Казуо Ишигуро - Погребаният великан. Kazuo Ishiguro - The Buried Giant Ishiguro най-добрите му романи по рейтинг

Казуо Ишигуро (8 ноември 1954 г., Нагасаки, Япония) е британски писател от японски произход, носител на Нобелова награда за литература за 2017 г.

Роден в семейството на океанографа Шизуо Ишигуро. През 1960 г. семейство Ишигуро се премества в британския град Гилфорд, административен център на Съри, където бащата на Казуо е поканен да изследва в Националния институт по океанография. Казуо се записва в начално училище в Stufton и след това продължава обучението си в Surrey Grammar School. След дипломирането си той си взема едногодишен отпуск и пътува из САЩ и Канада. Мечтае да стане музикант, свири в клубове, изпраща демо записи на продуценти, но без по-нататъшен успех.

Казуо постъпва в университета в Кент през 1974 г., където получава бакалавърска степен по английски език и философия през 1978 г. Бил е социален работник в Лондон. През 1980 г. получава магистърска степен по изкуства от Университета на Източна Англия. Един от семинарите, които Казуо посещава в Университета на Източна Англия, е ръководен от Малкълм Бредбъри, а Ишигуро е наставляван от известната писателка Анджела Картър. През 1983 г. Ишигуро получава британско гражданство.

Ишигуро е съавтор на няколко песни в албумите на американската джаз певица Стейси Кент „Breakfast On the Morning Tram“ през 2007 г. и „The Changing Lights“ през 2013 г. („The Changing Lights“). Ишигуро каза за своите текстове за песни „...интимни, поверителни, много лични, значението им не трябва да бъде ясно видимо. Трябва да е неясно, трябва да четете между редовете."

Ишигуро е женен за Лорна Макдугъл от 1986 г. Те се запознават, докато работят като социални работници в лондонски приют за бездомни в Нотинг Хил. Живее в Лондон със съпругата си и дъщеря си Наоми.

Книги (8)

Неутешим

Предполагал ли е Кафка, че неговият художествен метод може да бъде доведен до своя логичен завършек?

Вероятно най-добрият англоезичен писател на днешното време, носителят на множество литературни награди, Кадзуо Ишигуро, в своя роман „Обезсърчените“ превръща кафкианската природа в фон за изобразяване на личността на художника, неспособен да раздели личното и социалното живот.

Това е едновременно фарс и кошмар, изследване на жестокостта, присъща на обществото като цяло и на отделно семейство, и всичко това на фона на измислен град, на ръба на реалността...

Когато бяхме сираци

От роден в Япония възпитаник на литературен семинар Малкълм Бредбъри, носител на наградата Букър за „Останалите от деня“, това е изящен роман, който парадоксално съчетава традициите на „черния детектив“ от 30-те години на миналия век и „културната проза“ на края на двадесети и началото на двадесет и първи век.

Най-известният детектив, интелектуалец Кристофър Банкс от детството си мечтае да разгадае мистерията около изчезването на родителите си – и най-накрая той има възможността да направи това в едно много бурно време, тръгвайки по маршрута Лондон-Шанхай. Разследването на Кристофър и неговото екзотично пътешествие обаче постепенно се превръщат в пътешествие от настоящето към миналото, от света на илюзиите в света на жестоката реалност.

Не ме пускай

Трийсетгодишната Кати си спомня детството си в привилегированото училище Хейлшам, пълно със странни пропуски, половинчати откровения и скрити заплахи.

Това е роман-притча, това е история за любов, приятелство и памет, това е най-доброто въплъщение на метафората „да служиш цял живот“.

Ноктюрни: пет разказа за музиката и здрача

От роденият в Япония възпитаник на Литературния семинар Малкълм Бредбъри, носител на наградата Букър за Остатъците от деня, първият сборник с разкази в неговия знаменит опит.

Тези пет удивителни истории за магическата сила на музиката и сгъстяващия се здрач са обединени не само тематично и метафорично, но и от общи герои, образувайки изящно мащабно платно. Тук един неуспешен саксофонист се подлага на пластична операция с надеждата, че това ще потръгне кариерата му, поп звезда пее серенади във Венеция на съпругата си, с която живее от десетилетия, а млад виолончелист си намира изключително оригинален наставник ...

Остатъкът от деня

Английски слуга (в нашия случай иконом), строго погледнато, не е нито ранг, нито професия. Това е призвание, мисия, непосилен (но почтен!) Кръст, който главният герой Стивънс поема върху себе си и носи с достойнство през живота.

Вярно е, че в края на този живот нещо те кара да се върнеш към миналото и се оказва, че светът е по-сложен от подчиненото домакинство на иконома. Това достойнство може да бъде запазено без ясна причина, а култът към джентълмена може да бъде използван от хитри прагматици за не най-добрите цели.

Погребан гигант

Всяка творба на Кадзуо Ишигуро е събитие в световната литература. Романите му са преведени на над четиридесет езика. Тиражът на книгите "Останалата част от деня" и "Не ме пускай" възлиза на над един милион копия.

Погребаният великан е необичаен, омагьосващ роман.

Казуо Ишигуро

Погребан гигант

Дебора Роджърс

1938–2014

Част първа

Виещата се пътека или сънливата поляна, с която Англия по-късно стана известна, трябва да търсите по-далеч. Вместо това на километри наоколо земите бяха пусти и необработени, от време на време осеяни с непрекъснати пътеки през скалисти планини или мрачни блатисти пустини. Пътищата, останали от римляните, дотогава в повечето случаи са се превърнали в солидни дупки или са обрасли с трева, често водейки в пустинята и там се прекъсват. Ледена мъгла висеше над реките и блатата - страхотно убежище за огрите, които в онези дни се чувстваха като у дома си по тези места. Хората, които живееха в квартала - може само да се гадае какво отчаяние ги е карало да се заселят в такива мрачни места - трябва да са се страхували от тези същества, чието тежко дишане се е чувало от мъглата много преди появата на грозните им тела. Но тези чудовища не предизвикаха шокове. Смяташе се за доста обичайно да се натъкваш на чудовище, тъй като в онези дни имаше много други причини за размирици: как да извлечеш храна от камениста почва, как да не останеш без дърва за огнището, как да спреш заболяване, което може да убие дузина прасета само за един ден или боядисват бузите на децата със зеленикав обрив.

Като цяло огрите не създаваха много проблеми, освен ако, разбира се, не бяха обезпокоени. Трябваше да се примирим с факта, че от време на време, може би след някаква мистериозна вражда с роднини, ядосано чудовище се свличаше в селото и колкото и да крещиш и да клатиш оръжията си, буйстваше, осакатявайки всеки, който не го направи има време да се махне от пътя му. Понякога чудовището влачеше дете в тъмнината. В онези дни трябваше да се подходи философски към подобни зверства.

На едно такова място - на ръба на огромно блато в сянката на върхови планини - живееха възрастните съпрузи Аксел и Беатрис. Може би не са се казвали точно така или имената не са били пълни, но няма нужда да усложняваме нещата и така ще ги наречем. Бих могъл да кажа, че тези съпрузи са водили самотен живот, но в онези дни малцина са успели да живеят „самотно“ по един или друг познат ни начин. В търсене на топлина и защита селяните живеели в убежища, много от които били вкопани в склона, свързани помежду си с дълбоки подземни проходи и покрити коридори. Нашата възрастна двойка живееше в една от тези разтегнати дупки — да я наречем дом би било твърде голямо преувеличение — заедно с около шестдесет други обитатели. Ако излезете от дупката и обиколите хълма за двадесет минути, можете да стигнете до следващото селище и според вас то няма да се различава от предишното. Но самите жители биха посочили много различия, които са им послужили като повод за гордост или срам. Не искам да ви оставя впечатлението, че в онези дни във Великобритания не е имало нищо друго, че в епоха, когато в света са процъфтявали великолепни цивилизации, ние току-що сме излезли от желязната епоха. Ако можехте да се придвижите из страната с миг на око, със сигурност ще намерите замъци с музика, гурме храна, спорт или манастири, чиито жители са потопени в науката. Но нищо не може да се направи. Дори на силен кон при хубаво време човек можеше да язди дни наред и да не види нито замък, нито манастир в зелените простори. В повечето случаи ще откриете селища като това по-горе и освен ако нямате допълнителна храна или дрехи за дарение или сте въоръжени до зъби, едва ли бихте могли да очаквате топло посрещане. Жалко е да рисуваме държавата си толкова грозна, но така стояха нещата.

Но обратно към Аксел и Беатрис. Както вече казах, възрастната двойка живееше на самия ръб на дупката, където подслонът им беше слабо защитен от времето и където почти не идваше топлина от огъня в голямата зала, където всички обитатели се събираха вечер. Може би е имало време, когато са живели по-близо до огъня - време, когато са живели с децата си. Всъщност, точно за това си помисли Аксел, когато в неясния час преди зазоряване той лежеше в леглото със съпругата си, дълбоко заспала до него, и сърцето му се свиваше от необяснимо чувство на загуба, което му пречеше да заспи .

Може би това беше причината, поради която Аксел най-накрая стана от леглото тази сутрин и тихо се измъкна, за да седне на стара разклатена пейка, която стоеше на входа на дупката, в очакване на първите слънчеви лъчи. Пролетта вече беше дошла, но въздухът все още пареше от скреж, дори наметалото на Беатрис, което Аксел метна по пътя, не помогна. Той обаче беше толкова потопен в мислите си, че когато осъзна колко е замръзнал, звездите вече бяха угаснали, на хоризонта се зазоряваше и първите звуци на птичи трели се чуха от здрача.

Коридорите вътре в дупката бяха все още напълно тъмни и Аксел трябваше да опипва краткото разстояние до вратата на стаята си. Вратите в дупката често бяха арки, които разделяха стаите от коридора. Отвореността на такава подредба изобщо не изглеждаше на обитателите като посегателство върху личното им пространство, защото благодарение на това топлината навлизаше в стаите, отклонявайки се по коридорите от голям огън или по-малки пожари, които бяха оставени да горят в дупка. Но тъй като стаята на Аксел и Беатрис беше твърде далеч от всякакъв вид огън, имаше нещо, което можехме да разпознаем като истинска врата - голяма дървена рамка с клони, вързани на кръст към нея, катерещи се лози и бодили, които всеки път, влизайки или тръгвайки, беше необходимо да го хвърлите настрана, но това не позволи на студените течения. Аксел би се радвал да се справи без тази врата, но с течение на времето тя стана повод за особена гордост за Беатрис. След завръщането си той често заварвал жена си да вади изсъхнали издънки от тази структура и да ги заменя със свежи, събрани предния ден.

Нобелова награда за литература на 62-годишния британски писател от японски произход Казуо Ишигуро "за романи с голяма емоционална сила, които отвориха бездната зад нашето илюзорно чувство за връзка със света около нас.

„Ако смесите Джейн Остин и Франц Кафка, получавате Казуо Ишигуро. Вярно, все още трябва да добавим малко Марсел Пруст. Тогава всичко това трябва да се разклати малко - и ще получите неговите произведения “, каза постоянен секретар на академиятаСара Даниус.

Нека да разберем кои книги да започнем с нобеловия лауреат, който създаде своя собствена отделна артистична реалност. Приятен бонус е, че можете да ги прочетете както в оригинал на английски, така и в превод на руски.

Където има хълмове в мъглата (1982)

Дебютният роман на британския писател, въпреки че не е номиниран за никакви литературни награди, не е по-лош от останалите. Освен това книгата не е много голяма и е чудесна за опознаване на стила на Ишигуро.

Играта не се печели или губи, когато царят е притиснат в ъгъла. Резултатът е предизвестен веднага щом играчът изостави какъвто и да е стратегически план.

Това е историята на вдовицата Ецуко, която живее в английската провинция. След самоубийството на голямата й дъщеря тя се потапя в спомени от младостта си. Действието в романа се развива едновременно в две равнини - следвоенен Нагасаки и съвременна Англия. Централна тема в романа е паметта - за трагедията на цяла държава или трагедията в живота на един човек.

The Wandering World Artist (1986)

Вторият роман на Ишигуро се фокусира върху Япония след Втората световна война. Главният герой, художникът Мацуи Оно, си спомня своето военно минало и предишна слава, когато подкрепяше ултранационалистическите настроения с работата си по време на войната. Сега обаче той гледа на миналото по съвсем различен начин и също се опитва да свикне с новите условия на живот и отговорността за действията си.

В младостта много неща изглеждат скучни и безжизнени. Но след това, когато остарявате, изведнъж откривате, че това са нещата, които са най-важни за вас.

Това е една от най-добрите книги на писателя, която разказва за отношението на японците към Втората световна война. За този роман Ишигуро получи номинация за наградата Букър. „Художникът на нестабилния свят“ е и британската книга на годината през 1986 г.

Остатъкът от деня (1989)

Едно от най-известните произведения на автора, което му донесе наградата Букър. През 1993 г. Джеймс Айвъри режисира филма В края на деня с участието на Антъни Хопкинс и Ема Томпсън. По-късно книгата е включена в рейтингите на най-добрите англоезични романи на 20-ти век, произведения, без които е невъзможно да се живее и които всеки трябва да прочете.

Не можете цял живот да мислите само за това, което е могло да бъде. Време е да разберете, че вашият живот не е по-лош от този на другите, а може би дори по-добър и да кажете благодаря.

Разказът в романа е от първо лице - икономът Стивънс в едно от английските имения. В хода на историята той си спомня своето минало и настояще, а също така обръща много внимание не само на професионалните отношения, но и на личните - с бившата си колега икономка мис Кентън.

Не ме пускай (2005)

Дистопичният роман, донесъл на писателя четвърта номинация за наградата Букър и през 2005 г. е включен от Time в списъка на най-добрите книги от 1923 г. насам. През 2010 г. книгата получи филмова адаптация - едноименният филм на Марк Романек с Кери Мълиган, Андрю Гарфийлд и Кийра Найтли в главните роли, а през 2016 г. излезе японски сериал.

Не забравяйте: вие бяхте по-добри от мнозина преди вас. И кой знае какво чака тези, които идват след вас.

Това е историята на спомените на 30-годишната Кейти, чието детство е преминало в необичаен британски пансион, където са били клонирани хора. за създаване на живи донори на органи за трансплантация. Романът е разделен на 3 части, повдига важни теми като свободата на волята и дълга към обществото и определено няма да ви остави безразлични.

Заровен гигант (2015)

Досега последният роман на Ишигуро, чието написване беше отложено с 10 години. Нобеловият комитет отбеляза тази книга, защото в нея авторът изследва как паметта е свързана със забравата, историята - с настоящето и фантазията - с реалността. И критиците го нарекоха най-необичайното и рисковано за цялото творчество на писателя.

Формат: FB2, електронна книга (първоначално компютър)
Казуо Ишигуро
Година: 2000-2011
Жанр: съвременна проза
Издател: Ексмо, Домино, Симпозиум
руски език
Брой книги: 7

Описание: Казуо Ишигуро (カズオ・イシグロ; роден на 8 ноември 1954 г. в Нагасаки, Япония) е британски писател от японски произход. Член на Кралското общество по литература (1989). Ишигуро получи наградата Уитбред за втория си роман „Художникът на променливия свят“ и наградата „Букър“ за „Останаците от деня“. Освен това "When We Were Orphans" и "Don't Let Me Go" бяха номинирани за наградата "Букър".

През 1960 г. семейство Ишигуро емигрира във Великобритания - бащата на Казуо започва изследвания в Националния институт по океанография. Казуо е учил в мъжка гимназия. Мечтае да стане музикант, свири в клубове, изпраща демо записи на продуценти, но без успех. Казуо получава бакалавърската си степен от университета в Кент през 1978 г. Бил е социален работник в Лондон. През 1980 г. получава магистърска степен от Университета на Източна Англия. Завършил Литературния семинар на Малкълм Бредбъри. В началото на 30-ия си рожден ден Ишигуро пише текстове за албум на джаз певицата Стейси Кент, наречен „Breakfast On the Morning Tram“. Литературната кариера на Казуо Ишигуро започва през 1981 г. с публикуването на три кратки разказа в антологията „Въведение 7: Истории от нови писатели“. През 1983 г., малко след публикуването на първия му роман, той е номиниран за безвъзмездна помощ като един от „Най-добрите млади британски писатели“. Получава същото поощрение за същите постижения през 1993 г. Първият роман, Where the Hills Are in the Haze (1982), е за Ецуко, японска вдовица, живееща в Англия. След самоубийството на дъщеря й тя е преследвана от спомени за разрушаването и възстановяването на Нагасаки. Вторият роман беше „Художникът на нестабилния свят“, който чрез историята на художника Мацуджи, обременен от собственото си военно минало, изследва отношението на японците към Втората световна война. Този роман стана книга на годината във Великобритания. Третият роман на Ишигуро, The Rest of the Day (1989), разказва историята на възрастен английски иконом. Това е монолог-спомен на фона на избледняването на традициите, наближаващата световна война и възхода на фашизма. Романът е удостоен с наградата Букър. В същото време членовете на комисията Букър гласуваха за романа единодушно, което се случва рядко. Критиците отбелязват, че японците са написали "един от най-английските романи на 20-ти век".

Сравняват го с Джоузеф Конрад и Владимир Набоков, които също успяха да създадат класика на език, различен от техния. The Remains of the Day беше превърнат във изключително успешен филм с участието на Антъни Хопкинс и Ема Томпсън. Филмът в руския боксофис се нарича "В края на деня". През 1995 г. е публикуван най-сложният стилистично роман на Ишигуро, „Неутешимите“. Изпълнен е с множество литературни и музикални алюзии. Действието на този роман се развива в неназована централноевропейска страна и в наше време, докато всички предишни творби на Ишигуро са изпълнени с реминисценции от миналото. Действието на романа When We Were Orphans (2000) се развива в Шанхай през първата половина на 20 век. Това е историята на разследването на частен детектив за мистериозното изчезване на родителите му преди 20 години. Тук Ишигуро се върна към любимата си блуждаеща техника в миналото. Ишигуро е автор на два оригинални филма за телевизията. Член е на Кралското общество по литература. Неговите произведения са преведени на повече от 30 езика по света, включително руски („Останалата част от деня“, „Когато бяхме сираци“, „Не ме пускай“, „Където са хълмовете в мъгла”). Казуо Ишигуро живее в Лондон със съпругата си Лорна Макдугъл и дъщеря им. Последният му роман се казва Не ме пускай (2005). Включен е в списъка на списание Time за 100-те най-добри английски романа на всички времена.

Вече е февруари. В училището, в което учих и което завърших не толкова отдавна, по традиция за този месец ще има среща на випуска.

Но аз няма да съм там.

Въпреки че наистина ми липсва, но ... почти не ми липсва училище. По-скоро според миналото, според ученическите ти години, които никога няма да върнеш, според себе си тогава и според съучениците си - точно според това, което са били тогава. Сега всичко е различно, всичко се е променило и сега сме малко по-различни. И продължавам да живея в миналото. Всичките ми мисли останаха в него и всеки ден преглеждам спомените си като мъниста в многоцветна огърлица.

Когато избирах какво да чета в разгара на зимата (в това доста тъжно време, когато радостта от празниците вече е зад нас, а облачното ежедневие дори не мисли да отстъпи), имаше много възможности. И един от многото сборници с разкази на Рей Бредбъри, и "Франи и Зуи" на Селинджър, и нещо от възрастното и философско на Екзюпери, и "Хляб и шунка" на Буковски... Но аз се спрях на книга не съвсем от този първоначален списък с опции. Избрах нещо друго. Скорошен Нобелов лауреат Кадзуо Ишигуро. Не толкова отдавна купих всички негови книги, издадени на руски, а сега реших, че книгата му "Не ме пускай" ще подхожда на тъжно-носталгичното ми настроение.

Започвайки да чета, си помислих, че този роман е изключително за тайните на миналото. Анотацията ми обеща „болка, която ще излекува, но ще остане... за дълго време“. И психически бях готова за това.

Книгата се оказа въобще не толкова проста и дори по-сложна и многостранна, отколкото си я представях. Не става дума толкова за миналото, колкото за неизбежното, донякъде безмилостно бъдеще, в което нещата са напълно нехуманни и в много отношения нечовешки. В романа на Ишигуро историята на света и науката след Втората световна война получава донякъде алтернативно развитие, което става ясно не веднага, а към края на книгата. През петдесетте години на ХХ век човечеството постига огромен пробив в науката - става достъпно и почти веднага широко разпространено клонирането на хора.

Кои са клонингите за хората? Биобоклук, материал, "трепачи". Без чувства и без душа. Отношението към тях се променя донякъде само благодарение на Hailsham и други подобни затворени училища, които отглеждат клонинги почти като обикновени деца, като се грижат за тяхното здраве и образование. В Хейлшам никой не нарича децата клонинги или донори, те се наричат ​​ученици, но те от своя страна вече имат предчувствие за съдбата си: за тях донорството (и в резултат на това ранната смърт) е в реда на нещата , определена мисия, за която са родени - казват, няма друга. И това е най-лошото.

Изглежда странно и дори плашещо, че в онези дни, докато четях тази книга, в интернет се появи новината, че онзи ден китайски учени първи в света са клонирали макаци. Какво означава? Сега бариерата е счупена. Човешкото клониране, за което Ишигуро пише, е по-близо от всякога.

Но достатъчно за клонирането и донорството. В крайна сметка психологическият компонент на романа е важен, самите му герои, техните образи, герои. Тримата главни герои са напълно различни. Чувствах се невероятно близка с Кейти. Тя, като мен, живее в спомени, непрекъснато анализира миналото, мисли какво трябва да се направи / каза в ситуации, които отдавна са отминали, отминали са и сега са далеч назад. Следователно не е изненадващо, че романът е написан именно от нейна гледна точка, тъй като най-добрите й приятели Рут и Томи не са толкова склонни към размисъл.

Сега за болката. Тази, която ми беше обещана след прочитане. Не знам дали го изпитах, но книгата ме преследва вече трети ден. Не пуска. От време на време се сещам за нея, мисля, онзи ден дори сънувах един сън с малка препратка към книгата. И просто не мога да започна да чета нещо друго, да премина към друга книга. Не работи. Засега все още съм в него.

Тя изненадващо пасна на моето състояние, настроение и остави много след себе си. Определено ще продължа да чета Ишигуро. Все още силен писател.

Малко за превода. Като цяло ми хареса, но има оплаквания за преводача - не навсякъде се справи със задачата си. Така например, фактът, че името на главния герой (Кати Х.) Мотилев се превежда като "Кати Ш." буди известни съмнения относно професионализма му, възниква въпросът от какво се е ръководил в случая. Същият проблем с името - не е преведено правилно. Буквално трябваше да бъде – „Никога не ме пускай“. Бях смутен и от донякъде кривите фрази, които се срещат от време на време в книгата. Но всичко това не пречи особено на четенето и не ме разсейваше много - затова харесах превода като цяло.

И все пак странно. Жанрът на този роман не може да бъде определен веднага. Изглежда, че това е научно-фантастична следа, донякъде дистопична и в същото време - това е история за миналото, ученическите години, връзките, любовта и приятелството. Четеш, разбираш как ще свърши всичко - и в същото време, обръщайки последната страница, става толкова тъжно от надигащата се обреченост и безнадеждност ...