Образотворчі засоби мови. Стилістичні фігури – синтаксичні засоби виразності
Анафора (єдиноначаття)- Повторення окремих слів або оборотів на початку уривків (віршів, строф, з яких складається висловлювання. Наприклад:
Чекай мене і я повернуся,
Тільки дуже чекай...
Чекай, коли наводять смуток
Жовті дощі,
Чекай, коли сніги мітуть,
Чекай, коли спека,
Чекай, коли на інших не чекають,
Забувши вчора,
Чекай, коли з далеких місць.
(К. Симонов).
цим не прийде...
Паралелізм- однакові синтаксичні побудови сусідніх речень чи відрізків мови. Наприклад: Молоді дубки виросли вздовж дороги, вікові верби розташувалися біля річки.
Антитеза- оборот, у якому посилення промовистості промови різко протиставляється поняття, явища, предмети. Наприклад : «Багатий і в будні бенкетує, а бідний і у свято журиться» (прислів'я)
Парафраз(грец. paraphrases - описовий оборот, опис) - описова передача сенсу будь-якого висловлювання, заміна назви особи, предмета або явища шляхом опису їх суттєвих ознак: ми є (цар. я), цар звірів (вм. лев).
Антитеза(грец. antithesis - протилежність) - стилістична постать, що служить посилення виразності промови шляхом різкого протиставлення понять, думок, образів: " Де стіл був страв, там труна стоїть " (Г.Р. Державін).
Безспілка- стилістична фігура, яка перебуває в навмисному пропуску з'єднувальних союзів між членами пропозиції або між пропозиціями, що передає швидкість, насиченість враженнями в межах загальної картини або використовується для створення враження швидкої зміни подій:
"Швед, російський - коле, рубає, ріже, бій барабанний, кліки, скрегіт, грім гармат, тупіт, іржання, стогін..." (М.Ю. Лермонтов).
Градація(лат. gradatio - поступове посилення) - розташування слів у фразі в порядку зростаючої (рідше спадного) значення. Приклад зростаючої градації: Не шкодую, не кличу, не плачу, Все пройде, як з білих яблунь дим. (С. Єсенін). «Пришов, побачив, переміг».
Інверсія(грец. inversio - перестановка) - розташування членів речення в особливому порядку, що порушує прямий порядок з метою посилити промовистість мови: "Спочатку дуже була засмучена" (А.С. Пушкін). "Душа до високого тягнеться" (В. Панов).
Каламбур(фр. calembour - гра слів) - фігура мови, яка полягає у гумористичному використанні багатозначності слова або звукової подібності різних слів: "Йшов дощ і два студенти".
Багатосоюзність- стилістична фігура, що полягає у навмисному використанні повторюваних спілок для логічного та інтонаційного підкреслення членів речення, що з'єднуються спілками, або частин складносурядної речення для посилення виразності мови: "Тонкий дощ сіявся і на ліси, і на поля, і на широкий Дніпро" (Н.В. Гоголь). «Перед очима ходив океан, і коливався, і гримів, і сяяв, і згасав, і світився, і йшов кудись у нескінченність...» (Короленко).
Оксюморон(грец. oxymoron - дотепне-дурне) - стилістична фігура, що полягає у поєднанні двох понять; суперечать один одному: гірка радість, дзвінка тиша.
Паралелізм(грец. Parallelos - однакова синтаксична побудова (розташування) сусідніх речень або відрізків мови: "Твій розум глибокий, що море. Твій дух високий, що гори" (В. Брюсов).
Коли хвилюється жовтуча нива
І свіжий слід шумить при звуку вітерця.
Коли росою оббризканий запашною...
Коли студенний ключ грає по яру...
(М.Ю. Лермонтов)
Риторичне питання- стилістична постать, яка полягає в тому, що питання ставиться не з метою отримати на нього відповідь, а щоб привернути увагу читача (слухача) до того чи іншого явища: "Чи знаєте ви українську ніч?" (Н.В. Гоголь). ... Росія,
Рідна наша мати!
Яким високим словом Мені подвиг твій назвати? Якою високою славою Вінчати твої справи? Який виміряти мірою Що ти перенесла?
(М. Ісаковський)
Риторичне звернення- стилістична фігура, що полягає в підкресленому зверненні до когось або чогось для посилення виразності мови: "Тихіше, оратори! Ваше слово, товаришу маузер!" (В.В. Маяковський).
Умовчання- мовний зворот, що полягає в тому, що автор свідомо не до кінця висловлює думку, надаючи читачеві (слухачу) самому здогадуватися про невисловлене: "Ні, я хотів... можливо, ви... я думав... Що вже барону час померти" (А.С. Пушкін).
Еліпс(від грецьк. ellepsis - опущення, недолік) - фігура поетичного синтаксису, заснована на пропуску одного з членів речення, що легко відновлюється за змістом (найчастіше присудка): "Ми села - в попіл, гради - в порох, в мечі - серпи і плуги" (В.А. Жуковський).
Епіфора(грец. epi - після, phoros - несучий) - стилістична постать, що полягає у повторенні одних і тих же елементів наприкінці кожного паралельного ряду: "Мені б хотілося знати, чому я титулярний радник? Чому саме титулярний радник?" (Н.В. Гоголь).
ТРУПИ(грец. tropos - поворот, мовний зворот) – слова або мовні звороти в переносному, алегоричному значенні.
Стежка – важливий елемент художнього мислення. Види тропів: метафора, метонімія, синекдоха, гіпербола, літота та ін.
СТИЛІСТИЧНІ ФІГУРИ– мовні звороти, що застосовуються для посилення експресивності (виразності) висловлювання: анафора, епіфора, еліпс, антитеза, паралелізм, градація, інверсія, хіазм та ін.
АНТИТЕЗА– це стилістичний прийом, заснований на різкому протиставленні понять та образів, найчастіше ґрунтується на вживанні антонімів:
Я цар – я раб, я черв'як – я бог!
Г.Р.Державін.
ЕЛЛІПСІС(ст. фігура)- Перепустка в стилістичних цілях будь-якого члена пропозиції. Еліпсіс надає мовлення стрімкого, динамічного характеру: Ми гради – у попіл, села – на порох (В. Жуковський). ЕЛЛІПСИС(грец. elleipsis– випадання, опущення) – перепустка у промови на увазі слова, яке можна відновити з контексту.
День у темну ніч закоханий,
Взимку весна закохана,
Життя – у смерть…
А ти? Ти в мене!
(Г. Гейне)
УМОВЧАННЯ– стилістичний прийом, у якому вираз думки залишається незакінченим, обмежується натяком, розпочата мова переривається у розрахунку здогад читача; говорить як би оголошує, що говоритиме про речі, які потребують докладного чи додаткового пояснення. Нерідко стилістичний ефект умовчання у тому, що несподівано перервана мова доповнюється виразним жестом, яким, наприклад, закінчується байка І.А. Крилова "Гусі":
Байку цю можна б і більше пояснити -
Та щоб гусей не роздратувати.
(Тут явно мається на увазі: "Краще помовчимо"). Умовчання як стилістичного прийому широко використовується в російській поезії XIX-XX століть. Одним із прикладів тому може бути фрагмент із поеми А.С. Пушкіна "Граф Нулін":
Він входить, зволікає, відступає,
І раптом упав до її ніг,
Вона... Тепер, з їхньої дозволу,
Прошу я петербурзьких дам
Уявити жах пробудження
Наталії Павлівни моєї
І дозволити, що робити?
Вона, розплющивши очі великі,
Дивиться на графа – наш герой
Їй сипле почуття виписні.
ТАВТОЛОГІЯ[грецьке - tautologéō - "говорю те саме"] - термін античної стилістики, що позначає повторення однозначних або тих же слів. Антична стилістика підводить багатослівність мови під три поняття: перисологія- Нагромадження однакових за значенням слів, напр. синонімів; макрологія- обтяження промови зайвими поясненнями, напр. підрядними пропозиціями; тавтологія- буквальне повторення тих самих слів. Нова стилістика застосовує всім цим поняттям загальне позначення - тавтологія. Приклад тавтології з кельтської поезії, що взагалі широко користується тавтологією як художнім прийомом: “…бо в битві, в боротьбіі в бою, здавалося йому, вони були рівні ... "Легше пасти від списа сили, сміливості і спритності бойової, ніж від списа ганьби,соромуі зневажання” (“Ірландські саги”, пров. А. Смирнова).
ПЛЕОНАЗМ(грец. «pleonasmos» - «надмірність») - термін античної стилістики, що означає накопичення мови мови, що мають те ж значення і тому зайвих: «старий старий», «юний юнак». До П. слід віднести також деякі стилістичні постаті, що виділялися античною стилістикою під особливими назвами: епаналепсис, тобто повторення вже названого раніше ("The nobles they are fled, the commons they are cold" - Шекспір), figura etymologica і annome-natio, т. е. повторення при дієслові доповнення, утвореного від тієї ж основи з визначенням або без нього («спати мертвим сном», «гірким сміхом сміятися»). Близькими до плеоназму стилістичними фігурами є тавтологія і частково перифраз.
В античній стилістиці і граматики П. даються різні оцінки: Квінтіліан, Донат, Діомедовизначають П. як перевантаженість мови зайвими словами, отже як стилістичний порок; навпаки, Діонісій Галікарнаський визначає П. як збагачення мови словами, на перший погляд зайвими, але в дійсності ясність, силу, ритмічність, переконливість, пафос, нездійсненні в мові лаконічної (brachylogia).
ГРадація (ст. фігура) –
розташування слів за зростаючою чи спадною значимістю: Не шкодую, не кличу, не плачу (С. Єсенін). ГРАДАЦІЯ
- Послідовне нагнітання або, навпаки, ослаблення сили однорідних виразних засобів художньої мови.
Не шкодую, не кличу, не плачу.
Все пройде, як із білих яблунь дим.
В'янення золотом охоплений,
Я більше не буду молодим.
(С. Єсенін)
ЕПІТЕТ (троп) -образне визначення предмета чи явища. СР: свинцева куля – свинцеве небо – Стокове зображенняЕпітет найчастіше виражається повним прикметником або дієприкметником ( безпутний вітер, танцювальний почерк), але може бути виражений і іменником у ролі додатка ( чарівниця-зима), якісною говіркою на -о(жадібно гладиш), іменником у родовому відмінку як неузгодженого визначення ( притулок спокою, праць та натхнення). У народній поетичній творчості широко використовуються постійні епітети. добрий молодець).
ЕВФОНІЯ– (від грец.– милозвучність) – звукова організація художньої мови, що набуває особливого значення у віршах; фонічний (звуковий) склад вірша. Особливості евфонії визначаються як формальним благозвучністю (неблагозвучним є надмірне скупчення голосних чи приголосних звуків), а й завданнями змістовності вірша, хоча у російській поезії початку XX століття багаторазово робилися спроби встановлення прямої залежності між звуком і смыслом:
Рдяни фарби,
Повітря чисте;
В'ється у танці
Червоний лист,
Це осінь,
Далі просинь,
Гули сосен,
Гілка свист ...
(М.А. Волошин)
До явищ евфонії прийнято відносити всі види звукових повторів, які виникають у творі або як наскрізні звукові частини, або як випадково виникають у віршованому тексті.
Питання, пов'язані з евфонією, неможливо знайти відмежовані від найбільш істотних проблем звукової (фонічної) організації вірша.
Порівняння – образне визначення предмета, явища, на основі його зіставлення з іншим предметом, явищем, дією.
Порівняння завжди двочленно: воно має суб'єкт (те, що порівнюється) і предикат (те, з чим
порівнюється):
Під блакитними небесами
Чудовими килимами,
Блискаючи на сонці,
сніг лежить (Пушкін).
Сім пагорбів як сім дзвонів (Цвєтаєва).
ІНВЕРСІЯ (ст. фігура) – розташування слів, що порушує нормальний порядок слів:
Біліє вітрило самотнє
У тумані моря блакитним (М. Лермонтов)
РІТОРИЧНЕ ПИТАННЯ (ст. фігура)- питання, на яке не потрібно відповіді, він задається з метою привернути увагу адресата: Чи любите ви театр, як я люблю його? (В. Бєлінський).
МЕТАФОР (троп)- Перенесення назви з одного предмета на інший на підставі подібності: Цілий день обсипаються з кленів силуети багряних сердець (Н. Заболоцький).Метафора, на відміну порівняння, зазвичай одночленна. Розрізняють метафори індивідуально-авторські та загальномовні ( спинка стільця, буря почуттів), прості та розгорнуті. Проста метафора побудована на зближенні предметів або явищ за однією ознакою. Розгорнута побудована на різних асоціаціях за подібністю. Розгорнута метафора – це свого роду нанизування нових метафор, пов'язаних за змістом із першою: Відмовив гай золотий березовим веселим мовою (С.Єсенін).
МЕТОНІМІЯ (перейменування)(стеж)- Перенесення назви з одного предмета на інший на підставі їх суміжності. Перейменування може бути пов'язане із заміною назви твору ім'ям автора: Читав охоче Апулея, а Цицерона не читав (А. Пушкін);всього явища його частиною: Усі прапори у гості будуть до нас (А. Пушкін);речі - матеріалом, з якого вона зроблена: Чи то на сріблі – на золоті їдал (А. Грибоєдов).
Різновидом метонімії є синекдоха- Заміна родового поняття видовим, множини єдиним і навпаки: Ми всі дивимося в Наполеони (А. Пушкін).
ЗРІВНЯННЯ (стежка)– зіставлення двох предметів, явищ, якостей виходячи з подібності: Густе, як синька, море (К. Паустовський). Порівняння завжди двочленно: у ньому називається обидва зіставляються предмети. У будь-якому порівнянні можна виділити предмет порівняння, образ порівняння та ознаку подібності, наприклад: Лебеді ковзали по воді, як два величезні чорні букети (С.Довлатов).Має формальний показник: спілки ( як, ніби, ніби точно), прийменники ( подібно начебто), лексичні засоби ( подібний, схожий, нагадувати, скидатися, бути схожим). У порівнянні використовується орудний відмінок іменника, так званий орудний порівняння: Пораненим ведмедем мороз дере (Н. Асєєв).Розрізняють порівняння загальномовні ( білий, як сніг) та індивідуально-авторські: Чай у склянках рідкий, як груднева зоря (А. Марієнгоф).
Поряд із простими порівняннями, у яких два явища мають одну загальну ознаку, використовуються розгорнуті порівняння, в яких основою для порівняння є кілька ознак.
ПроЛІЦТВОРЕННЯ (стежка)- Перенесення властивостей, дій людини на неживі предмети, тварин: берези шепочуть.При уособленні описуваний предмет уподібнюється людині. Особливо часто письменники звертаються до уособлення, описуючи картини природи. Уособлення поділяються на загальномовні: час біжить та індивідуально-авторські: Раптом барабан заговорив (М. Заболоцький).
ГІПЕРБОЛА (стежка)- Образне вираз, що полягає в перебільшенні розмірів, сили, краси, значення описуваного: У сто сорок сонців захід сонця палав (В. Маяковський).Вони можуть бути індивідуально-авторськими та загальномовними ( на краю землі).
ЛІЛОТА (стежка)– художнє применшення розміру, сили та ознаки: Нижче тоненької билинки треба голову хилити (Н. Некрасов).Відомі і загальномовні літоти: крапля в морі.
АЛЕГОРІЯ (стежка)- Зображення абстрактного поняття через конкретний образ. Алегорією може бути названо будь-який алегоричний вираз, наприклад, потяг пішовможе означати: минулого немає повернення. Така алегорія має загальномовний характер. Проте є й індивідуально-авторські алегорії, наприклад, алегоричний зміст полягає у вірші М. Лермонтова «Вітрило».
ПЄРЕФРАЗА (стежка)– описовий вираз, вживаний замість того чи іншого слова, наприклад: Цар звірів (лев), місто на Неві (Санкт-Петербург).Загальномовні перифрази зазвичай набувають стійкого характеру. Багато хто з них постійно використовується в мові газет: люди в білих халатах (лікарі). У стилістичному відношенні розрізняють образні та необразні перифрази, пор. Сонце російської поезії та автор «Євгенія Онєгіна» (В.Г. Бєлінський). Евфемізм – різновид перифрази. Евфемізми замінюють слова, вживання яких тому, хто говорить або пише з якихось причин, представляється небажаним.
ІРОНІЯ (троп)- Вживання слова в сенсі, зворотному буквальному: Звідки, розумна, бредеш ти, голова? (І.Крилов). Розумна голова- Звернення до осла. Іронією називається тонка глузування, виражена у формі похвали чи позитивної характеристики предмета.
АНТІТЕЗА(троп)- фігура розмаїття, різкого протиставлення предметів, явищ, властивостей: Сплять і багаті, і бідні, і мудрі, і безглузді, і добрі, і злі (О.Чехов).
ПроКСЮМОРОН (стежина) –поєднання, в якому поєднуються несумісні поняття: живий труп, великі дрібниці
АНТОНОМАЗІЯ –стежок, що полягає у вживанні власного імені у значенні номінального.
ПАРАЛЕЛІЗМ (ст. фігура)– однакове синтаксичне побудова сусідніх пропозицій, розташування у яких подібних членів пропозиції.
Твій розум глибокий, як море.
Твій дух високий, що гори (В. Брюсов).
АНАФОРУ(єдинопочаття) ( ст. фігура) – повторення однакових слів або оборотів на початку речень:
Я стою біля високих дверей.
Я стежу за роботою твоєю (М. Світлов).
ЕПІФОР (ст. фігура) – повторення окремих слів або оборотів наприкінці речень: Мені хотілося б знати, чому я титулярний радник? Чому саме титулярний радник? (Н.Гоголь).
АСИНДЕТОН (безспілка) (ст. фігура)- Відсутність спілок між однорідними членами або частинами складної пропозиції: Швед, російська – коле, рубає, ріже (А. Пушкін).
ПОЛІСИНДЕТОН (багатосоюз) (ст. фігура) – повторення однієї й тієї ж союзу при однорідних членах чи частинах складного пропозиції: І нудно, і сумно, і нікому руку подати за хвилину душевної негаразди (М. Лермонтов).
РІТОРИЧНЕ ВИКЛИК(ст. фігура)– фігура, що містить у формі вигуку затвердження; служить підвищення емоційного рівня промови: Загинув поет! Невільник честі ... (М. Лермонтов).
РІТОРИЧНИЙ ЗВЕРНЕННЯ(ст. фігура)– висловлювання, адресоване неживому предмету, абстрактному поняттю, відсутній особі: Клен ти мій опалий, клен заледенілий(С. Єсенін).
ГІПЕРБОЛУ(грец. hyperbole - перебільшення) - різновид стежка, заснована на перебільшенні («Річки крові», «море сміху»).Протилежність – літота.
ЛІТОТА(грец. litotes - простота) - стежка, протилежна гіперболі; навмисне применшення («мужичок з нігтик»). Друга назва літоти – мейосіс. Протилежність літоті – гіпербола.
МЕТАФОРА (грец. metaphora - перенесення) - стежка, приховане образне порівняння, перенесення властивостей одного предмета або явища на інший на підставі загальних ознак («робота кипить», «ліс рук», «темна особистість», «кам'яне серце»…). У метафорі, на відміну порівняння, слова «як», «ніби», «ніби» опущені, але маються на увазі.
Вік дев'ятнадцятий, залізний,
Воістину жорстокий вік!
Тобою в морок нічний, беззоряний
Безтурботна кинута людина!
(А. Блок)
МЕТОНІМІЯ(грец. metonymia – перейменування) – стежка; заміна одного слова або вираження іншим на основі близькості значень; вживання виразів у переносному значенні (“пінний келих ” – мається на увазі вино в келиху ; "ліс шумить" -маються на увазі дерева; і т.п. ).
Театр уже сповнений, ложі блищать;
Партер та крісла, все кипить.
(А.С. Пушкін)
ПЕРИФРАЗА(грец. periphrasis – манівець, алегорія) – стежка; заміна одного слова описовим виразом, що передає зміст («цар звірів» – замість «лев» тощо).
Оліцетворення(прозопопея, персоніфікація) – вид метафори; перенесення властивостей одухотворених предметів на неживі (душа співає, річка грає…).
Дзвіночки мої,
Квіти степові!
Що дивіться на мене,
Темно-блакитні?
І про що дзвеніте ви
У день веселий травень,
Серед некошеної трави
Головою хитаючи?
(А.К. Толстой)
СІНЕКДОХУ(грец. synekdoche - співвіднесення) - стежка і вид метонімії, назва частини замість цілого або навпаки.
– Скажи, дядько, адже недарма
Москва, спалена пожежею,
Французувіддана?
(М. В. Лермонтов)
ПОРІВНЯННЯ- Слово або вираз, що містить уподібнення одного предмета до іншого, однієї ситуації - інший. («Сильний, як лев», «сказав, як відрізав»…). На відміну від метафори, порівняно обов'язково присутні слова «як», «ніби», «ніби».
Буря млою небо криє,
Вихори снігові крутячи;
Те, як звір вона завиє,
То заплаче, як дитя...
(А.С. Пушкін)
ОБРАЗ- Узагальнене художнє відображення дійсності, наділене у форму конкретного індивідуального явища. Поети мислять образами.
Не вітер вирує над бором,
Не з гір побігли струмки,
Мороз – воєвода дозором
Обходить свої володіння.
(Н.А. Некрасов)
АЛЕГОРІЯ(грец. allegoria – алегорія) – образне зображення абстрактної думки, ідеї або поняття за допомогою подібного образу (лев – сила, влада; правосуддя – жінка з вагами). На відміну від метафори, в алегорії переносне значення виражене фразою, цілою думкою або навіть невеликим твором (байка, притча). У літературі багато алегоричних образів взяті з фольклору та міфології.
ГРОТЕСК (франц. grotesque – химерний, комічний) – зображення людей та явищ у фантастичному, потворно-комічному вигляді та засноване на різких контрастах та перебільшеннях.
Вражений на засідання вриваюся лавиною,
Дикі прокляття дорогою вивергаючи.
І бачу: сидять людей половини.
О диявольщина! Де ж половина інша?
(В. Маяковський)
ІРОНІЯ(грец. eironeia - вдавання) - вираз глузування або лукавства за допомогою алегорії. Слово чи висловлювання знаходить у тих промови сенс, протилежний буквальному значенню чи заперечує його, ставить під сумнів.
Слуга впливових панів,
З якою відвагою благородною
Громіть мовою ви вільною
Усіх тих, кому затиснули рота.
(Ф.І. Тютчев)
САРКАЗМ(грец. sarkazo, букв. – рву м'ясо) – зневажливий, уїдливий глум; найвищий ступінь іронії.
АССОНАНС(Франц. Assonance - співзвуччяабо відгукуюсь) – повторення у рядку, строфі чи фразі однорідних голосних звуків.
Про весну абез кінця аі без кр аю –
Без кінця аі без кр аю мрій а!
(А. Блок)
АЛІТЕРАЦІЯ(Лат. ad – до, при і littera – буква) – повторення однорідних приголосних, що надає віршу особливу інтонаційну виразність.
Вечір. Змор'я. Зітхання вітру.
Великий вигук хвиль.
Близько буря. У берег б'ється
Чужий чарам чорний човен.
(К. Бальмонт)
АЛЮЗІЯ(від лат. allusio - жарт, натяк) - стилістична фігура, натяк за допомогою подібного слова або згадки загальновідомого реального факту, історичної події, літературного твору («слава Герострата»).
АНАФОРА (грец. anaphora – винесення) – повторення початкових слів, рядки, строфи чи фрази.
Ти й убога,
Ти і рясна,
Ти й забита,
Ти і всесильна,
Матінка-Русь!
(Н.А. Некрасов)
Антитеза(грец. antithesis - протилежність) - стилістична фігура; зіставлення чи протиставлення контрастних понять чи образів. “ Так мало пройдено доріг, так багато зроблено помилок..” (С.Єсенін).
Ти багатий, я дуже бідний;
Ти прозаїк, я поет;
Ти рум'ян, як маковий колір,
Я, як смерть, худий і блідий.
(А.С. Пушкін)
АНТИФРАЗ- Вживання слова в протилежному сенсі («герой», «орел», «мудрець»…).
АПОКОПА(грец.apokope – відсікання) – штучне укорочування слова без втрати його значення.
Лай, регіт, спів, свист і хлоп,
Людська говірі кінський топ!
(А.С. Пушкін)
БЕЗСПІЛЬНІСТЬ(асиндетон) – пропозиція з відсутністю спілок між однорідними словами чи частинами цілого. Фігура, що надає мові динамічність і насиченість.
Ніч вулиця ліхтар аптека,
Безглузде і тьмяне світло.
Живи ще хоч чверть століття
Все буде так. Виходу немає.
(А. Блок)
БАГАТОСПІЛКА(полісиндетон) - надмірне повторення спілок, що створює додаткове інтонаційне забарвлення (« І нудно і сумно, і нема кому руку подати…»М.Ю. Лермонтов) .
Протилежна постать – безспілка.
ІНВЕКТИВА(пізньолат. invectiva oratio - лайка) - різке викриття, осміяння реальної особи або групи осіб; різновид сатири (« А ви, гордовиті нащадки ... »,М.Ю. Лермонтов)
КІЛЬЦЕ- звуковий або лексичний повтор на початку і в кінці будь-якої мовної конструкції (« Коня, півцарства за коня!»,В. Шекспір).
Даремно!
Куди не погляну я, скрізь зустрічаю невдачу,
І тяжко серцю, що брехати я зобов'язаний всечасно;
Тобі посміхаюся, а внутрішньо гірко я плачу,
Даремно!
(А.А. Фет)
МЕТАТЕЗА(грец. metathesis – перестановка) – перестановка звуків чи складів у слові чи фразі. Використовується як комічний прийом (обвітриться - обернеться, перепілка - пеперілка, у траві кузнів сидечик ...)
КАТАХРІЗА(грец.katachresis – зловживання) – поєднання несумісних за значенням слів, тим щонайменше, які утворюють смислове ціле ( коли рак свисне, поїдати очима…).Катахреза схожа на оксиморону.
ОКСІМОРОН(грец. oxymoron – дотепно-дурне) – поєднання контрастних, протилежних за значенням слів ( живий труп, гігантський карлик.).
Паралелізм- Тотожне або подібне розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, що створюють єдиний поетичний образ.
У синьому морі хвилі хлюпають. Мчати хмари, в'ються хмари.
У синьому небі зірки блищать. (М.Ю. Лермонтов)
(А. С. Пушкін)
Паралелізм може бути як словесно-образний, так і ритмічний, композиційний.
ХІАЗМ(грец. chiasmos) - вид паралелізму: розташування двох частин у зворотному порядку («Ми їмо, щоб жити, а не живемо, щоб їсти»).
ПАРЦЕЛЯЦІЯ– експресивний синтаксичний прийом інтонаційного поділу пропозиції на самостійні відрізки, графічно виділені як самостійні пропозиції (« І знову. Гулівер. Стоїть. Сутулячись»П. Г. Антокольський).
ПЕРЕНОС(франц. enjambement – переступання) – розбіжність синтаксичного членування мови та членування на вірші. При перенесенні синтаксична пауза всередині вірша чи напіввірші сильніша, ніж у його кінці.
Виходить Петро. Його очі
Сяють.Обличчя його жахливе.
Рухи швидкі. Він прекрасний,
Він весь, як божа гроза.
(А. С. Пушкін)
РИФМА(грец. «rhythmos» – стрункість, пропорційність) – різновид епіфори; співзвуччя кінців віршованих рядків, що створює відчуття їхньої єдності та спорідненості. Рифма підкреслює кордон між віршами та пов'язує вірші у строфи.
СІЛЕПС(грец.syllepsis – захоплення) – об'єднання неоднорідних членів у загальному смисловому чи синтаксичному підпорядкуванні (« У кумушки очі та зуби розгорілися», О.М. Крилов). Часто використовують у комічних цілях (« за вікном йде дощ, а у нас – концерт»).
СИМПЛОКУ (грец. symploke – сплетення) – повторення початкових і кінцевих слів у суміжних віршах чи фразах за різної середини чи середини за різних початку і кінці (« І я сиджу, смутку повний, один сиджу на березі»).
СТИК - звуковий повтор на межі двох суміжних слів, віршів, строф або речень.
Про весна без кінця і без краю –
Без кінця та без краю мрія!
Впізнаю тебе життя! Приймаю!
І вітаю дзвоном щита!
(А. Блок)
ЕВФЕМІЗМ(грец. euphemismos, від eu – добре, phemi – кажу) – заміна непристойних, грубих, делікатних слів або виразів більш невизначеними та м'якими (замість «вагітна» – «готується стати матір'ю», замість «товстий» – «повний» тощо) .п.).
Емфаза(грец. emphasis – вказівка, виразність) – емоційно-експресивне виділення частини висловлювання у вигляді інтонації, повторення, порядку слів тощо. (« Я це вам говорю»).
ЕПІТЕТ(грец. epitheton – додаток) – образне визначення, що дає додаткову художню характеристику будь-кому чи чомусь («вітрило самотнє», «гай золотий»…).
Я пам'ятаю чудову мить!
Переді мною з'явилася ти,
Як скороминуще бачення,
Як геній чистої краси.
(А.С. Пушкін)
Крім стежок важливими засобами образності російської виступають також стилістичні постаті.
Стилістична фігура(лат. «stilus» - грифель для писання та «figura» - образ, зовнішній вигляд) - незвичні синтаксичні звороти, які порушують мовні норми та вживаються для прикраси мови. Стилістичні постаті досить поширені в поезії, де покликані не лише індивідуалізувати мову автора, а й збагатити її емоційними нюансами, зробити більш виразним художнє зображення. Тому стилістичні постаті також називаються фігурами поетичної мови. Слід суворо відрізняти стилістичні постаті від стежок, які будуються за синтаксичним принципом. Серед основних та найбільш уживаних стилістичних фігур виділяються анафора, епіфора, кільце (анепіфора), паралелізм, градація, еліпсис, інверсія, хіазм, анаколуф, асиндетон, полісіндетон. Богданова Л.І. Стилістика російської мови та культура мови. Лексикологія для мовних процесів. – М.: Наука, 2011. – 520 с.
Проаналізуємо та їх докладніше. Анафора(від грец. - Винесення нагору, повторення) - стилістична фігура, яка утворюється повтором слів або словосполучень на початку суміжних мовних одиниць. Наприклад, « Клянусья першим днем творіння, Клянусьйого останнім днем. Клянусьганьбою злочину І вічної правди торжеством…» (М. Лермонтов).
Найчастіше анафора зустрічається у віршованих текстах, рідше у прозаїчних. Прозаїчна анафорапов'язує зазвичай початку суміжних речень, наприклад: « Як ненамагалися люди, зібравшись в одне невелике місце..., як незабивали камінням землю, щоби нічого не росло на ній...» (Л. Толстой). Дуже рідко анафоричний повтор пов'язує не суміжні, а розділені у тексті мовні одиниці, наприклад, початку глав повісті чи роману. Прозаїчна анафора найчастіше посилює і робить більш емоційно виразним зміст того, про що розповідається, хоча може виконувати і суто композиційну функцію, якою зазвичай відзначений анафоричний повтор у поетичних текстах, де анафора служить додатковим (поряд з константною паузою) сигналом закінчення попереднього початку наступної. Нерідко анафоричний повтор може витримуватись протягом усього віршованого твору (зазвичай невеликого за обсягом).
Протилежною анафорою виступає така стилістична постать як епіфора- Повторення окремих слів або словосполучень на кінці суміжних мовних одиниць: «Ось на берег вийшли гості, Цар Салтан кличе їх в гості...» (А. Пушкін). Набагато рідше епіфора зустрічається у прозі: «Мені хотілося б знати, чому я титулярний радник? Чому саме титулярний радник?» (Н. Гоголь). Іноді також виділяють ефанафору (стикабо анадіплосис) - повторення слова або словосполучення наприкінці попередньої мовної одиниці, а також на початку наступної, наприклад: «Бочки накатали із лютим зіллям, З лютим зіллям, З чорним порохом ... »(фольклор). Подібне повторення найчастіше зустрічається у фольклорі, але іноді переважно як композиційний прийом, застосовується і в прозі. Цікавий зразок міститься у відомому романі М. Булгакова «Майстер і Маргарита», двадцять четвертий розділ якого закінчується так: «...і скільки завгодно, хоча б до самого світанку, могла Маргарита шелестіти листами зошитів, розглядати їх і цілувати, і перечитувати знову: - Темрява, що прийшла із Середземного моря, накрила ненавидимий прокуратором город... Так, темрява», - а двадцять п'ята починається словами: «Темрява, що прийшла з Середземного моря, накрила ненавидимий прокуратором город. Зникли висячі мости, що з'єднують храм із страшною Антонієвою вежею, опустилася з неба безодня...». Крупчанов Л. М. Теорія літератури. – К.: Наука, 2012. – 360 с.
Кільцемабо анепіфороюназивають стилістичну фігуру мови, яка пов'язує повтором окремих слів або словосполучень початок і кінець суміжних мовних одиниць (абзац, строфа) або однієї одиниці (пропозиція або віршований рядок). Пояснюючи назву цієї постаті, теоретики літератури, зокрема, пишуть: «Повторення початкового слова чи фрази наприкінці тієї самої речення, вірша, строфи чи цілої п'єси, через що дана пропозиція чи ряд пропозицій, що утворюють логічну єдність, набувають певного роду заокруглення; звідси і назва фігури. Наприклад: « Даремно! Куди не погляну я, зустрічаю скрізь невдачу, І тяжко серцю, що брехати я повинен всечасно; Тобі посміхаюся, а внутрішньо гірко я плачу, Даремно»(А. Фет).
Часто анепіфора також є симплоку- поєднання анафори з епіфорою, що відображено у самій назві терміна: « Молодим скрізь у нас дорога, Старим скрізь у нас шана»(В. Лебедєв-Кумач). Художній текст. Структура та поетика. – СПб.: Вид-во Санкт-Петербурзького університету, 2005. – 296 с.
Наступною схожою стилістичною фігурою є паралелізм(грец. «те, що йде поруч») чи синтаксичний паралелізм - це постать, заснована на однотипному синтаксичному побудові двох чи більше суміжних мовних одиниць, переважно рядків поетичного тексту, що породжує відчуття їхньої симетрії. Наприклад: « Твій розум глибокий, що море, Твій дух високий, що гори»(В. Брюсов).
Найчастіше паралелізм, симетрія у синтаксичній побудові суміжних поетичних рядків супроводжується образним зіставленням виражених у них думок – так званим образно-психологічним паралелізмом: наприклад, між життям природи та фрагментами людського життя. Паралелізм може включати символи, про які ми писали раніше, аналізуючи стежки. Тому ми можемо дійти висновку, що стежки та стилістичні постаті не виключають, але взаємно доповнюють одна одну.
Паралелізм займає важливе місце в російській мові, особливо в поезії і відомий з давніх часів. Найчастіше до нього також вдаються до народної поезії. Значного поширення він набуває романтичної поезії на початку ХІХ ст., часто як стилізація фольклорних мотивів. Ця стилістична постать може становити композиційну основу ліричного віршованого твору.
Градація- це стилістична постать, яка полягає у поступовому нагнітанні засобів художньої виразності з метою підвищення (т.зв. клімакс, наприклад, «У турботі солодко-туманної Не година, не день, не рікпіде ...» Є. Баратинський) або зниження ( антиклімакс, наприклад, « Не зламаюсь, не здригнуся, не втомлюся, Ні крихтине пробачу ворогам» О. Бергольц) їх емоційно-смислової значущості. Градація відрізняється за просторово-тимчасовим (переважно в прозі), інтонаційно-емоційним (поезія) та психологічним (драма) ознаками. Виразність градації посилюється об'єднанням її з анафорою, наприклад, у знаменитому висловлюванні Юлія Цезаря: «Прийшов, побачив, переміг!».
Еліпсіс(грец. - "перепустка", "недолік") - це стилістична фігура, побудована шляхом пропуску слова або кількох слів. Наприклад, «Очі, як небо, блакитні, посмішка, локони лляні. все в Ользі...(А. Пушкін). У разі поетом пропущено слово «поєднується» чи інше близьке за значенням. Еліпсіс може посилювати динамічність фрази, напруженість зміни дії, наголошувати на лаконізмі, ліричну схвильованість, розмовні інтонації. Він часто зустрічається в прислів'ях та приказках. Ця фігура може лежати в основі цілого художнього твору, особливо поетичного або його частини.
Досить затребуваною завжди була інверсія- стилістична фігура, побудована на порушенні того порядку слів у реченні, який видається нормованим, звичайним, наприклад, « Покірний Перуну старий одному...» (А. Пушкін), замість «Старий покірний одному Перуну». Російська, як і інші східнослов'янські мови, належить до мов з вільним порядком слів у реченнях, проте певна синтаксична послідовність, внаслідок своєї звичності, а також через її підпорядкованість логіці розгортання думки, що висловлюється, здається більш природною, тоді як зміна такої послідовності психологічно сприймається як відступ від певної постійної норми. Логічна послідовність розгортання думкирегулює, зокрема, порядок головних членів пропозиції, які формують свого роду синтаксичний скелет думки, що висловлюється. Нормальна логічна послідовність розгортання думки передбачає її рух від уже відомого (тобто того, про що вже говорилося, або такого, що подається як свідомо відоме) до невідомого, тому, що, власне, повідомляється про це «вже відоме» і фіксує у ньому якісь зміни. Оскільки «вже відоме» у реченні зазвичай виражається через підлягає (суб'єкт думки), а «невідоме», нове через присудок (предикат думки), то природним або, як ще кажуть, прямим буде порядок слів, при якому присудок буде розміщуватися за підлягає, а інверсійнимбуде їхній зворотний порядок: присудок перед підметом. Санніков В.З. Російський синтаксис у семантико-прагматичному просторі. – М.: Мови слов'янської культури, 2008. – 624 с.
Якщо синтаксичний порядок головних членів речення регулюється нормами логічної послідовності розгортання висловлюваної думки, то порядок другорядних членів речення в кожній національній мові встановлюється нормами синтаксичного побудови словесних конструкцій, що історично устали в ньому. Зокрема, для російської мови більш природним буде розміщення доповнень та обставин, виражених іменниками, у позиції - після слова, до якого вони належать, а визначень та наречених обставин у позиції - перед словом, до якого вони відносяться. Зворотний порядок їх розміщення, сприймається як інверсований. Наприклад, «Під вечір, восени негоди, У далекихдіва йшла місцях…» (А. Пушкін).
Інверсія індивідуалізує та емоційно підкреслює мовлення та її компоненти. Але основна її функція не в цьому. Синтаксично інверсований порядок членів речення служить передусім мети виділення окремих, найбільш вагомих у контексті даного висловлювання слів. Особливо яскраво ця функція інверсії виявляє себе у разі, коли інверсоване слово непросто змінює свою загальноприйняту синтаксичну позицію, але ще й відокремлюється від члена речення, якому воно підпорядковане.
Різновидом інверсії виступає хіазм- вживаний у поезії лінгвостилістичний прийом, суть якого полягає у перестановці головних членів пропозиції підвищення виразності віршованої промови, наприклад: « Ділитивеселощі - всі готові: Ніхтоне хоче смуток ділити»(М. Лермонтов).
Подібним різновидом можна вважати і анаколуф- стилістичну фігуру, побудовану з порушенням граматичної узгодженості між словами, членами речення, наприклад, « Під'їжджаючи до цієї станції і дивлячись на природу у вікно, у мене злетів капелюх»(А. Чехов). Як ми можемо бачити анаколуф застосовується навмисне, частіше щоб надати іронічний або комічний відтінок мови у даному її контексті.
Дещо нагадує інверсію і асиндетонабо безспілка- стилістична фігура, яка полягає у пропуску спілок, що пов'язують окремі слова та частини фраз. Наприклад: « Ніч, вулиця, ліхтар, аптека, Безглузде і тьмяне світло»(А. Блок). Безспілка посилює промовистість мови, акцентуючи у ній динамічний аспект, служить виділення окремих слів.
Протилежністю асиндетону виступає полісиндетонабо багатосоюзність- скупчення спілок, які пов'язують окремі слова та частини фрази, наприклад, «Перед очима ходив океан, іколивався, ігримів, ісяяв, ізгасав, ісвітився, ійшов кудись у нескінченність» (В. Короленко). Багатосоюзність використовується як засіб, що уповільнює мовлення, служить виділення значних слів, робить урочистою, оскільки часто асоціюється з багатосоюзними синтаксичними конструкціями біблійних текстів. Фігура багатосоюзності може оформлятися, по-перше, різними спілками. По-друге, - не лише спілками як такими, а й іншими службовими словами, які набувають у контексті функції спілок.
До рідкісних стилістичних фігур можна віднести плеоназм і тавтологію, а також ампліфікацію, парономазію(порівняння подібних за звучанням, але різних за змістом слів) і антитеза(Протиставлення). Тельпухівська Ю.М. Російська мова. Фонетика. графіка. Словотвір. Морфологія Синтаксису. Лексика та фразеологія. – К.: Веста, 2008. – 64 с.
Плеоназм(грец. «надмірність») - це стилістична фігура, яка ґрунтується на синонімічному повторі попереднього слова, наприклад, «упав вниз», « жестикулював руками», « ностальгія по батьківщині», « головний пріоритет», « інкримінувати провину», «Побита банальність». Плеонастичний повтор не мотивований логічно і використовується як засіб стилістичного розмаїття мови. Найчастіше він застосовується у фольклорі, але трапляється і в авторській поезії.
Споріднена плеоназму тавтологіяпередбачає однокореневе повторення слів, наприклад: « диво дивне, диво дивне" і т.д.
Ампліфікація(лат. «поширення», «збільшення») - стилістична фігура, яка полягає у підкресленому накопиченні в межах суміжних висловлювань (як правило, одного, двох-трьох речень або коротенького абзацу) однотипних мовних одиниць, наприклад, « Бере- Як бомбу, бере- як їжака, як бритву обопільну, бере, як гримучу в 20 тис жаму змію двометроворосту »(В. Маяковський).
Стилістичні фігури
Образної промовистості промови сприяють особливі прийоми побудови фраз і речень, що отримали назву синтаксичних фігур. Їх називають також стилістичними або поетичними фігурами.
Алогізм- Постаті думки, навмисна безглуздість, поєднання непоєднуваних понять: Зачешіть мені вуха! (В. Маяковський).
Анафора, або єдинопочаття, - Повторення окремих слів або оборотів на початку уривків, з яких складається вислів: Клянусь я першим днем творіння, Клянусь його останнім днем ... (Л.).
Епіфора, або кінцівка, - повторення слів або виразів в кінці суміжних уривків (пропозицій): Мені б хотілося знати, чому я титулярний радник? Чому саме титулярний радник?(Р.).
Антитеза(грец.antithesis – протилежність) – стилістичний прийом розмаїття, протиставлення явищ, понять, положень, образів, станів: Де стіл був страв, там трунастоїть (держ.).
Безспілка або асидетон(грец. asyndeton – «безспілка») – стилістична фігура, яка перебуває у навмисному пропуску сполучних союзів між членами речення чи між реченнями. Якщо речення та фрази будуються без сполучних спілок, то мова прискорюється. Набуває динамічності та стрімкості. Класичний приклад безспілки знаходимо у поемі А. С. Пушкіна «Полтава»:
Горить схід зорею новою.
Вже на рівнині, на пагорбах
Гуркають гармати. Дим багряний
Колами ходить до небес
Назустріч ранковим променям.
Полиці ряди свої зімкнули.
У кущах розсипалися стрільці.
Котяться ядра, свищуть кулі;
Нависли холодні багнети.
Багатосоюзність або полісиндетон(грец. polysyndeton - «багатосоюзність») - стилістична фігура, яка полягає в навмисному використанні союзів, що повторюються, для логічного та інтонаційного підкреслення членів пропозиції, що з'єднуються спілками: Тонкий дощ сіявся іна ліси, іна поля, іна широкий Дніпро.
Градація (від лат. Gradus– ступінь, ступінь) – стилістична фігура, яка полягає в такому розташуванні слів, при якому кожне наступне слово містить значення, що посилюється (висхідна градація) (рідше зменшується – низхідна градація), завдяки чому створюється наростання (рідше ослаблення) виробленого ними враження: Восени абсолютно змінюються і отримують свій особливий, самобутній, ні з чим не подібний вигляд (Акс.).
Називний уявлення- стилістична фігура, при якій суб'єкт, виражений іменником, що позначає предмет думки, винесений на перше місце у висловлюванні для відокремленого виділення з подальшим його дублюванням особистим або іншим займенником.
Москва!Як багато у цьому звукудля серця російського злилося!
Любов… Кожен представляє їїсобі по-своєму, кожен має свої спогади.
Інверсія(від лат.inversio - перестановка, перевертання) - розташування членів речення в особливому порядку, що порушує нормальний, прямий порядок, з метою посилити виразність мови. Слова, поставлені на незвичному місці, привертають увагу читача і набувають великої смислової та емоційної виразності.
Біліє вітрило самотнє
У тумані моря блакитним!
Що шукає він у далекій країні?
Що кинув він у рідній країні?
Завдяки інверсійній постановці виділених присудків і визначень вони мають особливу смислову вагомість, а конструкція речень стає більш оригінальною та незабутньою, ніж при звичайному порядку слів.
Композиційний стик або анадиплозіс(грец. anadiplosis – «подвоєння») – фігура мови, яка полягає у повторенні слова, що знаходиться в кінці однієї частини висловлювання, на початку його другої частини: І ось настає Новий рік – рікнових надій та нових, поки що невідомих подій чи Нас охоплює обурення – обуренняусіма чинними навколо неподобствами.
Клімакс- Висловлювання у вигляді ланцюга, в якому якесь слово попередньої частини повторюється в наступному кілька разів.
Оксиморон (оксюморон)– стилістична фігура, в якій поєднуються слова із взаємовиключними значеннями, що надає виразу оригінальності та незвичайності, що відповідають незвичайності названого ним явища чи переживання.
Але красиїх потворної
Я незабаром таїнство збагнув.
(М. Ю. Лермонтов).
Риторичне питання– стилістична фігура, яка полягає в тому, що питання ставиться не з метою отримати на нього відповідь, а лише для того, щоб привернути увагу читача чи слухача до того чи іншого явища: Чи знаєте ви українську ніч? (Р.)А також для того, щоб утвердити думку, в якій міститься питання: «І яка ж російська не любить швидкої їзди? Чи його душі, що прагне закружляти, загулятися, сказати іноді: «чорт забирай, все!» - Чи його душі не любити її? Чи її не любити. Коли в ній здається щось захоплено-чудове »(Г.).
Риторичне звернення –мовний оборот у формі звернення до предметів або істот, які не можуть відповісти на це звернення: Квіти, любов, дерева, ледарство, поле!
Риторичний вигук -зворот промови з підкреслено - оклику інтонацією. Риторичне вигук виділяє, посилює смислове та емоційне значення тих слів, на які падає окликова інтонація:
Революційний крок.
Невгамовний не дрімає ворог!
Сімплока(грец. symploke – «сплетіння») – фігура мови, що поєднує анафору та епіфору: Які книги найбільше читаються та розкуповуються? Романи та повісті. Які книги пишуть усі наші літератори, визнані та невизнані? Романи та повісті (Бєлінський В.Г.).
Синтаксичний паралелізм (від грец.- «Той, хто йде поруч») - однакова синтаксична побудова сусідніх речень або відрізків мови: Молодим скрізь у нас дорога, старим скрізь у нас пошана (Л. - К.).
Умовчання- Зворот промови, що полягає в тому, що автор свідомо не до кінця висловлює думку, надаючи читачеві або слухачеві здогадуватися про невисловлене. До замовчування той, хто говорить (або пише), вдається тоді. Коли він або перебуває в стані граничної схвильованості, або боїться остаточно висловити свою думку перед слухачами (або навіть перед самим собою):
Але чи мені, чи мені, улюбленцю государя…
Але смерть… але влада… але лиха народні…
Синтаксичні постаті особливо широко вживаються в ліричних творах, надаючи мовлення задушевності та виразності. У прозі вони найчастіше зустрічаються у промові персонажів, особливо у сценах і епізодах, у яких герой переживає сильні почуття і душевні потрясіння.
Хіазм- Фігура, в якій повторюються два елементи, причому при повторі вони розташовуються у зворотному порядку.
Еліпсіс– стилістична фігура, яка полягає у пропуску, якого – чи мається на увазі члена пропозиції: Ми села – у попіл, гради – у порох, у мечі – серпи та плуги. Використання еліпсису надає висловлюванню динамічності, схвильованого характеру інтонації живої мови, підвищує художню виразність, крім того, мова, в якій багато перепусток, відрізняється великою стисненістю.
Лексичні повтори- Повторення одного і того ж слова, словосполучення. Лексичний повтор відрізняється дуже сильним емоційним зарядом. Шляхом повторення слова у тексті виділяється ключове поняття: І ось мама приготувала на тридні три обіди, трисніданку та тривечеря і показала хлопчикам, як їх потрібно розігрівати (Е. Шварц).
Парцеляція(від франц. рarcelle - частка) - стилістичний прийом, що складається у виділенні з пропозиції будь-якого члена - найчастіше другорядного - і оформлення його (після точки) у вигляді самостійної неповної пропозиції: У всьому мені хочеться дійти до самої суті. У роботі. У пошуках шляху. У серцевій смуті. (Б. Пастернак).
7. Багатство мови – це максимально можливе насичення мови різними, не повторюваними засобами мови, необхідними висловлювання змістовної інформації.
Структурно-мовні мовні пласти, що створюють її багатство:
Лексичний
Про багатство будь-якої мови свідчить насамперед її словниковий склад. Відомо, що 17-томний «Словник сучасної російської літературної мови» включає 120 480 слів. Але у ньому відбито далеко ще не вся лексика загальнонародної мови: не включені топоніми, антропоніми, багато термінів, застарілі, просторічні, обласні слова. «Словник живої мови» В. І. Даля містить 200 тис. слів, хоча і в ньому зафіксовані далеко не всі слова, що вживалися в російській мові середини XIX століття. Визначити з максимальною точністю кількість слів у сучасній російській мові неможливо, тому що вона постійно оновлюється та збагачується.
Словниковий запас окремої людини залежить від низки причин: рівня її загальної культури, освіченості, професії, віку. Вчені вважають, що сучасна освічена людина активно вживає в мовленні приблизно 10-12 тисяч слів, а в письмовій - 20-24 тисячі.
Однак багатство мови та мови визначається не тільки і навіть не стільки кількісними показниками словникового запасу, скільки семантичною насиченістю словника, широкою розгалуженістю значень слів. Близько 80% слів у російській багатозначні; причому, як правило, це найбільш активні, частотні слова.
Багатство мови визначається і смисловою насиченістю слова, що створюється явищами багатозначності, омонімії, синонімії та ін.
У російській мові багато багатозначних слів. Причому число значень одного слова буває різним. Так було в «Тлумачному словнику російської» під редакцією Д.Н. Ушакова дієслово йтимає 40 значень.
Дуже багата наша мова синонімами. Вони роблять мову яскравіше, різноманітніше, допомагають уникати повторення тих самих слів, дозволяють образно висловити думку. Наприклад, поняття про велику кількість чогось передається словами: багато, темрява, прірва, прорва, хмара, рій, океан, море, ліс.
Чимало в російській мові слів, які передають позитивне або негативне ставлення того, хто говорить до предмета мили, тобто мають експресію. Так, слова блаженство, розкішний, чудовий, безстрашний, зачаруватиукладають у собі позитивну експресію, а слова базікання, недотепа, безглуздя, мазняхарактеризуються негативною експресією.
Фразеологічний
Фразеологізми російської різноманітні за висловлюваним значенням і стилістичної ролі, є важливим джерелом мовного багатства. Багата російська фразеологія представлена у «Фразеологічному словнику російської» під редакцією А.І. Молоткова. У ньому міститься 4 тис. словникових статей.
Стилістичні фігури
- Анафора (єдиноначатие) – це повторення окремих слів чи оборотів на початку уривків, у тому числі складається висловлювання.
Люблю тебе, Петра творіння,
Люблю твій суворий, стрункий вигляд. (А.С.Пушкін) - Епіфора – винесення одних і тих самих слів чи словосполучень наприкінці сусідніх віршів, чи строф, чи прозових абзаців:
Мені хотілося б знати, чому я титулярний радник? Чому саме титулярний радник? (Гоголь). Струмиться тихийдощ , дощ (В.Брюсов) - Антитеза - Яскраво виражене протиставлення понять чи явищ. Антитеза протиставляє різні об'єкти
Будинки нові, та забобони старі. (А. Грибоєдов). - Оксюморон - Поєднання прямо протилежних за змістом слів з метою показати суперечливість, складність ситуації, явища, об'єкта. Оксюморон приписує протилежні якості одному предмету чи явищу.
Єтуга весела в лостях зорі. (С.Єсенін). Насталовічна мить. (О.Блок). Нахабно скромний дикий погляд . (Блок) Новий рік я зустріла одна.Я, багата, була бідна . (М.Цвєтаєва) Він йде,святий та грішний, російська диво-людина ! (Твардівський). Величезнаосінь, стара та юна, в шалено синьому сяйві вікна. (О.Вознесенський) - Паралелізм – це однакова синтаксична побудова сусідніх речень чи відрізків мови.
Молодим скрізь у нас дорога, старим скрізь у нас пошана (Лебедєв-Кумач).
Вміти говорити – мистецтво. Вміти слухати – культура. (Д.Лихачов) - Градація - це стилістична фігура, яка полягає в такому розташуванні слів, при якому кожне наступне містить посилюється (висхідна градація) або значення, що зменшується, завдяки чому створюється наростання або ослаблення виробленого ними враження.
а)Не шкодую, не кличу, не плачу,
Все пройде, як із білих яблунь дим. (С.Єсенін).
Усенат подам, міністрам, государю»(А.Грибоєдов). «Негодина, не день, не рік піде» (Баратинський). Подивися, який будинок -великий , величезний , величезний , грандіозний ! – наростає, посилюється інтонаційно-смислова напруга – висхідна градація.
Б) «Не бог, не цар, і герой» - слова розташовані як ослаблення їх емоційно-смислової значимості – низхідна градація. - Інверсія - Це розташування членів пропозиції в особливому порядку, що порушує звичайний, так званий прямий порядок, з метою посилити виразність мови. Про інверсію можна говорити тоді, коли з її використанням ставляться стилістичні завдання – підвищення експресивності мови.
Дивуючи наш народ! Руку мені подав на прощання. - Еліпсіс - Це стилістична фігура, яка полягає в пропуску будь-якого члена пропозиції. Використання еліпсису (неповних речень) надає висловлюванню динамічності, інтонації живої мови, художньої виразності.
Ми села – у попіл, гради – у порох, у мечі – серпи та плуги (Жуковський)
Офіцер – з пістолета, Теркін – у м'яке багнетом. (Твардовський) - Умовчання – це мовний зворот, що полягає в тому, що автор свідомо не до кінця висловлює думку, надаючи читачеві (або слухачеві) самому здогадуватися про невисловлене.
Ні, я хотів… можливо, ви… я думав,
Що барону час померти. (Пушкін) - Риторичне звернення- це стилістична фігура, яка полягає у підкресленому зверненні до когось чи чогось посилення виразності промови. Риторичні звернення служать не стільки для називання адресата мови, скільки для того, щоб висловити ставлення до того чи іншого об'єкта, дати його характеристику, посилити промовистість мови.
Квіти, кохання, село, ледарство, поле!Я відданий вам душею (Пушкін). - Риторичне питання– це стилістична фігура, яка полягає у тому, що питання ставиться не з метою отримати на нього відповідь, а щоб привернути увагу читача чи слухача до того чи іншого явища.
Чи знаєте ви українську ніч?О, ви не знаєте української ночі! (Гоголь) - Багатосоюзність – стилістична постать, яка полягає у навмисному використанні повторюваних спілок і інтонаційного підкреслення членів речення, що з'єднуються спілками членів пропозиції, для посилення виразності мови.
Тонкий дощ сіявсяі на ліси, і на поля, і на широкий Дніпро.(Гоголь) Ночами горіли будинки,і віяв вітер, і від вітру гойдалися чорні тіла на шибеницях,і над ними кричали ворони (Купрін) - Безспілка – стилістична фігура, яка перебуває у навмисному пропуску сполучних спілок між членами речення чи між пропозиціями: відсутність спілок надає висловлюванню стрімкість, насиченість враженнями у межах загальної картини.
Швед, російська – коле, рубає, ріже, бій барабанний, кліки, скрегіт, грім гармат, тупіт, іржання, стогін… (Пушкін)
