Людовік XIV Французька. Двір та придворні свята

Старі французькі королі страшенно боялися заглушити хитрощами етикету свіжий і вільний голос галльського дотепності. Вони дійсно перейняли церемоніал бургундського двору, але подбали залишити достатньо лужок для безпосереднього спілкування з оточуючими. Генріх IV любив просту, відкриту розмову. Він заборонив дітям величати його холодним "Monsier" (пан), йому хотілося бути просто "papa". Не прийняв він і такого безглуздого закладу німецьких дворів, як "Prugelknabe" (цап-відбувайло), для дітей благородного походження, які були товаришами в іграх юним князям, але якщо княжичі поводилися погано, то прописували їх маленьким друзям. Генріх IV давав особливий наказ вихователю свого сина, щоб він приблизно б'є хлопця, якщо той буде потворні. 14 листопада 1607 року король пише вихователю:

"Бажаю і наказую січ Дофіна різками щоразу, якщо завпертиме або почне робити щось погане; на власному досвіді знаю, ніщо так не піде на користь, як добра порка".

Генріх (Henri) IV, званий також Генріхом Наваррським (1533-1610) французький король (з 1589 р.), убитий релігійним фанатиком Равальяком (Ravaillac) ( прим. ред.)

Людовік XIV (Людовік Великий) (1638-1715) - французький король (з 1643 р.) ( прим. ред.)

Що таке етикет? Слово "Етикет" запровадив Людовік XIV у ХVII столітті. На одному з пишних прийомів цього монарха гостям вручили картки з перерахуванням необхідних від них правил поведінки. Від французької назви карток "етикеток" і походить поняття "етикет" вихованість, гарні манери, вміння поводитися у суспільстві. Дипломатичний етикет У давнину найважливішими відносинами вважалися відносини між країнами. Тому насамперед набув розвитку дипломатичний етикет. Один із найдавніших письмових договорів був укладений між єгипетським фараоном Рамзесом П і хетським царем Хатушілем Ш в 1278 до н.е. Вони уклали світ, умови якого вигравірували на срібній платівці.

Придворний етикет При дворах французьких, англійських та іспанських королів етикет дотримувався особливо строго. Іспанський король Філіп Ш вважав за краще згоріти біля свого каміна (у нього спалахнули мережива), ніж самому гасити вогонь (відповідальний за церемоніал придворного вогню відлучився). Були й менш похмурі курйози: якось Людовік ХШ прибув до кардинала Рішельє з державних питань і застав кардинала прикутим до ліжка подагрою. Король не повинен розмовляти з підданим стоячи, йди сидячи, якщо той лежить! Довелося Луї лягти поряд. "Ермітажний етикет" Так, був і такий етикет, складений самою Катериною II. У ньому пані наполегливо просила: "Є і пити смачно і солодко, але не настільки, щоб забувати свої ноги під столом, коли почнуться танці". А також рекомендувала гостям Ермітажу: "Дорогі порцелянові статуетки та інші штучки розглядати очима, а якщо потраплять вони до рук, то за забудькуватістю в кишені не класти". Сучасний етикет. До сучасного етикету найбільше підходять слова Свіфта: "Хто ніколи не поставить іншу людину в незручне становище, той і має гарні манери".

Як слід сидіти за столом Ви, звичайно, пам'ятаєте, як слід сидіти за столом. Рівно, спокійно, не дозволяючи собі занадто розслаблених, ні напружених поз. Поза гонщика, коли людина низько нахиляється над тарілкою, немов над кермом, недоречна та негарна. Звичайно, ми з вами намагаємося їсти та пити якомога безшумніше не тільки в гостях, а й удома, щоб не зіпсувати апетит співтрапезникам неестетичними звуками. Руки на стіл класти не слід, лікті теж краще не висувати. На столі знаходяться лише кисті рук.

Galda piederumi Під час їжі у нас має бути весь час зайняті обидві руки. За будь-якої трапези одна рука або обидві з приладами. Якщо в одній руці прилад, то інша або підтримує тарілку або бере хліб. Якщо ліва рука виявилася ненадовго не зайнятою, то її кисть спокійно лежить на скатертині біля вашої тарілки. Слідкуйте за руками у перервах між їжею не дозволяйте їм активно жестикулювати, грати приладами, катати хлібні кульки, плести косички з бахроми скатертини тощо. Це ж ваші руки, отже, вони повинні хоч трохи вас слухатися. Ноги теж спокійно ставте біля стільця, а не витягайте в довжину, не розкидайте на всі боки, не перебирайте ними, уподібнюючись до нетерплячої конячки.

Sakāmvārds, nepiespiesti, iespaids, labi audzināti Приказка "коли я їм, я глухий і німий" існує тільки для малюків, які ще не навчилися красиво і невимушено поводитися за столом. Але ми з вами не такі, ми вміємо справити враження вихованих людей. Тому за столом доречно не мовчати, а підтримувати розмову. Вона протікає за своїми правилами: якщо ви звернулися з питанням, а не з розповіддю до свого співтрапезника, зробіть це тільки переконавшись, що в цей момент він не жує. Якщо до вас звернулися з питанням, а ви в цей момент пережовуєте їжу, не соромлячись, спокійно дожуйте, проковтніть і тільки тоді відповідай на запитання. Якщо ваша відповідь потрібна, то її зачекають.

Galdauts, nolikt, šķīvis, viegli, nesabojāt, aizrauties, pārējie Не забувайте, що коли ви зайняті бесідою, можна покласти головки приладів на край тарілки з двох боків, а їхні ручки лежатимуть на скатертині. Коли ви звертаєтеся до сусіда по столу, то повертаєте до нього не весь тулуб (щоб не показувати спину другому сусідові), а лише голову. Звичайно, через спини гостей не перемовляються, нахиляються злегка вперед, а не назад. Теми застільних розмов такі, що апетиту нікому не зіпсують. І, звичайно, не слід настільки захоплюватися бесідою з однією людиною, щоб забути решту своїх співтрапезників.

Особливо хочу підкреслити, що наш настрій за столом сильно відбивається на ході всього застілля, тому навіть якщо вам не дуже весело, не варто демонструвати поганий настрій. Якщо вас надзвичайно зацікавив рецепт якоїсь страви, то потерпіть: запитайте про це після свята по телефону. А під час застілля слід лише віддати належне страві. Причому краще похвалити всі страви, ніж якась одна, інакше господиня може подумати, що решта не вдалася. Якщо ж страва вам дійсно не подобається, не варто давати їй різку негативну оцінку і тим більше розповідати про свої неприємні відчуття від подібних кулінарних творінь.

Skopums, ēdiens, apkārtējie, ikdienā Ми з вами пам'ятаємо, що їсти слід без жадібності (не потрібно накидатися на їжу), не поспішаючи, але з апетитом. Не варто думати, що оточуючі не звертають уваги на вашу манеру триматися за столом. Це дуже важливий вияв вашої індивідуальності. Тому, мабуть, треба щодня стежити за собою, щоб манера гарно триматися за столом була доведена до автоматизму.

Герцог Сен Симон у своїх знаменитих мемуарах писав що день короля розписаний буквально по хвилинах, і навіть перебуваючи далеко від Версаля можна було щогодини знати що зараз робить Король. Згідно з суворим Етикетом кожен придворний виконував свою роль у цьому розпорядку дня і точно знав, в який час дня і куди слід з'являтися! У цьому відношенні Версаль являв собою грандіозний по розмаху, чудовий по оформленню і точний по виконанню механізм, з роззолоченими фігурками тих, що крутяться в дивному але чарівному танці.

8.00 – Черговий камердинер прокидається та відмикає двері спальні, лакеї та камергери готують парадну спальню до церемонії пробудження короля.

8.20 – Головний Камердинер будить Короля, ставши навколішки перед ліжком і голосно промовивши «Чи не завгодно буде Вашій Величності прокинуться»

8.25 - Лейб хірург оглядає короля, перевіряє пульс, Лейб Медик змінює Королю нічну сорочку.

8.40 – Обер Камергер відкриває завісу королівського ліжка та подає Королю святу воду та біблію

9.00 - Камергер відкриває двері спальні і впускає осіб, які мають честь бути присутніми на церемонії одягання халата. Лакеї роблять легкі закуски для короля.

9.15 – Впускають Принців Крові, які мають право бути присутніми на церемонії гоління Короля та одягання перуки.

9.40 – Ранкова Молитва Короля. Усі присутні стають навколішки.

10.00 – Церемонія Одягання та Взуття Короля. Камергер допускає сановників, які мають привілей подавати Королеві одяг та туфлі. Лакеї з королівським гардеробником вносять кілька нарядів на вибір, який завгодно буде обрати на сьогодні Королеві.

10.30 – Король у супроводі гвардійців йде до Кабінету, де на нього чекають міністри. Слухання доповідей, прийом посланців, інші розпорядження

11.30 – Ранкова Обідня у Палацевій Церкві – присутні Королева, принци крові, пери Франції.

12.00 – Великий вихід Короля. Усі придворні зобов'язані чекати у Парадній Сході та поклонами вітати Короля. У цей час, якщо Королю завгодно звернути на когось із присутніх увагу, можна подавати прохання. Короля супроводжують Принци крові, діти короля, особливо наближені особи.

12.15 – 12.50 – засідання Великої Ради

12.30 – Церемонія сервірування королівського обіднього столу. Відповідальний за сервірування та меню Головний Церемонімейстер двору.

13:00 – Церемонія Королівського Обіду. Вихід Короля до Їдальні. Стіл накритий однією персону. Ніхто з присутніх не має права сідати. Принц Орлеанський подає Королеві серветку. Інші згідно з титулом і рангом обслуговують Короля виконуючи обов'язки виночерпів, хліборізів, мундшенків. Ті, що не мають привілею бути присутніми на Обіді Короля, чекають його виходу в Дзеркальній Галереї. Там же оголошують список осіб, які отримали честь, супроводжувати Короля у свиті на Великій Прогулянці.

14.00 – Церемонія перевдягання Короля до Прогулянки. У Мармуровому дворі Версаля подається Королівська Карета.

15.00-19.00 – Велика Прогулянка Короля. Працюють усі фонтани Парку. Короля супроводжує Коханка. Роль фаворитки короля взагалі була дуже великою при версальському дворі. Поки їх любив король вони мали найбільші привілеї, викликаючи заздрість і захоплення придворних. Правда як тільки кохання короля остигало, швидко проходила і слава земна коханки. Долею залишених фавориток вже ніхто не цікавився... і життя їх поза двором було зазвичай сумним.

Герцогиня Лавальєр (померла у монастирі)

Маркіза Монтеспан (вигнана із двору)

мадемуазель де Фонтаж (отруєна суперницею)

Мадам де Ментенон (пережила короля... померла у вигнанні)

15.00-16.00 - згідно з Етикетом, крім супроводжуючих осіб, ніхто не має права наближатися Королю і втомлювати його розмовами. Гра в м'яч в Оранжереї

16.00 – Травля оленів у Версальському парку. Беруть участь усі запрошення

17.00 – Полудень у Марлі або у Тріаноні. Хазяйка столу Коханка короля. Трапезують всі запрошені жінки. Це час вільного спілкування, Королю можуть наближатися будь-які придворні чи дворяни з провінцій.

19.00 – Король у супроводі Коханки та Свити повертається у Версаль. Церемонія перевдягання у кабінеті. Тут же міністри звітують про виконану роботу.

20.00 – Карткова гра в апартаментах Коханки. Гра за великими ставками.

22.00 – Церемонія сервірування Королівської вечері у Великій їдальні. Спеціальний служитель із дворян пробує всі страви, хліб та сіль, перевіряє чистоту виделок, ножів, зубочисток.

22.30 – Королівська Вечеря! Начальник охоронців оголошує «Королю подано вечерю!» Король у супроводі почту та двох лакеїв, що тримають великі свічки, йде до Їдальні.

Разом із Королем за стіл сідають Королева, принци та принцеси – вся королівська родина.

Праворуч і ліворуч столу повинні стояти перед Королем шість служителів, які йому прислуговують і подають чисті тарілки.

Яловичина подається згідно з церемоніалом, який надрукований у найвищому указі від 7 січня 1681 року: якщо на стіл короля подаються страви, приготовані з яловичини, то поперед кухарів, що несуть страву, повинні йти два охоронці, воротар зали, хлібник з дворян, головний палац кухні, а позаду - двоє зброєносців, яким не дозволяється і близько підходити до яловичини його величності.

Якщо Король виявить бажання пити, мундшенк каже: «Пити його величності!». Тоді старші мундшенки роблять уклін, приносять срібний визолочений кубок і два графини, попередньо покуштувавши воду. Після чого король сам наповнює свій кубок, а старші мундшенки, зробивши вторинний уклін, забирають графини.

Під час вечері грає музика; тихо, щоб не заважати говорити, немов акомпануючи словами, і подаючи ритм для обслуговуючого персоналу.

Інші придворні на шанобливій відстані дивляться на вечерю королівської родини.

Усі чоловіки залишаються стояти на ногах, обраним дамам як особливу ласку даровано право табурету, тільки вони мають право сидіти.

23.30 – Останні розпорядження перед сном у кабінеті Короля мають право бути принцами крові, королівськими дітьми, коханкою. Міністри та сановники можуть востаннє постати перед королем із доповідями, записками, проектами. Тоді ж до кабінету пускають коханих королівських собак. Король їх власноруч годує. У цей час Король голосно вимовляє ім'я вельможі якому сьогодні дістанеться честь тримати свічку під час церемонії роздягання короля. Після того, як вибір зроблено воротар, голосно вимовляє «Господа, виходьте», і придворні чини віддаляються.

00.00 – Церемонія роздягання Короля. Обслуговують лише ті особи, які за правом народження мають привілей присутності при церемонії відходу до сну Короля.

00.30 – Огляд Лейб Медиком, лакеї вносять страви та воду, якщо Королеві завгодно вночі поїсти, Камергер запалює нічну лампу, закриває фіранки ліжка, потім усі виходять зі спальні, крім чергового камердинера, який замикає двері та лягає на своє ліжко.

А завтра Короля чекає точно такий же день!

Музика:"Te Deum" Ж-Б Люллі

Епоха Людовіка XIV найчастіше асоціюється з масштабними святами, балами, театральними постановками, маскарадами, полюванням та іншими розвагами. Людовік багато часу присвячував подібним заходам, особливо під час міністерства кардинала Мазаріні та у перший період свого самостійного правління. Оскільки кардинал Мазаріні мало допускав його до державним справам, молодому Людовікові залишалося лише бути королем на публіці. Цього й домагався Мазаріні, якому після Фронди потрібно було зміцнити королівську владу, отже, і свою. Він вважав, що це зміцнення має відбуватися шляхом пропаганди у різних галузях мистецтва: літературі, живопису, скульптурі, архітектурі. Але, оскільки французьке суспільство було переважно неграмотним, найдієвішим методом було явище образу влади, яким і став малолітній Людовік XIV.

Людовік любив танцювати та вмів це робити добре, тож кардинал і спрямував пропаганду у русло театрального мистецтва. Людовік вперше з'явився на сцені у тринадцятирічному віці у "Балеті Кассандри". Це було перше велике свято після внутрішньополітичної кризи, що відкрило низку постановок, у яких Людовік постійно виконував танцювальні партії. За свідченнями Вольтера, Людовік XIV відрізнявся у важливих танцях, пристойних величному вигляду його і не принижує його сану.

Отже, театр став одним із улюблених розваг короля. У зв'язку з цим не можна не згадати двох видатних діячів театрального мистецтва другої половини XVII століття – Жана-Батиста Люллі та Жана-Батиста Мольєра. Обидва вони досить швидко здобули прихильність короля і склали успішний творчий тандем для прославлення величі Людовіка XIV. Придворні були незадоволені такою прихильністю короля до Люллі та Мольєра. Багато хто називав Люллі італійським шахраєм, постійно вказував на його пороки, але Людовік все прощав Люллі, заплющуючи очі на багато недоліків. Отже, Ж.-Б. Люллі був призначений сюрінтендантом музики. Проти Мольєра також було налаштовано більшість двору; без підтримки короля він втратив би свій авторитет, трупу та всі засоби для існування. Але Людовік XIV, керуючись власними інтересами, знехтував думкою двору. Як пише французький історик Франсуа Блюш, у Мольєрі Людовік бачить не ганебно відлученого від Церкви проповідниками і не фігляра, а глибокого, дотепного, тонкого, дуже плідного, з багатою уявою автора, що розділяє з ним трапезу, вміє виправляти вдачі, не моралі виконати несподівані накази короля.

Однією з найвідоміших спільних постановок Мольєра та Люллі є комедія-балет "Міщанин у дворянстві". Сюжет був написаний з ініціативи самого короля, він попросив написати Люллі "смішний турецький балет" після відвідин Франції турецького псевдопосла, якого звали Соліман-ага, у листопаді 1669 року. Делікатність ситуації полягала в тому, що насправді ніяким послом він не був, а лише ввів короля в оману. Це був перший раз, коли на очах у всієї Європи приймали посольство Великої Порти, і король обставив усе найграндіознішим чином: коли з'ясувалося, що "посол" лише простий турок, недоброзичливці не забарилися посміятися з Людовіка XIV. Тож у цій ситуації було найкращим виходом - очолити це загальне осміяння. Таким чином, замовлення Люллі турецького балету стало своєрідним заклинанням проти небезпеки стати посміховиськом. 14 жовтня 1670 він був представлений двору в замку Шамбор.

Людовік вже не брав безпосередньої участі у постановках. На той час він кинув танцювати. Вперше двір не побачив Людовіка на сцені на прем'єрі "Блискучих коханців" Мольєра 7 лютого 1670 року. Існують різні думки щодо причин такої зміни.

Вольтер бачить причину в тому, що Людовік, коли в Сен-Жермені ставили трагедію Жан Расіна "Британік", почув слова, що його вразили, і він перестав з'являтися на сцені. Рядки були присвячені пристрасті римського імператора Нерона до участі у народних видовищах.

Філіп Боссан не поділяє цю точку зору і наводить дані з "Журналу королівського здоров'я", в якому записані свідчення королівських лікарів про те, що король готувався до цієї ролі та репетирував, доки не захворів. Ця версія здається цілком правдоподібною, але Боссан висуває альтернативну точку зору, приходячи до висновку, що Людовік знав, що він блискучий танцюрист і як професіонал розумів, коли йому слід піти зі сцени.

Незважаючи на те, що Людовік XIV більше не танцював на сцені, театральні вистави тривали і були затребувані. Не можна не відзначити внесок Людовіка XIV у розвиток французького театру. Під його впливом створювалися багато відомих і в наші дні твори театрального мистецтва.

Проте діяльність французького короля у сфері культури не обмежувалася лише театральною областю. Найбільшою культурною подією у житті Франції, і особливо у житті придворних, стало будівництво нової королівської резиденції – Версаля.

Палац був зведений на місці невеликого мисливського павільйону, збудованого у 1623 році за Людовіка XIII. Людовік XIV також звертає увагу на це місце, ще до 1661 він наказує перебудувати службові будівлі, щоб розмістити в них кухні та стайні.

Активне будівництво розпочинається у 1669-1670 роках. Головним архітектором до 1670 був Луї Лево, після його смерті будівництво продовжує його зять Франсуа д'Орбе, а потім Жюль Ардуен-Мансар. Їм було доручено оточити замок трьома фасадами з білого каменю, які були звернені на захід, північ і південь. дозволило потроїти площу палацу.

Крім названих архітекторів, у будівництві палацово-паркового комплексу брав участь ландшафтний архітектор Андре Ленотр, призначений генеральним контролером будівництва у 1657 році. Ленотр повністю перетворює територію навколо палацу, не змінюючи у своїй природного ландшафту. Ставки та зарослі водоймища перетворюються на чудові фонтани та круглі басейни. Для створення величної перспективи парку він пересаджує цілі ліси з Іль-де-Франс та Нормандії.

Також велику роль у створенні палацу відіграв художник Шарль Лебрен, який одержав титул "першого королівського живописця". Він розписував у Версалі Військовий зал та зал Миру, а також галерею Аполлона в Луврі та інтер'єри замку Сен-Жермен.

Ще до завершення будівництва Версальського палацу, Людовік проводив у ньому свята. У травні 1664 року проводиться перше королівське свято "Забави чарівного острова". Потім йдуть інші свята, у сюжетах яких проводиться тема Сонця. Багато свят влаштовувалися на честь військових перемог Людовіка XIV. Наприклад, після повернення з військової кампанії у Франше-Конті в липні та серпні 1674 року король влаштовує "Великий дивертисмент". Це свято являло собою цілу низку театральних постановок, феєрверки, прогулянки на гондолах великим каналом парку.

У 1677 році Людовік приймає рішення про переміщення уряду та двору у Версаль. У зв'язку з цим будівництво комплексу продовжується. Щоб поєднати апартаменти короля та королеви, Жуль Ардуен-Мансар надбудовує над терасою Велику галерею, з двох боків її замикають салон Миру та салон Війни. У 1678 році було збудовано південне крило палацу, а з 1682 по 1684 з'являються кабінет королівської ради і два міністерські крила, а для відновлення симетрії в 1685-1689 роках зводиться північне крило. Таким чином, державні чиновники та придворне суспільство були зібрані в одному місці.

Після остаточного переїзду двору Версаль та атмосфера, що панувала при дворі французького короля у шістдесятих роках XVII століття, зникає. Закінчився той час, коли придворні переїжджали із замку до замку за королем чи супроводжували його на війні. Тепер усе підпорядковане суворому статуту та двором править порядок.

Суворий етикет та "кодекс рангів" надавали великого значення ієрархічному положенню придворних. Жан-Крістіан Птіфіс вказує на те, що вироблені правила є системою витончених політичних приписів. Все це породжувало заздрість серед наближених до короля. Бути придворним далеко не просте заняття. Важливо завжди залишатися настороже, щоб уникнути пастки чи не стати жертвою змови. Життя при дворі також призводить до величезних витрат: необхідно утримувати особняк, коней, прислугу, постійно замовляти нові чудові шати. Встановивши придворну ієрархію дворянства, Людовік XIV позбавив його політичної автономії. Таким чином, дворянство міцно прив'язувалося до короля, що допомагало уникати можливих дворянських заколотів чи спалахів невдоволення.

Отже, численні свята тісно перепліталися з державною політикою, війнами та заколотами. Придворні інтриги також часом впливали на політику чи дипломатію. Однак найчастіше селяни голодували, поки знати вдавалася до розваг при дворі. Але це було невід'ємною частиною життя XVII століття та абсолютної монархії загалом.

Але якщо подивитися на це з іншого боку, то придворні свята породжували безліч творів мистецтва, що дійшли до наших днів. Внесок Людовіка XIV неоціненний: при ньому було відкрито Французьку академію наук, до Академії мистецтв та скульптури за бажанням Кольбера приєднується Академія архітектури, утворюючи єдиний інститут.

На наш погляд цікаво висловлювання Вольтера, який в "Історії царювання Людовіка XIV" багато уваги приділяє придворному життю: "Двір і правління Людовіка XIV відрізняються таким блиском, таким пишнотою, що і дрібні подробиці двору його цікаві для потомства, так як були предметом цікавості для Європи і всім його сучасників. Промені слави його царювання осяяли його найменші дії " .

Яковлєва Марія

Старі французькі королі страшенно боялися заглушити хитрощами етикету свіжий і вільний голос галльського дотепності. Вони дійсно перейняли церемоніал бургундського двору, але подбали залишити достатньо лужок для безпосереднього спілкування з оточуючими. Генріх IV любив просту, відкриту розмову. Він заборонив дітям величати його холодним "Monsier" (пан), йому хотілося бути просто "papa". Не прийняв він і такого безглуздого закладу німецьких дворів, як "Prugelknabe" (цап-відбувайло), для дітей благородного походження, які були товаришами в іграх юним князям, але якщо княжичі поводилися погано, то прописували їх маленьким друзям. Генріх IV давав особливий наказ вихователю свого сина, щоб він приблизно б'є хлопця, якщо той буде потворні. 14 листопада 1607 року король пише вихователю:

"Бажаю і наказую січ Дофіна різками щоразу, якщо завпертиме або почне робити щось погане; на власному досвіді знаю, ніщо так не піде на користь, як добра порка".

За Людовіка XIV становище змінилося. Король любив придворне життя, йому був люб'язний світ Версаля, що вічно рухається. Але рух він розумів по-своєму: він - сонце, навколо якого звертається всесвіт, і тільки від нього походять промені, що дарують життя двору.

Іспанський етикет він перекроїв і прикрасив на свій смак. Я висловився б так: комір, що здавлює шию, залишився, тільки замість жорсткого іспанського коміра - фрези - з'явилася піна французьких мережив.

Розсуну завісу століть і загляну до спальні "короля-Сонця". Там щось подібне робить головний камердинер: він розсуває пологу ліжка, бо настав ранок. Король прокидається. Камер-лакеї впускають тих вельмож, які мають право бути присутніми при урочистому моменті пробудження. Входять принци крові, з поклоном входить головний камергер, головний при гардеробі короля та чотири камергери.

Церемонія пробудження короля – lever – починається.

Король сходить зі свого знаменитого ложа, встановленого в середині палацу і точно по головній осі Версальського парку. Король для свого двору, що Сонце на небосхилі. Після короткої молитви головний камердинер ллє кілька крапель ароматизованого винного спирту йому на руку, що власне і складає процедуру ранкового вмивання. Перший камергер подає тапки, потім передає халат головному камергеру, той допомагає вдягнути його королю, який уже сидить у кріслі. Придворний куафер знімає з короля нічний ковпак і зачісує волосся, коли перший камергер тримає перед ним дзеркало.

До смутного нудні ці подробиці, однак у житті версальського двору вони мають велику важливість і сповнені значення. Подавати королю тапки або халат - це величезна честь і нагорода, яку із заздрістю спостерігають інші придворні.

Порядок самого одягання спланований самим королем, і він встановив у ньому невблаганну послідовність, як при вирішенні арифметичної завдання. До 77 років життя тапки завжди подавав перший камергер, а головний камергер домашній халат. Почати зміну ролей означало б зізнатися в революційному способі думок.

Поки що це була перша частина lever, його інтимний етап. Далі йшла друга, урочиста частина церемонії.

Лакеї відчиняли стулки дверей. Чергою входили придворні. Герцоги та інші важливі особи, посли, маршали Франції, міністри, верховні судді та різного роду придворні сановники. Вишиковувалися біля позолоченої огорожі, що розділяла зал на дві частини, і в благоговійній тиші спостерігали парадне видовище, ніби спектакль, що розігрався у них на очах, головну роль у якому грав найперша людина Франції та її головний актор.

Картина перша: знімання нічної сорочки. Гардеробмейстер допомагав праворуч, головний камердинер – ліворуч. Мабуть, цей предмет туалету вважався найменш благородним, ніж денна сорочка. Тому що зміна сорочки була куди ґрунтовнішою: один з офіцерів при гардеробі передавав денну сорочку першому камергеру, а той передавав її далі герцогу Орлеанському, що по рангу слідував відразу за королем. Король приймав сорочку від герцога, накидав її на плечі і, за допомогою двох камергерів, звільнившись від нічної сорочки, одягав денну. Вистава тривала. Придворні сановники по черзі видавали решту предметів одягу, натягували йому туфлі, застібали алмазні пряжки, підв'язували шпагу та орденську стрічку. Гардеробмейстер (як правило, це був один із найзнатніших герцогів Франції) грав важливу роль: він тримав вчорашній одяг, поки король виймав з нього дрібні речі і перекладав у кишені сьогоднішній; далі він подавав на золотому підносі три вишиті хустки на вибір, потім він же подавав капелюх, рукавички та тростину.

У негоду, коли потрібно було освітлення, один із глядачів також отримував свою роль. Головний камергер пошепки просив короля, кому належить право тримати свічки. Король називав когось із вельмож, і той, що розпирався гордістю, тримав дворіжковий свічник під час усього процесу одягання. Це треба розуміти: дворіжковий. Тому що Людовік навіть право користування свічником увів у продуману та відшліфовану систему придворного етикету. Тільки король мав право користуватися дворіжковими свічниками, решта мали задовольнятися одноріжковими. Так воно йшло по всіх лініях. Людовік любив камзоли, обшиті золотим позументом, проте комусь іншому в такому ходити не можна було. Рідко, на знак виняткової ласки, король дозволяв заслуженим чоловікам замовити галуни на камзол. Про це дозволі складався документ із печаткою, король його підписував, а перший міністр контрасигнував. Називався цей почесний предмет одягу justaucorps a brevet, тобто. камзол дозволений.

Коли барвисте видовище, що спостерігалося щодня, добігало кінця, король залишав спальню, і двір натовпом висипав слідом. А в опочивальні тривала мала додаткова церемонія. Горезвісне ложе слід було впорядкувати. Не просто так, нашвидкуруч, як то буває з ліжками простих міщан. Ця операція також мала свої писані правила. Один із камердинерів займав місце біля узголів'я, другий у ногах, а придворний оббивальник застилав із відповідною ретельністю найвищу постіль. Один із камергерів був присутній до кінця церемонії і стежив, щоб усі правила виконувались точно.

Втім, і ліжка теж, як предмет побуту, безпосередньо пов'язаного з персоною короля, належало відповідне шанування. Якщо хтось перетинав відокремлену огорожею частину спальні, йому щоразу доводилося віддавати їй честь, глибоко схиляючи коліна. Ще більш парадно відбувався обідній акт. У міру наближення обідньої години мажордом, стрясаючи двері кімнати лейб-гвардійців своїм жезлом, трубним голосом оголошував:

Панове, сервірування для короля!

Кожен із гвардійських офіцерів забирав ту частину сервірування, яка була доручена його турботам, і хода прямувала до їдальні. Попереду мажордом зі скатертиною, за ним офіцери, з обох боків лейб-гвардійці. Вони складали предмети сервірування на стіл сервіровки, і на тому їх місія поки що закінчувалася. Сервірування столу було справою інших царедворців. Вони накривали стіл, потім черговий камергер нарізав хліб і робив огляд, чи все гаразд, мажордом знову стукав лейб-гвардійцям:

Панове, спекотне для короля!

Лейб-гвардійці займали позиції, юрба вельмож входила в буфетну і піддавала пильному огляду смажені страви, призначені до столу. Гофмейстер поправляв тарілки, потім занурював дві скибочки хліба в соус. Один пробував сам, другий простягав на пробу стольнику. Коли смак і аромат страв виявлявся задовільним, знову складалася хода. Попереду знов-таки мажордом із жезлом, за ним гофмейстер із булавою, за ними черговий камергер із однією зі страв, стольник – з іншою, дегустатор – із третьою, потім ще кілька сановників із парою страв. А самим блюдам випадала особлива честь; при них по обидва боки крокували лейб-гвардійці з рушницями на плечі.

При прибутті в цілості шанованої ноші в їдальню доповідали, дотримуючись належних формальностей, королю, що їсти подано. Обслуговування було справою честі шести благородних камергерів. Один із них нарізав м'ясо, інший накладав його на тарілку; третій подавав і т. д. Якщо король хотів випити вина, то кравчий вигукував:

Вино королю!

Схиляв коліна перед королем, потім йшов до буфету і приймав з рук виночерпія тацю з двома кришталевими графинами. В одному було вино, в іншому вода. Знову схиливши коліно, передавав тацю камергеру; той, змішавши трохи вина з водою, відливав у свій особливий келих, куштував, потім повертав піднос кравчому. Все це з належною серйозністю та урочистістю; король нарешті міг пити.

Той самий ритуал повторювався при кожному окремому блюді.

Коли вщерть забитий церемоніями проходив, і король збирався на спокій, навколо нього знову розігрувався спектакль ранкового туалету, але тільки в зворотному порядку, як кіноплівка, прокручена назад. Скажімо, тільки тепер умивання мало більші масштаби, ніж ранкове обтирання кількома краплями винного спирту. Принесли рушник на двох золотих стравах, один кінець вологий, інший сухий. Король протер вологим кінцем обличчя та руки, сухим кінцем промокнув залишки вологи. Чи треба говорити, що піднесення рушника вважалося дуже високою честю та становило особливе право принців крові. Придворний етикет навіть у цьому простому акті передбачав найтонші відмінності. У присутність синів і онуків короля рушник передавав у руки старшому за рангом головний камергер. Якщо ж короля оточували діти інших герцогів, то рушник підносив просто один із камердинерів.

З цього фрагмента церемоній нащадки дізналися, що "король-Сонце" купався у славі, купався в молитовному обожненні підданих, купався ще багато в чому іншому, не купався він у воді.

Щоденне поклоніння божеству виконувалося з участю безлічі придворних вельмож і сановників. Управлінням королівської кухнею відали 96 вельмож, серед них 36 стольників, 16 дегустаторів, 12 гофмейстерів та один головний гофмейстер. Персонал кухні становили 448 осіб, за винятком слуг персоналу та учнів цих слуг.