Художні прийоми паралелізму в літературі. Приклади паралелізму у російській літературі

Що являє собою розташування тотожних або подібних до граматичної та семантичної структури елементів мови в суміжних частинах тексту, що створюють єдиний поетичний образ. Паралельними елементами може бути речення, їх частини, словосполучення, слова. Наприклад:

Чи побачу я твій світлий погляд?
Чи почую ніжну розмову?

Твій розум глибокий, що море,
Твій дух високий, що гори

Фольклор та давня література[ | ]

Паралелізм широко поширений у фольклорі та давньописьмових літературах. У багатьох найдавніших системах віршування він виступав як принцип побудови строфи.

Відомий особливий вид паралелізму (лат. parallelismus membrorum) давньоєврейського (біблійного) віршування, в якому власне паралелізм поєднується з синонімією, що дає варіювання подібних образів. Наприклад:

Поклади мене, як печатку, на серце твоє, як перстень, на руку твою

У давньонімецькому вірші середньовіччя паралелізм має велике значення і поєднується з алітерацією, а також з римою.

Паралелізм широко використовується у фінському фольклорному вірші, зокрема фінському епосі «Калевала», де він поєднується з обов'язковою градацією:

Шість він зернят знаходить
Сім насіння він піднімає.

Паралелізм пов'язаний зі структурою хорового дійства - амебейною композицією. Фольклорні форми паралелізму широко використовуються в художній (літературній) пісні (нім. Kunstlied).

Російський фольклор[ | ]

Найпростіший тип паралелізму в російському фольклорі двочленний:

Літав сокіл по небу,
Гуляв молодець світом.

Передбачається, що з двочленного паралелізму розвинулися складніші типи. Багаточленний паралелізмє кілька послідовних паралелей. Негативний паралелізм- Такий, у якому паралель, взята із зовнішнього світу, протиставляється дії людини, як би заперечує її:

Не біла берізка до землі схиляється
Червона дівчина батюшці кланяється.

У формальному паралелізмівідсутній (або втрачений) логічний зв'язок зіставлення зовнішнього світу та людських дій:

Опущу колечко в річку,
А рукавичку під лід,
Записалися ми до комуни,
Нехай судить увесь народ.

Європейська література[ | ]

Письмові літератури пізнішого часу запозичують паралелізм з фольклору та давньописьмових літератур. Зокрема, розвиток паралелізму характерний для античної літератури. Під впливом цього паралелізм ґрунтовно досліджується в античній риториці.

У європейській художній літературі паралелізм ускладнюється: широко поширюється його поєднання з анафорою, антитезою, хіазмом та іншими

Значення слова ПАРАЛЕЛІЗМ. у Літературній енциклопедії

Паралелізм.

I. Термін традиційної стилістики, що означає поєднання двох і більше складених речень (або частин їх) шляхом суворої відповідності їх структури – граматичної та семантичної. Приклад: «Твій розум глибокий, як море, || Твій дух високий, що гори» (Брюсов Ст, Досліди, М., 1918). П. широко поширений

444 в усних та давньописьмових літ-pax, у багатьох системах віршування виступаючи як принцип побудови строфи; особливо відомий так зв. parallelismus membrorum давньоєврейського віршування, в якому П. поєднується з синонімічною варіацією образів, напр. «Поклади мене як печатку на серце твоє || і як перстень на руці твоїй» («Пісня піснею»). Велике місце займає П. в алітеруючому і навіть римованому німецькому вірші середньовіччя. Не менше значення має він у фінському епосі "Калевала", де він поєднується з обов'язковою градацією. Порівн. «Шість він зернят знаходить || сім насіння він піднімає». У письмових літ-pax П. набуває дуже складного характеру, поєднуючись з анафорою, антитезою, хіазмом та ін. фігурами, напр. "Я - цар, я - раб, я - черв'як, я - бог" (Державін). Вчення про паралелізм набуває великого розвитку в античній риториці. Див "Риторика", "Стилістика", "Фігури". R. S. II. У російській фольклористиці термін "П." застосовується у вужчому, специфічному сенсі, позначаючи особливість поетичної композиції, що полягає у зіставленні однієї дії (головного) з іншими (другорядними), спостереженими у зовнішній людині світі. Найпростіший тип П. - двочленний: «Літав сокіл по небу,

Гуляв молодець світом». З нього ймовірно утворилися складніші типи: багаточленний (кілька послідовних паралелей); негативний (паралель, взята із зовнішнього світу, дається в порядку заперечення): «Не біла березинька до землі схиляється

Червона дівчина батюшці кланяється»; формальний (втрачено логічний зв'язок між членами П.): «Опущу колечко в річку,

А рукавичку під лід,

Записалися ми до комуни,

Нехай судить увесь народ». Про зв'язок П. з хоровим дійством див. "Амебейна композиція". З фольклору П. широко проникає у художню пісню (індивідуальну Kunstlied). Бібліографія: Веселовський А., Психологічний паралелізм та його форми у відображеннях поетичного стилю, Собр. сочин., т. I, СПБ, 1911. Ст Ч.

Літературна енциклопедія. 2012

Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова та що таке ПАРАЛЕЛІЗМ. у російській мові у словниках, енциклопедіях та довідниках:

• Паралелізм у Словнику літературознавчих термінів:
  - (Від грецьк. parallelos - що йде поруч) 1) Тотожне або подібне розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, які, співвідносячись, …
• Паралелізм у Сучасному енциклопедичному словнику:
  
• Паралелізм
  у поетиці, тотожне чи подібне розташування елементів мови у суміжних частинах тексту, які, співвідносно, створюють єдиний поетичний образ. Поряд із …
• Паралелізм в Енциклопедичному словничку:
  а, багато. ні, м. 1. Супутність паралельних явищ, дій, паралельність. П. у роботі. Небажаний п. діяльності різних органів влади. 2. …
• Паралелізм в Енциклопедичному словнику:
  , -А, м. Супутність паралельних явищ, дій, паралельність. П. ліній. П. у …
• Паралелізм у Великому російському енциклопедичному словнику:
  ПАРАЛЛЕЛІЗМ в поетиці, тотожне або подібне розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, які, співвідносно, створюють єдиний поетич. образ. Поряд …
• Паралелізм у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка:
  паралелі"зм, паралелі"зми, паралелі"зма, паралелі"змів, паралелі"зму, паралелі"змам, паралелі"зм, паралелі"зми, паралелі"змом, паралелі"змами, паралелі"змі, …
• Паралелізм у Словнику лінгвістичних термінів:
  (Від грец. Parallelos - поруч, що йде). Однакова синтаксична побудова (однакове розташування подібних членів речення) сусідніх речень або відрізків мови. Молодим …
• Паралелізм у Тезаурусі російської ділової лексики:
  Syn: паралельність, …
• Паралелізм у Новому словнику іноземних слів:
  (гр. parallellsmos) 1) постійне співвідношення та супутність двох явищ, дій; 2) повний збіг у чомусь л., повторення, дублювання; 3) біол. …
• Паралелізм у Словнику іноземних виразів:
  [Гр. parallellsmos] 1. Постійне співвідношення та супутність двох явищ, дій; 2. повний збіг у чому-л., повторення, дублювання; 3. біол. - …
• Паралелізм у Тезаурусі російської мови:
  Syn: паралельність, …
• Паралелізм у словнику Синонімів російської:
  Syn: паралельність, …
• Паралелізм у Новому тлумачно-словотвірному словнику Єфремової:
  1. м. 1) Рівне протягом усього відстань друг від друга ліній і площин. 2) а) перен. Постійне співвідношення та …
• Паралелізм у Словнику російської мови Лопатіна:
  паралелізм, …
• Паралелізм у Повному орфографічному словнику російської:
  паралелізм, …
• Паралелізм в Орфографічному словнику:
  паралелізм, …
• Паралелізм в Словнику російської Ожегова:
  супутність паралельних явищ, дій, паралельності П. ліній. П. у …
• Паралелізм в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
  у поетиці, тотожне чи подібне розташування елементів мови у суміжних частинах тексту, які, співвідносно, створюють єдиний поетичний образ. Поряд …
• Паралелізм у Тлумачному словнику російської Ушакова:
  паралелізму, м. (див. паралель) (книжн.). 1. лише од. Рівне на всьому протязі відстань один від одного ліній та площин (мат.). …
• Паралелізм в Тлумачному словнику Єфремової:
  Паралелізм 1. м. 1) Рівне на всьому протязі відстань один від одного ліній та площин. 2) а) перен. Постійне співвідношення …
• Паралелізм в Новому словнику Єфремової:
  I м. 1. Рівне на всьому протязі відстань один від одного ліній та площин. 2. перекл. Постійне співвідношення та супутність …

Російська мова має велику кількість образотворчих засобів. Особливе місце у ньому займає побудова пропозицій згідно з паралелізмом.

Що таке синтаксичний паралелізм

Поняття синтаксичний паралелізм прийшло до нас з грецької мови і означає «що йде поруч». Характеризується схожим розташуванням елементів, аналогічною структурою речень, однотипною побудовою речень або відрізків тексту. Це композиційний прийом, який виділяє в худ. літератури структурний зв'язок кількох елементів стилю.

Паралелізми бувають наступних видів:

• строфічні;
• ритмічні;
• негативні.

Однак найпопулярнішими все ж таки залишаються синтаксичні: вони найчастіше зустрічаються в російській мові та літературі. Паралелізм нерідко можна зустріти в поезії, прозі, тому що він дозволяє додати виразності, емоцій та більше глибини.

Як правило, в першу частину пропозиції ставиться узагальнююча обставина, а в другу розміщуються об'єкти порівняння. Використання синтаксичного паралелізму у разі дозволяє зробити опис узагальнюючого обставини повним, яскравим і об'ємним. Це потрібно для розуміння сюжету.

Приклади з літератури

Прикладом можуть бути рядки А. Недогонова:

«Діамант шліфується алмазом,
Рядок диктується рядком».

Популярний приклад паралелізму - вірш Лермонтова «Вітрило»:

«Що шукає він у країні далекої?
Що кинув він у краю рідному».

Інші приклади:

Дивлюся на майбутнє з острахом,
Дивлюся на минуле з тугою.
(М. Ю. Лермонтов)

Я був вам дзвінкою струною,
Я був вам квітучою весною,
Але ви не хотіли квітів,
І ви не почули слів?
(К. Д. Бальмонт)

«Твій розум глибокий, що море,
Твій дух високий, що гори»
(В. Я. Брюсов)

«Літав сокіл по небу,
Гуляв молодець світом».
(Народна пісня)

Слова К. Федіна з книги «Перші радості» про Л. Толстого:

«Ніхто не повинен був знати, куди зник гнаний високим бажанням старий, і весь світ дізнався, де він. Ніхто не повинен був знати намірів його душі, і весь світ був присвячений його таємному задуму. Нікому не мало бути справи до його самопочуття, і весь світ почав займатися його температурою, хрипами в грудях, травленням, пульсом».

Історія синтаксичного паралелізму

Цей прийом дуже поширений у англійських текстах, у яких легко зіставляти аналогічні за співзвучністю слова порівняння частин мови, героїв, причин.

Синтаксичний паралелізм у російській мові використовується рідше, тому що розбивати цілісність речення не завжди стилістично вірно та доречно.

Подібний прийом бере свій початок від давньоєврейської мови, що використовували для написання псалмів. У Середньовіччі дуже шанувалися священні тексти з описом життя святих, Біблія та псалми. Ці книжки поширювалися й у Азії, й у Європі. Книги з описом життя з іншими підвалинами та цінностями знищувалися.

Вплинув на синтаксичний паралелізм і німецький стиль Середніх віків. У прозі і віршах почала поступово бути уривчаста ритміка, з'являтися посилення ефекту поєднання непоєднуваних частин промови.

Крім того, до цього прийому причетний і фінський епос «Калевала», в якому простежується використання паралелізму. Це надає тексту твору певного духу і шарму.

Синтаксичний паралелізм у літературі

Синтаксичний паралелізм як засіб виразності мови властивий для художнього стилю чи публіцистики. Паралелізм у літературі наукового та офіційно-ділового стилях застосовується нечасто, і в основному для логічного виділення будь-якого факту.

Необхідно також знати, що паралелізм буває і композиційний, коли частини тексту схожі по сюжетній та смисловій лініях. Наприклад, опис природи ототожнюється із внутрішнім станом людини. Часто автори проводять аналогію похмурого дощового осіннього пейзажу з пригніченим станом персонажа, депресією та смутком. А весняні пробудження природи – з надією на найкращі зміни.

Синтаксичним паралелізмом наповнені твори усної народної творчості – пісні, билини, прислів'я, частівки, і навіть схожі художні твори, наприклад, поеми Некрасова «Кому на Русі жити добре» і Твардовського «Василь Тьоркін», і навіть «Пісня про купця Калашников .

Підсумовуючи, можна сказати, що синтаксичний паралелізм у російській мові — це значний художній прийом, з його допомогою можна передати відтінки почуттів, передати твору динамічність, ритм і емоційність.

Синтаксичний паралелізм набув поширення завдяки своїй здатності висловити в тексті емоційні відтінки, наповнити передчуттям щастя, надати мрійливий смуток, наповнити й іншими образами автора.

Головна відмінність такого прийому у послідовному вживанні однакових конструкцій навіть без будь-якого підпорядкування. Найчастіше він зустрічається у будь-яких жанрах англійських текстів, у яких синтаксичний паралелізм може існувати в межах не лише речення, а й абзацу чи цілого періоду. У текстах російського походження подібне розбиття вважатиметься помилкою з боку синтаксису, порушенням стилю та викладу.

Уособлення лежать в основі інших традиційних видів словесно-предметної алегоричності, насамперед - образного паралелізму. Цей вид образності виник ще у усній синкретичній творчості. У давнину люди, будучи залежними від сил природи, не тільки уподібнювали її явища і процеси своїм свідомим діям, а й навпаки - мислили про свої дії та стосунки за аналогією з процесами, що протікали у неорганічній природі або у світі тварин та рослин. Вони невиразно усвідомлювали закономірності життя природи і через зіставлення з ними осмислювали соціальні та психологічні закономірності людського життя. Звідси й виникли у тому словесному творчості паралелі між відносинами у природі й у житті людей. Так, у російській народній пісні співається: «Не звивайся, не звивайся, трава, з повилікою. || Не звикайся, не звикайся, молодець, зі співачкою. || Добре було звикати, нудно розлучатися». Це - паралель двох образів: перший відбиває відносини у природі, другий - відносини для людей. Зображення природи у образному паралелізмі завжди першому місці (це - перший член паралелізму); зображення людських дій та відносин – на другому (це – другий член паралелізму). Між першим та другим членами паралелізму існує прямий зв'язок. Такий різновид образності називається прямим двочленним паралелізмом. Відносини, що виникають у природі, хіба що прояснюють дії та відносини людей. Міцно сплетена трава з повилікою - настільки ж міцним може бути людське кохання; траву з повилікою важко розірвати - настільки ж важкою може бути розлука тих, хто любить. Зображення того й іншого набуває узагальнюючого значення. У спеціальній статті про паралелізм А. Н. Веселовський визначає цей вид образності як «співставлення за ознакою дії, руху». «...Паралелізм, - писав він, - лежить на зіставленні суб'єкта та об'єкта за категорією руху, події, як ознаки вольової життєдіяльності» (36, 126). Він називав такий паралелізм «психологічним», на відміну паралелізму «ритмічного», т. е. від інтонаційного зіставлення фраз, віршів у процесі співу чи декламації. Проте таке визначення звужує значення паралелізму образів, оскільки він заснований, по суті своїй, не тільки на емоційному, психологічному зв'язку між явищами природи та відносинами людського життя, а й насамперед на їх об'єктивній схожості, що отримує узагальнююче пізнавальне значення. В обрядових та побутових народних піснях образний паралелізм зустрічається дуже часто. Іноді на ньому ґрунтується вся пісня від початку до кінця. Така, наприклад, одна з російських весільних пісень, що зображує сватання: - Ой ви, соколи, соколи, Ви куди вечір літали? - Ах, ми літали на море на синє. - А що ви там бачили? - Ах, ми бачили сіру качечку, Сіру качечку на заводі. - Ах, ви що її не пимали, Сізи пір'їни пощипали. - Ой ви, бояри розумні, Куди, бояри, їздили? - Ох, ми їздили з міста до міста. Ми вже бачили, бачили Красну дівчину в теремі. - Чого ж ви її не взяли? - Ми хоч і не взяли, Русу косу розплели, Шовковий кісник виплели. Тут стосунки хижого птаха – сокола – та його жертви – качки – висвітлюють стосунки між сватами-«боярами» та обраною ними нареченою дівчиною. Соколи качечці «пір'їнки вищипали», свати розплели дівчині косу - «змовили її заміжжя». Виникнувши спочатку аналогії життя природи і людини, образний паралелізм потім іноді поширюється і предмети, зроблені людиною. Наприклад: «Як у чарочки у срібної || Золотий у неї віночок, II Як у Михайла Івановича "Дорогий у нього розум". Розвившись в усній народній творчості, цей вид словесно-предметної образотворчості, так само як і уособлення, був засвоєний в історично пізніші часи і художньою літературою. Тут він перестав бути традиційним принципом образного мислення, що випливає з наївного уподібнення людини природі, а став породженням особистої творчої фантазії авторів, засобом посилення емоційної виразності їх художніх узагальнень. мая, Красою не спокушаючи, Похмурий звіробій.У скита гаях непотрібних, У стражданнях недужих, На бідному грунті зол, Поза світлими враженнями Безрадісний мій геній Сильно розцвів.Своєрідне застосування паралелізм отримав частково в епічній літературі - і як засіб образного пізнання посилення емоційної виразності Такий «психологічний» паралелізм у «Війні та світі» Л. Толстого. З почуттям безнадійного розчарування в житті князь Андрій їде до садиби Ростових і по дорозі бачить великий дуб із обламаним суччям та корою. Дуб виглядає старим, сивим виродком, що ніби зневажає «весну, любов, щастя», і князь Андрій подумки погоджується з ним. Але у Ростових Андрій зустрівся з Наталкою, захопившись нею, відчув, що в ньому «піднялася несподівана плутанина молодих думок і надій», і по дорозі назад, побачивши той же дуб, але вже «преображений, що розкинувся шатром соковитої, темної зелені», відчував «Безпричинне весняне почуття радості та оновлення». Паралелізм між раптовою грозою та трагічним очікуванням Катериною відплати за її зраду чоловікові є високохудожньою кульмінацією «Грози» О. Островського. Тонким майстром образних паралелей між характерами і переживаннями дійових осіб і навколишньою природою виявив себе Тургенєв у низці оповідань, повістей і романів («Біжин луг», «Побачення», «Затишшя», «Фауст», «Рудин» та ін.). Набагато меншого поширення набув виник на основі прямого паралелізму негативний паралелізм, що зустрічається особливо часто в усній народній поезії слов'янських народів. Так, у російській пісні співається: Не сокіл летить по піднебессі, Не сокіл ронить сизи крильця, Скаче молодець по доріжці, Гіркі сльози ллє з ясних очей. Тут, як і в прямому паралелізмі, дано зіставлення явищ природи та людського життя – сокола та молодця – за подібністю їх дії та стану. Сокіл летить, молодець скаче; обидва в біді - сокіл упускає пір'я зі своїх крил, молодець ллє сльози. При цьому обидва явища зберігають своє самостійне значення і не підкоряються одне одному. Але подібність між ними та їхніми діями вже не є їхньою тотожністю: їхня тотожність заперечується за допомогою негативної частки «не». Здається, сокіл летить і кидає пір'я - ні, це молодець скаче і кидає сльози. І заперечення тотожності явищ тут важливіше, ніж утвердження їхньої подібності. За зауваженням Веселовського, «психологічно на негативну формулу можна дивитися, як у вихід із паралелізму...» (36, 188). Тому негативний паралелізм неспроможна бути самостійним засобом предметної образотворчості, основою побудови цілого твори. Він використовується зазвичай у зачинах творів чи окремих їх епізодів. Негативний образний паралелізм настільки характерний для усної народної поезії, що у художній літературі він вживається лише тоді, коли поет наслідує стиль народної творчості. Так Пушкін починає поему «Брати-розбійники»: «Не зграя воронів зліталася || На купи кісток, що тліють...»; Некрасов - одне із епізодів у поемі «Мороз, Червоний ніс»: «Не вітер вирує над бором, || Не з гір побігли струмки...»; Єсенін – «Марфу Посадницю»: «Не сестра місяця із темного болота || У перли кокошник у небо закинула...». Отже, поруч із уособленням образний паралелізм, особливо у своїй основний - прямий двучленной - формі, є дуже поширений вид словесно-предметної алегоричності, що зародився в давній народній творчості, пізніше застосовується і в художній літературі, перш за все - в ліричній.

Образні засоби у літературі

У своєму арсеналі художники слова мають безліч виразних засобів, щоб створити яскравий образ. У своїх творах письменники активно використовують стежки та стилістичні (риторичні) постаті:

• риторичне питання
• інверсію
• градацію
• епіфору
• порівняння

Їх використання робить сприйняття художнього мовлення багатопланової, викликає інтерес у читачів до зображуваного, народжує багаті образні асоціації. Одним із таких стилістичних прийомів є паралелізм. Цей термін запозичений із грецької мови, де слово parallelos, буквально означає «Той, хто йде поруч».

Паралелізм відомий у біології, математиці, фізиці. У літературі словом «паралелізм» позначають подібні елементи у побудові висловлювання. Це можуть бути звуки та склади (звуковий паралелізм), що повторюють слова (лексичний паралелізм) та синтаксичні конструкції – фрази та речення.

Якщо у творі є однакові або подібні до синтаксичної побудови суміжні строфи, фрази, речення, то такі конструкції називають лінгвістичним терміном «синтаксичний паралелізм».

При використанні синтаксичного паралелізму повторюється однотипна синтаксична побудова наступних один за одним частин висловлювання, фраз та речень. Синтаксичний паралелізм виявляється у певному, схожому порядку слів з однотипним присудком, наприклад:

Алмаз шліфується алмазом,
Рядок шліфується рядком.

А. Недогонов

За допомогою цього стилістичного прийому автор зіставляє два об'єкти дійсності та висловлює своє ставлення до того, що він зображує, використовуючи певну побудову віршованої фрази.

Часто синтаксичний паралелізм поєднується з іншими образними засобами художньої літератури, наприклад, з анафорою:

Ліниво дихає полудень імлистий,
Ліниво котиться річка,
І в тверді полум'яної та чистої
Ліниво тануть хмари.

Ф. І. Тютчев. Опівдні

Нерідкі поєднання синтаксичного паралелізму з антитезою:

Біліє вітрило самотнє
У тумані моря блакитним!
Що шукає він у країні далекої,
Що кинув він у рідному краю?

М. Ю. Лермонтов. Вітрило

Негативний синтаксичний паралелізм

З народної творчості багато письменників сприйняли негативний паралелізм, який має однакову кількість однаково розташованих компонентів, але на відміну від прямого паралелізму будується із застосуванням частки «ні»:

У заповітних ладанках не носимо на грудях,
Про неї вірші назрид не вигадуємо,
Наш гіркий сон він не бередить,
Не здається обіцяним раєм.
Не робимо її в душі своїй
Предметом купівлі та продажу,
Хвора, бідуючи, нездужаючи на ній,
Про неї навіть не згадуємо.

А. Ахматова. Рідна земля

Приклади синтаксичного паралелізму з художньої літератури

Життя без тривог - чудовий світлий день,
Тривожна – весни молоді мрії.
Там - сонця промінь і в спеку оливи покров,
А тут – і грім, і блискавка, і сльози…

А. Майков. Дума

Моляться зірки, мерехтять і рудіють,
Молиться місяць, пливучи по блакиті,
Легкі хмарки, звиваючись, не сміють
З темної землі до них притягуватиме бурі.

Але надто рано твоя вдарила година,
І віще перо з рук впало.
Який світильник розуму згас!
Яке серце битися перестало!

Н. А. Некрасов. Пам'яті Добролюбова

Не тому, що дзеркало розбилося,
Не тому, що вітер вив у трубі,
Не тому, що в думці про тебе
Вже чуже щось просочилося, -
Не тому, зовсім не тому
Я на порозі зустріла його.

А. Ахматова. Зрада

Розуміння основних законів синтаксису та його застосування дозволяє поетам і письменникам робити письмове мовлення виразнішою, розставляти у ній емоційні акценти, які роблять письмове мовлення живою і яскравою. Одним із прийомів, що дозволяють зробити письмову мову яскравою, є застосування синтаксичного паралелізму. Що це таке, синтаксичний паралелізм – докладно розберемося в наступному розділі статті.

Синтаксичний паралелізм у російській мові та літературі: визначення та приклади

Визначення синтаксичного паралелізму звучить наступним чином: це розташування слів в ідентичному порядку у двох, трьох або більшій кількості речень, що йдуть у письмовій промові один за одним.

Однак тотожними можуть бути не тільки конструкції речень, а й окремі слова, частини речень, словосполучення. Паралелізм у його загальному понятті найчастіше зустрічається у поезії: застосоване повторення дозволяє зробити вірш максимально виразним, додати до нього більше глибинного сенсу та емоцій. Ще один літературний приклад синтаксичного паралелізму, який можна назвати класичним – це віршований твір Лермонтова «Біліє вітрило самотнє».

Розрізняють безліч видів паралелізму. Приміром, у строфічному паралелізмі мають спостерігатися як синтаксичні, а й лексичні паралелі. Паралелізм може бути ритмічним, прямим або негативним. Кладезем прикладів різних видів паралелізму будуть збірки російських народних пісень, будь-які поетичні твори, сучасні пісні.

Саме синтаксичний паралелізм дозволяє зробити художній твір живим і звучним, хоча в синтаксисі існують інші прийоми надання виразності писемного мовлення.

Порівняльний чи синтаксичний паралелізм.

Серед усіх видів паралелізмів найчастіше зустрічається в літературі синтаксичний паралелізм. Його відрізняє використання однієї і тієї ж структури речень, чи то вірш чи проза. Узагальнююча обставина, як правило, ставиться в першу частину пропозиції, в другу ж поміщаються об'єкти, що порівнюються.

Використання такого прийому дозволяє посилити узагальнюючу обставину, зробити її описом повним, об'ємним, яскравим. Найчастіше використовувана обставина чи частина мови є ключовим у творі, так званим «головним героєм», підсилити яке часом просто необхідно для розуміння сюжету.

Використання синтаксичного паралелізму.

Подібний прийом є дуже характерним для англійських текстів. В англійській легко зіставляти схожі за співзвучністю слова для порівняння тих чи інших частин мови, обставин, героїв. У російській мові подібна форма використовується рідше, оскільки розбивати конструкцію речення не завжди доречно та стилістично правильно.

Історія появи синтаксичного паралелізму бере свої витоки від давньоєврейської мови, що у свою чергу використовувався для складання псалмів. У Середньовіччі найбільш шанованими та читаними текстами були саме священні псалми, Біблія та життєписи святих. Такі книги поширювалися як у Європі, так і в Азії, а книги, що розповідають про інші цінності життя або інші засади, знищувалися.

Середньовічний німецький стиль так само вплинув на синтаксичний паралелізм. Від цього впливу у віршах та прозі почала з'являтися уривчаста ритміка, виникло поєднання непоєднуваних частин мови для посилення ефекту.

Крім того, до синтаксичного паралелізму доклав руку і фінський епос "Калевала". У цьому епосі виразно простежується використання подібних конструкцій, що надає твору шарм і певний дух.

Приклади синтаксичного паралелізму.

Найчастіше в російській поезії подібні композиції зустрічаються у Тютчева та Фета.

«Тільки у світі і є, що тінистий
Дрімаючих кленів намет.
Тільки у світі і є, що променистий
Дитячий задумливий погляд.
Тільки у світі і є, що запашний
Милі головки убір.
Тільки у світі і є цей чистий
Ліворуч біжить проділ».
(А.А. Фет)

«Кінчений бенкет, замовкли хори,
Випорожнені амфори,
Перекинуті кошики,
Чи не допиті в кубках провини,
На главах вінки пом'яті, –
Лише куряться аромати
У спорожнілій світлій залі…
Закінчивши бенкет, ми пізно встали.
Зірки на небі сяяли,
Ніч досягла половини ... »
(Ф.І. Тютчев)