З-під таємничої холодної напівмаски аналіз. Текст пісні Михайло Лермонтов - з-під таємничої, холодної напівмаски

Вірш «З-під таємничої, холодної напівмаски…».

Сприйняття, тлумачення, оцінка

Вірш «З-під таємничої, холодної напівмаски…» написано М.Ю. Лермонтовим у 1841 році. Стиль його – романтичний.

Твір народжує в нас безліч асоціацій із творчістю поета. Так, атмосфера вірша нагадує нам маскарад, ми згадуємо драму Лермонтова з однойменною назвою, згадуємо вірш «Як часто, строкатим натовпом оточений…». У контексті всієї творчості поета ми можемо розглядати ліричного героя як людини самотньої, що протистоїть суспільству. У душі його (як і будь-якого романтичного героя) - протистояння мрії та реальності. Мрія — це прекрасна Незнайомка, якої, мабуть, (як і Блок) не існує в реальності. У неї — втішний голос, локон свавільний, живі мови. Але ця мрія нескінченно далека від ліричного героя. І це передано вже на початку вірша. Так, холодна напівмаска передає душевну закритість героїні, посмішка лукавих вуст — це зухвалий виклик, кинутий герою. Виходить, що у відносинах його зі своєю улюбленою мрією немає гармонії.

До того ж образ героїні загашений, невизначений. При створенні її портрета поет використовує розхожі епітети («чарівні очі»), слова високого стилю («невинних ланіт»). Ці визначення можна віднести до будь-якої красуні. Все це ще більше віддаляє героїню. І близькі, гармонійні стосунки тут неможливі. Душа ліричного героя нескінченно тужить за рідною йому душею: «І все мені здається: живі ці промови У минулі роки чув колись я». Але фінал розчаровує: герой та героїня побачаться «як старі друзі». Це виключає можливість романтичних стосунків, кохання. Тому ліричний герой залишається нескінченно самотнім, самотнім двічі: мрія його далека і невизначена, а насправді немає щастя.

Композиційно вірш і двох частин. Перша частина включає три перші строфи. Тут розвивається тема прекрасної мрії, і читач ще допускає її втілення в реальності. Розвиток теми, опис образу тут йде по висхідній лінії і досягає своєї кульмінації в третій строфі.

Четверта строфа - це спад теми. Ліричний герой тут наближається до реальності: насправді немає рідної йому душі, а мрія виключає можливість романтичних відносин.

Поет використовує різноманітні засоби художньої виразності: епітети («з-під таємничої, холодної напівмаски»), порівняння («радісний, як мрія»), метафору («безтілесне бачення ношу в душі моїй»), інверсію («рідних кучерів, що залишив хвилю») ), лексику високого стилю («невинних ланіт»).

"З-під таємничої, холодної напівмаски" «З-ПІД ТАЄМНИЧОЇ, ХОЛОДНОЇ ПІВМАСКИ», вірш. (імовірно 1841), характерне для інтимної лірики пізньої пори: на відміну від ранніх любовних циклів з їхньою патетикою докорів і зізнань, увага поета зосереджена тепер не на історії власностей. почуття, а на жіночих образах, значних незалежно від їхньої причетності до лірич. біографії автора (порівн. «М. А. Щербатової»; «До портрета»). «У ті роки кохання є у Лермонтова найчастіше як спогад про минуле... як надія, що майнула, на майбутнє... або як мрія» [ Максимов(2), с. 101]. Розвиток теми вірш. визначається поетич. перетворенням первісного - неспокійно-чуттєвого - враження від жіночого вигляду. У 1-й підлогу. вірш. «доданки» цього враження: «холодна напівмаска» як символ. ознака душевної закритості та виклику (у контексті дисгармонічної та тривожної лермонт. теми маскараду; див. Грау ст. Мотиви), підкреслена пластична тілесність 2-ї строфи, моменти зухвалої любовної гри (жадібне вглядання героя, посмішка "цибулинних вуст" героїні). Невипадково А. А. Блок у лірично стилізованому портреті Л. (вірш. "Безчасність", 1906) поєднував цей "спекотний", за його словами, жіночий образ зі своїми інфернальними, що виникають серед "таємничої вульгарності" незнайомками в "чорних шовках" див. Зібрання тв., т. 5, 1962, с.76). Тим часом у двох останніх строфах – у таємно-серцевій області спогади та надії – виникає «безтілесне бачення» красуні, зіткане з «легких ознак»; рядки 11-12 перегукуються з мрією про ідеальну кохану у вірш. «Як часто, строкатим натовпом оточений», у рядках 13-14 приглушено звучить тема платонівського «пригадування» та пошуків втраченого ідеалу у новому вигляді (пор. «Ні, не тебе так палко я люблю»). Серед «легких ознак» особливо виокремлено поетич. пам'яттю «втішний, як мрія» голос героїні («живі ці промови» - у 4-й строфі), що в ліриці Л. зазвичай пов'язувалося з піднесеною і таємною сутністю кохання («Вона співає - і звуки тануть», «Є мови - значення» та ін.). Проте завершальний невимушений прозаїзм («старі друзі») знову зводить ідеалізирів. створення поетич. «мрії» у сферу відносин, що виключають безумовне поклоніння та романтич. дистанцію. У цілому нині вірш. свідчить про те, як далеко стоять вільно-суперечливе життєвідчуття пізнього Л. і від пушкінського класич. культу «чистої краси», і зажадав від розпоряджень романтич. ідеалізму (пор. вірш. платоніка А. К. Толстого «Серед шумного балу», написане на лермонтовський - але втратив багатотонність - лірич. сюжет; Л. Н. Толстой, зближуючи обидва стих., віддавав перевагу лермонтовському, можливо, через його життєвої ненавмисності і примхливості, див. "Лев Толстой про иск-ве і літературу", т. 2, 1958, с. 152-53). Вірш. - Зразок лермонт. композиції. майстерності. Тематич. рівновага частин (1-2-а строфи - враження, 3-4-а - мрія) зрушується з місця єдиним інтонаціям. напругою останніх двох строф («І створив я тоді...», «І з того часу...», «І все мені здається...», «І хтось шепоче мені...»). Шестистопний ямб у катренах з перехресним римуванням (8-й та 11-й вірші - «полегшені», п'ятистопні) завдяки порівнянню. достатку дактиліч. цезур та слабонаголошеним ходам у зачинах мн. віршів отримує нове звучання - нерідкий у Л.-ритміста випадок перетворення традиц. розміру. Рядки 7-8 дозволяють помітити, що Л. не пройшов повз «ризиковану» поетики В. Г. Бенедиктова. Вірш. поклали на музику: М. А. Балакірєв, Л. О. Бакалов (Попов), С. М. Василенко, В. А. Гайгерова, З. А. Левіна, А. В. Мосолов, В. Я. Шебалін та ін. Автограф незв. Вперше - «ОЗ», 1843, т. 28 № 5, від. 1, с. 80.

Літ.: Гінцбург, с. 207-08; Пумп'янський, с. 417; Пейсахович(1), с. 435; Удодов(2), с. 127-31.

І. Б. Роднянська Лермонтовська енциклопедія/АН СРСР. Ін-т русявий. літ. (Пушкін. Будинок); Наук.-ред. рада вид-ва "Рад. Енцикл."; Гол. ред. Мануйлов Ст А., Редкол.: Андроніков І. Л., Базанов Ст Р., Бушмін А. С., Вацуро Ст Е., Жданов Ст Ст, Храпченко М. Би. - М.: Рад. Енциклопедії., 1981

Дивитися що таке "З-під таємничої, холодної напівмаски" в інших словниках:

Мотиви поезії Лермонтова. Мотив стійкий смисловий елемент літ. тексту, що повторюється не більше ряду фольклорних (де мотив означає мінімальну одиницю сюжетоскладання) і літ. худож. произв. Мотив м. б. розглянутий у контексті всієї творчості. Лермонтовська енциклопедія

Запит «Лермонтов» перенаправляється сюди; див. також інші значення. Михайло Юрійович Лермонтов … Вікіпедія

Цей термін має й інші значення, див. Повітряний корабель (значення). Повітряний корабель "Наполеон піднімається з труни", (картина Ораса Верне, 1860) Жанр: балада ... Вікіпедія

– «На смерть Пушкіна»… Вікіпедія

І, рід. мн. сік, дат. скам, ж. Вузька маска, що закриває лише верхню частину обличчя. Чорна напівмаска. Напівмаска зварювальника. □ З-під таємничої, холодної напівмаски Звучав мені голос твій втішний, як мрія. Лермонтов, З-під таємничої... Обличчя її... Малий академічний словник

ПІВМАСКА, напівмаски, жен. Вузька маска, що закриває лише верхню частину обличчя (чоло, брови, частину носа). «З-під таємничої холодної напівмаски звучав мені твій голос, втішний, як мрія». Лермонтов. Тлумачний словник Ушакова. Д.М. Ушаків. 1935… … Тлумачний словник Ушакова

ПЕРЕКЛАДИ ТА ВИВЧЕННЯ ЛЕРМОНТОВА В ЛІТЕРАТУРАХ НАРОДІВ СРСР. Зв'язки творчості Л. з літрами народів СРСР численні і різноманітні, вони по-різному втілювалися і здійснювалися в окремих літрах, виникали в різний час в залежності від ... Лермонтовська енциклопедія

МУЗИКА та Лермонтов. Музика в житті та творчості Л. Першими муз. враженнями Л. завдячує матері. У 1830 році він писав: «Коли я був трьох років, то була пісня, від якої я плакав; її не можу тепер згадати, але впевнений, що якби почув її, вона б… Лермонтовська енциклопедія

Вірш «З-під таємничої, холодної напівмаски…» написано М.Ю. Лермонтовим у 1841 році. Стиль його – романтичний.

Твір народжує в нас безліч асоціацій із творчістю поета. Так, атмосфера вірша нагадує нам маскарад, ми згадуємо драму Лермонтова з однойменною назвою, згадуємо вірш «Як часто, строкатим натовпом оточений ...». У контексті всієї творчості поета ми можемо розглядати ліричного героя як людини самотньої, що протистоїть суспільству. У душі його (як і будь-якого романтичного героя) – протистояння мрії та реальності. Мрія - це прекрасна Незнайомка, якої, ймовірно, (як і Блок) не існує в реальності. У неї - "радісний голос", "локон свавільний", "живі мови". Ноя ця нескінченно далека від ліричного героя. І це передано вже на початку вірша. Так, холодна напівмаска передає душевну закритість героїні, посмішка лукавих вуст - це зухвалий виклик, кинутий герою. Виходить, що у відносинах його зі своєю улюбленою мрією немає гармонії.

Четверта строфа – це спад теми. Ліричний герой тут наближається до дійсності: насправді немає рідної йому душі, а мрія виключає можливість романтичних відносин.

Вірш «З-під таємничої, холодної напівмаски» вражає чудовим жіночим чином. Школярі вивчають вірш у 5 класі. Пропонуємо дізнатися про твір більше, ознайомившись із коротким аналізом «З-під таємничої, холодної напівмаски» за планом.

Короткий аналіз

Історія створення– твір було написано у 1841 році під враженням від зустрічі з Варварою Лопухіною на балу. Вперше було надруковано у журналі «Вітчизняні записки» за 1843 р.

Тема вірша– теплі почуття до таємничої красуні.

Композиція– Аналізований вірш умовно поділяється на смислові частини: портрет жінки, створений на основі побаченого, розповідь про образ красуні, створений в уяві ліричного героя. Твір складається з чотирьох катренів.

Жанр- Елегія.

Віршований розмір– шестистопний ямб, римування перехресне АВАВ.

Метафори – «світили мені твої чарівні очі», «локон свавільний, рідних кучерів, що залишив хвилю», «безтілесне бачення ношу в душі моїй».

Епітети – «таємнича, холодна напівмаска», «голос втішний», «чарівні очі», «лукаві вуста», «невинні ланіти», «старі друзі».

Історія створення

Аналізований вірш належить до пізнього періоду творчості М. Ю. Лермонтова. Воно було створено 1841 р. Досі достеменно невідомо, кому воно присвячене. Більшість дослідників вважають, що портрет прекрасної жінки списаний із Варвари Лопухіною. Саме в неї поет був закоханий у цей період.

У 1841 р. Михайло Юрійович прибув Петербург, щоб подати у відставку. Її молодий офіцер не отримав, натомість з'явилася можливість провести у столиці відпустку. Він виявився останнім у житті поета. Вільні від служби дні М. Лермонтов провів у світському суспільстві. Він відвідував бали та салони, щоб побачитися з Лопухіною. Жінка відчувала до поета симпатію, але вже була одружена, тому не могла відкрито виявляти свої почуття. Згідно з етикетом лермонтовської епохи, заміжня жінка на світських заходах могла розмовляти лише зі своїм чоловіком. Ось чому героїня вірша мовчить, а ліричний герой лише ловить її погляди.

Твір побачив світ у журналі «Вітчизняні записки» 1843 р.

Тема

У вірші розкривається тема кохання. Воно значно відрізняється від ранніх любовних творів поета. Якщо за часів любові до Є. Сушкової Михайло Юрійович висловлював свої почуття палкими рядками, то в аналізованому творі кохання спокійне, помірне.

У центрі віршів два образи – ліричний герой та незнайомка в масці. Чоловік згадує, як колись заслухався приємним голосом жінки. Обличчя красуні ховалося під маскою, але навіть вона не могла приховати красу героїні. Шанувальник помічає чарівні очі і «лукаві вуста», «невинні ланити» та білу шию. Справжнім щасливцем почувається ліричний герой, коли бачить локон, що вибився із зачіски. Ця художня деталь створена у романтичному ключі.

Прекрасна жінка у масці стала для ліричного героя еталоном краси. Її образ оселився у душі чоловіка. Герой зізнається, що любить і пестить цей образ. Неважко здогадатися, що закоханий герой немає можливості проявити свої почуття у житті. В останньому катре чоловік висловлює надію, що колись зможе ще раз зустрітися з красунею. Він знає, що сподіватися любовні стосунки марно, тому каже, що побачаться вони «як старі друзі» .

Композиція

Аналізований вірш умовно поділяється на дві смислові частини: портрет жінки, відтворений після зустрічі з красунею, розповідь про образ, створений в уяві ліричного героя. Ці частини рівні за обсягом. Твір складається з чотирьох катренів.

Жанр

Жанр вірша - елегія, оскільки у ньому поет із захопленням описує гарну жінку. У творі також відчувається неприхований сум, викликаний розумінням неможливості розвитку відносин. Віршований розмір – шестистопний ямб. У тексті використано перехресне римування АВАВ, чоловічі та жіночі рими.

Засоби виразності

Художні засоби, використані у творі, служать для створення образу прекрасної жінки та передачі почуттів ліричного героя. Мовні кошти у цьому вірші відрізняються вишуканістю, властивої світському суспільству, і любовної літературі часів Лермонтова.

У кожну строфу поет вплітає метафору: світили мені твої чарівні очі», «локон свавільний, рідних кучерів, що залишив хвилю», «безтілесне бачення ношу в душі моїй», «живі ці промови». Основний інструмент для створення портрета красуні епітети: «таємнича, холодна напівмаска», «голос втішний», «чарівні очі», «лукаві вуста», «невинні ланіти», «старі друзі». Порівнянняу тексті одне: «голос твій втішний, як мрія».