Графіка Доменіко Жилярді: громадські будинки, житлові будинки, малі форми. Біографія доменіко жилярді

Жилярді

Джілярді (Gilardi), сім'я російських архітекторів. Італійці з походження. Іван Дементійович Жилярді (Джованні Баттіста) (1759-1819), представник ампіру. Працював у Москві з 1787 чи 1789 по 1817. Будував Вдовий дім (нині Інститут удосконалення лікарів; 1809-11), Катерининський інститут (нині Центральний Дім Радянської Армії; 1802) – обидва перебудовувалися після пожежі 1812; Маріїнську лікарню для бідних (нині лікарня імені Ф. М. Достоєвського; 1804-07), Олександрівський інститут (нині НДІ туберкульозу, 1809-11). Дементій Іванович Жилярді (Доменіко) (1785-1845). Син І. Д. Жілярді. Навчався у батька, потім у міланській Академії мистецтв (1804-06). До 1810 року вивчав архітектуру Італії. У 1810-32 працював у Москві. Брав активну участь у забудові Москви після пожежі 1812, створив ряд монументальних, парадно-урочистих громадських будівель у стилі московського ампіру, які відіграли велику роль у формуванні архітектурного вигляду міста, - відновлення будівлі університету (1817-19), перебудова12 та Катерининського інституту (після 1818 та у 1826-27), Слобідського палацу (нині Московське вище технічне училище імені Н. Е. Баумана; 1827-32). Збудувала Опікунська рада (нині будівля АМН СРСР; 1823-26, за участю А. Г. Григор'єва), житлові будинки - Луніних (1818-23; нині МІНВ), С. С. Гагаріна (пізніше Будинок кіннозаводства, нині Інститут світової літератури імені О. М. Горького;

Література:Е. А. Білецька, З. К. Покровська, Д. І. Жілярді, М., 1980.

(Джерело: «Популярна художня енциклопедія.» За ред. Польового В.М.; М.: Видавництво "Радянська енциклопедія", 1986.)

Дементій (Доменіко) Іванович (1785, Монтаньола, поблизу Лугано - 1845, там же), російський архітектор, італієць за походженням; представник стилю ампір. Син архітектора Джованні Баттіста Жілярді, який працював у Москві. Навчався в Петербурзької академії мистецтв(з 1796 р.) та в Академії мистецтв у Мілані (1803-06). У 1810-32 рр. працював у Росії, ставши помічником батька в архітектурному відомстві Московського виховного будинку.

Вніс великий внесок у відновлення Москви після пожежі 1812 При перебудові створеного М. Ф. Козаковимбудівлі Московського університету (1817-19) зберіг його конструкцію та основний обсяг, але доповнив декор деталями, що відображали героїку перемоги (ліпні орнаменти у вигляді левиних масок, вінків та смолоскипів; виконані скульптором Г. Т. Замараєвим за ескізами Жилярді). Легкий іонічний портикКазакова було замінено масивним дорическим, збільшився розмір куполи, було зведено грандіозна напівротонда актового залу. За 20 років роботи в Москві збудував і відновив ряд будівель: Катерининський інститут (після 1812 р.; нині Центральний дім Російської армії); Вдовий будинок на Кудрінській площі (1818; нині Центральний інститут удосконалення лікарів); Опікунська рада на Солянці (за участю А. Г. Григор'єва; 1823-26; нині Російська академія медичних наук); Слобідський палац (1827-32; нині МДТУ ім. Н. Е. Баумана); приватні будинки Луніних на Нікітському бульварі (1818-23; нині Музей народів Сходу) та С. С. Гагаріна на Кухарській вулиці (1820; нині Літературний інститут ім. А. М. Горького). Всі будівлі Жилярді відрізняються монументальністю, їхній парадний вигляд підкреслено потужними колонадами, чіткою ритмікою скульптурного декору.

Жілярді виявив себе також блискучим майстром садово-паркової архітектури. У садибі Голіциних Кузьминки (1820-23) перебудував флігеля панського будинку, кухонний корпус (Єгипетський павільйон), будівлю Помаранчевої оранжереї, парадний в'їзд та Червоний двір, реконструював пристань і паркові споруди (серед них Музичний павільйон арх. . У парку садиби Усачових-Найденових на Земляному валу поблизу Яузи (1829-30) майстерно поєднав регулярне та пейзажне планування.

ЗАМОК європейський, укріплене житло феодала. Замки зводилися у Європі з 10 ст. Найраніші не збереглися. Вони будувалися з дерева і являли собою оточену огорожею з колод і ровом садибу, в центрі якої височіла масивна вежа – донжон. Пізніше донжони, а слідом за ними й інші замкові будівлі та фортечні мури стали споруджувати з каменю. Донжон служив житлом феодалу та його сім'ї, а разі облоги був його останнім оплотом, фортецею всередині фортеці. Стіни вежі зміцнювалися контрфорсами; вікна, що нагадували вузькі бійниці, захищалися віконницями та ґратами, тому в них проникало мало сонячного світла. Замок був видимим втіленням влади феодала. За часів частих у Середньовіччі воєн і міжусобиць він ставав притулком також для городян або селян, що жили біля нього.

Замкова архітектура переживає розквіт у романську та готичну епохи. Влаштування замку мало забезпечити його господарям насамперед безпеку, захист від ворогів. Укріплені житла зводили у важкодоступних місцях: на прямовисних скелях (Монсегюр у Франції, 12 ст), у закрутах річок (Шато-Гайяр у Франції, 1196-98), на островах (Карнарвонський замок в Англії, 13 ст). Їх оточували ровами, що заповнювалися водою; перебратися через них можна було тільки дерев'яним підйомним мостом або переносними сходами. Ворота доповнювалися опускними гратами. Багато замків були оточені подвійним кільцем стін. Зовнішні стіни робили нижче за внутрішні: у разі штурму вороги, що піднялися на перший пояс укріплень, потрапляли під стріли лучників, що стояли на внутрішніх стінах. Внутрішні та зовнішні стіни завершували зубці (у тому числі у формі ластівчиного хвоста) та навісні бійниці, що виступають за їхню лінію – машикулі (замок Ла Кока в Іспанії, 12–15 ст.). Стіни додатково укріплювалися вежами. На випадок довгої облоги замок був забезпечений усім необхідним. На його території знаходилися не тільки житла господарів та прислуги, а й капела (каплиця) для молитов, колодязь, комори та льохи, сад з лікарськими рослинами тощо.

Побут у європейських замках довгий час був погано облаштований. Донжон складався з кількох поверхів. Друг над одним розташовувалися просторі зали. Каміни не могли протопити великі приміщення. Приватні покої, їдальня, окремі кімнати для господаря, господині, дітей, з'явилися лише пізніше Середньовіччя. У залах приймали гостей, влаштовували бенкети та танці, вирішували питання війни та миру, вели повсякденне сімейне життя. Стіни залів прикрашали розписами чи килимами. шпалерами. Підлогу встеляли запашними травами. Масивні та добротні лави, скрині, стільці, крісла стояли переважно вздовж стін. Крісла призначалися для господаря та господині; гостям пропонували сісти на подушки, покладені на підлогу, що замінювали м'які меблі. Окрасою інтер'єру були ошатні тканини. На шафках-поставцях виставляли дорогий, рідкісний посуд. Бушові столи нерідко були збірними, після закінчення трапези їх прибирали. Посуд, у тому числі ложок, було небагато; виделки були дивиною навіть наприкінці Середньовіччя, коли мода на них прийшла з Візантії. Почесні сеньйори вживали в їжу перш за все дичину, здобуту на полюванні. Фруктами ласували прямо в саду. Для виготовлення солодощів використовували мед; цукор та прянощі були рідкістю, їх привозили зі Сходу. Розвагами мешканцям замку служили полювання, яке було привілеєм феодалів, лицарські турніри, читання багато ілюстрованих рукописних книг, а також шахи та гра в м'яч. У замках виступали мандрівні жонглери, які показували фокуси та акробатичні трюки. Трубадури під акомпанемент струнних інструментів виконували пісні на честь прекрасних дам, розповідали про подвиги доблесних лицарів Круглого столу та шаленого Роланда, про кохання Трістана та Ізольди.

Розвиток артилерії зробив марним зведення замків як оборонних споруд. На зміну суворим кріпакам прийшли палаци. Знамениті комплекси у долині річки Луари мови у Франції (Шамбор, перша пол. 16 в.; Амбуаз, 1492-98, та інших.), поєднують у собі риси замку та палацу.

(Джерело: «Мистецтво. Сучасна ілюстрована енциклопедія.» За ред. проф. Горкіна А.П.; М.: Росмен; 2007.)

• – архітектор, представник московського ампіру. У Москві з чотирнадцятирічного віку. Навчався у батька О.Д. Жилярді та двоюрідного брата Д.І. Жілярді...

  Москва (енциклопедія)

• - Д. І. Жилярді. Будівля Московського університету. Жілярді Дементій Іванович, архітектор, представник російського ампіру. Син І.Д. Жілярді, виходець з італійської частини Швейцарії.

  Москва (енциклопедія)

• - архітектор, виходець із італійської частини Швейцарії, батько Д.І. Жилярді. Працював у Москві з 1787 до 1817. Вибудував Катерининський інститут, Маріїнську лікарню для бідних, Олександрівський інститут та Вдовий дім.

  Москва (енциклопедія)

• - Жілярді Іван Дементійович, архітектор, виходець з італійської частини Швейцарії, батько Д.І. Жилярді. Працював у Москві з 1787 до 1817 року.

  Москва (енциклопедія)

• – Джілярді, родина російських архітекторів. Італійці з походження. Іван Дементійович, представник ампіру. Працював у Москві з 1787 або 1789 по 1817 рік.

  Художня енциклопедія

• – російський архітектор, представник ампіру. За походженням італієць, у 1810—1832 працював у Росії. Після пожежі 1812 року в Москві відновив будівлю університету, перебудував Опікунську раду, садибу Кузьминки.

  Архітектурний словник

• - Дементій Іванович, архітектор; представник ампіру. За походженням італієць. У 1810 - 32 працював у Росії...

  Сучасна енциклопедія

• - Один із останніх представників московської архітектури ампіру, один із роду швейцарських архітекторів. У Москві із 14 років. Навчався у батька О. Д. Жілярді та двоюрідного брата Д. І. Жилярді, найбільшого...

Син архітектора Джованні Жілярді, дядько Алессандро Жілярді. Особисто і у співавторстві з А. Г. Григор'євим відновив зруйновані пожежею 1812 року громадські будівлі Москви: Університет, Слобідський палац, Катерининський інститут та ін. Автор міських садиб, будівлі Опікунської Ради та заміської садиби Кузьмінки.

Біографія

Швейцарський кантон Тичино здавна постачав майстрів-будівельників ( тессінців) у європейські столиці. Сім'я Жилярді влаштувалась у Москві в середині XVIII століття; Джованні Жілярді працював у Москві штатним архітектором Виховного дому. Доменіко народився у Швейцарії і, приїхавши до Росії у віці 11 років, осягав ази ремесла у художника Феррарі.

У 1799-1803 роках. навчався у Санкт-Петербурзі живопису у Карло Скотті. У 1803–1810 pp. продовжив освіту в Європі, вивчав мистецтво та архітектуру. Після повернення до Росії працював у «сімейній фірмі» у Виховному домі. Там же працював і колишній кріпак, що викупився з рабства в 1804 р. Афанасій Григор'єв.

Пожежа 1812 року, що розорила тисячі сімейств, виявилася золотою жилою для архітекторів. У 1813 р. Доменіко найнявся в Експедицію кремлівської будівлі, працював над відновленням та інших будівель.

У 1817, коли похилого віку батько повернувся до Швейцарії, Доменіко успадкував його посаду архітектора Виховного будинку.

Тоді ж, в 1817, він почав свою найвідомішу роботу - відновлення будівлі Московського Університету на Мохової (1817-1819, спільно з Д. Г. Григор'євим), що згорів у 1812 році.

Наступного року Жилярді отримав підряди на відновлення Катерининського інституту та Вдовиного будинку на Кудринській площі, зосередивши у своїх руках чотири великі проекти. У 1826–1832 pp. Жилярді відновив Слобідський палац на Лефортівській площі.

Найбільша робота Жилярді у новому будівництві – будівля Опікунської ради на ділянці, що прилягає до Виховного будинку (182–1826). Це єдина його споруда «у чистому полі», не пов'язана з необхідністю використовувати старі фундаменти. Жілярді також будував у Москві:

• Садибу Гагаріних на Кухарській, 25а (1820-1822);
• Будинок Луніна на Нікітському бульварі, 12, пізніше будинок "Державного комерційного банку" (1818-1823);
• Садиба Усачових - Найденових («Високі гори») на Земляному Валу (1829-1831)
• Кінний двір та Музичний павільйон у садибі Кузьминки (1820-1832);
• Садибу «Студенець» на Пресні.

Всі ці роботи (можливо, виключаючи садибу Гагаріних) – збудовані спільно Жилярді та Григор'євим, розділити вклади кожного з майстрів неможливо. Власний стиль Жілярді (і частково Григор'єва) спирається на європейський ампір, творчість Луїджі Каньйоли та Антоніо Антоліні, будівельника Форуму Бонапарта – з їхніми роботами Жілярді познайомився у Європі у 1800-ті роки. Ампір Жілярді – італійська, а не французька, як у петербурзьких архітекторів.

В 1832 Жілярді поїхав додому, до Швейцарії. На батьківщині його єдиною спорудою стала придорожня каплиця поблизу Монтаньйоли. У Москві продовжили роботу учні Жилярді:

• Алессандро Жілярді,
• Е. Д. Тюрін,

Народився в Монтаньолі (Швейцарія) 4 (15) липня 1785 року в сім'ї архітектора Джованні Баттіста (Івана Дементійовича) Жілярді, який у 1787 році почав працювати в Росії.

Архітектори з роду Жилярді протягом тривалого часу жили і працювали в Росії, перебували на державній службі, будували на замовлення приватних осіб. Великою популярністю користувався в Москві архітектор Іван Дементійович Жилярді. 4 червня 1785 року в Монтаньйоле у ​​нього народився старший син, який отримав ім'я Доменіко. У 1796 році в одинадцятирічному віці хлопчик разом із матір'ю вперше приїхав до батька до Росії. Тут його почали звати Дементій Іванович.

Незважаючи на оточення, в якому ріс Доменіко, архітектура не одразу захопила його. Він мріяв стати художником-пейзажистом. У 1799 році, коли хлопчику виповнилося чотирнадцять років, батько відправив його до Петербурга до художника Феррарі вчитися малюванню та живопису. Незабаром Доменіко перейшов у майстерню Порто, а 1800 року - до історичного живописця Карло Скотті, який навчався протягом трьох років.

У цей час він отримує за сприяння вдовствуючої імператриці Марії Федорівни державну стипендію, із захопленням займається мистецтвом, іноді надсилає батькові свої малюнки. Батько продовжує стежити за успіхами сина. Незвичний для жителя півдня петербурзький клімат юнак переносить насилу. В одному з листів до рідних до Швейцарії батько повідомляє, що Доменіко був при смерті, і мріє про тепло півдня для сина, тужить за смертю молодших дітей, які народилися в Москві.

Очевидно, наприкінці 1803 року Жилярді направляють як державний стипендіат до Італії для продовження малярських занять у Міланській Академії мистецтв, куди він, після короткого перебування в Монтаньолі, прибув влітку 1804 року. Перші місяці Доменіко посилено займається живописом. Але художником він все ж таки не став. Критичний аналіз своїх здібностей та можливостей, поради професорів, роздуми про свою майбутню діяльність у Росії змусили його відмовитися від живопису і привели до архітектури, яка, як і показала його творча доля, більше відповідала особливостям його обдарування. Від захоплення живописом, пейзажем залишилося розуміння значення навколишнього середовища, природи, що посилювало емоційний вплив створюваних зодчим творів, тонко продумане поєднання архітектури з особливостями ландшафту, міського або садибного планування.

Після закінчення в 1806 Міланської Академії Жилярді близько чотирьох років присвятив вдосконаленню своїх знань, вивчаючи мистецтво і архітектуру міст Італії - Риму, Флоренції, Венеції. У червні 1810 року він повернувся до Росії, а в січні 1811 року був визначений помічником батька у відомство Московського Виховного дому, з яким і був пов'язаний усю свою подальшу архітектурну практику.

У серпні 1812 року, коли війська Наполеона підходили до Москви, Жилярді, разом з іншим помічником архітектора Виховного дому Опанасом Григоровичем Григор'євим і за населенням, що залишало місто, виїжджає до Казані. Але пізно восени вони повертаються до Москви.

Перші роки після Вітчизняної війни були заповнені роботами з упорядкування будівель Виховного будинку, проектування разом з батьком нової аптеки та лабораторії Будинку. З 1813 року Жилярді перебуває в Експедиції кремлівських будівель, де бере участь у роботах з відновлення постраждалих споруд Кремля, зокрема, дзвіниці та дзвіниці Івана Великого.

У відновленні будівлі Московського університету (1817-1819), яка постраждала від пожежі, повною мірою виявилося творче обдарування Жилярді. Тут він виступає як містобудівник, який враховував розташування споруди в ансамблі центру Москви, як художник, як конструктор і, нарешті, як організатор, який за два роки здійснив таке велике будівництво.

Під керівництвом Жилярді було проведено великі будівельні роботи. Без змін залишилися лише обсяг будівлі, планування основних залів та обробка стіни дворового фасаду. Враховуючи містобудівну роль університету, Жілярді вніс значні зміни у рішення головного фасаду, він надав йому більш урочистого, повного героїчного пафосу вигляду. Архітектор пішов шляхом укрупнення масштабу основних членувань та деталей будівлі. У оновленому вигляді споруди зодчий прагнув підкреслити ідею урочистостей наук і мистецтв, досягти органічного поєднання архітектури, скульптури та живопису.

У липні 1817 року Жилярді-старший, який пропрацював у Росії двадцять вісім років, звільнився «в чужі край до одужання», а березні 1818 року «за старістю і слабкістю» був звільнений зовсім. Після його від'їзду посаду архітектора Виховного будинку обійняв його син.

У 1818 році Жилярді доручають перебудову вдовиного будинку в Кудріні та будівлі Катерининського училища на Катерининській площі. Перебудовуючи будівлю Катерининського училища, розташованого в глибині ділянки, Жилярді «прикрив» його подрібнений фасад монументальним десятиколонним портиком, який підняв на високу аркаду нижнього поверху. При капітальній реконструкції та розширенні будівлі, здійсненими Жилярді у 1826-1827 роках, були прибудовані сильно винесені вперед крила, що утворили глибоке парадне подвір'я.

Однією із значних робіт Жилярді, здійсненої ним у 1814-1822 роках, була перебудова садиби П.М. Луніна біля Нікітських воріт. Жилярді створює при перебудові нову композицію садиби, головний будинок він «повертає» на лінію вулиці своїм основним фасадом шляхом прибудови до торця нового будинку, що існував.

Композицію фасаду головного корпусу Жілярді збудував на контрастному зіставленні з фасадом флігеля. Просторовому рішенню флігеля протиставлена ​​підкреслена цілісність та монолітність обсягу головного корпусу. Однак при всій відмінності фасадів обидві будівлі об'єднані в єдину композицію. Це досягається горизонтальним строєм загальної композиції фасадів, зокрема і колонад.

Внутрішнє планування головного корпусу характерне для житлових будинків палацового типу з анфіладою парадних приміщень у бельетажі, підсобними приміщеннями на першому поверсі та житловими кімнатами – у верхньому. Особливою красою та парадністю відрізняється великий танцювальний зал, що з'єднує анфілади кімнат, що йдуть по поздовжній та поперечній осях будинку. Його напівциркульне склепіння, розписане гризайллю, та обробка торцевих стін напівциркульними арками з парними іонічними колонами свідчать про незмінне потяг Жілярді до подібної композиції залів.

Фасад головного будинку Луніних з коринфською колонадою-лоджією в 1832 був опублікований в «Альбомі Комісії для будівель в Москві» і своєю незвичайною для житлових будинків композицією став зразком для наслідування в забудові післяпожежної Москви.

Будівництво опікунської ради Виховного будинку (1823-1826) стало у творчості Жілярді своєрідним етапом, що мало велике значення для його творчої діяльності на найближчі роки. Цьому чимало сприяла та обставина, що Опікунська рада - єдина велика громадська споруда на практиці Жилярді, де не був пов'язані з необхідністю використання повністю чи частково старих будівель і міг повніше здійснити свої ідеї.

Будівля Ради, що зайняла основне місце в забудові Солянки, розрахована на містобудівний ефект, сприймається при фронтальному огляді як традиційна класична система кубічних обсягів, але це не відповідає дійсним обрисам корпусів, що йдуть у глиб двору. Функціональне призначення будівлі увійшло у протиріччя з логікою побудови архітектурної форми, що з обмеженості художніх прийомів архітектури класицизму було подолати Жилярди.

Цікавим було колірне рішення інтер'єру будівлі Ради. Вишуканістю колориту відрізнялося оздоблення зали Присутності, стіни якої були обтягнуті шовковою тканиною із позолоченим багетом по краях, лопатки облицьовані штучним мармуром, на вікнах білі штофні завіси. Склепіння інших залів також були розписані, стіни пофарбовані зеленим або жовтим кроном, стіни та склепіння парадних сходів розписані.

Так само як у розбудові Вдовиного дому та Катерининського училища, у спорудженні будівлі Опікунської ради значною була роль Афанасія Григор'єва. Вихованець Івана Жилярді, кріпака за походженням, лише у віці двадцяти двох років отримав вільну, Григор'єв був близький сім'ї Жилярді.

Одночасно з будівлею Опікунської ради Жилярді будує один із найдосконаліших своїх творів – будинок князя С.С. Гагаріна на Кухарській вулиці. Особливістю зовнішнього вигляду цієї будівлі є те, що провідним художнім прийомом у вирішенні фасаду зодчий робить не традиційний колонний портик, а аркове вікно з широким архівольтом та двоколонною вставкою, що несе антаблемент. Три такі вікна займають весь простір центрального виступу головного фасаду. Арки заглиблені у стіну, що, посилюючи гру світлотіні, сприяє виявленню архітектурних та скульптурних елементів композиції.

Будівля розташована з відступом від червоної лінії, перед невеликим парадним двором, що виділяє його у забудові вулиці. В організації внутрішнього простору будівлі Жилярді звертається до контрастних прийомів з низького вестибюля з чотирма парними доричними колонами, що несуть балки перекриття, неширокі сходи, що розходяться по обидва боки, ведуть в урочисту обхідну галерею, перекриту, подібно до Опекунського світла. . Чудово розроблені арки зі скульптурною групою Аполлона та муз на антаблементі займають стіни з чотирьох сторін галереї.

Створені майже одночасно інтер'єри Опікунської ради та будинку Гагаріна – одні з найкращих у творчості Жілярді.

Одночасно Жілярді будує й у Підмосков'ї. Найвідоміші його заміські споруди – у Кузьминках, підмосковній садибі князів Голіциних.

Основне значення в панорамі має Музичний павільйон Кінного двору, створений в 1820-1823 роках. Кінний двір розташований на протилежному березі верхнього ставка, праворуч від головного будинку, і добре видно з далеких і близьких точок зору. Комплекс будівель, що утворюють кінний двір, є у плані замкнуте каре. Головний фасад, що простягся вздовж ставка, складається з двох житлових флігелів, з'єднаних низькою кам'яною огорожею з Музичний павільйон у центрі. За ним ховається власне кінний двір із розташованими навколо нього у формі літери «П» центральною будівлею стайні та господарськими спорудами.

Музичний павільйон був навмисно збудований з дерева, що повідомляло йому високі акустичні якості. Його монументальність мала декоративний характер, у чому виявилася загальна тенденція розвитку архітектури пізнього класицизму.

У садибі Кузьминки Жилярді завдяки своєму тонкому розумінню особливостей російської класичної архітектури, російської природи продовжив і підняв на нову висоту розпочате архітекторами попереднього покоління.

Дементій Іванович пропрацював у Кузьминках до 1832 року, коли у зв'язку з хворобою та від'їздом з Росії всі справи були передані Олександру Осиповичу Жилярді, який працював разом з ним.

У жовтні 1826 року відразу після закінчення Опікунської ради Жилярді приступив до перебудови Слобідського палацу в Лефортові. Цей палац було передано відомству Виховного будинку для розміщення у ньому ремісничих навчальних майстерень та богадільні Виховного будинку. Для перебудови будівлі палацу, що згоріла, була створена Будівельна комісія, і Жилярді було доручено очолити будівельні роботи.

Враховуючи великий обсяг робіт, у липні 1827 року Жилярді подав до Будівельної комісії рапорт «Про подання йому двох знаючих помічників до виконання робіт». На свій вибір старшим помічником Жилярді був призначений Григор'єв. У розпал будівництва, у листопаді 1828 року, Жилярді у зв'язку з поганим станом здоров'я отримує дозвіл Опікунської ради про відпустку і їде до Італії. Усі будівельні роботи по відомству Виховного будинку, у тому числі і по Слобідському палацу, Опікунська рада поклала на Григор'єва. Тільки у вересні 1829 року, пробувши у відпустці вісім місяців, Жілярді повертається до Москви і приступає до виконання своїх обов'язків.

Будівля набула суворого вигляду, що відповідає призначенню споруди, та монументальність, що відповідає масштабу забудови палацового району Лефортова. Жилярді, з властивим для московської архітектурної школи об'ємним розумінням архітектури, підпорядкував сильно витягнутий будинок єдиному просторовому рішенню і водночас виділив його обсяги надання більшої єдності всієї композиції центральний і бічні корпуси однакової висоти на три поверхи і нижчі двоповерхові галереї.

У 1829-1831 роках Жилярді будує міську садибу Усачових на Земляному валу поблизу Яузи. Це стало своєрідним підсумком діяльності Жілярді, узагальненням накопиченого досвіду попередніх робіт, показало високий рівень професійної майстерності архітектора, який творив відповідно до стилістичних, містобудівних і соціальних вимог епохи. «Фасадне» рішення будинку з вулиці протиставлене зовсім іншому характеру дворового фасаду, в якому виявлено конструкцію будівлі - її поверхи, сходову клітку, площину стін з одноманітними віконними отворами. Раціонально вирішено внутрішнє планування будівлі із збереженням парадної анфілади вздовж головного фасаду та відокремленими від неї поздовжнім коридором, зверненими у двір невеликими кімнатами. Велике значення в ансамблі надано парку, композиція якого була побудована на поєднанні регулярного та пейзажного планування, на зв'язку з архітектурою садового фасаду будинку, павільйонів, альтанок та розкриття видових панорам міста. Зв'язок будинку з парком Жилярді здійснив за допомогою пандусу, що йде від другого, парадного поверху.

У 1832 році, в рік від'їзду з Росії на батьківщину до Швейцарії, Жилярді створює проект своєї останньої споруди в Росії – мавзолею в Відраді. Для мавзолею зодчий знайшов ясне і спокійне рішення, то поєднання урочистості та інтимності, що відповідає призначенню цієї споруди.

Жілярді передавав свої знання численним учням та помічникам. З 1816 учнем Жилярді був пізніше академіком М.Д. Биковський; з його будівлях навчався Е.Д. Тюрін; з чотирнадцятирічного віку навчався у нього його двоюрідний брат А.О. Жілярді - помічник у багатьох його спорудах; вчилися брати Ольделлі із Тессинського кантону Швейцарії; його учнями з дитинства ставали кріпаки князів Гагаріних, Голіциних та інших. Він передавав їм свій практичний досвід і теоретичні знання, готуючи професійно грамотних будівельників.

Відхід Жілярді від активної діяльності позначився досить чітко. Він збігся з часом правління Миколи I, зі зміною ідеалів у галузі архітектури. Гірше стало зі здоров'ям. В одному з листів він нарікав «Був би я абсолютно здоровий, то я не називав би це жертвою, але так як я почуваюся дуже погано, то можу тільки скаржитися на свою долю...» Пригнічений стан, погане здоров'я, тривале вдівство, можливо, туга за єдиною дочкою, яка виховувалась у Швейцарії, спонукали ухвалити рішення про від'їзд, і в 1832 році він їде.

Творчий шлях його закінчено. На батьківщині в Монтаньолі він побудував лише одну каплицю, надавши їй, ніби на згадку про Москву, форми московського класицизму. Вона стоїть на дорозі від «Золотого пагорба» поблизу Монтаньоли, де був його маєток, до монастиря Сан-Аббондіо, на цвинтарі якого через дванадцять років архітектор був похований поряд зі своєю Франчеською дочкою.

Залишок свого життя Жілярді проводив у своєму маєтку у Швейцарії, на зиму їдучи до Мілану. 5 березня 1833 року його обрали членом-кореспондентом тієї самої Міланської Академії мистецтв, де тридцять років тому він вивчав мистецтво архітектури, що стало для нього дорогим.

Жилярді належить до чудової плеяди російських архітекторів першої третини ХІХ століття, підняли російську класичну архітектурну школу рівня світової.

Виразна творчість Жилярді, його проникнення у традиції російського зодчества, майстерність композиції, вміння поєднувати споруду з міським чи заміським ландшафтом, з природою викликають постійне визнання й у наші дні.

Архітектори з роду Жилярді протягом тривалого часу жили і працювали в Росії, перебували на державній службі, будували на замовлення приватних осіб. Великою популярністю користувався в Москві архітектор Іван Дементійович Жилярді.

Незважаючи на оточення, в якому ріс Доменіко, архітектура не одразу захопила його. Він мріяв стати художником, пейзажистом. У 1799 році, коли хлопчику виповнилося чотирнадцять років, батько відправив його до Петербурга до художника Феррарі вчитися малюванню та живопису. Незабаром Доменіко перейшов у майстерню Порто, а 1800 року - до історичного живописця Карло Скотта, який навчався протягом трьох років.

У цей час він отримує за сприяння вдовствуючої імператриці Марії Федорівни державну стипендію, із захопленням займається мистецтвом, іноді надсилає батькові свої малюнки.

Незвичний для жителя півдня петербурзький клімат юнак переносить насилу. В одному з листів до рідних до Швейцарії батько повідомляє, що Доменіко був при смерті, і мріє про тепло півдня для сина, тужить за смертю молодших дітей, які народилися в Москві.

Очевидно, наприкінці 1803 року Жилярді направляють у ролі державного стипендіату до Італії для продовження малярських занять у Міланській Академії мистецтв, куди він, після короткого перебування у Монтаньолі, прибув влітку 1804 року. Перші місяці Доменіко посилено займається живописом.

Але художником він все ж таки не став. Критичний аналіз своїх здібностей та можливостей, поради професорів, роздуми про свою майбутню діяльність у Росії змусили його відмовитися від живопису і привели до архітектури, яка, як і показала його творча доля, більше відповідала особливостям його обдарування.

Від захоплення живописом, пейзажем залишилося розуміння значення навколишнього середовища, природи, що посилювало емоційний вплив створюваних зодчим творів, тонко продумане поєднання архітектури з особливостями ландшафту, міського або садибного планування.

Після закінчення в 1806 Міланської Академії Жилярді близько чотирьох років присвятив вдосконаленню своїх знань, вивчаючи мистецтво і архітектуру міст Італії - Риму, Флоренції, Венеції.

У червні 1810 року він повернувся до Росії, а в січні 1811 року був визначений помічником батька у відомство, з яким і був пов'язаний всю свою подальшу архітектурну практику.

У серпні 1812 року, коли війська Наполеона підходили до Москви, Жілярді, разом з іншим помічником архітектора Виховного дому і за населенням, що залишало місто, виїжджає до Казані. Але пізно восени вони повертаються до Москви.

Перші роки після Вітчизняної війни були заповнені роботами з упорядкування будівель Виховного будинку, проектування разом з батьком нової аптеки та лабораторії Будинку.

З 1813 року Жилярді перебуває в Експедиції кремлівських будівель, де бере участь у роботах з відновлення постраждалих споруд Кремля, зокрема, дзвіниці та дзвіниці Івана Великого.

У відновленні будівлі Московського університету (1817–1819), яка постраждала від пожежі, повною мірою виявилося творче обдарування Жилярді.

Тут він виступає як містобудівник, який враховував місцезнаходження споруди в ансамблі центру Москви, як художник - автор однієї з найвиразніших будівель епохи, як конструктор і, нарешті, як організатор, який за два роки здійснив таке велике будівництво.

Під керівництвом Жилярді було проведено великі будівельні роботи. Без змін залишилися лише обсяг будівлі, планування основних залів та обробка стіни дворового фасаду. Враховуючи містобудівну роль університету, Жілярді вніс значні зміни у рішення головного фасаду - він надав йому більш урочистого, повного героїчного пафосу вигляду.

Архітектор пішов шляхом укрупнення масштабу основних членувань та деталей будівлі. У оновленому вигляді споруди зодчий прагнув підкреслити ідею урочистостей наук і мистецтв, досягти органічного поєднання архітектури, скульптури та живопису.

У липні 1817 року старший Жилярді, який пропрацював у Росії двадцять вісім років, звільнився «в чужі краї до одужання», а березні 1818 року «за старістю і слабкістю» був звільнений зовсім. Після його від'їзду посаду архітектора Виховного будинку обійняв його син.

Обсяг робіт, що розширився, вимагав невпинної уваги до повсякденних справ, пов'язаних з будівельними та ремонтними роботами по відомству Будинку та до виконання більш значних завдань.

У 1818 році Жилярді доручають розбудову вдовиного будинку на Кудринській площі та будівлі Катерининського училища на Катерининській площі.

Перебудовуючи будівлю Катерининського училища, розташованого в глибині ділянки, Жилярді «прикрив» його подрібнений фасад монументальним десятиколонним портиком, який підняв на високу аркаду нижнього поверху. При капітальній реконструкції та розширенні будівлі, здійсненими Жилярді у 1826–1827 роках, були прибудовані сильно винесені вперед крила, що утворили глибоке парадне подвір'я.

Однією із значних робіт Жилярді, здійсненої ним у 1814–1822 роках, була розбудова садиби П.М. Луніна біля Нікітських воріт.

Жилярді створює при перебудові нову композицію садиби: головний будинок він «повертає» на лінію вулиці своїм основним фасадом шляхом прибудови до торця нового будинку, що існував.

Композицію фасаду головного корпусу Жілярді збудував на контрастному зіставленні з фасадом флігеля. Просторовому рішенню флігеля протиставлена ​​підкреслена цілісність та монолітність обсягу головного корпусу.

Однак, при всій різниці фасадів обидві будівлі об'єднані в єдину композицію. Це досягається горизонтальним строєм загальної композиції фасадів, зокрема і колонад.

Внутрішнє планування головного корпусу характерне для житлових будинків палацового типу з анфіладою парадних приміщень у бельетажі, підсобними приміщеннями на першому поверсі та житловими кімнатами – у верхньому.

Особливою красою та парадністю відрізняється великий танцювальний зал, що з'єднує анфілади кімнат, що йдуть по поздовжній та поперечній осях будинку. Його напівциркульне склепіння, розписане гризайллю, та обробка торцевих стін напівциркульними арками з парними іонічними колонами свідчать про незмінне потяг Жілярді до подібної композиції залів.

Фасад головного будинку Луніних з корінфською колонадою лоджією в 1832 був опублікований в «Альбомі Комісії для будівель у Москві» і своєю незвичайною для житлових будинків композицією став зразком для копіювання і наслідування в забудові післяпожежної Москви.

Будівництво опікунської ради Виховного будинку (1823–1826) стало у творчості Жілярді своєрідним етапом, що мало велике значення для його творчої діяльності на найближчі роки. Цьому чимало сприяла та обставина, що - єдина велика громадська споруда на практиці Жилярді, де не був пов'язані з необхідністю використання повністю чи частково старих будівель і міг повніше здійснити свої ідеї.

Будинок Ради, що посіло основне місце в забудові Солянки, розраховане на містобудівний ефект, сприймається при фронтальному огляді як традиційна класична система кубічних обсягів, але це не відповідає дійсним обрисам корпусів, що йдуть у глиб двору (функціональне призначення будівлі увійшло в суперечність з логі що з обмеженості художніх прийомів архітектури класицизму було подолати Жилярди).

Цікавим було колірне рішення інтер'єру будівлі Ради.

Вишуканістю колориту відрізнялося оздоблення зали Присутності, стіни якої були обтягнуті шовковою тканиною із позолоченим багетом по краях, лопатки облицьовані штучним мармуром, на вікнах білі штофні завіси. Склепіння інших залів також були розписані, стіни пофарбовані зеленим або жовтим кроном, стіни та склепіння парадних сходів розписані.

Так само як у розбудові Вдовиного дому та Катерининського училища, у спорудженні будівлі Опікунської ради значною була роль Афанасія Григор'єва. Вихованець Івана Жилярді, кріпака за походженням, лише у віці двадцяти двох років отримав вільну, Григор'єв був близький сім'ї Жилярді.

Одночасно з будівлею Опікунської ради Жилярді будує один із найдосконаліших своїх творів – будинок князя С.С. Гагаріна на вулиці.

Особливістю зовнішнього вигляду цієї будівлі є те, що провідним художнім прийомом у вирішенні фасаду зодчий робить не традиційний колонний портик, а аркове вікно з широким архівольтом та двоколонною вставкою, що несе антаблемент. Три такі вікна займають весь простір центрального виступу головного фасаду.

Арки заглиблені у стіну, що, посилюючи гру світлотіні, сприяє виявленню архітектурних та скульптурних елементів композиції.

Будівля розташована з відступом від червоної лінії, перед невеликим парадним двором, що виділяє його у забудові вулиці. В організації внутрішнього простору знання Жілярді звертається до контрастних прийомів: з низького вестибюля з чотирма парними доричними колонами, що несуть балки перекриття, неширока, сходи, що розходяться по обидва боки, ведуть в урочисту обхідну галерею, перекриту, подібно до Опекунського. центр.

Чудово розроблені арки зі скульптурною групою Аполлона та муз на антаблементі займають стіни з чотирьох сторін галереї.

Створені майже одночасно інтер'єри Опікунської ради та будинку Гагаріна – одні з найкращих у творчості Жілярді. Він втілив у них багато досягнень російської класичної архітектури.

Одночасно Жілярді будує й у Підмосков'ї. Найвідоміші його заміські споруди – у Кузьминках, – підмосковній садибі князів Голіциних.

Основне значення в панорамі має Музичний павільйон Кінного двору, створений у 1820–1823 роках. Кінний двір розташований на протилежному березі верхнього ставка, праворуч від головного будинку, і добре видно з далеких і близьких точок зору. Комплекс будівель, що утворюють кінний двір, є у плані замкнуте каре.

Головний фасад, що простягся вздовж ставка, складається з двох житлових флігелів, з'єднаних низькою кам'яною огорожею з Музичний павільйон у центрі. За ним ховається власне кінний двір із розташованими навколо нього у формі літери «П» центральною будівлею стайні та господарськими спорудами.

Музичний павільйон був навмисно збудований з дерева, що повідомляло йому високі акустичні якості. Його монументальність мала декоративний характер, у чому виявилася загальна тенденція розвитку архітектури пізнього класицизму.

У садибі Кузьминки Жилярді завдяки своєму тонкому розумінню особливостей російської класичної архітектури, російської природи продовжив і підняв на нову висоту розпочате архітекторами попереднього покоління.

Дементій Іванович пропрацював у Кузьминках до 1832 року, коли у зв'язку з хворобою та від'їздом з Росії всі справи були передані Олександру Осиповичу Жилярді, який працював разом з ним.

У жовтні 1826 року відразу після закінчення будівництва Опікунської ради Жилярді приступив до перебудови. Цей палац було передано відомству Виховного будинку для розміщення у ньому ремісничих навчальних майстерень та богадільні Виховного будинку. Для перебудови будівлі палацу, що згоріла, була створена Будівельна комісія, і Жилярді було доручено очолити будівельні роботи.

Враховуючи великий обсяг робіт, у липні 1827 року Жилярді подав до Будівельної комісії рапорт «Про подання йому двох знаючих помічників до виконання робіт». На свій вибір старшим помічником Жилярді був призначений Григор'єв.

У розпал будівництва, у листопаді 1828 року, Жилярді у зв'язку з поганим станом здоров'я отримує дозвіл Опікунської ради про відпустку і їде до Італії. Усі будівельні роботи по відомству Виховного будинку, у тому числі і по Слобідському палацу, Опікунська рада поклала на Григор'єва. Тільки у вересні 1829 року, пробувши у відпустці вісім місяців, Жілярді повертається до Москви і приступає до виконання своїх обов'язків.

Будівля набула суворого вигляду, що відповідає призначенню споруди, та монументальність, що відповідає масштабу забудови палацового району Лефортово. Жилярді, з властивим для московської архітектурної школи об'ємним розумінням архітектури, підпорядкував сильно витягнутий будинок єдиному просторовому рішенню і водночас виділив його обсяги надання більшої єдності всієї композиції: центральний і бічні корпуси однакової висоти на три поверхи і нижчі двоповерхові галереї.

У 1829-1831 роках Жилярді будує міську садибу Усачових на Земляному валу поблизу Яузи. Це стало своєрідним підсумком діяльності Жілярді, узагальненням накопиченого досвіду попередніх робіт, показало високий рівень професійної майстерності архітектора, який творив відповідно до стилістичних, містобудівних і соціальних вимог епохи.

«Фасадне» рішення будинку з вулиці протиставлене зовсім іншому характеру дворового фасаду, в якому виявлено конструкцію будівлі - її поверхи, сходову клітку, площину стін з одноманітними віконними отворами. Раціонально вирішено внутрішнє планування будівлі із збереженням парадної анфілади вздовж головного фасаду та відокремленими від неї поздовжнім коридором, зверненими у двір невеликими кімнатами.

Велике значення в ансамблі надано парку, композиція якого була побудована на поєднанні регулярного та пейзажного планування, на зв'язку з архітектурою садового фасаду будинку, павільйонів, альтанок та розкриття видових панорам міста. Зв'язок будинку з парком Жилярді здійснив за допомогою пандусу, що йде від другого, парадного поверху.

У 1832 році, в рік від'їзду з Росії на батьківщину до Швейцарії, Жилярді створює проект своєї останньої споруди в Росії - мавзолею в Відраді. Для мавзолею зодчий знайшов ясне і спокійне рішення, то поєднання урочистості та інтимності, що відповідає призначенню цієї споруди.

Жілярді передавав свої знання численним учням та помічникам.

З 1816 року учнем Жилярді був пізніше академіком; з його будівлях навчався Е.Д. Тюрін; з чотирнадцятирічного віку навчався у нього його двоюрідний брат А.О. Жілярді - помічник у багатьох його спорудах; вчилися брати Ольделлі із Тессинського кантону Швейцарії; його учнями з дитинства ставали кріпаки князів Гагаріних, Голіциних та інших. Він передавав їм свій практичний досвід і теоретичні знання, готуючи професійно грамотних будівельників.

Відхід Жілярді від активної діяльності позначився досить чітко. Він збігся з часом правління Миколи I, зі зміною ідеалів у галузі архітектури. Гірше стало зі здоров'ям. В одному з листів він нарікав:

Дементій Іванович (Доменіко) Жилярді належить до провідних архітекторів Москви першої третини XIX століття. Швейцарець за місцем народження, італієць за національністю, він все своє насичене, але коротке творче життя був пов'язаний з Росією, віддав багато сил і таланту відродженню Москви після пожежі 1812 року.

Д. І. Жилярді народився 1785 р. в Монтаньолі поблизу Лугано - невеликому містечку Тессінського кантону на півдні Швейцарії. Тессинский кантон був здавна відомий як батьківщина багатьох архітекторів, художників, кам'яних справ майстрів. Не маючи можливості застосувати свої творчі сили у невеликій Швейцарії, вони їхали у пошуках роботи в чужі краї. Широкий розмах будівельних робіт, зростання значення російської архітектури привертали до Росії увагу архітекторів різних країн, у тому числі Швейцарії, протягом усього XVIII і першої третини XIX століття. Рід Жілярді був пов'язаний з Росією, і зокрема з Москвою протягом багатьох десятиліть.

З 1787 р. в Росії працювали три брати Жилярді, два з яких – Іван та Осип – були архітекторами московського Виховного будинку. Найбільш відомим із братів був старший - Іван Дементійович, який вів будівництво найбільших будівель Москви: Маріїнської лікарні для бідних на Новій Божедомці (нині Московський НДІ туберкульозу на вулиці Достоєвського); Дивного будинку Н. П. Шереметєва за проектом Є. С. Назарова та Дж. Кваренгі (нині Інститут швидкої допомоги імені М. В. Скліфосовського), Павлівської (нині 4-ї Градської) лікарні за проектом М. Ф. Казакова та ін. Значною спорудою, побудованою І. Д. Жилярді за власним проектом, був Олександрівський інститут на Новій Божедомці (нині Московський обласний туберкульозний інститут), в якому він використав композиційні прийоми російської класичної архітектури.

У 1796 р. до Івана Жилярді приїжджає з Монтаньйоли його старший син, Доменіко, згодом найзнаменитіший з роду Жілярді. На той час йому було одинадцять років. Архітектура не відразу привабила його, спочатку він мріяв стати художником. Помітивши схильності сина, батько посилає чотирнадцятирічного Доменіко вчитися до Петербурга живопису, де він займається у відомого художника-монументаліста Карло Скотті; 1803 р. Доменіко їде до Італії для продовження заняттями живописом у Міланській академії мистецтв.

Відвідуючи в академії натурний клас, займаючись перспективою, він переконався, що йому ближче не живопис, а архітектура. Цю думку молоду людину підтримали професори академії. Проте роки, присвячені малярським заняттям, не минули даремно для Жілярді. Вони залишили незабутній слід у його творчості, змусили з увагою ставитися і навколишньому ландшафту до поєднання архітектури з особливостями міського чи сільського пейзажу. Захоплення не лише пейзажного, а й монументально-декоративного живопису допомогли йому при створенні інтер'єрів, де таку важливу рольграє поєднання архітектурних форм, живопису та скульптури.

У 1806 р. Жилярді закінчив Міланську академію та ще близько чотирьох років продовжував вивчення пам'яток архітектури та мистецтва інших міст Італії – Риму, Флоренції, Венеції. У 1810 р. він повернувся до Росії і з січня наступного року був визначений помічником батька у відомство московського виховного будинку, з яким і був пов'язаний усі роки своєї архітектурної практики.

Можливо, захоплення ландшафтними композиціями спонукало Д. Жилярді створити перший після повернення до Росії твір – проект парку для Павловська, який він мріяв сам здійснити. Зберігся лише проект павільйону, виконаний у найтоншій графічній манері з підквіткою аквареллю. До розробки павільйону у вигляді напіввідкритої альтанки, з куполом та арочними отворами бічних стін Жілярді не раз вдаватиметься у своїх подальших роботах.

Діяльність Д. Жилярді розгорнулася після закінчення Великої Вітчизняної війни 1812 р. і головним чином пов'язана з Москвою.

У серпні 1812 р., коли війська Наполеона підходили до Москви, Жилярді разом з іншим помічником архітектора Виховного дому Опанасом Григоровичем Григор'євим, старшими дітьми та службовцями вдома виїжджає до Казані. Восени того ж року вони повертаються до Москви. Відразу після відходу ворога розпочалася величезна робота з відновлення та забудови постраждалого міста.

У цей час було оголошено конкурс на проект пам'ятника для Москви на честь перемоги у Вітчизняній війні 1812 р., у якому Жилярді взяв участь. На відміну від більшості інших учасників, він запропонував спорудити пам'ятник не у вигляді храму, а у вигляді тріумфальної колони, увінчаної земною кулею зі статуєю крилатої Перемоги, або Росії, що дарує світ Європі.

Робота над проектом пам'ятника, що падає на 1813 - 1814 рр.- час переможної ходи російських військ Європою, поєднується у Жилярді з щоденною практичною діяльністю з упорядкування постраждалих під час пожежі будівель Виховного будинку, проектування (разом з батьком) нових будівель та лабораторії з роботою в Експедиції Кремлівської будівлі з відновлення споруд Кремля.

Першою великою роботою, яка принесла славу молодому зодчому, було відновлення будівлі Московського університету. Ця будівля – найбільший центр російської освіти – сильно постраждала під час пожежі: згоріли всі перекриття, дерев'яні сходи, було знищено актову залу, бібліотеку та музей. П'ять років обгорілий кістяк стояв у центрі Москви, і лише в 1817 р. було прийнято рішення про відпуск коштів на його відновлення. Тоді ж Д. І. Жилярді було призначено архітектором університету.

За проектом організованої в 1813 р. у Москві Комісії для будови університет, як і інші монументальні будівлі, розташовані навколо Кремля, мав увійти до парадної забудови центру Москви.

Під керівництвом Д. І. Жилярді було проведено великі будівельні роботи; без змін залишилися лише обсяг будівлі, планування основних залів та обробка стіни дворового фасаду. Враховуючи містобудівну роль університету, Жілярді вніс значні зміни у рішення головного фасаду - він надав йому більш урочистого, повного героїчного пафосу вигляду. Жілярді пішов шляхом укрупнення масштабу основних членувань та деталей будівлі. Замість характерної для класицизму кінця XVIII століття обробки стін лопатками або пілястрами, він наголосив на гладі стіни, значно посилив монументальність форм і пластику портика, застосувавши доричний ордер з потужними каннельованими стовбурами колон, масивним фронтоном і антаблементом. У оновленому вигляді споруди зодчий прагнув підкреслити ідею урочистостей наук і мистецтв, досягти органічного поєднання архітектури, скульптури та живопису.

Темі мистецтва присвячений прекрасний барельєф фасаду, що зображує дев'ять муз,- робота скульптора Р. Т. Замараєва, виконана їм у співдружності з Д. Жилярді (як та інші скульптурні та живописні роботи).

З винятковою майстерністю перебудував архітекторський актовий зал, що вражає незвичайною формою грандіозної конхи. Півкільце іонічної колонади залу підтримує хори, виділяючись на тлі розпису стін і стелі, виконаних художником Ульделлі за малюнками Жілярді. Привертає увагу розгорнутий під хорами фриз із узагальненим зображенням діячів науки, а завершує всю композицію розпису стелі гурт Аполлона та муз над вікнами.

5 липня 1819 року в актовій залі відбулося урочисте відкриття оновленої будівлі університету. У промовах професорів, у віршах звучали слова гордості та радості за успіхи швидкого відродження міста, хвала відновленому "Мінервіну храму".

У 1817 р. старший Жилярді, Іван Дементійович, який пропрацював у Росії двадцять вісім років, поїхав лікуватися на батьківщину, а невдовзі, в 1818 р., через старість і погане здоров'я було відраховано зовсім. Після його від'їзду на посаду архітектора Виховного будинку було призначено його сина, Дементія Івановича Жилярді. Поряд із роботою з відновлення університету та поточними будівельно-монтажними та ремонтними роботами по будинку Жилярді залучається та виконання більш значних завдань.

У 1818 р. йому доручають перебудову вдовиного будинку в Кудріні та будівлі Катерининського училища на Катерининській площі. Над пристосуванням цих будівель для зазначених установ до Д. І. Жилярді працював його батько, але він не вніс, однак, до них суттєвих змін. Перед Д. І. Жилярді постало завдання збільшити обсяг будівель і надати їм представницького вигляду, що відповідає архітектурі нових громадських споруд Москви.

Вдовій (колишній інвалідний) будинок згорів у 1812 р. При перебудові Жилярді включив старий будинок до складу правого крила нової будівлі. (Обриси старого будинку з двома виступами видно з боку двору.) Різночасність правої та лівої частин будівлі приховує зроблена Жілярді надбудова третього поверху і потужний портик-лоджія, що об'єднав два крила. Його глибока світлотінь, посилена контрастом з площиною бічних стін, виразна пластика гладких стволів великого доричного ордера "тримають" композицію протяжної будівлі. Будівництво вдовиного будинку було закінчено в 1823 р.

Перебудовуючи будівлю Катерининського училища (нині ЦДСА), що розташована в глибині ділянки, Жилярді "прикрив" його подрібнений фасад монументальним десятиколонним портиком, піднятим на високу аркаду нижнього поверху. При капітальній перебудові та розширенні будівлі, здійсненими Жилярді у 1826 - 1827 рр., були прибудовані сильно винесені вперед крила, що утворили глибоке парадне подвір'я.

На 1820-ті роки припадає робота Д. Жилярді над створенням великої будівлі Опікунської ради Виховного будинку на Солянці, будівництво якої, розпочате 1821 р., було закопчено 1826 р.

Роботи з перебудови Вдовиного будинку, Катерининського училища та споруд Опікунської ради здійснювалися за незмінної долі помічника Д. І. Жилярді А. Г. Григор'єва.

Будівлі Опікунської ради Жілярді надав образ монументальної громадської споруди. Ансамбль, що складається з центрального, вкритого куполом об'єму, з'єднаного кам'яною огорожею з двома флігелями, займає по фронту вулиці понад 100 метрів. Центр фасаду головної будівлі прикрашає легка іонічна колонада, піднята на високий подіум з аркадами, широкими сходами та пандусом. Колонада здається особливо повітряною на тлі гладкої поверхні бічних стін фасаду, позбавлених віконних та дверних отворів.

Через двадцять років, у 1847 р., академік М. Д. Биковський перебудував будинок Опікунської ради, залишивши без зміни лише його центральну частину з колонадою, куполом та багатофігурним барельєфом роботи І. П. Віталі. Майже без змін збереглися чудові інтер'єри будинку.

Призначені для прийому відвідувачів та проведення грошових операцій центральні зали Опікунської ради Жилярді об'єднує в єдиний простір за допомогою ритмічно повторюваних арок, що замінили поздовжні та поперечні стіни. Загальне враження вільного простору інтер'єрів посилює різна висота контурів склепінь. Найбільш парадний розташований у глибині будівлі головний зал засідань Присутності ради - з високим напівциркульним склепінням, розписаним гризайллю, та величними арками на торцях.

Тематика мальовничого та скульптурного оздоблення інтер'єру символізує призначення будівлі Опікунської ради Виховного будинку - піклування про незаконнонароджених дітей та сирот. Скульптури були виконані скульпторами І. П. Віталі та С.-І. Кампіоні, розпис – художником П. Руджіо. Алегоріям "Милосердя" та "Виховання" присвячені й скульптурні групи на зроблених за проектом Жілярді кам'яних воротах при в'їзді до Виховного дому із Солянки.

Одночасно з будівництвом будівлі Опікунської ради Жилярді створює один із найдосконаліших своїх творів - будинок князя С. С. Гагаріна на Поварській (нині Інститут світової літератури та Музей А. М. Горького).

Особливістю зовнішнього вигляду цієї будівлі є те, що провідним художнім прийомом у вирішенні фасаду Жилярді робить не традиційний колонний портик, а аркове вікно з широким архівольтом та двоколонною вставкою, що несе антаблемент. Три такі вікна займають весь простір центрального виступу головного фасаду. Арки заглиблені у стіну, що, посилюючи гру світлотіні, сприяє виявленню архітектурних та скульптурних елементів композиції.

Будівля розташована з відступом від червоної лінії, перед невеликим парадним двором, що виділяє його у забудові вулиці. В організації внутрішнього простору будівлі Жилярді звертається до контрастних прийомів: з низького вестибюля з чотирма парними доричними колонами, що несуть балки перекриття, неширокі, сходи, що розходяться по обидва боки, ведуть в урочисту обхідну галерею, перекриту, подібно до Опекунського. центр. Чудово розроблені арки зі скульптурною групою Аполлона та муз на антаблементі займають стіни з чотирьох сторін галереї. Звідси відчиняються три двері до парадних помешкань будинку. Одна з них веде в розташовані вздовж головного фасаду так звані "відкриті" вітальні, з лівого боку - до танцювального залу, праворуч - до анфіладу кімнат, завершених просторим "великим кабінетом" - світловим ліхтариком, відділенням парними іонічними колонами.

Інтер'єри Опікунської ради та будинку Гагаріна - одні з найкращих у творчості Жилярді - мають багато спільного в плануванні, у прийомах виявлення внутрішнього простору, досягнутого різною висотою та обрисами склепінь та стель, у майстерному включенні ордера, у ролі скульптурного та мальовничого декору (зберігся ). У створенні ансамблю парадних приміщень Жилярді наслідував досягнення російської класичної архітектури.

Однією із значних робіт Жилярді, здійсненої їм у 1814 - 1822 рр., була перебудова садиби П. М. Луніна біля Нікітських воріт (нині Музей культури народів Сходу на Суворовському бульварі).

Куплена на початку століття садиба згоріла під час пожежі 1812 р., крім того, її вигляд уже не відповідав характеру забудови післяпожежної Москви. Перед Жилярді стояло завдання, використавши старі будинки в новому ансамблі, реконструювати садибу так, щоб головні будівлі, розташовані раніше всередині двору, вийшли б на створювану магістраль бульварів. До торця старого будинку Жилярді прибудував новий корпус, розташувавши його паралельно до Нікітського бульвару. Він надбудував, розширив і прилаштував іонічний портик до флігеля, розташованого праворуч від нового корпусу, посиливши тим самим його значення в ансамблі, подовжив флігель з іншого боку головного корпусу та змінив архітектурну обробку його фасаду.

Будинок Луніних, що складається з комплексу трьох будівель, утворює асиметричну композицію, розраховану на сприйняття її за напрямком від Арбатської площі до Нікітських воріт. Під час проходження бульваром у міру наближення до будинку постійно змінюється його ракурс. Першим видно двоповерховий флігель із портиком іонічного ордера, піднятим на високий білокам'яний цоколь. Колони портика розставлені нерівномірно: вони спарені по кутах, сильно розсунуті у центрі, що порушувало суворість споруди та вносило риси простоти і невимушеності, притаманних архітектури Москви на той час.

На відміну від просторової композиції флігеля, головний корпус сприймається як цілісний об'єм з підкресленою площиною головного фасаду. Урочиста колонада коринфського ордера поєднує два верхні поверхи будинку і надає йому великого масштабу. Водночас колонада схована в неглибоку лоджію так, що колони не виходять за площину фасаду та не порушують монолітність будівлі. Багато орнаментований фриз, що оперізує будинок, надає завершеності композиції.

Інтер'єри будинку Луніних характерні для житлових будинків палацового типу: з анфіладою парадних кімнат у бельетажі, підсобними приміщеннями на першому поверсі та житловими кімнатами – у верхньому.

Парадні вітальні відрізнялися великою різноманітністю і створювали принаймні руху враження постійно мінливого простору. Різні обриси перекриттів залів, арки та портали переходів, колони, ліпні карнизи та дзеркала, каміни – всі ці елементи з топким професійним смаком були введені в оздоблення приміщень.

Будівництво флігеля було закінчено в 1818 р., головного корпусу - на п'ять років пізніше, в 1823 р. Незабаром будинок продали під контору Комерційного банку.

Жилярді будує у Москві, а й у Підмосков'ї - Гребнєві, Пореччі, Котельниках, соціальній та інших місцях. Найбільш значні його роботи було здійснено у Кузьминках, чи Влахернском,- підмосковній садибі Голіциних.

Зусиллями відомих московських архітекторів XVIII століття Н. П. Жеребцова, Р. Р. Казакова, І. Є. Еготова та інших Кузьминки до 20-х років XIX століття - часу роботи там Жилярді - перетворилися на справжню заміську садибу - з панським будинком, парадним двором і садом, господарськими та парковими спорудами, що розкинулися серед зелені на берегах проточних ставків. Але багато споруд занепали, та й сама садиба постраждала під час постою в ній наполеонівських військ. Д. І. Жилярді працював у Кузьминках до 1832 - часу від'їзду його з Росії. Всі справи по селу Влахернському Жилярді передав двоюрідному братові, який працював там разом з ним, - Олександру Йосиповичу Жилярді.

У Кузьминках яскраво проявилися такі риси творчості Жилярді, як почуття навколишньої природи, розуміння особливостей російської класичної архітектури, які допомогли йому розвинути розпочате його попередниками. Жілярді перебудовує флігеля панського будинку і споруди, що примикають до нього, - кухонний корпус (так званий Єгипетський павільйон) і будівлю Помаранчевої оранжереї. Фасад кухні та парадний зал оранжереї Жілярді обробляє у стилізованих формах Стародавнього Єгипту.

Велику увагу Жилярді приділив створенню парадного в'їзду до садиби: під'їзну дорогу він перетворює на широкий проспект, а біля в'їзду встановлює чавунні тріумфальні ворота у вигляді подвійної доричної колонади, увінчаної гербом Голіциних, - копію Тріумфальних воріт К. І. Россі в Павлов; Найбільш урочистим стає і парадний, так званий Червоний двір.

Поблизу церкви (будівництво Р. Р. Казакова та І. В. Еготова), що стоїть перед в'їздом на парадний двір, Жілярді будує невелику споруду – ризницю. Ця кругла у плані споруда зі скошеними догори стінами повторює будівлю комори Павлівської лікарні, проект якої було зроблено А. Г. Григор'євим та Д. І. Жилярді.

Жилярді оновлює паркові будівлі за будинком, що закріплюють основну вісь композиції садиби: в'їзд – палац. Це пристань біля ставка і альтанка, що стоїть за ним, у вигляді колонади - так звані пропілеї. З цих точок відкривається чудовий вид на ставок та розташовані серед зелені парку павільйони.

Реконструюючи пристань, побудовану Еготовим, Жілярді надає її контурам спокійного і величного вигляду. Скульптурні статуї левів гармонійно вписалися в архітектуру пристані, органічно злиту з навколишньою природою. Пропілеї вирішені в масивних та лаконічних формах доріки.

У парку Жилярді перебудовує цілу низку павільйонів, створює тонко продуману композиційну єдність паркових споруд.

Головним у тому числі є Музичний павільйон Кінного двору, побудований Жилярді в 1820 - 1823 рр.,- одне з найдосконаліших творів майстра. Найпростішими засобами архітектор досяг тут гармонії та виразності архітектурних форм. Монументальність загального вигляду та масштабна пропорційність людині, контраст площини гладкої стіни та глибини ніші служили основою художньої виразності споруди.

Музичний павільйон та житлові флігелі, функціонально не пов'язані з розташованими за ними спорудами власного Кінного двору, сприймалися здалеку як декорація.

Зазначимо, що Д. І. Жилярді приписується також знаменитий Кінний двір у Хреновому - колишньому. воронезькій садибі графа А. Г. Орлова-Чесменського, що зберіг досі призначення кінного заводу.

Наприкінці 1826 р. Жилярді приступає до однієї з найбільших своїх робіт - розбудові Слобідського палацу в Лефортові для розміщення в ньому Ремісничого закладу та богадільні Виховного дому. Перед зодчим стояло складне завдання надати нове громадське звучання палацовому будинку і виконати це, дотримуючись вимог своєї епохи.

Слобідський палац на момент його перебудови був майже повністю зруйнований. Від центральної частини залишилися лише зовнішні стіни, згоріли дерев'яні галереї, флігеля були зруйновані вщент. Остаточний проект Жілярді, який значно відрізнявся від попередніх, був затверджений у 1827 р. Будівництво будівлі тривало п'ять років і було закінчено у 1832 р. Д. Жілярді та його постійний помічник А. Г. Григор'єв керували всіма будівельними роботами.

Будівля Ремісничого закладу набула монументальності та суворості, що відповідають його призначенню та відповідають масштабу забудови палацового району Лефортова. Зовнішність його досить скромний: в ньому переважають великі гладкі площини стін, прорізані рівномірним рядом віконних отворів. Завдяки чітко виявленим об'ємам (центральний та бічні корпуси заввишки три поверхи, з'єднані двоповерховими галереями) протяжна будівля не розпадається на окремі частини. Великі арочні ніші на два поверхи з тричастинними вікнами та колонними вставками акцентують кожну з основних частин будівлі.

Центр будівлі увінчує багатофігурна скульптурна група, виконана скульптором І. Віталі. Вона присвячена алегорії торжества розуму та освіти.

Білокам'яні деталі фасаду чітко виділялися на тлі червоних неоштукатурених стін та контрастували з її великими гладкими площинами.

У 60-х роках XIX століття будівлю Ремісничого закладу було передано до Московського Технічного Училища. Тоді ж воно було перебудовано та оштукатурено: надбудовано сполучні галереї, здійснено внутрішнє перепланування. Але і в сучасній будівлі Московського Державного Технічного Університету імені Н. Е. Баумана видно риси старого планування, збереглися центральні зали - актова на другому поверсі та колишня церковна - на третьому.

Зберігши строгість і простоту, притаманні всьому вигляду будівлі, Жілярді надав цим залам парадність і урочистість майстерним включенням до їхньої композиції подвійної колонади: доричної в нижній залі та іонічної - у верхньому.

Одночасно із залами Ремісничого закладу Жилярді створює дві великі двосвітлі зали в будівлі Катерининського училища, що ним перебудовується; і за загальною композицією, і з архітектурного оформлення вони були близькі. І нині ці зали ЦДСА з двоярусними галереями, зі стрункими колонадами справляють враження виняткової парадності.

Остання велика робота Жилярді у Москві, здійснення їм у 1829 - 1830 рр.,- садиба Усачових (пізніше Найденових) на Земляному валу поблизу Яузи (тепер лікувально-фізкультурний диспансер вулиці Чкалова). У будівництві цієї садиби проявилися особливості обдарування архітектора, накопичений ним досвід попередньої роботи.

Як досвідчений містобудівник Жилярді пов'язав композицію садиби з новим плануванням району Земляного валу, здійсненою Комісією для будівництва. Він виявив себе тонким майстром ландшафтних побудов: природні дані ділянки - складний рельєф, близькість річки Яузи, широта далеких - все це посилює враження від ансамблю, підкреслює його особливості.

Головна будівля з традиційним іонічним портиком у центрі поставлена ​​вздовж лінії вулиці та разом із підпірною стіною пандуса оформляє значний відрізок Земляного валу. Водночас воно замикає перспективу орієнтованого на нього провулку.

Композиція парку була побудована на поєднанні регулярного і пейзажного планування, на тісному зв'язку з архітектурою садового фасаду будинку і пандуса, що йде від нього, а також з павільйонами, альтанками. Лаконізм та монументальність садового фасаду будинку з декоративною аркою в центрі, гладдю стін, відтіненою орнаментальними вставками, були розраховані не лише на сприйняття його як декоративного елементу парку, а й на огляд з далеких точок міста.

Павільйони парку також мали двояке призначення: вони були елементами парку, що завершують перспективу алей, і одночасно місцями, звідки розкривалися панорами міста.

креслення ансамблю, що збереглися, виконані на самому початку його будівництва, дають уявлення про втрачені елементи цього парку.

До 1832 відноситься проект останньої споруди Жилярді в Росії - мавзолею в Відраді, підмосковній садибі графа В. Г. Орлова. Будівництво усипальниці було здійснено у зв'язку зі смертю в 1831 р. господаря садиби, останнього представника знаменитого роду графів Орлових - В. Г. Орлова, який прожив у Відраді понад п'ятдесят років.

Використавши типову композиційну схему храму-ротонди (основний масив будівлі з барабаном і куполом, головний вхід відзначений портиком), Жілярді створив споруду, що відрізняється конструктивною ясністю та гармонією форм.

Справжній майстер російського класицизму, Жилярді прагнув надати урочисту подобу будівлі, що він трактував як пам'ятник героїчної епосі історія Росії, саме цей час припадав розквіт творчості архітектора. Тому ми бачимо в проекті фігури "Слав", що летять, та інші пластичні елементи, які мали прикрасити вхідну частину храму, але не отримали свого здійснення.

Враження інтимності та урочистості справляє внутрішній простір мавзолею, побудований на контрастному поєднанні спрямованої вгору центральної підкупольної частини та низьких галерей кільцевого обходу.

Як і інші споруди цієї садиби, мавзолей не був оштукатурений. Будівництво мавзолею затягнулося кілька років і було закінчено А. О. Жилярді в 1835 р., вже після від'їзду Д. І. Жилярді на батьківщину. Споруди Дементія Івановича Жилярді є чудовою пам'яткою архітектору на його другій батьківщині, яка дала йому можливість розкрити свій обдарування.

У Швейцарії, куди повернувся хворий Д. І. Жілярді, сподіваючись поправити своє здоров'я, він не створив жодного скільки-небудь значного твору. Помер Д. І. Жилярді у 1845 р. у Мілані та похований на цвинтарі Сан-Аббондіо поблизу Монтаньоли.