Маяковська зимова ніч. Ніч (Маяковський Володимир Вірші)
Багряний і білий відкинутий і зім'ятий,
в зелений кидали жменями дукати,
а чорним долоням вікон, що збіглися,
роздали жовті карти, що горять.
Бульварам та площі було не дивно
побачити на будинках сині тоги.
І раніше біжить, як жовті рани,
вогні заручали браслетами ноги.
Натовп - строкатість швидка кішка -
пливла, вигинаючись, дверима влекома;
кожен хотів протягнути хоч трохи
громаду зі сміху відлитої грудки.
Я, відчуваючи сукні кличі лапи,
у вічі їм посмішку протиснув, лякаючи
ударами в бляху, реготали арапи,
над лобом розцвівши крило папуги.
Ранній Маяковський – це поет міста. Пейзаж у його віршах – це майже завжди міський краєвид. Але «адище міста» (назва його вірша 1913 року) і «крихітні... пекла» - лише приватні образи загального неблагополучного, катастрофічного світу, що відкривається поетові. Місто Маяковського з'явилося з мертвого хаосу, воно відкидає і знищує людину.
Тема міста стала центральною і у вірші «Ніч». З перших його рядків відчувається, що їх створював не лише поет, який володіє поетичною мовою, а й живописець, який володіє пензлем та колоритом:
Багряний і білий відкинутий і зім'ятий, у зелений кидали жменями дукати, а чорним долоням вікон, що збіглися, роздали жовті карти, що горять.
Бульварам та площі було не дивно побачити на будинках сині тоги...
Зорові враження спостережливого живописця лежать основу рядкових колірних образів. Охоплені поглядом вікна і двері, бульвари і площі, будівлі і людський натовп, що пливе - все розцвічено несподіваними, але «говорящими» фарбами, що створюють картину мінливого нічного життя великого міста. Фарби, предмети тут – все у дії, русі, зміні. Вони або щойно змінили колір (небо потемніло, захід сонця погас - «багряний і білий відкинутий...»), або перебувають у процесі зміни («натовп... плив, згинаючись...»), або виявляються об'єктом чиєїсь волі («натовп... дверима тягарів»). Місто відчуте автором у своєму механічному, строкатому та бездуховному існуванні. І це стає джерелом меланхолійного, сумного життєвідчуття ліричного героя.
У вірші практично немає словесних новацій і експериментів, немає і якоїсь незвичайної римування, що впадає в очі. Але тут вже є те, що стане визначальним у поетиці Маяковського: зрима конкретність, барвистість і динамічність образів, метафорична насиченість, об'ємність і багатозначність метафор («в зелений кидали жменями дукати» - це і зелень бульварів у золоті вуличних ліхтарів і зелень ломберних гральних столів, до яких тягнеться натовп, тощо), фактурна щільність, фортеця, «збитість» вірша.
Ефективна підготовка до ЄДІ (всі предмети)
Багряний і білий відкинутий і зім'ятий,
в зелений кидали жменями дукати,
а чорним долоням вікон, що збіглися,
роздали жовті карти, що горять.
Бульварам та площі було не дивно
побачити на будинках сині тоги.
І раніше біжить, як жовті рани,
вогні заручали браслетами ноги.
Натовп — строкатий швидкий кіт —
пливла, вигинаючись, дверима влекома;
кожен хотів протягнути хоч трохи
громаду зі сміху відлитої грудки.
Я, відчуваючи сукні кличі лапи,
у вічі їм посмішку протиснув, лякаючи
ударами в бляху, реготали арапи,
над лобом розцвівши крило папуги.
Аналіз вірша «Ніч» Маяковського
В. Маяковський увійшов в історію як яскравий представник і один із засновників футуризму. Ця літературна течія проголошувала повну відмову від поетичних канонів та класичних зразків. Головною цінністю твору оголошувалась його насиченість незвичайними та яскравими образами. Навіть смисловий зміст відсувався на задній план. Яскравим прикладом такого підходу до поезії є вірш «Ніч» (1912).
У творі перше місце виходить гра слів. Недосвідченому читачеві воно є абсолютно безглуздим. Та й спроба проникнути через нагромадження образів стає нелегким завданням. Маяковський не прагнув до того, щоб у читача склалася певна думка. Кожен може дати волю своїй уяві та по-своєму зрозуміти автора. З упевненістю можна виділити лише образи нічного міста та людського натовпу.
Сам Маяковський не розкривав сенс свого вірша. На сьогоднішній день найбільш поширеною є думка, що поет описав нічний гральний будинок. Він відчував до буржуазного суспільства величезну ненависть і зневагу і приховував своїх почуттів. Нічне життя в той час, та й завжди, було пов'язане з порочними розвагами багатих верств, що промотують цілі стани. Це обурювало Маяковського до глибини душі.
У творі відчувається негативна оцінка автора. Епітети «червоний» і «білий» можуть ставитися до заходу сонця та дня. Настала ніч «відкинула і зім'яла» їх. "Зелений" - традиційний колір сукна на гральному столі. Далі слідує більш-менш ясний образ нічного будинку з освітленими в темряві вікнами (жовті карти).
У другій строфі вірша, можливо, Маяковський зображує місто, що занурилося в сон. Будинки одягнулися у «сині тоги». Але в цей час прокидається інше життя. «Ті, що біжать» — люди, які збираються навколо грального будинку. «Браслети» - потяг до азартної гри, яка приковує людей до себе.
Натовп, що нагадує «строкату швидку кішку», прагне урвати свою частку з майбутньої розваги («сміху відлитої грудки»). Поет випадково потрапляє у це людське збіговисько і намагається з нього вирватися («посмішку протиснув»). «Удари в бляху» можуть символізувати нічний музичний ансамбль у ресторані, а «арапи» — музикантів, які виконують екзотичні мелодії.
Вірш «Ніч» може бути витлумачено однозначно. Чистий футуризм так і не набув широкого поширення. Сам Маяковський вже незабаром став приділяти більше уваги змісту своїх творів.
Ніч – час таємниць та страхів. Певною мірою це відлуння вірувань стародавніх людей, які, проводжаючи сонце за обрій, не були впевнені в тому, що воно з'явиться через обрій знову. Невипадково Федір Тютчев, поет ХІХ століття, ніч із прірвою, сповненої страхів, а день – з «золототканим покровом». Для поетів-модерністів ХХ століття ніч була дуже привабливою. Наприклад, у ранній творчості Володимира Маяковського є свій вірш «Ніч»(1912), про аналіз якого й йтиметься далі.
Що таке ніч для романтика? Час побачень, час кохання. Але для Маяковського ніч – це, скоріше, час людських пристрастей і як любовних. Починається вірш «Ніч», як і інші його вірші, цілком епатажно. Перший чотиривірш містить майже одні епітети. Тільки чого вони ставляться, залишається загадкою. Наприклад, «багряний і білий відкинутий і зім'ятий». Про що це? Можна припустити, що це день - контрастний час доби. Білий день і багряний захід сонця цілком поєднуються один з одним, а «відкинуто і зім'ято»день, зрозуміло, вночі, адже небо темніє нерівномірно, що викликає подібну асоціацію.
Однак наступний рядок досі породжує суперечки:
У зелений кидали жменями дукати...
Хтось уявляє небо, що починає темніти і ніби зеленіти, а дукати повинні нагадувати про зірок, що з'являлися жменями. Але є й ті, хто проводить паралель із зеленим сукном ігрового столу, куди багаті люди щедро кидали золоті монети, сподіваючись збагатитися не обтяжливим для себе способом. Цей образ ігрового будинку, казино доповнюють та «жовті карти, що горять», які роздали «чорним долоням вікон, що збіглися».
Так виникає атмосферачогось забороненого, доступного не кожному. Адже більшість офіційних будівель вже закрито, на них накинуто «сині тоги»- одяг священиків, принаймні саме в такому кольоровому виконанні. Розважальні заклади відчиняли свої двері для стражденних, а вони, як можна здогадатися, мали змогу відіспатися пізніше, коли інші вже оговталися на службу. Свого часу це була аристократія, яка ще з часів «Євгена Онєгіна» «опівночі вранці», могла дозволити собі веселитися всю ніч, щоб вдень відпочивати.
Однак на початку ХХ століття таке богемне життя вели інші стани: буржуа, промисловці, біржові маклери. Невипадково всім цих героїв автор вибирає цікавий образ – «натовп - строкатість швидка кішка». Натовп, що вливається у двері чергового ресторану чи казино, нагадує герою гнучку, спритну кішку, яка завжди падає на лапи.
Такий образ навіть симпатичний: неологізм «строката»створює в уяві читача яскраву картину. Хоча йдеться і про натовп, вона не сприймається вороже, адже «кожен хотів протягнути хоч трохи громаду зі сміху відлитої грудки». Пізніше у вірші «Наті!» з'явиться інший образ натовпу- агресивний, страшний, огидний: «стоглава воша», наїдаючи ніжки. Натовп-воша лякає, а натовп-кішка викликає бажання погладити. Натовп-воша - величезна чудовисько, а натовп-кішка ніби розпадається на безліч м'яких і пухнастих звірків. Можливо, тому герой уявив собі їх «звучі лапи»і «в очі їм посмішку притиснув». Але зоровий і тілесний контакт перервано «ударами в бляху»регочучих арапів.
Мозаїка нічного міста у Маяковського дуже химерна. Здавалося б, звідки взяти арап у нічному місті? Але ще героїня п'єси А. Грибоєдова «Горі з розуму» стара Хльостова хвалилася своєю арапкою-дівкою. А це початок ХІХ століття. У ХХ столітті побачити чорношкіру людину на вулиці великого міста було справою звичайною. Тому багато власників ресторанів або казино використовували їх як швейцарів біля входу до свого закладу. Ті приваблювали публіку не лише своїм незвичайним для європейця виглядом, а й відповідним антуражем: червоний костюм із золотими позументами, шапочка з яскравим пір'ям папуги, національні інструменти.
Ця футуристична картина нічного міста дозволяє вкотре поспівчувати героя ранньої лірики Маяковського: він самотній і почувається чужим на цьому святі життя.
Самосадкіна Катерина
- «Ліличко!», аналіз вірша Маяковського
- «Прозасідані», аналіз вірша Маяковського
Британці навчилися знімати дуже хльосткі серіали, а коли ця жорстка хльосткість проривається в костюмоване кіно, стає ще цікавіше. «Багровий пелюстка і білий» нехай і уявний, але дуже забористий йорж із занудства Голсуорсі та фетишизму якоїсь вікторіанської Лідії Ланч. Тут немає звичної серіальної моралі, а дуже феміністська, але справедлива думка про те, що більшість випадків жіночої істерії була спровокована люблячими батьками і чоловіками, що перейняли цю почесну естафету, розцвічується фальшивими оргазмами розумної повії і фрейдиськими фіксаціями. Одна пристрасно хоче вирватися з мереживної коробки, інша ж не менш пристрасно мріє в неї потрапити. Тільки жіночий світ пригнічується, а чоловікові в ньому відведено лише дві ролі – видобутку та гнобителя. Чи треба говорити, що кохання тут не місце.
Серіал повністю збудований на контрастах. Миры дна и кружевного уюта буржуа соприкасаются благодаря курсирующим вдоль этих миров мужчинам, которым индульгенция собственников дает полное право на безопасное путешествие между грязными лондонскими подворотнями и уютным Ноттинг-Хилл во времена, когда на троне восседала женщина умудрившаяся вырастить несколько поколений фригидных дур согревающих бантами и оборками шовкові подушки. Щаслива дружина вікторіанської доби це тане на квасоляній дієті і розважається поїданням чарівних пігулок лялька, яку у разі раптової поломки можна по-джентльменськи витончено запроторити в закриту лікарню.
Два світи, дві жінки. Два полюси жіночої самореалізації епохи колонізації та сліпого пуританства. Цукерка ніби списана з мунківського вампіра і укладена в шовковому ляльковому домі заміжжя ібсенівська Агнес. Два види несвободи жіночності, що дійшла до ручки. Повія і молода заміжня мати із середнього класу. Одна апогей чуттєвості та ворожої сексуальності, інша блаженна незаймана освячена шлюбом. Двох жінок об'єднають помсту - ось тільки Цукерка брудні від чорнила пальцями строчить відверте гуро, коли як крихта Агнес не знаходячи іншої терапії зганяє цю помсту на собі. Різні світу сходяться в одному об'єкті їхньої помсти сама чоловіча суть, в їхньому випадку оскверняюча і зневажаюча.
Екзальтована анорексичка Агнесс, що блукає ангелами і блює в опері на сукні матрон і вона ж, одержима сидячи посеред своєї шовкової спаленьки картатих голубків з ще недошитого до нового сезону сукні - це справжній вікторіанський кітч. Модна тема пригод сімейного джентльмена середини XIX століття, фантазією автора роману та сценаристів перетворюється на історію вмирання світу джентльменів та піднесення жіночої самосвідомості, і не біда, що світ чоловіків вийшов боягузливим і відверто дурним. Поки нероби джентльмени голосно кричать, про те, що вони письменники та громадські діячі, убогі, хворі жінки списують гори паперу свіжими, відвертими думками та допомагають леді з підворіття.
Автор роману першоджерела – чоловік і його феміністські загравання віддають чесними чоловічими ідеалами – кому як не чоловікові спаде на думку створити розумну фам-фаталь чиє чесне бажання вилізти з бідності драпірувалося б у ніжність до ганчірки-миловару. Замшелість вікторіанства обросла стереотипами і хочеться вірити, що творці серіалу просто грали з образами епохи. Тут вам і руда жінка-вамп, така собі начитана повія з хваткою, і відверте знущання з невинних прерафаелітських дів, чий важкий «святий» погляд це лише наслідок неврозів, заспокійливих і німфоманії. І нескінченні лавандові поля як апологет вони лондонських нетрів і безневинний символ Богоматері. Мистецтво нерозбірливе, прийде час, і невиразні відображення всіх королів швидкого кохання за шилінги запестріє в галереях та приватних колекціях. Так прокляті леді увійдуть у середній клас через парадний вхід — жінки будуть на балах, а бронзоволоса безсоромність як пам'ятник усім втопленим і «офіліям», що згинули в підворіттях, влаштовується в історії.
Дісталося і сестрам Бронте. Романтична листівка «Джейн Ейр» обернулася виворотом красивої готики з божевільною-дружиною, що збожеволіла від сексуальних страхів, гувернанткою-повією, олухом Рочестером і всіма забутим, але зумілим не озлобиться створенням, що обіцяє вирости нормальною людиною. Гарна думка про жінок, які сьогодні відмовляються від фабрик та лялькових будинків на користь життя якщо не на дні, то на узбіччі вихованності, а завтра вдаряться у фемінізм, у серіалі хитро підмінена мрією про Новий Світ. Від цього одночасно виникає почуття полегшення та прикрої смутку.
У 1917 році у творчості В. В. Маяковського ще не домінували революційні ідеї, і у своїх творах він проголошував повну відмову від звичних поетичних образів. Ніч завжди викликала у поетів неоднозначні почуття. Для деяких вона була привабливою і зберігала безліч таємниць. Інші вважали, що це час сумнівів і страхів, що розсіюються з настанням ранку. У вірші Маяковського "Ніч", аналіз якого представлений нижче, цей час доби уособлює людські вади, вдавання. У ньому описується місто, в якому всі люди прагнуть влади та багатства.
Напрямок твору
В аналізі "Ночі" Маяковського потрібно обов'язково відзначити, що твір відноситься до популярного тоді напряму футуризму. Його шанувальники протиставляли свою творчість прихильникам класицизму. Вони звели в абсолют образність слова, іноді навіть нехтуючи його смисловим складником.
Маяковському імпонувала експресія футуристів, але їх стиль він вважав непридатним для написання ліричних віршів. Хоча яскравість і якусь епатажність образів у вірші можна спостерігати.
Образ грального будинку
Роблячи аналіз "Ночі" Маяковського, потрібно розкрити один із важливих образів вірша - гральний будинок. Це символ ледарства, розпусти міських жителів, любителів легких грошей. Для таких людей ніч – це не загадковий час доби, коли можна задуматися про сенс буття.
Для них це час, коли можна спробувати стати багатшим, коли можна вдавати і бути тим, ким хочеться. Як же читач може зрозуміти, що йдеться про гральний будинок? Рядок "в зелений кидали жменями дукати" має на увазі сукно, а дукати - це монети або фішки, які гравці отримували, зробивши потрібну ставку.
Багато незрозумілих на перший погляд епітетів підкреслюють названий образ. Наприклад, під "синіми тогами" поет міг мати на увазі те, що всі адміністративні будівлі та інші установи, що працюють вдень, закривалися в нічний час, поступаючись місцям розважальним закладам.
Можливо, що під гральним будинком поет мав на увазі не казино, а порівняння ночі з удаванням, якоюсь грою. Люди, вирушаючи розважатися, надягали маски і марно проводили час, не намагаючись побачити і зрозуміти красу нічного часу доби.
Образ натовпу
Також в аналізі "Ночі" Маяковського слід зазначити, що не менш важливим чином є юрба. Її поет порівнює з "строкатою швидкою кішкою". Вночі розважалися багаті верстви населення, ділки та інші представники буржуазії.
Поняття строкатості створює враження пустих людей, готових веселитися всю ніч. Таким особам нічого не потрібно, крім грошей, вони марнославні, вони фальшиві. Люди прагнуть взяти собі побільше з цього удаваного свята щастя.
Головна тема вірша
В аналізі "Ночі" Маяковського головна тема - це самота поета серед розгульного натовпу. Ліричний герой зазначає, що на міських вулицях вже панує не таємнича і прекрасна ніч, а настає час розпусти та вдавання. Але не слід забувати, що такою вона стала лише через людей.
Герой розуміє все це, але не знаходить серед строкатого натовпу однодумців. Суспільство занепало, і ніхто цього не помічає. І тому герой почувається безпорадним, і навіть ліхтарі для нього не здатні розвіяти нічний сутінок.
Але він не залишає спроб достукатися до натовпу, сподіваючись побачити, що хоч хтось усвідомлює занепад суспільства. На жаль, людям нецікаві його роздуми, вони хочуть ускладнювати собі життя. Вони продовжують нестримно веселитись, не помічаючи героя.
Інші характеристики твору
В аналізі вірша Маяковського "Ніч" слід зазначити, що велику роль тут відіграють художні засоби виразності. Поет використовує яскраві епітети, метафори та незвичайні порівняння, які не завжди зрозумілі читачам. Але це відповідає футуристичному напрямку.
Вірш написаний дактилем, трискладовою стопою, в якій ударним є перший склад. - Перехресний. Це основні характеристики звукоритмічної структури твору.
У вірші поет описує нічне місто, його химерний краєвид. На відміну від прихильників класицизму, для нього ніч не була джерелом натхнення та захоплення. Володимир Володимирович бачив, як багато статечних і шановних людей з настанням пітьми стають іншими - тими, кому потрібні тільки гроші та розваги.
До речі, цікаво і те, що образ арапа - це не просто доповнення до нічного міста. На той час казино часто наймали темношкірих людей як швейцарів, щоб залучити більше публіки.
У короткому аналізі "Ночі" Маяковського не можна не згадати і про те, що у вірші ще немає сміливих експериментів з римами та образами, властивими поетові, але рядки відрізняються динамічністю. А експресія та незрозумілі метафори додають твору особливою виразністю, властивою футуристам. У той самий час поет намагався, щоб смислова складова не губилася.
