Կազուո Իսիգուրո - Թաղված հսկան: Kazuo Ishiguro - The Buried Giant Ishiguro իր լավագույն վեպերը ըստ վարկանիշի

Կաձուո Իսիգուրո (նոյեմբերի 8, 1954, Նագասակի, Ճապոնիա), ծագումով ճապոնացի բրիտանացի գրող է, 2017 թվականի գրականության Նոբելյան մրցանակի դափնեկիր։

Ծնվել է օվկիանոսագետ Շիզուո Իշիգուրոյի ընտանիքում։ 1960 թվականին Իսիգուրոների ընտանիքը տեղափոխվեց բրիտանական Գիլֆորդ քաղաք՝ Սուրեյի վարչական կենտրոնը, որտեղ Կաձուոյի հայրը հրավիրվեց Օվկիանոսագիտության ազգային ինստիտուտում հետազոտելու։ Կազուոն ընդունվել է Սթաֆթոնի տարրական դպրոցը, այնուհետև ուսումը շարունակել է Սուրեյի գրամար դպրոցում: Ավարտելուց հետո նա վերցրեց մեկ տարվա շաբաթօրյակ և ճանապարհորդեց ԱՄՆ-ում և Կանադայում: Նա երազում էր երաժիշտ դառնալ, նվագում էր ակումբներում, ցուցադրում էր պրոդյուսերներին, բայց առանց հետագա հաջողությունների։

Կազուոն ընդունվել է Քենթի համալսարան 1974 թվականին, որտեղ 1978 թվականին ստացել է անգլերենի և փիլիսոփայության բակալավրի կոչում։ Եղել է սոցիալական աշխատող Լոնդոնում: 1980 թվականին նա ստացել է արվեստի մագիստրոսի կոչում Արևելյան Անգլիայի համալսարանում։ Սեմինարներից մեկը, որին Կազուոն մասնակցել է Արևելյան Անգլիայի համալսարանում, վարել է Մալքոլմ Բրեդբերին, իսկ Իշիգուրոյին ղեկավարել է հայտնի գրող Անժելա Քարթերը։ 1983 թվականին Իսիգուրոն ստացավ բրիտանական քաղաքացիություն։

Իսիգուրոն մի քանի երգ է գրել ամերիկացի ջազ երգչուհի Սթեյսի Քենթի «Breakfast On the Morning Tram» ալբոմներում 2007 թվականին և «The Changing Lights» 2013 թվականին («The Changing Lights»)։ Իշիգուրոն իր երգերի խոսքերի մասին ասել է. «...ինտիմ, գաղտնի, շատ անձնական, դրանց իմաստը չպետք է հստակ տեսանելի լինի: Պետք է անորոշ լինի, տողերի արանքում պետք է կարդալ»:

Իսիգուրոն ամուսնացած է Լորնա Մաքդուգալի հետ 1986 թվականից։ Նրանք ծանոթացել են Նոթինգ Հիլլի Լոնդոնի անօթևանների ապաստարանում որպես սոցիալական աշխատող աշխատելու ժամանակ: Ապրում է Լոնդոնում կնոջ և դստեր՝ Նաոմիի հետ։

Գրքեր (8)

Անմխիթար

Արդյո՞ք Կաֆկան ենթադրում էր, որ իր գեղարվեստական ​​մեթոդը կարելի է հասցնել իր տրամաբանական ավարտին:

Ներկա ժամանակի, հավանաբար լավագույն անգլիալեզ գրողը, բազմաթիվ գրական մրցանակների դափնեկիր Կաձուո Իշիգուրոն, իր «Հուսահատվածը» վեպում, կաֆկայական դեկորացիան դարձրեց նկարչի անհատականության պատկերման ֆոն՝ չկարողանալով տարանջատել նրա անձնականն ու սոցիալականը։ կյանքը։

Սա և՛ ֆարս է, և՛ մղձավանջ, ամբողջ հասարակությանը և առանձին ընտանիքին բնորոշ դաժանության ուսումնասիրություն, և այս ամենը հորինված քաղաքի ֆոնին, իրականության եզրին ...

Երբ որբ էինք

Ճապոնացի, գրական սեմինարի շրջանավարտ Մալքոլմ Բրեդբերիից, որը Բուքերյան մրցանակի դափնեկիր է «Օրվա մնացորդները» համար, սա հիանալի վեպ է, որը պարադոքսալ կերպով համատեղում է 1930-ականների «սև դետեկտիվի» ավանդույթները և «մշակութային արձակը»: քսաներորդ դարի վերջ և քսանմեկերորդ դարի սկիզբ:

Ամենահայտնի դետեկտիվ, մտավորական Քրիստոֆեր Բենքսը մանկուց երազել է լուծել իր ծնողների անհետացման առեղծվածը, և վերջապես նա հնարավորություն ունի դա անել շատ բուռն ժամանակում՝ գնալով Լոնդոն-Շանհայ երթուղով: Այնուամենայնիվ, Քրիստոֆերի հետաքննությունը և նրա էկզոտիկ ճանապարհորդությունը աստիճանաբար վերածվում են ճանապարհորդության Ներկայից դեպի անցյալ, պատրանքների աշխարհից դեպի դաժան իրականության աշխարհ։

Մի թող որ գնամ

Երեսունամյա Քեթին վերհիշում է իր մանկությունը արտոնյալ Հեյլշեմ դպրոցում՝ լի տարօրինակ բացթողումներով, կիսատ բացահայտումներով ու թաքնված սպառնալիքներով։

Սա վեպ-առակ է, սիրո, ընկերության և հիշողության պատմություն է, «ծառայել ամբողջ կյանքին» փոխաբերության վերջնական մարմնավորումն է։

Նոկտյուրններ. հինգ պատմություն երաժշտության և մթնշաղի մասին

Ճապոնական ծագումով գրական սեմինարի շրջանավարտ Մալքոլմ Բրեդբերիից, որը Բուքերյան մրցանակի դափնեկիր է «Օրվա մնացորդները» պատմվածքների առաջին ժողովածուի համար, որն իր նշանավոր պատմության մեջ է:

Երաժշտության կախարդական ուժի և հավաքվող մթնշաղի մասին այս հինգ զարմանալի պատմությունները միավորված են ոչ միայն թեմատիկ և փոխաբերական իմաստով, այլև ընդհանուր կերպարներով՝ կազմելով նուրբ լայնածավալ կտավ: Այստեղ անհաջող սաքսոֆոնահարը ենթարկվում է պլաստիկ վիրահատության՝ հույս ունենալով, որ դա կնվազեցնի իր կարիերան, փոփ աստղը սերենադներ է երգում Վենետիկում իր կնոջ համար, ում հետ նա ապրել է տասնամյակներ շարունակ, և երիտասարդ թավջութակահարը իրեն շատ ինքնատիպ դաստիարակ է համարում։ ...

Օրվա մնացած մասը

Անգլիացի սպասավորը (մեր դեպքում՝ սպասարկող), խիստ ասած, ոչ կոչում է, ոչ էլ մասնագիտություն։ Սա կոչում է, առաքելություն, անտանելի (բայց պատվա՜

Ճիշտ է, հենց այս կյանքի վերջում ինչ-որ բան ստիպում է քեզ վերադառնալ անցյալ, և պարզվում է, որ աշխարհն ավելի բարդ է, քան սպասավորի ենթակա ընտանիքը։ Այդ արժանապատվությունը կարող է պահպանվել առանց հստակ պատճառի, իսկ ջենթլմենի պաշտամունքը կարող են օգտագործել խորամանկ պրագմատիկները ոչ լավագույն նպատակների համար։

Թաղված Հսկան

Կաձուո Իշիգուրոյի յուրաքանչյուր ստեղծագործություն համաշխարհային գրականության մեջ իրադարձություն է։ Նրա վեպերը թարգմանվել են ավելի քան քառասուն լեզուներով։ «Օրվա մնացած մասը» և «Մի թող ինձ գնամ» գրքերի տպաքանակը կազմել է ավելի քան մեկ միլիոն օրինակ։

Թաղված հսկան անսովոր, կախարդիչ վեպ է:

Կաձուո Իսիգուրո

Թաղված Հսկան

Դեբորա Ռոջերս

1938–2014

Առաջին մաս

Այն ոլորապտույտ ճանապարհը կամ քնկոտ մարգագետինը, որով հետագայում հայտնի դարձավ Անգլիան, պետք է ավելի հեռուն փնտրել: Փոխարենը, կիլոմետրերով շրջակայքում հողերը ամայի և անմշակ էին, երբեմն՝ ժայռոտ լեռներով կամ մռայլ ճահճային ամայություններով անցնող չկոտրված ուղիներով։ Ճանապարհները, որոնք մնացել էին հռոմեացիներից, այդ ժամանակ հիմնականում կամ վերածվել էին պինդ փոսերի, կամ խոտածածկ էին, հաճախ տանում էին դեպի անապատ և ճեղքվում այնտեղ։ Գետերի ու ճահիճների վրա կախվել էր սառցե մառախուղ՝ մեծ ապաստան օգրերի համար, որոնք այդ օրերին այս կողմերում իրենց տանը զգում էին։ Մարդիկ, ովքեր ապրում էին հարևանությամբ, կարելի է միայն կռահել, թե ինչպիսի հուսահատություն է նրանց դրդել բնակություն հաստատել այդպիսի մռայլ վայրերում, պետք է վախենային այս արարածներից, որոնց ծանր շնչառությունը լսվում էր մշուշներից շատ առաջ նրանց տգեղ մարմինների հայտնվելուց շատ առաջ: Բայց այս հրեշները ցնցումներ չեն առաջացրել։ Համարվում էր, որ շատ սովորական էր սայթաքել օգրի վրա, քանի որ այդ ժամանակներում անհանգստության շատ այլ պատճառներ կային. ինչպես քարքարոտ հողից սնունդ հանել, ինչպես օջախի համար առանց վառելափայտի չմնալ, ինչպես դադարեցնել հիվանդությունը, որը կարող է սպանել: ընդամենը մեկ օրում տասնյակ խոզեր կամ կանաչավուն ցանով ներկեք երեխաների այտերը:

Ընդհանրապես, օգրերը մեծ անհանգստություն չէին պատճառում, եթե, իհարկե, չխանգարվեին։ Պետք էր համակերպվել այն փաստի հետ, որ ժամանակ առ ժամանակ, երևի հարազատների հետ ինչ-որ առեղծվածային վեճից հետո, մի զայրացած հրեշ ընկնում էր գյուղ և որքան էլ գոռար ու թափահարեիր զենքերդ, կատաղեց, խեղելով բոլորին, ովքեր չէին անում։ ժամանակ ունենա իր ճանապարհից դուրս գալու համար: Երբեմն օգրը երեխային քաշում էր խավարի մեջ: Այդ օրերին պետք էր փիլիսոփայորեն վերաբերվել նման վայրագություններին:

Այդպիսի մի վայրում՝ հսկայական ճահճի եզրին, գագաթնակետ լեռների ստվերում, ապրում էին տարեց ամուսիններ Ակսելը և Բեատրիսը: Միգուցե դրանք հենց այդպես չէին կոչվել, կամ անունները ամբողջական չէին, բայց պետք չէ բարդացնել, և այդպես կանվանենք։ Կարելի է ասել, որ այս ամուսինները միայնակ կյանք են վարել, բայց այդ օրերին քչերին է հաջողվել մեզ ծանոթ այս կամ այն ​​կերպ «մենակ» ապրել։ Ջերմություն և պաշտպանություն փնտրելու համար գյուղացիներն ապրում էին ապաստարաններում, որոնցից շատերը փորված էին սարալանջում, միմյանց հետ կապված խոր ստորգետնյա անցումներով և ծածկված միջանցքներով։ Մեր տարեց զույգն ապրում էր այս փռված փոսերից մեկում, եթե դա տուն անվանելը չափազանց չափազանցություն կլիներ, և մոտ վաթսուն այլ բնակիչներ: Եթե ​​դուրս գայիք փոսից ու քսան րոպե շրջեիք բլրի շուրջը, կարող էիք հասնել հաջորդ բնակավայր, և, ձեր կարծիքով, այն ոչնչով չէր տարբերվի նախորդից։ Բայց իրենք՝ բնակիչները, կմատնանշեին բազմաթիվ տարբերություններ, որոնք ծառայում էին որպես իրենց հպարտության կամ ամոթի պատճառ։ Ես չեմ ուզում ձեզ տպավորություն թողնել, որ այդ օրերին Բրիտանիայում ուրիշ ոչինչ չկար, որ մի դարաշրջանում, երբ աշխարհում ծաղկում էին հոյակապ քաղաքակրթությունները, մենք նոր էինք դուրս եկել երկաթի դարից: Եթե ​​դուք կարողանայիք շրջել երկրով մեկ աչք թարթելով, ապա անպայման կգտնեք ամրոցներ երաժշտությամբ, գուրման ուտելիքներով, սպորտով կամ վանքեր, որոնց բնակիչները խորասուզված են գիտության մեջ: Բայց ոչինչ անել հնարավոր չէ։ Լավ եղանակին անգամ ուժեղ ձիու վրա կարելի էր օրեր շարունակ հեծնել և կանաչ տարածություններում չտեսնել ոչ ամրոց, ոչ վանք։ Շատ դեպքերում դուք կգտնեք վերը նշվածի նման բնակավայրեր, և եթե դուք չունեիք նվիրաբերելու լրացուցիչ սնունդ կամ հագուստ, կամ մինչև ատամները զինված լինեք, դժվար թե ջերմ ընդունելություն ակնկալեք: Ափսոս էսքան տգեղ նկարել մեր երկիրը, բայց գործերն այդպես էին։

Բայց վերադառնանք Ակսելին և Բեատրիսին։ Ինչպես արդեն ասացի, տարեց ամուսիններն ապրում էին փոսի հենց եզրին, որտեղ նրանց ապաստանը քիչ էր պաշտպանված եղանակից, և որտեղ գրեթե ջերմություն չէր գալիս մեծ դահլիճի կրակից, որտեղ բոլոր բնակիչները հավաքվում էին երեկոյան ժամերին։ Երևի կար ժամանակ, երբ նրանք ավելի մոտ էին ապրում կրակին, մի ժամանակ, երբ նրանք ապրում էին իրենց երեխաների հետ: Իրականում, սա հենց այն էր, ինչի մասին մտածում էր Ակսելը, երբ արշալույսից առաջ անորոշ ժամին նա պառկեց անկողնում, կնոջ հետ խորը քնած իր կողքին, և նրա սիրտը խորտակվեց կորստի անբացատրելի զգացումից՝ թույլ չտալով նրան վերադառնալ քնելու։ .

Թերևս դա էր պատճառը, որ Էքսլը վերջապես վեր կացավ անկողնուց այդ առավոտ և կամացուկ դուրս սայթաքեց, որպեսզի նստի ծակի մուտքի մոտ կանգնած հին խռպոտ նստարանին՝ սպասելով արևի առաջին ճառագայթներին։ Գարունն արդեն եկել էր, բայց օդը դեռ խայթում էր սառնամանիքից, նույնիսկ Բեատրիսի թիկնոցը, որը Ակսելը նետեց ճանապարհին, չօգնեց։ Սակայն նա այնքան էր խորասուզվել իր մտքերի մեջ, որ երբ հասկացավ, թե որքան է սառել, աստղերն արդեն մարել էին, արշալույսը բացվում էր հորիզոնում, և մթնշաղից լսվում էին թռչունների թրթիռների առաջին ձայները։

Փոսում ներսի միջանցքները դեռ լրիվ մութ էին, և Ակսելը ստիպված եղավ շոշափել դեպի իր սենյակ տանող դուռը։ Անցքի դռները հաճախ կամարներ էին, որոնք բաժանում էին սենյակները միջանցքից։ Նման պայմանավորվածության բաց լինելը բնակիչներին ամենևին էլ ոտնձգություն չէր թվում իրենց անձնական տարածքի նկատմամբ, քանի որ դրա շնորհիվ ջերմությունը ներխուժեց սենյակներ ՝ միջանցքներով շեղվելով մեծ հրդեհից կամ ավելի փոքր հրդեհներից, որոնք թույլատրվում էին այրվել փոս. Այնուամենայնիվ, քանի որ Ակսելի և Բեատրիսի սենյակը շատ հեռու էր ցանկացած տեսակի կրակից, կար մի բան, որը մենք կարող էինք ճանաչել որպես իսկական դուռ՝ մի մեծ փայտե շրջանակ, որի վրա խաչաձև կապած ճյուղեր էին, մագլցող վազեր և տատասկեր, որոնք ամեն անգամ ներս մտնելով կամ հեռանալով՝ պետք էր մի կողմ նետել, բայց ինչը սառը հոսքեր չէր թողնում։ Ակսելը ուրախ կլիներ անել առանց այս դռան, բայց ժամանակի ընթացքում Բեատրիսի համար դա դարձավ առանձնահատուկ հպարտության առարկա։ Վերադառնալուց հետո նա հաճախ էր տեսնում, որ կինը այս կառույցից չորացած կադրեր էր հանում և դրանք փոխարինում նախորդ օրը հավաքած թարմներով։

Գրականության Նոբելյան մրցանակը ճապոնական ծագումով 62-ամյա բրիտանացի գրող Կաձուո Իշիգուրոյին « մեծ էմոցիոնալ ուժի վեպեր, որոնք բացեցին անդունդը շրջապատող աշխարհի հետ կապի մեր պատրանքային զգացողության հետևում»։

«Եթե խառնեք Ջեյն Օսթինին և Ֆրանց Կաֆկային, կստանաք Կաձուո Իսիգուրո: Ճիշտ է, դեռ պետք է մի փոքր Մարսել Պրուստ ավելացնել։ Այնուհետև այս ամենը պետք է մի փոքր թափահարել, և դուք կստանաք նրա աշխատանքները», - ասաց ակադեմիայի մշտական ​​քարտուղարՍառա Դանիուս.

Եկեք պարզենք, թե որ գրքերից պետք է սկսել Նոբելյան մրցանակակիրը, ով ստեղծել է իր առանձին գեղարվեստական ​​իրականությունը։ Հաճելի բոնուսն այն է, որ դուք կարող եք դրանք կարդալ ինչպես բնօրինակով, այնպես էլ անգլերենով, և ռուսերեն թարգմանությամբ:

Որտեղ բլուրներ կան մշուշի մեջ (1982)

Բրիտանացի գրողի դեբյուտային վեպը, թեև ոչ մի գրական մրցանակի չի առաջադրվել, բայց մնացածից վատը չէ։ Բացի այդ, գիրքն այնքան էլ մեծ չէ և հիանալի է Իշիգուրոյի ոճին ծանոթանալու համար։

Խաղը չի շահվում կամ պարտվում, երբ թագավորը անկյունում է: Արդյունքը կանխորոշված ​​է, հենց որ խաղացողը հրաժարվի ռազմավարական որևէ ծրագրից:

Սա այրի Էցուկոյի պատմությունն է, ով ապրում է անգլիական գյուղերում։ Ավագ դստեր ինքնասպանությունից հետո նա խորասուզվում է իր երիտասարդության հիշողությունների մեջ։ Վեպում գործողությունները տեղի են ունենում միանգամից երկու ինքնաթիռում՝ հետպատերազմյան Նագասակիում և ժամանակակից Անգլիայում։ Վեպում կենտրոնական թեման հիշողությունն է՝ մի ամբողջ երկրի ողբերգության կամ անհատի կյանքում տեղի ունեցած ողբերգության մասին։

The Wandering World Artist (1986)

Իշիգուրոյի երկրորդ վեպը կենտրոնանում է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո Ճապոնիայի վրա: Գլխավոր հերոսը՝ նկարիչ Մացուի Օհնոն, հիշում է իր ռազմական անցյալն ու նախկին փառքը, երբ պատերազմի ժամանակ իր աշխատանքով աջակցում էր ծայրահեղ ազգայնական տրամադրություններին։ Սակայն այժմ նա բոլորովին այլ կերպ է նայում անցյալին, ինչպես նաև փորձում է ընտելանալ կյանքի նոր պայմաններին և պատասխանատվությունն իր արարքների համար։

Երիտասարդության մեջ շատ բաներ ձանձրալի և անկենդան են թվում: Բայց հետո, երբ մեծանում ես, հանկարծ հայտնաբերում ես, որ դրանք ամենակարևորն են քեզ համար:

Սա գրողի լավագույն գրքերից է, որը պատմում է ճապոնացիների վերաբերմունքի մասին Երկրորդ համաշխարհային պատերազմին։ Այս վեպի համար Իսիգուրոն նոմինացիա է ստացել Բուքերյան մրցանակի համար։ «Անկայուն աշխարհի նկարիչը» ճանաչվել է նաև բրիտանական տարվա լավագույն գիրք 1986 թվականին։

Օրվա մնացած մասը (1989)

Հեղինակի ամենահայտնի գործերից մեկը, որը նրան Բուքերյան մրցանակ է բերել։ 1993 թվականին Ջեյմս Այվորին նկարահանեց «Օրվա վերջում» ֆիլմը, որտեղ գլխավոր դերերում հանդես էին գալիս Էնթոնի Հոփքինսը և Էմմա Թոմփսոնը։ Հետագայում գիրքն ընդգրկվել է 20-րդ դարի լավագույն անգլալեզու վեպերի վարկանիշներում, ստեղծագործություններ, առանց որոնց անհնար է ապրել, և որոնք պետք է կարդան բոլորը։

Դուք չեք կարող ամբողջ կյանքում մտածել միայն այն մասին, թե ինչ կարող էր լինել: Ժամանակն է հասկանալ, որ ձեր կյանքը ավելի վատ չէ, քան ուրիշներինը, և գուցե նույնիսկ ավելի լավը, և ասեք շնորհակալություն:

Վեպում շարադրանքը առաջին դեմքով է՝ սպասավոր Սթիվենսը անգլիական առանձնատներից մեկում։ Պատմության ընթացքում նա հիշում է իր անցյալն ու ներկան, ինչպես նաև մեծ ուշադրություն է դարձնում ոչ միայն մասնագիտական ​​հարաբերություններին, այլև անձնական հարաբերություններին՝ իր նախկին տնային տնտեսուհի գործընկեր Միս Քենթոնի հետ:

Թույլ մի տուր ինձ գնալ (2005)

Դիստոպիկ վեպը, որը գրողին բերեց չորրորդ առաջադրումը Բուքերյան մրցանակի համար և 2005 թվականին Time-ի կողմից ընդգրկվեց 1923 թվականից ի վեր լավագույն գրքերի ցանկում։ 2010 թվականին գիրքը ստացավ կինոադապտացիա՝ Մարկ Ռոմանեկի համանուն ֆիլմը՝ Քերի Մալիգանի, Էնդրյու Գարֆիլդի և Կիրա Նայթլիի գլխավոր դերերում, իսկ 2016 թվականին թողարկվեց ճապոնական հեռուստասերիալ։

Մի մոռացիր, դու ավելի լավն էիր, քան քեզնից առաջ: Եվ ով գիտի, թե ինչ է սպասվում նրանց, ովքեր գալիս են քո հետևից։

Սա 30-ամյա Քեթիի հիշողությունների պատմությունն է, ում մանկությունն անցել է բրիտանական անսովոր գիշերօթիկ դպրոցում, որտեղ մարդկանց կլոնավորում էին։ կենդանի օրգանների դոնորներ ստեղծել փոխպատվաստման համար։ Վեպը բաժանված է 3 մասի, արծարծում է այնպիսի կարևոր թեմաներ, ինչպիսիք են ազատ կամքը և պարտքը հասարակության հանդեպ, և ձեզ հաստատ անտարբեր չի թողնի։

Թաղված հսկան (2015)

Առայժմ Իշիգուրոյի վերջին վեպը, որի գրելը հետաձգվել էր 10 տարով։ Նոբելյան կոմիտեն նշել է այս գիրքը, քանի որ դրանում հեղինակը ուսումնասիրում է, թե ինչպես է հիշողությունը կապված մոռացության, պատմությունը՝ ներկայի, իսկ ֆանտազիան՝ իրականության հետ: Իսկ քննադատներն այն անվանեցին ամենաարտասովորն ու ռիսկայինը գրողի ողջ ստեղծագործության համար։

Ձևաչափ՝ FB2, eBook (ի սկզբանե համակարգիչ)
Կաձուո Իսիգուրո
Տարեթիվ՝ 2000-2011 թթ
Ժանրը՝ ժամանակակից արձակ
Հրատարակիչ՝ Eksmo, Domino, Symposium
Ռուսաց լեզու
Գրքերի քանակը: 7

Նկարագրություն: Կաձուո Իսիգուրո (カズオ・イシグロ, նոյեմբերի 8, 1954, Նագասակի, Ճապոնիա), ծագումով ճապոնացի բրիտանացի գրող է։ Գրականության թագավորական ընկերության անդամ (1989)։ Իսիգուրոն արժանացել է Ուիթբրիդ մրցանակի՝ իր երկրորդ՝ «Տատանվող աշխարհի նկարիչը» վեպի համար, իսկ Բուքերյան մրցանակը՝ «Օրվա մնացորդները» համար։ Բացի այդ, «Երբ որբ էինք» և «Մի թող ինձ գնամ» ֆիլմերը ներկայացվել են Բուքերյան մրցանակի։

1960 թվականին Իսիգուրոների ընտանիքը գաղթեց Բրիտանիա. Կազուոյի հայրը սկսեց հետազոտություններ կատարել Օվկիանոսագիտության ազգային ինստիտուտում: Կազուոն կրթություն է ստացել տղաների գիմնազիայում։ Նա երազում էր երաժիշտ դառնալ, նվագում էր ակումբներում, ցուցադրում էր պրոդյուսերներին, բայց անհաջող։ Կազուոն իր բակալավրի կոչումը ստացել է Քենթի համալսարանում 1978 թվականին։ Եղել է սոցիալական աշխատող Լոնդոնում: 1980 թվականին նա ստացել է մագիստրոսի կոչում Արևելյան Անգլիայի համալսարանից։ Մալքոլմ Բրեդբերիի ղեկավարած գրական սեմինարի շրջանավարտ: Իր 30-ամյակի սկզբում Իսիգուրոն գրում է ջազ երգչուհի Սթեյսի Քենթի «Breakfast On the Morning Tram» ալբոմի խոսքերը։ Կաձուո Իշիգուրոյի գրական կարիերան սկսվել է 1981 թվականին՝ «Ներածություն 7. Նոր գրողների պատմություններ» անթոլոգիայում երեք պատմվածքների հրապարակմամբ։ 1983 թվականին՝ իր առաջին վեպի հրապարակումից անմիջապես հետո, նա առաջադրվել է դրամաշնորհի որպես «Լավագույն երիտասարդ բրիտանացի գրողներ» անվանակարգում։ Նույն խրախուսանքը ստացել է նույն ձեռքբերումների համար 1993թ. Առաջին վեպը՝ «Որտեղ են բլուրները մշուշում» (1982 թ.), Անգլիայում ապրող ճապոնացի այրի Էցուկոյի մասին է։ Դստեր ինքնասպանությունից հետո նրան հետապնդում են Նագասակիի կործանման և վերակառուցման հիշողությունները: Երկրորդ վեպը «Անկայուն աշխարհի նկարիչն» էր, որը նկարիչ Մացուջիի պատմության միջոցով, որը ծանրաբեռնված էր սեփական ռազմական անցյալով, ուսումնասիրում է ճապոնացիների վերաբերմունքը Երկրորդ համաշխարհային պատերազմին: Այս վեպը դարձավ տարվա գիրք Մեծ Բրիտանիայում։ Իշիգուրոյի երրորդ վեպը՝ «Օրվա մնացած մասը» (1989), պատմում է տարեց անգլիացի սպասավորի մասին։ Սա մենախոսություն-հիշողություն է ավանդույթների մարման, մոտալուտ համաշխարհային պատերազմի և ֆաշիզմի վերելքի ֆոնին։ Վեպն արժանացել է Բուքերյան մրցանակի։ Միաժամանակ Բուկերի կոմիտեի անդամները միաձայն քվեարկել են վեպի օգտին, ինչը հազվադեպ է լինում։ Քննադատները նշել են, որ ճապոնացիները գրել են «20-րդ դարի ամենաանգլիական վեպերից մեկը»։

Նրան համեմատել են Ջոզեֆ Կոնրադի և Վլադիմիր Նաբոկովի հետ, ովքեր նույնպես կարողացել են դասականներ ստեղծել իրենց լեզվից տարբերվող լեզվով։ «Օրվա մնացորդները» ֆիլմը նկարահանվեց Էնթոնի Հոփքինսի և Էմմա Թոմփսոնի մասնակցությամբ շատ հաջողակ ֆիլմի տեսքով: Ռուսական կինովարձույթում ֆիլմը կոչվում էր «Օրվա վերջում»։ 1995 թվականին լույս տեսավ Իշիգուրոյի ոճական ամենաբարդ վեպը՝ «Անմխիթարները»։ Այն լցված է բազմաթիվ գրական ու երաժշտական ​​ակնարկներով։ Այս վեպի գործողությունները տեղի են ունենում Կենտրոնական Եվրոպայի անանուն երկրում և մեր ժամանակներում, մինչդեռ Իշիգուրոյի բոլոր նախորդ գործերը լցված էին անցյալի հիշողություններով: Երբ մենք որբեր էինք (2000) վեպի գործողությունները տեղի են ունենում 20-րդ դարի առաջին կեսին Շանհայում։ Սա մասնավոր դետեկտիվի հետաքննության պատմությունն է 20 տարի առաջ իր ծնողների առեղծվածային անհետացման վերաբերյալ: Այստեղ Իսիգուրոն վերադարձավ անցյալում իր սիրելի թափառական տեխնիկային։ Իսիգուրոն հեռուստատեսության համար նախատեսված երկու օրիգինալ ֆիլմերի հեղինակ է։ Նա Գրականության թագավորական ընկերության անդամ է։ Նրա ստեղծագործությունները թարգմանվել են աշխարհի ավելի քան 30 լեզուներով, այդ թվում՝ ռուսերեն («Օրվա մնացած մասը», «Երբ որբ էինք», «Մի թույլ տուր ինձ գնալ», «Այնտեղ, որտեղ բլուրներն են. մշուշ»): Կաձուո Իսիգուրոն ապրում է Լոնդոնում՝ կնոջ՝ Լորնա Մակդուգալի և դստեր հետ։ Նրա վերջին վեպը կոչվում է «Մի թող ինձ գնամ» (2005): Այն ներառված է Time ամսագրի բոլոր ժամանակների 100 լավագույն անգլիական վեպերի ցանկում։

Արդեն փետրվար է։ Այն դպրոցում, որտեղ սովորել եմ և որն ավարտել եմ ոչ վաղ անցյալում, ավանդաբար այս ամսվա ընթացքում շրջանավարտների հանդիպում է լինելու։

Բայց ես այնտեղ չեմ լինի:

Չնայած ես իսկապես կարոտում եմ, բայց ... հազիվ եմ կարոտել դպրոցը: Ավելի շուտ, ըստ անցյալի, ըստ քո դպրոցական տարիների, որոնք երբեք չես վերադառնա, ըստ այն ժամանակվա քո և դասընկերներիդ՝ ճիշտ այն ժամանակ, ինչ նրանք էին։ Հիմա ամեն ինչ այլ է, ամեն ինչ փոխվել է, իսկ հիմա մենք մի փոքր այլ ենք։ Եվ ես շարունակում եմ ապրել անցյալով: Իմ բոլոր մտքերը մնացին դրա մեջ, և ես ամեն օր անցնում եմ հիշողություններիս միջով, ինչպես ուլունքները բազմագույն վզնոցում։

Երբ ընտրում էի, թե ինչ կարդալ ձմռան կեսին (այս բավականին տխուր ժամանակ, երբ տոների ուրախությունն արդեն ետևում է, և ամպամած առօրյան նույնիսկ չի մտածում նահանջելու մասին), տարբերակները շատ էին։ Եվ Ռեյ Բրեդբերիի պատմվածքների բազմաթիվ ժողովածուներից մեկը, և Սելինջերի «Ֆրաննին և Զոյը», և Էքզյուպերիի մեծահասակներից և փիլիսոփայականից մի բան, և Բուկովսկու «Հաց և խոզապուխտ»... Բայց ես ամենևին էլ որոշեցի մի գրքի վրա: տարբերակների այս նախնական ցանկից: Ես այլ բան ընտրեցի. Նոբելյան մրցանակակիր Կազուո Իսիգուրոն. Ոչ վաղ անցյալում գնեցի ռուսերեն հրատարակված նրա բոլոր գրքերը, և հիմա որոշեցի, որ նրա «Մի թող ինձ գնամ» գիրքը կհամապատասխանի իմ տխուր-նոստալգիկ տրամադրությանը։

Սկսելով կարդալ՝ մտածեցի, որ այս վեպը բացառապես անցյալի գաղտնիքների մասին է։ Աբստրակտն ինձ խոստացավ «ցավ, որը կբուժի, բայց կմնա... երկար»։ Եվ հոգեպես պատրաստ էի դրան։

Գիրքը պարզվեց, որ ամենևին էլ այդքան պարզ չէ և նույնիսկ ավելի բարդ ու բազմակողմանի, քան ես պատկերացնում էի։ Խոսքը ոչ այնքան անցյալի, որքան անխուսափելի, որոշ չափով անողոք ապագայի մասին է, որտեղ ամեն ինչ լիովին անմարդկային է և շատ առումներով անմարդկային: Իշիգուրոյի վեպում աշխարհի և գիտության պատմությունը Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո որոշակիորեն այլընտրանքային զարգացում է ստանում, ինչը պարզ է դառնում ոչ թե անմիջապես, այլ գրքի վերջում։ 20-րդ դարի հիսունական թվականներին մարդկությունը գիտության մեջ հասնում է հսկայական առաջընթացի. այն դառնում է հասանելի և գրեթե անմիջապես համատարած մարդկային կլոնավորում:

Ովքե՞ր են կլոնները մարդկանց համար: Կենսաղբ, նյութական, «դողացող արարածներ». Ոչ մի զգացում և ոչ մի հոգի: Նրանց նկատմամբ վերաբերմունքը որոշակիորեն փոխվում է միայն Հեյլշեմի և նմանատիպ այլ փակ դպրոցների շնորհիվ, որոնք կլոններ են մեծացնում գրեթե սովորական երեխաների նման՝ հոգալով նրանց առողջության և կրթության մասին։ Hailsham-ում ոչ ոք երեխաներին կլոններ կամ դոնորներ չի անվանում, նրանց անվանում են աշակերտ, բայց նրանք իրենց հերթին արդեն կանխազգում են իրենց ճակատագիրը. , որոշակի առաքելություն, որի համար նրանք ծնվել են, ասում են՝ ուրիշ չկա։ Եվ սա ամենավատն է։

Տարօրինակ և նույնիսկ վախեցնող է թվում, որ այդ օրերին, երբ ես կարդում էի այս գիրքը, համացանցում լուրեր հայտնվեցին, որ օրերս չինացի գիտնականներն առաջինն են աշխարհում կլոնավորել մակակներին: Ինչ է դա նշանակում? Այժմ պատնեշը կոտրված է։ Մարդկային կլոնավորումը, որի մասին գրում է Իսիգուրոն, ավելի մոտ է, քան երբևէ։

Բայց բավական է կլոնավորման և նվիրատվության մասին: Չէ՞ որ վեպի հոգեբանական բաղադրիչն է կարևոր, հերոսներն իրենք, նրանց կերպարները, կերպարները։ Երեք գլխավոր հերոսները բոլորովին տարբեր են։ Ես ինձ աներևակայելի մտերիմ էի զգում Քեթիի հետ։ Նա, ինչպես և ես, ապրում է հիշողությունների մեջ, անընդհատ վերլուծում է անցյալը, մտածում այն ​​մասին, թե ինչ պետք է անել / ասել այն իրավիճակներում, որոնք վաղուց անցել են, անցել են և այժմ շատ հետ են մնում: Ուստի զարմանալի չէ, որ վեպը գրված է հենց նրա տեսանկյունից, քանի որ նրա լավագույն ընկերները՝ Ռութն ու Թոմին, այնքան էլ հակված չեն մտորումների։

Հիմա ցավի մասին. Այն, որ ինձ խոստացել էին կարդալուց հետո։ Չգիտեմ՝ վերապրե՞լ եմ դա, բայց գիրքն արդեն երեք օր է՝ հետապնդում է ինձ։ Բաց չի թողնում: Մեկ-մեկ մտածում եմ նրա մասին, մտածում եմ՝ օրերս նույնիսկ մի երազանք էի տեսել՝ գրքին փոքրիկ հղումով։ Եվ ես պարզապես չեմ կարող սկսել այլ բան կարդալ, անցնել մեկ այլ գրքի: Չի աշխատում. Ես դեռ դրա մեջ եմ առայժմ:

Նա զարմանալիորեն համապատասխանում էր իմ վիճակին, տրամադրությանը և շատ բան թողեց: Անպայման կշարունակեմ կարդալ Իսիգուրո։ Դեռ ուժեղ գրող։

Մի փոքր թարգմանության մասին. Ընդհանուր առմամբ, դա ինձ դուր եկավ, բայց թարգմանիչից դժգոհություններ կան. նա ամենուր չի կատարել իր առաջադրանքը: Այսպես, օրինակ, այն, որ գլխավոր հերոսի (Քեթի Հ.) Մոտիլևի անունը թարգմանվում է որպես «Քեթի Շ. որոշ կասկածներ է առաջացնում նրա պրոֆեսիոնալիզմի վերաբերյալ, հարց է առաջանում, թե ինչով է նա առաջնորդվել այս դեպքում։ Անվան հետ կապված նույն խնդիրը՝ ճիշտ չի թարգմանված։ Բառացիորեն այդպես պետք է լիներ՝ «Երբեք թույլ մի տվեք ինձ գնալ»: Ինձ ամաչում էին նաև այն փոքր-ինչ ծուռ արտահայտությունները, որոնք երբեմն հանդիպում են գրքում։ Բայց այս ամենն իսկապես չխանգարեց ընթերցանությանը և ինձ շատ չշեղեց, այդ իսկ պատճառով ինձ դուր եկավ թարգմանությունն ամբողջությամբ:

Եվ դեռ տարօրինակ. Այս վեպի ժանրը հնարավոր չէ անմիջապես որոշել։ Թվում է, թե դա գիտաֆանտաստիկ արահետ է, ինչ-որ տեղ դիստոպիկ և միևնույն ժամանակ. սա պատմություն է անցյալի, դպրոցական տարիների, հարաբերությունների, սիրո և ընկերության մասին: Կարդում ես, հասկանում ես, թե ինչպես կավարտվի ամեն ինչ, և միևնույն ժամանակ, շրջելով վերջին էջը, այնքան տխուր է դառնում աճող կործանումից և հուսահատությունից ...