Головна Вчителю

Видавнича та власна книжкова обкладинка XIX – початку XX століття: історія та особливості виготовлення (на прикладі видань з фонду відділу рідкісних та цінних книг НБ ОДУ). Антикварна книга

Авантитул(з фр. Avant - передта лат. Titulus - напис, назва) - перша сторінка подвійного титульного аркуша, який складається з чотирьох сторінок. Має композиційно-оформлювальне значення, що дозволяє розвантажити основний титульний лист. На авантитул можуть бути надруковані надзаголовні дані, вихідні дані; на ньому поміщають також видавничу марку, іноді повторюють прізвище автора та назву.

Алігат(Від лат. alligo - прив'язую) - 1) . Приплетені один до одного видання. 2) Книга-перевертень, збірка, що включає два твори, кожний з яких починається від своєї сторони палітурки або обкладинки; для читання кожної збірки треба перевернути; у кожного твору свій титульний аркуш, своя пагінація.

Апретоване полотно- міцний та дорогий покривний матеріал, що виготовляється з лляного або сумішевого (льон/бавовна) волокна.

Басми- (Від тюрк. басма - відбиток) - металеві штампи невеликого розміру, що застосовувалися для ручного тиснення орнаментальних візерунків на палітурках.

Бінти– смужки шкіри або картону, що приклеюються на відстав перед обклеюванням палітурним матеріалом. Після обклеювання утворюють гарний рельєф на корінці.

Блинтове тиснення(Від нього. blind - сліпий) - безбарвне тиснення, на палітурних кришках, рідше - обкладинках, за допомогою штампів, які вигладжують палітурний матеріал, поглиблюючи його в місці тиснення і змінюючи його фактуру. При даному виді тиснення зображення вдавлюється (без фарби і фольги) в папір або картон. Блінтове, або "сліпе" тиснення, як і конгрев, можна також застосовувати для нанесення зображення на шкіру та шкірозамінники. Блинтове тиснення може бути гарячим чи холодним. Зображення чітко видно однотонному матеріалі при бічному освітленні.

Блок- Комплект зошитів або листів, скріплених у корінці, обрізаний з трьох сторін і підготовлений для брошурування.

Брошурівка- процес перетворення друкованих аркушів на покрите обкладинкою видання; включає розрізку надрукованих листів, фальцювання, підготовку блоків.

Буквиця- перша літера початкового слова розділу, розділу, збільшена за розміром у порівнянні зі звичайною початковою літерою, часто поєднується з ілюстрацією, віньєткою або орнаментом.

Ваката- Чиста сторінка, яка використовується у виданні для композиційно-ритмічних цілей при оформленні. Іноді це оборот титульного листа, шмуцтитулу.

Веленевий папір(Від франц. vélin - теляча шкіра) - високосортний (чисто целюлозний, без деревини), добре проклеєний, щільний, без яскраво вираженої структури, переважно жовтуватого кольору папір. При її виготовленні використовувалася черпальна форма з тканинною сіткою, яка не залишала на аркуші паперу якихось відбитків, ліній. Щільна глянсова поверхня нагадує справжній пергамен.

Верже(від фр. verge - смугастий) - білий або кольоровий чистоцелюлозний високосортний папір з водяними знаками у вигляді близько розташованих вузьких смуг.

Віньєтка(фр. vignette, від vigne - виноградний кущ) – елемент книжкової прикраси, невеликий малюнок орнаментального, предметного чи сюжетно-тематичного характеру. Використовується на палітурці, титульному або іншому особливому листі; може бути заставкою чи кінцівкою.

Вкладна ілюстрація- Додатковий друкований відбиток, що вкладається в книгу або брошуру без жорсткого закріплення (наприклад, діаграма в кишеньці наприкінці роботи).

Вклейка- ілюстрація, що пришивається або приклеюється до зошита і розміщена між текстовими сторінками.

Виклейний форзац- форзац, що містить два або більше аркушів паперу або картону, склеєних разом за допомогою клею.

Гнучка обкладинка(з виступаючими «бинтами») - цільнокритий палітурка, при якому зошити зшиваються на «бинти» (перекручену смужку свинячої шкіри або прядив'яний шнур), які розташовуються поперек корінця зовні зошитів. Кінці бинтів приклеюються до сторінок палітурки. Така обкладинка виконується з глухим корінцем.

Глухий корінець- корінець, в якому покривний матеріал приклеєний безпосередньо до корінців зошитів (оклейним або неоклейним). Він значно довговічніший за порожній корінець, в якому покривний матеріал приклеєний до паперової гільзи.

Головка- Верхній край книжкового блоку.

Грунтівка- препарат з яєчного білка або шелаку, які застосовуються для фіксації золотої фольги при тисненні на палітурці та позолоченні обрізів роботи.

Декельна кромка- характерна рвана кромка паперу ручного відливу, створювана волокнами, які потрапляють під час виготовлення паперу між декельной і черпальної рамами (ситом).

Дублюра(від фр. doublure - підкладка) - плетіння, у якого прикрашена не тільки зовнішня, а й внутрішня сторона палітурних кришок. Може включати тиснені золотом орнаментальні бордюри на краях внутрішньої сторони кришки. Середня частина затягується тканиною або тисненим пергаменом.

Жаконет- біла бавовняна тканина рідкого або щільного переплетення (залежно від якості), апретована крохмалем для підвищення жорсткості, полегшення обробки та запобігання пробиванню клею. Застосовується для зміцнення зошитів, географічних карт, форзаців, корінців блоку та шарнірів видання.

Жорсткий лист- склеєні між собою два аркуші паперу для підвищення їх щільності та міцності. Прикладом є виклейний форзац.

Загинання- Клапан покривного матеріалу, який загинається всередину, навколо торця сторони для її запобігання. Характерна для всіх книг, крім книг з обрізною обкладинкою.

Країна, заплечико- рубчик, утворений відігнутими під прямим кутом корінцевими фальцями зошитів обробленого блоку, до яких примикають корінцеві торці картонних сторінок палітурки. По висоті дорівнюють товщині картонних сторінок палітурки.

Заповнення- операція вирівнювання внутрішньої, не закритої клапанами відігнутого покривного матеріалу сторони картонної сторони палітурки шляхом шпаклівки спеціальною пастою або наклейки манільського або іншого тонкого картону, званого прокладним. Вона забезпечує рівну поверхню обороту палітурки, на яку наклеюється форзац.

Затяжний стібок- стібок або вузлик, що виконується в кінці зшивання кожного зошита блоку для його з'єднання з попереднім.

Золота фольга- золото (або його замінник), напилене електронним способом на підкладку із пластику, паперу або целофану.

Позолочення обрізів- Нанесення золотої фольги на торці аркушів роботи.

Виготовлення палітурної кришки- ручна операція з'єднання двох картонних сторінок із покривним матеріалом.

Інкрустація- обробний процес, при якому на палітурній кришці отримують зображення врізанням і приклеюванням матеріалу іншого кольору, ніж колір покривного палітурного матеріалу.

Кант- Краї палітурної кришки або обкладинки, що виступають за обріз блоку. Кант оберігає блок від псування та забруднення, покращує розкриття книги. Розмір кантів залежить від формату книги, а також від типу та призначення палітурки.

Каптал(від нім. Kaptal, скороч. від Kaptalband) - елемент палітурки, що прикріплюється біля голівки і хвостика книжкового блоку і огинає корінцеві фальці зошитів між виступаючими краями сторінок палітурки. Раніше він виконувався у вигляді смужки шкіри з бортиком з кольорових ниток, що щільно обплітають серцевину; ця смужка пришивалася до зошитів. Раніше каптал попереджав зминання кромок книжкового блоку під дією маси палітурки, а також зменшував пошкодження роботи при її витягуванні з полиці за окантовку корінця палітурки. В даний час не виконує захисної функції та замінений декоративною тасьмою

Клейове скріплення(Безшвейне скріплення) - скріплення окремих листів за допомогою клею. Клей наноситься на край корінцевих полів або на торшоновані після зіштовхування кромки листів.

Колаж(від фр. collage - приклеювання) - технічний прийом в образотворчому мистецтві, що полягає у створенні мальовничих або графічних творів шляхом наклеювання на будь-яку основу предметів та матеріалів, що відрізняються від основи за кольором та фактурою. Колаж також називається твір, повністю виконаний у цій техніці.

Конволют(Від лат. convolutus - згорнутий, сплетений) - збірник, складений його власником із кількох вийшли у різний час самостійно виданих творів друку чи рукописів, переплетених у тому. Конволюти створюються найчастіше бібліофілами, але за старих часів їх становили і ринкові букіністи.

Конгревне тиснення(від імені англійського винахідника Вільяма Конгрева, який запропонував даний метод тиснення) - отримання багаторівневого рельєфного (випукло-увігнутого) зображення без фольги на папері і картоні при їх стисканні між штампом і контрштампом (відповідно пуансоном і матрицею). Виконується у спеціальних пресах для тиснення або тигельних друкарських машинах. Конгревне тиснення є ефектним прийомом оформлення друкованих видань.

Контртитул(від лат. contra - протита лат. titulus - напис, назва) - друга сторінка подвійного титульного листа, що знаходиться на одному розвороті з основним титульним листом. У перекладних виданнях на контртитул наводяться ті ж відомості, що і на титульному аркуші, але мовою оригіналу.

Корінцевий фальц- Згинання на внутрішньому полі сфальцованого зошита. Іноді його називають палітурним полем, тому що саме по ньому проводиться зшивання зошитів.

Корінець- торцева поверхня книжкового блоку, в якій скріплені його зошити або листи.

Крафт папір- міцний коричневий пакувальний папір, що застосовується для додаткового (вторинного) обклеювання корінця з метою його зміцнення. Використовується також для виготовлення гільзи при порожнистій палітурці палітурки.

Фарбований в масі папір- папір, що має кольоровий відтінок, що вводиться при його виготовленні, що дає рівний тон.

Круглення- надання корінця зшитого книжкового блоку округлої форми з дугою, що дорівнює третині кола, перед операцією відбивання.

Криття- обтяжка (обклеювання) корінця та сторінок плетіння тканиною, шкірою, тонким пергаментом або іншими матеріалами.

Криття сторінок- у складовій палітурці зі шкіряним корінцем і куточками обклеювання тканиною або папером відкритих частин картонних сторінок палітурки, що виконується після приклеювання шкіряних деталей палітурки.

Лясе(Від нього. Lesezeichen - закладка) - стрічка-закладка, тасьма (шовкова, напівшовкова, бавовняна, плетена). Приклеюється до верхньої частини корінця книжкового блоку та вводиться всередину блоку.

Марля- бавовняна тканина рідкого переплетення, апретована крохмалем для підвищення жорсткості та полегшення обробки. Використовується як матеріал для першого обклеювання корінця.

Марокен(від фр. marocain, maroquin - марокканський) - тиснений саф'ян із красивою та сильною структурою. Іноді для кришок палітурок використовувався папір, що імітував саф'ян.

Мармуровий папір- Декоративний папір з «мармуровим» малюнком, одержуваний зануренням паперу в кювету з водою, на поверхні якої плавають масляні фарби у вигляді візерунків.

М'яка шкіряна палітурка- вид плетіння зі збільшеними кантами, що перекривають крайки листів і повністю закривають їх. Зазвичай така палітурка м'яка, із закругленими куточками і застосовується для релігійних книг.

Накладка- спосіб обробки шкіряної палітурки шляхом наклеювання шматочків шкіри різного кольору та ручного тиснення крайок цих шматочків для надійного прикріплення.

Нахзац(Від нім. Nachsatz) - задній форзац, елемент конструкції палітурки книги у вигляді однозгинального листа щільного паперу або конструкції з двох листів, з'єднаних смужкою тканини, що скріплює книжковий блок із задньою стороною палітурки.

Нерозрізаний згин- «закриті» сторінки, що виходять під час фальцювання аркуша біля передньої кромки і головки зошита.

Обріз- Кромка книжкового блоку. Може бути покритий золотом, прикрашений спеціальними орнаментами або малюнками, торшонований.

Окантовка корінця палітурки- загнутий всередину верхній і нижній краї матеріалу корінця палітурки, яким надано відповідну форму.

Оклад- Декоративне покриття палітурної кришки старовинної книги, що виконується з жорстких матеріалів. Оклади як самостійного суцільного покриття особливо притаманні західноєвропейського і візантійсько-слов'янського Середньовіччя. Вони створювалися зі слонової кістки, золота, срібла, олова із застосуванням карбування, лиття, тиснення, кування, черні, філіграні; прикрашалися накладною емаллю, дорогоцінним камінням.

Відбиття корінця- Надання корінця книжкового блоку грибоподібної форми. При відбиванні утворюються заплічки.

Відгинання фальців- надання корінця грибоподібної форми для формування опори при відгині сторони палітурки.

Відставши- Смужка паперу або тонкого картону, по ширині дорівнює товщині корінця обробленого книжкового блоку. Наклеюється на книжковий блок або на палітурний матеріал між сторонами.

Пагінація- Позначення сторінок або стовпців (колонок) послідовними цифровими номерами.

Паспарту- конструктивний елемент видання у вигляді аркуша щільного паперу або тонкого картону, на який наклеюють ілюстраційний матеріал, іноді оформлений тисненням.

Передній обріз- Передня частина книги, протилежна корінці. Називається так тому, що спочатку роботи ставили на полицю переднім обрізом назовні і на нього наносили назву роботи густою або рідкою фарбою або випалюванням.

Палітурка- тверде, міцне покриття готового видання, що містить низку його вихідних відомостей. Є елементом художнього оформлення видання та забезпечує його безпеку. Це сукупність палітурної кришки, приклеєних до неї функціональних додаткових елементів, таких як форзаци, марлеві клапани і окантувальний матеріал, крім того, деталі, що зміцнюють.

Палітурна кришка- основна частина палітурки книги, виготовлена ​​з цільного листа картону або з картонних сторінок, обклеєних покривним палітурним матеріалом, папером з надрукованим зображенням; з'єднується із книжковим блоком за допомогою форзаців.

Палітурні шрифти- шрифти з латуні, якими набирають текстові друкарські форми для тиснення на палітурних кришках.

Добірка- спосіб комплектування книжкового блоку з зошитів або аркушів у правильній послідовності.

Підкрутка- частина покриття палітурних кришок, підгорнута з їхньої внутрішній бік. Може прикрашатись бордюром.

Напівшкіряна палітурка- вид плетіння, при якому корінець і куточки обтягуються шкірою, а кришки або їх частини виклеюються папером ручного виробу з різним малюнком.

Порожній корінець- конструкція корінця палітурки, при якій покривний матеріал наклеюється на попередньо наклеєну на корінець книжкового блоку паперову гільзу. Конструкція забезпечує вільне розкриття зошитів з твердого паперу та книг, в які поміщені вклейки (вкладки), і, крім того, полегшує розкриття книг, переплетених у твердий матеріал, такий, як тонкий пергамент або апретоване полотно.

Поребрік- частина палітурки, що обгинає краї кришок і корінця. Може прикрашатись дрібним тисненням.

Попереднє тиснення- нанесення поглибленого зображення на шкіру або тканину нагрітим інструментом для тиснення, як операція, що передує тисненню золотом або золотою фольгою.

Пропив- Поперечна канавка на корінці книжкового блоку. Призначений для заглиблення шнура, на якому виготовляється шиття книги.

Розворот- дві сусідні сторінки розкритого видання, ліва та права.

Розкриття видання- здатність листів розкритого видання приймати положення, паралельне палітурці, обкладинці. Служить одним із показників якості поліграфічного виконання видання; залежить від способу зшивання зошит, напряму волокон паперу, виду корінця, обтиску корінця книжкового блоку.

Репрінт(від англ. to reprint - передруковувати, перевидавати) - видання, випуск якого здійснюється шляхом репродукування (сканування) сторінок книги, рукопису та інших вибраних для відтворення джерел без зміни тексту, але і без відтворення особливостей матеріалів (паперу, палітурки) та друку ( дефектів, виправлень, друкарських помилок) попереднього видання.

Рукописна книга- книга, в якій текст, орнаментальне оздоблення та ілюстрації відтворені від руки, на відміну від друкованої книги, відтворення якої здійснюється одним із поліграфічних способів.

Саф'ян(Від перс. Сахтіян) - спеціальний сорт шкіри, що виготовляється особливим чином з козячих або овечих шкір. Відрізняється високою міцністю, але водночас м'якістю та красою.

Слизура- захисна або зміцнювальна смужка паперу або тканини, шириною 5-7 см, що окантовує корінцевий фальц форзаца.

Складна обкладинка- економічний варіант палітурки, в якому крити коріння і куточків або коріння і переднього поля сторін виконано з дорогого матеріалу (наприклад, шкіри), а крити решти сторін - з більш дешевого матеріалу (наприклад, тканини).

Стапель- однакові за форматом, покладені один на одного та вирівняні зіштовхуванням, паперові листи або відбитки.

Суперекслібрис(Від лат. Super - зверхута ex libris – з книг) - особливий знак володіння, відтиснутий зазвичай на кришці (кришках) або корінці шкіряної палітурки книги. Являє собою геральдичну, вензелеву чи іншу композицію.

Сусальне золото- сплав з 22 каратів золота та двох каратів срібла, розплющений машиною до товщини 0,0000025 см і застосовуваний для тиснення заголовків та прикрас на палітурках книг.

Зошити- сфальцьовані аркуші паперу, які зазвичай містять 4, 8, 12, 16 або 32 сторінки та підібрані в порядку прямування сторінок, утворюють книжковий блок.

Тиснення- нанесення назви та декоративних елементів на палітурку шляхом вдавлювання гравірувального інструменту в поверхню покривного матеріалу. Тиснення може здійснюватися золотом (золотою фольгою або сусальним золотом), у кольорі (кольоровою фольгою) або блінтове (темний або чорний відбиток, отриманий під тиском, або за допомогою нагрітого інструменту, або за попереднього занурення штампу в друкарську фарбу).

Тиснення золотом- одержання на палітурних кришках або корінці відбитка (малюнку або тексту) з використанням поліграфічної фольги внаслідок силового впливу нагрітого металевого штампу.

Тиснення фольгою- обробний процес фольгою, яка сполучає, скріплює в ній частинки пігменту, при тиску друкуючих елементів нагрітого штампу стає в'язкотекучим і міцно з'єднує пігментний шар фольги з поверхнею виробу.

Титульна сторінка- перша вихідна сторінка видання, на якій розміщено основні відомості про нього.

Торшонування(від фр. torchon - ганчірка, солом'яна плетінка) - 1) (у поліграфії) надання корінця книжкового блоку шорсткості перед нанесенням клею при клейовому безшвейному скріпленні; 2) надання обрізу книжкового блоку фігурної або шорсткої поверхні як спеціальний вид художнього оформлення.

Факсиміле- Точне відтворення рукописного тексту, підпису, документа.

Фальц- Згинання листа, що утворюється при фальцуванні.

Фальцювання- згинання аркушів паперу для формування зошитів на машині або вручну з вирівнюванням по краях аркуша.

Фальчик- смужка паперу або тканини, яка за допомогою рослинного або тваринного клею приклеюється до корінкового фальця зошита або до окремих наклейок (діаграм, географічних карт та ін.) при ремонті або для зміцнення.

Філігрань (водяний знак) - зображення всередині паперу, що виходить у процесі її виготовлення і яке видно на просвіт.

Фоліант- Видання великого формату.

Форзаци(Від ньому. Vorsatz) - аркуші паперу (два і більше), розташовані між палітурною кришкою і книжковим блоком. Одна сторона форзацу приклеюється до палітурки, а інша залишається вільною і несе захисну функцію, оберігаючи першу/останню сторінки книги.

Формат видання- розмір готового видання за шириною та висотою.

Фронтиспис(франц. frontispiece, від лат. frons - лоб, передня сторона, specio - дивлюсь) - ілюстрація у книзі, що розміщується зазвичай на лівій стороні розвороту титульного листа. Це може бути портрет автора книги або її головного героя, малюнок, що відображає головну ідею, ілюстрацію до вузлового епізоду, фотографію, карту.

Футляр(нім. Futteral, від пізньолат. fotrum, fotrale - піхви, коробка) - картонна коробка для захисту найцінніших видань від пошкоджень під час транспортування. Можливо додатковим декоративно-графічним засобом оформлення книги.

Хвостик– нижня частина книжкового блоку.

Ціліснокрита палітурка- плетіння, криття якого виконується одним шматком покривного матеріалу.

Шерфуванняшкіри – утончення шкіри за допомогою шерфувальної машини або ножа. Зазвичай має на увазі зняття фасок з крайок шкір, утончення корінця, місць розташування бинтів.

Шмуцтитул(Від нього. Schmutztitel, від Schmutz - брудта Titel - назва, титул) - 1) у стародруках додатковий титул, що поміщається перед титульним листом для запобігання його від забруднення, псування; 2) сучасний шмуцтитул випереджає частину, розділ, містить її коротку назву, епіграф. Розташовується зазвичай на правій друкованій смузі. Може бути набірним, мальованим, комбінованим, декоративним та сюжетно-ілюстративним.

Штамп- друкована форма з рельєфним зображенням тексту, декору або малюнку, що служить для виконання тиснення на корінці або палітурці.

Екслібріс- (Від лат. ex liblis - з книг) – книжковий знак, паперовий ярлик, наклеюється власниками бібліотек на книгу, частіше на внутрішній бік палітурки. Зазвичай на екслібрисі позначені прізвище власника та малюнок, що говорить про його професію, інтереси або склад бібліотеки.


Джея Фернандес. Повідомляється, що стаття орієнтована більше на критика-професіонала (тобто того, хто цим заробляє), проте і любителям писати нотатки "для себе" знайдеться пара...

Про маніпуляції відомого телеведучого та найбільшого видавництва країни з книгою Федори Яшиної «Боговбивці, або, Колдуй баба сказав дід дістаючи пістолет», і як подібні маніпуляції позначаються на Літературі...

Найбільше видавництво у Росії розповідає великі банальності. Але, раптом хто не знає;)

Розквіт наукової фантастики припав на ХХ століття, і внесок російських та радянських письменників у це явище був дуже вагомим. Популярність жанру в країні базувалася на потужній основі - науково-технічному прогресі, ос...

У травні 1839 року Гоголь зробив запис у альбомі Єлизавети Чорткової. Запис цей настільки виразний, що його не обійшов увагою жоден носолог від Віктора Виноградова до Володимира Набокова:

Процес створення віршів часто здається чимось середнім між магією і випадковістю - насправді все набагато цікавіше. "Афіша Daily" продовжує розпитувати сучасних поетів про те, як, де і навіщо вони...

Наталія Кочеткова, оглядач lenta.ru побувала на фестивалі «Червона площа» та обрала 10 найцікавіших дитячих книг фестивалю, які варто включити до списку літнього читання.

Ось і літо прийшло! А значить, у магазинах з'явилося багато нових книжок для молоді – що читатиме на канікулах. Втім, і для дорослих любителів фантастики видавці припасли чимало цікавого. Найін...

Він завжди жив під тиском. Аби встигнути. Хоча століття тоді було коротким навіть у імператорів. Олександр I прожив 48 років, Микола I – 59 років. Але нічий побут не описаний так детально. Усі як з глузду з'їхали - день за днем,...

Офіційно завжди вважалося, що письменник Лев Гурський - немолодий емігрант, який з початку 80-х живе у Вашингтоні. Зараз уже не таємниця, що Гурський - це одна з літературних масок письменника та критика Романа Арбітма.

«Книги завтрашнього дня» – це «Що таке демократія?», «Знайомтеся, диктатура», «Соціальна нерівність – є!», «Жінки та чоловіки». Чому серія, яка була вперше опублікована в 1977-1978 роках в Іспанії.

Дізнавшись, що Пушкін надумав одружитися з Наталією Гончаровою, багато сучасників поставилися до цієї витівки скептично. Як не дивно, захоплюються цим шлюбом в основному люди, відокремлені від зазначених подій товщі.

Опис та аналіз зразків видавничої та володарської палітурки кінця XIX - початку XX ст. Визначення особливостей продукції різних палітурних закладів. Книги з екслібрисами, суперекслібрисами, володарськими печатками та дарчими написами.

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.allbest.ru/

Видавнича та власна книжкова обкладинка XIX - початку XX століття: історія та особливості виготовлення (на прикладі видань з фонду відділу рідкісних та цінних книг НБ ОДУ)

Шевченка І.Б.

Оренбурзький державний університет, м. Оренбург

Останнім часом увага до проблем історії та мистецтва вітчизняної книги, у тому числі і до питань оформлення палітурки, зросла у зв'язку з розгортанням підпрограми «Книжкові пам'ятки Російської Федерації» у рамках федеральної цільової програми «Культура Росії», учасницею якої є наукова бібліотека університету.

Крім того, необхідність вивчення історії палітурної справи заявленого періоду диктується не тільки розвитком теоретичних уявлень про книгу, а й практичними цілями атрибуції та оцінки того чи іншого екземпляра. Оскільки зовнішній вигляд і збереження книги впливають на її цінність. Стан і збереження палітурки, матеріали, з яких вона виготовлена, не тільки допомагають атрибутувати видання, але й відіграють важливу роль при придбанні рідкісної книги.

У науковій бібліотеці Оренбурзького державного університету фонду рідкісних книг складає близько 5000 екземплярів. Важливо, що всі рідкісні видання бібліотеки університету відображено у довідковому апараті наукової бібліотеки, доступні читачам. У відділі прийнято колекційне розміщення книг. Це дозволяє планомірно, детально працювати з одиничними екземплярами, причому не тільки у складі колекцій, а й окремо від них, що дає можливість скласти більш повну картину про колекційну значущість, безпеку, фізичний стан видань, що зберігаються у фонді.

Однією з найбільш об'ємних колекцій, які у фонді наукової бібліотеки, є книжкові збори, передане Всеросійської державної бібліотекою іноземної літератури ім. М. І. Рудоміно у 2005 році.

Склад цих книжкових зборів дуже багатогранний і може бути представлений таким чином:

а) за видами видань: книги: монографії, підручники, посібники брошури;

б) з мови: всіма західноєвропейськими мовами;

г) за тематикою: літературознавство, лінгвістика, філологія, історія, політологія, соціологія, художня література,

д) за хронологією XIX-початок XX ст

е) книги з екслібрисами, суперекслібрисами, володарськими печатками та дарчими написами.

Досить об'ємну частину цих зборів становлять рідкісні екземпляри видань із фондів вітчизняних та зарубіжних бібліотек різних типів та видів. Наявність таких видань, їх зовнішній вигляд дозволило провести невелике дослідження під назвою «Видавнича та володарська книжкова обкладинка XIX - початку XXстоліття: історія та особливості виготовлення».

Мета дослідження полягає у відтворенні історії видавничої та індивідуальної палітурки наприкінці XIX - початку XX ст., процесу його виготовлення та виявлення його особливостей у системі книжкової справи Росії кінця XIX - початку XX ст. З поставленої мети, формулюються такі завдання дослідження:

1. Пошук відомостей про майстрів і майстерень, що виготовляли індивідуальну палітурку в кінці XIX - початку XX ст.

2. Виявлення, опис та аналіз зразків видавничої та володарської палітурки кінця XIX - початку XX ст. у фонді наукової бібліотеки університету

3. Визначення особливостей продукції різних палітурних закладів наприкінці XIX – на початку XX ст. та переваг власників книжкових зборів та замовників індивідуальної палітурки.

Об'єкт дослідження - видавнича та власна індивідуальна палітурка кінця XIX - початку XX століття з фонду відділу рідкісних та цінних книг.

Предмет дослідження - особливості зовнішнього вигляду та внутрішньої структури видавничої та володарської палітурки. У ході дослідження було виявлено видання, випущені найвідомішими Російськими та Європейськими книжковими видавництвами

Видавничою називається палітурка, виготовлена ​​одночасно з усім виданням. Він, як правило, однаково оформлений для всього тиражу чи частини тиражу книги.

На відміну від нього власникська (штучна або індивідуальна) палітурка виготовляється індивідуально, на замовлення покупця або власника книги, вона різна для кожного екземпляра того чи іншого видання.

Хронологічні рамки дослідження охоплюють період кінця XIX в. до 1917 р. включно. Вибір даного часового проміжку пов'язаний із низкою причин. У 1870 - 1880-х роках. відбуваються якісні зміни у книжковій справі: удосконалення друкарського виробництва, становлення великих приватних видавництв, їх спеціалізація, розширення видавничого репертуару, залучення нових верств покупців. Все це призводить до істотних змін у зовнішньому вигляді книги, прискорення її виробництва та здешевлення, що сприяє швидкому розвитку видавничої палітурки. Відкриваються палітурні фабрики, їх власники починають помічати палітурки спеціальним тавром, що вказує на виробника, - паперовим ярликом і тисненням на кришках. Але поряд з видавничою палітуркою продовжує існувати палітурка індивідуальна. У цей період зростає інтерес до красиво оформленої книги, до її матеріальної форми, не тільки серед бібліофілів, коло яких розширюється, а й у суспільстві в цілому. З'являються видавництва, що спеціалізуються на випуску бібліофільських видань, що передбачали наступну заміну обкладинки художньою індивідуальною палітуркою. Виробники індивідуальних палітурок також починають більш послідовно маркувати свою продукцію, що дає можливість виділити московські палітурки цього періоду з маси аналогічних індивідуальних палітурок.

Кордоном хронологічних рамок досліджень став 1917 р., що пов'язано зі зміною форм власності та соціальними потрясіннями, виготовлення індивідуальної палітурки сповільнюється, змінюється склад замовників, багато майстерень припиняють своє існування.

Досліджувані видання виявлялися шляхом перегляду полицях. Таким чином було вивчено 2 501 екземпляр. З цієї кількості переглянутих книг 75% видань мають видавничу палітурку; бібліотечна обкладинка (отримана книгами внаслідок відсутності палітурки або її ветхості в процесі використання в бібліотеці); індивідуальна обкладинка з клеймами різних міст.

У дослідженні розглядалися також і індивідуальні палітурки без клейм, тому що теоретично кожен з цих палітурок міг бути зроблений в палітурній майстерні. Тут необхідно наголосити, що в даному випадку місце виготовлення індивідуальної палітурки найчастіше пов'язане не з місцем видання книги, а з місцем її покупки і таким чином – побічно – з місцем проживання власника бібліотеки.

Аналіз публікацій на тему дослідження дозволяє зробити висновок, що до кінця XVIII століття - часу появи видавничої палітурки в Росії - фактично всі книжкові палітурки в тій чи іншій мірі були індивідуальними, штучними, володарськими.

Першими палітурками щодо масового характеру, однаково і просто оформленими, можна вважати палітурки книг, виданих на Московському друкованому дворі наприкінці XVI-XVII століть і призначених для продажу. групи: видавничі та володарські.

Важливо, що принципові відмінності між ними полягали аж ніяк не в палітурних матеріалах, які практично майже не відрізнялися один від одного за винятком саф'яну і дорогих видів тканин, які протягом тривалого історичного розвитку використовувалися виключно для виготовлення господарських палітурок, а в підході до цільового призначення. палітурки, в характері та способі його прикраси. Наприклад, якщо в оформленні видавничих палітурок художники прагнули відобразити зміст книги, часто поміщаючи на верхню кришку палітурки сюжетну картинку, то індивідуальні володарські палітурки вирішувалися майже виключно в декоративно-прикрасному плані, в них широко застосовувалися аплікації, мозаїка з різнокольорових шматочків шкіри, різьблення по шкірі. , багате золоте тиснення, особливо на корінці (який, на відміну від плоского і рівного корінця видавничої палітурки, залишався бинтовим), та ін.

Характерним елементом оформлення володарських палітурок був суперекслібрис. Крім того, ініціали власника книги іноді тиснулися золотом у нижній частині корінця палітурки. Цінність володарської палітурки багато в чому визначається майстерністю палітурника.

На жаль, в історії російської палітурної справи збереглося не так багато імен авторів унікальних зразків палітурок. У Росії, на відміну від європейських країн, було не прийнято залишати на палітурці тавро його автора та виконавця. Тільки в другій половині XIX століття у зв'язку з інтенсивним розвитком російської книжкової справи, і різким збільшенням кількості книг, що випускаються, а так само широким розвитком масової видавничої палітурки ситуація змінюється: володарські палітурки стають "підписними". Найбільш відомими майстрами з виготовлення індивідуальних володарських палітурок на рубежі XIX-XX століть були Е. Ро (Роу), В. Нільсон, Мейєр, А. Шнель (офіційний постачальник двору його імператорської величності, найдорожчий палітурник Петербурга початку XX століття), А. А. Д. Петерсон у Петербурзі. У фонді ОРЦК було виявлено видання з тавром А. Петцмана.

Протягом XIX і на початку XX століття видавничі палітурки часто відрізнялися один від одного в межах одного тиражу видання. Це було пов'язано з тим, що багато книг у цей період виходили з друку в обкладинці, а потім за бажанням замовника полягали в той чи інший палітурку. Таку форму взаємовідносин з покупцями, наприклад, активно використовував видавець А. Ф. Маркс (видання виявлено у фонді ОРЦК) під час надсилання передплатникам безкоштовних додатків до журналу "Нива".

У процесі дослідження в бібліотеці були виявлені палітурки з таврами 20 московських, петербурзьких та іноземних ремісничих палітурних майстерень та фабрик. Більшість цих зразків мають клейма палітурних закладів Т. І. Гагена та А. П. Петцмана, Маркса що ще раз підтверджує їх популярність серед потенційних замовників індивідуальних палітурок, широке поширення продукції (обкладинки належать бібліотекам різних власників), розмах виробництва. Наявність у складі продукції цих майстерень значної кількості «покращених» і головне – «розкішних» палітурок говорить про високий рівень роботи.

Серед інших палітурних закладів, які виготовляли палітурки ІІ та І класу, у тому числі виконували замовлення на підносні екземпляри членам імператорського будинку, - майстерні О. Папкової, О. Петцмана, Н. Татушіна, фірма «Грінберг», а також палітурні цехи типолітографій І. Куманіна та І. Н. Кушнерєва (виявлено у фонді ОРЦК).

Проведене дослідження дозволило відтворити історію книжкової палітурки (видавничої та індивідуальної) XIX - початку XX століття, процесу її виготовлення та виявити її особливості. На прикладі зразків, що зберігаються у фонді бібліотеки визначити, описати та проаналізувати зразки книжкових палітурок, визначити їх індивідуальні особливості. Отриманий у ході дослідження матеріал про виготовлення книжкових палітурок може бути використаний як додаткова інформація щодо Спецкурсу з «Історії книжкової справи», проведення семінарів з книжкової культури, при оформленні - тематичних книжкових виставок.

Таким чином, можна зробити висновок, що видання, що становлять фонд відділу рідкісних та цінних книг наукової бібліотеки, є цінними історичними джерелами, які сприяють мотивації до їх вивчення. Проведене дослідження дозволило:

1. Розкрити фонд відділу рідкісних та цінних книг наукової бібліотеки університету.

2. Ввести у науковий та культурний обіг відомості про палітурки видань, поданих у фонді відділу.

3. Забезпечити науковий опис палітурок, що відповідає міжнародним стандартам і дозволяє ідентифікувати та простежити тенденції розвитку книжкової культури.

4. При анотуванні рідкісних видань охарактеризувати кожен елемент палітурки (особливу увагу приділити художній стороні палітурки)

4.1 Вказати відомості про палітурник і місце виготовлення палітурки.

4.2 Вказати відомості про примірник (підносний, бібліофільський та ін.)

4.3 Вказати відомості про власника книги.

Відомості, отримані в ході дослідження, увійшли до Національної програми «Збереження бібліотечних фондів Російської Федерації» (2001) метою якої є відтворення репертуару книжкових пам'яток, уніфікація діяльності з виявлення, обліку, опису, зберігання та використання книжкових пам'яток, координації діяльності бібліотек, архівів, музеїв за основними напрямками роботи з книжковими пам'ятниками.

книга видавничий екслібрис палітурний

Список літератури

1. Адарюков, В. Я. У світі книг та гравюр [Текст]: спогади: факс. відтвор. вид. 1926 / В. Я. Адарюков; Держ. акад. худож. наук. - М.: Книга, 1984. - 60 с.

2. Золотова, М. Б. Книжкові палітурки московських майстерень кінця ХIХ - початку ХХ століття: (зі зборів Румянцевського музею) / Марія Борисівна Золотова // Бібліотекознавство, 2006. - N 6. - С. 67-70.

3. Золотова, М. Б. Московська індивідуальна книжкова обкладинка кінця XIX початку XX століття: дис. канд. іст. наук. 05.25.03/М. Б. Золотова. - М., 2006. – 201 с.

4. Золотова, М. Б. Палітурні майстерні в Петербурзі та Москві при товариствах соціальної підтримки в XIX - початку XX ст. / Золотова М. Б. // Румянцевські читання: Матеріали міжнародної конференції (5-7 квітня 2005 р.): Тез. та повідомл. – М., 2005. – С. 88-93.

5. Золотова, М. Б. Палітурки майстерень Т. І. Гагена та А. П. Петцмана у зборах Російської державної бібліотеки / Золотова М. Б. // Книга у просторі культури: Науково-практична збірка: Додаток до журналу «Бібліотекознавство» . - М., 2006. - Вип. 1 (2). – С. 66 – 70.

6. Золотова, М. Б. Ремісниче палітурне виробництво в Москві в кінці XIX-початку XX ст. / Золотова М. Б. // Книга у просторі культури: Науково-практична збірка: Додаток до журналу «Бібліотекознавство». – М., 2005. – Вип. 1. – С. 66 – 72.

7. Золотова, М. Б. Російська індивідуальна художня палітурка XIX-початку XX ст. / Золотова М. Б. // Антикваріат: Предмети мистецтва та колекціонування. - №4 (26). – 2005. – С. 116-125.

8. Ігошев, В. В. Типологія новгородських срібних окладів Євангелій XVI століття / Валерій Вікторович Ігошев // Бібліотекознавство, 2007. – N 3. – С. 56-63. – Іл.: 6 фот. - Прим.: с. 62. – Бібліогр.: с. 62-63.

9. Історія книги [Текст]/за ред. А. А. Говорова, Т. Г. Купріянової. – М. Світлотон, 2001. – 400 с.

10. Павлов, І. П. Ручна обкладинка [Текст]: практ. посібник/І. П. Павлов. - М.: Вищ. шк., 1993. – 160 с.

11. Полонська, І. М. Російська видавнича обкладинка і палітурка XVIII ст. // Книжка. Дослідження. та матеріали. – 1979. – с. 152-161.

Розміщено на Allbest.ur

...

Подібні документи

    Дослідження історії друкарства, основних відмінностей дитячих книг від дорослих. Аналіз типологічної палітри дитячих видань, дизайну, особливостей ілюстративного ряду. Характеристика елементів оформлення книги: палітурки, обкладинки, форзацу, авантитулу.

    реферат, доданий 09.06.2012

    Види палітурки: плетіння пластиковою пружиною, металевою пружиною і термоплетіння. Офісні палітурники (брошуратори, брошурувальники), їх особливості. Етапи виконання палітурки на палітурній машині пластиковими пружинками, заходи безпеки.

    курсова робота , доданий 27.10.2010

    Основні стандарти у видавничій справі. Особливості та характер ціноутворення на книжкове видання. Характеристика технології виготовлення друкарських форм. Розрахунок собівартості виготовлення видання. Застосування інформаційних технологій у книжковій справі.

    дипломна робота , доданий 16.06.2013

    Ознайомлення з особливостями трансформації періодичного друку кінця XIX-початку XX століть. Загальна характеристика розвитку багатопартійної журналістики. Завдання та цілі жовтневого друку. Опис основ існування підприємницької преси.

    реферат, доданий 13.08.2015

    Характеристика періодичного друку Росії початку ХХ століття, типологія друкованих видань. Основні " зовнішні ознаки " , якими різняться типи російських газет. "Іскра" як перша загальноросійська політична марксистська нелегальна газета, створена Леніним.

    курсова робота , доданий 31.08.2011

    Склад та організаційно-методичні засади побудови редакційно-видавничого процесу, система показників якості. Порядок прийому авторського оригіналу та оцінка рукопису. Схема руху матеріалів від рукописного тексту до видання.

    реферат, доданий 25.01.2012

    Порівняльний аналіз категорій книг на російському та зарубіжному книжкових ринках. Визначення та аналіз основних методів пошуку та відбору зарубіжних науково-популярних видань з дитячої психології у каталогах, в інтернет-магазинах та на видавничих сайтах.

    дипломна робота , доданий 11.07.2015

    дипломна робота , доданий 16.06.2012

    Історія розвитку російської видавничої справи ХІХ століття. Видавнича діяльність А.Ф. Смирдіна та її особлива роль у розвитку російської видавничої справи. Видання журналу "Бібліотека для читання". Книговидавнича та книготорговельна діяльність Смірдіна.

    реферат, доданий 27.12.2016

    Спільна ситуація у сфері видавничого бізнесу. Опис підприємства. Опис товару (послуги). План маркетингу. План виробництва. Фінансовий план. Опис ризиків. Планування виробництва та продажу навчальної та навчально-методичної літератури.

Імператорські та великокнязівські бібліотеки в Росії.


У своїй чудовій монографії "Книга в сім'ї Романових" (Москва, 2000) Валерій Олександрович Дуров пише:

Які безцінні скарби таять у собі книгосховища головної бібліотеки країни? Цього разу вони відкривають нам світ книг, рукописів, документів з дещо іншого боку – ми включаємось до інтелектуальної атмосфери сім'ї. Щоправда, сім'ї незвичайної, що носить просте і водночас одне з найзнаменитіших російських прізвищ. Три століття вони були невіддільні один від одного - царюючий дім Романових і Росія, що випробувала, здається, всю - героїчну, драматичну, трагічну - палітру історії, що піднялася до рівня найбільших світових держав. На жаль, грізні парадокси (або логіка) історії не забарилися виявитися і тут - вирвана першими самодержцями Романовими зі смути початку XVII століття, країна виявилася зануреною в такі розлами і катаклізми століття двадцятого, які призвели і до кінця великої імперії, і до загибелі світу останніх представників царюючої сім'ї. Розпався зв'язок часів. У нашу свідомість надовго увійшов одновимірний і тому перекручений образ минулого. І лише останніми роками нарешті переважило прагнення звільнитися від стереотипів. Погляди мільйонів звернулися і Романових.

Причин цього багато. І насамперед - прагнення зрозуміти історію у всій її повноті. Але підвищений, нерідко емоційний інтерес був викликаний і трагічною загибеллю, і пропозицією канонізувати царських новомучеників, і публікацією великої кількості недоступних раніше документів, і безліччю міфів і легенд, що супроводжували цю сім'ю, багато в чому (таємному, особистому) закриту від зовнішньої цікавості етикетом, традиціями , становищем. Трагізм знання, непоправності втрат поет Микола Рубцов визначив одним яскравим рядком - «сирітський сенс сімейних фотографій». І цим багато в чому пояснюється прагнення глибше вникнути у моральний, духовний світ цих людей, лад їхніх думок, почуттів, стосунків. Щоб не сиротіла історія. Як відомо, один із основних шляхів пізнання і зовнішнього, і внутрішнього світу – через Її Величність Книгу. «Добро є, браття, шанування книжне», - говорить перша фраза «Ізборника» 1076 р. Донедавна лише «вузькі» фахівці знали, наскільки широко, багатомірно, систематично було спілкування імператорської прізвища з книгою.

Бібліотеки збирали всі члени сім'ї відповідно до своїх пристрастей та кола інтересів. До 1917 р., як свідчать джерела, біля Зимового та інших імператорських палаців перебувало 12 (!) лише «Власних Його Імператорської Величності бібліотек». Примітний і символічний факт успадкування за правилами Царствуючого Будинку як корони (символу державної влади), а й книжкових зборів (символу влади інтелектуальної). Поповнення імператорських бібліотек було зведено в ранг державного завдання та здійснювалося для вітчизняної літератури за рахунок обов'язкового екземпляра, для іноземної - стараннями російських генеральних консулів у Франції, Німеччині, Англії, Італії, Іспанії. Сотні, тисячі книг були пожертвовані їх власниками новоствореним російським музеям, бібліотекам, іншим громадським установам. Посвята співробітниками бібліотеки та спонсорами цього видання Романовим - ще й данина вдячної пам'яті тим, хто стояв біля витоків головного книгосховища країни. Бібліотека засновувалась за рішенням Його Імператорської Величності. На урочистій церемонії відкриття Московського Публічного та Румянцевського музею 1 липня 1862 р. були присутні Імператор Олександр II та всі члени царюючого прізвища. Про те, з яким смаком і знанням формувалися, всупереч поширеній думці, сімейні бібліотеки Романових, ми сьогодні можемо судити за колекцією Імператриці Олександри Феодорівни, дружини Миколи I. Збори це, подаровані її синами щойно створеному Московському Публічному та Румянцевському музею, вражає не тільки багатством та різноманітністю зовнішнього оформлення книг, але також цілісністю та стрункістю їх підбору. Так, бібліотека комплектувалася під наглядом поета В. А. Жуковського – вихователя спадкоємця престолу, майбутнього Імператора Олександра ІІ. Але ця обставина свідчить лише на користь власниці бібліотеки, тим більше, що її особисті вкладення – гербарії, записники, альбоми – не тільки не зруйнували цілісності зборів, а й внесли до нього якийсь особливий, ліричний, задушевний елемент. На жаль, доля багатьох бібліотек виявилася настільки ж трагічною, як і доля їхніх власників. Конфісковані під час двох російських революцій 1917 р., їх розсипали, розсіяні. Частково книжки з бібліотеки збереглися у державних сховищах, зокрема у Румянцевській бібліотеці, але у значній своїй частині вони опинилися там, переважно у США. Достатньо згадати визнання одного з американських агентів із закупівлі книг, І.А. Перлстейна, про те, що він купував у Росії книги «ярдами», «які мали певну ціну за фоліанти, меншу ціну – за книги in-quarto, ще менше – in-oktavo і, звичайно, зовсім маленьку ціну – за книги in- duodecimo». Внаслідок цього нью-йоркські збори книг, альбомів, фотографій династії Романових є одним із найбільших за кордоном. Про це красномовно свідчила масштабна виставка «Романови. Їхня імперія. Їхні книги».

Російська Державна бібліотека має в своєму розпорядженні нині дві цілі книжкові колекції - згадувану вище бібліотеку Олександри Феодорівни і збори (на жаль, неповні) Великого Князя Сергія Олександровича. Протягом 20-30-х років у фонд надходила значна кількість книг із особистих бібліотек будинку Романових. На жаль, історія розпорядилася так, що більша частина їх розміщувалася не компактними масивами, а цілеспрямовано (можливо, з метою їх збереження) розпорошувалася по багатомільйонних фондах крихітними острівцями, іноді дві-чотири книги на полиці. Бібліотека зберігає й рукописні колекції, серед яких збори матеріалів палацевих бібліотек, збори автографів Петра Великого та ін.

У колі своїх бібліотек Романови постають перед нами і як правителі держави, і як прості її громадяни, які зачитуються Толстим, Чеховим, Купріним, Діккенсом, Вальтером Скоттом та іншими улюбленими письменниками. Це знання долучає до історії Росії, наближає до нас людей, що давно пішли, дає можливість усвідомити себе повною мірою співвітчизниками, людьми єдиної культури. Настав час збирати каміння. Настав час возз'єднання – якщо не фізичного, то документального – цінних зборів. І фахівці бібліотеки вже давно ведуть у фондах пошук книжок Сім'ї Романових. Це процес творчий, творчий, процес зрощення розірваного ланцюга часів - в ім'я нашої духовної стійкості, в ім'я майбутньої зміни, її здатності відчути себе активною часткою єдиного світобудови.

Першим правителем Давньоруської держави, яка мала свою бібліотеку, слід, мабуть, вважати Великого Князя Київського Ярослава Мудрого, який, за словами літопису, «книгам старанно і шануючи часто і вночі та вдень». З 1037 р. він став збирати в Софії Київського рукопису, в основному греко-латинського походження, і розпорядився про переклад їх російською мовою: «.. . зібрали переписувачі множ і переклали від грек на словенський лист». Багато російських князів надалі продовжили діяльність Ярослава Володимировича зі збирання мудрості, відображеної у словах предків. Деякі з правителів, такі як Володимир Мономах, який залишив нам своє знамените «Повчання», самі ставали письменниками. Великий Князь Московський Василь III запросив у 1518 р. до Москви відомого у християнському світі публіциста, знавця рукописів Максима Грека для упорядкування своїх рукописних зборів. До нас дійшла розповідь про враження, яке великокнязівська бібліотека справила на гостя: «Цей же інок (Максим Грек.)... У подиві бути про безліч незліченних працьовитих зборів і з клятвою мови перед благочестивим государем, що ні в грецех безліч книг спроможний бачити». У 1565-1566 pp. Іван Грозний показував свою бібліотеку пастору Йоганну Веттерману, якого захопили царські збори. При цьому рукописи (яких було до восьмисот) приносилися з глибоких кам'яних підвалів, де вони зберігалися поряд із скарбами. Але, мабуть, це не врятувало бібліотеку від загибелі, швидше за все, внаслідок численних пожеж або під час Смути початку XVII ст., коли навіть царські хороми у Кремлі стояли без вікон та дверей, зруйновані та розграбовані. Перший цар з династії Романових, Михайло Федорович, у 1634 р. мав не більше двох десятків книг, у тому числі три друковані. До 1642 до них додалося ще стільки ж. Така мізерність була наслідком розрухи, що панувала під час Смути, долати яку довелося десятиліттями. Змінив Михайла Федоровича на троні цар Олексій Михайлович міг пишатися щодо великим зборами. До того ж він вперше в російській історії починає формувати особливу бібліотеку для старшого сина, який передбачався спадкоємцем, рано, у п'ятнадцятирічному віці, померлого Олексія Олексійовича. У документах згадано понад 200 книг лише іноземними мовами. Частина книжок перебувала в молодого царевича «в хоромах», тобто у особистому користуванні. До весни 1914 р. у Власних Його Імператорської Величності бібліотеках, тобто у зборах книг і рукописів, що належали Миколі II (не рахуючи видань, що зберігалися в бібліотеках численних родичів царської родини), а також у Лівадійському палаці та на імператорській яхті «Штандарт» 69 892 томи (37 182 найменування). Історія формування Власних бібліотек налічує понад 200 років. Інтенсивне та цілеспрямоване збирання книг та рукописів, особливо світського змісту, почалося у Петровську епоху. Будучи першим російським царем, який виїжджав межі Вітчизни, Петро I привозив із закордонних поїздок численні видання, переважно наукового змісту. У цих придбаннях йому допомагав Йоган Данило Шумахер, який став у 1715 р. першим офіційним бібліотекарем у Росії. У 1721-1722 pp. І.Д. Шумахера було відправлено у закордонне відрядження, і одним із численних пунктів в отриманій ним інструкції було: «Старатися повну бібліотеку Вашій Імператорській Величності промислити». Звичайно, «повної» бібліотеки йому ніхто не продав, але Шумахер у цій поїздці «задоволену кількість книг купив, проте вони тільки потрібні суть, які в публічній бібліотеці мати повинно».

Купував Петро книжки й у Росії, іноді цілими бібліотеками. Так, їм було придбано книжкові збори лейб-медика Р.К. Арескін, відомого діяча першої чверті XVIII століття П.П. Шафірова та ін. Петро формує і особливу бібліотеку для свого сина Олексія, в якій поряд з іншими були і 82 «Фрязькі книги для науки його государської». Загалом бібліотека Олексія Петровича налічувала 265 томів. Були книжкові збори і в сестри Петра, царівни Наталії Олексіївни. Ці книги після смерті Наталії (1716 р.) та Олексія (1718 р.) потрапили до Академії наук, як згодом і більшість зборів самого Петра I.

Всі без винятку наступні російські імператори та імператриці також мали власні бібліотеки. У XVIII ст. особливо досягла успіху в цьому Катерина II. Вона почала формувати книжкові збори відразу після сходження на трон 1762 р. Одночасно підбиралися книжки для бібліотеки спадкоємця, Великого князя Павла Петровича. Першим бібліотекарем Катерини II став у липні 1762 р. статський радник Йоганн Каспар Тауберт, його помічником – надвірний радник Олексій Константинов, зять М.В. Ломоносова.

Катерина II купила кілька бібліотек у знаменитих французьких просвітителів-енциклопедистів: Вольтера (6800 томів), Д"Аламбера, Дідро (3 тисячі томів), відомого географа Бюшинга, а також значну кількість книг (13 тисяч томів) у берлінських книгопродавців Миколи та Циммермана. У 1791 році нею була придбана величезна на той час для Росії бібліотека в 5 тисяч томів померлого роком раніше відомого російського історика князя М. М. Щербатова.

Проте переважна більшість імператорських книжкових зборів XVIII в. до складу майбутніх Власних бібліотек Романових не увійшла: майже всі видання, що належали Петру I, царівні Наталі та царевичу Олексію, були передані до Академії наук, а порівняно невеликі збори Анни Іоанівни, Єлизавети Петрівни та Петра III, що зберігалися в Ермітажі, зі смертю власників стали вважатися надбанням Російської імперії. Передала сюди свою домашню бібліотеку та Катерина ІІ. Цікавою є історія створення одного з розділів Ермітажної бібліотеки. Якось Катерина II, йдучи ермітажними залами, побачила молодого чергового лакея, що читає книгу. Вона похвалила збентеженого юнака за вживання часу на гарне заняття і наказала заснувати особливу Російську бібліотеку для придворних чергових служителів. Ця бібліотека зберігалася в складі Ермітажної як окремі збори принаймні до осені 1917 р. Бібліотека Цесаревича Павла Петровича, яка збиралася йому ще Катериною II, перейшла за його заповітом до другого сина, Великого Князя Костянтина Павловича.

Імператором Павлом були зібрані бібліотеки також у Михайлівському палаці, Зимовому та особливо значна у Гатчинському (40 тисяч томів). До осені 1837 р. за розпорядженням Миколи I особисті книги Павла були зосереджені в Зимовому палаці, де вже були збори Катерини II і поміщена туди 1814р. Імператором Олександром I є особиста бібліотека. Тут це величезне скупчення книг трьох царствених осіб чекало, поки в Ермітажній бібліотеці їм приготують місце. Але страшна пожежа, що трапилася в грудні того ж року, знищила практично весь Зимовий палац, а разом з ним і бібліотеки Катерини II, Павла I і Олександра I, що знаходилися там тимчасово. У зв'язку з цим книги з бібліотек цих трьох царюючих осіб дуже і дуже рідкісні, як у державних фондах, і на антикварному ринку. Бібліофіли всіх часів завжди цінували книги з їхніми суперекслібрисами. Проте ці книги ще спливають на ринках Європи та Північної Америки, найчастіше із суперекслібрисами Імператора Павла I. Книги ці були продані у 20-30-ті роки за валюту в незліченні Радянським урядом. Приведемо наприклад книгу з бібліотеки Імператора Олександра I:Харменсен (Harmensen). Eloge historique de Chatherine II, imperatrice de toutes les Russies. Paris, I"imprimerie de P. Didot I"aine, 1804. Похвальне слово Катерині II, імператриці всієї Русі. Париж, видавництво П. Дідо-старшого. 54 с. Французькою мовою. У розкішній суцільношкіряній палітурці. На кришках тиснені золотом герби Імператора Олександра I. Форзаци рожево-червоного муару. Потрійний золотий обріз. 23,6x14,3 см.

Чудовий підносний екземпляр Імператриці Єлизаветі Олексіївні, дружині Олександра I, з її володарським суперекслібрисом: Сікар Роже. Теорія знаків для підготовки глухонімих. Париж, 1808. У 2-х тт. Зелений марокеновий плетіння зі штампом бібліотеки Царського Села. Theorie des signes pour l'instruction des sourds-muets suivie d'un notice sur l'enfance de Massieu. Paris, 1808. 2 volumes. Maroquin vert. l'estampille de la bibliotheque du palais de Tsarskoie-Selo pres de Saint-Petersbourg. До книги додано лист, адресований Імператриці:

Книги Імператора Миколи I та його дружини Олександри Феодорівни під час пожежі 1837 р. майже не постраждали.

У миколаївські часи основні бібліотеки знаходилися в Ермітажі, Зимовому (у тому числі численні журнали мод) та в Анічковому палаці (військова графіка). У палаці Котедж у Петергофі (зведеному на подарованій Миколою своїй дружині території, що отримала назву Олександрія) розташовувалась бібліотека Імператриці Олександри Федорівни (Старшої), а в царсько-сільському Олександрівському палаці, побудованому Павлом для сина та спадкоємця Олександра Павловича в самому кінці XVIII ст. книг Цесаревича Олександра Миколайовича, майбутнього Імператора Олександра ІІ. Там же, в Царському Селі, в заснованому в 1832 р. власному Його Імператорської величності Арсеналі, де зберігалося старовинне озброєння, в основному західноєвропейське та східне, було створено бібліотеку книг та графіки з історії військового мистецтва та озброєнь. У вищезгадані бібліотеки, а також у книжкові збори Анічкова, Єлагінського та Гатчинського палаців у 1845 р. було наказано регулярно посилати всі видання, що належать до законодавства, у тому числі й виходили з 1830 р. Повні збори Законів Російської імперії, що склали згодом багато Великі томи. Продовжувалося поповнення Власних бібліотек та закордонними виданнями. У 40-х роках ХІХ ст. Витрати купівлю іноземних книжок становили загалом близько 20 тисяч французьких франків щорічно. У цей час вперше в історії імператорських бібліотек у них починають допускатися особи неімператорського прізвища - фахівці в тій чи іншій галузі науки та мистецтва, звичайно, з найвищого дозволу. Першим із царськими книжковими зборами ознайомився в 1845 р. історик і статистик Іван Ілліч Пушкарьов при написанні фундаментальної праці «Історія Імператорської Російської гвардії», на жаль не завершеної у зв'язку зі смертю автора в 1848 р. Надалі тут працювали багато відомих дослідників, такі, як мистецтвознавець О.І. Бенуа, арабіст І.Ю. Крачковський, військові історики О.В. Вісковатів, Н.Ф. Дубровін, Н.К. Шильдер та інших. Умови роботи у царських бібліотеках для сторонніх осіб були дуже жорсткі. Тривалість занять відвідувачів (не більше одного!) обмежувалася часом із 11 до 15 години. Матеріали видавалися лише на тему, затверджену Дирекцією бібліотек. Усі виписки, зроблені дослідником, проглядалися завідувачем і були скорочені і навіть зовсім заборонені на дослідження. Свій портфель відвідувач залишав поза бібліотекою, а зошити із записами, зробленими у її стінах, залишалися тут до кінця його роботи з обраної теми. Друкувати результати досліджень можна було лише у виданні, погодженому з Дирекцією бібліотек, і обов'язково з посиланням на місце зберігання джерела. У 1861 р. з Санкт-Петербурга до Москви було перевезено найбагатші збори книг та рукописів, нумізматична та етнографічна колекції, зібрані графом Миколою Петровичем Румянцевим. Після його смерті (1826) всі ці скарби були передані в 1828 державі. У Москві з урахуванням Румянцевського зборів було засновано музей, який було названо «Московський публічний музеум і Румянцевський музеум». Це дещо на перший погляд нескладна назва наголошує на тому, що рум'янцівська колекція була першим в історії Росії відкритим для публіки музеєм. Після смерті в 1860 р. вдови Миколи I, Імператриці Олександри Феодорівни, значну частину її книг (близько 9 тисяч одиниць) було передано до Рум'янцевського музею, де для їх зберігання було виділено особливе приміщення. Декілька книг зі зборів Імператриці надійшло в Імператорську Публічну бібліотеку. Основна частина зборів книжок, паперів і дрібних предметів, що належали Миколі I і частково його дружині, було передано з Власної Його Імператорської Величності палацу (Аничкова) у жовтні 1864 р. до бібліотеки Зимового палацу. У 60-х роках ХІХ ст. всі імператорські бібліотеки були виділені в особливе відомство, незалежне від інших палацових служб, і з'явилася нова стала посада - завідувач Власними Його Імператорської Величності бібліотеками і арсеналами. Першим на цю посаду було призначено 1865 р. дійсний статський радник (чин, що відповідав військовому званню генерал-майора) Є.А. Кемерер. У 1874 р. його змінив П.А. Моріц, який мав ще вищий чин - таємного радника (що відповідало званню генерал-лейтенанта). З 1876 по 1884 р. бібліотеками завідував справжній статський радник О.І. Грімм. Його змінив син, також справжній статський радник, РА. Грімм, що прослужив на цій посаді найдовше - майже двадцять років, до 1903 р. Наступним керівником Відомства імператорських бібліотек (арсенали в 1880 р. були передані у відання Ермітажу) став гофмейстер Двору Його Імператорської Величності (цей придворний -лейтенанта та цивільному – таємного радника) В.В. Щеглів. Останнім куратором царських бібліотек виявився колишній заступник Щеглова, колезький радник (це звання відповідало чину полковника в армії) В.В. Гельмерсен, який протримався цій посаді до 1918г. Було кілька основних джерел поповнення царських бібліотек: книги, які купувалися на власні кошти Романових на особистий вибір царя або його довірених осіб у межах імперії та за кордоном, а також офіційні видання, що надсилалися державними установами та піднесені імператорській сім'ї. Книгопродавцы у Росії її межами вважали собі великої честю бути постачальниками Імператорського двору. До початку царювання Імператора Олександра III, що зійшов на престол після загибелі 1 березня 1881 р. від руки терориста його батька, Олександра II, головною бібліотекою у складі Відомства Власних бібліотек залишалася Власна Його Імператорської Величності бібліотека в Зимовому палаці, основу якої складала матеріали, що стосуються історії царської сім'ї, звіти різних міністерств та відомств Імператору Олександру II, а також некнижкові матеріали (різні речі, пам'ятні для членів сім'ї та колекція монет та медалей).

Інші книги цієї бібліотеки були за духовним заповітом Олександра II передані із Зимового палацу його синові, Великому Князю Володимиру Олександровичу. У Царськосільській бібліотеці, що розміщувалася в Олександрівському палаці, знаходилася література переважно белетристичного характеру, а також ілюстровані видання, альбоми та гравюри, якими користувалася царська родина під час літнього перебування у Царському Селі. У 1881 р. до Відомства Власних бібліотек була приєднана бібліотека в Анічковому палаці, яка раніше залишалася особистою, домашньою бібліотекою Олександра II, а наступного, 1882 р. була створена бібліотека в Гатчинському палаці, де збиралася російська та іноземна періодика. При Олександра III у Власних бібліотеках одночасно відбувалося два процеси: з одного боку, бібліотеки продовжували поповнюватися, і навіть більш рясно, ніж у попередні царювання, а з іншого - з них передавалися матеріали до різних наукових і мистецьких товариств та організацій Росії, туди, де вони, на думку імператора, були більш затребуваними.

Так, в 1883 р. Імператорська Археографічна комісія отримала матеріали, що відносяться до історії Босфору Кіммерійського, тобто поселень античного часу, що розташовувалися в давнину на берегах Керченської протоки; в 1886 р. Імператорське Російське Історичне суспільство отримує всі матеріали, які стосуються біографії Миколи I та його царювання. У 1894 р. в Ермітаж (що на той час у значної частини публічним музеєм) було передано 75 рідкісних гравюр французьких художників XVIII століття. За Миколи II імператорські книжкові збори продовжують ще інтенсивніше поповнюватися. Кількість лише періодичних видань, російських та іноземних, які регулярно надходили до бібліотек, становило понад 70 назв, на що витрачалося щорічно до 900 рублів. Усього ж, наприклад, 1895 р. на книги, журнали та газети було витрачено 4769 рублів 62 копійки - дуже значну на той час суму. Наступного, 1896 р., крім звичайних витрат, було видано 16 тисяч рублів для покупки величезної бібліотеки князя А.Б. Лобанова-Ростовського, який обіймав в останній рік життя посаду міністра закордонних справ. Спадкоємцям князя, крім цього, виплатили ще 1850 рублів за шафи, де розміщувалася бібліотека. З'явився і новий жанр у бібліотечному збиранні – колекції газетних та журнальних вирізок. У 1896 р. було придбано 13 томів вирізок російською та французькою мовами, присвячених пам'яті померлого в 1894 р. Олександра III, а в 1910 р. - вже 53 томи вирізок (12 тисяч аркушів), що належать до теми російсько-японської війни 1904- 1905 Продовжувався і зворотний процес – передача книг та інших матеріалів до бібліотек, що не належать царській родині. Так, до Імператорської Публічної бібліотеки в Санкт-Петербурзі (майбутньої Публічної бібліотеки ім. М.Є. Салтикова-Щедріна, нині Російської Національної бібліотеки) регулярно передавалися дублети. Практикувалися й одноразові дари – у 1893 р., наприклад, у громадську бібліотеку Чити було відправлено 2054 томи, а до бібліотеки Імператорського Томського університету – 42 гравюри та 39 книг. Навіть простий перелік установ, які отримували подарунки з імператорських бібліотек, може дати уявлення про розмах цієї діяльності. Тут і установи з Відомства образотворчих мистецтв, від Імператорської Академії мистецтв до Одеської та Казанської малювальних шкіл, науково-технічні заклади та товариства, музеї... і придбані у його внучки, очевидно з допомогою особистих коштів Імператора. Пушкінському музею Імператорського Олександрівського ліцею було в 1907 р. передано видання перших розділів «Євгенія Онєгіна», яке було великою рідкістю, яке раніше зберігалося в Катерининському палаці в Царському Селі. Під час військових дій складалися особливі бібліотечки для розсилки книг у лазарети та госпіталі для заповнення читанням вимушеного дозвілля поранених. А в 1911 р. з дублетів було сформовано особливу бібліотеку в 750 томів, що призначалася для осіб, які перебували при імператорській сім'ї в Лівадії. Вже на початку XX ст. в імператорських бібліотеках організовувалися тимчасові виставки книжок та інших матеріалів, присвячені тим чи іншим подіям у житті імператорської сім'ї чи країни. Не обходилося і без подій, у яких царські бібліотеки втрачали частину своїх скарбів. Вище ми вже говорили про грандіозну пожежу 1837 р. у Зимовому палаці, внаслідок якої загинули бібліотеки Катерини II, Павла I та Олександра I. Рівно через сімдесят років, у 1907 р., над Власними імператорськими покоями у тому ж Зимовому луснула водопровідна труба, та від води постраждали книги у 32 шафах бібліотеки Миколи II. Більшу їх частину вдалося врятувати, але все-таки 65 томів було втрачено безповоротно; 55 томів, що зазнали значних пошкоджень, а також 441 том і 11 портфелів з матеріалами, що постраждали менш серйозно, були відреставровані та заново переплетені. До 1917 р. власні імператорські бібліотеки являли собою цілу мережу книгосховищ. Головним із них, найбільшим і безперервно поповнюваним, була особиста бібліотека Імператора Миколи II, що становила 15720 томів (10915 назв). Вона розташовувалась у Власних покоях та Нових залах Зимового палацу. Бібліотека була не лише однією з найбільших у Росії, але й найбагатшою за різноманітністю тематики та рівнем комплектації. Чотирнадцять основних розділів бібліотеки, до яких постійно надходили новинки, були такі: духовно-моральна література; філософська; історична; хроніка імператорського прізвища; військова література; юриспруденція; природничо (окремо - медична); література з сільського господарства, промисловості, залізничного транспорту, мистецтва; довідковий відділ. Більшість книжкових новинок так чи інакше ставала відомою Імператору Миколі II. Особливу групу становили нові видання, які призначалися практично щовечірнього читання вголос у родинному колі. Серед цих книг була не лише література. Генерал А., що близько знав внутрішнє життя царської сім'ї. А. Мосолов, протягом півтора десятка років (1900-1916 рр.) колишній начальником канцелярії Міністерства Імператорського двору, у своїх спогадах розповідає: «Особливо дотримувалися години вечірнього читання. Важко собі уявити щось, що могло б змусити государині погодитися відмовитися хоча б на один вечір від цих читань віч-на-віч біля каміна. Цар читав майстерно і багатьма мовами: російською, англійською (нею розмовляли і переписувалися Їх Величності), французькою, датською і навіть німецькою (остання мова була государеві менш відома). Завідувач Власної Його Імператорської Величності бібліотекою Щеглов представляв цареві щомісяця принаймні двадцять цікавих книг, що вийшли за цей період. У Царському Селі ці книги були розкладені в кімнаті поблизу покої Імператриці. Мене якось зацікавив стіл, де лежали вже вибрані Миколою II книги для читання, але камердинер мене до них не підпустив.

Його Величність складає їх у певному порядку і не любить, якщо не знаходить їх точно в тому вигляді, як він їх сам розклав. І дітей не наказано допускати до цієї кімнати без Імператриці та будь-кого з фрейлін.

Серед цих книг Государ обирав собі ту, яку читав дружині: звичайно історичний твір чи російський побутовий роман. Одного разу цар сказав мені: “Прямо боїшся у Царському Селі увійти до кімнати, де ці книжки розкладено. Не знаєш, яку вибрати, щоби взяти з собою в кабінет. Дивишся - і година часу втрачена. Тільки в Лівадії встигаю почитати, але й половину взятих із собою книг доводиться здати нерозрізаними». І додав із жалем: «Деякі мемуари більше року, як не віддаю Щеглову: так уже хочеться з ними познайомитись, та, мабуть, не доведеться». Читання удвох було головним задоволенням царського подружжя, яке шукало духовної близькості та сімейного затишку». Найбільш поширеним типом великокнязівської палітуркиє на 70% цільношкіряна палітурка темно-зеленого кольору з дорогих сортів шкіри з тисненням каратним золотом і блінтом на кришках (імперський суперекслібрис) і корінці (монограма під малою короною) з потрійним золотим обрізом. На форзаци замість дорогого муару часто використовувався крейдований папір. Примірник, як правило, надрукований на дорогому товстому папері, присутній часто і шовковому лясі:

Бібліотека Цесаревича, Великого Князя Олексія Миколайовича, сина Миколи II, формувалася з дублетів основних зборів та книг, які підносяться безпосередньо спадкоємцю. Ця традиція зберігалася з 1859 р., коли О.Ф. Гримму, вихователю рано померлого Миколи Олександровича Цесаревича та його братів, Великих Князів Олександра та Володимира (дітей Імператора Олександра II), було найвищо наказано не купувати для бібліотеки спадкоємця книг, вже наявних у зборах батька, бо відтепер бібліотека Цесаревича - «продовження бібліотеки Його Величності». Коли 1908 р. відомий російський учений, археограф і бібліограф, П.І. Бартенєв, засновник та видавець історичного журналу «Російський архів», запропонував придбати свою чудову бібліотеку для спадкоємця, Великого Князя Олексія Миколайовича, ця пропозиція була відхилена. Бібліотека, що належала Імператору Олександру II, частково зберігалася в Зимовому палаці, де називалася «Старою бібліотекою», частково в Олександрівському палаці в Царському Селі, становила 10 387 томів (5646 назв) і була значною мірою меморіальною. Тут поряд з книгами та рукописами, серед яких було багато дуже рідкісних та цікавих, зберігалися образотворчі матеріали, наприклад 250 альбомів з акварелями Орловського, Прянішнікова, Зауервейда, Гау, Зічі та інших відомих художників. Тут же були різні дрібні речі, що належали самому Олександру II, його дружині Марії Олександрівні, а також поетові В.А. Жуковському та іншим особам, чия доля була тією чи іншою мірою пов'язана з життям царської родини.

Меморіальна бібліотека Олександра III зберігалася у трьох місцях: найзначніші збори – в Анічковому палаці в Санкт-Петербурзі (9840 томів, 5350 назв); близько 900 томів - у царськосільському Олександрівському палаці (в основному видання з мистецтва та графічні матеріали) та окрема бібліотека, в якій були лише журнали, російські та іноземні (97 найменувань, 4637 екземплярів), перебувала у Гатчинському палаці. У Гатчині ж зберігалися відносно невеликі збори, що належали раніше Павлу I (1367 найменувань, 3676 томів). Крім перерахованих вище бібліотек, існували ще дві невеликі царські бібліотеки - одна в Лівадійському палаці, де з кінця 1911 р. стали підбиратися видання, що відносяться до історії та природи Криму (до 1914 р. налічувалося до 180 найменувань), а також скромна бібліотека на імператорській яхті «Штандарт», куди надсилалися книги з морської тематики та опис подорожей. Особливу групу матеріалів, які у царських бібліотеках, становили рукописи. Це були історичні документи, що стосуються історії правлячої династії, листи видатних діячів - російських та іноземних та інші матеріали історичного характеру. Найраніші їх ставилися до 16 в., найпізніші - на час правління Олександра II. У 1904 р. усі рукописи з царських бібліотек зібрали у Зимовому палаці, у спеціальному приміщенні. Опис цих зборів налічував 3358 номерів. Досі йшлося про книжкові збори власне царської сім'ї. Але в Росії були ще десятки найближчих родичів імператора, яких, наприклад, до 1917 налічувалося до 60 чоловік. Більшість із них мали власні бібліотеки, за кількістю книг часом не поступалися царським зборам. Великокнязівські бібліотеки з'явилися у другій половині XVIII ст., коли Катерина, яка мала власну бібліотеку, почала формувати книжкові збори для сина та спадкоємця престолу Павла Петровича. У 1764 р. вона купила за 50 тисяч карбованців бібліотеку барона І.А. Корфа, що налічувала 30 тисяч томів і відрізнялася не тільки кількістю книг, а й винятковою їхньою схоронністю. За умовами договору бібліотека до смерті власника залишалася у його будинку. У 1766 р. барон помер, і всі збори були переміщені в будинок, що належав Павлові, на Луговій-Мільйонній у Санкт-Петербурзі. Пізніше, 1783 р., Катерина II придбала для Павла ще один палац, Гатчинський, куди і було перенесено значну частину купленої бібліотеки. У Павла I, коли він був ще спадкоємцем, була і зібрана ним самим бібліотека, формувати яку йому допомагала друга дружина, Велика Княгиня Марія Федорівна, котра пристрасно любила книги. За заповітом Павла, складеному ще 1788 р., будинок на Мільйонній разом із бібліотекою перейшов до його другого сина, Костянтина, а бібліотека в Зимовому палаці - до старшого, Олександра, майбутнього Імператора. Після смерті батька Великий Князь Костянтин виявився власником величезних зборів книг, точніше, трьох великих бібліотек - колишньої барона Корфа, його власної, збирати яку йому допомагала бабуся, Катерина II, і ще однією, що утворилася під час перебування Костянтина в 1815-1830 рр. у Польщі, куди його було призначено намісником і головнокомандувачем.

Костянтин не був серйозним бібліофілом і легко розлучався навіть із цінними екземплярами книг зі своєї бібліотеки. Так, у 1802 р. він передав 3 тисячі томів Дерптському (Юр'євському) університету, що відновив свою діяльність; свого вихователя, грека за національністю, Д.Л. Куруте, він подарував усі книжки, які стосувалися Греції, зокрема грецьку класику. Значна частина бібліотеки Великого Князя Костянтина перейшла до його позашлюбного сина Павла Костянтиновича, який отримав дворянство і прізвище Олександрів у 1812 р., у віці чотирьох років, і дослужився до чину генерал-лейтенанта. У 1833 р. генерал Александров подарував 24 тисячі томів Гельсингфорському університету, який постраждав від сильної пожежі 1827 р. Ще приблизно 10 тисяч томів Павло Костянтинович тримав у Стрільнинському палаці, який отримав у подарунок від батька в 1797 р. Доля стрільнинського зборів: під час революції частина книг загинула, а ті, що залишилися, у кількості 5-6 тисяч, були продані на одному з петроградських ринків у 1926 р. за гроші, за ціною обгорткового паперу. З семи дітей імператора Миколи I, принаймні, шестеро мали свої бібліотеки. Але про книги і екслібрис старшої дочки Миколи I, Марії Миколаївни, відомостей у нашому розпорядженні немає. Бібліотека була в її чоловіка, герцога Максиміліана Лейхтенберзького. Про це ми можемо судити з екслібрису з його ім'ям. З восьми дітей Олександра II бібліотеки були у всіх його синів. У сина Великого Князя Костянтина Миколайовича, відомого поета Костянтина Костянтиновича (К.Р.), бібліотека, безумовно, була, але жодної книги ми не знаємо, навіть екслібрис невідомий. Власні книжкові збори були в дружини поета, Єлизавети Маврикіївни, і в сестри Віри Костянтинівни. У РДБ зберігаються великі збори музичних видань, які належали дружині Великого Князя Михайла Миколайовича, Ользі Федорівні, а також книги їхніх дітей, Олександра та Сергія Михайловичів. Велика бібліотека була і в їхнього молодшого брата Миколи Михайловича. Окрім великих зборів книг Імператора Олександра III, є книги його дружини, Марії Федорівни (уродженої датської принцеси Дагмари), переважно датською мовою. Свої бібліотеки були і в їхніх дітей – Миколи (майбутнього Імператора Миколи II), Георгія, Михайла, Ольги та Ксенії. Власні бібліотеки були у дружини Миколи II, Олександри Федорівни та всіх п'яти дітей. Імператорських та великокнязівських екслібрисів, за підрахунками дослідника книжкових знаків Ст. Худолія, було (з варіантами) 264, що належали 84 власникам. Двадцять сім знаків належали до царських і великокнязівських бібліотек взагалі, без зазначення конкретного власника. Найраніші екслібриси у фонді РДБ належали Імператриці Олександрі Феодорівні (Старшій). Один з екслібрисів (що дійшов до нас у двох варіантах) є квадратом з віньєтками по кутах. У центрі, у подвійному овалі, вензель імператриці: «АФ». По сторонах - герби: ліворуч - двоголовий російський орел, а праворуч - одноголовий прусський, що нагадує, що Олександра Феодорівна була до заміжжя Фредерікою-Луїзою-Шарлоттою-Вільгельміною, принцесою Прусською. Цей екслібрис призначався для бібліотеки імператриці у Зимовому палаці. Другий екслібрис являє собою фігурний щит так званої англійської форми, в центрі якого зображений меч, що вертикально стоїть, а навколо леза - вінок з троянд.

Це герб Олександрії - палацово-паркового ансамблю біля Петергофа, подарованого Олександрі Феодорівні чоловіком. Герб придумали поетом В.А. Жуковським, вихователем старшого сина та спадкоємця, Олександра Миколайовича (майбутнього Імператора Олександра II). Екслібріс із цим гербом наклеювався на книги Олександри Феодорівни з бібліотеки на дачі в Олександрії, центром якої був улюблений Імператрицею невеликий палац Котедж. На фасаді Котеджу також зображено герб Олександрії. Автором екслібрисів для Олександри Феодорівни був знаменитий російський гравер Н.І. Уткін (1780-1863), який створив їх у 1827 році. Більшість екслібрисів членів будинку Романових є вензель власника та імператорську корону над ним. Такі, наприклад, книжкові знаки Імператорів Олександра ІІ, Олександра ІІІ та їхніх рідних братів та сестер. Лише екслібрис Великого Князя Володимира Олександровича (1847-1909), сина Олександра II, немає корони, зате його вензель складається з чотирьох переплетених хрестом літер, які є великими в поміщених там же словах: «Великий Князь Володимир Олександрович». Екслібрис лише одного з представників будинку Романових, Великого Князя Михайла Михайловича (1861-1929), має напис не російською, а англійською мовою. Причиною цього були зовсім звичайні обставини. Великий Князь, онук Миколи I, без дозволу Імператора одружився 1891 р. з онукою О.С. Пушкіна, графині Софії Миколаївні Меренберг, дочки Наталії Олександрівни Пушкіної-Дубельт-Меренберг та Миколи-Вільгельма, принца Нассауського. Імператор Олександр III не визнав цього шлюбу, і молоді, які перебували у Великій Британії, залишилися там назавжди. Тому екслібрис Михайла Михайловича був виконаний у 1903 р. лондонським гравером Ф. Хаузом не російською мовою, а англійською. Виразним та вдалим, як приклад модерну у графіку, можна вважати екслібрис Цесаревича Олексія Миколайовича. Центральне місце в ньому займає постать крилатого ангела зі щитом в руках, що називається в геральдиці норманським. На щиті зображено двоголовий орел із імператорським вензелем «НІ» на грудях. Чудово виглядає поєднання теплого коричневого і холодного сіро-сталевого кольорів, з чорним орлом і чорним написом: «З бібліотеки Є. І. В. Спадкоємця Цесаревича і Вел. Кн. Олексія Миколайовича». Автором цього екслібрису, виконаного в 1914 р., був охоронець старовин Ермітажу барон А.Є. Фелькерзам, який залишив свій підпис у вигляді літери "Ф". Крім іменних екслібрисів, відомі також книжкові знаки з назвою лише місцезнаходження бібліотеки - Зимового палацу, Анічкова палацу, палаців Ново-Михайлівського (названого так на відміну від Михайлівського, що став Російським музеєм), Гатчинського, Мармурового, Павловського, Стрільнинського, Царськосельської бібліотеки, бібліотеки Лівадії. Усі вони зазвичай містять лише текст, наприклад: «Бібліотека Стрільнинського палацу». Виняток становлять два книжкові знаки. На одному з них, у вигляді овального штампу, вміщено напис: «Гатчинський палац» - і зображено Мальтійський хрест, що нагадує, що Гатчина була куплена Катериною II для сина, Павла Петровича. Символом правління Павла I став хрест Мальтійського ордену, ненадовго запроваджений їм у вітчизняну нагородну систему. Другий екслібрис належав Миколі ІІ. У центрі зображено чорний двоголовий орел, покладений на косий Андріївський хрест, який, у свою чергу, лежить на вінку з гілок. На грудях орла у щитку – імператорський вензель «НІ», на шиї – знак вищої російської нагороди – ордену Св. Андрія Первозванного на ланцюзі. Нижче орла - розкрита книга, за якою йде стилізований напис кирилицею: «Власна Його Величності бібліотека. Зимовий палац". Колористичну основу становлять тут відтінки зеленого кольору разом із чорним. Автором цього екслібрису, датованого 1907, є згаданий вище барон А.Є. Фелькерзам. Книжкові знаки були виготовлені також для бібліотек Імператора у Царському Селі та Лівадії. Крім «екслібрису», у книгознавстві існує ще таке поняття, як «суперекслібрис». Це, як правило, вензель або герб власника, який зазвичай розміщується на верхній кришці палітурки книги. Відмінність від простого екслібрису полягає в тому, що він наноситься на поверхню шляхом тиснення золотом чи фарбою або прикріплюється до кришки у вигляді металевої (золотої чи срібної) монограми чи герба власника. Перший відомий автору суперекслібрис на книгах, що належали представникам будинку Романових, розміщений на виданні «Опис коронації Анни Іоанівни». На кришці тут витіснений золотом овальний вінок, у якому вміщено знак (хрест) ордену Св. Андрія Первозванного, покладеного на двоголового орла під імператорською короною. Власником книги з таким суперекслібрисом не міг бути ніхто, крім самої Імператриці Анни Іоанівни. Відомі суперекслібриси Павла I, коли він був ще спадкоємцем престолу, у вигляді французької монограми «РР» (Павло Петрович) або просто «Р», його синів Костянтина – «СР» та Олександра – «АР». Вензелям братів супроводжує ще один суперекслібрис, що зображує російського двоголового орла. Відомий суперекслібрис лише як орла, без монограми. Деякі дослідники вважають, що це книжковий знак Катерини II. Не можна не відзначити підносні екземпляри з бібліотек російських імператорів. Це особливо оформлені екземпляри книг, що вручалися імператорам у зв'язку з ювілеями, візитами, пам'ятними датами або знаменними подіями, а також автори, які підносяться, сподіваючись на прихильність або увагу.

Палітурки таких екземплярів на замовлення дарувальників виконували, як правило, найбільшими майстрами палітурної справи Росії та Європи з суцільнокроєних високосортних шкір (саф'ян, крокрень, опоек, замша, лайка) або дорогих тканин (оксамит, парча, атлас), прикрашалися золотим або блінтом інкрустацією, золотими, срібними чи бронзовими накладками. Внутрішня сторона палітурних кришок зашпаровувалась широкою підверткою або кантом і дублюрою.

Робився золотий чи барвистий із золотим чи срібним тисненням обріз. Оригінальний суперекслібрис присутній на книгах принцеси Дагмари, майбутньої дружини Олександра ІІІ, Імператриці Марії Федорівни. Це латинське «D» – перша літера її імені до переходу до православ'я. Є її ж книги, але з ініціалом "М" (Марія) на кришці палітурки. Мати суперекслібриси могли дозволити собі лише дуже багаті люди, до яких належали, звісно, ​​і представники будинку Романових. Більшість видань з їх бібліотек є творами палітурного мистецтва, авторами яких були кращі майстри, які працювали в Санкт-Петербурзі та Москві: П. Бараш, І. Гаєвський, О. Кірхнер, В. Нільсон, А. Петерсен, Є. Ро, А Шнель та ін У числі підносних екземплярів багато було іноземних книг, переплетених західноєвропейськими майстрами, такими, як австрієць Ф. Папке, голландець Ф. Рінк, майстри з Німеччини X. Зенфт, Г. Фогт, французи Є. Крайон, Ж. Канапе , П. Рюбан та ін. Для оформлення книг використовувалися найкращі матеріали: оксамит, шовк, різні види шкіри. Серед особливим чином оброблених шкір часто застосовувався сап'ян, матеріалом для якого служать козячі або овечі шкури (кращий саф'ян виготовлявся зі шкури африканської кози). Лайкові палітурки робилися зі шкур ягнят чи козенят. Вишуканими вважалися палітурки, зроблені з опійка - шкіри новонародженого (не старше місяця) теляти. Всім відома, хоча б за назвою, шагренева шкіра (правильніше - крокрень) - особливим чином оброблена шкура осла, рідше коня - відрізнялася відносною жорсткістю та характерною фактурою. В особливих екземплярах на внутрішній бік кришок книги, як додаткова прикраса наклеювалися так звані дублюри (від франц. doublure - підкладка) з шовку або шкіри, що дублюють форзац. Спочатку вони мали лише технологічне значення. При окрасі палітурок застосовувалося ручне тиснення, не тільки блинтове, що дає поглиблене зображення, але і конгревне, зі штампом і контрштампом, при якому зображення виходило рельєфним. Нерідко в оформленні палітурки використовувався метал – золото, срібло, бронза, навіть платина, – а також кістка. Іноді палітурки прикрашали різнокольоровими емалями. Для палітурок видань з військової тематики використовувалися справжні відзнаки, нагороди і військові символи - полкові нагрудні знаки, орденські стрічки, погони тощо. Книга і футляр мали складати за стилем єдине ціле. Визначним умільцем був працював на замовлення Імператорського двору палітурник П.Р. Бараш, чий заклад знаходився на Великій Дмитрівці у Москві. І нарешті, своєрідним витвором мистецтва можна вважати найкращі зразки закладок для книг – лясе (від франц. laisser, що має багато значень, у тому числі «залишати» та «закладати»), які у значній кількості представлені в імператорській колекції.



Зразки книг у мистецтві художньої палітурки XVIII - XX століть з імператорських та великокняжих бібліотек Будинку Романових:

Таблиця I:Книги з бібліотеки Імператора Миколи ІІ. Видання, що не мали палітурок, перепліталися в бібліотеці в напівшкіряні палітурки, корінець яких прикрашався золототісненим екслібрисом - геометричне переплетення ініціалів Імператора та Імператриці, увінчане короною. На форзац наклеювався екслібрис, який вказував, де повинна зберігатися книга - у своїх покоях Імператора або в Нових залах Зимового палацу. До середини 1914 р. у бібліотеці Миколи II було понад 15 тисяч томів. Збори були розбиті на 14 тематичних розділів. Його склад відображався в алфавітному та систематичному каталогах, а також у пошкафному інвентарі. Велися також картотеки портретів, акварелей, гравюр, літографій - до книжкових ілюстрацій включно (див.: Щеглов В.В. Власні Його Імператорської Величності бібліотеки та арсенали. c. 94, 98, 99):


Таблиця ІІ:Примірник піднесеного Імператору Миколі II офіційного звіту про свята на його честь, що відбулися в Парижі в жовтні 1896 р. Обкладинка з чорної шкіри з глибоким двосвітлим золотим і платиновим тисненням. На верхній кришці – герб Російської імперії, на нижній – герб Парижа. Сіра муарова дублюра з широким золотом підсвічуванням. Золоті сережки. Робота паризького палітурника П. Рюбана:



Таблиця ІІІ:Біблія (Kjebenhavn) датської принцеси Софії-Фредеріки-Дагмари, згодом Імператриці Марії Федорівни (дружини Олександра III). Палітурка зі слонової кістки, з різьбленням, інкрустацією і накладними карбованими металевими прикрасами. У центрі верхньої кришки -вензель принцеси Дагмари. Корінець з металевими щитками, що прикривають каптал. Синя атласна дублюра. Золотий обріз:


Таблиця IV:Обкладинка підносного екземпляра Імператору Миколі II твору священика Малова про Казанський Богородицький дівочий монастир із бібліотеки Імператора Миколи II. Унікальна обкладинка з малинового оксамиту прикрашена золотим гаптуванням, аплікацією з розфарбуванням і накладними срібними кутниками. На верхній кришці - повний герб Російської імперії, на нижній - вензель Імператора Миколи II з вставленими в корону перлинами. Золотий обріз:


Таблиця V:Релігійні та філософські праці з бібліотеки Імператриці Олександри Федорівни (Молодшої). Традиційно російські книги бібліотеки Імператриці Олександри Федорівни перепліталися в червоний саф'ян, французькі – у синій, німецькі – у зелений, англійські, за одним відомостями, – у фіолетовий, за іншими – у блакитний. Палітурка прикрашалася перехідною з верхньої кришки на нижню золототісненою ромбоподібною сіткою, в сегментах якої зображення хрестів різної форми чергувалися в одних виданнях з ініціалами Імператриці, в інших - з абревіатурами «РХ» або «ХВ». Книги постачалися муаровою дублюрою з широкою золототисненою підверткою та золотим обрізом. У текстах - численні посліди, зроблені Імператрицею; її ж рукою переписано тропар «Мучениці цариці Олександрі». За спогадами А.А. Вирубовою, релігійною та філософською працею в бібліотеці Імператриці «було кілька сотень томів і вона постійно поповнювалася. Государиня завжди знала про нові книги з газет та журналів»:



Таблиця VI:Священне Євангеліє (М., 1890) Імператриці Олександри Федорівни (Молодшої). Палітурка з блакитного оксамиту. На верхній кришці у рамці під склом зображення Ісуса Христа, виконане на білому муарі вишивкою шовком, золотою ниткою та розфарбуванням у майстернях Московського жіночого Воскресенського монастиря. Застібка із жовтого металу (одна втрачена). Золотий обріз:

Таблиця VII:Підносний екземпляр "Басен" І.А. Крилова з бібліотеки Імператора Миколи ІІ. Двотомне малоформатне видання, піднесене Імператору Миколі II засновником першого в Росії заводу швидкодрукарських машин І. Гол'дбергом на згадку про 1-у Всеросійську виставку друкованої справи 1895 р. М'які шкіряні палітурки із золототисненим профілем І.А. Крилова та вензелем Імператора Миколи II виконані за спеціальним замовленням петербурзької палітурної майстерні О. Кірхнера. Золоті сережки з фіанітами і ручним розфарбуванням. Кремова муарова дублюра:


Таблиця VIII:Видання творів К.Р. - Великого Князя Костянтина Костянтиновича із бібліотеки Імператора Миколи II.

I. Два екземпляри першої збірки творів К.Р. (СПб., 1886) - видання, що не надійшло у продаж. Один належав А.Ф. Граббе (на титульному аркуші рукою автора: «Милій і шановній графині Олександрі Федорівні Граббе від душевно та щиро відданого автора. Костянтин. 20 січ. 87»); інший - Імператору Миколі II (примірник у синьому сап'яновому палітурці роботи петербурзького палітурника Е. Ро).

2. Іменний екземпляр Імператора Миколи II перекладу К.Р. «Трагедії про Гамлет» У. Шекспіра (СПб., 1899). За цей переклад, визнаний критиками одним із найточніших, К.Р. отримав орден від датського королівського будинку (див.: Міллер Л.П. Свята мучениця російська Вел. Кн. Єлизавета Федорівна. М 1995. С. 168). Костянтин Костянтинович був почесним членом Товариства російських красних книг.



Таблиця IX: Дублюра особливого екземпляра «Програми урочистої вистави в Імператорському Великому театрі». Примірник родини Романових. Особливий нумерований екземпляр (№ 3) програми урочистої вистави у Великому театрі (уривки з опери М.І. Глінки «Життя за царя» та балет «Чарівна перлина») 17 травня 1896 р. з нагоди коронування імператора Миколи II та імператриці. Програма вручалася при вході всім запрошеним на виставу (див.: Коронаційний збірник... Т. 1. СПб., 1899. С. 312). Дублюра із світло-синього саф'яну та муару, прикрашена золототисненими вензелем імператора Миколи II та ромбоподібною сіткою з грифонами (грифон – фантастична крилата тварина з тулубом лева та головою орла – центральний елемент родового герба Романових). Робота петербурзького палітурника А. Шнеля:


Таблиця X:Книги з історії музики з бібліотеки Миколи ІІ. Два томи «Життя Ріхарда Вагнера» К. Глазенапа (Leipzig, 1894-1899) в палітурках з темно-зеленого опійку із золотим тисненням роботи К. Зенфта та берлінське видання 1899 «Музичних спогадів і нарисів» П. І. Чай За свідченням біографа, імператор Микола II дуже любив музику Чайковського і відвідував оперу та балет по кілька разів на тиждень.


Таблиця XI:Книги з промислово-господарської тематики:

1. Критичний аналіз стану російської промисловості, підготовлений К. О. Чехом за матеріалами національної виставки 1882 р. в Москві для Міністерства торгівлі Австрії (М., 1885). Примірник з бібліотеки Анічкового палацу. Палітурка з темно-червоного оксамиту із золотим тисненням і карбованими позолоченими металевими накутниками. Золоті сережки.

2. Підносний екземпляр Імператору Олександру III матеріалів про науково-промислову виставку, що організується в 1890 р. в Казані для ознайомлення з природою, історією та народним господарством Волзько-Камського краю та Сходу Росії, а також з метою заохочення місцевого виробництва та зближення виробників краю споживачами на сході та навпаки. Палітурка з синього оксамиту зі срібним тисненням. Примірник з бібліотеки Анічкового палацу.

3. «Лекції про народне господарство, 1900-1901» з бібліотеки Імператора Миколи II: 33 незброшюровані брошури у футлярі з темно-зеленої шкіри у вигляді книги. Імітуючі обрізи боку обклеєні золотим папером, застібка з жовтого металу. Футляр роботи найдорожчого палітурника Санкт-Петербурга А.А. Шнель.



Таблиця XII:Євангеліє, піднесене Імператору Миколі I у день коронації та вкладене Миколою Павловичем у Лейб-Гвардії Преображенський собор. Київ, 1746; оклад – Москва, близько 1826 р. Срібло, позолота, емаль, мідь, стрази, дошка, папір; лиття, карбування, золочення:


Таблиця XIII:Давньоруські рукописні книги XV-XVIII ст. з бібліотеки Імператора Миколи ІІ. Малоформатне Четвероєвангеліє 15 ст., а також «Домобуд» та збірка повчальних оповідань «Повісті з Великого Зерцала» (з 599 мініатюрами) XVIII ст. - рукописні книги, подані Імператору Миколі II істориком Є.В. Барсовим. «Молитвослов мандрівний», що містить два твори: «Чин, як належить псти два надесять псалмів» і «Акафіст Богородиці», з вкладеною запискою: «Збірник мандрівних молінь, писаний на полотні у XVIII столітті. Єдиний у Росії рукопис на полотні. Придбана від Секретаря Товариства Історії та Стародавностей Російських, Дійсного Статського Радника Барсова у 1894 році». В даний час відома ще одна книга, написана на полотні. Більшеформатне Четвероєвангеліє 15 ст. у палітурці з візерункового полотна з металевим убором (середник із зображенням євангелістів, Розп'яття з майбутніми, накутники). Піднесено Імператору Миколі II у 1908 р. Головою Православного Палестинського товариства князем Олексієм Олександровичем Ширинським-Шахматовим:



Таблиця XIV:Книги з педагогіки:

1. Підносний екземпляр Імператору Миколі II книги М.М. Захарченко про 50-річну діяльність заснованих 1848 р. у Петербурзі при Олександрівському училищі педагогічних класах - першого у Росії вищого професійного жіночого навчального закладу (СПб., 1898). Комбінована палітурка з темно-блакитного і сірого атласу роботи петербурзького палітурника В. Нільсона.

2. Твір Еге. Демолена про організовану їм у Франції школі з новими методами навчання та виховання у дітей любові до праці, почуття відповідальності за свої вчинки, поваги до людини, гідності, самовладання, енергії та витривалості (Paris, 1899). Примірник із бібліотеки О.М. Куропаткіна. На обкладинці чорнилом: «Ця книга була прочитана Государем Імператором [Миколаєм II] і передана їм мені в листопаді 1899. 18 6/п99. Г.-л. Куропаткін». Пізніше Демолен підніс Імператору перевидання своєї книжки.



Таблиця XV:Кабінет Імператора Миколи I у Зимовому палаці. Літографія з розфарбовуванням аквареллю з оригіналу К.А.Ухтомського. 1855 р. Послужний список Миколи I (у футлярі): шкіра, папір, тиснення, дерево, скло, метал, золочення:


Таблиця XVI:Церемоніали одружень членів імператорської сім'ї. Примірники церемоніалів одруження Великого Князя Олександра Олександровича (майбутнього Імператора Олександра III) з Великою Княжною Марією Федорівною (28 жовтня 1866 р.) та імператора Миколи II з Великою Княжною Олександрою Федорівною (14 листопада 1894 р.) Миколи ІІ. Церемоніали - особливий вид видань, що описують порядок вчинення церемоній, встановлених для того чи іншого урочистого випадку: хрещення, прийняття присяги, вінчання, коронування та ін. Тексти церемоніалів, як правило, надруковані паралельно російською та французькою мовами, вкладалися в червоні (за винятком церемоніалів поховання) саф'янові або коленкорові папки, прикрашені золотим тисненням. Відповідно до церемоніалу одруження Миколи II з Олександрою Федорівною: «Високонаречена наречена Государя Імператора має в цей день на чолі корону і, понад сукні, золоту парчову, підкладену горностаєвим хутром, мантію, з довгим шлейфом, який понесуть чотири других. обер-камергер»:



Таблиця XVII:Пушкін А.С. Твори. Санкт-Петербург: Експедиція приготування державних паперів & І. Глазунов, 1838-1841. 11 томів. 8 ° (229 x 140мм). Додаткові шмуц-титули. Гравований портрет автора і аркуш з його факсиміле. В 11 темно-зелених великокняжих марокенових палітурках з багатим тисненням каратним золотом на кришках і корінцях. Муарові форзаци та потрійний золотий обріз. Суперекслібрис Імператора Олександра II (1818-1881) на передній кришці та його екслібрис з додатковою поличковою наклейкою на передньому форзаці. Перше посмертне видання творів класика. Поєднання двох таких великих російських імен: Пушкіна та Олександра II, в результаті, мимоволі створюється неповторний бібліофільський шарм:



Таблиця XVIII:Видання з питань залізничного транспорту:

1. План залізниці, що з'єднує Варшаву з Тифлісом та Чорне море з Каспійським, запропонований 1858 р. Г. Любанським. З книги Г. Любанського, піднесеної Імператриці Олександрі Федорівні (Старшої).

2. Записка, спрямована Великому Князю Михайлу Миколайовичу, про недоцільність відмови від проекту прокладання магістральної лінії Сибірської залізниці від Нижнього Новгорода до Тюмені через Казань (Казань, 1883) і супровідний лист до неї голови казенної губернської управи М. втратами у добробуті, які несуть місто та губернія «внаслідок обмілення Волги між Нижнім Новгородом і Казанню, що стало хронічним».

3. Підносний екземпляр Імператору Миколі II довідника Рязансько-Уральської залізниці (СПб., 1913) з переліком усіх станцій дороги та описом збережених у їх районах пам'яток історії, археології, військової оборони і т. д. Палітурка з сіро-зеленої замші карбованими прикрасами із срібла. Срібний обріз.

У бібліотеці Імператора Миколи II у Зимовому палаці існував спеціальний розділ - залізничний (див.: Щеглов В.В. Власні Його Імператорської Величності бібліотеки та арсенали. с. 94).



Таблиця XIX:Вітчизняні дитячі видання середини та першої половини 19 ст. «Оповідання тітки» М.Дж. Ме-кінтош у перекладі з англійської А.О. Ішимової (СПб., 1851) – з бібліотеки Анічкова палацу; «Літо у Царському Селі» М.А. Поленової (СПб., 1852)- екземпляр Великого Князя Олексія Олександровича, і «Живописний світ» Ф. Коні (Гельсингфорс, 1839) у палітурці із зеленого саф'яну, що належав Великому Князю Михайлу Миколайовичу. У 1826 р., розпочинаючи навчання спадкоємця, В.А. Жуковський з жалем зазначив: «Для дітей багато написано книг. Є багато хорошого німецькою, англійською та французькою мовами, але майже немає російською» (Роки вчення цесаревича Олександра Миколайовича. Т. 1. СПб., 1880. c. 9):



Таблиця XX:Пліній Молодший (61-62 – близько 113). Панегірік Траяну Плінія Молодшого, перекладений паном де Сасі, членом Французької Академії. Париж, виданий Леклерком. , 1772. XXIV, 264 с. Французькою мовою У суцільношкіряній палітурці Потрійний золотий обріз Форзаци паперу «павиче око» На кришках золототиснені гербові суперекслібриси Імператриці Марії Федорівни, уродженої Софії-Дортеї8. 5 см. На шмуцтитул і в тексті 122 олівцеві посліди, найімовірніше, зроблені рукою самої Марії Федорівни:


Таблиця XXII:Стародавній Патерик, викладений за розділами. Переклад з грецької. Видання 3-го Афонського Російського Пантелеймонова монастиря. Москва, типографія І. Єфімова, 1899.428, II, с. На титульному аркуші та в тексті множинні володарські посліди олівцем. У палітурці темно-бордового саф'яну із золототисненими православними хрестами та літерами «ХВ» («Христос воскрес»), дублюри з орнаментованими золотом рамками. Форзаци сірувато-білого муару. Потрійний золотий обріз. 23,7x16 см. На передньому форзаці ярлик, штемпель та екслібрис бібліотеки Імператриці Олександри Федорівни (молодшої):

Таблиця XXIII:Опис священного коронування Їх Імператорських Величностей Государя Імператора Олександра ІІІ-го та Государині Імператриці Марії Феодорівни Всія Росії.Санкт-Петербург, 1883. 65 с. Цв. літ. титул. 26 хромолітографій на окремих вклейках та малюнки в тексті, які ілюструють усі етапи коронування, пов'язані з ним історичні місця, предмети та персони. Російською мовою. У видавничій палітурці з багатим тисненням каратним золотом на верхній кришці. Потрійний золотий обріз. Форзаци із білого матового муара. 65х49 см. У його створенні брали участь відомі майстри поліграфічного мистецтва. Ілюстрації виконали найкращі художники свого часу: І. Рєпін, В. Сєров, В. Суріков, В. Васнєцов, М. Самокиш, В. Верещагін, Н. Каразін, І. Крамський, К. Маковський та В. Поленов. Надзвичайно престижний церемоніальний альбом-шедевр із золотого фонду історії російської поліграфії, який детально розповідає про коронацію імператорського подружжя - Олександра III та його дружини Марії Федорівни, яка відбулася 15 травня 1883 року в Успенському соборі Московського Кремля. У техніці хромолітографії тут відтворено роботи О.П. Соколова (парадні портрети Олександра ІІІ та Марії Федорівни у горностаєвих мантіях); В.Д. Полєнова («При вході в Успенський собор»); К.Є. Маковського («Ілюмінація Кремля», «Обід у Грановитій палаті», «Народне свято на Ходинці»); В.І. Сурікова («Освятення храму Христа Спасителя»); Н.М. Каразіна («Прийом імператором азіатських послів»), І.М. Крамського («Коронування» та «Причастя»). Заставки у книзі виконані В.М. Васнєцова. Видання цікаве ще й тим, що в ньому дано докладний опис костюмів, у яких на прийомах були високі особи. Яскравий, барвистий фоліант величезного розміру, надрукований у Петербурзі в кількості 200 примірників з бібліотеки Герцога Михайла Георгійовича Мекленбург-Стреліцького (1863-1934):


Таблиця XXIV:Погарельський, Антоній (псевд. Олексія Олексійовича Перовського (1787-1836) побічного сина графа А.К. Розумовського). Монастирка. Роман. 2 т.т.Санкт-Петербург, Н. Греч, 1833.19х12 см. Примірник з бібліотеки Імператриці Марії Олександрівни (1824-1880), подружжя Імператора Олександра II:

Таблиця XXV:Сер Мюрчисон, Родерік, директор острівного геологічного дослідницького інституту. Murchison, Roderick Impey (1792-1871). 2 геологічні карти Російської імперії. London & Paris: John Arrowsmith for John Murray and P. Bertrand, 1845. 2 складані, розфарбовані від руки, літографовані настінні карти (650 x 815 мм. та 564 x 440 мм.), що складалися з 12 та 4 фрагментів, відповідно. У марокеновому BOX-і доби з тисненням каратним золотом по периметру. Примірник із бібліотеки Герцога Максиміліана Євгеновича Лейхтенберзького. У 1867 році серу Родеріку Мюрчисону, який створив першу геологічну карту уральських гір і позначив багаті запаси корисних копалин, джерело багатства країни, Імператор Олександр II подарував табакерку, прикрашену розсипом алмазів і своїм портретом:

Таблиця XXVI: Шмідт І.І. Граматика мови Тибету. St. Petersburg: W Graff and Leipzig: Leopold Voss, 1839. 4 ° (255 x 210 мм.). Примірник на товстому веленевому папері з бібліотеки Імператора Миколи I. Потрійний золотий обріз. Муарові форзаци:


Таблиця XXVII:Підносний екземпляр однієї з російських імператриць з її володарським суперекслібрисом у вигляді Двоголового орла із символами Імператорської влади – Скіпетром та Державою в обрамленні орденського ланцюга Андрія Первозванного.Hamoniere G. Grammaire Russe ... (Фр. - Російська Граматика). Паріс, Т. Barrois, Impr. Royale (Королівська типогр.), 1817. 21,5 см. Багата підписна палітурка ручної роботи паризького майстра Doll. Цілісний марокен червоного кольору з мозаїчним багатим орнаментом. Смарагдові кольори форзаци з дублюрою з муара і шкіри з позолоченою облямівкою. Обкладинка відповідає часу видання. Унікальний за красою, рідкістю та безпекою екземпляр знатного походження. Зі зборів S. Guggenheim:

Таблиця XXVIII:Стрельбицький І. Обчислення поверхні Російської Імперії у загальному її складі за царювання імператора Олександра II. СПБ, друкарня Імператорської Академії Наук, 1874. 259 с. Підносний екземпляр із бібліотеки Імператора Олександра II.

Таблиця XXIX:[Примірник Ея Імператорської Величності Государині Імператриці Олександри Федорівни-суперекслібрис на всіх 4-х томах] Бобровський, П.О. Історія Лейб-гвардії Преображенського полку. У 2 т., 2 т. додатків. СПб.: Тип. Експед. Загот. Держсуд. Папір, 1900–1904.

Таблиця XXX: Берлін, майстерня Карла Лемана, [1820]. Папір; рукописний текст 27,5 х 22 см Передплатна мозаїчна обкладинка зі шкіри червоного і зеленого кольору виконана в 1820-х XIX ст. у майстерні «берлінського королівського палітурника» Карла Лемана (про що свідчить наклейка на нахзаці); тиснений золотом орнамент у східному стилі покриває всю поверхню кришок; на верхній кришці (на середнику) напис арабською: Дар кохання, на нижній - Пам'ятай мене-, форзац і нахзац обтягнуті тисненим шовком бордового кольору в обрамленні дублюри, що повторює орнамент на палітурці; обріз позолочений; палітурка у вигляді футляра, що закривається на замочок із золота.




Унікальна книга для записів пов'язує двох спадкоємців престолу провідних європейських держав та великого російського поета. Василь Андрійович Жуковський (1783-1852) отримав альбом у подарунок від спадкоємця прусського престолу (кронпринца) Фрідріха-Вільгельма (надалі король Пруссії Фрідріх-Вільгельм IV; 1795-1861) на знак його дружнього розташування, про що свідчить дарство альбому німецькою мовою: «Моєму коханому Жуковському на згадку від дружньої руки. Фрідріх-Вільгельм спадкоємець прусський. Берлін. 4-го лютого 1825». Подібний подарунок був характерним для XIX століття, в якому панувала альбомна культура. Тому невипадково поет потім підніс настільки цінний дар людині, який був йому дорогий і з яким він пов'язував велике майбутнє Росії - цесаревичу Олександру (імператор Олександр II; 1818-1881), наставником якого Жуковський був призначений восени 1826 року. Поет вірив у наступного російського царя, свого учня. Про це свідчать його записи в альбомі від 22 квітня 1832 року, присвячені Олександру: «Цю книгу особливо мені дорогу за тим написом, який на ній зроблено - приношу Вам, мій безцінний великий князь, для того, щоб Ви записували в ній такі тільки думки , які найбільше можуть бути Вам корисні в житті і з яких можете з часом скласти для себе корінні, дуже не багато, але необхідні правила вчинків як моральних, так і державних, а які це правила, то скаже Вам наука, розум, серце і досвід ». На жаль, надії Жуковського на те, що його улюблений учень візьметься за перо, не справдилися. Олександр II не зробив в альбомі жодного рядка, хоча здебільшого намагався не засмучувати свого наставника і увійшов до історії як цар-реформатор.

На Русі книжкова обкладинка стала відома тільки з появою рукописних книг - кодексів.Аж до кінця XVII століття кришки палітурок робилися виключно з дерева. Палітурні дошки обрізалися нарівні з книжковим блоком і прикріплювалися до нього за допомогою шкіряних ременів, до яких підшивались книжкові зошити. Із зовнішнього боку дошки обтягувалися шкірою, яка загиналася всередину. Кожен ремінь послідовно пропускався через зроблені в дошках палітурки пропили. Форзаца в давньоруській книзі не було, внутрішню частину палітурних кришок обклеювали, як правило, пергаменом. Корінець книги робили плоским або круглим, без відставу. Кожна книга постачалася застібками або зав'язками, обрізи розфарбовувалися або оброблялися спеціальними інструментами з метою зміни їхньої фактури.

Залежно від цільового призначення рукописних книг їх палітурки ділилися на окладні та повсякденні. Окладні дерев'яні палітурки обтягувалися шкірою, вкривалися золотим, срібним або мідним окладом та/або тканиною (атласом, оксамитом) і прикрашалися карбуванням, фініфтю, кольоровими емалями, сканню, дорогоцінним камінням або стразами. Як тло під оклад використовувалися оксамит, парча, атлас. Оклади постачали переважно літургійні книги, які використовувалися під час богослужіння або релігійних церемоній. Найбільш раннім окладом вважається палітурка Мстиславова Євангелія, створена в XII столітті в Константинополі і в міру занепаду, що оновлювалася російськими майстрами. Нині ця книга зберігається у Державному історичному музеї у Москві.


Оклад Мстиславова Євангелія.

Першим російським точно датованим твором окладного мистецтва є палітурка Євангелія Тижневого, створена в 1392 на замовлення боярина Федора Кішки і нині зберігається в Російській державній бібліотеці.

Євангеліє Федора Кішки.

Книги, призначені для повсякденного користування, «одягали» у прості повсякденні палітурки. Повсякденна дерев'яна палітурка обтягувалася шкірою або полотном і мала мінімум прикрас (металеві накутники, середники, тиснення по шкірі).

У Державному історичному музеї в Москві зберігається екземпляр «Апостола» Івана Федорова 1564 року, укладений у незвичайну для того часу палітурку: на верхній кришці суцільношкіряної палітурки, багато прикрашеної блинтовим тисненням, у прямокутній рамці золотом відтворені надпис це особистий екземпляр царя Івана Грозного. Це перший відомий нам випадок вживання суперекслібрису (знака володаря, витісненого на палітурці) як елемента прикраси палітурки і перше тиснення золотом на шкірі в російській палітурній справі.

Перша книга Московського друкарського двору - Апостол 1564 р., випущений у світ Іваном Федоровим та Петром Мстиславцем

https://pandia.ru/text/78/232/images/image005_67.jpg" alt="(!LANG:Верхня" width="240 height=305" height="305">!}

Верхня кришка палітурки. Деісус трифігурний. Змішана живопис техніка. Перша половина ХІХ ст. На нижньому полі знаходиться кіноварний напис, який раніше містив дату створення цього іконного образу на палітурці (збереглася фрагментарно)

Верхня кришка палітурки. «Розп'яття» з майбутніми Богоматір'ю та Іоанном Богословом, з євангелістами у медальйонах. Темперний живопис. Перша половина XVIII ст.

Розвиток палітурної справи в Росії в XVI-XVII століттях тісно пов'язане з роботою Московського друкарського двору, при якому вже наприкінці XVI століття почала функціонувати палітурна майстерня. Основна частина продукції Московського друкарського двору була призначена для продажу і випускалася в однакових простих суцільношкіряних палітурках, скромно прикрашених блинтовим тисненням. У центрі кришок палітурок, призначених для продажу, часто містився фірмовий знак Московського друкарського двору - тавро із зображенням битви між левом і єдинорогом, яке укладено у круговий напис. Над колом зображено двох птахів, а під ними - квіти. Вся композиція поміщена у прямокутник, облямований бордюром із орнаменту. Згодом цей знак зазнав численних змін. У майстерні друкарського двору виготовляли і «підносні», тобто призначені для подарунка, особливо розкішні палітурки з дорогих матеріалів – саф'яну (сорт шкіри, що виготовляється зі шкур овець та кіз, що вперше з'явився в місті Сафі в Марокко), міцний, красивий за фактурою. дорогий матеріал, що піддається забарвленню в будь-які кольори (улюбленими були червоний і зелений), - тонкої, м'якої, міцної та красивої шкіри, оксамиту, шовку, атласу, парчі - із золотим тисненням та майстерно гравірованими застібками. Переплетенням книг на замовлення займалися також майстерні посольського наказу та наказу таємних справ, за якого функціонував невеликий саф'яновий завод.

У XVII столітті палітурка змінилася: палітурні дошки тепер виступають над книжковим блоком, а рівний і плоский корінець книжки став «бинтовим», тобто розділеним на частини поперечними шкіряними валиками (бинтами), що приховують мотузку або дратву, якою скріплювався книжковий блок. Вперше на корінець було винесено назву книги, поки що у скороченому вигляді. Ускладнився малюнок тиснення на кришках палітурки.

Бінтовий корінець. Острозька.

На рубежі XVII-XVIII століть дерев'яні кришки палітурки замінили на картонні. Відповідно до духу петровських реформ, на початку XVIII століття поширення набули строго оформлені палітурки: кришки, як правило, обтягувалися темною шкірою телячої без прикрас, корінець бинтами ділився на частини, в одному з верхніх його членувань містилася коротка назва книги. Значно рідше зустрічаються суцільношкіряні палітурки з вузькою, тисненою золотом орнаментальною рамкою або прикрашеною бризками фарби поверхнею.

Водночас відбувалися суттєві зміни у технологічному процесі виготовлення книжкових палітурок. Для підвищення міцності палітурки було введено формування корінця для надання йому грибоподібної форми. Замість товстих ременів для зшивання книги стали використовувати тонкий та гнучкий каптал.

У наступні десятиліття мистецтво палітурки продовжувало вдосконалюватися. Особливого розвитку він отримав у зв'язку з появою бібліофільства у Росії створенням великих дворянських бібліотек. Кришки індивідуальних палітурок незалежно від змісту книжки обтягувалися червоним саф'яном і прикрашалися бордюрною рамкою та суперекслібрисом, витисненим золотом на обох сторонах палітурки. Багато декорувався бинтовий корінець, обрізи книжок золотилися, форзац виклеювався мармуровим папером ручного вироблення. Таке оформлення індивідуальних палітурок називається стилем «палацових бібліотек».


Євангеліє, піднесене Імператору Миколі I у день коронації та вкладене Миколою Павловичем у Лейб-Гвардії Преображенський собор. Київ, 1746; оклад – Москва, близько 1826 р. Срібло, позолота, емаль, мідь, стрази, дошка, папір; лиття, карбування, золочення.

Аплікація з тканини з ручним розфарбуванням. Па верхній кришці - вензель Імператриці Олександри Федорівни, на нижній - зображення герба Російської імперії.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image010_39.jpg" width="303" height="473 src=">

За Єлизавети Петрівни в моді були видання, переплетені в м'яку шкіру, оксамит і шовк, з золоченим обрізом і багатим тисненням. Практикувалося видання однієї і тієї ж книги в кількох варіантах: індивідуальному підносному, розкішному та простому. У другій половині XVIII століття, у зв'язку з формуванням великих дворянських бібліотек, практика створення підносних палітурок отримує подальший розвиток. Кришки таких палітурок обтягували саф'яном, прикрашали тисненою орнаментальною рамкою та суперекслібрисом, форзаці проклеювалися мармуровим папером, обріз книги золотився.

Крім того, у другій половині XVIII століття в Росії набули поширення нові типи та види палітурок. Напівшкіряний, або палітурка в корінець, мав обтягнуті шкірою кути, тоді як кришки виклеювалися строкатим папером ручного вироблення («під мармур», «павине перо», «пташине око»). Видавничий картонаж, або палітурка в папку, - цільнокартонна обкладинка, обклеєна однобарвним папером з друкованим текстом назви книги та вихідними відомостями. Поява нових видів палітурки була викликана розширенням соціального кола споживачів книги та поступовою демократизацією книжкової культури.

У Росії XVIII - першої половини XIX століття палітурні роботи проводилися вручну і кожна палітурка, таким чином, була унікальною. Більшість книг на початку XIX століття виходили з друкарні не переплетеними, а палітурки, якщо вони й виготовлялися, створювалися на замовлення власника після покупки ним книги, відповідно до його запитів та фінансових можливостей. На відміну від Європи в Росії не було прийнято залишати на палітурці тавро його автора і виконавця - тільки в другій половині XIX століття володарські палітурки стають «підписними». Найбільш відомими майстрами з виготовлення індивідуальних володарських палітурок на рубежі XIX-XX століть були Е. Ро (Роу), В. Нільсон, Мейєр, А. Шнель, у Петербурзі, А. Петцман, у Москві.

Найбільш відомі російські палітурні фірми:

Власник

Характер роботи

Петербург

Придворний палітурник та футлярних справ майстер

Виготовлення палітурок усіх типів та видів ремісничим способом

1872 - початок XX ст.

Фабричне виготовлення всіх типів і видів палітурок

Петербург

1868 – початок XX ст.

Фабричне виготовлення всіх типів та видів видавничої палітурки

Постачальник Московської синодальної друкарні.

Виготовлення всіх типів і видів палітурок, переважно церковних книг

Постачальник двору

Петербург

Фабричне виготовлення всіх типів та видів видавничих палітурок; спеціалізація на коленкорових палітурках з тисненням.

Фабричне виготовлення всіх типів та видів видавничої палітурки

Петербург

1890-ті рр.- початок XX ст.

Фабричне виготовлення всіх типів та видів видавничої палітурки

Петербург

1862 – початок XX ст.

Палітурка альбомів, виготовлення штучних цільношкіряних палітурок.

Петцман. А. П.

Виготовлення футлярів та володарських (штучних) палітурок ремісничим способом

Виготовлення палітурок церковних книг ремісничим способом.

1890 - початок XX ст.

Фабричне виготовлення конторських книг, всіх типів і видів палітурок

Виготовлення всіх типів і видів палітурок, переважно церковних книг

постачальник двору; найдорожчий палітурник Петербурга.

Петербург

Виготовлення володарських, особливо розкішних та художніх палітурок ремісничим способом

Види палітурки.

1. Цілісношкіряна (XIII–XVIII ст.), цільнотканинна (XIII–XVIII ст.), цільнопергаменна (XV–XVIII ст.) палітурка – найпоширеніший тип: корінець і кришки повністю поволочені матеріалом покриття, який загнутий і закріплений на внутрішніх сторонах дощок. .

2. Напівшкіряна, напівтканинна, напівпергаменна палітурка (XV–XVIII ст.) – матеріалом обтягнутий лише корінець і не більше половини прилеглих до нього кришок.

3. Подвійна палітурка (XVI–XVIII ст.) – двічі обтягнута різним матеріалом покриття. На деяких виданнях Московського друкарського двору, переплетених у друкарській майстерні, груба верхня поволочка оберігає тиснений золотом та сріблом орнамент від пошкодження та бруду.

4. Обкладинка «сумкою» – м'яка, гнучка обкладинка зі шкіри або тканини з великим, переважно трикутним, як у конверта, клапаном із зав'язкою, що далеко виступає за передній край. Ця нагадуюча на вигляд «сумку-портфель» палітурка була поширена в XVI–XVII ст.

5. Картонна обкладинка, «у дошках паперових», виник у Росії XVII в.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image012_43.jpg" width="288 height=250" height="250">

1. Російські книжкові палітурки XVII-XIX століття. 2. Передплатна мозаїчна обкладинка роботи майстра Е. Ро. Росія. Кінець ХІХ століття.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Палітурні матеріали "переплетні матеріали", виготовлені на тканинній основі механічним способом, в першу чергу коленкор. Винайдений в Англії в 1825 році, коленкор вже з 40-х років XIX століття широко застосовувався в російській палітурній справі, практично витіснивши з уживання всі інші палітурні матеріали. З коленкору можна було виготовляти міцні, дешеві і гарні палітурки, різноманітні за кольором, характером та способом обробки. Він з однаковим успіхом використовувався як для цілісних, так і для складених палітурок (у поєднанні зі шкірою чи папером), як для дешевої масової книги, так і для розкішних подарункових та бібліофільських видань. З кінця 1860-х років у Росії виникають палітурні фабрики, першими серед яких були організовані в 1869 році в Москві Товариство і К ° і Товариство, а також петербурзька фабрика. Назви фабрик відтворювали тисненням або наклеювалися на форзац задньої кришки палітурки.

Товариство та К°. Москва, мм.

А. Щ.". Складові форзаци з тонованого паперу.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image027_15.jpg" width="186" height="259 src=">

1. Товариство та К°, 1904 рік. Шкіряний корінець із золотим тисненням. 2. Фабрика, Санкт-Петербург, роки. П'ятитомник « Всесвіт та людство». Палітурка в стилі модерн.

1. Вольфа. Багатотомне видання « Мальовнича Росія», рр. 2. Москва, 1912 рік. Товариство.

На рубежі XIX-XX століть палітурна справа набула сучасних рис, сформувалися типи та види книжкових палітурок, які застосовуються досі.

У перші роки радянської влади кількість книг, що випускалися у видавничих палітурках, не перевищувала 10%. Обкладинки та палітурки тих років не мають єдиного стилю оформлення, а відображають боротьбу різних художніх напрямків: конструктивістського, футуристичного, реалістичного - і вирішуються різними засобами: за допомогою фотомонтажу, реалістичної ілюстрації, узагальнюючого малюнка, що носить динамічний, плакатний характер, шрифту . Такі обкладинки здебільшого виконані у техніці літографії та ксилографії.

До нижня обкладинка складається з двох міцних, зазвичай твердих кришок (передньої та задньої) і корінця, в які полягають (вклеюються) сброшюровані листи книги. Необхідним елементом книги в палітурці є форзаци - складені навпіл аркуші щільного паперу, що приклеюються попереду та ззаду книги до крайнього зошита книжкового блоку та внутрішньої сторони палітурки, що служать засобом скріплення книги та елементом її художнього оформлення. Крім того, переплетена книга, як правило, має каптал - бавовняну або шовкову тасьму з потовщеною кромкою, що прикріплюється до корінця книжкового блоку з метою найбільш міцного скріплення листів книги, а також її прикраси.

Палітурка призначена для скріплення листів книги воєдино, захисту книжкового блоку від пошкоджень та впливу часу. Захисна функція палітурки є основною і найбільш ранньою за часом виникнення. Однак, будучи по суті "одягом" книги, палітурка стає і елементом її художнього оформлення, своєрідним засобом характеристики книги, несе на собі відбиток епохи, існуючих соціальних відносин, певного художнього стилю. З розвитком книговиробництва та книжкової культури формуються естетична та інформативна функції палітурки.

Прототипом сучасної книжкової палітурки був диптих (від грец. diptychos - подвійний, складений удвічі) - скріплені разом кістяні, дерев'яні або металеві пластини, зовнішні сторони яких мали гладку поверхню або прикрашалися різьбленням, дорогоцінним камінням та ін., а внутрішні покривалися воском. писали загостреним стрижнем – стилем. В античному світі диптихи використовувалися як записники.

У Стародавній Русі книгарня стала відома з появою рукописних книг - кодексів.

Аж до кінця XVII століття кришки палітурок робилися виключно з дерева, палітурні дошки обрізалися врівень з книжковим блоком і прикріплювалися до нього за допомогою шкіряних ременів, до яких підшивались книжкові зошити. З зовнішнього боку дошки обтягувалися шкірою, яка загиналася усередину. Кожен ремінь послідовно пропускався через зроблені у дошках палітурки пропили. Форзаца в давньоруській книзі не було, внутрішню частину палітурних кришок обклеювали, як правило, пергаменом. Корінець книги робили плоским або круглим, без відставу. Кожна книга постачалася застібками або зав'язками, обрізи розфарбовувалися або оброблялися спеціальними інструментами з метою зміни їхньої фактури.

Залежно від цільового призначення рукописних книг їх палітурки ділилися на окладні та повсякденні.

Окладною називається палітурка, прикрашена декоративним металевим покриттям (окладом), виконаним із золота, срібла, золоченої або срібної міді. Елементами прикраси окладу були карбування, скань - напаяний на палітурну кришку ажурний візерунок з тонкого гладкого або крученого дроту, чернь, емаль, дорогоцінне каміння, перли тощо. Як тло під оклад використовувалися дорогі тканини - оксамит, парча, атлас або тонко вироблена шкіра. Мотиви та сюжети оформлення окладних палітурок запозичувалися з самої книги.

Оклади постачали переважно літургійні книги, які використовувалися під час богослужіння або релігійних церемоній. Найбільш раннім окладом вважається палітурка Мстиславова євангелія, побудована в XII столітті в Константинополі і в міру занепаду, що оновлювалася російськими майстрами. Нині ця книга зберігається у Державному Історичному музеї у Москві.

Першим російським точно датованим твором окладного мистецтва є палітурка Євангелія тижневого, побудована в 1392 на замовлення боярина Федора Кішки і нині зберігається в Російській державній бібліотеці.

Книги, призначені для повсякденного користування, одягалися у прості повсякденні палітурки - цільношкіряні або з грубого полотна, з мінімальним набором прикрас або взагалі без них. Одним з характерних елементів повсякденного палітурки є металева фурнітура - накутники, середники, "жуки" (жуковини) - опуклі ромбоподібні або круглі пластини. Набивані на верхню і нижню кришки палітурки, вони одночасно виконували естетичну та захисну функції. Починаючи з XV століття кришки російських повсякденних палітурок прикрашаються сліпим тисненням по шкірі.

Найбільш видатні в художньому відношенні оклади та повсякденні палітурки древніх російських книг описані в працях П.К.Симоні та С.А.Клепікова.

У Державному Історичному музеї в Москві зберігається екземпляр "Апостола" Івана Федорова (1564), укладений у незвичайну для того часу палітурку: на верхній кришці суцільношкіряної палітурки, багато прикрашеної сліпим тисненням, у прямокутній рамці золотом відтворено двоголовий орел і надпис що це особистий екземпляр царя Івана Грозного. Це перший відомий нам випадок вживання суперекслібрису (Власницького знака, витісненого на палітурці) як елемента прикраси палітурки і перше тиснення золотом на шкірі в російській палітурній справі.

Розвиток російської палітурної справи в XVI-XVII століттях тісно пов'язане з діяльністю Московського друкарського двору, при якому вже в кінці XVI століття починає функціонувати палітурна майстерня.

Основна частина продукції Московського друкарського двору була призначена для продажу і випускалася в однакових простих суцільношкіряних палітурках, скромно прикрашених сліпим тисненням. У центрі кришки продажних оправ часто поміщався фірмовий знак Московського друкарського двору - вписане в коло геральдичне зображення лева і єдинорога (друк Івана IV), що стоять на задніх лапах під короною. Над колом містилися два птахи, а під ними – квіти. Вся композиція поміщена у прямокутник, обрамлений орнаментальним бордюром. Згодом цей знак зазнав численних змін. У майстерні Друкованого двору виготовлялися і "підносні" (тобто призначені для подарунка), особливо розкішні палітурки з дорогих матеріалів - саф'яну (тонкої, м'якої, міцної та красивої шкіри), оксамиту, шовку, парчі, із золотим тисненням, художньо обробленим обрізом, майстерно гравірованими застібками. Переплетенням книг на замовлення займалися також майстерні Посольського наказу та Наказу таємних справ, у якому функціонував невеликий саф'яновий завод.

У XVII столітті палітурки російських книг набувають ряду характерних особливостей, що істотно відрізняють їх від палітурки попереднього періоду як у технології виготовлення, так і в оформленні. Так, палітурні дошки тепер виступають над книжковим блоком; рівний і плоский корінець книги XI-XVI століть стає "бинтовим" - ділиться на частини поперечними шкіряними валиками (бинтами), що приховували мотузку або дратву, якою скріплювався книжковий блок. Вперше на корінець виноситься назва книги, поки що у скороченому вигляді. Ускладнюється малюнок тиснення на кришках палітурки.

На рубежі XVII-XVIII століть дерев'яні кришки палітурки замінюються картонними.

Для Росії XVIII століття характерний феодально-ремісничий спосіб виготовлення книжкових палітурок; кожна палітурка була неповторним зразком ручної праці. Відповідаючи духу петровських реформ, на початку століття набувають поширення просто і суворо оформлені палітурки: кришки, як правило, обтягувалися темною шкірою телячої без прикрас, корінець бинтами ділився на частини, в одне з верхніх членувань містилася коротка назва книги. Значно рідше зустрічалися суцільношкіряні палітурки з вузькою, тисненою золотом орнаментальною рамкою або прикрашеною пирском (бризками фарби) поверхнею.

Вже на початку століття відбуваються істотні зміни і в технологічному процесі виготовлення книжкових палітурок, що стали наслідком розвитку друкарства: для підвищення міцності палітурки було введено кашування корінця (додаткова обробка, що надає йому грибоподібної форми); замість товстих ременів для зшивання книги стали використовувати спеціальну тасьму, тоншу і гнучкішу, каптал ручного виготовлення почали приклеювати до книжкових зошитів та ін.

У середині XVIII століття, у період правління Єлизавети Петрівни, набули поширення розважальні та церемоніальні видання, одягнені у світлу м'яку шкіру, оксамит та шовк, із золоченими обрізами та багатим тисненням. Одним з найрозкішніших палітурок цього часу вважається палітурка вже згадуваного видання "Опис коронації Єлисавет Петрівни..." (1744), виготовлений у майстернях Академії наук у трьох варіантах: найдорожчий - з червоного саф'яну, з вензелем цариці в стилі "рококо", витисненим золотом; менш дорогий - цільношкіряний, з витісненим золотом гербом Російської імперії та атрибутами царської влади (короною, державою та скіпетром) і найпростіший - без будь-яких прикрас.

У наступні роки мистецтво підносної індивідуальної палітурки вдосконалюється. Особливого розвитку він отримує у роки у зв'язку з розвитком бібліофільства у Росії, появою великих дворянських бібліотек. Кришки індивідуальних палітурок незалежно від змісту книги обтягувалися червоним саф'яном і прикрашалися бордюрною рамкою та суперекслібрисом, витисненим золотом на обох сторонах палітурок. Багато декорувався бинтовий корінець, обрізи книжок золотилися, форзац виклеювався мармуровим папером ручного вироблення. Таке оформлення індивідуальних палітурок отримало назву стилю палацових бібліотек.

У другій половині XVIII століття в Росії поширення набувають нові типи та види палітурок:

  • напівшкіряний, або палітурка в корінець, корінець і кути якого обтягувалися шкірою, а кришки виклеювалися строкатим папером ручного вироблення ("під мармур", "павине перо", "пташине око" та ін.);
  • видавничий картонаж, або палітурка у папку- цільнокартонна обкладинка, обклеєна однобарвним папером з друкованим текстом назви книги та вихідними відомостями, поширення яких було викликано розширенням соціального кола споживачів книги, поступовою демократизацією книжкової культури.

Велика заслуга у затвердженні нових палітурок належала Н.І.Новікову, який приділяв серйозну увагу здешевленню своїх видань.

Заслуга введення картонної палітурки у видавничу практику Росії належить Х.Рідігеру і Х.Клаудію, в останньому п'ятиріччі XVIII століття друкарню Московського університету, що взяло в оренду. Одним з перших російських видавничих картонажів є палітурка книги А.Ф.Коцебу "Ненависть до людей і каяття", надрукованої друкарнею університету в 1796 році. Видавничий картонаж започаткував створення масових видів палітурки, що виготовлялася машинним способом.

Введення у видавничу практику Росії картонажу стало можливим у зв'язку з появою друкованої обкладинки. Першим твором російської друку, випущеним у друкованій видавничій обкладинці, є "Академічні вісті" за січень 1779 - щомісячний журнал Академії наук, що видавався в 1779-1781 роках. Видавнича обкладинка набула широкого поширення в Росії наприкінці XVIII - на початку XIX століття. Крім періодики, нею постачалися окремі твори та багатотомні видання. Видавці широко використовували друкарську обкладинку для книжкової реклами та спеціальних видавничих оголошень.

Розвиток книговидавничої справи в Росії на початку XIX століття, зростання числа друкарень, кількості видаваних книг та їх тиражів, з одного боку, і відсталість палітурної техніки, панування в ній ручної праці, з іншого, призвели до того, що більшість російських книг цього періоду ( до 70%) виходило з друкарень непереплетеними, у друкованій видавничій обкладинці. Палітурка виготовлялася на замовлення власника вже після покупки книги.

Протягом XIX - початку XX століття технологічно вдосконалювалися вже відомі типи та види книжкових палітурок, відточувалися прийоми та способи їх художньо-поліграфічного оформлення. Процес демократизації російської книги, зміна соціального складу її читачів і покупців призвели до поступового скорочення кількості книг, що переплітаються в шкіру (на початку XX століття натуральна шкіра практично зовсім перестала застосовуватися як палітурний матеріал), збільшення числа складових напівшкіряних палітурок і висування на перший план видавничого картонажу з сюжетною картинкою, надрукованою літографським способом, як найбільш демократичної та масової палітурки, що відповідає духу часу. Одним з перших палітурок подібного типу вважається палітурка відомого альманаху А.Ф.Смірдіна "Новосілля" (1833).

З'являються нові палітурні матеріали, виготовлені на тканинній основі механічним способом, і в першу чергу коленкор. Винайдений в Англії в 1825 році, коленкор вже з 40-х років XIX століття набув широкого поширення в російській палітурній справі, практично витіснивши з уживання всі інші палітурні матеріали. Застосування коленкору дозволило виготовляти міцні, дешеві та красиві палітурки, різноманітні за кольором, характером та способом обробки. Він з однаковим успіхом використовувався для виготовлення як цілісних, так і складових палітурок (у поєднанні зі шкірою або папером), як дешевої масової книги, так і розкішних, дорогих подарункових та бібліофільських видань.

На початку XX століття серед палітурних матеріалів з'являється ледерин.

У 1870-х роках у російській палітурній справі відбувається технічний переворот, в результаті якого було здійснено перехід від ремісничого способу виробництва книжкових палітурок до фабричного. Виникають перші російські фабрики з випуску масових видавничих палітурок всіх типів і видів - О.Ф. в Москві та ін, оснащені обладнанням зарубіжного виробництва, що працювали за сучасною машинною технологією. З метою реклами фабричної продукції з цього часу на кришках книжкових палітурок з'являються особливі таври - надруковані друкарським способом ярлики(з ім'ям або знаком власника фабрики), що наклеювалися на форзац задньої кришки палітурки. Часто назва палітурного закладу відтворювалася тисненням на палітурних кришках. Аналогічні тавра і тиснення з'являються і на індивідуальних володарських палітурках.

На рубежі XIX-XX століть палітурна справа набуває сучасного характеру, формуються сучасні типи та види книжкових палітурок.

У перші роки радянської влади кількість книг, що випускалися у видавничих палітурках, не перевищувала 10%. Проте вже в 1928-1937 роках обкладинка і палітурка були поширені однаково багато в чому за рахунок книг, що випускаються Державним видавництвом художньої літератури та видавництвом "Academia" (ціми видавництвами було розпочато також випуск книг у суперобкладинках). Набули поширення такі основні види видавничої палітурки: 1) цільнокартонна, зі шрифтовою печаткою на верхній кришці і корінці (перші зібрання творів К.Маркса і Ф.Енгельса, В.І.Леніна); 2) видавничий картонаж за типом дореволюційного, що представляє собою легку паперову обкладинку, наклеєну на картон - у цьому виді широке поширення набуває обкладинка з дрібним малюнком форзацного паперу XIX століття з імітацією наклейки з назвою книги на верхній кришці (книги Держвидаву, видавництв ", "Academia", "Коло" та ін); 3) цільноколенкоровий плетіння з тисненням в одну-дві фарби, а іноді і золотом (багато книг видавництва "Земля і фабрика"); 4) складова обкладинка: коленкоровий корінець і сторони, покриті папером (видання переважно навчальної та технічної літератури різних видавництв).

Обкладинки та палітурки тих років не мають єдиного стилю оформлення, а відображають боротьбу різних художніх напрямків (традицій "Світу мистецтва", конструктивістського, футуристичного, реалістичного), вирішуються різними засобами (за допомогою фотомонтажу, реалістичної ілюстрації, узагальнюючого малюнка, що носить динамічний характер, шрифту, набірних друкарських прикрас та ін., Виконуються в різній техніці (літографія, ксилографія). Найкращі у художньому відношенні обкладинки цього часу були створені Б.М.Кустодієвим (тільки за період з 1919 по 1927 рік для Держвидаву він створив їх понад сімдесят), В.М.Конашевичем, А.І.Кравченком, A.H.Лeo, І.Ф. .Рербергом, Л.С.Хижинським, В.А.Фаворським та ін.

До кінця 30-х років основна маса книг виходить у коленкорових і ледеринових палітурках.

У повоєнний час у палітурній справі починають широко застосовуватися нові матеріали: гралекс-шкіріміт (щільна тиснена тканина зі спеціальним покриттям, виготовлена ​​на каучуку та імітує шкіру), пластмаса, нові замінники тканинної палітурки - армований (тобто склеєний з рідкісною марлею) папір та аль (Картон, обклеєний кольоровим глазурованим папером), целофан (тонка прозора плівка, що надає картону або паперу красиву і блискучу, як би лаковану поверхню) та ін.

Знайдавніших часів палітурка розглядалася як важлива товарна властивість книги, як невід'ємний елемент її оцінки.

Ця товарна властивість визначається сукупністю об'єктивно існуючих товарних ознак, що дозволяють охарактеризувати будь-яку палітурку незалежно від часу та місця її виготовлення. До таких ознак відноситься конструкція палітурки, фактура палітурного матеріалу, характер і спосіб його прикраси, а також сучасність палітурки самої книзі, його приналежність (видавнича, володарська палітурка) і майстерність виконання. Тільки знання всіх цих товарних ознак, їх класифікації, походження та основних етапів еволюції допоможе фахівцю книжкової торгівлі вивчити та об'єктивно оцінити антикварну книгу як товар з погляду її палітурки.

Визначальною товарною ознакою палітурки є її будова, або конструкція. за конструкціїпалітурки поділяються на два основні типи:

  • цілісні(ціліснокриті), сторони та коріння яких покриті єдиним шматком палітурного матеріалу;
  • складові, виготовлення яких використовуються різні матеріали.

Найбільш раннім за часом виникнення є цільнокритий палітурка (оклад, повсякденна обкладинка). Перші складові палітурки (шкіра з мармуровим папером) з'являються в Росії лише в середині XVIII століття. У наступні історичні періоди обидва типи палітурок розвиваються паралельно. Історія показує, що кожен новий вид (різновид) палітурного матеріалу, як правило, використовувався спочатку для виготовлення цілісних палітурок - на ньому як би перевірялися, відпрацьовувалися технологічні, образотворчі та естетичні можливості матеріалу, а потім вже застосовувався і в складових палітурках.

Важливою товарною ознакою палітурки є фактураматеріалу, з якого він виготовлений. Для виготовлення палітурок протягом тривалого історичного розвитку використовувалися різні матеріали. Так, наприклад, палітурні кришки робили з дерева (у найдавніших палітурках) або картону (починаючи з кінця XVII століття); як їх покриття використовували метал (окладна обкладинка), шкіру, тканину, папір.

Найбільш древнім палітурним матеріалом є шкіра, яка широко використовувалася для виготовлення всіх типів і видів палітурки, як індивідуальних, володарських, так і продажних (видавничих).

Найдавнішим сортом, що застосовується в російській палітурній справі, є теляча шкіра, що має ряд різновидів, найкращими з яких вважаються виросток(шкіра телят у віці одного року) та опійок(Шкіра дворічного теляти). Теляча шкіра безфактурна, має гладку лицьову поверхню, яка додатково піддавалася поліруванню, відрізняється високою міцністю. Ця шкіра в силу своїх природних якостей і відсутності необхідної технології майже не піддається забарвленню в інші кольори, і тому переважна більшість суцільношкіряних палітурок російських книг має природний коричневий колір (від світлого до темнішого).

Крім телячої, в російській палітурній справі як палітурний матеріал використовувалися такі сорти шкіри:

Баран - овеча шкіра; маломіцна в порівнянні з іншими сортами (на книзі легко задирається вгору), піддається фарбуванню в будь-які кольори (забарвлювалася переважно в чорний, темно-коричневий та зелений кольори). Широке поширення в Росії набула в другій половині XIX - початку XX століття, застосовувалася для виготовлення дешевих палітурок масової книги.

Бича шкіра - Сорт шкіри, що відрізняється високою міцністю. У палітурній справі застосовується рідко, переважно в тих випадках, коли малюнок на кришці палітурки вибивається пунсонами або вирізається ножем.

Велюр(хромова шкіра) - шкіра хромового дублення, що виробляється із щільних дрібних шкір рогатої худоби або свиней; при шліфуванні набуває яскраво вираженої ворсистості. У палітурній справі використовується рідко.

Жеребок- різновид кінської шкіри, що виготовляється зі шкур лошат; дуже жорстка, легко пропускає воду, швидко розмокає від вологи, "ноздріє". Для вироблення палітурки незручна, в Росії набула поширення в другій половині XIX століття; застосовувалася для виготовлення масових видавничих палітурок.

Замша - сорт шкіри, що виготовляється зі шкір оленя, овчини або опійки; відрізняється м'якістю, бархатистістю, великою пористістю, водонепроникністю. У палітурній справі використовувалася рідко.

Козел - козяча шкіра; розмокає від води, для вироблення палітурок незручна. Набула поширення у другій половині XIX століття для виготовлення дешевих масових палітурок.

Марокен (maroquin) - різновид сап'ян (тиснений саф'ян); має сильну та красиву структуру. Використовується для виготовлення підносних та індивідуальних палітурок. Як палітурний матеріал використовується також папір, що імітує саф'ян.

Овеча шкіра- найдешевший сорт шкіри, що використовується як палітурний матеріал. У Росії набув поширення у другій половині XIX століття для виготовлення дешевих масових видавничих та бібліотечних палітурок. Шляхом пресування можна підробити під дорогі сорти шкіри, зокрема і саф'ян.

Саф'ян - сорт шкіри, що виготовляється зі шкур овець, кіз рослинним дубленням; має сильну та красиву структуру, відрізняється високою міцністю та красою, великими образотворчими можливостями, піддається забарвленню у будь-які кольори. Вперше почав вироблятися на Сході, переважно в Марокко, у м. Сафі, звідки, мабуть, і отримав свою назву. В Росії як палітурний матеріал став використовуватися в XVII столітті, виключно для виготовлення розкішних індивідуальних і підносних палітурок; найчастіше фарбувався в червоний колір, рідше – у зелений; завжди відрізнявся високою вартістю.

Свиняча шкіра - сорт шкіри, що має яскраво виражену пухирчасту структуру, відрізняється високою міцністю і жорсткістю (найміцніша і жорсткіша шкіра з усіх сортів, що вживаються в палітурній справі). Зазвичай має темно-сірий колір із деяким "нальотом"; білий колір досягається в результаті дублення шкіри галуном. У російській палітурній справі застосовувалася рідко, переважно для палітурки найчастіше вживаних книг (наприклад, бібліотечних); набула поширення в другій половині XIX століття для виготовлення видавничих суцільношкіряних палітурок.

Тюляча шкіра - сорт шкіри, що має сильну структуру, що відрізняється високою міцністю; як палітурний матеріал набув поширення в Росії в другій половині XIX століття для виготовлення видавничих суцільношкіряних палітурок.

Фантазія шкіра - численні сорти шкіри, що виготовляються, як правило, з телячої шкіри за допомогою пресування, мармурування тощо та надання їм структури, властивої дорогим сортам. Як палітурний матеріал набули поширення в Росії на початку XX століття.

Госп - Назва козлиної або ослячої шкіри. Для виготовлення палітурок використовується рідко. На початку XVIII століття з хоза виготовляли підносні та володарські палітурки.

Шагрень - дублена кінська або осляча шкіра; в російській палітурній справі використовувалася рідко, виключно для виготовлення індивідуальних володарських палітурок.

Юфт (юфтяна шкіра) - сорт шкіри, що виготовляється з дьогтем з кінської або телячої шкіри, чорного кольору. Як палітурний матеріал набув поширення в другій половині XIX століття для виготовлення видавничих суцільношкіряних палітурок.

У російській палітурній справі широко використовувалися різні види тканин. Так, дорогі тканини – парча, оксамит, тріп (вовняний оксамит), атлас та його окремі різновиди: шовк, камка (шовкова китайська тканина з розлученнями), обер (хвиляста шовкова тканина, заткана золотом) та ін. – йшли на виготовлення розкішних підносних і володарських палітурок, прості - рядина (грубе полотно), суворе полотно тощо - на покриття дешевих книг, що використовуються в домашньому побуті. Дешеві тканини застосовувалися рідко, так як для виготовлення простих продажних палітурок зазвичай застосовувалася шкіра - найбільш міцний і дешевий на той час матеріал.

Ера тканинної палітурки, але вже виготовленого зі спеціальних штучних матеріалів на тканинній основі, найбільш міцних, довговічних і дешевих у порівнянні зі шкірою та вишуканими тканинами, починається в Росії з другої половини XIX століття, коли широке поширення набуває спочатку коленкор- бавовняна тканина з двостороннім крохмально-коаліновим покриттям, різноманітна за кольором, характером та способом обробки, а потім (на початку XX століття) - ледерин(від ньому. Leder - шкіра) - аналогічна тканина з еластичним водо-і клеєнепроникним шаром на лицьовій стороні та нанесеною машинним способом фактурою (під шкіру, сатин, шовк). Ледерин - найбільш міцний і ошатний (завдяки блиску та фактурі), але дорожчий у порівнянні з коленкором матеріал.

Найбільш дешевим матеріалом (але менш міцним, довговічним), що використовується в палітурній справі, є папір. Як самостійний палітурний матеріал вона набула широкого поширення лише в XIX столітті (у видавничому картонажі). Цей папір практично нічим не відрізнявся від друкованого (крім проклеювання), а тому може служити для фахівця книжкової торгівлі відправною точкою для оцінки товарних властивостей різних палітурних матеріалів.

Важливою товарною ознакою палітурки є своєрідність його художнього рішення, в основі якого лежить спосіб прикрашання палітурки - палітурних кришок, корінця, форзацу та обрізу воєдино. До основних історичних способам оформленняпалітурки відносяться такі:

1. Друк тертими фарбами

Відтворення тексту, орнаменту або малюнка способом високого друку, при цьому зображення можуть бути однобарвними та багатобарвними. Є найбільш простим, економічним та поширеним видом оформлення палітурок масових видань; у російській палітурній справі широкого поширення набув починаючи з XIX століття.

2. Тиснення

Техніка художньої обробки шкіри, тканини, металу, картону тощо, отримання на їх поверхні зображення малюнка або тексту методом тиску. Один із найдавніших способів оформлення палітурки; у російській палітурній справі застосовується з останньої чверті XIV століття. Розрізняють такі основні види тиснення:

2.1. Плоскопоглиблене безбарвне

("Блінт", вогнем, blind - сліпий (англ.)) По суті є різновидом високого безбарвного друку; найбільш простий та економічний вид тиснення; найраніший за часом появи (кінець XIV – початок XV століття). Синонім терміна "сліпе тиснення".

2.2. Рельєфне, або конгревне

Отримання опуклого зображення на палітурних кришках. Відрізняється великими образотворчими можливостями, складністю технологічного процесу та високою вартістю, застосовується обмежено, переважно у найбільш художньо оформлених виданнях для відтворення портрета автора книги, різних емблем та ін. Може бути безбарвним та кольоровим. Названо на ім'я англійського винахідника У. Конгрева (W. Congreve, 1773 - 1828), який запропонував цей метод тиснення. У російській палітурній справі набуло поширення в 40-х роках XIX століття (зазвичай конгревом відтворювався портрет автора книги).

2.3. Поглиблене барвисте

Вид тиснення, аналогічний описаному в п. 2.1 і який відрізняється від нього наявністю барвистого зображення. До кінця XIX - початку XX століття тиснення на палітурках вироблялося фарбами і натуральним (сусальним) золотом (з кінця XVI століття), з початку XX століття - палітурною фольгою (фарбовою та металізованою).

3. Інкрустація, чи мозаїка

Прикрашання поверхні палітурки візерунками або зображеннями з інших матеріалів, відмінних від основного за кольором або якістю. Застосовувалося виключно для прикраси володарських та підносних палітурок. Особливо широкого розвитку набуло у другій половині XIX - початку XX століття.

4. Розмальовка та фарбування від руки

5. Прикріплення металевих прикрас

    1. Прикраса кришок палітурки металевою фурнітурою (накутниками, середниками, жуками) або окладом.
    2. Прикріплення застібок.
    3. Прикріплення завіс (закроїв) - щитків у вигляді срібних пластинок до верхньої дошки окладу з метою запобігання художньо оформленим обрізам книг. Є найдавнішим способом прикрашання палітурок російських книг.

6. Торшонування

Обробка поверхні палітурного матеріалу або обрізів книг спеціальними інструментами з метою зміни їхньої фактури.

Вибір конкретного палітурного матеріалу, певного характеру та способу його прикраси визначалися приналежністюпалітурки (видавнича, володарська).

Видавничим називається палітурка, виготовлена ​​одночасно з усім виданням. Він, як правило, однаково оформлений для всього тиражу чи частини тиражу книги. На відміну від нього власникська (штучна або індивідуальна) палітурка виготовляється індивідуально, на замовлення покупця або власника книги, вона різна для кожного екземпляра того чи іншого видання.

До кінця XVIII століття - часу появи видавничої палітурки в Росії - практично всі книжкові палітурки в тій чи іншій мірі були індивідуальними, штучними, володарськими. Починаючи з другої половини XVIII століття палітурки всіх російських книг вже чітко можна розділити на дві великі групи: видавничі та володарські.

Важливо, що принципові відмінності між ними полягали аж ніяк не в палітурних матеріалах, які практично майже не відрізнялися один від одного (у цьому плані винятком є ​​лише саф'ян і дорогі види тканин, які протягом тривалого історичного розвитку використовувалися виключно для виготовлення господарських переплетень), а у підході до самого цільового призначенняпалітурки, в характері та способі його прикраси. Так, якщо в оформленні видавничих палітурок художники прагнули відобразити зміст книги, часто поміщаючи на верхню кришку палітурки сюжетну картинку, то індивідуальні володарські палітурки вирішувалися майже виключно в декоративно-прикрасному плані, в них широко застосовувалися аплікації, мозаїка з різнокольорових шматочків шкіри, різьблення по шкірі. , багате золоте тиснення, особливо на корінці (який, на відміну від плоского і рівного корінця видавничої палітурки, залишався бинтовим), та ін. Характерним елементом оформлення володарських палітурок був суперекслібрис. Крім того, ініціали власника книги іноді тиснулися золотом у нижній частині корінця палітурки.

Цінність володарської палітурки багато в чому визначається майстерністю палітурника. На жаль, історія російської палітурної справи не багата на імена творців унікальних зразків палітурок; на відміну від європейських країн у Росії не було прийнято залишати на палітурці тавро його автора та виконавця. Тільки в другій половині XIX століття у зв'язку з інтенсивним розвитком російської книжкової справи, його капіталізацією і монополізацією, різким збільшенням кількості книг, що випускаються, широким розвитком масової видавничої палітурки ситуація змінюється: володарські палітурки стають "підписними". Найбільш відомими майстрами з виготовлення індивідуальних володарських палітурок на рубежі XIX-XX століть були Е.Ро (Роу), В.Нільсон, Мейєр, А.Шнель (офіційний постачальник двору його імператорської величності, найдорожчий палітурник Петербурга початку XX століття), А.А. Д.Петерсон у Петербурзі, А.Петцман, З.М.Тарасов у Москві та інших.

Протягом XIX і на початку XX століття видавничі палітурки часто відрізнялися один від одного в межах одного тиражу видання. Це було пов'язано з тим, що багато книг у цей період виходили з друку в обкладинці, а потім за бажанням замовника полягали в той чи інший палітурку. Таку форму взаємовідносин з покупцями, наприклад, активно використовував видавець А.Ф.Маркс під час надсилання передплатникам безкоштовних додатків до журналу "Нива". В однотипних сірих обкладинках та видавничих картонажах виходили книги серії "Зібрання творів російських письменників" А.Ф.Смірдіна. Книги у різних видавничих палітурках неодноразово випускав М.О.Вольф. Так, добре відомі бібліофілам випуски "Живописної Росії" в багатих цільноколінкорових палітурках з тисненням золотом і фарбами продавалися також і у видавничій обкладинці. У літографованих обкладинках були випущені "Біблія" з ілюстраціями Г. Дорі (СПб., 1867), "Картинні галереї Європи" (СПб., 1862) і навіть "Великокнязівське і царське полювання на Русі з Х по XVI століття" (СПб., 1896) та ін.

У другій половині XIX століття вперше відбулася чітка диференціація видавничих палітурок залежно від типу видання, його цільового та читацького призначення. Склалися технологічні особливості палітурки навчальної, наукової, художньої та дитячої книги. Так, фундаментальні видання наукового та довідкового характеру полягали переважно у складові палітурки зі шкіряним корінцем, багато тисненим золотом, і коленкоровими сторонами без прикрас (обкладинки енциклопедичних словників Брокгауза - Єфрона, братів Гранат та ін.). Дитячі книги одягалися у видавничі картонажі або цільноколенкорові палітурки з сюжетною картинкою, надрукованою літографським способом, або тканинним корінцем і сторонами, обклеєними мармуровим папером і т.д. Вивчаючи палітурку як важливе товарне властивість антикварної книги, слід пам'ятати, що його оцінка визначається сукупністю всіх перерахованих вище товарних ознак. Чим давніша книга, тим більше значення набуває її плетіння як пам'ятник матеріальної культури минулого і тим більша його питома вага як ціноутворюючого фактора в новій продажній ціні книги; для книг, виданих після 1917 року, цінність мають лише володарські, індивідуальні палітурки. Крім того, палітурка, сучасна книга, повинна оцінюватися вище, ніж пізніша, навіть виготовлена ​​індивідуально. Звичайно, це правило не поширюється на унікальні, найрідкісніші та художньо оформлені палітурки, що мають самостійну художню цінність.

Говорячи про ступінь "товарності" палітурки антикварної книги, не можна не зупинитися на товарних властивостях, що іноді замінює його обкладинки- будь-якої відносно легкої та неміцної (переважно тонкої паперової) оболонки книги, з'єднаної з нею, як правило, шляхом приклеювання до корінця. Сама по собі обкладинка через свою неміцність, дешевизну, тимчасовість, звичайно, не істотно впливає на сучасну товарну оцінку антикварної книги, проте її наявність або відсутність не може не враховуватися товарознавцем, особливо, якщо йдеться про перші російські друковані видавничі обкладинки кінця XVIII століття, неповторно витончених обкладинках у стилі "ампір" початку XIX століття, декоративно-графічних обкладинках, створених художниками "Світу мистецтва" наприкінці XIX - початку XX століття, яскравих та образних обкладинках 20-30-х років нашого часу, що носять ілюстративно-плакатний характер, та інших. Створені у різних художніх стилях, напрямах, що відобразили індивідуальну манеру художника, вони несуть у собі неповторні риси свого часу.

Книги минулого століття з обкладинкою, що збереглася, зустрічаються рідко, що пояснюється її неміцністю, а також бажанням читача, насамперед бібліофіла і колекціонера, укласти книгу в тверду обкладинку. При цьому палітурники піддають книгу додатковому тристоронньому обрізуванню, не прагнучи зберегти видавничу обкладинку. Так, наприклад, великою рідкістю вважається обкладинка першого видання "Мертвих душ" Н.В.Гоголя (М., 1842), зроблена на малюнку самого письменника; екземпляри книги з обкладинкою надзвичайно рідкісні.

Таким чином, багато художніх обкладинок, і тим більше обкладинки, російських антикварних книг унікальні і повинні розглядатися як пам'ятник книжкового мистецтва свого часу.

Велику допомогу букіністу у вивченні російської палітурки та обкладинки, їх історії, окремих типів та видів нададуть роботи П.К.Симоні, С.А.Клепікова, І.М.Полонської, О.Л.Тараканова.



Останні матеріали розділу:

Список відомих масонів Закордонні знамениті масони
Список відомих масонів Закордонні знамениті масони

Присвячується пам'яті митрополита Санкт-Петербурзького та Ладозького Іоанна (Сничева), який благословив мою працю з вивчення підривної антиросійської...

Що таке технікум - визначення, особливості вступу, види та відгуки Чим відрізняється інститут від університету
Що таке технікум - визначення, особливості вступу, види та відгуки Чим відрізняється інститут від університету

25 Московських коледжів увійшли до рейтингу "Топ-100" найкращих освітніх організацій Росії. Дослідження проводилося міжнародною організацією...

Чому чоловіки не стримують своїх обіцянок Невміння говорити «ні»
Чому чоловіки не стримують своїх обіцянок Невміння говорити «ні»

Вже довгий час серед чоловіків ходить закон: якщо назвати його таким можна, цього не може знати ніхто, чому ж вони не стримують свої обіцянки. По...