Як написати роман любові. Формула захоплюючого твору

Любовні романи – дуже популярний жанр у видавничій діяльності. Хороший любовний роман може породити цілу серію романів зі схожими персонажами та місцем дії. Можливо, ви вирішили писати любовні романи, кинувши собі виклик як письменнику, чи хочете спробувати себе у цьому жанрі. Почніть із пошуку цікавих, захоплюючих ідей для любовного роману. Потім при написанні сюжету не забувайте про свою читацьку аудиторію. Пропрацюйте та відредагуйте готову роботу, щоб вона зацікавила читачів любовних історій.

Кроки

Частина 1

Використовуйте як натхнення досвід справжніх любовних стосунків.Виходьте зі свого романтичного багажу і адаптуйте його під вашу книгу. Використовуйте як сюжет випадкову зустріч під час своєї відпустки або особливий момент, який ви пережили разом з вашим партнером. Візьміть за вихідний матеріал свої попередні романтичні стосунки.

• Наприклад, ви можете взяти пристрасні, але невдалі стосунки з вашого минулого, змінити реальні імена, і використовувати це як сюжет для книги. Також можна внести зміни до місця дії або додати незначні деталі, щоб зробити ситуацію драматичнішою.
• Крім того, як натхнення можна використовувати реальні романи людей з вашого оточення. Можливо, у вас є друг чи подруга, які перебувають у бурхливих стосунках. Або ж у вас є брат (або сестра), який пережив пристрасний роман у минулому.

1. Використовуйте як натхнення фільми-мелодрами або тв-шоу.Можна навіть зробити посилання на фільми або програми, які ви любите дивитися. Створіть свою версію улюбленої мелодрами. Відновіть наново роман із тв-шоу зі своїми вигаданими персонажами або в іншій обстановці.

   • Ще можна надихатися любовними книгами та піснями.

2. Придумайте харизматичного головного героя.Читач повинен відчувати з ним тісний взаємозв'язок та любити його. Головний герой, який, найчастіше, також є оповідачем історії, має бути привітно зустрінутий аудиторією та бути доступним для неї. Він має бути цікавим і унікальним для вашого читача.

   • Наприклад, вдень головна героїня є високопрофесійним адвокатом з кримінального права, а ввечері – самотньою жінкою, яка прагне зустріти когось свого рівня. Або ж головну героїню покинув чоловік, і вона намагається впоратися з поверненням до рідного міста.

3. Сконцентруйтеся на певному вигляді любовного роману.Їх існує безліч різних видів: від історичних романів до романів для підлітків чи романів із надприродним сюжетом. Визначтеся, про що ви хочете писати. Вигляд роману повинен відповідати вашому задуму, щоб ви змогли догодити своїй аудиторії.

   • Наприклад, якщо за вашим сюжетом дія відбувається в Санкт-Петербурзі на початку XX століття, значить, ви пишете історичний роман. Якщо події розгортаються між привидом і жінкою, це паранормальний роман.

4. Прочитайте приклади любовних романів.Щоб краще відчути жанр, прочитайте любовні романи, які визнані успішними та добре написаними. Сходіть до місцевої бібліотеки або книгарні та виберіть кілька книг, наприклад:

   • Чужоземець, Діана Геблдон;
   • 50 відтінків сірого, Е.Л.Джеймс;
   • Сутінки, Стефані Маєр;
   • Джен Ейр, Шарлотта Бронте;
   • Щоденник пам'яті, Ніколас Спаркс.

   Частина 2

   Пишемо роман

   1. Сформулюйте свою формулу любові.У романах існує перевірена часом схема: дівчина зустрічає парубка, дівчина втрачає парубка, дівчина возз'єднується з парубком. Щоб зробити свої любовні романи визначними, придумайте власний варіант чи підхід до цієї схеми, щоб ваші історії були свіжими та захоплюючими. Однак, якщо ви живете в Росії, не варто писати про те, як дівчина зустріла дівчину чи хлопець зустрів хлопця, тому що у цій країні діє закон про заборону пропаганди гомосексуалізму. Тому краще влаштувати зустріч хлопця та дівчини в іншому всесвіті чи іншому часовому періоді. Виявіть креативність та обігруйте схему з усіх боків.

      • Дівчина також може належати певній расі або мати минуле, що входить у конфлікт із хлопцем, який їй подобається. Або героїня походить із сім'ї, яка ворогує із сім'єю молодої людини.

   2. Дотримуйтесь сильної прив'язки до місця.Прив'язка до місця є ключовим елементом успішного любовного роману. Місце подій має бути на першому плані протягом усієї історії. Воно має наказувати манеру мови персонажів, спосіб їхньої взаємодії і те, як вони дивляться на світ, в якому відбувається дія.

      • Наприклад, місцем дії роману може бути Кавказ у наші дні, де у персонажів буде свій специфічний говірка і свій спосіб життя. Або ж події можуть розвертатися посеред океану на військовому кораблі, де герої страждають від нудоти, спричиненої морською хворобою, і поганої погоди.

   3. Вигадайте ключовий конфлікт.Читачі романів люблять глобальний, детально описаний конфлікт, який веде історію вперед. Він має бути правдоподібним, а також перешкоджати головному герою та його коханій бути разом. Крім того, читачеві має бути просто і зрозуміло слідувати за цим протистоянням.

      • Наприклад, ключовим конфліктом може бути вибір головної героїні між дуже важливою кримінальною справою і романом, що зароджується, з сусідом по сходовій клітці. Або конфліктом може бути хвороба головної героїні, яка стоїть на шляху до її єднання з любов'ю всього свого життя.

   4. Подумайте, щоб додати сексуальні сцени.Не всі любовні романи потребують сексуальних сцен. Якщо ж ви вирішили їх додати до своєї книги, зробіть їх живими та емоційними. Уникайте яскравих деталей чи механічного опису статевого акту. Найкраще використовуйте романтичні, чуттєві подробиці, щоб описати секс між персонажами.

      • Наприклад, сексуальну сцену можна описати за допомогою сенсорної деталізації, такої як запахи, почуття, звуки чи погляди. Надаючи сексуальним сценам контексту, ви зможете зробити їх більш емоційними для читача.

   5. Уникайте кліше.Романтичні книги наповнені безліччю кліше. Кліше – це фрази, які вживаються так часто, що вже втратили своє значення. Якщо слово чи фраза видається вам знайомою, швидше за все, це кліше і його слід уникати. Краще придумайте оригінальні описи, притаманні цьому персонажу.

      • Наприклад, замість того, щоб писати: "Він був високий, темноволосий і привабливий", можна сказати: "Він мав приємну зовнішність і був схожий на стильного викладача".

   6. Завершіть роман задовільною кінцівкою.Гарний любовний роман закінчиться у стилі “і жили вони довго та щасливо”. Подаруйте читачеві щасливу кінцівку, що доставляє задоволення. Зрештою ваші читачі хочуть побачити, що головна героїня здобула любов, до якої прагнула.

Сьогодні ми поговоримо з вами про те, що робити для того, щоб почати писати хороші тексти, або хоча б почати писати взагалі. Існує кілька найважливіших правил, дізнавшись які, ви зможете, нарешті, відкинути всі сумніви і почати писати.

1. Як каже Стівен Кінг у своїй книзі «Як писати книги»:

Якщо хочете бути письменником, вам насамперед потрібно робити дві речі: багато читати та багато писати.

Цю думку озвучував не лише Кінг, а й інші письменники, такі як Рей Бредбері та Джеймс Фрай у своїх книгах про письменство. Але саме у Короля жахів ця тема займає досить велику частину книги.

Саме Кінг радить, для початку, писати шість днів на тиждень по одній тисячі слів на день. Надалі, звичайно, краще писати без вихідних. А ще краще - зробити так, щоб цей вихідний не був вам потрібен, тому що вам не буде від чого відпочивати. Адже справжній письменник це не той, хто може писати, а той, хто не може не писати.

2. Друге правило стосується того, що варто читати. Звичайно, краще читати книги того жанру, в якому ви хочете писати, або ж писати в тому жанрі, книги якого ви читаєте. Але важливо читати не лише добрі, а й погані книги. Про це також говорить у своєму творі Стівен Кінг. Він стверджує, що читаючи щось неякісне, ми зможемо зрозуміти, як писати не варто. А це іноді ще важливіше, ніж розуміти, як треба писати. Якщо ви зрозумієте, яких помилок варто уникати – це вже 50 відсотків успіху.

3. Робоче місце.Це не обов'язково має бути величезний кабінет із великим дерев'яним столом посередині. Головне, щоб це місце було у вас в голові. Тобто ви повинні вміти повністю абстрагуватися від зовнішнього світу. Нехай це будуть дві-три години на добу, які ви проводитимете в зовсім іншому створеному вами вимірі. Той же Стівен Кінг дав хорошу пораду:

Поставте свій стіл у кутку кімнати і постійно нагадуйте собі про те, чому він не посередині.

4. Муза.Бредбері та Кінг. Для багатьох початківців і практикуючих письменників муза є відмінною відмовкою. «Немає натхнення», «Чекаю, коли муза прийде». Все це – повна нісенітниця. Наприклад, Рей Бредбері у своїй книзі «Дзен у написанні історій» говорить музе:

Муза - найстрашніша з усіх дів. Вона здригається, чуючи різкий звук, блідне, якщо ти звертаєшся до неї з запитанням, і виноситься геть, якщо ти потурбуєш її одяг.

Стівен Кінг ж відгукується про муз трохи інакше:

Не чекайте на прихід муза. Це тупоголовий чоловік, який не піддається творчому трепету. У нього не стукаючі столи світу спіритів, а звичайна робота, як прокладання труб або перегонка важких вантажівок. Ваша робота - довести до його відомості, що ви знаходитесь там і там з дев'яти до полудня або з семи до трьох. Якщо він це знатиме, запевняю вас, він рано чи пізно з'явиться, жуючи сигару і здійснюючи диво.

І хоч бачення письменників у чомусь розходяться, проте обидва вони стверджують, що музу не треба чекати, її треба знайти та зацікавити.

5. ПерсонажіПерсонажі - це дуже важлива складова історії, якщо не найважливіша. Тут ви отримаєте відповідь на запитання: «З чого починати писати?». Починати треба писати з персонажів.

Необхідно створити їхній образ, описати характер та історію взаємовідносин з іншими героями. Також важливо описати історію їхнього життя від народження і до поточного моменту, щоб зрозуміти, як у героя сформувався такий характер, і чим зумовлені його дії.

Джеймс Фрай у своїй книзі "Як написати геніальний роман" стверджує, що біографія головного персонажа має складатися щонайменше з 50 сторінок А4. Для другорядних персонажів вона може бути трохи меншою. Після того, як ви опишите цю життєву історію героя, у вас, безумовно, все одно залишиться кілька запитань щодо нього, відповіді на які ви не знаєте. Тоді просто спробуйте уявити, що ви берете у персонажа інтерв'ю. Задайте йому всі питання, які вас цікавлять. Так як герой - плід вашої уяви, він, безперечно, відповідатиме чесно та щиро. Вам потрібно буде лише уважно слухати та записувати.

Але створити персонажа – це ще лише частина роботи. Під час історії він обов'язково має розвиватись. Наприклад, якщо ваш герой був боягузом - він повинен стати сміливцем, якщо не вмів любити - повинен закохатися по вуха, якщо був слабаком - повинен стати сильною людиною і таке інше. І ці зміни мають супроводжуватись відповідними причинами. Якщо, скажімо, ваш головний герой - боягуз, і раптом він дізнається, що його батько поліцейський був жорстоко вбитий, і існує інформація, що вбивство скоїв його напарник. але доказів немає. Тоді, керуючись злістю та бажанням помсти, ваш герой потроху почне набиратися сміливості.

Ще один важливий нюанс – читач має любити головного героя та співпереживати йому. Щоб спростити це завдання, можете приписати вашому персонажу якусь тяжку втрату близької людини, складне дитинство тощо. Якщо читач почне співпереживати герою - це вже перший крок до того, щоб він його полюбив. І відповідно якась дитяча травма може стати виправданням жорстоких вчинків персонажа.

6. Твір складається з трьох речей: опис, оповідання та діалог.

По суті, літературний твір складається з трьох речей: опису, оповідання та діалогу. Розглянемо кожне з них детальніше:

оповідання - це те, що пересуває дію з точки, А точки В, С і так далі. Тут головне дотримуватися структури, щоб читачеві було зрозуміло;

опис - Це те, що створює чуттєво-реальний світ для читача. Коротше кажучи це те, що має змусити вашого читача відчувати те, що ви хочете, щоб він відчував. Існує така фраза "Це було так, що я навіть описати не можу". Так ось, якщо ви хочете стати хорошим письменником, то ви маєте можливість це описати. Ще й описати гарно. Стівен Кінг каже, що секрет хорошого опису простий: «Треба почати з того, щоб ясно бачити, і закінчити тим, щоб ясно описати»;

діалог - річ, яка пожвавлює персонажів, вдихає в них життя. На перший погляд може здатися, що писати діалоги досить просто – кажуть собі персонажі та кажуть. Але, наприклад, особисто для мене, це найскладніша частина твору. Адже саме в діалогах можна показати, який насправді персонаж – дурний чи розумний, добрий чи злий, хитрий чи щирий. Для діалогів також буде присвячений окремий вебінар, оскільки це дуже велика тема. Найпростіша порада – промовляйте свої діалоги. Тоді ви зможете почути, чи звучать вони реалістично, чи ні.

7. Ідея.

Ідея – справа досить спірна. Наприклад, Джеймс Фрай стверджує, що без ідеї не вдасться написати гарного роману. Він завжди запитує себе: «Про що буде моя книга?». Приміром, вона може розповідати про те, що «кохання завжди перемагає», «добре сильніше за зло» і т. д. Дуже важливо не блукати ідею із сюжетом. Сюжет розповідає у тому. що буде у творі, а ідея – про те, що автор хоче цим твором сказати.

Однак Стівен Кінг вважає, що наявність ідеї абсолютно не є обов'язковою для написання гарної книги. Письменник думає, що спочатку історію треба написати, а вже потім зрозуміти, про що вона говорить, і навіщо їй було з'являтися на світ.

Особисто мені більше подобається другий варіант, проте можете вибирати той, який вам більше до вподоби.

8. Конфлікт.

Джеймс Фрай у своїй книзі «Як написати геніальний роман» стверджує, що письменник має лише три золоті правила: Конфлікт! Конфлікт! Конфлікт!

Як описати персонажа, ми вже говорили, але як зробити так, щоб читач його дізнався? Саме для цього і потрібен конфлікт – зіткнення бажань персонажа із протидією. Протидії можуть з'являтися будь-звідки - від інших персонажів, від надприродних сил, або навіть з космосу. Головне, щоб вони були. Адже саме боротьба з протидією і конфлікт, що виникає в результаті, можуть пролити світло на сутність персонажа.

Важливий момент - протидія завжди має бути трохи сильнішою за самого героя. Саме це підігріватиме інтерес читачів та створюватиме інтригу.

Існує як зовнішній , так і внутрішній конфлікт. Другий виникає в душі героя, коли він не впевнений, яке потрібно ухвалити рішення і т.д.

9. Пишеш, відкладаєш, редагуєш, даєш почитати, редагуєш. Ідеальний читач

Це вже стосується не тільки того, як правильно писати, але і того, як правильно редагувати. Його у своїй книзі описує Стівен Кінг, і я особисто сама ним користуюсь, дуже допомагає. Є кілька етапів листа-редагування:

спочатку ви якийсь час пишіть. Не повертаєтеся назад без особливої ​​потреби, просто записуєте ту історію, яку вигадали. Головне – робити це систематично. Наприклад, як говорилося вище, одна тисяча слів щодня;

потім, ні кому не показуючи своє творіння (чому - поясню трохи згодом), відкладаєте його мінімум на шість тижнів. Саме стільки часу вам знадобиться для того, щоб трохи забути деталі своєї історії, і після цього тверезо її оцінити;

через шість тижнів ви перечитуєте свій твір, глянувши на нього свіжим поглядом і редагуєте його. Так у вас з'являється вже друга чернетка історії;

тільки після цього ви даєте почитати комусь свій твір. Чому не можна було цього зробити раніше? Тому що тоді ви не змогли б тверезо мислити під час першого редагування. Ви відразу ж почали б враховувати всі зауваження та претензії, а ваше творіння, на той час, ще не було до цього готове. Тому давати почитати можна тільки друга чернетка. Важливо, щоб група ваших «критиків» була не більше 5-6 осіб;

зібравши всі рецензії, ви ні в якому разі не кидаєтеся відразу ж виправляти все, що порадили вам ваші друзі та знайомі. Подивіться, якщо троє з шести зробили одне й те саме зауваження - тоді йому дійсно слід приділити увагу. Якщо ж комусь одному не вистачило гумору, другому – крові, тощо, то це просто справи смаку кожного. А всім не догодиш.

До чого ж думку прислухатися насамперед? Насправді, кожен письменник, чи потенційний письменник, має свій Ідеальний Читач. Саме про його реакції ми думаємо, коли пишемо, саме його коментарі ми чуємо в голові під час роботи. Якщо ви добре подумаєте, то обов'язково зрозумієте, хто вам цей ІЧ. І саме до його зауважень треба прислухатися насамперед.

10. Що важливіше за талант.

Багато талановитих людей часто не досягають успіху, і їх, може, не геніальні, але цікаві ідеї так і не переходять на папір. Чому так відбувається? Тому що вони не впевнені в собі, не можуть виділити час для писання, або не впевнені у своєму успіху, і тому не хочуть навіть куштувати. Саме тому, завзятість і робота набагато важливіша за талант. Адже талановитих людей насправді досить багато. Мало тих, хто вміє цей талант правильно подати.

З самого початку хотілося б пояснити, що ця праця розрахована не стільки на письменника, скільки на читача, адже саме на нього, нашого сучасника, що читає, лягає непомірне навантаження, про яке мало хто з людей пишучих замислюється. Тільки уявіть: з кожною написаною книгою кількість літератури, яку потрібно прочитати, зростає, тоді як кількість книг, які мають бути написані, пропорційно зменшується. Зовсім скоро, року десь у п'ять тисяч, письменникам взагалі не треба буде нічого писати, все вже буде написано, а ось читачі будуть змушені споживати сироватку безсмертя, щоб у них була хоч якась можливість прочитати всі книги, якими обзавелося людство. на своєму довгому шляху до Істини.

Тут автор задумався над цією проблемою, так що в результаті навіть почав дякувати богам за те, що деякі представники людства знищували всякого роду літературу, тим самим виявляючи турботу про майбутні покоління інтелігенції. На доказ автор наводить досить яскравий приклад, що підтверджує цю сентенцію: Микола Васильович Гоголь, який зважився заради порятунку майбутніх читачів, особливо школярів, на самогубний подвиг і знищив другу частину «Мертвих душ». Висловивши таку несподівану і сміливу думку, автор замислюється над наслідками сказаного і дуже сподівається на розуміння публіки.

Вже й зараз перед читачем постає така величезна кількість найрізноманітнішої літератури, що просто дивно, як ще нашого дорогого читача не внесли до списку великих героїв і не призначають йому особливо високу пенсію та шану з боку людей, які вільні від цього прокляття – любові до читання (Кохання, як відомо, - зла).

І щоб не поповнювати бібліотеку вже написаних праць своєю сумнівною творчістю, автор вимудрився і звернув своє слово тим, хто бачить велику цінність у слові написаному, ніж прочитаному, звернувши зброю, так би мовити, проти самих зброярів. Однак, додає автор, читачеві також буде корисно ознайомитися з цим матеріалом, щоб бути більш підготовленим під час вибору свіжого чтива.

У силу вищесказаного, і думаючи насамперед про читача, сучасний романіст має бути дуже суворим до результату своєї праці (не лише романіст – уточнює автор). Приступаючи до роботи, письменник зобов'язаний неухильно дотримуватись правил, розроблених розумними людьми спеціально для нього.

Правило 1. Сучасний роман повинен бути дуже простий і зрозумілий.

Починаючи з назви до фінальної точки. У сучасного читача вистачає проблем, він не має ні сил, ні бажання ворожити, для чого знадобилося комусь писати саме цю книгу. Однак це не означає, що в романі не має інтриги. Без інтриги роман перетворюється на наукову працю.

Щоб було зрозуміліше, автор наводить приклад: герой та героїня зустрічаються на початку роману. Відразу має бути зрозуміло, що у фіналі роману герої опиняться в ліжку, а потім, можливо, навіть і одружаться. Просто та зрозуміло. Інтрига: хто ж кого затягне в ліжко.

Правило 2. Сучасний роман має складатися із невеликих самостійних блоків.

Щоб прочитавши один блок, читач міг теоретично назавжди забути про книгу. Час зараз важкий, невідомо, коли ще випаде вільна хвилина для читання. Ну а якщо вже випала, читач не повинен турбувати себе проблемою «а чого там було раніше…» Ясно ж, читач дуже зайнята людина.

Для порівняння автор пропонує сучасні серіали, такі як «Моя прекрасна няня», «Щасливі разом» та безліч інших, які можна починати дивитися з будь-якої серії, і в принципі на будь-який і закінчувати. А якщо вже у письменника так писати не виходить, то можна скористатися ходом, дуже популярним серед довгих серіалів, таким як «короткий зміст попередніх серій».

Правило 3. Технологічні новинки.

У сучасному романі обов'язково повинні бути присутніми сучасні технологічні предмети та пристрої (гаджети), які незабаром виявляться дуже популярними і потрібними людям. Якщо письменник неспроможна припустити технічні можливості найближчого майбутнього, він хоча б зобов'язаний придумати свої техноустрою, ніж виглядати і натомість решти літературного світу відсталим від життя невдахою. Або вже в крайньому випадку запропонувати світу якесь схудле нове джерело палива.
Ультрасучасні письменники (зокрема фантасти) повинні, поряд з техноновинками, ввести в оповідання біотехнології, за якими, як відомо, майбутнє.

Автор наводить як приклад відому всім і кожному епопею про Джеймса Бонда, агента 007, високий відсоток популярності якої забезпечується якраз наявністю у головного героя всіляких гаджетів, які допомагають йому в боротьбі з противниками. Автор навіть пояснює, що популяризації гаджетів у даному конкретному випадку сприяє той факт, що технічні пристрої є не лише зручними предметами побуту, а й добрими помічниками.

Правило 4. Місце дії (екзотика).

Сучасний письменник часто неправильно обирає місце дії для свого твору. Але це дуже важливий елемент роману.

Самі подумайте: заради екзотики письменник переносить дію в якусь китайську глушину. Ну навіщо? З огляду на те, що зараз згідно зі статистикою кожен п'ятий – китаєць. А скільки ще китайців не увійшло до статистичних даних? Тобто близько 20% потенційних читачів можуть сміливо звинуватити письменника у тому, що той пише про не підтверджені дані. Набагато вірніше було б відправити головних героїв на острів Гренландію, про який навіть не відомо, чи живуть там люди, а якщо хтось і перейметься цим питанням, то навряд чи у нього виникне бажання в цій Гренландії побувати.

Сучасний письменник повинен бути в курсі подій, що відбуваються, і зобов'язаний, щоб уникнути гнівних відгуків критично налаштованої маси, йти на поводу у нинішнього читача, тобто писати про героїв нашої сучасності: відповідно хвалити тих, кого всі хвалять, і лаяти тих, хто на це безсумнівно заслуговує. Також письменник у праві убезпечити себе, висловивши подяку сильним світу цього, адже ніщо не тішить їхнє самолюбство більше, ніж можливість залишити по собі довгу пам'ять, а письменнику невеликий (або ж навпаки, великий) список відомостей лише підніме авторитет.
Для більшої популярності необхідно ввести у розповідь героїв сучасного світу. Вони повинні відразу вгадуватись, але при цьому нічого конкретного, щоб завжди можна було виправдатися, мовляв, це лише збіг. Адже невідомо, як зустрінуть нову книгу, і треба бути готовим до всього, до того ж герої сучасності можуть неправильно зреагувати.
Посилання на відомі Інтернет-ресурси дозволять розповсюдити книгу в Мережі та зарекомендувати себе як найсучаснішого користувача. А це в наш час дуже важливо – показати всім, що письменник теж заражений чумою XXI століття, а не обмежується в Інтернеті однією лише поштою та «Однокласниками».

Правило 6. Релігійно-філософський світогляд (Увага: не політика!)

Ніякий сучасний роман не обійдеться без нового чи незвичайного філософського погляду на життя (який іноді переходить у релігійний, але тут треба бути обережнішим, епоха Хайнлайна і Кастанеди далеко позаду), який у доступній формі пояснив би людське існування. Або, якщо це світогляд негативного героя, письменник повинен дати вичерпну відповідь, чому все людство або окремі його представники повинні бути знищені. При цьому не обов'язково щось винаходити, зійде і популяризація не особливо відомого, але екзотичного руху.

Автор відразу ж згадує про популярний ще зовсім нещодавно в Штатах рух, який ґрунтувався на одному з відомих ямайських тверджень другої половини ХХ століття. Справа в тому, що в ті часи (і навіть набагато раніше) кожен мешканець Ямайки знав, що «буш» - це просто погана трава (зрозуміло, про яку траву йдеться).

Або ось, наприклад, на території сучасної Росії активно розвивається своєрідний рух, лідери якого стверджують, що Медведєв (нинішній президент Росії) – це реінкарнація Володимира Путіна, який так би мовити «один у двох особах» (а ймовірно, навіть і не «у двох») ). Прихильники цього руху сподіваються знайти ще кілька живих реінкарнацій, і навіть сподіваються, що вони можуть бути ними. Щоправда, противники цього руху заявляють, що нинішній президент – це лише невдалий клон президента попереднього.

Правило 7. Політкоректність.

Щоб вийти на світовий рівень, необхідно дотриматися правил політкоректності, таких як:
А) героїня повинна володіти вогнепальною зброєю на тому ж рівні, що й герой,
Б) у романі обов'язково повинні бути присутніми представники всіх рас (білої, чорної, червоної та жовтої),
В) дії головних героїв у жодному разі не повинні обмежувати права героїв другорядних,
Г) головний негативний герой не повинен належати до жодної з існуючих рас, він повинен бути або істотою інопланетною, або виродком від людства (і в тому і в іншому випадку він не підлягає правилам політкоректності),
Д) хоч один із героїв твору має бути представником будь-якої сексуальної меншини (цей пункт навіть винесений в окреме Правило).

Правило 8. Сексуальні меншини.

Без них не обійтись. Навіть за бажання. Однак у сучасного письменника такого бажання просто не повинно виникнути (це не політкоректно!). До того ж герої з нетрадиційною орієнтацією дуже характерні і яскраві, тому не можна упускати таку можливість легко створити живий і красивий типаж. Тим більше що такі герої дуже добре відтіняють головних (часто дуже нудних) персонажів.

Тільки згадайте наскільки мужньо виглядає герой Брюса Вілліса у «П'ятому елементі» поряд із відомим ведучим якогось галактичного шоу. А якщо прибрати з фільму «цього чорного незрозуміло якоїсь орієнтації», то головний герой стане лише звичайним мужиком із глибинки, яких може бути не так багато, але цілком достатньо.

Правило 9. Патріотизм

Без цього ясна річ – ніяк. Письменник повинен відразу ж показати, що має честь і гідність. Ну чи хоча б патріотизм. Тобто щось, що не можна купити чи продати. Інакше висловлюючись, читач хоче бачити у творця сильну особистість, кумира, Героя, улюбленця богів. Хороший читач заслуговує на правильного письменника, і в цьому йому, читачеві, відмовляти неможливо. Письменник, завжди пам'ятай про це!

Правило 10. Хепіенд (щасливий кінець).

Сучасний роман просто повинен закінчуватися на оптимістичній ноті. Стресів сучасному читачеві вистачає і без цього (читача, ясна річ, треба берегти!). Однак це зовсім не означає, що головний позитивний герой повинен вщент обробити всіх своїх ворогів і одружитися з красунею-подружкою. Ні, головне, щоб у фіналі роману була надія. На краще. Може бути навіть на те, що кожен колись заживе добре. Ну чи хоча б трохи краще.

Дуже гарні, наприклад, фінальні сцени якихось другосортних фільмів-жахів, коли переможці, що втомилися, повертаються додому, а десь із засипаної землею могили висовується лапа поваленого монстра.

Якщо ви раптом дочитали все це до кінця, значить ви дійсно той, на кого розрахована була ця пекельна праця. Залишилося лише розпочати роботу. Нехай музи та спонсори приділять Вам хоч трохи своєї уваги.

Умови за замовчуванням: роман, фентезі, 600-900 тис. знаків із пробілами.
Письменницький досвід: відсутній.
І далі за пунктами.

1. Тренування.

Раджу всім. Каюся, сам я почав писати без підготовки. Якось прийшов додому з інституту, сів за комп'ютер та почав друкувати. В результаті перші п'ятдесят сторінок вийшли не тільки ширвжитком, але ще й плагіатом. Потім, з часом, стало виходити краще, але неприємний осад у вигляді двохсот п'ятдесяти тисяч знаків залишився. Багато в чому цього можна уникнути.
Спосіб простий. Сідайте та друкуєте. Тільки не роман, а будь-що загальною вагою в 1-2 а. л. Звичайно, краще це була б якась закінчена історія - розповідь, але якщо я так скажу, в мене одразу полетять каміння. Адже написати розповідь – це так само складно, як і роман, а то й зовсім складніше! Тому, нехай це буде просто якийсь уривок. Що-небудь із того, що ви плануєте використовувати у своїй книзі або вигадана вами «інша» кінцівка якогось відомого твору популярного автора. Не має значення, головне - пробувати себе там, де нічого зіпсувати не вийде.
Написали? Тепер відкладіть убік і перечекайте тиждень-півтора. Після закінчення терміну знову візьміть до рук і відразу відредагуйте. Потім перечекайте ще день-два. Коли все це буде зроблено, спробуйте прочитати те, що вийде, як чуже чуже, нічого не виправляючи. Зводить зуби? Нічого так і має бути. По виконанню всіх процедур відправте вашу працю в кошик. Свою функцію він виконав. Багато часу вам це тренування не заощадить, але користь буде. Принаймні, «мозковий свербіж» повинен трохи вщухнути.

2. Сюжет та план.

Повинен бути прописаний від і до, у всіх подробицях ще до того, як ви приступите до тексту роману. Зрозуміло, по ходу написання він буде і повинен змінюватися, іноді навіть кардинально, але перший варіант має бути готовим, до того, як ви візьметеся за текст. У нашому випадку, зрозуміло, таке неможливо. «Сверблячка» хоч і вщухла, але все ще неймовірно сильна. Проте сюжет просто необхідний. Юним графоманам-початківцям можна скористатися полегшеним варіантом.

а.) Сюжет і головна ідея першого роману - це завжди Головний Герой. Він говорить від першої особи і на 95 відсотків має характер автора. Оскільки йдеться про фентезі Г. Г. майже завжди звуть Марті-Сью чи Мері-Сью, ну чи якось дуже схоже. Описи цих гідних особистостей присутні надміру, тому не будемо на цьому зупинятися. Головне, що хочеться сказати – у їхній присутності у першому романі автора немає абсолютно нічого кримінального. З них починають якщо не всі, майже всі. У когось виходить краще, у когось гірше, але проходить через це кожен. На мій погляд, це щось на кшталт посвяти у письменники: Головний Герой плюс Класичний Набір Штампів. Прагнути цього безглуздо, але й боятися не треба. Масовий читач такі книги обожнює. Напишете добре – видадуть, незважаючи на штампи.

б) З ідеєю все ясно. Тепер план. Як говорилося вище, докладний якісний план і автор-новачок - речі за своєю суттю несумісні. Робимо таке. Беремо блокнот (не дуже великий, щоб помістився в кишеню, і на дроті, щоб легко виривати сторінки), ручку і починаємо вигадувати. Початок і кінець – це необхідний мінімум. Звідки герой починає свій шлях (село, в'язниця, полон, бігу, королівський палац, амнезія, подорожі зі світу у світ і т. д.) і де він його має закінчити (трон, влада, весілля, перемога над Злом чи все попереднє разом ). Цього вистачить, щоби почати. Середина - у дебютному романі майже завжди закономірний шлях від першого до другого. Більш старанним і терплячим раджу так само вигадати початок і кінець для кожної із сюжетних ліній роману. Звичайно, якщо їх у вас більше ніж одна. Можна ще прописати основних персонажів, але це вже для сильних духом. Швидше за все, до того, що докладний план необхідний, ви прийдете вже під час написання першої книги.

в.) Якщо ваші герої подорожують – малюйте карту. Хоча б для самого себе. Але краще все ж таки поставитися до цього моменту серйозно. Порахуйте (приблизно) відстані, визначтеся з півкулею (північна чи південна) і з кліматичним поясом. Ну і звісно, ​​не забувайте про логіку. Столиці торгових країн рідко розташовуються у центрі безлюдних пустель. Якщо ваш малюнок (=схема) карти ГлавРед сподобається, художник приведе карту в прийнятний вигляд.

Готуйтеся до того, що першу половину книги ваші геніальні думки на папері будуть виглядати, як марення. Поліпшить відносини сукупність двох змінних: досвіду та часу. Саме сукупність. Особисто у мене склалася думка, що якості від тексту в першій книзі можна досягти двома способами: довго (рік або більше) писати один роман, переписавши згодом початок, або швидко (за той самий час) написати два і перший із двох викинути.
Але знову ж таки, збитки можна звести до мінімуму. Чим менше у вас буде помилок у першому варіанті тексту, тим менше їх залишиться в результаті. Нижче, кілька моїх зауважень з тих, що кидаються у вічі.

а.) Формат. Абзац. Відступ - будь-хто. Один із елементів історій про злих редакторів. Якщо ви весь текст відбиваєте відступи табуляцією або пробілами, то зайвих симпатій вам це не додасть, тому що редактору доведеться все це потім виправляти. Новий абзац потрібно починати натисканням клавіші Введення.

б.) Залежно від кількості сюжетних ліній (від скількох осіб ведеться розповідь) і кількості Частин у романі набирайте текст над одному файлі, а кількох. Це зробить процес значно зручнішим. Після закінчення набору ці файли легко буде скомпонувати.

в.) Довгі пропозиції. Самі собою не є Зло. Погано коли у довгому реченні лише одна граматична основа, а все інше: доповнення, визначення, обставини, причастя. Від таких конструкцій краще позбавлятися відразу після того, як ви таку пропозицію написали, інакше цю роботу потім доведеться робити редактору. Це не тільки покращить текст, але і НАМНОГО підвищить ваш власний рівень. Насправді, твердий намір позбавлятися таких мовних ексцесів - це один з перших і найважливіших кроків до того, щоб чогось навчитися.

г.) ​​Однокорінні слова. Намагайтеся, щоб усередині абзацу повторів не було. Знову ж таки, підвищує ваш рівень. Не забувайте, що текстовий редактор знає чимало синонімів.

д.) Прикметники. Два прикметники поспіль – нормально. Три – багато.

е.) Причастя. Для простоти поділимо на два види. Нешкідливі: побитий, заспаний і т. д. І жахливі: діючий, припускаючий, думаючий і т. д. Перші, по суті, ті ж прикметники і ставитись до них потрібно, як до прикметників. Другі викидати нещадно.

з.) Був, був, був, були. На мою думку, нічого страшного немає. Безумовно, в одному реченні вживати двічі не можна. У двох поспіль – теж не бажано. Через пропозицію – скільки завгодно. Щоб у цьому переконатися візьміть книгу будь-якого маститого автора, активно використовує час (майже кожен), і порахуйте там кількість цих «билин». Будь-який повтор – це не дуже добре, але до божевілля доходити не треба.

в.) Орфографія. Скористайтеся допомогою машини! Підкреслено червоним – помилка!

к.) Абзаци. Поділіть великі абзаци на кілька частин. Видавництва не рідко використовують великий шрифт та величезні поля. Те, що у вас у Word займає кілька сантиметрів, на папері може вилитися в цілу сторінку. Великі масиви суцільного тексту поділяйте діалогами. Нехай навіть це буде всього кілька рядків з мінімумом сенсу, але психологічно для читача - велике розвантаження.

л.) Двокрапки, тире, коми. Word тут, на жаль, не помічник. Нічого, окрім підручника російської порадити не вийде. Можна помітити лише те, що правила щодо тире та двокрапок у російській мові одні з найгнучкіших. За великим рахунком, якщо ви можете собі пояснити логічно постановку знака - ставте. Редактор здебільшого проти не буде.

м.) Натомість редактор буде суворо проти наявності дужок. Максимум, що ви можете собі дозволити: двічі-тричі за весь текст, причому всередині дужок не більше чотирьох-п'яти слів.

н.) Якщо без мату можна обійтися, скористайтеся цією можливістю. Редактор цього зрадіє.

4. Виправлення.

Для того, хто пише першу книгу - це елемент, можливо, навіть важливіший, ніж сам процес написання. Перше виправлення - відразу після написання роману. Бажано двічі чи тричі. Друга прав-ка - ще через два-чотири тижні. Для тих, хто володіє СИЛОЮ ВОЛЮ - третя ще через місяць.
Що правити:

а.) Послідовно за літерами попереднього пункту.

б) Логіка персонажів. По черзі, ставте себе на місце кожного з героїв і думайте, як би ви вчинили таку ситуацію. Не забуваючи, що персонаж розумний настільки, наскільки розумний автор. Знижки на стан афекту (він забув про це, тому що був схвильований) не приймаються, якщо ви цього не пояснили. Суперечності роду: один розумний, а решта глухих кутів, помітні в першу чергу.

в.) Зіставте цифри. Дати, кілометри, кілограми, кількість населення, ціни. Взагалі, будь-яка суперечність у тексті, нехай навіть найнезначніша (у першому розділі тарілка супу коштує три монети, а в десятій обітниці на кілька осіб – всього дві), б'є за вашим престижем з повного розмаху.

г.) ​​Пафос, красивості, описи, які не несуть сюжетного навантаження епізоди. Все це буває потрібно і є майже в кожній книзі, але в тому, що 700 тисяч без надмірностей потішать ГлавРеда більше, ніж 900 тисяч, залиті водою, можете не сумніватися. Та й сама книга майже напевно від цього лише виграє.

д.) Курсив і виділення в промислових масштабах редактори не люблять достеменно.

е.) Заміна короткого тире на довге теж на вашу користь. Виправлення. Замінити. Спеціальний. Короткий тире. Довге тире.

ж.) Не перевантажуйте текст виносками. Багато хто до цього ставиться негативно. Краще складіть глосарій. Особливо працьовиті можуть запропонувати два варіанти тексту. Без виносок, але з глосарієм і навпаки.

з.) По можливості, обмежте кількість багатокрапок і ВЕЛИКИХ БУКВ. Нехай вони будуть рідкісні, але в яблучко.

5. Анотація.

Краще надіслати разом із текстом відразу кілька варіантів інструкції. І бути готовим, що жодного з них ви на обкладинці не побачите.

6. Відправлення у видавництво.

Тут без подробиць. Цю інформацію знайти нескладно. М'яко натякну, що відправка тексту у велике та відоме видавництво може позбавити вас величезного переліку проблем.

Все ґрунтується виключно на особистих спостереженнях. Сподіваюся, комусь допоможе. Тільки порошу врахувати, що це не посібник "Як написати хорошу книгу", а пам'ятка "Як уникнути простих помилок у першому романі".
З часом з'являться і власний стиль і власна оцінка - як і що потрібно робити, щоб вийшло КРУТО.
А може, і не з'являться.
Втім, передусім раджу навчитися ставити лише максимальні цілі.

Анастасія Кузьменко переклала статтю письменниці Bryn Donovan про те, що відбувається на першій сторінці.

30 способів розпочати роман

Деколи складно розпочати історію, навіть якщо ви знаєте її основну ідею. У цій статті мова піде про першу сцену та перші рядки.

Найкраще, що може зробити письменник перших п'яти – десяти сторінках – змусити читачів співпереживати головному герою.
Більшість видавців вважають, що пролог, який є передісторією – погана ідея. Через нього складається враження, що історії потрібно набрати пристойний розгін, щоб розпочатись. Найкращий варіант - вписати передісторію в те, що відбувається в історії зараз. Створити загадку та огорнути таємницею минулі події, і тоді читачам сподобається розкривати, що насправді сталося багато років тому.
Навіть без прологу, багато авторів розпочинають історію в першій чернетці надто швидко, з величезною передісторією. Звичайно ж, ви можете змінити це, коли переписуватимете, але це все одно залишиться великою перешкодою (перевірено на досвіді).
Запитайте себе, яка подія може виштовхнути головного героя з рутини та поставити йому інший напрямок. Подія, що змінює все в житті героя, називається «пригода, що спонукає».

У своїх творах я досі змушую героя своїми власними діями давати поштовх змін. Це краще, ніж просто давати його реакцію на подію, що вже відбулася.
У фільмі «Божевільний Макс: дорога люті», Фуріоса змінює все, вирішуючи звільнити рабів жахливого диктатора. У фільмі «Зоряний воїни: пробудження сили», Фінн змінює власну долю та долю інших людей, через муки совісті. Він втікає разом із ув'язненим борцем Опору.
Блейк Снайдер у своїй книзі зі сценаристики «Врятуйте котика», спочатку показує звичайне життя героя, його проблеми та тему історії, і лише потім відбувається спонукальна подія.

Ситуацію, що спонукає, також можна ввести на перших сторінках, або навіть у першому реченні. Головне – не тягнути довго до того, як ця велика подія таки відбудеться.

Отже, як же почати роман? Існує безліч статей про те, як цього робити не слід. Щось на кшталт «100 способів, як не можна починати роман». Найчастіше у таких статтях автори попереджають не розпочинати роман:

• з прологу,
• з передісторії,
• з опису пейзажу чи погоди,
• зі слів «мене звуть…» (хоча саме так починається роман Германа Мелвілля «Мобі Дік» – «Кличте мене Ізмаїл», і «Повна ілюмінація» Фоїра»).
• зі сну (хоча роман Донни Тартт «Щегол», який одержав Пуліцерівську премію, починається зі слів «Коли я був в Амстердамі, мені вперше за довгий час наснилася мама»,
• з будильника, з пробудження.

Усі обмеження умовні і можуть навіть надихати.
Ось 30 варіантів почати роман:

1. Отримання листа, посилки. («Тринадцята казка» Діани Сеттерфілд)
Це може виявитися важливим або просто показати читачеві будні героя.
2. Герой у ситуації, яка його засмучує.
Ситуація також може показати читачеві повсякденне життя героя, і водночас змусити його співпереживати. Може, у героя зламалася машина або помер улюблений кіт.
3. Головний герой у дивній та незручній ситуації.
Кіт "зробив справу" на коліна гостю, якого головний герой намагався вразити.
4. Виявлення трупа.
5. Смерть члена сім'ї.
6. Початок або середина катастрофи («Весь невидиме нам світло» Ентоні Дорр).
Це може бути вибух бомби, авіакатастрофа, торнадо.
7. Наслідки катастрофи («Їх очі бачили бога» Зоря Ніл Герстон).
8. Поцілунок.
9. Подання («Заручники» Енн Патчетт).
10. Головний герой у лікарні («Інферно» Ден Браун).
11. Головний герой заявляє, що він у біді («Марсіанін» Енді Вейєр).
12. Головний герой у біді («Що є що» Дейв Еггерс).
13. Прибуття літака, корабля, поїзда («Граф Монте-Крісто» Дюма).
14. Сцена на вечірці, у барі, у нічному клубі («Війна та мир» Толстой).
15. Поєдинок, бій. («Чужак» Зое Арчер).
Герой може бути як учасником, і свідком.
16. Герой переїжджає на нове місце.
17. Гучна заява про життя. («Одна дамочка з пістолетом» Джанет Іванович»)
Перші рядки «Однієї дамочки з пістолетом»: «Існують чоловіки, які входять у життя жінки і псують її безповоротно. Зі мною це робив Джозеф Мореллі, ну, не те щоб остаточно і безповоротно, але періодично». Відмінний гачок.
18. Драматична подія у середині чи наприкінці історії. («Таємна історія» Донна Тартт).
Пролог «Таємної історії» починається зі слів: «У горах почав танути сніг, а Банні не було живими вже кілька тижнів, коли ми усвідомили весь тягар свого становища». Далі автор розповідає передісторію смерті Банні.
19. Суд. («Сніг на кедрах» Девід Гутерсон).
20. Інтерв'ю працювати.
У цій ситуації герой дає деяку інформацію себе, а як і постає вразливим, що викликає співпереживання.
21. Головний герой знайомиться з кимось. І цей хтось, швидше за все, виявиться важливим персонажем історії. («Грозовий перевал» Емілі Бронте).
22. Сцена на вулиці.
Найчастіше так починаються історичні, фантастичні та фентезі романи. Це хороший спосіб дати читачеві відчуття атмосфери та місця, а також показати звичайне життя героя.
23. Головний герой у ситуації тріумфу.
24. Герой одягається, голиться, фарбується тощо. («Дрібний сніг» Дзюн'їтіро Танідзакі).
25. Грандіозна щаслива подія (весілля, випускний та ін).
26. Один герой вчить іншого, як щось робити.
Батько вчить сина рибалити. Шеф дає поради новому працівникові.
27. Гість біля дверей. («Глибокий сон» Раймонд Чандлер).
Головний герой може бути як господарем будинку, і гостем.
28. Головному герою до рук потрапляє важлива річ.
29. Герой вчиняє злочин.
30. Герой чи група людей виконують завдання. («Наш спільний друг» Чарльз Діккенс).