Что такое андеграунд? Значение слова «андеграунд.

Для андерграунда характерны разрыв с господствующей идеологией, игнорирование стилистических и языковых ограничений, отказ от общепринятых ценностей, норм, от социальных и художественных традиций, нередко эпатаж публики, бунтарство . Андерграунд отвергает и часто нарушает принятые в обществе политические, моральные и этические ориентации и стереотипы поведения, внедряя в повседневность новые схемы поведения. Типичная тематика американского и европейского андерграунда - «сексуальная революция», наркотики, антирелигиозность, проблемы маргинальных групп.

История [ | ]

Термин возник и начал употребляться во второй половине XX века . К андерграунду относили некоторые виды рок-музыки, такие, как экстремальный и авангардный метал и гранж . К понятию «андерграунд» со стороны хип-хопа можно отнести Джи-фанк и Гангста-рэп . Часто латино - и афроамериканцы бедных районов собирались в небольшие группы под мостами, в парках и старых клубах для «чеканки » и рэп-батлов. Впоследствии из таких «тусовок» и произошли андерграундные стили, позже ставшие весьма популярными.

См. также [ | ]

Поздним летним вечером Вы фланируете по знакомой улице, где-то над крышами домов шелестит ветерок, остывает асфальт и кругом все тихо и спокойно. Вдруг, Вы останавливаетесь и замираете в оцепенении. Откуда-то из-под земли доносится непонятный гул, стук барабанов, звон стаканов или что еще похуже. Дышите ровно, это не бал Сатаны. Скорее всего — это подпольный клуб, репетиционная точка или чья-нибудь мастерская. Расслабьтесь и идите с миром, а мы сегодня Вам поведаем о том, что такое андеграунд.

Underground (в переводе с английского — подполье). Андеграунд — актуальный в нашей повседневности термин, обозначающий альтернативную веху культурной жизни, которая противопоставляет себя массовой культуре. Это целая цепочка направлений искусства, которая включает в себя музыку, литераторство, кинематограф, изобразительное искусство и прочее.
Идея каждого, созданного под печатью «андеграунд», культурного образца заключается в его несоответствии общепринятым нормам и канонам. Культура «Андеграунд» не считает коммерциализацию стимулом деятельности и основной целью, отрицает стилистические ограничения. Это творчество ради творчества, искусство ради идеи. Примером андеграунда служит граффити, в музыке — хип-хоп-культура и панк-рок движение (и не только) вышедшее из «подземелья» и еще множество различных жанров и течений в любой сфере искусств.
Изначально подпольные произведения искусства были недоступны массам, создавались для себя или ограниченного круга лиц. В свое время известный нам кубизм, импрессионизм и постмодернизм также попадал под марку «андегрунд». Однако с течением времени и развитием информационных технологий, продукты андеграундной деятельности гораздо быстрее обретают свою популярность и становятся доступными для ознакомления по всему миру.

Термин «Андеграунд» возник на Западе в 60-х годах ХХ столетия. Музыкальные группы того времени не записывали пластинок, создавали продукт весьма авангардный и лишь изредка представали перед публикой на закрытых площадках. В СССР также существовал андеграунд. Этим термином обозначали любое искусство, которое не спонсируется властью, перечит философским и этическим ценностям общества.

1963 год. Советский андеграундный художник Василий Ситников

Музыкальные группы того времени экспериментировали с различными стилями, не боялись эклектики, эпатажа и нестандартного результата.
В Америке андеграунд-исполнители начали выпускать свою музыку на виниле в 1969 году.

Культовая американская музыкальная группа 60-х и 70-х годов The Velvet Underground

Такие же процессы происходили и в кругу поэтов и писателей, художников и кинодеятелей.
В Советском Союзе выживание андеграундного искусства было чрезмерно тяжким, ибо создавать то, что не вписывается в рамки политического воспитания, концепцию социалистического реализма и идеи тоталитарного общества было практически невозможно.
Однако это не мешало особо идейным представителям подполья строить свою контркультуру и развивать ее.
Сейчас «бунтарское искусство» отчасти утратило свое «экстремальное» положение. Во многих демократических странах оно практически не испытывает на себе давления общественности. Его, скорее, игнорируют, нежели уничтожают, а иногда — даже прислушиваются к нему. Художники (артисты) имеют полную свободу самовыражения, однако остаются на уровне «андеграунд», обусловленном все тем же отрицанием коммерциализации своего творчества.

художники Энди Уорхол, Жан-Мишель Баския и Франческо Клементе

Однако подпольные художники часто создают свои произведения искусства как ответ на определенные политические, экономические или социальные происшествия и «болезни». Ведь любое творчество не отделимо от внешних обстоятельств. В этом случае, многие из них часто сталкиваются с порицанием, а иногда и жестоким наказанием «сверху».

Андеграунд — это форма протеста, которая никогда не утратит актуальности, ведь она остается индикатором свободы личности, её развития и осознания этого мира.

Эстетика. Энциклопедический словарь

Андеграунд

(англ. undegraund - подполье, подземелье, подвал)

обозначение совокупности художественных произведений, резко отличающихся по своим художественно-эстетическим свойствам от традиционных и массовых культурных форм и ориентированных на особый круг избранных потребителей, сознательно отгородившихся в своем эстетическом «подполье» от основной массы. Считается, что понятие андеграунда возникло в 1950-е гг. в США и на протяжении последующих 20-ти лет постепенно проникало в европейскую культуру. Однако обращает на себя внимание характерный литературный факт: впервые понятие андеграунда вошло в литературу на сто лет раньше. Оно было вынесено в его русскоязычном звучании в название философско-психологической новеллы Ф. М. Достоевского «Записки из подполья ». Оно не было у Достоевского простой метафорой; ему был придан экзистенциально-метафизический смысл. Оно обозначало те подспудные глубины человеческой натуры, в которых таится все темное, докультурное, брутальное, имморальное, что человек цивилизованного общества вынужден скрывать от окружающих и даже от самого себя, но что способно иногда прорываться на поверхность, повергая всех в смятение.

Основные особенности искусства андеграунда:

1) радикальные авангардистские ориентации, проявляющиеся в виде демонстративного имморализма, нарочитой асоциальности, брутальности, эпатирующего натурализма и т. п.;

2) пренебрежение традиционными социокультурными, религиозно-нравственными, художественно-эстетическими нормами в трактовке эротических тем;

3) первостепенный интерес к различным формам девиантного (отклоняющегося) поведения.

◘ Лит.: Бачинин В. А. Достоевский : метафизика преступления (Художественная феноменология русского протомодерна ). - СПб., 2001; Достоевский Ф. М. Записки из подполья //Полн. собр. соч. в 30-ти т. Т. 5. - Л., 1973; Зверев А. М. Модернизм в литературе США . -М., 1979; Ленинградский андеграунд . Начало .- Л., 1990; Могильнер М. Мифология «подпольного человека ». Радикальный микрокосм в России начала XX века как предмет семиотического анализа . - М., 1999; Савицкий С. Анеграунд . История и мифы ленинградской неофициальной литературы . - М. Новое литературное обозрение, 2002.

Энциклопедический словарь

Андеграунд

(андерграунд) (англ. underground букв. подполье), художественные направления в современном искусстве (в музыке, литературе, кино, изобразительном искусстве и др.). Для андерграунда характерны разрыв с господствующей идеологией, отказ от общепринятых ценностей, норм, от социальных и художественных традиций, нередко эпатаж публики, бунтарство. Андерграунд появляется во 2-й пол. 20 в., как правило, в странах, где искусство подчинено идеологии.

15 августа 1990 года погиб Виктор Цой. Буквально недавно в нашей стране все помнили эту скорбную дату. Теперь творчество Цоя обзорно проходят в школе, упоминание его имени немыслимо без добавления слов «выдающийся» или «великий», а самого музыканта называют «самым ярким представителем русского андеграунда». Иногда даже последним. Что же тогда такое андеграунд в современной России, и есть ли он в ней вообще. Расшифровка такого понятия, как андеграунд даётся в словарях только с позиции культур двух цивилизаций – Соединённых Штатов Америки и Советского Союза.

Стиль андеграунд

Как это обычно бывает, у разнополярных элементов всегда оказывается что-то общее. В США это составная часть контркультуры, противопоставившая себя ограничениям и условностям культуры, господствовавшей в буржуазном обществе. В США тематику стиля андеграунда составляют: сексуальная революция, наркотики как способ бегства от общества, проблемы маргинальных социальных групп. У нас же как всегда всё сложнее и куда более интеллектуальней.

В СССР андеграундом называли совокупность сообществ, представлявших неофициальное, не признанное властями искусство, а также литературу, музыку и т.д. Что такое андеграунд для советского интеллигента или деятеля искусства. Определяющие понятия здесь, конечно, «самиздат», «диссидент», «литературная деятельность как оппозиция существующему режиму». Для России литература – такой же культурообразующий фактор, что и религия.

Музыка андеграунд

Именно поэтому любое произведение русский менталитет воспринимает не иначе, как текст. Музыка андеграунд для нас – текст, изобразительное искусство – текст. Если на Западе всегда было в ходу такое понятие, как саунд, то для России звук, а точнее качество звука оказывалось не столь важным, в музыке мы хотели найти прежде всего текст, смысл, откровение, правду. Здесь борьба Востока и Запада всегда понималась как борьба между принципом содержания и принципом формы. Отсюда и постоянные дискуссии о «немузыкальности» русского языка и музыкальной вторичности русского рока.

Но дело как раз в том, что русский рок 70–80-ых и не ставил себе задачу быть музыкальным – он действовал, как бы это парадоксально ни звучало, не на уровне слуха, а на уровне слова, того литературного текста, который не слушают, а слышат, чтобы впитать в себя целиком и полностью. Тот русский рок и нёс смысл, откровение, истину. Тот русский рок и был для СССР тем литературоцентричным андеграундом, интеллектуальным протестом официозу. А «музыкальность» у нас никогда бы не прижилась, это всё внешнее.

Внешний протест, протест формы – как раз прерогатива для США – Ирвин Вельш, Вильям Берроуз, Кустурица, Хантер Томпсон, «Sеx Pistols», «Velvet Underground» – эпатаж, стеб, атрибутика для андеграунда, рассчитанного сугубо на эстетический шок. Впрочем, для субкультуры, противопоставляющей себя всего лишь условностям культуры буржуазной, и не требуется большего, чем плодить условности иного порядка. Наше же подполье не только противопоставляло себя условностям строя и не искало способов бегства от общества, оно боролось. Андеграунд всегда выступает как оппонент массовой, общепринятой или официальной культуры, но при этом сам пытается занять её место.

Как правило, общество опять не устраивает такое положение дел и борьба начинается заново. Так было с джазом, затем с роком, затем дошла очередь и до андеграунд хип-хопа и рэп андеграунда. Отвергая старое, новое время требует для искусства нового языка. Советский же андеграунд парадоксален. Во-первых, он уже был массовым. Во-вторых, не принёс новых форм – только переосмысленное содержание. В-третьих, он так и не стал мейнстримом. Он легализовался, но легализовавшись – просто исчез.

Интеллектуальный бунт завершился катастрофическим коллапсом. Советский андеграунд не смог существовать без соперничества с жёсткой официальной культурой – его собственная гибель была неизбежна одновременно с гибелью соцреализма. Эти отношения были подобны весу и противовесу – если нет одного, нет и другого. Вспомним, в конце концов, что именно в периоды усиления цензуры создавались наши лучшие произведения. Что значит андеграундом сейчас – слово не ушло из обихода, но это ещё не значит, что осталось само явление. Составляющие сегодняшней повседневности – «Бумер», «Бригада», «Парни из стали» и хрипатые мужики, по радио тоскующие о своём уголовном прошлом – теперь это почему-то называется «шансон».

Вот какой андеграунд стал мейнстримом, придя на смену официальной культуре, «скинутой с корабля современности». Что же касается русского рока, он тоже оказался за бортом. То обескровленное явление, которое именуют сегодня роком российским, лишено самого главного – литературной наполненности, текста в широком смысле. Прямая реализация принципа формы.

Русский андеграунд

Серьёзный интеллектуальный рок андеграунд теперь – свободное плавание таких, бесспорно, талантливых имён, как Умка, С.Калугин, А.Непомнящий и другие. Их не крутят по радио, но знают и слышат те, кто хочет услышать. Беда в том, что среди них нет лидера поколения, того, как бы пафосно это ни звучало, «певца революции». Поколение 90-ых – первое поколение, живущее без своего певца.

Российский андеграунд сегодня – это уже не протест прессингу официальной культуры, это сопротивление обывательщине. Он существует, но его не замечают, он до сих пор не пассивен, но в нём нет людей, способных повести за собой. Именно поэтому складывается впечатление, что его попросту нет. Наверное, Цой навсегда останется «самым ярким представителем русского андеграунда». И последним.

Сергей Печёнин.