Що таке рима 3. Рифмовка та цільна строфа

Слід диференціювати поняття рими та римування. Якщо перша є співзвуччям закінчень двох слів, то друга є порядок чергування рим у вірші. Відповідно, римування є ширшим поняттям, ніж рима.

Види рим

У віршуванні спираються на кілька видів рим. Так, за якістю та кількістю збігів складів рими прийнято розділяти на точні та неточні. За специфікою наголосу - на чоловічі (наголос на останній жіночі (наголос на передостанній голосний звук), дактилічні та гіпердактилічні (наголос на 3-й і 4-й голосний звук з кінця). то таку риму визначають як багату, якщо цього немає - рима називається бідною.

Види римування

Виділяють три основні види римування у віршуванні:

• суміжна (парна),
• перехресна (поперемінна),
• кільцева (оперезуюча, охоплююча).

Також окремий вид представляє вільне римування.

Суміжний (парний) вид має на увазі почергове співзвуччя суміжних рядків - перший рядок римується з другого, третього, відповідно, з четвертого, п'ятого з шостою і т. д. Всі види римування у вірші можна умовно позначити у вигляді схеми. Так, суміжний вигляд позначається як "аабб". Приклад:

«Тільки рвані нині немає (а) -

Інакше зроблено світло (а).

І співає гармоніка (б),

Що зникла вольниця (б)».

(С. А. Єсенін).

Приватним випадком суміжної римування є чергування рим за схемою "аааа".

Перехресне (поперемінне) римування утворюється за допомогою чергування рядків, що римуються - перший римується з третього, другий - з четвертого, п'ятий - з сьомого і т. д. римування "абаб":

«Я пам'ятаю чудову мить (а):

Переді мною з'явилася ти (б),

Як швидкоплинне бачення (а),

Як геній чистої краси (б)»

(А. С. Пушкін).

Кільцевий (оперезуючий, охоплюючий) вид римування будується за схемою "абба". Відповідно, римуються перший і четвертий рядки, а також другий і третій. Даний вид у віршуванні зустрічається рідше, ніж два попередні:

«Ми не п'яні, ми, здається, тверезі (а)

І, мабуть, справді ми поети (б).

Коли, кроплячи дивні сонети (б),

Ми говоримо згодом на «Ви»(а).

(І. А. Бродський).

Вільні види римування мають місце в тому випадку, коли закономірність у чергуванні рим відсутня:

«Паркою крався конокрад(а),

Загаром крився виноград (а),

Клювали кисті горобці (б),

Кивали безрукавки опудало (в),

Але, шерех грона перебивши (б),

Якийсь гуркіт мір і мучив »(в).

(Б. Л. Пастернак).

Відповідно, в даному прикладі види римування поєднані: перший і другий рядки - суміжний вигляд, з третього по шосту - перехресний.

Рифмовка та цільна строфа

Цілісна строфа має на увазі наявність хоча б однієї пари для кожної рими. Це забезпечує неподільність загального тіла даної строфи - її не можна розділити на менші цілісні строфи, що мають власну завершену римування.

Залежно від кількості римівок, що утворюють вірш, виділяють форми моностиха, дистиха, терцета, катрена, пентета і т. д. риму). Дистих будується за схемою "аа", маючи, відповідно, одну римування для цільної строфи. Також одне римування має терцет - схема "ааа". При цьому терцет не можна розділяти, оскільки за будь-якого поділу ми отримуємо хоча б один моностих, який не є цільною строфою.

Катрен включає такі види римування, як кільцева ("абба") і перехресна ("абаб"). У разі суміжної римування ("аабб") вірш поділяється на два самостійні дистихи, кожен з яких буде цілісною строфою. Пентет, своєю чергою, об'єднує у собі шість римівок цілісної строфи.

Вільний та вільний вірш

Слід розрізняти вільний вид римування і вільну форму вірша, оскільки це не те саме. Вільні види римування у вірші утворює т.з. вільний вірш - форма віршування з мінливими видами римування. Тобто рядки римуються у різному порядку. Вільний вірш (він же білий), в принципі, не використовує риму:

«Послухайте(а)!

Адже, якщо зірки запалюють (б) -

значить це комусь потрібно (в)?

Значить, хтось хоче, щоб вони були (г)?»

(В. В. Маяковський).

При цьому вільний вірш не можна прирівнювати до прози за принципом: якщо немає рими, то чим це відрізняється, наприклад, від звичайного газетного оголошення? Одна з відмінностей від прози – це тенденція до декламування, що відрізняє віршований текст від прозового. Ця тенденція створюється з допомогою специфічної емоційності, особливого настрою поетичного тексту, не прийнятного монотонного читання. Другою суттєвою відмінністю вільного вірша є його ритмічність, що формується за рахунок певного вирівнювання кількості складів та наголосів.

рима

ж. грец. однозвучність кінцевих складів, у віршах, червоний склад. У еллінів не було рими, а був лише ритм, розмір і наголос, розспівуючи довгих і коротких складів. Але ось, тріскотять вже морози .... читач чекає вже рими: троянди, на ось, візьми її! Пушкін. Багата, повна рима, за цілим складом тих самих букв; бідна, співзвучна лише за вимовою; співзвуччя, набагато менш повна, чи подібна за одним голосним своїм.

Ритм, у музиці, ритмічне рух звуків, мірне розташування та поєднання музичної мови. Рифмувати, підбирати рими, крапати віршики;

це слово римує, посідає риму. Щось не римується, не пишуться, не вигадуються вірші. Рифмування, дійств. з дієслов. Рифмач м. римка ж. рифмотворець або римоткач, рифмоплет або рифмопряд, поганий поет, поет.

Тлумачний словник російської. Д.М. Ушаков

рима

рими, ж. (грец. rhythmos) (літ.). У віршуванні - співзвуччя кінців віршованих рядків. Чоловіча рима (з наголосом на останньому складі), жіноча рима (на передостанньому), дактилічна рима (на третьому від кінця). Багата, бідна рима.

Тлумачний словник російської. С.І.Ожегов, Н.Ю.Шведова.

рима

Ы, ж. Співзвучність кінців віршованих рядків. Чоловіча нар. (З наголосом на останньому складі вірша). Жіноча (З наголосом на передостанньому складі вірша). Точна нар. Говорити у риму.

дод. римовий, -а, -а.

Новий тлумачно-словотвірний словник російської, Т. Ф. Єфремова.

рима

ж. Співзвучність кінців віршованих рядків (у віршуванні).

Енциклопедичний словник, 1998

рима

РИФМА (від грецьк. rhythmos - складність, пропорційність) співзвуччя кінців віршів (або напіввіршів, т.зв. внутрішня рима), що відзначає їх межі і пов'язує їх між собою. Розвинулася з природних співзвучностей синтаксичного паралелізму; у європейській поезії вживана з 10-12 ст. За обсягом розрізняються рими 1-складні, 2-складні тощо; за місцем наголосу (на 1, 2, 3, 4-му,... складі від кінця) - чоловічі, жіночі, дактилічні, гіпердактилічні (див. Клаузула); за точністю співзвуччя - точні (білий - сміливий), приблизні (білим - сміливим), неточні (я - мене, полум'я - пам'ять, невідомо - слідом); по наявності опорних звуків виділяються рими багаті; за лексичними та граматичними ознаками - однорідні (напр., дієслівні) та різнорідні, омонімічні, тавтологічні, складові та ін.; за взаємним розташуванням рядків, що римуються - суміжні (aabb; однакові букви умовно позначають рядки-вірші, що римуються), перехресні (abab), охопні (abba), змішані (тернарні aabccb), подвійні, потрійні і т.д. Порівн. Асонанс, Дисонанс.

Рифма

(від грец. rhythmós ≈ стрункість, пропорційність), співзвуччя віршованих рядків, що має фонічне, метричне та композиційне значення. Р. підкреслює кордон між віршами і пов'язує вірші у строфи. У поезії більшості народів Р. розташовується на кінцях віршів, проте трапляються регулярні початкові співзвуччя (наприклад, початкові асонанси в монгольській поезії). У час і в різних народів до Р. пред'являлися різні вимоги, тому єдиного універсального визначення Р. за звуковим складом не може: він залежить як від літературної традиції, і від фонетичного ладу мови. Наприклад, у російській поезії основа Р. ≈ співзвучність ударних голосних; в чеській мові, у якому наголос завжди падає початковий склад, співзвуччя останніх складів може залежати від місця наголосу.

За місцем наголосу Р. діляться на чоловічі - з наголосом на останньому складі (берег ам≈ промінь ам), жіночі ≈ з наголосом на передостанньому складі (Русл ана≈ ром ана), дактилічні ≈ з наголосом на третьому від кінця складі (зак ований≈ чар ований) і дуже рідкісні гіпердактилічні (покр якує≈ січ акує) з великою кількістю післяударних складів (див. Клаузула). Взаємне розташування рядків, що римуються, може бути різним. Основні способи римування: суміжна - за схемою аа бб ... (Ворон до ворона летить, / Ворон ворону кричить ... - Пушкін); перехресна ≈ абаб (Рум'яною зорею /Покрився схід, /У селі за рікою/ Потух вогник... ≈ Пушкін); охоплююча, або оперізувальна, ≈ абба (Вже підсихає хміль на тині. /За хуторами, на бакчах, /У нежарких сонячних променях/ Червоніють бронзові дині... ≈ Бунін). Ці способи римування можуть по-різному чергуватись і сплітатися. Вірші на одну Р. - монорими - рідкісні в європейській поезії, але поширені в поезії Близького і Середнього Сходу (див. Газель, Касида, Рубаї). Певне, повторюване розташування Р. - одна з ознак строфи.

У російській поезії Р. веде походження від поширеного у фольклорі синтаксичного паралелізму, завдяки якому на кінцях віршів виявляються однакові частини промови в однаковій граматичній формі, чим породжується співзвуччя: «Хвалі сіно у стогу, а пана в труні». У давньоруській. поезії переважала так звана граматична (суфіксально-флективна) Р.: бяше≈ знаше, відбиває ≈ відганяє. З 18 ст. починає цінуватися Р. різнорідна, утворена різними частинами мови ( ніч ≈ гетьі т.п.). Тоді ж (як раніше у французькій поезії та ін.) Поступово встановлюється вимога точної Р., тобто такий, в якій збігаються кінцевий ударний голосний і всі наступні за ним звуки ( тобою ≈ рукою). Якщо збігаються також попередні ударному гласному так звані опорні приголосні, Р. тоді називається багатою ( повіса≈ Зевеса), якщо співзвуччя захоплює попередній склад, ≈ глибокої ( занедужав ≈ не міг). Із середини 19 ст. в російському вірші все частіше зустрічаються так звані приблизні Р., в яких заударні голосні не збігаються ( повітря ≈ відпочинок). З початку 20 ст. поети частіше вживають неточні Р. різних типів: асонанс ≈ співзвучність голосних при розбіжності (зазвичай частковому) приголосних ( хмара ≈ близько); усічені Р., з усіченням кінцевого приголосного в одному зі слів ( ліс ≈ хрест, полум'я ≈ пам'ять); складові Р. ( до ста рости ≈ старості); консонанси, в яких ударні голосні різні ( характерів ≈ комунарів); нерівноскладні Р., в яких чоловічі або дактилічні закінчення римуються з жіночими або гіпердактилічними ( папахи≈ пахнучи).

Р. має і смислове значення: вона «... повертає вас до попереднього рядка... змушує всі рядки, що оформляють одну думку, триматися разом» (Маяковський В. В., Повн. зібр. соч., т. 12, 1959 , С. 235). Естетична оцінка Р. (її точності чи неточності, новизни чи традиційності тощо) неможлива поза контекстом вірша, без урахування його композиції та стилю.

Жирмунський Ст М., Рифма, її історія і теорія, П., 1923; Маяковський Ст Ст, Як робити вірші, Полн. зібр. тв., т. 12, М., 1959; Томашевський Б. Ст, До історії російської рими, в його кн.: Вірш і мова. Філологічні нариси, М. ≈ Л., 1959; Штокмар М., Рифма Маяковського, М., 1958; Холшевніков Ст Є., Основи віршування. Російське віршування, 2 видавництва, Л., 1972; Самойлов Д. С., Книга про російську риму, М., 1973.

В. Є. Холшевніков.

Вікіпедія

Рифма

Рифма- співзвуччя на закінчення двох чи кількох слів. Найбільш уживана у віршованій промові і деякі епохи у деяких культурах постає як її обов'язкове чи майже обов'язкове властивість. На відміну від алітерації та асонансу, рима визначається позиційно (положенням наприкінці вірша, що захоплює клаузулу). Звуковий склад рими - чи, вірніше сказати, характер співзвуччя, необхідний у тому, щоб кілька слів чи словосполучень прочитувалася як рима, - різний у різних мовами й у час.

Приклади вживання слова рима у літературі.

Жаль, що він віршів, паршивець, не писав, а то б і я потішала душу стрункістю римта казкою солодких слів.

Нехай неофіт знає, що таке асонанс та алітерація, римасуміжна і далека, проста і складна, як і від музиканта ми маємо право очікувати, що він знає гармонію і контрапункт, і всі інші дрібниці свого ремесла.

Розмір, ритм, алітерації, рими, цезура служать одній музичній та смисловій темі.

Цей приклад вкотре показує, що і рими, і алітерації, і словесна гра виправдовують себе лише у випадках, що вони мобілізовані поетичної думкою, а чи не тиняються без діла.

Ритмізація прози, що рясно зустрічаються у нього алітерації, асонанси, рими, у зв'язку з особливою патетикою властивої йому манери, справляють враження витійства, розрахованого на особливий ефект.

Ми знаємо, що в грецькій та латинській поезії, багатій на алітерації, і зовсім не було рими.

Не арифметика, а допоміжний технічний прийом, наприклад асонансна римазамість повної.

Навіть якщо припустити, що певний набір слів, побудований за строгою схемою ямба або хорея з чітко вираженою буквеною або асонансною римою, здатний якось торкатися тонких позицій матерії, таким чином вербально, а не структурно впливаючи.

Саме тому канте хондо, і особливо сигірія, справляє на нас враження пропетої прози: руйнується будь-яке відчуття ритмічного розміру, хоча насправді тексти пісень складені з терцетів та катренів з асонансною. римою.

Останньою була рецензія Фрая, та де про алітерації та асонансні рими.

Він часто зупинявся, щоб прокоментувати різні зміни ритмічного малюнка, асонансні римита модальні мелодії.

Рейн - поет ерозії, розпаду - людських відносин, моральних категорій, історичних зв'язків і залежностей, будь-якого двочлена, включаючи ядерний, - і вірш його, подібний до чорної пластиці, що обертається, - єдина доступна цьому автору форма мутації, про що перш за все свідчать його асонансні рими.

На цю відкритість, до речі, вказує на те, що вірш вінчає жіноча рима, тобто ненаголошений склад.

Але дзвін непоказних римна фарб блиск помножений, Се - Благовіст святий.

Просто для нього і Петер таким же домашнім дурнем був, як і циган, який петрушничає, стихопле, що в римунісенітницю несе, антрепренер, який Гамлета грає, або хорт пес, який зайця ловить, підкинувши його в повітря, на льоту.

Багато людей пишуть вірші і при цьому не можуть пояснити, що таке рима. Її наявність не завжди прикрашає твір, наприклад через свою примітивність. Іноді це поняття плутають із визначенням «співзвучність», якого ставляться, наприклад, поєднання «тебе - мене». Отже, рима - це звучне поєднання подібних частин слова, які розташовуються симетрично у рядках вірша. У класичному віршуванні до основної її ознаки відноситься збіг ударних голосних. Вона виділяє звуковим повтором закінчення рядків твору, підкреслює міжрядкову паузу, задаючи тим самим ритм віршованої форми. Тому найважливішою одиницею ритму є рядок, який оформляється правильним типографським чином. Іноді придумати риму буває дуже складно, оскільки, неправильно підібрана, вона відводить автора зовсім в іншу від задуманого сенсу твору сторону.

Види та форми рим

Зрозуміти, що таке рима, можливо через визначення розташування наголосів у словах та обліку виду цієї форми. Вона буває кількох варіантів:

• чоловіча (у цьому випадку наголос завжди падає на останній склад у рядку);
• жіноча (тут наголос падає на передостанній склад);
• дактилическая (наголос посідає третій склад з кінця, за схемою «ударний - ненаголошений - ненаголошений»);
• точна/неточна (точна - збіг голосних та приголосних звуків, неточна - збіг в одному - двох звуках).

Крім цих видів, виділяють такі форми, які розкривають, що таке рима. По-перше, квадратні рими - вони є найпростішими варіантами. Основне навантаження в цьому випадку лягає на одне закінчення, наприклад: "ми в ліс - там демон". По-друге, дієслова - теж досить проста форма, але звучить набагато краще за попередню, наприклад: «купити - посадити». По-третє, співзвуччя – сукупність слів, які задають певний ритм; основне навантаження в них краще робити на ударні голосні. По-четверте, розбиття - у разі слово розбивається кілька складів і підбирається пара з подібними складами, наприклад: «сто полів - з тополь». По-п'яте, тривимірна рима - вона вважається верхом майстерності, і у вірші римується практично кожне слово. Вивчивши основні види рими, можна розпочинати написання віршованої форми. Для цього слід з'ясувати деякі правила.

Правила складання рими

1. Найпростіше римувати дієслівні форми. Однак цей спосіб більше підходить для новачків, серед професійних поетів він вважається банальним та досить грубим.

2. Для створення гарної форми найкраще підбирати точну форму. Не варто брати перше слово, що прийшло на думку. Спочатку варто виписати всі знайдені варіанти рим, а потім вибрати з них найбільш підходящий. Не треба боятися промовляти слова вголос, оскільки в живій промові виявити недоліки римотворення простіше.

3. Застосовувати неточні форми варто лише в тому випадку, якщо це дозволяє зміст тексту. Цей робить вірш харизматичнішим і прибирає з нього плавність і співучість.

4. Не варто зловживати банальними римами, які давно перетворилися на штампи, оскільки втрачається унікальність та оригінальність твору. Прикладом таких штампів можуть стати «троянди – морози», «любов – морква» тощо. буд. Разом з тим варто пам'ятати, що рима має підбиратися в тему твору та відповідати його загальному настрою.

5. У тому випадку, якщо не вдається підібрати риму, можна скористатися словником рим, який можна знайти в Інтернеті.

Отже, щоб вірш вийшов правильно зарифмованим, римуватися повинні рядки. Для сприйняття твору важливу роль грає як звук, а й сенс. Існує ще безліч секретів, освоївши які, можна зрозуміти, що таке рима, і навчитися створювати чудові

Рифма цеспівзвуччя кінців віршів чи напіввіршів, що відзначає їх межі і пов'язує їх між собою. Розвинулася з природних співзвучностей синтаксичного паралелізму; у європейській літературі зародилася над віршах, а античної ораторської прозі (гомеотелевтон, «подоба закінчень», див. фігури).

Приклад насиченої рими риторичної прози:

2 століття н. (Опис театру у Апулея, «Флориди»,
«Тут погляду гідний не підлога багатозоровий, не поміст багатоступінчастий, не сцена багатоколонна; не покрівлі піднесеність, не стелі розстроєність, не сидінь рядооточеність; не те, як в інші дні тут мім дурня валяє, комік базікає, трагік завиває, канатобіжець збігає і збігає» (СР «плетіння словес» в російській прозі стилю Єпіфанія Премудрого).

Така римована проза культивувалася під час раннього Середньовіччя, і до 10 століття мода на неї стала на деякий час майже панівною і проникла в середньовічну «ритмічну» (тобто силабічну та силабо-тонічну) і «метричну» (тобто написану) за античними зразками) прозу. Тут рима пов'язувала переважно кінці напіввіршів і називалася «леонінською» (походження назви невідомо; приклад з Марбода Реннського, пров. Ф.Петровського):

Вдача мій пом'якшує весна:
вона мені мила і чудова.
Не дозволяючи розуму
поринати в похмуру думу.
Я за природою йду
і радий її світлому в іду.

У цьому еволюційному розвитку загадкою залишається ранній довгий гімн Августина проти донатистів, в якому всі рядки однаково закінчуються на е, вплив на нього з боку рим семітського (сирійського, арабського), а тим паче кельтського (ірландського) вірша дуже сумнівно.

З середньовічної латинської поезії рима перетворюється на середньовічну грецьку(пізні грецькі романи), у німецькі мови (витісняючи їх більш древній алітераційний вірш) й у слов'янські (де говорний вірш низових фольклорних жанрів зазвичай був римований, а речитативний і пісенний вищих жанрів - нерифмований). Поступово латинська поезія повертається до стародавніх нерифмованих зразків, а новомовна середньовічна європейська поезія залишається римованою цілком; нерифмований білий вірш входить у неї як виняток (наслідування античності) з 16 століття, ширше - за доби романтизму, і стає масовим лише вільному вірші 20 столітті.

Одиницею римуючого співзвуччя у силабічному віршуванні є склад(1-складні рими: сущий - в'який - робив - змій ...; 2-складні: сущий - дає - роблячий - знаючий ...; для Симеона Полоцького «тобі - на небі» або «кому - іншому» були правильними 2-складними римами, хоч і бентежать нинішніх поезій своєю різноударністю). Одиницею співзвуччя в силлабо-тонічному віршуванні служить група складів, об'єднана наголосом (як стопа), за положенням наголосу тут розрізняються рими чоловічі (наголос на першому складі від кінця, «вогневий-роковий»), жіночі (наголос на другому складі від кінця, « огневою-роковою»), дактилічні (наголос на третьому складі від кінця, «вогніваючою-віючою»), гіпердактилічні (наголос на четвертому і далі віддалених від кінця складах, «вогніваючим-віючим»). Одиницею римуючого співзвуччя в чисто-тонічному віршуванні мало б служити ціле («вогневий - від нього - магнієвий - гнівом», класифікація таких співзвуччя ще не вироблена). Під впливом традиції та під іншомовним впливом часто трапляються змішані випадки: так, сучасний російський тонічний вірш за традицією уникає різноударних рим. (Експерименти А.Марієнгофа з різноударними римами не отримали продовження у 20 столітті).

Точність співзвуччя, необхідного для рими, визначається умовою, що історично змінюється ( у силабічній рими спочатку вважалися достатніми 1 складні рими, потім стали необхідними 2-складні). Панує установка «Рифма не для ока, а для вуха», однак у ряді випадків вона порушується (зазвичай римою продовжують вважатися слова, що утворювали співзвуччя у минулому, як англійське «love – move», російське «єя – сім'я»). Російська рима в 18 столітті вимагала тотожності всіх звуків і, наскільки можна, всіх букв (точна рима; проте «бути - бити», «рід - б'є» теж вважалися точними римами); але ще наприкінці 18 століття дозволяється йотована рима («сили-милий»; до неї близька рима «з внутрішнім йотом», типу «я - мене»); з 1830-50-х - рима приблизна, з несупадними заударними голосними («багато - богу»); у 20 столітті - рима неточна, з розбіжністю приголосних. Серед останніх виділяються усічена («полум'я – пам'ять», «плечо – про що»), заміщена, («вітер – вечір») та нерівноскладна («невідомо-слідом»); іноді виділяють також переставну («гілка – хтось») риму. У деяких поетичних культурах умовності такого роду канонізовані (в ірландській поезії всі змичні або всі сонорні звуки вважалися такими, що римували між собою). У межі неточна рима зводиться або до асонансу (тотожним залишається лише ударний голосний звук, «рука - комар» - на таких асонансах будувалася старофранцузька та староіспанська поезія), або до дисонансу (тотожні залишаються приголосні, змінюється ударний голосний, «стан - стогін» такі дисонанси уживані в сучасній англо-американській поезії).

За наявності попередніх опорних звуків виділяються рими багаті(«города – винограду»): вони цінуються у французькій традиції та вважаються комічними в англійській та німецькій традиціях; в російській поезії вони цінувалися у Сумарокова та її школи, вийшли з уживання на початку 19 століття і знову стали модними на початку 20 століття («ліві рими»), хіба що компенсуючи розхитування точності післяударного співзвуччя. Якщо порядку віршового фокусу низка опорних звуків простягається на початок рядка, цей прийом називається панторифмой («все-рифмой»). За лексичними і граматичними ознаками виділяються рими однорідні (дієслово з дієсловом, прикметник з прикметником та ін., що вважаються «легкими») і різнорідні, омонімічні («Захисник вільності і прав У цьому випадку зовсім не правий»), тавтологічні («Квітка», 1821, Є.А.Баратинського - зазвичай з розрахунком на виявлення тонких семантичних розбіжностей між повтореннями одного і того ж слова), складові («де ви - діви»).

За становищем у рядку риму в європейській поезії канонізовано наприкінці вірша; якщо кінець вірша римує з кінцем напіввірші, така рима називається внутрішньою. Теоретично можливі початкові рими («Як дельфін тропічних морів, Тиша глибин я знаю, але люблю…» - В.Я.Брюсов), серединні рими та різні переплетення внутрішніх рим, але вони вимагають часу на те, щоб у читача створилося незвичне рифмічне очікування . Якщо таке не створиться, співзвуччя будуть відчуватися не як рима, бо як безладний фонетичний орнамент вірша.

По положенню рифмічних ланцюгів у строфі розрізняються рими суміжні (aabb), перехресні (abab), охопні (abba), змішані (зокрема тернарні, aabccb), подвійні, потрійні; повторюючись, це розташування рим служить найважливішим елементом строфіки - як замкнутої (у наведених прикладах), і ланцюгової. У вірші рима виконує трояку функцію:

1. Cтихоутворюючу - як засіб поділу та угруповання віршів (підкреслення поезії, співвіднесеність римних рядків);
2. Фонічну - як опорну позицію для звукопису цілого вірша («розпорошена рима»: «та що я, краще чи що… зі шкіри он, зі штолень» у В.Маяковського) - або, навпаки, у віршах, насичених алітераціями, де вони мають тенденцію зосереджуватись на початку рядка, а кінець рядка надавати рими (Брюсов);
3. Семантичну - як засіб створення «рифмічного очікування» появи тих чи інших слів, з наступним підтвердженням або порушенням цього очікування («Читач чекає вже рими: троянди…» - звідси важливість доречного використання банальних рифів, таких, як «радість - молодість - насолода» і т.п., та оригінальних, екзотичних). У всіх цих функціях рима підпорядкована загальному стилістичному цілому вірша і залежно від відповідності цьому відчувається як «хороша або «погана».

Слово рима походить відгрецького rhythmos, що у перекладі означає - плавність, пропорційність.

). Звуковий склад рими - чи, вірніше сказати, характер співзвуччя, необхідний у тому, щоб кілька слів чи словосполучень прочитувалася як рима, - різний у різних мовами й у час.

Енциклопедичний YouTube

• 1 / 5

  Залежно від положення наголосу в римованому слові розрізняють кілька типів рими:

  • чоловіча рифма, де наголос стоїть на останньому складі римованого вірша. Наприклад, саме такий тип використаний у вірші М. Ю. Лермонтова «Смерть»:
    • жіноча рифма, де наголос падає на передостанній склад. Наприклад, саме такий тип використовується у уривку з поеми А. С. Пушкіна «Наречений»:
      • дактилічна рифма , в якій наголос знаходиться на третьому складі від кінця рядка. Так римуються 1-й і 3-й рядки вірша С. А. Єсеніна «Русь», а 2-й і 4-й є ще одним прикладом чоловічої римування:
        • гіпердактилічна-рифма, в якій наголос падає на четвертий склад або далі, - використовується значно рідше за інших. Прикладом може бути рядок В. Я. Брюсова:

          Рифми різняться також за точністю співзвуччя та способами їх створення:

          • багаті рими, у яких збігається опорний приголосний звук. Прикладом можуть бути рядки з вірша А. З. Пушкіна «До Чаадаєву»:
            • бідні рими, де частково збігаються заударні звуки та ударний голосний.

            У віршуванні виділяється також група неточних рим, які є свідомим художнім прийомом:

            • асонансні рими, в яких збігається голосний ударний звук, але не збігаються приголосні;
            • дисонансні (контрсонансні) рифми , де, навпаки, не збігаються ударні голосні:
            • усічена рима, в якій є зайвий приголосний звук в одному з слів, що римуються.
            • йотована рима, яка є одним із широко поширених прикладів усіченої рими; в ній, як видно з назви, додатковим приголосним звуком стає звук "й". Так, цей вид рими використовується в наступному вірші А. С. Пушкіна в 1-му та 3-му рядках:
              • складова рима, де римова пара складається з трьох і більше слів, як у 2-й і 4-й рядках Н. С. Гумільова :
                • банальні рими, наприклад: любов - кров, троянди - сльози, радість - молодість. Над передбачуваністю подібних, так часто зустрічаються у різних авторів рим жартував ще А. С. Пушкін в «Євгенії Онєгіні »:

                  Зазвичай вірші з різними родами рими чергуються; колишня версифікація навіть наполягала на цьому, але можливі у вірші і суцільно чоловічі рими («До дітей» Хомякова), суцільно жіночі («Та Тютчева, що не охолола від зною»), суцільно дактилічні («Хмари» Лермонтова).

                  Розташування римних рядків усередині строфи може бути впорядковане по-різному. Наприклад, у чотиривірші можливі кільцева (оперезуюча або охоплююча) рима abba, суміжна (парна) рима aabb, перехресна рима ababі, рідше, наскрізна рима aaaa.

                  Також існують такі поетичні прийоми та терміни для них:

                  • Панторифма- всі слова в рядку і в наступному римуються між собою (наприклад - римуються відповідно 1-е, 2-е та 3-тє слова двох рядків)
                  • Наскрізна рима- рима, що проходить через весь твір (наприклад - одна рима в кожному рядку)
                  • Відлуння-римадругий рядок складається з одного слова або короткої фрази, зарифмованої з першим рядком.

                  Вплив рими на слухача

                  З психологічної точки зору дія рими двояка: з боку форми та з боку змісту. Вона, насамперед, підпорядковує віршовану мову нової закономірності, роблячи її приємнішим для слуху і легшим для сприйняття; розмежовуючи окремі вірші, вона хіба що поділяє їх, а насправді пов'язує їх співзвуччям. Роль рими аналогічна з участю ритму, але з тотожна; ритм також розчленовує віршовані одиниці, але рима додає до цього ще співзвуччя. У нормуючому характері рими лежить джерело її художньої дії. "Найближча причина естетичного задоволення полягає в тій легкості, з якою предмет нашого сприйняття підводиться під готові в нашому розумі форми часу і простору" (Вундт).

                  Знаменуючи собою висновок ритмічного ряду (вірша) і пов'язуючи його наочно з іншими аналогічними рядами, рима служить одним із способів поєднання окремих уявлень. Піднесене і вібрує в лад з настроєм поета, почуття сприймаючого (слухача, читача) чекає на рими і тому відчуває насолоду, почувши її. Несвідомо при звуку другої рими в нас оживає уявлення про перше рифмуюче слово, і таким чином внутрішній зв'язок змісту закріплюється, усвідомлюється зовнішнім виразом. Тому теоретично іноді виставляється вимога римувати значні за змістом слова вірша: «якщо римуються слова беззмістовні, незначні, ми виникає протиріччя, невдоволення: звуки говорять те, що думка» (Кар'єр). У зв'язку з цим знаходиться антиестетична дія повторення одного слова в кінці двох віршів, що римують: рима повинна співзвуччям поєднувати різноманітне, а не повторювати тотожне. Значення рими як елемента, що сполучає розрізнені уявлення, вказує на межі, в яких можна збільшувати відстань між двома римованими віршами: якщо ця відстань буде занадто велика, то свідомість може не вловити риму. Як на зразок вмілого збільшення до крайності відстані рифмічного періоду можна вказати «Koptisches lied» Гете (звичайний спосіб позначення послідовності римованих віршів: однакові літери означають римовані між собою вірші. Наприклад, формула «Пісні, о, речему, Олегі») ababcc, abcbcadeec) та «Перший лист» Тютчева (формула: abcababcba). Зір міг би відзначити риму і за більшої відстані, але її вловило б вухо, а рима - таке загальне і постійне правило - як музичне, розрахована лише з слух.

                  Тому римувати можна, керуючись вимовою, а не зображенням [ ] . Такого – суворо, винайшов - оглянув- не рима; навпаки, вживаються вільності, що виправдовуються слухом: мить - фатальних(Фет), звучать - розлад(А. Толстой), хмари - могутнійі тому подібне. Комбінації різних рим можуть бути різноманітні до нескінченності.

                  Про філологічну термінологію та «тверді форми»

                  Теорії віршування у час займалися класифікацією і найменуванням цих поєднань; звідси багата термінологія теорії версифікації німецької (Binnenreim, Parallelreim, Kettenreim, Beruhrung, Umschlingung) та французької (rime equivoquee, annexee, brisee, couronnee etc.). Всі ці форми та поєднання, вільні та різноманітні, не потребують рамках, систематизації, яка до того ж – як неодноразово показувала історія літератури – має ту погану сторону, що залучає другорядних поетів у беззмістовну гру формою. Найцікавіші для теорії ті встановлені форми строф і ліричних віршів, де неодмінною умовою форми є назавжди певне поєднання рими; такі, наприклад, сонет, терцини, октава.

                  Походження рими в Європі

                  Поява рими в поезії європейських народів з'ясовано недостатньо; передбачалося, що вона перейшла сюди з семитичної поезії, де вона дуже уживана, через іспанських арабів, у VIII-столітті; але навряд чи можна наполягати цьому після знайомства з латинської поезією перших століть до Різдва Христового. Вже у Овідія, Вергілія, Горація зустрічаються рими, які не можна вважати випадковими. Цілком імовірно, що рима, відома римським класикам і яка була в них зневажена, як непотрібна іграшка, набула значення у другорядних поетів занепаду, які звертали виняткову увагу на гру формальними хитрощами. До того ж витіснення строго метричного віршування елементами віршування тонічного вимагало більш виразного розмежування окремих віршів, що досягалося римою.

                  У віршах християнських поетів IV століття Амвросія-Медіоланського та Пруденція асонанси переходять іноді у повнозвучні рими. Однак рими повною мірою ввів у латинські вірші в V столітті поет Седулій, який і був тією «глухою дитиною» і «божевільним негромом», яких Поль Верлен вважав винахідником рими.

                  Перший суцільно римований твір - латинські «Instructiones» Коммодіана (н.е.); тут з усього вірша проходить одна рима. Рифма різноманітна і змінюється з кожним двовіршем з'являється в так званому леонінському гекзаметрі, де перше напіввірш римує з кінцем; потім з року ми знаходимо її в церковній латинській поезії, де з року вона стає обов'язковою і звідки перетворюється на світську поезію романських, та був і німецьких народів.

                  У кельтській поезії

                  У кельтській (ірландській та валлійській) поезії генезис рими, можливо, відбувався незалежно від латинського впливу.

                  Рифма характерна вже для найдавніших валлійських текстів, проте їх датування становить суттєві труднощі. Так, копії поеми «Гододдин», що збереглися, на підставі палеографічних даних датуються IX століттям, проте після робіт класика валлійської філології Івора Вільямса загальноприйнято віднесення майже всього її тексту, а також деяких творів, що приписуються Талієсіну, до VI століття. У такому разі валлійська рима - обумовлена ​​фіксованим наголосом на останньому (з IX або XI століття - на передостанньому) складі - є ранньою систематично вживаною римою в Європі.

                  Для найдавнішої валлійської поезії поряд із «кельтською» найбільш характерна точна рима (odl); зустрічається і неточна рима proest , де в складах, що римуються, допускалася відмінність голосних або дифтонгів, але не приголосних.

                  У німецькій поезії

                  У німецьку поезію рима запроваджено під впливом романських форм. «Вкрадливі італійські чи французькі мелодії потрапляли до Німеччини, і німецькі поети підставляли до них німецькі тексти, як пізніше це робили міннезингери та поети Відродження; з такими мелодіями, піснями та танцями прийшла і рима. Вперше ми знайомимося з нею на верхньому Рейні, звідки вона спочатку, мабуть, і поширилася» (Шерер). Перший великий німецький твір у римованих віршах - зведене Євангеліє («Krist») Отфріда Ронсар і Дю Белле , не захоплюючись невластивою французькою мовою метричним віршем, уникали нерифмованих віршів, вимагаючи рими точної, багатої, але не щасливої. чи точністю висловлювання. Малерб пред'явив рими ще суворіші вимоги: він забороняв рими легкі і банальні - заборона, який знайшов настільки блискуче застосування у віршах його сучасників і ще більше в поезії романтизму. Важливістю рими у французькому - силлабічному - віршуванні зумовлена ​​строгість у її застосуванні, невідома іншим мовам: тут - незважаючи на повне співзвуччя - забороняється римувати множину з єдиним, слово, що закінчується голосною, зі словом, що закінчується згідною ( canotі domino, connusі parvenu) і т.п.

                  У російській поезії

                  Російській мові рима властива високою мірою; щоб переконатися, що вона не є елементом запозиченим, достатньо звернути увагу на твори народної творчості. Якщо приклади рими, виключно дієслівної, в богатирському епосі можна вважати випадковими, то цього ніяк не можна сказати про рим у ліриці і особливо в таких стародавніх народних творах, як прислів'я, загадки, змови, де відсутність рими – рідкісний виняток. «Штучна» віршована поезія, яка зазнала впливу західних зразків, із самого початку – у київських «віршах» – мала триматися рими вже тому, що цього вимагає силабічна система віршування. Тредьяковський думав, поки тримався старої системи, що російській мові властиві лише жіночі рими, «бо краса російського вірша неодмінно вимагає, щоб співзвуччя двох рим завжди відчувалося на передостанньому складі». Лише для строф чи стансів він запровадив «змішані рими, схожі у всьому з тими, які є у французів та німців». У цьому випадку він звернувся до польського віршування, «яке майже однаково з нашим, за винятком деяких частковостей - і тим не менш воно допускає стільки ж риму безперервну, скільки і так звану змішану, і в цьому відношенні така суміш не противна ніжності вуха» ( французький лист до Штеліна,). З драматичних творів Тредьяковський рішуче виганяв риму: «Що драма? Розмова. Але природно чи є та співбесіда, яка невпинно закінчується жіночою римою, як на горі - морі, і чоловічий, як на на жаль - вдови». Ця міркування блискуче спростована безсмертними римами «Горя от ума».

                  Примітки