Олександр Сергійович Пушкін єгипетські ночі.

«Чарський був одним із корінних жителів Петербурга. Йому ще не було тридцяти років; він не був одружений; служба не обтяжувала його. Небіжчик його дядько, який був віце-губернатором у добрий час, залишив йому порядний маєток. Життя його могло бути дуже приємним; але він мав нещастя писати та друкувати вірші. У журналах звали його поетом, а в лакейських автором».

Чарський не любив, коли його вважали автором.

«Чарський був у розпачі, якщо хтось із світських його друзів заставав його з пером у руках... Однак він був поет і пристрасть його була нездоланна; коли знаходила на нього така погань (так називав він натхнення), Чарський замикався у своєму кабінеті і писав з ранку до пізньої ночі. Він зізнавався щирим своїм друзям, що тільки тоді й знав справжнє щастя. Решту часу він гуляв, лагоджуючись і прикидаючись і чуючи щохвилини славне запитання: чи не написали ви чогось новенького?

Одного ранку, коли Чарський пише вірші, до нього приходить незнайомець років тридцяти, високий і худорлявий. Його сукня і зовнішність загалом були такі, що «зустрівшись із цією людиною в лісі, ви прийняли б його за розбійника; у суспільстві – за політичного змовника; у передній - за шарлатана, що торгує елексирами та миш'яком».

Чарський не дуже гостинно цікавиться, хто незнайомець такий і що йому потрібне. Той пояснює, що він «неаполітанський художник», і, назвавши Чарського побратимом за творчістю, просить «допомоги» та ласки ввести до будинків, у які має доступ.

Чарський злиться те що, що його вважали поетом, додає, що «звання поетів в нас немає», що «наші поети не користуються заступництвом панів; наші поети самі панове», що «поети не ходять пішки з дому в дім випрошуючи собі допомогу».

Вже збираючись іти, італієць каже, що він імпровізатор. Це докорінно змінює ставлення до нього Чарського. Він простягає йому руку і того ж вечора поїхав за нього клопотати.

Другого дня Чарський прийшов у трактир, де зупинився італієць. Він повідомляє імпровізатору, що якась княгиня дає йому свою залу: «вчора на рауті я встиг завербувати половину Петербурга; друкуйте квитки та оголошення. Ручаюся вам, якщо не за тріумф, то принаймні за дохід...» В подяку італієць запропонував вислухати Чарському імпровізацію. Той дивується, як він може обходитися без публіки, без музики, без грому аплодисментів. Італієць відмахується і просить поставити йому тему.

Чарський пропонує: «поет сам обирає предмети своїх пісень; натовп немає права керувати його натхненням».

Італієць під гітару імпровізує:
Поет йде: відкриті повіки,
Але він не бачить нікого;
А тим часом за край одягу

Перехожий смикає його...
«Скажи: навіщо без мети тиняєшся?
Щойно досяг ти висоти,
І ось уже на землю погляд зводиш
І сходити ти прагнеш.
На стрункий світ дивишся невиразно;

Безплідний жар тебе нудить;
Предмет мізерний щохвилини
Тебе турбує і манить.
Прагнути до неба повинен геній,
Повинен справжній поет
Для натхненних співів
Вибрати піднесений предмет».
- Навіщо крутиться вітер у яру,

Піднімає лист і пил несе,
Коли корабель у нерухомій волозі
Його дихання жадібно чекає?
Навіщо від гір і повз веж
Летить орел, важкий і страшний,
На хирлявий пень? Спитай його.
Навіщо арапа свого
Молода любить Дездемона,
Як місяць любить ночі імлу?
Потім, що вітру та орлу
І серцю діви немає закону.
Такий поет: як Аквілон
Що хоче, те й носить він.

Орлу подібно, він літає

І, не спитаючи ні в кого,
Як Дездемона обирає

Кумир для свого серця.

На Чарського імпровізація справляє сильне враження - як думка, висловлена ​​зовсім чужою людиною миттєво змогла стати близькою до імпровізатора, як він зміг її відчути і пережити.

Імпровізатор на це відповідає:

«Будь-який талант невимовний. Як скульптор у шматку каррарського мармуру бачить прихованого Юпітера, і виводить його на світло, різцем і молотом подрібнюючи його оболонку? Чому думка з голови поета виходить вже озброєна чотирма римами розмірена стрункими одноманітними стопами? Відразу після цього імпровізатор переходить до розмови про оплату. Чарському було неприємно «з висоти поезії раптом упасти під лавку конторника». Під час розрахунків італієць «виявив таку дику жадібність, таку простодушну любов до прибутку, що він чинив опір Чарському, який поспішив його залишити, щоб не зовсім втратити почуття захоплення, зроблене в ньому блискучим імпровізатором».

Наступного дня до княгині приходить багато народу. Усі з нетерпінням чекають на початок вистави. Нарешті виходить імпровізатор. Він не справляє жодного враження на публіку. Він поганою французькою мовою просить присутніх призначити кілька тем, написавши їх на особливих папірцях. Усі здивовано переглядаються. Зрештою, всі погляди звертаються до Чарського. Той пише тему; його приклад наслідували інші. Італієць кладе всі папірці у вазу. Зібравши все, він повертається на підмостки, виймає папірці один за одним, читаючи кожну вголос. Потім пропонує публіці вибрати. Усі вирішують, що тема має визначитися жеребом. Молода красуня, якою імпровізатор пропонує витягнути папірець, витягує тему «Клеопатра та її коханці». Італієць просить пояснити, що мають на увазі, всі мовчать. Тоді Чарський каже, що тема запропонована їм і що він мав на увазі легенду, ніби Клеопатра призначила смерть ціною свого кохання, і що знайшлися любителі, яких така умова не налякала і не відвернула.

«...імпровізатор відчував наближення бога... Він дав знак музикантам грати... Обличчя його страшно зблідло, він затремтів як у лихоманці; очі його засяяли чудовим вогнем; він підняв рукою чорне волосся, обтер хусткою високе чоло, покрите краплями поту... і раптом ступив уперед, склав хрестом руки на груди... музика замовкла... Імпровізація почалася.

Чорт сяяв. Гриміли хором

Співаки при звуку флейт та лір.
Цариця голосом та поглядом
Свій пишний оживляв бенкет;
Серця мчали до її престола,
Ho раптом над чашею золотою
Вона задумалася і донизу
Поникла дивною главою...

І пишний бенкет наче дрімає.

Безмовні гості. Хор мовчить.
Ho знову вона чоло піднімає
І з виглядом ясним каже:
У моєму коханні для вас блаженство?

Блаженство можна вам купити...

Прислухайтесь до мене: можу рівність

Між нами відновити.
Хто пристрасного торгу приступить?
Свою любов я продаю;
Скажіть: хто між вами придбає

Ціною життя ніч мою? -

Рекла - і жах всіх обіймає,
І пристрастю здригнулися серця...
Вона збентежений ремствування слухає
З холодною зухвалістю обличчя,
І погляд презирливий обводить

Останній імені століттям
Не передав. Його ланіти
Пух перший ніжно зняв;
Захват у очах його сяяв;
Пристрастей недосвідчена сила
Кипіла в серці молодому.
І сумний погляд зупинила
Цариця горда на ньому.
- Клянуся... - о матір насолод,

Тобі нечувано служу,
На ложі пристрасних спокус

Простий найманцем схожу.
Послухай, потужна Кіпріда,
І ви, підземні царі,
О боги грізного Аїда,
Клянусь - до ранкової зорі
Моїх володарів бажання
Я хтиво втомлю
І всіма таємницями лобзання
І дивною негодою вгамую.

Але тільки ранковою порфірою
Аврора вічна блисне,
Клянусь - під смертною сокирою

Глава щасливців відпаде.

Музично-театральна вистава
за однойменною повістю А.С.Пушкіна
"Я цар, я раб, я черв'як, я Бог!.."
Г.Р.Державін

Діючі особи та виконавці:

Чарський, столичний поет
Італієць, імпровізатор
Людина театру
Журналіст
Сором'язлива дівчина
Велична красуня
Клеопатра, остання цариця елліністичного Єгипту
Флавій, римський воїн І ст. до н.е.
Критон, римський мудрець
Римський громадянин

Дія відбувається: у першій дії - у Петербурзі у Х1Х столітті; у другій дії - (фрагменти та окремі сцени) з елліністичного Єгипту I століття до н.

ДІЯ ПЕРША
АКТ ПЕРШИЙ
Завісу опущено. Грає дуже тиха мелодія російської народної пісні "Світить місяць" у виконанні струнного оркестру.
На авансцені з'являється людина театру у чорному фраку. Музика змовкає.
Чоловік (але невимушено) Чарський був один з корінних жителів Петербурга. Йому ще не було тридцяти років; він не був одружений; Служба не обтяжувала його. Небіжчик його дядько залишив йому порядний маєток. Життя його могло бути дуже приємним; але він мав нещастя писати та друкувати вірші. У журналах звали його поетом, а в лакейських – автором. Його звання і прізвисько «поет», яким він був затаврований, було для нього найгірше, найнестерпніше зло, яке ніколи від нього не відпаде. Перший же знайомий зустрічний запитує в нього: «Написав щось новеньке?» Чи задумається він про засмучені свої справи: відразу ж хтось із вульгарною посмішкою вигукує: «Вірно, що-небудь складаєте!..» Красуні чекають на його елегію у своїх альбомах. Знайомі кличуть своїх хлопчаків і змушують читати йому вірші. Все це Чарському страшно набридло, так що він ледве стримувався від грубості і вживав усілякі старання, щоб згладити з себе нестерпне прізвисько поета. Він уникав товариства братії літераторів і віддавав перевагу людям найпорожніших.
Кабінет його було прибрано, як дамська спальня, там ніщо не нагадувало письменника, книги не валялися по столах і під столами; диван не був забризканий чорнилом, ніби тут муза і не ночувала. Однак він був поетом, і пристрасть його була нездоланна: коли на нього знаходила така погань (так він називав натхнення), Чарський замикався у своєму кабінеті, і писав з ранку до пізньої ночі і тільки тоді знав справжнє щастя. Так було і цього ранку.
Людина театру йде. Завіса відкривається. За письмовим столом у своєму кабінеті сидить Чарський, занурений усією душею в солодке забуття… і світло, і думка світла та власні чудасії для нього не існували. Він писав вірші. Мрії виразно малювались перед ним, і образи, що ожили, були в очікуванні слів для втілення видінь. Вірші легко лягали під його перо, і гучні рими бігли на зустріч стрункої думки. Іноді він щось малював рукою в повітрі або схоплювався з місця і починав швидко ходити по кімнаті.
Раптом двері його кабінету рипнули і незнайома голова здалася в прочинені двері.
Ча р с кій (Здригнувся і насупився, каже убік не повертаючи голови) Прокляті слуги, ніколи не сидять у передній (Повернув голову, говорить з досадою.) Хто там?.. (Незнайомець увійшов, на вигляд він був іноземець у чорному потертому фраку, він був невисокого зросту, худорлявий, років тридцяти, смаглявий, з густою бородою і з чорними блискучими очима; Чарський каже вбік.
Італійець (відповів з низьким поклоном) Signor, lei vogliа perdonаrmis... (Чарський не запропонував незнайомцю стільця і ​​встав сам) я неаполітанський художник, обставини змусили мене залишити батьківщину, я приїхав до Росії в надії на свій талант...)
Чо р з к ій (убік) Мабуть, неаполітанець збирається дати концерти і розвозить по хатах свої квитки, вручу йому двадцять п'ять рублів, аби скоріше його позбутися...
І та л я н е ц (говорить поспішно) Сподіваюся, Signor, що ви зробите дружню допомогу своєму побратиму, і введете мене в будинки, в які самі маєте доступ...
Ч о р с к ий (у бік) Це обурливо. Як він може називати мене своїм побратимом?.. (Каже вголос, насилу стримуючи своє обурення.) Дозвольте запитати, хто ви такий, і за кого ви мене приймаєте?
І т а л я нець (Помітив досаду Чарського, відповідає, запинаючись.) Signor, ho credito... ho sentidoo...
Ч а р с к ій (Втрачаючи останнє терпіння, сухо повторив). Що вам завгодно?
Італійець (не здається до останнього) Я багато чув про ваш дивовижний талант; я впевнений, що тутешні панове ставлять за честь надавати всіляке заступництво такому чудовому поетові, і тому насмілився з'явитися до вас.
Чарівний (перериваючи красномовство італійця) Ви помиляєтеся, Signor,
Звання поетів у нас немає. Наші поети не користуються заступництвом панів; наші поети самі панове, і якщо наші меценати (чорт їх забирай!) цього не знають, то тим гірше для них. У нас немає обірваних абатів, яких музикант брав би з вулиці для твору libretto. У нас поети не ходять пішки з дому до хати, випрошуючи собі допомогу. Втім, мабуть вам сказали жартома, ніби я великий поет. Правда я колись написав кілька поганих епіграм, але, дякувати Богу, з панами поетами нічого спільного не маю, і мати не хочу.
І та л я н е ц (Сильно зніяковівши, подивився навколо себе, розкіш Чарського вразила його, говорить убік.) Зрозуміло, що між цим багатим dаndy в золотистому китайському халаті, підперезаному турецькою шалею і мною, бідним кочуючим артистом. фрак, нічого немає спільного ... (Він вклонився і хотів вийти; жалюгідний вигляд його зворушив Чарського.)
Ча р с кій (Жалкуючи про свою дратівливість, змінив гнів на милість, і більш дружелюбно звернувся до італійця.) Куди ж ви? Я хотів відхилити від себе незаслужене титло поета. Тепер поговоримо про наші справи. Я готовий вам послужити, в чому тільки можливо. Ви музика?
І т а л ь я нець (зніяковівши) Ні, eccelenzа! Я бідний імпровізатор.
Ч о р с к і й (Жаль, що даремно образив незнайомця своїм жорстоким обходженням.) Імпровізатор! Навіщо ви раніше не сказали, що ви імпровізатор? (Чарський стиснув йому руку з почуттям щирого каяття.)
І т а л я н е ц (Підбадьорився дружнім виглядом Чарського.) Я змушений був приїхати до Росії, сподіваючись, хоч якось поправити свої домашні обставини...
Я сподіваюся, що ви матимете успіх: тутешнє суспільство ніколи ще не чуло імпровізатора. Цікавість буде збуджена; правда не всі можуть зрозуміти вашу італійську мову, але це не біда; головне, щоб ви були модними.
Але якщо не будуть розуміти італійської мови, хто ж поїде мене слухати?
Чарівний (підбадьорюючи італійця) Поїдуть, не побоюйтеся: інші з цікавості, інші, щоб провести вечір якось, треті, щоб показати, що розуміють італійську мову. Головне, щоб ви були модними; а ви вже будете в моді, ось вам моя рука.
Чарський лагідно розлучився з імпровізатором, записавши собі його адресу.
Італієць іде. Завіса опускається.

АКТ ДРУГИЙ
У непривабливій кімнаті Італієць нетерпляче ходить із кута в куток. Почувся стукіт у двері. Увійшов Чарський
Ч о р с к і й (вигукнув з порога) Перемога! Ваша справа у капелюсі. Княгиня дає вам свою залу. Вчора я встиг завербувати половину Петербурга; друкуйте квитки та оголошення. Ручаюся вам, якщо не за тріумф, то принаймні за дохід...
І т а л я нець (Зойкнув схвильовано, виявляючи свою радість живими рухами, властивими південній його породі.) А це головне! Я знав, що ви мені допоможете. Corpo di Bacco! Ви поет, як і я; а що не кажи, поети славні хлопці! Як виявлю вам подяку? Стривайте... хочете ви вислухати імпровізацію?
Чарівний (нерішуче) Імпровізацію!.. хіба ви можете обійтися і без публіки, і без музики, і без грому аплодувань?
І т а л я нець (з великим пожвавленням) Порожнє, порожнє!.. Де знайти мені найкращу публіку? Ви поет, ви зрозумієте мене краще за них, і ваше тихе підбадьорення дорожче мені цілої бурі оплесків... Сідайте десь і задайте мені тему.
(Сів на валізі, оскільки один стілець був зламаний, інший завалений паперами та білизною; італієць-імпровізатор взяв зі столу гітару і став перед Чарським, перебираючи струни кістлявими пальцями і чекаючи на його замовлення.) Ось вам тема: поет сам обирає предмети своїх пісень; натовп немає права керувати його натхненням.
Італійець (Гордо підвів голову, очі його засяяли; він узяв кілька акордів, і палкі строфи, вираз миттєвого почуття, струнко вилетіли з вуст його мелодійним речитативом.)
Поет йде: відкриті повіки,
Але не бачить нікого;
А тим часом за край одягу
Перехожий смикає його...

Скажи: навіщо без мети тиняєшся?
Щойно досяг ти висоти,
І ось уже на землю погляд зводиш
І сходити ти прагнеш.

На стрункий світ дивишся невиразно;
Безплідний жар тебе нудить;
Предмет мізерний щохвилини
Тебе турбує і манить.

Прагнути до неба повинен геній,
Повинен справжній поет
Для натхненних співів
Вибрати піднесений предмет...
(Підняв очі, сповнені сльоз, до неба – співає самозабутньо.)
Навіщо крутиться вітер в яру,
Піднімає лист і пил несе,
Коли корабель у нерухомій волозі
Його дихання жадібно чекає?

Навіщо від гір і повз веж
Летить орел, важкий і страшний,
На хирлявий пень? Спитай його.
Навіщо арапа свого

Молода любить Дездемона,
Як місяць любить ночі імлу?
Потім, що вітру та орлу
І серцю діви немає закону.

Такий поет: як Аквілон
Що хоче, те й носити він
Орлу подібно він літає
І, не спитаючи ні в кого,
Як Дездемона обирає
Кумир для серця свого...
(Італієць замовк... Чарський мовчав, здивований і зворушений, італієць трохи заспокоївшись.)
І т а л я нець (Поклав гітару на стіл, питає). Ну що? (Чарський схопив руку італійця і стиснув її міцно.) Що? Яке?
Чарівний (відповідає схвильовано) Дивно!.. Як чужа думка трохи торкнулася вашого слуху, і вже стала вашою власністю, ніби ви з нею гасали, плекали, розвивали її безперервно. Отже, для вас не існує ні праці, ні охолодження, ні цього занепокоєння, яке передує натхненню?.. Дивно, дивно!
Ім п р о в і за т о р (каже скромно) Будь-який талант невимовний. Як скульптор у шматку каррарського мармуру бачить прихованого Юпітера, і виводить його на світ, різцем і молотом, роздробляючи його оболонку? Чому думка з голови поета виходить вже озброєна чотирма римами, розмірена стрункими одноманітними стопами? Так ніхто, крім самого імпровізатора, не може зрозуміти цю швидкість вражень, цей тісний зв'язок між власним натхненням та чужою зовнішньою волею – марно я сам захотів би це пояснити. Однак... треба подумати про мій перший вечір. Як ви вважаєте? Яку ціну можна буде призначити за квиток, щоб публіці не надто було важко, і щоб я не залишився в накладі? Кажуть, la signorа Cаtаiаni брала по 25 рублів? Ціна хороша...
Чарський з неприємністю спускався з висоти поезії, немов падаючи під лавку конторника, але, розуміючи життєву потребу італійця, подався в меркантильні розрахунки. Чарський виявив таке простодушне кохання імпровізатора до прибутку, що, відбувшись загальною схвальною угодою з розрахунками італійця, поспішив її залишити, щоб не зовсім втратити почуття захоплення, здійснене в ньому імпровізатором. Стурбований італієць не помітив цієї зміни і проводив його зі своєї кімнати з глибоким поклоном та запевненнями у вічній подяці
Італійець (низко кланяючись на прощання) Signor! Буду вічно вдячний вам...

ДІЯ ДРУГА
АКТ ТРЕТІЙ
Зал княгині добре освітлений. Музиканти зі своїми пульпітрами займали обидві сторони сцени. Чарський стояв біля стіни поряд зі сценою. Посередині сцени стояв стіл, на якому красувалася порцелянова ваза.
Невеликий камерний скрипковий оркестр заграв увертюру із Танкреда. На сцену вийшов італієць; він був одягнений у чорний фрак. Мереживний комір його сорочки був відкинутий. Імпровізатор підійшов до краю сцени, зробив низький уклін усім присутнім у залі.
Італійець (звернувся до публіки) Пані та панове, прошу вас призначити кілька тем, написавши їх на особливих папірцях. (Він підійшов до столу, взяв кілька листочків паперу та олівців, заздалегідь заготовлених ним, запропонував їх присутнім у залі; при цьому несподіваному запрошенні ніхто нічого не відповідав. Італієць повторив прохання смиренним голосом і звернувся до Чарського, простягаючи олівець та клаптик паперу з дружком Чарський написав кілька слів: Італієць узяв зі столу вазу, зійшов зі сцени і Чарський кинув у вазу свою тему, його приклад наслідував журналіст і одна сором'язлива дівчина: вони опустили свої теми у вазу і повернулися на свої місця в залі. , поставив вазу на стіл і став виймати з неї папірці один за одним.)
Італійець (читає теми вголос) 1. Cleopаtrа e i suoi аmаnti; 2. Lа primаverа vedutа dа unа prigione; 3. L'ultimo giorno di Pompe_ а.
(звертається смиренно до публіки) Що накаже поважна публіка? Чи призначити мені сама один із запропонованих предметів, чи надасть вирішувати це жереб?
Голо з із зал а (негучно) Жереб!..
Публіка (гучно) Жереб, жереб!.. (Італієць зійшов зі сцени, тримаючи у своїх руках вазу з темами, написаними на листочках)
І т а л я нець (Простягає глядачам вазу з темами.) Кому завгодно вийняти тему? (Імпровізатор обвів благаючим поглядом перші ряди в залі. Ніхто не виявляв бажання. Нарешті піднялася ручка в маленькій білій рукавичці на другому ряду. Молода, велична красуня, що сиділа на краю другого ряду, встала без будь-якого збентеження і з всілякою простою ручку, вийняла скруток.) ​​Дозвольте розгорнути і прочитати.
(Розгорнула папірець і прочитала вголос.) Cleopаtrа e i suoi аmаnti (Імпровізатор низько вклонився прекрасній дамі з виглядом глибокої подяки і повернувся на сцену.)
Італійець (звертаючись до глядачів) Господа, жереб призначив мені предметом імпровізації Клеопатру та її коханців. Покірно прошу особу, яка обрала цю тему, пояснити мені свою думку: про яких коханців тут йдеться, perche lа grаnde reginа avevа molto... (При цих словах чоловіки, присутні в залі голосно засміялися, імпровізатор трохи зніяковів.) Я хотів би знати , на яку історичну межу натякала особа, яка обрала цю тему ... Я буду дуже вдячний, якщо завгодно їй буде з'ясувати. (Декілька дам, звернули свої іронічні погляди на сором'язливу дівчину, що написала цю тему, дівчина сильно зніяковіла і Чарський поспішив прийти їй на допомогу.)
Часник (звернувшись до італійця) Тема була запропонована мною. Я мав на увазі свідчення Аврелія Віктора, який пише, ніби Клеопатра призначила смерть ціною свого кохання, і що знайшлися любителі, яких така умова не злякала і не відвернула ... Мені здається, однак, що предмет трохи скрутний ... не оберете Чи ви іншу тему?.. (Але імпровізатор уже відчував наближення Бога... Він дав знак музикантам грати... Обличчя його страшно зблідло, він затремтів, як у лихоманці; очі його засяяли чудесним вогнем; він підняв рукою чорне своє волосся, обтер хусткою високе чоло, вкрите краплями поту... і раптом ступив уперед, склав хрестом руки на груди... музика замовкла... імпровізація почалася.)
Італійець (речитатив)
Чорт сяяв. Гриміли хором
Співаки при звуку флейт та лір.
Цариця голосом та поглядом
Свій пишний оживляв бенкет;

Серця мчали до її престола,
Але раптом над чашею золотою
Вона задумалася і донизу
Поникла дивною главою...

І пишний бенкет наче дрімає.
Безмовні гості. Хор мовчить.
Але знову вона чоло піднімає
І з виглядом ясним каже...

(У залі гасне світло; на ділянці сцени, освяченому яскравим променем прожектора з'являється єгипетська цариця Клеопатра.)
Клєп а т р а (співає)
У моєму коханні для вас блаженство?
Блаженство можна вам купити...
Прислухайтесь до мене: можу рівність
Між нами відновити.

Свою любов я продаю;
Скажіть: хто між вами придбає
Ціною життя ніч мою?

Присягаюсь... – про матір насолод,
Тобі нечувано служу,
На ложі пристрасних спокус
Простий найманцем схожу.

Послухай, потужна Кіпріда,
І ви, підземні царі,
О Боги грізного Аїда,
Присягаюсь – до ранкової зорі

Моїх володарів бажання
Я хтиво втомлю
І всіма таємницями лобзання
І дивною негодою вгамую.

Але тільки ранковою порфірою
Аврора вічна блисне,
Клянусь – під смертною сокирою
Глава щасливців відпаде...

Хто пристрасного торгу приступить?
Свою любов я продаю;
Скажіть: хто між вами придбає
Ціною життя ніч мою?
Цариця Клеопатра запитливо дивиться в зал.
Італійець (музичний речитатив)
Рекла – і жах всіх обіймає,
І пристрастю здригнулися серця...
Вона збентежений ремствування слухає
З холодною зухвалістю обличчя,

І погляд презирливий обводить
Навколо шанувальників своїх...
Раптом із натовпу один виходить,
Слідом за ним і два інші;
(Три чоловіки з'являються на сцені, освітлені променем прожектора.)
Сміла їхня хода, зрозумілі очі;
Назустріч їм вона йде;
Здійснилося: куплено три ночі
І ложе смерті їх кличе.

Благословенні жерцями,
Тепер із урни фатальної
Перед нерухомими гостями
Виходять жеребки чередою.

І перший – Флавій, воїн сміливий,
У дружинах римських сивий;
Знести не міг він від дружини
Зарозумілого презирства;
Він прийняв виклик насолоди,
Як приймав у дні війни
Він виклик ярої битви.
(Флавій, стає поруч із царицею Клеопатрою.)
За ним Крітон молодий мудрець,
Народжений у гаях Епікура,
Критон, шанувальник і співак
Харіт, Кіпріди та Амура.

Любий серцю і очам,
Як зовнішній колір ледве розвинений,
Останній імені століттям
Чи не передав. Його ланіти
Пух перший ніжно відтіняв;
Захват у очах його сяяв;
Пристрастей не досвідчена сила
Кипіла в серці молодому.
І сумний погляд зупинила
Цариця горда на ньому...
(Критон опускається на одне коліно, цілує цариці Клеопатрі руку, з незвичайною люб'язністю, простягнутою йому; гасне промінь прожектора; Зникають герої-коханці і цариця Клеопатра, в залі запалюється яскраве світло.)
Італійець (Бере гітару, грає, співає):
І ось уже сховався день,
Сходить місяць золоторогий...
(У залі повільно гасне світло, з'являються зірки та місяць.)
Олександрійські чертоги
Покрила солодка тінь...

Фонтани б'ють, горять лампади,
Куриться легкий фіміам.
І хтиві прохолоди
Земним готуються до Бога.

У розкішному похмурому спокої.
Серед чарівних чудес
Під покровом пурпурових завіс
Блищить ложе золоте...
У залі запалюється світло. Усі актори, які беруть участь у музичній виставі, виходять на сцену, виконують пісню «Роза», слова Г.-Х Андерсена.

То плакав ельф про те, що в'януть троянди,
Що коротка мить квітучої краси...
Але ти цвітеш, - і тихо зріють мрії
У твоїй душі... Про що ти мрієш?

Ти все кохання, - нехай люди ненавидять!
Як серце генія, ти вся одна краса, -
А там, де смертні лише тлінне повітря бачать, -
Там геній бачить небеса!

І на тобі, перлиною сяючи,
Одна сльоза тремтить на пелюстках.
Мій сад блищить у росистих перлях,
Ти посміхнулася мені усмішкою світлого раю...
Кінець вистави

Поточна сторінка: 1 (всього у книги 3 сторінок)

Олександр Сергійович Пушкін

Єгипетські ночі

– Quel est cet homme?

– Ha, c'est un bien grand talent, il fait de sa voix tout ce qu'il veut.

– Il devrait bien, madame, s en faire une culotte.

Чарський був одним із корінних жителів Петербурга. Йому ще не було тридцяти років; він не був одружений; служба не обтяжувала його. Небіжчик його дядько, який був віце-губернатором у добрий час, залишив йому порядний маєток. Життя його могло бути дуже приємним; але він мав нещастя писати та друкувати вірші. У журналах звали його поетом, а в лакейських автором.

Не дивлячись на великі переваги, якими користуються поети (зізнатися: крім права ставити знахідний відмінок замість родового і ще деяких, так званих поетичних вольностей, ми ніяких особливих переваг за російськими поетами не знаємо) - як би там не було, не дивлячись на всілякі їх переваги, ці люди схильні до великих невигод і неприємностей. Зло найгірше, найнестерпніше для поета є його звання і прізвисько, яким він затаврований і яке ніколи від нього не відпадає. Публіка дивиться нею як на свою власність; на її думку, він народжений для неї користі та задоволення.Чи повернутися він із села, перший зустрічний питає його: чи не привезли ви нам чогось новенького? Чи замислиться він про розстроєні свої справи, про хворобу милої йому людини: одразу вульгарна вульгарна супроводжує вульгарний вигук: вірно що-небудь складаєте! Чи він закохається? - Красуня його купує собі альбом в англійському магазині і чекає вже елегії. Чи прийде він до людини, майже з нею незнайомої, поговорити про важливу справу: той уже кличе свого синка і змушує читати вірші такого; і хлопчик пригощає поета його ж понівеченими віршами. А це ще квіти ремесла! Які ж мають бути негаразди? Чарський зізнавався, що вітання, запити, альбоми і хлопчики так йому набридли, що щохвилини змушений був утримуватися від якоїсь грубості.

Чарський вживав усілякі старання, щоб згладити з себе нестерпне прізвисько. Він уникав суспільства своєї брати літераторів, і віддавав перевагу світським людям, навіть порожнім. Розмова його була найвульгарнішою і ніколи не стосувалася літератури. У своєму одязі він завжди спостерігав останню моду з боязкістю і забобонами молодого москвича, який вперше зроду приїхав до Петербурга. У його кабінеті, прибраному як дамська спальня, ніщо не нагадувало письменника; книги не валялися по столах та під столами; диван не був оббризканий чорнилом; не було такого безладу, який викриває присутність Музи та відсутність мітли та щітки. Чарський був у розпачі, якщо хтось із світських його друзів заставав його з пером у руках. Важко повірити до яких дрібниць могла доходити людина, обдарована втім талантом і душею. Він прикидався то пристрасним мисливцем до коней, то відчайдушним гравцем, то найтоншим гастрономом; хоча ніяк не міг відрізнити гірської породи від арабської, ніколи не пам'ятав козирів і потай волів печену картоплю всіляким винаходам французької кухні. Він вів життя саме розсіяне; стирчав на всіх балах, об'їдався на всіх дипломатичних обідах, і на будь-якому званому вечорі був так само неминучим, як морозиво резанівське.

Однак він був поет і пристрасть його була нездоланна: коли знаходила на нього така погань(Так називав він натхнення), Чарський замикався у своєму кабінеті, і писав з ранку до пізньої ночі. Він зізнавався щирим своїм друзям, що тільки тоді й знав справжнє щастя. Решту часу він гуляв, лагоджуючись і прикидаючись і чуючи щохвилини славне запитання: чи не написали ви чогось нового?

Одного ранку Чарський відчував те благодатне настрій, коли мрії виразно малюються перед вами, і ви знайдете живі, несподівані слова для втілення видінь ваших, коли вірші легко лягають під ваше перо, і звучно<ые>рим<ы>біжать на зустріч стрункої думки. Чарський занурений був душею в солодке забуття... і світло, і думки світла, і його власні чудасії для нього не існували. – Він писав вірші.

Раптом двері його кабінету рипнули і незнайома голова здалася. Чарський здригнувся і насупився.

- Хто там? - спитав він з досадою, проклинаючи в душі своїх слуг, які ніколи не сиділи в передпокої.

Незнайомець увійшов.

Він був високого зросту - худорлявий і здавався років тридцяти. Риси смаглявого його обличчя були виразні: бліде високе чоло, осяяне чорними клаптями волосся, чорні блискучі очі, орлиний ніс і густа борода, що оточувала запалі жовтосмуглими щоки, викривали в ньому іноземця. На ньому був чорний фрак, що побілів уже по швах; літні панталони (хоча надворі стояла вже глибока осінь); під потертою чорною краваткою на жовтуватій манішці блищав фальшивий діамант; шорсткий капелюх, здавалося, бачив і відро і негоду. Зустрівшись із цією людиною в лісі, ви прийняли б її за розбійника; у суспільстві – за політичного змовника; у передній – за шарлатана, що торгує елексирами та миш'яком.

– Що вам треба? - Запитав його Чарський французькою мовою.

- Signor, - відповів іноземець з низькими поклонами, - Lei voglia perdonarmi s ….

Чарський не запропонував йому стільця і ​​встав сам, розмова тривала італійською мовою.

- Я неаполітанський художник, - говорив незнайомий, - обставини змусили мене залишити батьківщину; я приїхав до Росії, сподіваючись на свій талант.

Чарський подумав, що неаполітанець має намір дати кілька концертів на віолончелі, і розвозить додому свої квитки. Він уже хотів вручити йому свої двадцять п'ять рублів і швидше його позбутися, але незнайомець додав:

- Сподіваюся, Signor, що ви зробите дружню допомогу своєму побратимові, і введете мене в будинки, в які ви маєте доступ.

Неможливо було завдати марнославства Чарської образи більш чутливої. Він пильно глянув на того, хто називався його побратимом.

- Дозвольте запитати, хто ви такий, і за кого ви мене приймаєте? - Запитав він, насилу утримуючи своє обурення.

Неаполітанець помітив його досаду.

– Signor, – відповів він запинаючись… – ho creduto… ho sentidoo… tu Eccelenza mi perdonera…

- Що вам завгодно? – повторив сухо Чарський.

– Я багато чув про ваш дивовижний талант; я впевнений, що тутешні панове ставлять за честь надавати всіляке заступництво такому чудовому поетові, – відповів італієць, – і тому наважився до вас з'явитися…

- Ви помиляєтеся, Signor, - перебив його Чарський. – Звання поетів у нас немає. Наші поети не користуються заступництвом панів; наші поети самі панове, і якщо наші меценати (чорт їх забирай!) цього не знають, то тим гірше для них. У нас немає обірваних абатів, яких музикант брав би з вулиці для твору libretto. У нас поети не ходять пішки з дому до хати випрошуючи собі допомогу. Хоча мабуть вам сказали жартома ніби я великий поет. Щоправда я колись написав кілька поганих епіграм, але слава богу з г<осподами>віршами нічого спільного не маю і мати не хочу.

Бідолашний італієць зніяковів. Він глянув навколо себе. Картини, мармурові статуї, бронзи, дорогі іграшки, розставлені на готичних етажерках – вразили його. Він зрозумів, що між гордовитим dandy, що стоїть перед ним у хохлатій парчевій скуфійці, в золотистому китайському халаті, підперезаному турецькою шаллю, і їм, бідним кочуючим артистом, в пошматованому краватці, і поношеному фраку, нічого не було спільного. Він промовив кілька невимовних вибачень, вклонився і хотів вийти. Жалюгідний вигляд його зворушив Чарського, який, попри дрібниці свого характеру, мав серце добре і шляхетне. Він засоромився дратівливості свого самолюбства.

– Куди ж ви? – сказав він італійцеві. – Стривайте… Я повинен був відхилити від себе незаслужене титло<и>зізнатися вам, що не поет. Тепер поговоримо про ваші справи. Я готовий вам послужити, в чому буде можливо. Ви музика?

- Ні, eccelenza! - Відповідав італієць; – я бідний імпровізатор.

- Імпровізатор! – скрикнув Чарський, відчувши всю жорстокість свого поводження. – Навіщо ви раніше не сказали, що ви імпровізатор? - і Чарський стиснув йому руку з почуттям щирого каяття.

Дружній вигляд його підбадьорив італійця. Він простодушно розговорився про свої припущення. Зовнішність його була оманлива; йому гроші були потрібні; він сподівався у Росії абияк поправити свої домашні обставини. Чарський вислухав його з увагою.

- Я сподіваюся, - сказав він бідному художнику, - що ви матимете успіх: тутешнє суспільство ніколи ще не чуло імпровізатора. Цікавість буде збуджена; правда, італійська мова у нас не у вживанні, вас не зрозуміють; але це не біда; головне - щоб ви були в моді.

- Але якщо у вас ніхто не розуміє італійської мови, - сказав задумавшись імпровізатор, - хто ж поїде мене слухати?

- Поїдуть - не бійтеся: інші з цікавості, інші, щоб провести вечір як-небудь, треті, щоб показати, що розуміють італійську мову; повторюю, треба тільки, щоб ви були в моді; а ви вже будете в моді, ось вам моя рука.

Чарський ласкаво розлучився з імпровізатором, взявши собі його адресу, і того ж вечора він поїхав за нього клопотати.

Я цар, я раб, я черв'як, я бог.

На другий день Чарський у темному і нечистому коридорі корчми знаходив 35-ий номер. Він зупинився біля дверей і постукав. Вчорашній італієць відчинив її.

– Перемога! - сказав йому Чарський, - ваша справа в капелюсі. Княгиня дає вам свою залу - вчора на рауті я встиг завербувати половину Петербурга; друкуйте квитки та оголошення. Ручаюся вам, якщо не за тріумф, то принаймні за прибуток.

– А це головне! – вигукнув італієць, виявляючи свою радість живими рухами, властивими південній його породі. - Я знав, що ви мені допоможете. Corpo di Bacco! Ви поет, як і я; а що не кажи, поети славні хлопці! Як виявлю вам подяку? зачекайте… чи хочете вислухати імпровізацію?

- Імпровізацію!.. хіба ви можете обійтися і без публіки, і без музики, і без грому аплодувань?

- Порожнє, порожнє! де знайти мені найкращу публіку? Ви поет, ви зрозумієте мене краще за них, і ваше тихе підбадьорення дорожче мені цілої бурі аплодисментів… Сідайте десь і задайте мені тему.

Чарський сів на чамодані (з двох стільців, що знаходилися в тісній канурі, один був зламаний, інший завалений паперами та білизною). Імпровізатор взяв зі столу гітару і став перед Чарським, перебираючи струни кістлявими пальцями і чекаючи на його замовлення.

- Ось вам тема, - сказав йому Чарський: - поет сам обирає предмети своїх пісень; натовп немає права керувати його натхненням.

Очі італійця засяяли - він узяв кілька акордів - гордо підняв голову, і палкі строфи, вираз миттєвого почуття, струнко вилетіли з його вуст... Ось вони, вільно передані одним з наших приятелів зі слів, що збереглися в пам'яті Чарського.

<[Поэт идет]: открыты вежды,
Але не бачить нікого;
А тим часом за край одягу
Перехожий смикає його.
«Скажи: навіщо без мети тиняєшся?
Щойно досяг ти висоти,
І ось уже на землю погляд зводиш
І сходити ти прагнеш.
На стрункий світ дивишся невиразно;
Безплідний жар тебе нудить;
Предмет мізерний щохвилини
Тебе турбує і манить.
Прагнути до неба повинен геній,
Повинен справжній поет
Для натхненних співів
Вибрати піднесений предмет».
- Навіщо крутиться вітру в яру,
Піднімає лист і пил несе,
Коли корабель у нерухомій волозі
Його дихання жадібно чекає?
Навіщо від гір і повз веж
Летить орел, важкий і страшний,
На хирлявий пень? Спитай його.
Навіщо арапа свого
Молода любить Дездемона,
Як місяць любить ночі імлу?
Потім, що вітру та орлу
І серцю діви немає закону.
Такий поет: як Аквілон
Що хоче, те й носить він.
Орлу подібно, він літає
І, не спитаючи ні в кого,
Як Дездемона обирає
Кумир для свого серця.>

Італієць замовк... Чарський мовчав, здивований і зворушений.

- Ну що? - Запитав імпровізатор.

Чарський схопив його за руку і стиснув її міцно.

– Що? - Запитав імпровізатор, - яке?

– Дивно, – відповів поет. – Як! Чужа думка трохи торкнулася вашого слуху, і вже стала вашою власністю, ніби ви з нею гасали, плекали, розвивали її безперестанку. Тож для вас не існує ні праці, ні охолодження, ні цього занепокоєння, яке передує натхненню?.. Дивно, дивно!

Імпровізатор відповідав:

- Будь-який талант невимовний. Як скульптор у шматку каррарського мармуру бачить прихованого Юпітера, і виводить його на світло, різцем і молотом подрібнюючи його оболонку? Чому думка з голови поета виходить вже озброєна чотирма римами розмірена стрункими одноманітними стопами? - Так ніхто, крім самого імпровізатора, не може зрозуміти цю швидкість вражень, цей тісний зв'язок між власним натхненням і чужою зовнішньою волею - марно я сам захотів би це пояснити. Однак... треба подумати про мій перший вечір. Як ви вважаєте? Яку ціну можна буде призначити за квиток, щоб публіці не надто було важко, і щоб я не залишився в накладі? Говорять, la signora Cataiani брала по 25 рублів? Ціна хороша…

Неприємно було Чарському з висоти поезії раптом упасти під лавку конторника; але він дуже добре розумів життєву необхідність, і подався з італійцем у меркантильні розрахунки. Італієць при цьому випадку виявив таку дику жадібність, таку простодушну любов до прибутку, що він чинив опір Чарському, який поспішив його залишити, щоб не зовсім втратити почуття захоплення, зроблене в ньому блискучим імпровізатором. Стурбований італіякець не помітив цієї зміни і проводив<его>коридором і сходами з глибокими поклонами і запевненнями вічної вдячності.

Ціна за білет 10 рублів; початок о 7 годині.

Зала княгині віддана була у розпорядження імпровізатору. Підмостки були споруджені; стільці розставлені у дванадцять рядів; У призначений день, з сьомої години вечора, зала була освітлена, біля дверей перед столиком для продажу та прийому квитків сиділа стара довгоноса жінка в сірому капелюсі з надломленим пір'ям, і з перстнями на всіх пальцях. Біля під'їзду стояли жандарми. Публіка почала збиратися. Чарський приїхав із перших. Він брав велику участь у успіху вистави, і хотів бачити імпровізатора, щоб дізнатися, чи він задоволений. Він знайшов італійця в бічній кімнатці, що з нетерпінням поглядає на годинник. Італієць одягнений був театрально; він був у чорному з ніг до голови; мереживний комір його сорочки був відкинутий, гола шия своєю дивною білизною яскраво відокремлювалася від густої і чорної бороди, волосся опущеними клаптями осяяло йому лоб і брови. Все це дуже не сподобалося Чарському, якому було неприємно бачити поета в одязі заїжджого фігляра. Він після короткої розмови повернувся до зали, яка наповнювалася.

Незабаром усі ряди крісел були зайняті блискучими дамами; чоловіки стиснутою рамою стали біля підмостків, уздовж стін та за останніми стільцями. Музиканти зі своїми пульпітрами займали обидві сторони підмостків. Посередині стояла на столі фарфорова ваза. Публіка була багаточисельною. Усі з нетерпінням чекали на початок; нарешті о пів на восьму музиканти засуетилися, приготували смички і заграли увертюру з Танкреда. Все сіло і примовкло – останні звуки увертюри прогриміли… І імпровізатор, зустрінутий оглушливим плеском, що піднявся з усіх боків, з низькими поклонами наблизився до краю підмостків.

Чарський з занепокоєнням чекав, яке враження справить перша хвилина, але він помітив, що вбрання, яке здалося йому таке непристойне, не справило тієї ж дії на публіку. Сам Чарський не знайшов нічого в ньому смішного, коли побачив його на підмостках, з блідим обличчям, яскраво освітленим безліччю ламп і свічок. Пліск затих; говірка замовкла ... Італієць, розмовляючи поганою французькою мовою, просив панів відвідувачів призначити кілька тем, написавши їх на особливих папірцях. При цьому несподіваному запрошенні всі мовчки подивилися один на одного, і ніхто нічого не відповідав. Італієць, почекавши небагато, повторив своє прохання боязким і смиренним голосом. Чарський стояв під самими підмостками, ним опанував занепокоєння; він передчував, що справа без нього не обійдеться, і що він змушений буде написати свою тему. Справді, кілька дамських головок звернулися до нього і почали викликати його спершу на півголоса, потім голосніше і голосніше. Почувши його ім'я, імпровізатор знайшов його очима біля своїх ніг, і подав йому олівець і клаптик паперу з дружньою усмішкою. Грати роль цієї комедії здавалося Чарському дуже неприємно, але робити нічого; він узяв олівець і папір із рук італійця, написав кілька слів; Італієць узявши зі столу вазу, зійшов з підмостків, підніс її Чарському, який кинув у неї свою тему. Його приклад подіяв; два журналісти, як літератори, вирішили написати кожен по темі; секретар неаполітанського посольства та молодий<человек>, що недавно повернулися з подорожі, блукаючи про Флоренцію, поклали в урну свої згорнуті папірці; нарешті, одна некрасива дівчина, за наказом своєї матері, зі сльозами на очах написала кілька рядків по-італійському, і почервонівши по вуха, віддала їх імпровізатору, тим часом як пані дивилися на неї мовчки, з ледь помітною усмішкою. - Повернувшись на свої підмостки, імпровізатор поставив урну на стіл і почав виймати папірці один за одним, читаючи кожен у слух:

Сімейство Ченчі.

(La famiglia de Cenci.)