Моє розуміння пейзажної лірики єсеніна. Публікації

Твір

Ми всі любимо рідну природу. Напевно, ми народжуємося з цим почуттям, адже людина – частина природи, а як можна не любити і не захоплюватись тим, частиною чого є ти сама? Ми можемо годинами милуватися красою сонця, що заходить, захоплюватися незвичайними фарбами, якими фарбується світ літнього ранку, із завмиранням серця вдивлятися в зоряне нічне небо, вслухатися в шум дощу за вікном і шелест трави. Але для того, щоб розповісти про красу навколишнього світу людям, мало просто бачити і відчувати її, потрібно мати справжній талант. Саме такий талант мав С. А. Єсенін.

Пейзажна лірика поета наповнена звуками та запахами його улюбленого «задумливого і ніжного» краю - середньої смуги Росії: шумлять тростини, «кадить черемховий дим», «вода шумить за млином крилатою», «сонний сторож стукає... колотушкою», десь вдалека пісня соловейка. У віршах Єсеніна відбилися його особисті настрої, і тому природа в них така мінлива: то весела, то сумна, то плаче, то сміється, то примовляє, то дзвенить і співає. Але найчастіше поета «сум вечірня» «хвилює непереборно», що робить його твори незвичайно ліричними і проникливими.

Природа рідного краю дзвенить, як натягнута струна, душа поета дзвенить від пронизливої ​​любові до рідного куточка. Дзвіночком дражнив дівочий сміх, лунає «білий передзвін» берез, дзвонять верби, «з дзвонами» плачуть глухарі, а сам поет блукають у «частіше дзвінкою» і, поклоняючись рідному корінню, тихо молиться «під дзвін надламаної осоки». Єсенін часто малює природу різнобарвними фарбами. У його віршах бризкає і переливається синє, блакитне, зелене, руде, золоте… Навколо розстилається м'яка зелень полів, червоніє світло зорі, голубить небесний пісок, синіють гори.

Пейзажі Єсеніна одухотворені: «дрімне підрита дорога», якою «мріялося», що «зовсім-зовсім трохи чекати зими сивий залишилося», каже «березовою мовою» золотий гай, дивляться в «рожеву воду осинки, «співає» та «аукає» зима , «Кудрявий сутінок за горою рукою махає білою». Кожен вірш наповнений неповторними образами, що запам'ятовуються, дивують своєю новизною. Читаючи вірші Єсеніна, ми завжди з подивом відзначаємо щось нове, відчувається його незвичайний погляд на звичні речі та предмети. Природа зображена сяючою, багатоликою: «загорілася зірка червона… смуга з'явилася ясна в… блиску золотом», «блищить роса на кропиві», «рудий місяць лоша» запрягається в сани, а «сивини похмурого дня пливуть, скуйовджені, повз».

Вірші цього чудового поета ніколи не перестануть радувати нас і притягувати своєю дивовижною душевністю, любов'ю до життя, до батьківщини, до всього живого.

Бібліотека
матеріалів

ВСТУП……………………………………………………………….……......3

ГЛАВА 1. ХАРАКТЕРИСТИКА МОВНИХ ЗАСОБІВ ЗОБРАЖЕННЯ ПЕЙЗАЖУ В РОСІЙСЬКІЙ ЛІТЕРАТУРІ…………………………………......…7

1.1. Епітет як один із прийомів поетичного стилю………………….....7

1.2. Порівняння як розкриття індивідуальних поглядів поета……………………………………………………………………………......9

1.3. Метафора, її роль поезії………………………………….…...…..12

ГЛАВА 2. ХУДОЖНЬО-ОБРАЗУВАЛЬНІ ЗАСОБИ

ВИРАЗИ КРАСИ ПРИРОДИ І ГАРМОНІЇ СВІТУ В ПОЕЗІЇ

С.ЄСЕНІНА………………………………………………………………….......16

2.1. Образні засоби мови у пейзажній ліриці С.Єсеніна…...........16

2.2. Образи тварин у ліриці С.Єсеніна………………………...….....23

2.2. Вираз єдності світу людини і природи в поезії С.Єсеніна………………………………………………………………………....27

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………….…….31

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ………………………….….33

ДОДАТОК № 1…………………………………...…………………….…..35

ДОДАТОК № 2……………………………………………………………..38

ДОДАТОК № 3……………………………………………………………..56

ВСТУП

Творчість Сергія Олександровича Єсеніна, неповторно яскраве та глибоке, нині міцно увійшло до літератури та заслужено користується величезним успіхом у численного українського та зарубіжного читача. Вірші поета сповнені серцевої теплоти та щирості, пристрасної любові до безмежних просторів рідних полів, «невичерпний сум» яких він умів так емоційно і так дзвінко передати.

Олександр Блок справедливо зауважив, що геній – завжди народний. У пошуках істини він може помилятися, помилятися, заперечувати себе, вчорашнього, спалювати за собою мости для повернення в минуле, знищувати свої рукописи. Геній не може одного: змінити свою землю, свій народ. Блок говорив у цьому випадку про Пушкіна і Гоголя. Але не меншою мірою ці слова придатні до самого Блоку і Єсеніна.

Сергій Єсенін залишив чудову поетичну спадщину. Його талант розкрився особливо яскраво та самобутньо у ліриці. Лірична поезія Єсеніна напрочуд багата і багатогранна за своїм душевним виразом, щирістю та людяністю, лаконічністю та мальовничістю образів.

Російська лірична поезія, як і поезія взагалі, немислима без звернення до природи, і Єсенине російська природа знайшла свого геніального співака. Він блискучий майстер пейзажної лірики, справді натхненний співак рідної землі. Подібно до шишкінського лісу чи левітанівської осені, нам нескінченно дорогі і близькі і «зеленокоса» єсенинська берізка – найулюбленіший образ поета, і його старий клен «на одній нозі», що стереже «блакитну Русь», і квіти, що низько схилили весняного вечора до поета свої голівки.

Єсенинська любов до Батьківщини, Росії, рідної землі втілюється в любові його до всього живого і навіть неживого - дерев, рослин, звірів і птахів, ріллі і нив, неба і моря, каменів і грунту. У багатьох його віршах виражається єсенинське світовідчуття: все довкола нас живе, все здатне відчувати, сприймати, страждати:

Нікому і в олову не встане,

Що солома - це теж плоть!

(«Пісня про хліб», 1921р.)

Звідси і єсенинська всеосяжність у зображенні природи, і різноманітність мовних засобів, і образність, почерпнута з глибин російської народної творчості, і незвичайна сила почуття, і проникливий ліризм. Дослідники докладно розглянули багато особливостей творчості Сергія Єсеніна з погляду поетики, образної системи. Це роботи Марченко А.М., Галкіної – Федорук Є.М., Соколова Л.Ф., Образцова В., Кунгурова А.Т., Юшина П.Ф., Занковська Л.В., Захарова А.П., Волкова А., Качаєвої Л. та ін. Ми ж у своїй роботі особливу увагу приділили монографіям таких дослідників творчості Єсеніна, як Волков А.А., Прокушев Ю.Л., Кошечкін С.П., Марченко А.М., Евентов І.С., Афана-сьєв А.В. Вони підкреслюється головне: для поетики Єсеніна характерно дивовижне розмаїтість образотворчо – виразних засобів й те водночас їх органічне єдність, своєрідний синкретизм у тому осмисленні поетом, бо в нього все: фарби, звуки, запахи, відчуття предметної матеріальності світу – злито воєдино, і це відтворює красу рідної природи, взаємопроникнення її з людиною, внутрішній світ ліричного героя.

Крім того при підготовці роботи були використані навчальні посібники, словники та монографії провідних фахівців з аналізованої проблеми: ТомашевськогоБ.В., Поспелова Г.М., Рибникової М.А. та інших.

У нашій роботі ми звернули увагу на лінгвістичний аспект творчості Сергія Єсеніна.

Актуальність даної роботи зумовлена ​​низкою причин. По-перше, стійким інтересом читачів до поезії Єсеніна. По-друге, слабкою вивченістю лінгвістичного аспекту його творчості. І по-третє, незважаючи на зовнішню простоту та ясність мови, не кожному читачеві з першого прочитання стає зрозумілим глибинний зміст його віршів, світ його образів.

Ми спробували розглянути у нашій роботі деякі особливості пейзажної лірики Єсеніна, які полегшують розуміння ідеї вірша, почуттів та настроїв письменника.

Ціль даної роботи полягає у вивченні мовних прийомів зображення пейзажу, аналізі та особливостях їх використання у віршах Сергія Єсеніна. Необхідно також описати мовні засоби, що дозволили поетові талановито і самобутньо створити образи живої і неживої природи, які стали одними з найчарівніших образів російської літератури.

Об'єктом Дослідження є мовні прийоми зображення пейзажу (епітети, порівняння, метафори).Предметом – особливості їх використання у віршах С.Єсеніна.

Завдання :

Дати характеристику мовних прийомів виразу пейзажу (епітетів, порівнянь, метафор);

Виявити, як і якими засобами створюються поетичні образи природи у віршах С.Єсеніна;

З'ясувати, як поет вирішує проблему використання анімалістики у творах.

Розглянути специфіку вираження єдності світу та природи у поезії С.Єсеніна;

Методи дослідження :

Вивчення літературних джерел;

Виділення із віршів мовних прийомів зображення пейзажу;

Практичне зіставлення мовних особливостей єсенинської концепції природи;

Анкетування мешканців с. Щоправда та учнів 10-11 класів;

Розробка сценарію літературного вечора, присвяченого 115-річчю від дня народження Сергія Єсеніна.

Робота складається із вступу, 2-х розділів, висновків, списку використаної літератури та 3-х додатків. У першому розділі розглядаються теоретичні питання, що стосуються параметри мовних прийомів зображення пейзажу. У другому розділі аналізуються художньо-образотворчі засоби та мовні прийоми вираження краси природи та гармонії світу в поезії С.Єсеніна. Особлива увага приділяється різноманітності образотворчо-виразних засобів, характерних його поетиці і допомагають розкрити єсенинську концепцію природи.

Практична значимість роботи полягає в тому, що результати даного дослідження можуть бути використані як додатковий ілюстративний матеріал щодо творчості С.Єсеніна в середній школі на уроках або факультативних заняттях.

ГЛАВА 1. ХАРАКТЕРИСТИКА МОВНИХ ЗАСОБІВ

ЗОБРАЖЕННЯ ПЕЙЗАЖУ В РОСІЙСЬКІЙ ЛІТЕРАТУРІ

1.1. Епітет як один із прийомів поетичного стилю

В.Г. Бєлінський в одній зі своїх статей писав: «…Поезія є вищий рід мистецтва… Поезія виявляється у вільному людському слові, що є і звук, і картина, і певне, ясно вимовлене уявлення. Тому поезія містить у собі всі елементи інших мистецтв, як би користується раптом і неподільно всіма засобами, які дано порізно кожному з інших мистецтв. Поезія є всю цілісність мистецтва, всю його організацію…» . Бути «вищим родом мистецтва» поезії багато в чому допомагають художньо-образотворчі засоби.

Одним із таких образотворчих засобів єЕпітети. Епітет (у перекладі з грецької –доданий ) – це звана ознака, що супроводжує якесь слово. Зазвичай епітет набуває форми визначення, і з суті слово «епітет» і означає визначення, у своїй визначення граматичне, тобто. у найпростішій формі це прикметник при іменнику. Це найпоширеніший вид граматичного визначення. Але можливо, наприклад, визначення у формі додатка (іменника), а якщо дія виражена дієсловом, то таке ж смислове відношення, як визначення при іменнику, здійснює прислівник при дієслові (пор. «швидкий біг» і «швидко бігти»)[ 20,с.195 ] .

Епітет – це таке визначення, яке зберігає вже заздалегідь певне поняття у тому обсязі і, отже, у тому змісті. Епітет нічого не додає до змісту, він як би перегруповує ознаки, висуваючи в ясне поле свідомості ту ознаку, яка могла б і не бути [14, с.154].

Поєднання сірий Вовкі сірий кінь не рівнозначні. Визначеннясірий по відношенню до коня безперечно логічне, тому що, кажучисірий кінь , ми відрізняємо цю масть від інших, наприклад:буланий кінь, вороний кінь та ін. Визначеннясірий по відношенню до вовка (казковий сірий вовк) не є логічним, тому що не для того кажутьсірий Вовк , щоб відрізнити його від вовка іншої масті. Це взагалі вовк, і словосірий тільки підкреслює звичний та типовий колір вовчої вовни.

Слід зазначити, що слово «епітет» який завжди вживається у тому вузькому значенні; іноді цим словом позначають будь-яке визначення.

При всій різновиді смислових функцій епітет завжди надає слову деякого емоційного забарвлення. Слово перестає бути звичайним терміном. Наприклад,сірий Вовк - Це не зоологічний термін. Якщо це слово зустрічається в підручнику зоології, то не в тому значенні і не в тому поєднанні, як у казках чи віршах. Буває, що те саме словосполучення в одних текстах набуває характеру логічного визначення, в інших – епітету. В поєднанніЧервона троянда визначення червона може сприйматися по-різному. Якщо йдеться про якесь посібник з садівництва, то тамЧервона троянда буде логічним визначенням, що відрізняє червону троянду від чайної троянди, білої троянди тощо. Але у вірші, де між іншим згадуєтьсяЧервона троянда, слово червона не матиме функції відхилення; тут мається на увазі звичайнісінька троянда, а прикметникчервона додається для того, щоб створити зорове барвисте враження, щоб замість скупого словотроянда дати поєднання, емоційно забарвлене.

Епітети дуже різноманітні, оскільки різноманітні і емоції, які підкреслюються епітетами, і функції епітетів.

Завдання епітету – виділити характерну рису, зосередити увагу окремому ознакі, висунувши його першому плані.Білийсніг, бурхливийвихор, спекотний тропік – це характерні ознаки. Іноді завдання епітету – як виділити той чи інший ознака, а й посилити його. Наприклад: «тишаглибока »- Не просто характеристика тиші, але і посилення ознаки, що міститься в понятті «тиша». Або: «жахливабуря»; епітет жахлива має підсилювальне значення.

У цю категорію підсилювальних епітетів як окремий випадок входять так звані епітети, що ідеалізують, наприклад: «весни моєї золоті дні »(А.С.Пушкін «Євгеній Онєгін»).

У народній поезії епітет культивується не менше, ніж у письмовій. Народно-поетичні епітети нерідко переносяться в літературну мову, щоб надати їй певного стилю народності. Саме в народній поезії зустрічаються так звані постійні епітети, коли певне слово постійно супроводжується одним і тим самим епітетом, наприклад,море синє. Такі епітети нерідко трапляються й у пейзажній ліриці. Постійні епітети: моресинє,земля сира, лебідь біла та інші – можна назвати типовими.

Епітети за їх великою кількістю є однією з тих стилістичних рис, які найбільшою мірою характеризують індивідуальність письменника, літературний напрямок чи епоху. Кожен письменник має свій вибір улюблених епітетів, що характеризують його стилістичну систему.

У пейзажній ліриці часті епітети, що виражають необмеженість і побудовані з запереченнямне-або приставкою без- : невтомнийзвір, нестерпний світло, незгасаючий прибій.

З барвистих епітетів найчастіше зустрічаєтьсязелений : зеленийспека, зеленірубці, зеленітрави, зеленийтрепіт, зеленаказка, зеленийповітря, зеленапарча, зеленігуби, небо зелений, зелений луг і т.д. Рідше зустрічаються епітетисинійі блакитний : синяніч, синєвесло, синялава, синій свист морозу. (У Єсеніна – навпаки – синій та блакитний – улюблені кольори).

1.2. Порівняння як засіб розкриття індивідуальних

поглядів поета

Просте найменування ознаки, потребує виділення, який завжди задовольняє вимогам виразності. Щоб безпосередньо впливати на почуття, потрібно більш конкретне уявлення про ознаку, про яку слід нагадати і до якої привертається увага. Тому іноді найменування ознаки супроводжується зіставленням характерного з предметом або явищем, що має повною мірою даною ознакою. Цю функцію виконуєпорівняння .

Для правильної побудовипорівняння необхідні такі елементи: по-перше,що порівнюється, по-друге, зчимі, по-третє, за якою ознакою порівнюється.

Ці члени порівняння можна позначити так: 1) те, що порівнюється, чи «предмет»; 2) те, із чим порівнюється, «образ»; 3) те, на підставі чого порівнюється одне з одним, просто «ознака».

Отже, повне порівняння має у собі укладати предмет, образ і сполучна ознака.

У вірші С.Єсеніна зустрічається: «...берези стоять, як великі свічки». Тут є всі три елементи порівняння. Для визначення головних елементів – предмета і образу – зазвичай слід звертати увагу не так на граматичну структуру порівняння, але в те, що саме йдеться у відповідному контексті, що є предметом всього промови. В даному прикладі вже по самому граматичному ладу ясно, що йдеться про берези. Отже, берези – предмет, свічки – образ, а ознака, виходячи з якого зближуються ці два поняття, – стрункість, тонкість. У цьому вся структура порівняння служить у тому, щоб цю ознаку посилити. По суті, можна сказати «дуже стрункі берези», і тоді «тонкі» було б простим епітетом. Тут же епітет як би підтримується образним порівнянням.

Зазвичай порівняння поєднуються за допомогою союзних слів типуяк, наче, подібно і т.д. Це найпростіший спосіб порівняння. Наприклад, «як хмари , локони чорніють» – повне порівняння у його елементарній формі за допомогою союзу як. Тут ознака полягає у дієслові «чорніють», «хмари» як би конкретизують, дають більш ясне і точне уявлення про цю чорноту.

Але буває дещо інше співвідношення між частинами. Наприклад, у Пушкіна читаємо:

І могили між собою,

Якперелякане стадо ,

Тиснуться тісною чергою.

("Бенкет під час чуми")

Тут прикладом порівняння є "могили", чином - "злякане стадо", загальною ознакою - "тиснуться". Знов-таки образ і предмет пов'язані з допомогою союзуяк .

Це повні порівняння. Іноді їх замінюють іншими формами, наприклад граматичною формою орудного відмінка. Тип такий: «сипле черемхаснігом ». Застосування орудного відмінка – досить типова форма порівняння.

В порівнянні «косазмією на гребені роговому ознаки немає, про нього доводиться здогадуватися, але рухи змії настільки типові, що легко зрозуміти, про що йдеться.

Іноді порівняння даються з допомогою порівняльного ступеня ознаки. Але тоді вже обов'язково повне порівняння: «Дівочі особи яскравішітроянд ».

Бувають і дещо інші форми порівняння, наприклад, форми, де зовнішні засоби порівняння як би опущені і порівняння єпаралелізм . Дається якась думка і до неї паралельно інша, причому зрозуміло, що ця паралельна думка самостійної ролі в контексті не грає, а наводиться лише в порядку простого порівняння. Це особливо характерно для народної поезії, але трапляється й у пейзажній ліриці. У словах пісні:

Розхиталася в борі грушиця,

Розігралася в саду Устенька -

ясно, що перший вірш – лише образ, і далі йтиметься зовсім не про грушку, а про якусь особу, героїну даної пісні, яка характеризується цим порівнянням.

Існують також так званінегативні порівняння, приєднувальні порівняння, поширені порівняння , що у пейзажної ліриці зустрічаються нечасто .

1.3. Метафора, її роль поезії

Вивчення порівнянь та епітетів безпосередньо веде до ще однієї стилістичної категорії, яка називається стежками вузькому значенні цього слова.Стежки здійснюють у більш короткій формі те, що у більш складній формі здійснюють епітети та порівняння.

Якщо епітети та порівняння застосовуються для того, щоб образно підкреслити або просто сильніше підкреслити ту чи іншу ознаку, то іноді це досягається вживанням слова у незвичайному для нього значенні, як уже згадувалося, вживанням слова не у звичайному словниковому його значенні, а у значенні, яке визначається тільки відповідним контекстом і називаєтьсястежкою .

Найлегше перенести сказане на перший вид стежка – метафору.Метафора (У перекладі з грецької – перенесення) є перенесення значення за подібністю. Іноді це слово вживають як загальне позначення будь-яких слів у переносному значенні, але частіше надають йому більш вузьке значення, згідно з цим визначенням.20 , С.217].

Метафору називають також скороченим порівнянням, тому що в метафорі в одному слові ховається і образ, і предмет, про який йдеться.

У метафорі завжди поєднуються одночасно два значення. Одне значення, що визначається контекстом, та інше значення, що визначається звичним вживанням слова, тобто. значення, властиве даному слову поза контекстом. Перше значення, яке визначається контекстом, називається зазвичайпереносним значенням, а те значення, яке властиве слову як такому, називаєтьсяпрямим значенням. Переносне значення – це висловлювання, а пряме значення – образ висловлювання.

Подібно до того, як це було з порівняннями та епітетами, метою метафори є приєднання до предмета тієї ознаки, яка прихована у самій метафорі, у цьому згорнутому порівнянні. Отже, метафора по відношенню до порівняння не тільки скорочена в тому сенсі, що в одному слові з'єднані предмет і образ, але ще й у тому, що в метафорі ніколи не називається ознака, якою це зближення зроблено, і про нього треба здогадуватися.

Щоб зрозуміти, на основі якої ознаки будується порівняння, приховане в метафорі, необхідно усвідомити, що спільного є між предметом, вираженим переносним значенням, і чином, вираженим прямим значенням метафоричного слова, або, що те саме, яке схожість можна знайти між предметом і чином .

Отже, метафора – це скорочене порівняння чи, що саме, зближення двох понять виходячи з їх подібності. В основі метафори лежить схожість. У метафорі образ і предмет поєднані в одному слові таким чином, що слово має відразу два значення: прямим і переносним. Пряме значення є образ, переносне значення предмет. Між цими двома значеннями потрібно знайти схожість. Елемент подібності і є та ознака, яку письменник збуджує в уяві читача, коли використовує метафору.

Декілька прикладів вживання метафори у пейзажній ліриці. З вірша Плещеєва «Бурлила каламутна річка»:

Вирувала каламутна річка,

Почувши близькі пута…

Де тут стежок, тобто. слово, вжите не у своєму значенні? Йдеться про річку. Може вона бути каламутною? Може. Значить, стежка не в словікаламутна. Вирувала - теж вжито у прямому значенні і не є стежкою.Відчувши – вже метафора, але ще виразніша метафора –окови. Справді, що такекайдани ? Окови – це ланцюги, які обмежують рухи. Але що вони означають у цьому контексті? Це вже питання уяви. У кожній метафорі є невелика загадка, яку доводиться розгадувати. Тут сказано:почувши близькі пута . У вірші йдеться про зиму, що наближається. Що чекає на річку взимку? Очевидно, те, що вона замерзне. Отже,кайданиозначають лід . Що спільного між льодом та кайданами у прямому значенні? Те, що й те й інше стискує рух. Подібно до того, як ланцюги сковують людину, лід сковує річку. Пряме значення словакайдани - Ланцюги, взагалі все, що сковує; переносне значення -лід. Який зв'язок між прямим та переносним значенням? Якась подібність, загальна ознака. Річка тече вільно, а під льодом вона скована, як у полоні, і кайдани, ланцюги також обмежують свободу рухів, сковують.

Цю метафору можна було б розгорнути для порівняння – доказ того, що це справді метафора. Інші види стежок не розгортаються

Зазвичай, метафори розгадуються дуже легко. Але бувають і утруднені метафори. Однак у розпорядженні письменника є спеціальні засоби, які допомагають зробити метафору зрозумілою. Одним із них є так званий метафоричний епітет.

Метафоричний епітет - Такий епітет, який сам по собі є метафорою. Наприклад:

Сива зима. Сива - Епітет зими, але в той же час і метафора, тому що в прямому значенні зима не може мати цього визначення. Але саме те, що цей епітет пов'язаний зі словомзима, змушує читача думати у певному плані, підбирати ті якості зими, які мають якесь співвідношення зі словомсива . У разі йдеться у тому, що це покривається снігом, стає білим.

Метафора може бути виражена у дієслові: «горить схід зорею новою» «веснапаслась на всіх луках», «їстисон» і т.д.

Особливо часті метафори - прикметники:перлиннісльози», « сивийпень», « свинцевіхмари», « золотийпромінь».

Метафора аж ніяк не є специфічною особливістю лише поетичної мови та вживається також у мові практичній, розмовній.

ГЛАВА 2. ХУДОЖНЬО-ОБРАЗУВАЛЬНІ

ЗАСОБИ ВИРАЗУ КРАСИ ПРИРОДИ І ГАРМОНІЇ

СВІТУ В ПОЕЗІЇ С.ЄСЕНІНА

2.1. Образні засоби мови у пейзажній ліриці С.Єсеніна

Особистість та творчість Сергія Єсеніна не перестає викликати інтерес у читачів і в наш час. Як доказ наводимо результати анкетування, проведеного нами у с.Правда Первомайського району серед дорослого населення та учнів 10 – 11-х класів у 2010 р. [Додаток № 1].

Також з огляду на 115-річчя від дня народження Сергія Єсеніна та з метою пропаганди творчості великого російського поета, на підставі отриманих при дослідженні матеріалів, які не увійшли до основної роботи, було розроблено сценарій літературно-музичної композиції, яка була проведена 3 грудня 2010 року. [Додаток №2].

Немає такого стану навколишнього світу, якого тонко і поетично не оспівав би художник. Своєрідно і піднесено відкриває таємниці природи поезія Єсеніна, можливо, тому його улюбленим художнім прийомом булоуособлення . У віршах поета дерева, трави, тихі води – все живе і дихає своєю неповторною і чарівною красою. Такому погляду світ не можна навчитися, з цим можна лише народитися, вважаючи себе складовою великої матері-природи. Саме такий погляд Єсеніна на навколишнє. Він захоплений усім сущим і поспішає передати своє захоплення, висловити радість буття. Світ, створений творцем, сприймається як ідеальний, позбавлений будь-яких вад. У ранній ліриці Єсенін часто використовує церковнослов'янську лексику. Він ніби поєднує небо і землю, а природа – вінець їхнього творіння. Свій стан душі поет передає через картини.

Природа у Єсеніна непросто складає пейзаж: вона живе, реагує долі людей. Її неможливо відокремити від людини, її почуттів, думок, настрою. Таке ставлення до природи можна побачити у вірші «Відмовив гай золотий…» (1924р.). Воно побудоване на розгорнутій метафорі: гай перед нами як жива істота, яка наділена тими ж можливостями та почуттями, що й людина. Вона може говорити «березовим , веселиммовою», « милим ліричному герою. Здається, що рішучість написаному додає іалітерація - Повторення однорідних приголосних звуків: час, вітром розмітаючи, згріб, гай відмовив.

І багаття зорі, і плескіт хвилі, і сріблястий місяць, і шелест очерету, і неосяжна небесна синь, і блакитна гладь озер – вся краса рідного краю розлилася у пейзажній ліриці Великого поета:

Про Русь – малинове поле

І синь, що впала в річку,

Люблю до радості та болю

Твою озерну тугу.

(«Заспівали тесані дроги ...», 1916р.)

Сумним, непоказним виглядає часто сільський пейзаж: тут не лише «туга озер», а й убогість житла, і убожество сільських будівель. «Потонула село в вибоїнах, заслонили хатину лісу», – цими безрадісними рядками починається лірична поема «Русь» (1914). Але цей біль, цей «сум полів», не гасить у поеті любові до Батьківщини, а посилює її. Далі у поемі читаємо:

Ах, поля мої, милі борозни,

Хороші ви в своєму смутку!

Я люблю ці хатини кволі

З чеканням сивих матерів.

І в забутому, але рідному краї, стикаючись з небагатою природою, автор одухотворює її, перетворює своїм поетичним зором, використовуючи образні засоби: він пише про «полімалиновийшири», « золотітрави», « синій дали плоскогір'я», «позолоті на хвойних гілках», «яскравимперламутрі на листі кропиви».

На наш погляд, вся майстерність словесного живопису Єсеніна підпорядкована єдиній меті – дати читачеві відчути красу та життєдайну силу природи.

Епітети, порівняння, метафори в ліриці Єсеніна існують не власними силами, заради форми, а для того, щоб повніше і глибше розкрити думку, зміст. «Мистецтво для мене, – зазначав Сергій Єсенін у 1924 році, – не вигадливість візерунків. А найнеобхідніше слово тієї мови, якою я хочу себе висловити» . Реальність, конкретність, відчутність притаманні образного ладу поета. Прагнення до уречевлення образу – один із важливих моментів його стилю. Наскільки природні, оригінальні, навіть несподівані у його віршах образи місяця (місяця):

1. Червоне багаття окривило тагани,

У хмизах білі повіки місяця.

2. Хмари – як озера,

Місяць – рудий гусак.

3. Ягня кучерявий - місяць

Гуляє у блакитній траві.

4. Килимою хлібною під склепінням

Надломлений твій місяць.

5. Немов яйце, розколовшись, ковзнув

Місяць за далеким пагорбом.

6. Місяць, вершник похмурий,

Впустив приводу.

7. Золотою жабою місяць

Розпласталася на тихій воді.

8. А місяць пливтиме і пливтиме,

Ронячи весла по озерах…

9. Дзвон місяця скотився нижче,

Він, мов яблуко зів'яле, малий.

10. Місяць, жовтими крилами ляскаючи,

Роздирає, як яструб, кущі.

11. Ніч, як диню,

Катить місяць.

12. Ти дивишся на місячний опорок,

Плива по сонній річці.

13. Місяць реготав, як клоун.

Ми виписали лише частину образів місяця, які у віршах С.Єсеніна, а й у них можна уявити, яким видатним даром уяви він мав і як майстерно використовував все мовні прийоми.

Одним із засобів зображення природи в ліриці Єсеніна є, на наш погляд, і те, що поет дуже реальний в описі близьких серцю та настрою російських пейзажів:

Милі березові хащі!

Ти земля! І ви, рівнин піски!

Перед цим сонмом тих, що йдуть

Я не в силах приховати своєї туги.

Мова Єсеніна проста і доступна, порівняння підібрані з поетичною точністю, образи багатоликі і барвисті. Поезія хвилює серце, притягує своєю оригінальністю та поетичною красою, Єсенін – життєлюб. І цю якість він втілює у своїх віршах, читаючи які мимоволі починаєш дивитися на життя з іншого боку.

Наповнена любов'ю до людей, до людини, до рідної землі, пройнята душевністю, щирістю, добротою, почуттям занепокоєння за долю кожного, поезія Сергія Єсеніна хвилює нас. Вона напрочуд земна і водночас космічна. І допомагає в цьому поетові слово, копітка робота над мовою будь-якого вірша, вмілий та вдалий підбір художньо-образотворчих засобів. Є щось сокровенно-рідне та близьке в єсенинських описах рідної природи. Найчастіше невеликий розмір віршів про природу говорить про те, що поет гранично сконцентрував свою думку, і читач відчуває її завершеність:

Біла береза ​​І стоїть береза

Під моїм вікном У сонній тиші

Накрилася снігом, І горять сніжинки

Точно сріблом. У золотому вогні.

На пухнастих гілках А зоря, ліниво

Сніжною облямівкою Обходячи кругом

Розпустилися кисті Обсипає гілки

Біла бахрома. Новим сріблом.

(«Береза», 1913р.)

Усього чотири пропозиції. Але в них є і епітети («пухнастігілки» « сніговаоблямівка», « соннатиша», « золотий вогонь»), та порівняння («точносріблом », «Пензли розпустилисяоблямівкою », «Пензли розпустилисябахромою »), і метафори («березанакрилася снігом», « горять сніжинки», «зоря,обходячинавколо», «зоря обсипає гілки сріблом»). Ось чому перед нами зримо постає картина зимового ранку з улюбленим поетичним чином Єсеніна – березою.

У створенні настрою, з погляду, грає велику роль поетичність словесних образів, синтаксична і ритмічна плавність, інтонаційна завершеність віршів. Все в «Березі» природно: і сніг, і зоря, і гілки, і береза. Недарма Сергій Городецький, який почув ці вірші з вуст автора лише через рік після перших його виступів у пресі, одразу відчув, яка радість прийшла в російську поезію. Природа у віршах юнака задзвеніла голосами птахів, пошепки листя, гомоном струмків, шумом дощів, заграла квітами незліченних веселок. Це не було натуральним відтворенням побаченого і почутого – це були поетичні знахідки, що вражали своєю свіжістю, самобутністю, скромною витонченістю та вигадливою простотою.

В'яжуть мереживо над лісом

У жовтій піні хмари.

У тихій дрімоті під навісом

Чую шепіт сосняку.

(«Я – пастух; мої палати…», 1914г.)

Або:

Сохне глина, що стояла,

На узгір'ях гниль опінок,

Скача вітер по рівнинах,

Руде лагідне осля.

(«Сохне глина, що стояла ...», 1914р.)

Тут чудові епітети та метафори: «хмарив'яжутьмереживо», « шепітсосняку», « танцює вітер», «вітер –осля ».

Природу Єсенін відчував у русі, він вловлював взаємозчеплення окремих її елементів. Він майстерно зображував одне явище природи з допомогою іншого: «Сиплечеремха снігом », « Як хуртовина, черемха махає рукавом», «На грядки сірі капустихвилюючою ріжок місяця по краплі оліяллє», «Колом роса ведмежа сповзає по корі, під нею зеленьпряна сяє у сріблі». Погляд поета схоплює і загальну картину, і дрібні предметні деталі. Природа дихає, діє, живе.

Ми думаємо, саме цим пояснюється те, що поет, описуючи її, вдається до способів звукового зображення: «Хвойний позолотоюдзвонитьліс», « Співаєзима – аукає, волохатий ліс заколисує дзвінком сосняку». Дзвонить у його віршах не тільки сосняк, дзвенить і жито, і – що особливо характерно – у звукових образах сприймаються колірні, зорові явища: «У гаю по берізкахбілий передзвон », «Хотів би загубитися взеленяхтвоїх стодзвінкових », «а біля низеньких околицьдзвінкочахнуть тополі».

У пейзажній ліриці поета ми часто зустрічаємозвернення . Єсенін вибирає активну жанрову форму послання, тобто. ми знаємо, з ким говорить його душа:

Ах, дзвіночок! Чи твій запал

Мені в душу піснею зателефонував.

……………………………………..

Квіти мої! Не всякий зміг

Дізнатися, що серцем я здригнувся...

(«Квіти», 1924р.)

Гой ти, Русь моя рідна,

Хати – у ризах образу…

(«Гой ти, Русь моя рідна…», 1914г.)

Клен ти мій опалий, клен заледенілий,

Що стоїш, нахилившись, над хуртовиною білою?

(«Клен ти мій опалий…», 1925р.)

Висип ти, черемха, снігом,

Співайте ви, птахи, у лісі...

(«Сипле черемха снігом ...», 1910р.)

Мистецтво живопису природи у Єсеніна наповнене поетичною свіжістю і чарівністю читача ніжністю і ліризмом. Тому багато його віршів про природу стали до ряду шедеврів російської пейзажної лірики («Низький будинок з блакитними віконницями…», «Синій травень. Зареваючи теплинь…», «Я залишив рідний будинок…», «Край коханий, серцю сняться…», « Гой ти, Русь моя рідна ...»).

Щоб з'ясувати, як Єсенін використовує образні засоби мови в ліриці, ми проаналізували один із його ранніх віршів «Не бродити, не м'яти в кущах багряних…»[ Додаток №3] .

2.2. Образи тварин у ліриці С.Єсеніна

Аналізуючи мовні засоби зображення пейзажу в ліриці С.Єсеніна, не можна залишити осторонь його вірші про тварин. І нехай їх небагато (близько десятка), але вони незмінно залишають у пам'яті читача глибокий, незмивний слід: таке пронизливе і щемливе виражене в них почуття авторського болю за долю тварин, які потребують милосердя та захисту. У поезії Сергія Єсеніна є мотив «кровної спорідненості» з тваринним світом, він називає представників цього світу «братами меншими»:

Щасливий тим, що я цілував жінок,

М'яв квіти, валявся на траві

І звірина, як братів наших менших,

Ніколи не бив по голові.

(«Ми тепер ідемо потроху…», 1924г.)

Твори Єсеніна про тварин деякі дослідники його творчості називають навіть новелами. І це випадково – майже всі вони сюжетні, розкривають образ тварини в драматичних щодо його долі ситуаціях: у корови відібрали і прирізали хворого телиця («Корова», 1915г.); у собаки господар відібрав і втопив сімох щенят («Пісня про собаку», 1915 р.); ведмедика в барлозі кличе своїх дітей - їй здається, що вони потрапили під мисливську острогу («По лісі лісовик кричить на сову ...», 1916 р.); підстрелена лисиця пришкутильгала до своєї нори на розбитій, роздробленій лапі («Лиса», 1916 р.); білу лебідку, що прикрила крилами своїх лебедят, роздер кігтями орел («Лебідко», 1916р.)…

У цих віршах немає ні награного мелодраматизму, ні дешевого сентиментальництва, тут – голос високої гуманності, що закликає нас до співчуття живим, страждаючим істотам. Правий був А.М.Горький, який сказав про Єсеніна: «Він перший у російській літературі так уміло і з такою щирою любов'ю пише про тварин».

Яким шляхом досяг такого емоційного ефекту поет? Головним засобом вираження теми у віршах про тварин є вже знайомий нам прийом олюднення природного світу. Тварини у його віршах думають, уявляють, бачать сни, страждають і плачуть, як людина:

Спить ведмедя, і здається їй:

Коле мисливець острогою дітей.

(«По лісі лісовик кричить на сову ...», 1916г.)

А коли трохи пленталася назад,

Злизуючи піт з боків,

Здавався їй місяць над хатою

Одним із її цуценят.

…………………………………….

І глухо, як від подачки,

Коли кинуть їй камінь у сміх,

Покотилися собачі очі

Золоті зірки в снігу.

(«Пісня про собаку», 1915р.)

«Після цих віршів, – писав А.М.Горький, який слухав «Пісню про собаку» у читанні автора, – мимоволі подумалося, що Сергій Єсенін не стільки людина, скільки орган, створений природою виключно для поезії, для вираження невичерпної «печалі полів» , любові до всього живого у світі та милосердя, яке – найбільше іншого – заслужене людиною» .

Образи свійських та диких тварин зустрічаються у С.Єсеніна та в інших віршах. З 339 розглянутих віршів у 123 згадуються тварини, птахи, комахи, риби: кінь (13 випадків), корова (8), ворон, пес, соловей (6), телята, кішка, голуб, журавель (5), вівця, кобила, собака (4), лоша, лебідь, півень, сова (3), лелека, баран, метелик, верблюд, грак, гусак, горила, жаба, змія, іволга, кулик, кури, борщ, осел, папуга, сорока, сом, свиня, тарган, чибіс, джміль, щука, ягня (1).

Єсенін використовує до створення образів різні типи переносу слів, зокрема і метафору. У поезії метафора використовується переважно у вторинної нею функції, вносячи до іменних позицій атрибутивні і оціночні значення. Для поетичного мовлення характерна бінарна метафора (метафора – порівняння). Завдяки образу метафора пов'язує мову та міф із відповідним способом мислення – міфологічним. Метафоризація образів – це риси художнього стилю поета. С.Єсенін також звертається у своїх віршах до допомоги метафор. Він створює їх за фольклорним принципом: бере для образу матеріал із сільського світу та зі світу природи і прагне охарактеризувати одне іменник іншим: «місяць,якжовтий ведмідь, у мокрій траві повертається ».

Своєрідно доповнюється мотив природи у Єсеніна образами тварин Найчастіше найменування тварин наводяться у порівняннях, у яких із тваринами зіставляються предмети і явища, часто пов'язані із нею насправді, але об'єднані за якимось асоціативному ознакою, що є основою його виділення: «Як скелети худих журавлів, Стоять обскубані верби», «синій сутінок,як стадоовець».

За колірною подібністю:

По ставку лебедемчервоним

Плаває тихий захід сонця.

(«Ось воно, безглузде щастя ...», 1918р.)

За близькістю та подібністю функцій:

Як птахи, свищуть версти

З-під копит коня…

(«Про ріллі, ріллі, ріллі ...», 1918р.)

За якоюсь асоціативною, іноді суб'єктивно виділеною ознакою:

Я був, як кінь , загнана в милі,

Пришпорена сміливим їздцем.

(«Лист до жінки», 1924 р.)

Іноді поет використовує характерну для російської народної поезії формупаралелізму , у тому числі негативну:

Чи не зозулі засумували – плаче Танина рідня…

(«Хороша була Танюша…», 1911 р.)

У творах С.Єсеніна анімалістичне порівняння чи зооморфна метафора часто переростає у розгорнутий образ:

Осінь – руда кобила – чухає гриву.

(«Осінь», 1914 р.)

Рудий колір осіннього листя викликає асоціацію з «рудою кобилою». Але осінь не тільки «руда кобила» (подібність за кольором), вона «чухає гриву»: образ розкривається через порівняння з твариною зримо, у фарбах, звуках, рухах. Вступ осені порівнюється з ходою коня.

Виникають зіставлення і явищ природи з тваринами: місяць - "ягнятко кучерявий", "лоша", "золота жаба", весна - "білка", хмари - "вовки". До тварин і птахів прирівнюються предмети, наприклад, млин – «зроблений з колод птах», піч – «верблюд цегляний». На основі складних асоціативних зіставлень у явищ природи з'являються властиві тваринам та птахам органи (лапи, морди, рила, пазурі, дзьоби):

Чистить місяць у солом'яному даху

Обіймати синій роги.

(«Загасають червоні крила заходу сонця…», 1916 р.)

Хвилі білими кігтями

Золотий сріб пісок.

(«Небесний барабанщик», 1919)

Клен та липи у вікна кімнат,

Гілки лапами закинувши,

Шукають тих, кого пам'ятають.

(«Дорога, сядемо поруч…», 1923 р.)

Чисто символічного значення набувають і кольори тварин: «червоний кінь» – символ революції», «рожевий кінь» – образ молодості, «чорний кінь» – провісник смерті. Це загальноприйняті значення образів. А ось цікаве трактування літературознавця К.Ваншенкіна образу «рожевого коня». Коли вперше йому на очі потрапили вірші:

Немов я весняною гулкою ранню

Проскакав на рожевому коні.

(«Не шкодую, не кличу, не плачу…», 1921р.),

йому здалося це безглуздим, неприродним. Але тут же «здригнувся від картини, що несподівано розкрилася переді мною. Мене ніби розбудили: адже це була рань, - кінь, мабуть, був білий, але в променях сонця, що сходить, став рожевим. І все навколо було рожеве, у серпанку, а у вухах довго не стихав стукіт копит. Я ще ніколи не зустрічав подібного в інших поетів» .

Ці рядки, нам здається, ще раз підтверджують надзвичайну силу єсенинських метафор та епітетів, що мають силу викликати такі барвисті візуальні образи.

2.3. Вираження єдності світу людини та природи

у поезії С.Єсеніна

Світ людини та світ природи в поезії Єсеніна єдиний і неподільний. Звідси повінь почуттів і мудрість думки, природна їхня злитість, причетність до образної плоті вірша; звідси прозріння, моральна висота єсенинської пейзажної лірики. Величезний діапазон думок і почуттів полягає у тих віршах поета, де природа чи не головний головний герой. При цьому не перестаєш дивуватися, як змінюються фарби, картини природи, масштабність бачення поетом світу, що вічно змінюється, нарешті, виразна метафорична образність вірша, від руху часу, історії, від моральних, соціальних і політичних бур, від потрясінь на його рідній землі, з його рідним народом:

Накаркали чорні ворони:

Грізним лихам широкий простір.

Крутить вихор лісу на всі боки,

Махає саваном піна з озер.

Гримнув грім, чашка неба розколота,

Хмари рвані кутають ліс.

На підвісках із легкого золота

Захиталися лампадки небес.

(«Русь», 1914р.)

Так, використовуючи метафори, Єсенін показав 1914, початок Першої світової війни. Взагалі, як здається, у віршах Єсеніна про природу можна простежити історію країни. У важкі, важкі дні революції, у роки громадянської війни народжуються сумні рядки. Ми бачимо в них стримані фарби, іншу образність, чуємо інший настрій почуттів. А які метафори, епітети і порівняння: «скромний у піснях міст», «берези, що кадять листям», «місяць годинник дерев'яний», «блакитне поле», «залізний гість», «злак, зорю пролитий», «чорна жменя», « живі долоні», «колоси-коні», «вітер смоктатиме їхнє іржання», «панахидний танець», «годинник прохриплять»! Сумний, сумний, безнадійний настрій поета передають ці мовні засоби. Як не гарна «сталева Русь», серце Єсеніна болить, тужить за «рязанськими полями», за «польовою Росією», в яких він бачить справжню красу рідної землі. І немає протиріччя. Бо людина та природа, людина та батьківщина – вічні теми поезії; основними вони стали у творчості Єсеніна. Людям, як стверджував А.Т.Твардовський, потрібна «і та, і та» краса.

І Єсенін вже тоді, у двадцяті роки, «під час бур та революцій», не тільки відчув, а й зумів зберегти для майбутнього, для нащадків красу рідної природи, російських роздолля, простоту російської людини. Тільки поет, душа якого чиста, як джерело, а серце повне невичерпної любові і милосердя до всього живого у світі, тільки людина, яка твердо вірить у ту незмінну істину, що «світ – прекрасний», могла підібрати такі чисті, джерельні слова-епітети, говорячи про Батьківщину:

Відмовив гай золота ,

Березовим, веселим мовою,

І журавлі, сумно пролітаючи,

Вже не шкодуютьбільше ні про кого.

(«Відмовила гай золотий…», 1924г.)

Тут і уособлення, що свідчить про те, що для Єсеніна світ природи – це живий світ, з яким він спілкується, який розуміє його, а поет розуміє природу:

І якщо час, вітром розмітаючи,

Згрібе їх усі в одну непотрібну грудку…

Скажіть так…що гай золотий

Відмовиламилим мовою.

Осінь у природі порівнюється з восени в душі ліричного героя. Цей мотив минулої юності вводиться пропозицією «відмовив гай золотий». Ліричний герой, з одного боку, приймає життя таким, яким воно є:

Кого шкодувати? Адже кожен у світі мандрівник –

Пройде, зайде і знову залишить будинок.

А з іншого боку - його мучать спогади про юність, про яку він думає не без жалю:

Я сповнений думкою про юність веселу…

Але нічого в минулому мені не шкода.

І, незважаючи на ці слова, дійсність для нього зовсім не приваблива:

Стою один серед рівнини голої,

А журавлів відносить вітер у далечінь.

(Там же)

Юність у пам'яті ліричного героя залишилася як «квіти». Слово «не шкода», що повторюється, ще більше підкреслює почуття втрати. Всі епітети, порівняння і метафори тут існують не тільки для того, щоб повніше висловити ставлення героя до молодості, що йде: журавлі тепер пролітають «сумно», конопляник «мріє», дерево «роняє тихо листя». Природа та ліричний герой у цьому вірші нерозривно пов'язані. Всі зміни, що відбуваються в природі, можна спостерігати і в житті людини, яка не тільки є її частиною, а й має злитися з нею, щоб досягти гармонії зі світом.

ВИСНОВОК

Лірика – найвиразніший рід літератури. Одним із її жанрів є пейзажна лірика, яка відрізняється від інших видів тим, що виражає ставлення поета до природи, сприйняття природи через призму особистих переживань.

Основними мовними засобами зображення пейзажу у російській літературі є епітети, порівняння та метафори. Епітет - це художнє визначення, що підкреслює будь-яку властивість предмета або явища, на яке автор хоче звернути увагу.

Порівняння – форма поетичної мови, заснована на зіставленні двох предметів чи явищ із єдиною метою пояснити одне із них з допомогою другого.

Метафора – переносне значення слова, засноване на уподібненні даного предмета іншому за подібністю чи контрастністю.

Пейзажна лірика Єсеніна – це своєрідні замальовки, ліричні етюди, в яких відбито красу природи, таку близьку, знайому і рідну. Художньо-образотворчі засоби (епітети, метафори, уособлення, порівняння) допомагають читачеві відчути себе частиною природи та загубитися у ній. Вірші поета наповнені мелодією, багатством народно-пісенних традицій народу. При цьому слід зазначити, що для Сергія Єсеніна дієслово «співати», синонімічний слову «писати».

При аналізі віршів Єсеніна було виявлено, як тонко створений у творчості Єсеніна образ природи. Художньо-образотворчі засоби допомагають також побачити у кожному вірші настрій поета, його переживання від приглушено-сумного до тривожно-драматичного. Вони загострюють почуття і думки, відбивають їхню глибину, рух. Звучання прекрасних рядків поета змушує замислитися кожного, хто читає їх, над власним ставленням до природи, її долею, вчить її слухати і бачити.

Як здається, Єсенін був справжнім знавцем теорії віршування. У його пейзажній ліриці використано не лише такі мовні засоби зображення пейзажу, як порівняння, метафора та епітет. Поет майстерно використовує інші прийоми художньої мови: оксюморон, алегорію, паралелізм, алітерацію, повтори.

У віршах про тварин Єсенін найчастіше використовує прийом уособлення та анімалістичного порівняння. Виникають зіставлення явищ природи з тваринами, а тварин – з предметами (як живими, і неживими). Особливого символічного значення набувають також кольори тварин.

Однією з найяскравіших рис поетичного обдарування Єсеніна є образне бачення світу. Сам С.Єсенін, будучи вже зрілим поетом, писав, що у його віршах читач повинен переважно звертати увагу до ліричне почуття і образність.

У віршах Єсеніна світ постає маємо у нерозривної зв'язку з природою. А природа у свою чергу – у вічному русі, у нескінченному розвитку та зміні. Подібно до людини, вона народжується, росте і вмирає, сумує і радіє. Він часто вдається до прийому уособлення.

Важливі, звичайно, не окремі рядки та образи, а загальний пафос: відчуття природи як втілення всього живого, усвідомлення себе в природі та природи у собі, осмислення органічної єдності природи та Батьківщини, вираження безмежної любові до природи, Росії, народу.

Поет вніс у конструкцію російського вірша живу органіку природного розмовного мовлення, найдовірливіші її інтонації, і навіть мелодійність пісенних основ її. Тому досягнення Єсеніна перед російської літературою безсумнівна. Сміливо можна сказати, що він привніс до російської та світової літератури щось нове, свіже, яскраве.

Світ природи у Єсеніна органічний сам собою і нерозривно пов'язані з світом людини, а його лірична поезія виявляється вічним і неперехідним втіленням однієї цієї всеосяжної думки; цього втілення і спрямована вся складна система різноманітно використаних ним образних коштів.

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

1. Афанасьєв А.В. Про творчість Сергія Єсеніна. - М.: Вид-во «Сучасник», 1989. - 227 с.

2. Введення у літературознавство. Хрестоматія/За редакцією Миколаєва П.А. - М.: «Вища школа», 1988. - 450с.

3. У світі Єсеніна. Збірник статей/Упорядники: Михайлов А.А., Лесневський С.С. - М.: «Радянський письменник», 1986. - 656с.

4. Волков А.А. Художні пошуки Єсеніна. - М.: «Радянський письменник», 1976. - 276с.

5. Єсенін С. Вибране. Вірші та поеми. - М.: Вид-во "Правда", 1985. - 520с.

6. Єсенін С. Про себе. М.: Вид-во «Сучасник», 1982. - 278с.

7. Єсенін С. Плескіт блакитної зливи. - М.: «Молода гвардія», 1978. - 368с.

8. Єсенін С. Вибране / За редакцією Єсеніна Є.А., Васильєва С.А. - М.: Вид-во "Правда", 1970. - С.24-97.

9. Єсенін С. Вибране / За редакцією Новосільської Ж.Т., Крившенко С.І. - Владивосток: Вид-во «Далекосхідне», 1972. - 446с.

10. Життя Єсеніна. Розповідають сучасники / Упорядник Кошечкін С.П. - М.: Вид-во «Правда», 1988. - 608с.

11. Кошечкін С.П. «Весняною гулкою ранню…» – М.: Изд-во «Правда», 1984. – 270 з.

12. Література та мистецтво. Універсальна енциклопедія / Упорядник Воротніков А.А.. - Мінськ: Вид-во "Караван", 1995. - 422с.

13. Марченко А.М. Поетичний світ Єсеніна. - М.: Вид-во "Молода гвардія", 1972. - 288с.

14. Поспєлов Г.М. Лірика серед літературних пологів. - Видавництво Московського університету, 1976. - 208с.

15. Прокушев Ю.Л. Слово про Сергія Єсеніна. - М.: Літіздат, 1995. - 311с.

16. Рибнікова М.А. Введення у стилістику. - М., 1967. - С. 200 - 208.

17. Словник літературознавчих термінів / За редакцією Тимофія Л.І. та Угорова М.П. - М.: Наука, 1963. - 334с.

18. Словник російської літератури / За редакцією Урмінцева М.Г. - Н. Новгород, 1997. - 520с.

19. Соколова Н.К. Слово у російській ліриці початку ХХ століття. - Воронеж: Видавництво ВДУ, 1980. - 252с.

20. Томашевський Б.В. Стилістика. - Л.: Видавництво Ленінградського університету, 1983. - 288с.

21. Томашевський Б.В. Теорія литературы. Поетика. - М.: Аспект-Прес, 2001. - 382с.

22. Евентов І.С. Сергій Єсєнін. - М.: Просвітництво, 1987. - 160с.

ДОДАТОК № 1

РЕЗУЛЬТАТИ АНКЕТУВАННЯ

Напередодні ювілею від дня народження поетаXXстоліття Сергія Єсеніна ми провели анкетування жителів с.Правда та учнів 10 – 11-класів Правдівської ЗОШ.

Анкета включала наступні питання:

Чи подобається вам творчість Сергія Єсеніна?

Які вірші С.Єсеніна є вашими коханими?

Які факти поетової біографії вам запам'яталися?

Чим, на вашу думку, пояснюється популярність творчості Єсеніна у читачів?

Загалом було опитано 93 особи.

На перше запитання ми отримали такі варіанти відповідей:

А) Так, дуже - 34 чол.;

Б) Так, подобається - 49 чол.;

В) Належу байдуже - 7 чол;

Г) Ні, не подобається - 3 чол.

Висновки очевидні – творчість Єсеніна користується популярністю у представників різного віку, пологів занять та національностей.

Як показали результати 2-го питання, найбільшу популярність користується вірш «Береза» – 61 людина.

Потім вірші розподілилися таким чином:

«Не шкодую, не кличу, не плачу…» – 48 чол.

«Відмовив гай золотий…» – 41 чол.

"Клен ти мій опалий, клен заледенілий ..." - 39 чол.

"Лист матері" - 36 чол.

"Гой ти, Русь моя рідна ..." - 35 чол.

"Ниви стиснуті, гаї голі ..." - 30 чол.

"Не блукати, не м'яти в кущах багряних ..." - 21 чол.

"До побачення, друже мій, до побачення ..." а - 20 чол.

"Пісня про собаку" - 19 чол.

"Край коханий, серцю сняться ..." - 19 чол.

"Собаці Качалова" - 17 чол.

«Яка ніч! Я не можу ... »- 16 чол.

"Сповідь хулігана" - 16 чол.

«Сипле черемха снігом…» – 15 чол.

"Шагане ти моя, Шагане!.." - 10 чол.

«Заметалася пожежа блакитна…» – 8 чол.

"Мені залишилася одна забава ..." - 7 чол.

«Виткалося на озері червоне світло зорі…» – 7 чол.

"Грубим дається радість ..." - 6 чол.

« Над віконцем місяць…» – 6 чол.

« Ми тепер ідемо потроху…» – 4 чол.

"Спит ковила, рівнина дорога ..." - 3 чол.

«Гарна була Танюша ...» - 2 чол.

«Я йду долиною. На потилиці кепі ... - 1 чол.

"Корова" - 1 чол.

«Дорога, сядемо поряд…» – 1 чол.

«Дзвон, що дрімав…» – 1 чол.

"Анна Снєгіна" - 1 чол.

З цього списку видно, що в основному читачі виділяють вірші, що належать до пейзажної лірики поета та ті, що стали піснями та романсами.

Відповіді на третє питання були схожими. Практично всі наголошують на таких фактах біографії: трагічна смерть, коротке життя, любов до Айседори Дункан, багато жінок, любов до рідної землі. Вісім людей запам'ятали про поїздку за кордон, двоє – про непрості взаємини з матір'ю.

Це ще раз доводить, що особистість Єсеніна популярна – адже біографію не кожного поета чи письменника знає така кількість людей.

І, нарешті, на думку опитуваних, популярність Єсеніна в народі пояснюється легкістю поезії (72 думки), ліричністю та мелодійністю віршів (68 думок), щирістю та простотою лірики (63 думки), любов'ю до рідного краю, до природи (62 думки). Тобто. думки, як бачимо, практично збігаються.

І, головне, багато хто, закінчуючи відповідати на запитання, говорив: «Так, як Єсенін, ніхто не пише». На наш погляд, ці слова – головний доказ любові читачів до творчості Сергія Єсеніна.

ДОДАТОК № 2

ВСЮ ДУШУ ВИПЛЕЩУ В СЛОВА

(літературно-музична композиція, присвячена життю та творчості Сергія Єсеніна)

Під час композиції на екран проектуються фотодокументи

Від імені Єсеніна:

(уривок із поеми «Мій шлях»)

Життя входить до берегів.

Села давній мешканець,

Я згадую те,

Що я бачив у краю.

Вірші мої,

Спокійно розкажіть про моє життя.

Хата селянська.

Хомутний запах дьогтю.

Божниця стара,

Лампади лагідне світло.

Як добре,

Що я зберіг ті

Усі відчуття дитячих років.

Під вікнами

Багаття хуртовини білої.

Мені дев'ять років.

Лежанка, бабка, кіт.

І бабка щось сумне

Степова співала,

Часом позіхання

І хрестячи свій рот.

Завірюха ревла.

Під віконцем

Начебто танцювали мерці.

Тоді імперія

Вела війну з японцем,

І всім далекі

Мерехтіли хрести.

Тоді не знав я

Чорні справи Росії.

Не знав, навіщо

І чомусь війна.

Рязанські поля, де мужики косили,

Де сіяли свій хліб, була моя країна.

Тоді вперше

З римою я схлюпнувся.

Від сонму почуттів

Закрутилася голова.

І я сказав:

Коли цей свербіж прокинувся,

Всю душу виплещу в слова.

Вчитель Сучасна наука може передбачити погоду. Може розщепити атомне ядро… Але було і залишається таємницею для нас такий прояв людської природи, людського духу, як народження Великого поета… На жаль, ні передбачити, ні вимолити у природи його не можна. І нам залишається лише дивуватися і шукати пояснень, чому він народився тут, а не там, і саме в цей час, а не в іншу.

Єсенін – диво поезії. І як про всяке диво, про нього важко говорити. Чудо треба пережити. І треба в нього вірити. Чудо єсенинської поезії як переконує, а й завжди хвилює, як прояв великого людського серця.

1-й ведучий Які ж витоки цього дива? Який шлях поета до витоків творчості?

2-й ведучий Рязанська земля ... Місця ці споконвічно російські, початкові ... Село Костянтинове. Саме тут народився майбутній поет Сергій Єсенін. І в радості, і в смутку, куди б поета не закидала доля, його серце незмінно тяглося до порога. Він був ніжно «хворий на спогади дитинства». Часто навідувався до рідного села, ніколи не пориваючи з ним зв'язку.

Читання вірша «Край коханий! Серцю сняться...»

1-й ведучий З автобіографії.

Єсенін Народився 1895 року, 3 жовтня. Син селянина Рязанської губернії, села Костянтинове. Дитинство пройшло серед полів та степів. Ріс під наглядом бабці та діда. Бабця була релігійна, тягала мене монастирями. Будинки збирала всіх каліцтв, які співають по російських селах духовні вірші від «Лазаря» до «Миколи». Ріс пустотливим і неслухняним. Був забіяк. Дід іноді сам змушував битися, щоб був міцнішим. Вірші почав складати рано. Поштовхи давала бабця. Вона розказувала казки. Деякі казки з поганими кінцями мені не подобалися, і я їх переробляв на свій лад. Навчався у закритій учительській школі. Вдома хотіли, щоб я був сільським учителем. Коли відвезли до школи, я страшенно нудьгував по бабці і одного разу втік додому за сто з лишком верст пішки. Вдома вилаяли і відвезли назад. Після школи, з 16 років до 17-ти жив у селі.

1-й ведучий Вірші Єсеніна народжувалися з народних пісень, часточок, казок, духовних віршів, але головним чином – із споглядання російської природи, перетвореної усною народною поетичною творчістю.

Читання віршів «За тісною пасмою перелісиць…» та

«Я пастух, мої палати…»

2-й ведучий Вже ранній творчості Єсенін створює яскравий поетичний світ сільської Русі.

Читання вірша «Гой ти, Русь моя рідна...»

1-й ведучий З 1912 до кінця 1914 року Єсенін живе в Москві у батька: працює продавцем у книгарні, коректором у друкарні Ситіна, бере активну участь у роботі літературних гуртків. Вечорами навчається у народному університеті Шанявського. Під час навчання в університеті весь вільний час читав і багато думав про сенс життя.

2-й ведучий З листа до свого друга по Спас-Клепіковській учительській школі Гриші Панфілову.

Єсенін Гриша, зараз я читаю Євангеліє і знаходжу дуже багато для мене нового… Христос для мене досконалість. Але я не так вірю у нього, як інші. Ті вірують зі страху: що буде після смерті? А я чисто і свято, як у людину, обдаровану світлим розумом і благородною душею, як в зразок після любові до ближнього. Життя… Я не можу зрозуміти його призначення, і Христос теж не відкрив ціль життя. Він вказав тільки, як жити, але чого можна досягти цим, нікому не відомо. Мимоволі чомусь лізуть у голову думи Кольцова:

Світ є таємницею бога,

Бог є таємницею світу.

Але якщо це таємниця, то нехай нею і залишається. Але ми все-таки маємо знати, навіщо живемо. Гриша, люби і шкодуй людей – і злочинців, і негідників, і брехунів, і страждальців, і праведників: ти можеш бути будь-яким із них… Усі люди одна душа. Істина має бути істиною… У житті має бути шукання та прагнення, без них смерть та розкладання. Живи так, ніби зараз же маєш померти, бо це є найкраще прагнення до істини.

1-й ведучий Читаючи листування Єсеніна з другом, виявляєш моральний кодекс дуже молодої людини, який було б непогано прийняти кожному з нас.

2-й ведучий Вже на початку свого шляху Єсенін близько до серця приймав народні страждання, біль людей, кому «завидна… у житті випала частка».

Читець Мої мрії прагнуть у далечінь,

Де чути крики та ридання,

Чужу розділити смуток

І муки тяжкого страждання.

Я там можу знайти собі

Відраду в житті, захоплення,

І там, наперекір долі,

Шукатиму я натхнення.

1-й ведучий Восени 1913 року Єсенін вступає у громадянський шлюб з Анною Ізрядновою, з якою працював у друкарні Ситіна. У грудні 1914 року у них народився син Юрій, але незабаром Єсенін залишив сім'ю.

2-й ведучий. До речі, Юрія Єсеніна в серпні 1937 року було розстріляно за звинуваченням у підготовці замаху на Сталіна. Через 20 років він був реабілітований.

1-й ведучий У березні 1915 року Єсенін приїжджає до Петрограда до Блоку, просить зустріч.

Єсенін Олександр Олександрович! Я хотів би поговорити з вами. Для мене дуже важливе. Ви мене не знаєте, а може, де й зустрічали по журналах моє прізвище. Хотів би зайти години о четвертій.

1-й ведучий Блок у день зустрічі подарував Єсеніну свою книгу з написом, а в щоденнику зробив запис: «Вдень у мене рязанський хлопець із віршами… Вірші свіжі, чисті, голосисті, багатослівні». Блок допоміг Єсенін познайомитися з письменниками.

2-й ведучий 1 лютого 1016 року вийшла перша збірка поезій Єсеніна «Радуниця». Єсенін стає знаменитим. За кілька років до цього він сам пророкував свою славу:

Розбуди мене завтра рано,

Засвіти у нашій світлиці світло.

Кажуть, що я скоро стану

Знаменитий російський поет.

1-й ведучий Йшла перша світова війна. Єсеніна призвали на військову службу. Але на фронт він не потрапив – був направлений до Петроградського резерву військових санітарів. У санітарному поїзді Єсенін виїжджав на фронт, підносив до вагонів поранених, реєстрував їх залізницею. У вільний від служби час він написав близько двадцяти поезій, почав готувати другу збірку – «Голубень».

2-й ведучий 1917 рік. Лютнева революція. Єсеніну потрібно було їхати на фронт. Однак служити Тимчасовому уряду поет не мав жодного бажання. Він писав у автобіографії.

Єсенін У революцію залишив самовільно армію Керенського.

1-й ведучий Побоюючись репресій з боку нової влади чи примусового повернення на військову службу, Єсенін значну частину часу проводить у роз'їздах.

2-й ведучий В одному з сіл Вологодського повіту в серпні 1917 року був зареєстрований шлюб Єсеніна із Зінаїдою Райх. Сергій познайомився з нею провесною в редакції петроградської газети, де вона працювала секретарем-машиністкою.

1-й ведучий Молоді повертаються до Пітера. У Сергія Єсеніна починається пора яскравого та широкого розквіту. Він жадібно освоював нові теми, нові поетичні жанри, вбирав у традиції революційної поезії. Поет багато в чому стихійно, але щиро привітав революцію.

2-й ведучий Сприйняття Єсеніним Жовтневої революції мало свої особливості, пов'язані зі світоглядом поета. В автобіографії він зазначив:

Єсенін У роки революції був повністю за Октября, але приймав усе по-своєму, з селянським ухилом.

1-й ведучий У березні 1918 року Єсенін переїжджає із дружиною до Москви. Оселилися в невеликому готелі, де було незатишно і сиро, жили впроголодь, отримували мізерну продовольчу пайку. Наприкінці травня у Єсеніних народилася дочка Тетяна, яку Сергій дуже любив – вона була схожа на нього. Але сімейне життя не ладналося. З дружиною поет розійшовся ще до народження другої дитини – сина Костянтина.

2-й ведучий Зінаїда Райх пішла з дітьми до найбільшого режисера, народного артиста Всеволода Мейєрхольда. У знаменитому театрі Мейєрхольда вона грала провідні ролі за часів сталінських репресій життя обох закінчилося трагічно. Всеволод Мейєрхольд був застрелений у катівнях НКВС. Через місяць була по-звірячому вбита Зінаїда Райх. Тетяні та Костянтину оголосили, що вони виселені, а квартира переходить у розпорядження НКВС.

1-й ведучий А поки що 1918-й рік. Літературне життя б'є ключем. У обстановці голоду, поневірянь, розрухи, громадянської війни народжувалась нова література. Єсенін готує 2-ї, 3-ї та 4-ї збірки віршів, виступає на відкритих поетичних вечорах. Центрами літературного життя ставали маленькі клуби, кафе, де схрещувалися в спекотній полеміці представники ворогуючих груп та течій. Єсенін з головою пішов у це захоплююче, бурхливе, метушні життя.

2-й ведучий У кафе «Стойло Пегаса» народився «імажинізм» - літературна течія, що зіграла в житті Єсеніна складну та несприятливу роль. Репутація «Стойла» складалася головним чином із літературних скандалів.

Єсенін Знаєте, який твір справив на мене надзвичайне враження? "Слово о полку Ігоревім". Яка образність! Ось звідки може бути початок мого імажинізму!

1-й ведучий Імажинізм проповідував визволення слова від ідеї. Імажиністи казали:

Головне – образ! Образ як самоціль!

Геть граматику з її відмінюваннями і відмінюваннями, з точками і комами!

Геть Пушкіна!

Скинемо Толстого з корабля сучасності!

2-й ведучий Знали Єсеніна дивувалися: « Скажіть, будь ласка, чому Сергій Єсенін називає себе імажиністом? Він зовсім не імажиніст. Він просто справжній поет, милістю Божою, справжній. І навіщо йому цей імажинізм?

1-й ведучий Єсенін швидко переконався в безпринципності та безпідставності імажиністської програми.

Єсенін Але ця школа не мала під собою ґрунту і померла сама собою.

2-й ведучий Якщо поет досить швидко розібрався в ідейній неповноцінності школи, то розірвати із нею побуті виявилося нелегко. Він втягнувся у повсякденне життя цієї групи, пропадав у «Стойлі», брав участь у «дружніх» пиятиках, хоча раніше не торкався спиртного і не любив п'яних компаній.

1-й ведучий Якось Єсенін зробив напис на книзі:

Єсенін Не було б Єсеніна, не було б імажинізму. Гонителі хочуть з'їсти імажинізм, але хіба можна увібрати мене до рота?

2-й ведучий Справді, якби не Єсенін, про групу імажиністів навряд чи зараз згадували б.

1-й ведучий Єсенін прагнув вирватися з гнилої атмосфери поетичних шинків. У Єсеніна виривалися слова ненависті до оточуючого його поетичного «зброду».

Читання вірша «Все живе особливою метою…»

2-й ведучий Докучливі домагання непроханих друзів отруювали душу поета, заважали йому працювати. Поет їде до Ташкента. Поїздка була продуктивною та творчою. Повернувся Єсенін із готовою поемою «Пугачов». Звернення до епохи селянського повстання під керівництвом Омеляна Пугачова пов'язане насамперед із наполегливим пошуком відповіді головне питання, поставлене перед поетом революційної епохою: куди несе революційний «вихор» селянську Русь?

1-й ведучий Це була одна з улюблених поем Єсеніна. Він приголомшливо читав поему, особливо монолог каторжника Хлопуші, посланого вбити Пугачова. До речі, всі, хто чув хоч раз читання віршів Єсеніним, були вражені його голосом, манерою виконання. Багато хто говорив, що так читати вірші, як Єсенін, ніхто не може. Зараз ви почуєте живий голос Єсеніна, хоча дуже спотворений запис дуже стара.

2-й ведучий Після поеми «Пугачов» творчий розвиток поета, який ідейно порвав з імажинізмом, міг би увійти до нормального русла. Але саме в цей період сталася подія, яка багато змінила в житті поета, порушивши природний хід його творчої та духовної еволюції.

1-й ведучий Влітку 1921 року до Москви на запрошення Радянського уряду прибула з-за кордону на гастролі знаменита американська танцівниця Айседора Дункан. Артистка мала намір не лише давати концерти, а й заснувати у Москві танцювальну школу.

2-й ведучий Єсенін познайомився з Дункан через три місяці після її приїзду на вечірці у відомого театрального художника Георгія Якулова.

Єсенін Наступного дня ми мали Дункан. Вона танцювала танго "Апаш". Апашем була Ізидора, а жінкою – шарф. Страшний та прекрасний танець. Вузьке й рожеве тіло шарфа звивалося у її руках. Вона ламала йому хребет, судорожними пальцями стискала горло. Нещадно та трагічно звисала кругла шовкова голова тканини.

1-й ведучий У них розпочався роман. Айседора поринула в роботу. Єсенін займався виданням своїх збірок та писав вірші. Багато його віршів стали потім піснями. Послухайте одну з таких пісень.

Виконується пісня «Не шкодую, не кличу, не плачу…»

2-й ведучий У 1922 році Айседора Дункан і Сергій Єсенін уклали шлюб за радянськими законами, незважаючи на те, що різниця у віці була великою – 18 років. Після чого вони вилетіли до Берліна.

1-й ведучий Німеччина, Бельгія, Франція, Італія, США. Під час подорожі у Єсеніна були періоди меланхолії та сильного нервового збудження. У листах з-за кордону він пише:

Єсенін Рідні мої! Гарні! Що сказати мені вам про це жахливе царство міщанства, яке межує з ідіотизмом? Окрім фокстроту тут майже нічого немає, тут жеруть і п'ють і знову фокстрот… У страшній моді Пане долару, а на мистецтво їм начхати. Хай ми жебраки, хай у нас голод, людожерство, зате ми маємо душу, яку тут здали через непотрібність в оренду.

2-й ведучий За кордоном Єсенін пробув майже два роки. Вдалині від рідних берегів Єсенін сильно сумував Росією. Але його долали думи та сумніви. З листа до імажиніста Олександра Кусикова, який виїхав з Росії до Франції:

Єсенін Милий Сандро! Пишу тобі з пароплава, на якому повертаюся до Парижа. Про Америку розповім по. Погань жахлива. Сандро! Сандро! Туга смертна, нестерпна. Почуваюся тут чужим і непотрібним і як згадаю про Росію, згадаю, що там чекає на мене, так і повертатися не хочеться. Якби я був один, якби не було сестер, то плюнув би на все і поїхав би до Африки чи ще кудись. Нудно мені, законному російському синові, у своїй державі пасинком бути. Набридло мені поблажливе ставлення можновладців, а ще нудотою переносити підлабузництво своєї ж братії до них. Не можу! Я перестаю розуміти, до якої революції я належав. Бачу лише одне, що ні до лютневої, ні до Жовтневої. Мабуть, у нас ховається якийсь листопад. Твій Сергій.

1-й ведучий Це послання багато в чому пояснює нестерпність життя Сергія Єсеніна в Москві під невсипущим оком Троцького та його шпигунів.

2-й ведучий Саме за кордоном були написані перший варіант «Чорної людини» та драматична поема величезної викривальної сили «Країна негідників». Тема поеми – переродження радянської влади у владу придушення, придушення селян і відкритого терору з боку людей типу Лейбмана – Чекістова – була небезпечною життя будь-якого поета.

1-й ведучий Поема «Країна негідників» стала доказами для звинувачення поета в антисовєтизму і персональній образі Голови Реввійськради республіки. В образі Чекістова явно вгадувався Лейба Троцький, його вигляд проглядався і в характеристиках, які давали персонажі поеми, і в самовикривальних висловлюваннях Чекістова.

Читець Я громадянин Веймара,

І приїхав сюди не як єврей,

А як той, хто володіє задарма

Приборкувати дурнів та звірів.

Дивний і кумедний ви народ!

Жили весь вік свій жебраками

І будували храми божі.

Та я б їх давним-давно

Перебудував у місця відхожі…

2-й ведучий У поемі йдеться і про становище народу, зубожіння селянства, яке за ізуверським планом Троцького кладуть під ніж розхрестяння:

Читець І у відповідь партійній команді,

За податки на селянську працю,

По країні свище банда на банді,

Волю влади рахуючи за батіг.

Тому що ми дуже строгі,

А на строгість ту злий народ,

У нас псують залізниці,

Гинуть озимі, падає худобу.

Люди з голоду кинулися тікати,

Хто до Сибіру, ​​а хто до Туркестану,

І вишкірилося людоїдство

На суцільний недорід у селян.

Їх озлобили наші побори,

І, рахуючи весь світ за бедлам,

Вони думають, що ми злодії,

Або поблажку даємо злодіям.

Тому їм і добрі бандити,

Що всмоктали в себе їхній гнів.

Потрібно прямо сказати, відкрито,

Що наша республіка – блеф.

1-й ведучий Сергій Єсенін був хороброю людиною, про цю якість характеру часто писали сучасники поета, але ніхто не припускав раніше в поеті тієї міри безстрашності, на яку він виявився здатним. Троцький ніколи не міг би пробачити авторові «Країни негідників» такого зухвалого памфлету про нього. У поемі таїлася жахлива доля автора, крилася вирішена доля поета.

2-й ведучий Після Америки Єсенін та Дункан ще півроку жили у Франції та Німеччині і 3 серпня 1923 року повернулися до Москви. До повернення до Росії в паризьких газетах Дункан писала:

Читець « Я забрала Єсеніна з Росії, де умови життя поки що складні. Я хотіла зберегти її для світу. Тепер він повертається до Росії, щоб урятувати свій розум, оскільки без Росії він жити не може. Я знаю, що дуже багато сердець молитимуться, щоб цей великий поет був врятований для того, щоб і надалі творити красу»,

1-й ведучий До природного кінця прийшла драматична історія взаємовідносин Єсеніна з Айседор Дункан. Вона тяжко переживала розрив із Єсеніним. Він шкодував її, навіть обіцяв повернутися. Але це було вище за його сили. Сергій не повернувся, і вона залишила країну назавжди.

2-й ведучий Айседора Дункан лише на два роки пережила Єсеніна. Вона загинула у 1927 році за трагічних обставин (була задушена власним шарфом, кінець якого потрапив під колеса автомобіля).

1-й ведучий Вірш «Мені сумно на тебе дивитися…», написаний 1923 року, присвячений «Ізадорі», як називав її Єсенін.

Читання вірша «Мені сумно на тебе дивитися…»

2-й ведучий Після повернення з Америки Сергій Єсенін протягом двох з половиною наступних років не тільки внутрішньо перетворюється, а й буквально стає недосяжним для решти заздрісної віршованої братії. Достатньо лише сказати, що за порівняно короткий час він створює найголовніші свої твори, що поставили його до ряду класиків. Серед них поеми «Анна Снєгіна», «Чорна людина», «Пісня про великий похід», «Поема про 36», «Повернення на батьківщину», «Мій шлях», «Лист до жінки», «Квіти», цикли « Перські мотиви», «Москва кабацька», вірші «Пушкіну», «Русь радянська», «Відмовив гай золотий…», «Ми тепер ідемо потроху…», «Лист матері», «Клен ти мій опавший…», «Собаці Качалова» та десятки інших віршів.

1-й ведучий І завдяки цим неперевершеним зразкам виключно російської поезії, що увійшли до золотого фонду літератури, шлях його відтепер пролягав у безсмертя.

Читання віршів Єсеніна «Відмовив гай золотий…», «Заметалася пожежа блакитна…», «Клен ти мій опалий...», «Лист матері».

2-й ведучий За всієї своєї творчої та людської артистичності Єсенін був у той же час ідеальною мішенню для навкололітературних заздрісників і політичних демагогів. Не має власного кута, непрактичний у житті, щедрий, відкритий і доступний Сергій Єсенін представлявся цим хижакам живою іграшкою, якою можна було грати, як їм заманеться. За його рахунок пили, його провокували на скандальні витівки, лицемірно пояснювалися йому в дружбі і відверто в ненависті, викликали його до бар'єру, погрожували стерти в порошок, били на вулиці, наклепували на нього.

1-й ведучий «Незахищений» Єсенін не міг залишитись непоміченим в органах ГПУ – Єсенін був у них «на гачку». Після повернення його з-за кордону його систематично затримують працівники міліції. На нього було заведено 13 кримінальних справ, частина яких була за «розстрільною» статтею.

2-й ведучий Сучасники згадували, що Єсенін неодноразово говорив їм про замах, що готується на нього. Життя Єсеніна перетворилося на жах. Поет прагнув Кавказ й у Середню Азію, щоб вивчити древню східну поезію і філософію. Але головною причиною поїздок на Кавказ у 1924 – 1925 роках було бажання втекти від судового переслідування.

1-й ведучий Відчуваючи свою загнаність, як усяка жива душа, Єсенін гарячково шукає виходу з болісного становища, куди він потрапив. Він просить свого друга, поета Івана Грузінова:

Єсенін Напиши на мене некролог. Я сховаюся, а віддані люди куплять труну, влаштують як би мені похорон. У газетах з'являться статті про мою смерть.

2-й ведучий Вже не сподіваючись ні на чий захист, майже не вірячи в чудо порятунку, він звик до думки про майбутнє:

Читець Нехай мене пестять ніжним словом,

Нехай гостріша за бритву зла мова, -

Я живу давно на все готовим,

До всього безжально звик.

Але все ж, тісний і гнаний,

Я, дивлячись з посмішкою на світанку,

На землі, мені близької та коханої,

Це життя за все дякую.

1-й ведучий Намагаючись якось залагодити своє життя, Єсенін одружується з онукою Лева Толстого Софії Толстой. Але й це одруження не принесло йому довгоочікуваного щастя.

2-й ведучий Він часто їхав з Москви і повертався назад. За порадою сестри, щоб уникнути суду, Єсенін ліг у психіатричну лікарню. Але невдовзі він збігає звідти.

1-й ведучий Увечері 23 грудня він залишає Москву і перебирається до Ленінграда. Він мріє розпочати тут нове життя, оселиться у добрій квартирі, організувати видання власного журналу.

2-й ведучий Але часу йому не було залишено. У Петербурзі він оселився у готелі «Англетер». За свідченням очевидців, був радісним та збудженим, читав нові вірші, розповідав своїм знайомим Устиновим, які зупинилися у сусідньому номері про свої плани. Своє перебування у готелі поет не афішував, багато друзів не знали про його приїзд. У готелі він наказав портьє нікого до нього не пускати: побоювався когось із Москви.

1-й ведучий Зі спогадів Єлизавети Устинової: «Я зайшла до нього. Тут він показав ліву руку: на пензлі було три глибокі порізи. Сергій Олександрович став скаржитися, що в цьому «паршивому» готелі навіть чорнила немає, і йому довелося писати вірші сьогодні вранці кров'ю».

Єсенін Що я їм – бухгалтер, чи я не можу чекати.

2-й ведучий Цей вірш він дав своєму близькому знайомому Вольфу Ерліху, який сидів у його номері разом із Устиновими. Попросив прочитати його згодом.

Читання вірша «До побачення, друже мій, до побачення…»

1-й ведучий У ніч із 27 на 28 грудня 1925 року ми втратили великого російського поета. Його знайшли повішеним на трубі парового опалення.

2-й ведучий Трагічна загибель тридцятирічного поета Сергія Єсеніна досі турбує серця мільйонів людей. І досі є загадкою не лише для читачів, а й для криміналістів. Через десятиліття знайдено докази, які спростовують самогубство Єсеніна.

1-й ведучий Настав час зняти завісу таємниці готелю «Англетер» і змити чорну фарбу, товстим шаром наляпану на честь і гідність національного поета.

2-й ведучий У нашій пам'яті він назавжди залишиться молодим, красивим і непокірним, що так рано поклав голову на плаху.

Єсенін Обличчям до обличчя

Особи не побачити.

Велике бачиться на відстань.

1-й ведучий Ми ще не так далеко відійшли від часу, коли Єсенін написав останній рядок. Але вже розуміємо, в якому співвідношенні знаходяться Велике та Відстань, Єсенін та Час.

2-й ведучий Суд історії остаточно визначив цінність творчості Єсеніна. Напрочуд чуйний до земних фарб, звуків та запахів, він був великим майстром вірша.

1-й ведучий Чарівна його поезія, пронизлива лірика поета, оголена щирість його задушевного голосу загальнолюдські, близькі, дорогі кожному з нас, усім людям землі.

Читання вірша «Ми тепер ідемо потроху…»

ДОДАТОК № 3

ЛІНГВІСТИЧНИЙ АНАЛІЗ Вірш СЕРГІЯ ЄСЕНІНА «НЕ БРОДИТИ, НЕ М'ЯТИ В КУЩАХ БАГРЯНИХ…»

1. Історія створення та ідейний зміст вірша

Вірш відноситься до раннього періоду творчості Єсеніна (написано в 1916 році) і є чи не першим віршем - жалем про минуле кохання. Вважається, що адресатом його була якась дівчина Наталя (прізвище в різних джерелах звучить по-різному), яка жила в тому ж селі Костянтинове, де народився і провів підліткові роки поет, і була коханою Єсеніна. Відомо, що коли Сергій Олександрович виїжджав із села, то він і ця дівчина прийшли до місцевої церкви і попросили знайому черницю повінчати їх. Але та, пославшись на їхній юний вік, веліла трохи почекати і дати поки лише обіцянки зберігати один одному вірність у розлуці. Але Наталя не довго змогла перебувати на самоті і через рік вийшла заміж. Дізнавшись про це, Єсенін написав тій самій черниці лист з проханням «відпороти різками невірну Наташку».

Вірш «Не блукати, не м'яти в кущах багряних...» про мрію та красу, про розлуку з неназваною коханою. Основною емоційною нотою стає сум за ще не зовсім зниклою з серця любові. Але вже по першому катрену ми розуміємо безвихідь в'янення, трагізм втрати ніжного, що живить життєві сили почуття:

Лебідь і не шукати сліду.

Зі снопом волосся твого вівсяного

Відоснилася ти мені назавжди.

Для ліричного героя його кохана, його мрія не пішла зовсім, вона просто розчинилася у природі, стала її частиною. Все найніжніше, лагідніше, миле, беззахисне і безгрішно-чарівне нагадує поетові про дівчину:

З червоним соком ягоди на шкірі,

Ніжна, гарна, була

На захід сонця ти рожевий схожа

І, як сніг, промениста та світла.

Нехай його кохана була «піснею», «мрією», нехай почуття було недовговічним, сам факт того, що кохання зігрівало душу, вже щастя. Той, хто може любити, здатний «до світлої таємниці прикласти вуста». Таємниці краси та гармонії, таємниці злиття з природою, зі світобудовою. Сум ліричного героя по-пушкінськи світлий, він відпускає кохану з легким серцем, ні в чому не дорікає їй.

Остання строфа вірша, дослівно повторюючи першу (за принципомкільцевої композиції ), все ж таки несе інший зміст. Якщо в першій строфі наголошується на тому, що розлука остаточна і доля не подарує нових зустрічей з коханою навіть уві сні, то в останній строфі ті ж слова хочеться прочитати зовсім по-іншому: нехай кохана і «відокремилася» поетові, але все ж таки назавжди залишилася з ним у думках, у тих картинах життя природи, що нагадують йому про неї.

2. Лінгвістичний аналіз вірша

Розглянувши фонетичну організацію тексту, дійшли висновку, що з згодних звуків домінуючу позицію займають [Т], [З], [К]. Звідси можна дійти невтішного висновку характері звучання вірші.

Звуки [к], [с], [т] – приглушені, що не лягають на мову, що нагадують шепіт, тишу.Алітерація доводить: те, що Єсенін пише у вірші, є йому дуже особистим, потаємним, таємним. Тому він «не кричить» про це, а ледь чутно «нашіптує». Ці звуки дозволяють уявити картини природи. Недарма кохана асоціюється у поета з тихим теплим заходом сонця, коли все живе починає засинати, коли шелест листя, легкий подих вітру тільки посилюють відчуття тиші і спокою.

[А] – відкритий, це звук пісні, звук крику радості, захоплення та щастя, [І] – вузький, тонкий, звук скарги та болю. Вони використовуються майже у рівній кількості. Це відповідає ідейному змісту вірша, у якому емоції смутку та радості гармонійно зливаються.

Отже, проаналізувавши текст лише на рівні фонетики, можна дійти невтішного висновку у тому, що асонанс на [А], [І] передає суперечливі почуття ліричного героя: біль втрати, гіркоту розставання, а й щастя, нехай недовгого почуття, гармонію у злитті з природою.Алітерація на [Т], [С], [К] виконує подвійну роль, відповідаючи емоційному настрою та передаючи звуки природи.

б) аналіз використання засобів морфеміки;

При аналізі морфемного рівня особливу увагу привертають слова з приставками, що несуть значення закінченості дії:ото снилася,о сипалися,за мляві,рас тануло. Вони посилюють враження безвиході, завершеності почуття, неможливості його продовжити чи повторити.

У кількох іменниках поет використовує зменшувально-пестливі суфікси: кіт вінок, лап доой. Єсенін таким чином передає ніжні почуття до коханої дівчини, які розчинилися та були перенесені на природу.

Отже, можна сказати, що використання деяких засобів морфеміки також допомагає автору створити художній образ.

в) аналіз використання засобів лексики;

Більшість лексики, використовуваної автором, нейтральна. Проте деякі слова привертають увагу. Словник С.И.Ожегова дає таке тлумачення слова «бродити»: «Те саме, що брести (але означає рух, що відбувається у час, у різних напрямах), т. е. йти невідомо куди». Ми вважаємо, що автор не випадково вжив саме це слово, а не ходити чи гуляти. Адже коли закохані разом, вони не помічають нічого, окрім один одного, їм байдуже куди йти. От і виходить, що вони блукають.

У тексті зустрічаютьсязастарілі слова "стан" і "уста". Вони надають віршу урочистість, височина. Образ коханої стає ще більш поетичним, особливо якщо враховувати незвичайну сполучність слів «вигадав» і «гнучкий та плечі». Таким чином підкреслюється значення ще одного визначення коханої -пісня та мрія ». Деяка безтільність коханої підкреслюється іепітетами « лучиста », « світла ». Дівчина стає своєрідною музою, що допомагає створювати «пісні». З цієї точки зору цікаво використання в тексті безлічі слів, пов'язаних за значенням зі звуками природи або мовою: «ім'я», «звук», «тихий», «говірка», «співають», «шепоче», «пісня».

Привертає увагу прийом градації у використанні прикметників, що позначають колір.Багряний, червоний, рожевий - Це відтінки червоного, кольору кохання, пристрасті. Причому вибір відтінків не випадковий. Вони змінюються від темного до світлого. Коли йдеться про рум'янець на щоках дівчини, то він зіставляється з«Яскравим соком ягоди », захід сонця «рожевий », ніжний, як спогади про минуле кохання, листя на кущах «багряна ». Це ознака осені, коли завершується річний цикл життя рослин, і цілком закономірно, що восени поет прощається зі своєю мрією.

Є у вірші і традиційний для Єсеніна синій колір: «Хай часом мені шепочесиній вечір…». Відомо, що саме синій, блакитний поет співвідносив із образом ліричного героя. Епітет у цьому контексті позначає як колір неба ввечері. Вечір стає кимось близьким поетові, він може «шепотіти» про кохану, співчувати та полегшувати біль втрати.

Вірш наповнений та іншимиепітетами : волоссявівсяних тиніжна , гарна тилучиста ісвітла , ім'ятонке , зім'ятою шалі,невинних рук, запахмеду , тихий година, говірлагідний , водяних, які співають з вітром сот,гнучкий стан,світла таємниця. Серед них досить багато традиційних (тиніжна , красива, гнучкий стан). Це дозволяє нам говорити про те, що образ коханої узагальнений, хоч і не позбавлений власних рис («счервоним соком ягоди на шкірі», «на захід сонця тирожевий схожа», «зі снопом волосся твоговівсяних »). Невипадково, дослідники вказують на спорідненість цього образу з Прекрасною Незнайомкою А. Блоку, символом жіночності.

Багато у творіепітетів , пов'язаних з явищами природи («волоссявівсяні» , «Сікягоди» , «запахмеду» , « водяних, які співають з вітром сот» і т.д.). Це підтверджує наше припущення про те, що любов автора не просто пішла, вона розчинилася в природі, але все ж таки залишилася з ним.

Різноманітні таметафори (« сніп волосся»; «зчервоним соком ягоди на шкірі» ; « зерна очей», «обсипалися, зав'яли» ; «ім'ярозтануло» ; «шепоче вечір»; «типісня імрія» ; «До таємницідоклав вуста»). Недарма Єсеніна називають "поетом метафор". Слова «мрія », « таємниця » позначають абстрактні поняття, що надають одухотвореності почуття, у поєднанні зепітетом « світла слово «таємниця » набуває, на наш погляд, навіть дещо релігійного чи філософського відтінку. Можливо, це таємниця прилучення до Бога, можливо, до гармонії світобудови.

Цікаваметафора «водяних,співаючих з вітром сот». Що має на увазі поет? Можливо, це дзюрчання струмка, що біжить по каменях, яке особливо чутно ввечері, в тиші. Звукопис на [про], [р] у цих рядках дозволяє це припустити.

Отже, бачимо, що й рівні лексики використано саме ті засоби, які допомагають розкрити ідейний сенс.

г) аналіз використання засобів морфології;

Проаналізувавши текст на рівні морфології, ми виявили таке: складається очевидна картина переважання у тексті твори іменників, що відповідає літературній нормі.

Більшість із них конкретні: кущ, лобод, слід, сніп, волосся, сік, ягода, шкіра, сніг, зерна, очі, складки, шаль, руки, кошеня, лапка, рот, стільники, стан, плечі. Їх за змістом можна поділити на дві групи: які називають риси зовнішності та явища природи. Це закономірно відповідає задуму автора.

Серед іменників є кілька віддієслівних: захід сонця, запах, говірка, пісня, мрія, таємниця. Вони абстрактні і поєднують у собі сенс дієслова і іменника і дозволяють передати невловимість, легкість образу коханої, її таємничу суть.

Другу позицію щодо частотності займають прикметники, що притаманно ранньої лірики поета. Вони допомагають відобразити красу природи та емоцій, які відчувають закохана людина. З цим пов'язане і смислове розмежування прикметників, що використовуються автором:

1) позначають колір: кущах багряних, волосся вівсяного, червоним соком, захід рожевий, ти промениста, світла, синій вечір;

2) емоційно забарвлені: ти ніжна, красива, ім'я тонке, невинних рук, говірка лагідна, світла таємниця.

Два прикметники у короткій формі: промениста та світла.

Прикметники, що залишилися, - "гнучкий стан", "водяних сот" - також служать опису пейзажу і коханої.

Частотність використання дієслів також висока. Вони потрібні поетові, щоб передати його переживання.

Слід зазначити, що у вірші чимало дієслів минулого часу з суфіксом -л- (відсунулася, була, обсипалися, зав'яли, розтанула, залишився, була, придумав, доклав,), що підкреслюють закінченість, неминучість.

Крім того, у тексті зустрічаються інфінітиви (не блукати, не м'яти, не шукати) у значенні майбутнього часу. Повторення цієї форми і негативних частинок показують, що всі переживання в минулому.

Привертають увагу особисті і присвійні займенники («твоїх», «ти», «мені»), що створюють ефект розмови автора зі своєю коханою, звернення до природи, в якій все нагадує йому про кохану, дихає нею.

Прислівник «назавжди» відповідно до принципу кільцевої композиції повторюється на початку та наприкінці вірша. Попри це сприймається це слово по-різному. Якщо першої строфі воно підкреслює остаточність розставання, то останній несе інший сенс. Складається відчуття, що, розчинившись у природі та в поезії, дорогий поетові образ залишився з ним назавжди.

Отже, бачимо, що використання частин мови також відповідає ідейному змісту вірша.

д) аналіз використання засобів синтаксису;

Проаналізувавши синтаксичну організацію тексту, бачимо, що автор вважає за краще використовувати прості пропозиції. Це говорить, про якийсь душевний спокій, безтурботність, але в той же час про якусь тоску тугу, внутрішню стриманість.

Двічі повторюється безособова пропозиція з присудками, вираженими інфінітивами. Такі пропозиції називають дію, яка відбувається без участі будь-якої особи. Таким чином ми розуміємо, що ніхто не винен у тому, що почуття пройшло. Нічого не можна повернути та виправити.

У тексті твору є яскраво вираженаінверсія (У кущах багряних, волосся твого вівсяного, відоснилася ти мені і т.д.). За допомогою цього прийому підкреслюється значення деяких слів (багряних, вівсяних, ти...), більшість їх прикметники кольору і займенники. Крім того,інверсія дозволяє створити особливу поетичну, співучу інтонацію.

У першій та останній строфі використовуєтьсяперенесення :

Не блукати, не м'яти в кущах багряних

Лебідь і не шукати сліду.

Таким чином, підкреслюється значення слова «лободи». Це рослина із сильним запахом, який особливо проявляється, якщо її «м'яти», і дуже гірким смаком. Цей прийом дозволяє автору найбільш яскраво намалювати картину літнього вечора, наповненого враженнями, що тепер у минулому.

Чотири пропозиції ускладнені рядами однорідних членів, які допомагають поетові намалювати образ коханої.

Складнопідрядна пропозиція з підрядним часом дозволяє ще раз підкреслити зв'язок коханої та природи в уяві поета. Друга складна пропозиція, з додатковим з'ясовним, являє собою певну суперечку поета і «вечора», в якому підкреслюється значення почуття, що пішло, яке не зникло безслідно, а дозволило доторкнутися до таємниці світобудови і поезії.

Крім того, у вірші єпорівняння (« як сніг , промениста і світла», «ім'я тонке розтанула,як звук », «Зоря на даху,як кошеня , миє лапкою рота»). Перші два підкреслюють ніжність та красу образу коханої, її таємничість, третє допомагає поетові показати красу зорі, із враженням від якої зливається спогад про кохання.

3. Композиція вірша.

Відомо, що для Єсеніна улюбленим метром був хорей, а найкращою стопою - катрен з перехресною римою. Вірш «Не тинятися, не м'яти в кущах багряних…» – не виняток.

`_ _/ `_ _ / ` _ _/ ` _ _/ ` _ _/ - двоскладовий розмір; п'ятистопний хорей

Вигляд віршування –силабо-тонічне.

Рифма –перехресна, жіноча.

4. Висновок.

Отже, в ході аналізу ми з'ясували, що вірш присвячений минулій любові, сповнений почуттям світлого смутку, що передається за допомогою мовних засобів усіх рівнів.

Цей вірш – яскравий приклад того, як у творчості С.Єсеніна зливаються воєдино три найважливіші у його творчості теми: природа, рідний край та любов. У ньому – демонстрація чуйного сприйняття самим поетом краси. Адже тільки сприйнятливому серцю підвладно побачити гарне, цінувати красу.

Знайдіть матеріал до будь-якого уроку,

У пейзажній ліриці Єсеніна особливе місце займають образи осені та зимової хуртовини, які зазвичай пов'язані з мотивами смутку, жалю про досконалі помилки і надають особливого емоційного тону вірша. Такі образ хуртовини у вірші «Клен ти мій опалий, клен заледенілий...» і картина осінньої природи у вірші «Відмовив гай золотий...».

Прагнучи висловити красу і силу ліричного почуття, поет звертається до стилістичних прийомів, які допомагають створити зримі, чіткі образи. У віршах Єсеніна представлена ​​майже вся кольорова гама, але особливо улюблені ним золотий, синій Щалий кольори. Говорячи про художню своєрідність єсенинської лірики, важливо звернути увагу до композицію віршів поета. У віршах Єсеніна початкові рядки є важливим композиційним елементом, у яких зазвичай у стислому вигляді намічена та тема, якій присвячено цей твір. Часто ці рядки є своєрідною тезою, констатацією певної авторської думки, яка отримує потім подальший розвиток! «Так! Наразі вирішено. Без повернення я залишив рідні поля», «Кожна праця благослови, удача!»

Важливу функцію виконують і своєрідні вислови, у яких узагальнено життєві спостереження поета. Нерідко вони стоять наприкінці вірша, ніби підсумовуючи його: «Будь же ти навіки благословенна, що прийшло процвісти й померти».

Найбільш поширеною композиційною формою в ліриці Єсеніна є кільцева композиція, коли в кінці вірша поет знову повертається до початкової тези. Так побудовано, наприклад, вірш «Дорога, сядемо поряд...». Однак досить часто ми стикаємося з видозміненим зачином вірша: «Відмовив гай золотий березовим, веселим язиком...». І кінцівка: «Скажіть так... що гай золотий відмовив милим язиком.

Лірика Єсеніна близька до усної народної творчості. Покажіть з допомогою конкретних прикладів, яку роль віршах поета грають улюблені прийоми народної творчості - психологічний паралелізм і повтор. Розкажіть, який вплив мала єсенинська поетика, єсенинська образність на творчі пошуки російських поетів наступних поколінь.

Сергій Олександрович Єсенін відомий усьому світу своєю тонкою, чуттєвою поезією. Захоплюючись сільським життям, російською душею, поет насамперед описує красу природи.

У віршах Єсеніна природа уособлюється, пейзаж оживає і починає спілкуватися з автором лише на рівні душі. Ми дивуємось, побачивши, як поет зміг відчути кожен образ і побачити жвавість, барвистість навіть у найпересічнішій картині.

Один із найвідоміших віршів Сергія Олександровича – «Відмовив гай золотий». З першого рядка поет уособлює гай (відмовила), використовує епітети для опису природи (золотий гай). Автор стоїть на рівнині, і думки його повністю про минулий час (юність). Перебуваючи в єднанні з природою, поет каже, що не шкодує про минулі дні, хоча деякі з них витрачені даремно. Захоплення викликають яскраві метафори, що оживили пейзаж: «горить багаття горобини червоної», «душі бузкова квітка» тощо. І кільцева композиція вірша доводить, що це єднання нескінченне.

Картини природи стають для Єсеніна приводом як поностальгувати і осмислити своє життя, а й насолодитися щастям. У своєму житті поет неодноразово оспівував природу Росії і говорив, що мала батьківщина є для нього справжньою гармонією. У вірші «Ось воно, безглузде щастя» найвищою насолодою для автора стає природа. Він вигукує: «Ось воно, дурне щастя!» і описує захід сонця, берези, ставок, калину. Для поета немає нічого кращого, ніж милуватися краєвидом, чути віддалений голос дівчини. Щастя у вірші названо дурним, тому що природа настільки наївна, чуттєва, як мила, дурна людина.

У вірші «Ниви стиснуті, гаї голі» для поета предметом захоплення стає сірий, похмурий краєвид пізньої осені. І тут Єсенін уособлює природу. Замерзла дорога дрімає, чекаючи на зиму, сонце котиться, місяць запрягся в сани. Розглядаючи місцевість, Єсенін відчуває душу природи.

Пейзажна лірика Єсеніна відрізняється гармонією, спокоєм, одухотвореністю. Поет передає читачам думку, що у природі людина може обміркувати своє життя, пізнати справжнє щастя. Єдність душ людини і природи здатні зрозуміти один одного, недаремно поет неодноразово переносить риси побуту людини на природу. Лірика Єсеніна залишається найціннішою для російської літератури.

Часто у літературі можна побачити перекличку різних поетів – якийсь діалог. Такий діалог можна помітити у Єсеніна та Пушкіна.

Усі найбільші російські поети ХХ століття намагалися поговорити з пушкінськими пам'ятниками. Але найпомітніший з них Єсенін, який ніби приміряв своє життя до пушкінської майже буквально, коли шукав собі виправдання:

Але ці милі забави

Не затемнили твій образ,

І в бронзі викованої слави

Трясеш ти гордою головою.

Багато разів Єсенін запитував себе: «Хто я?», «Навіщо я прийшов у світ?». Але волю до пошуку спровокував він сам, що примірявся до Пушкіна, а Пушкін, як відомо, це «наше все». Таким чином, він приміряв своє життя до життя Пушкіна.

Блондинистий, майже білястий,

У легендах, що став як туман,

О, Олександре! Ти був гульвісою,

Як я сьогодні хуліган.

У «Автобіографіях» 1924 і 1925 років Єсенін прямо свідчить про творчий вплив Пушкіна нею як поета.

Перекликання двох поетів у створенні образу природи.

С. А. Єсенін успадкував пушкінську поетичну культуру в реалістичному описі рідної природи. Однак його пейзажна лірика по суті відрізняється від пушкінської. У ній набагато сильніший вплив російського фольклору та язичницької міфології. Це нагадує народну пісню-заклинання. У творчості Єсеніна сильно відчувається давнє, язичницьке ставлення до природи, повне визнання її самостійності, одухотвореності.

У попередніх «Автобіографіях» (1922 і 1923 рр.) ім'я Пушкіна не тільки не згадується, а й до того ж Єсеніним нібито навмисне підкреслюється – «Вкрай індивідуальний».

Найчастіше вони перегукуються на тему природи, тому весна Єсеніна мимоволі нагадує осінь Пушкіна.

Узагальнюючи всі наші спостереження, пов'язані з поетичним осмисленням Єсеніна теми весни в контексті його творчості кінця 1924 - 1925 років, ми вважаємо, що ідейно-художнє звучання образу весни у Єсеніна в цей час є поетичним еквівалентом пушкінської осені.

Найбільш явним і відчутним все це стає при зіставленні названого, пушкінського вірша та вірша Єсеніна «Весна» (грудень, 1924), де можна в принципі говорити про суб'єктно-подібну орієнтацію єсенинської «Весни» на основні словесно-подібні теми VIII і XX Осені» Пушкіна. І тут, напевно, цілком достатньо лише зазначити деякі явні точки діалогічного дотику поетичних систем Єсеніна і Пушкіна.

Єсенін Припадок закінчено. Пушкін

Сум в опалі. Чергою злітає сон, чергою знаходить голод;

Приймаю життя, як перший сон Легко і радісно грає в серці кров,

<.>Бажання киплять - я знову щасливий, молодий,

Я з протверезілою головою Я знову життя сповнений.

Товариш бадьорим та веселим. І прокидається поезія в мені,

Так пий же, груди мої, Душа соромиться ліричним хвилюванням.

Хвилюйся новими

Безсумнівно, й у разі ми маємо визнати, що умовно-поетичний характер картини весни в Єсеніна містить у собі й подібне сприйняття їм художнього образу осені в Пушкіна.

У ліриці Єсеніна буквально до останнього дня образ згубної зимової хуртовини сусідить з образом очисної весняної хуртовини і образом весни загалом. Як ідейно-художні домінанти ці образи характеризують напружену і постійну внутрішню боротьбу у творчій свідомості Єсеніна, який прагне гармонії власного «я» втілити гармонію всього світу. Що, напевно, у найзагальнішому плані, є відмінною рисою всієї російської поезії початку XX століття, у тривожній поліфонії якої чітко чуються грізні відлуння пушкінської хуртовини.

Пропоную вам детальніше розглянути цей багатогранний образ хуртовини у творчості поетів.

Однак, у самому факті домінування образу хуртовини у Єсеніна в 1924-1925 рр. необхідно бачити і дещо іншу мотивацію. Вона, хоч і побічно, проте стає очевидною, якщо розглядати ліричну спадщину Єсеніна останніх років життя з урахуванням визнань поета.

Образ хуртовини у творчості А. С. Пушкіна та С. А. Єсеніна.

А. С. Пушкіна дуже цікавила роль випадковості та зумовленості в житті людини. Він вірив у рок, знав, що існують фатальні обставини, які непідвладні волі людини та її планам. Власне життя неодноразово давало йому привід задуматися про те, від яких дивних дрібниць залежить доля. Багато творів Пушкіна сповнені роздумів про незбагненну гру, яку веде з людиною Творець.

Звернемося до художнього образу хуртовини, яка саме в такому семантичному ракурсі бере свій початок у «Бісах» Пушкіна. А потім як би «підхоплюється», варіюючись і ускладнюючись, літературою так званого «срібного віку». Наукових досліджень, де б на цьому акцентувалася увага, не так уже й багато. Та й переважно вони присвячені А. Блоку та А. Білому. Нам же бачиться, що не менший інтерес у цьому плані становить, скажімо, так, творчий діалог Пушкіна та Єсеніна, де своєрідним знаменником такого діалогу і є образ хуртовини.

Сучасний дослідник-лінгвіст за допомогою суцільної вибірки, здійсненої із зібрання творів С. Єсеніна у п'яти томах, виділяє 80 різних образів хуртовини, що мають як прямі, так і переносні номінації. Причому близько двох третин зазначених образів представлені у творах С. Єсеніна, написаних в останні два роки життя поета. У зв'язку з цим слід нагадати і думку французького славіста Мішеля Ніке, який вважає, що у віршах Єсеніна 1925 року образ хуртовини як художнє вираження «м'ятої душі» поета є домінуючим.

Світ поезії Єсеніна, незважаючи на складність, різноманіття і навіть суперечливість його творчості, є нерозривною художньою тканиною з образів, символів, картин, мотивів, тем. Те саме слово, багаторазово повторюючись, перетворюється на своєрідний єсенинський символ, а, поєднуючись з іншими словами і образами, створює єдиний поетичний світ. Світосприйняття Сергія Єсеніна з ранніх років складалося в тісному спілкуванні з природою. З нею вірш осягав і складність буття, і мінливості людських доль, і життя власної душі.

"Зима" - один із перших віршів юного Єсеніна. Воно відзначено 1911-1912 роками.

Треба сказати, в Спас-Клепіковській школі вірші складали багато вихованців. Інші, за словами вчителя літератури Є. М. Хітрова, були такі плідні, що закидали його купами своїх безпорадних творів. Спочатку не виділялися у тому потоці і вірші Єсеніна.

Вірші про зиму мали, мабуть, кожен школяр. І, напевно, так само, як і єсенинські, нагадували нещодавно прочитані рядки поета-селянина Спиридона Дрожжина:

Сніг літає та сяє

У золотому сяйві дня,

Немов пухом, вистилає

Усі долини та поля.

Як ми знаємо з автобіографії Єсеніна його найкращий час у житті – зима 1919 року. Тоді він зі своєю родиною пережили її за п'ять градусів кімнатного холоду. Напевно, тому в нього часто зустрічається образ хуртовини.

Холод-зима, мороз, стужа- у віршах Єсеніна превалює надтеплом-спека, літо. Але найчастіше образ хуртовини у творах Єсеніна зустрічається над прямому, а переносному значенні і вживається з допомогою засобів виразності - метафор, порівнянь, уособлень. Найяскравіше і повніше у всіх критичних статтях згадується про вірш «Співає зима – аукає» та «Життя – обман із чарівною тугою».

Співає зима - аукає, Життя - обман з чарівною тугою,

волохатий ліс заколисує Оттого так і сильна вона,

Стозвоном сосняку. Що своєю грубою рукою

Навколо з тугою глибокої Фатальні пише письмена.

Пливуть у далеку країну

Сивий хмари. Я завжди, коли очі заплющу,

Кажу: Лише серце потривож,

А по двору хуртовина Життя - обман, але й воно часом

Килимом шовковим стелиться, Прикрашає радощами брехню.

Але дуже холодна.

Горобчики грайливі, Звернись обличчям до сивого неба,

Як дітки сиротливі, Місяцем гадаючи про долю,

Притулилися біля вікна. Заспокойся, смертний, і не вимагай

Правди тієї, що тобі не потрібна».

Взяли пташки малі,

Голодні, втомлені, Добре в черемховій завірюсі

І тиснуться щільніше. Думати так, що це життя - шлях

А завірюха з ревом шаленим Нехай обдурять легкі подруги,

Стукає по віконницях зваженим Нехай змінять легкі друзі.

І сердиться все сильніше.

Нехай мене пестять ніжним словом,

І дрімають пташки ніжні Нехай гостріше бритви злий язик,-

Під ці вихори сніжні Я живу давно на все готовим,

У мерзлого вікна. До всього безжально звик.

І сниться їм прекрасна,

В усмішках сонця ясна Холодять мені душу ці висоти,

Красива весна. Нема тепла від зоряного вогню.

Ті, кого любив я, зреклися,

1910 Ким я жив – забули про мене.

Але все ж, тісний і гнаний,

Я, дивлячись з посмішкою на світанку,

На землі, мені близької та коханої,

Це життя за все дякую.

Серпень 1925

Так, одне з найпоширеніших слів, яке проходить через усю творчість Єсеніна, – це черемха. Квіти, що обсипаються, черемхи нагадують сніг, хуртовину, "черемхову завірюху": "Сипле черемха снігом". Завірюха і квіти черемхи, начебто не можуть поєднуватися, але, поєднуючи їх, Єсенін домагається нового відчуття принади снігових квітів.

Білі квіти та біла кора берези (береста) також "зв'язуються" один з одним. А загальна для них ознака – білий колір – асоціюється з білим снігом, хуртовиною, символом невпорядкованості, і білим саваном, символом смерті:

Снігова рівнина, білий місяць.

Саваном покрита наша сторона

І берези у білому плачуть лісами

Хто тут загинув? Помер? Чи не я сам?

("Снігова рівнина, білий місяць")

З образом хуртовини, у свою чергу, пов'язаний образ трійки як символ радості, молодості, життя, щастя, батьківщини, що летить. А промчала, запізніла або чужа трійка - це втрачена радість, чужа молодість, що пішла:

Снігова зам'ять крутить жваво,

По полю мчить чужа трійка.

Мчить на трійці чужа молодість,

Де моє щастя? Де моя радість?

Все покотилося під вихором жвавим

Ось на такій же шаленій трійці.

("Снігова зам'ять крутить жваво.")

Кожен образ-символ має свої ознаки, які, з'єднуючись, вишиковуються в новий ряд пов'язаних між собою образів: трійка – коні, сани – дзвіночок. І це наповнює найпростіші слова новим змістом.

Поет завжди олюднює природу: «дрімає підрита дорога», «кучерявий сутінок за горою рукою махає білою». Зима в нього співає і аукає, завірюха «злиться все сильніше», «рудий місяць лошам» запрягається в сані, а «пташки ніжні» дрімають під «снігові вихори» і сниться їм

В посмішках сонця ясна

Красива весна.

Природа у Єсеніна невіддільна від людини, від її настрою, думок та емоцій.

У цій перспективі у фокусі нашої уваги насамперед виявляється єсенинський вірш «Роки молоді», датований (за різними джерелами) лютим – березнем 1924 р. За своїм словесно-образним строєм цей твір явно перегукується з пушкінськими «Бісами». Здається, вперше у єсенинознавстві на це вказала. Марченко, говорячи про Пушкіна як «попутника, зустрінутого Єсеніним у хуртовини».

Дійсно, ключовий фрагмент ліричного сюжету у Єсеніна - діалог суб'єкта мови з героєм-ямщиком під час хуртовини - у початкових репліках за своєю семантикою чи не тотожний діалогу з «Бісів»:

«Біси»: «Гей, пішов, ямщик! » - «Немає сечі: / Коням, пан, важко. »

«Роки молоді. »: «Гей, ямщик, гони на повну силу, чай народжений не слабким. / А ямщик у відповідь одне: «За такою хуртовиною / Дуже страшно, щоб у дорозі коні спітніли».

Як поетичний інваріант пушкінських рядків: «Хоч убий, сліду не видно; / Збилися ми, що нам робити!» можна вважати у Єсеніна такі рядки: «Де ти, радість? Темрява і жах, сумно і прикро. / У полі чи що? У шинку? Нічого не видно".

➢ Але, разом з тим, ця начебто очевидна близькість пушкінського та єсенинського творів, де, на перший погляд, можна художньо ідентифікувати одне й те саме осмислення поетичного образу хуртовини, все ж таки, здається, ілюзорна.

➢ У Пушкіна суб'єкт промови в хуртовини покладається, можна сказати, на милість Божу. У Єсеніна – активно вступає у поєдинок із природною стихією: «Ти, ямщик, я бачу – боягуз. Це не з руки нам. / Взяв я батіг - і ну шмагати по конях спинам ».

➢ І тут, мабуть, є підстави говорити про те, що поетичне «я» Єсеніна в хребтовому просторі імпліцитно актуалізує знання про наслідки можливої ​​зупинки. Знання, зумовлене «чужим» досвідом і за своєю художньою генетикою висхідне до зображеного світу пушкінських «Бісів». Однак об'єктивації цього знання, цього досвіду Єсенін не має. Вся структура єсенинського твору пронизана антитезами, де і вихідним, і опорним є протилежність минулого і справжнього суб'єкта промови, осмислювані ним у причинно-наслідковій взаємопов'язаності («Роки молоді з загубленою славою, / Отруїв я сам вас гіркою отрутою. / Я не знаю: мій кінець близький чи далекий, / Були сині очі, та тепер зблікли »). Саме це породжує хворобливу рефлексію ліричного «я» у вірші Єсеніна: «Де ти, радість? Темрява і жах, сумно і прикро. /У полі чи що? У шинку? Нічого не видно". Прагнення подолати «тем і жах» сьогодення і втілюється в образно-символічній картині зимової стихії, де вигук пушкінського ямщика-«Збилися ми! Що нам робити!» - залишається в підтексті експозиції «запашного» сюжету Єсеніна.

Слід зазначити, що з Єсеніна метельная сцена має у структурі вірша особливу сферу побутування, що відрізняється характером зображеного слова суб'єкта мови і героя-ямщика. Явлена ​​у тексті як бачення хворої свідомості ліричного «я», ця сцена припускає можливість лише умовно-поетичного розуміння намальованої у ній картини. І відповідно пушкінські «Біси» у контексті вірша Єсеніна «Роки молоді. »стають нічим іншим, як алегорією. Причому алегорією одночасно і життєвого, і творчого глухого кута, що підкреслюється фіналом єсенинського твору.

У низці наступних поетичних творів Єсеніна, як-от «Відповідь», «Завірюха», і навіть ліричних мініатюрах жовтня-листопада 1925 року, образ хуртовини як основного смислового компонента містить у собі, переважно, алегорію вірша «Роки молоді. І не складно помітити, що тут цей образ нерозривно пов'язаний із мотивом смерті. Точніше, з мотивом передчуття смерті як якогось жорсткого, але закономірного результату неправедного життя поета:

Ну як заснути у хуртовину?

У трубі так жалібно

І так протяжно стогне.

Захочеш лягти,

І бачиш не ліжко,

А вузька труна

І – що тебе ховають.

Начебто тисяча

Гнусих дяків,

Співає вона плакидою -

Сволота-завірюха!

І сніг лягає

Начебто п'ятачків,

І немає за труною ні дружини, ні друга! («Відповідь»)

➢ І разом з тим, у ліриці Єсеніна тієї пори як би паралельно із зазначеним вище чином хуртовини присутній і його, скажімо так, альтернативний концепт. Він містить у собі зовсім нове і, загалом, несподіване поетичне бачення хуртовини, виражене або за допомогою аналізуючих порівнянь:

Тепер у вас зима.

І місячними ночами,

Я знаю, ти

Подумаєш не одна,

Наче хто

Черемху хитає

І обсипає

Снігом біля вікна («Відповідь»), або через образний паралелізм:

А за вікном під хуртові схлипи,

У дикому і галасливому хуртовому чаді,

Здається мені - обсипаються липи,

Білі липи у нашому саду

(«Снігова зам'ять дробиться і колеться.»).

Тут цікава сама суть образу. Метель спочатку об'єктивується в художній свідомості ліричного твору, ніби знаходячи своє законне місце (природний світ), а потім втрачає свій природний статус зимової стихії, стаючи яскравою образною картиною весни. Саме весна, як і властиво національному міфологічному свідомості загалом, у Єсеніна є символом загального пробудження, очищення і відновлення буття. Що, втім, притаманне і попередньому, особливо ранній поетової творчості.

Більш повно образ хуртовини Пушкіна проявляється в однойменному творі. Назва «Завірюха» породжує тривожне очікування якогось потрясіння, перелому, передчуття динамічного, гострого розвитку сюжету, "завабливи", тобто взвихренності, несподіванки, круговерті подій, драматичного їх розвитку. При цьому очікуваний драматизм зовсім не обов'язково загрожує трагедією: хуртовина - це тривога, сум'яття, сум'яття, плутанина, але далеко не завжди аварія, катастрофа, хоч і такий варіант не виключений. Найприродніше, буквальне, що лежить на поверхні припущення - картина зимової негоди: сніг, вітер, стихія, що розбушувалася. Але, оскільки головним предметом художнього зображення завжди, про що не йшлося, є людина, природно спроектувати сум'яття в природі на сум'яття в душі та/або долі героя, на несподіваний і різкий - стихійний - поворот у його житті

Можливий й інший сюжетний хід: взвихренності, тривожності і непередбачуваності зовнішніх обставин протистоїть стійкість, стабільність (соціальна, морально-психологічна) героя, що, своєю чергою, то, можливо наслідком полярних причин - відсталості чи, навпаки, стійкості і вірності собі. Так чи інакше, очевидно, що назва пушкінської повісті інтригує та обіцяє захоплюючий сюжет.

Проекція образу.

Дві символічні проекції образу дано у тексті відразу:

Завірюха - "сумне знамення"; так сприймається бурхлива за вікном негода романтичною панночкою (зауважимо попутно, що це її не зупиняє);

Завірюха - "доля".

Коли Маша зійшла в сад, "завірюха не вщухала; вітер дув назустріч, ніби намагаючись зупинити молоду злочинницю". Але варто було дівчині самостійно подолати першу, найважчу частину шляху, як стихія протидіюча обернулася стихією заступництва. Символічну місію сприяння виконують і коні, які "не стояли на місці" в очікуванні сідоків, щойно панночка сіла, а кучер взяв віжки, - "коні полетіли", тобто почався той самий, заявлений епіграфом, доленосний рух: хуртовина - нетерплячі коні - стрімкий порив у невідоме – Божий храм.

Вінчаюча епізод фраза складається з трьох багатозначних частин:

Перша з них - "Доручивши панночку опіку долі" - закріплює паралель "завірюха - доля";

Друга - "і мистецтву Терьошки-кучера" - привносить характерне для всієї повісті іронічне коригування "високого штилю" і водночас дає реалістичну гарантію подальшого розвитку подій у зазначеному напрямку;

Третя - "звернімося до молодого нашого коханця" - фіксує зміну предмета зображення та підкреслює активність оповідача, в даному випадку не інтонаційну, а композиційну, "конструктивну", активність: перехід від одного епізоду до іншого мотивований не природним перебігом подій, не сюжетною необхідністю, а "свавіллям" оповідача, на очах у читача, що будує, організує оповідання-"Поручив. звернемося.". /

Бурхлива завірюха безжально поглинає час, що належав герою, і корежить знайомий йому простір: застилає шлях, спрямовує "не в той бік", заводить у "незнайомий ліс" і заспокоюється лише тоді, коли герой викинутий за межі "своєї" просторово-часової ніші та "свого" ", їм самим вигаданого життєвого сюжету в чужий світ, в інший вимір. Для сивобородого мужика "верст десяток" до Жадріна - це "недалеко"; Володимир же "при цій відповіді" хапається за голову; у відповідь на прохання дістати коней він чує; "Які в нас коні?" Тут немає ворожості ("Али ти прозяб? зійди погрітися", - пропонує старий, дає в провідники сина) - є чужість, іномірність.

Так, життя-завірюха, але людина - не безвільна іграшка в руках долі. У нього є шанс, про який слід пам'ятати, на який слід сподіватися навіть у найбезнадійнішій ситуації, - шанс виграти, вирвати щасливу долю у життєвої хуртовини. Марія Гаврилівна про це не думала, свідомо на це не розраховувала, але інтуїтивно саме цим – жагою до життя та довірою до неї – керувалася, за що і була щедро винагороджена.

З погляду Гершензона, Пушкін своєю «Завірюхою», як і «Бісамі», стверджує: "Життя - хуртовина, снігова буря, що замітає перед мандрівником дороги, що збиває його зі шляху: таке життя будь-якої людини. Він-безвільне гралище хуртовини-стихії: думає діяти з особистим цілям, а насправді рухається її примхою ". Про це говорять і епіграфи, надіслані нами справжньому дослідженню: " від доль захисту немає " , - стверджував Пушкін у іншому своєму творі; "Невладні ми у собі", - вторив йому Баратинський.

Висновок.

Оскільки основна частина роботи полягала у визначенні хуртовини як мотиву в художньому тексті, то як висновки можна назвати такі положення:

❖ Обидва поета вживають цей образ як пейзажну деталь, яка характеризує стихію, що розгулялася. Причому А. З. Пушкіна така деталь зустрічається частіше.

❖ Дуже часто хуртовина сприймається як синонім словами «життя», «доля», тобто вона символізує досить різні життєві позиції людини. З одного боку людина – не безвільна іграшка в руках долі. Він має шанс вирвати щасливу долю у життєвої хуртовини круговерті. З іншого боку людина безвільна гралище хуртовини-стихії

Виникають асоціації з образом хуртовини як із символом юнацьких помилок, як символ помилок молодості. Таке розуміння хуртовини особливо характерне для поезії Єсеніна останніх років його життя.

❖ У ході цього дослідження ми визначили, що художні образи творів Єсеніна та Пушкіна стилістично та ідейно – художньо близькі.

❖ Однак у поезії Єсеніна частіше звучать фольклорні мотиви в картинах російської природи, а Пушкін слідує літературній поетичній традиції.

Почуття природи, відчуття єдності з нею людини заповідане нам геніальними російськими поетами А. С. Пушкіним та С. А. Єсеніним. Завдяки Пушкіну ми зупиняємося у хвилюванні і завмираємо перед чудовою картиною осіннього дня або перед сяйвом зимової дороги. Проникнувши у світ поетичних образів Єсеніна, ми починаємо відчувати себе братами самотньої берези, колір кори якої асоціюються зі снігом, потрапляємо до черемхової завірюхи. Ці почуття повинні допомогти нам зберегти людяність, а отже, і людство.