Після пугачовського повстання А.П. Крилов перевівся в цивільну службу, став провінційним чиновником у Твері. Він помер 1778 р., коли його синові Іванові було дев'ять років. Для сім'ї настав час безнадійної бідності. Мати та двоє синів, Іван і Лев (тоді – однорічна дитина), залишилися зовсім без коштів.
Проте Крилов, ще майже хлопчик, органічно сприймає соціальну тему інакше, ще гостріше, ніж Новіков, Фонвізін і Княжнин. Можливо й несвідомо, Крилов вніс у своє зображення таку ненависть до поміщика і тверезість реального погляду речі, які були недоступні навіть передовим дворянським лібералам.
Вдома Крилов мало чого міг навчитися. Його мати була зовсім неосвічена жінка. Крилов вчився самоукою, читав книги, залишені батьком. Потім він якось проник у будинок місцевого тверського поміщика чи чиновника з найважливіших, очевидно Н.П. Львова, і тут, разом із дітьми господаря, навчався, між іншим, і французької мови. Одночасно він значився на службі. Він був записаний у подьячие ще вісім років від народження – підканцеляристом в калязинський нижній земський суд; звичайно, ця служба була фіктивною. Вона мала принести Крилову «вислугу років», службовий стаж. Наступного року Крилова перевели до тверської губернський магістрат з тим самим чином. Коли почалася його дійсна служба, невідомо, але, мабуть, зарано.
ЛІЦЕЙ № 25
РЕФЕРАТ
по літературі
на тему:"ЖИТТЯ ТА ТВОРЧІСТЬ
І. А. КРИЛОВА»
Виконав:
ДанилоМакарчук
учень6 «А» класу
Перевірила:
КочергінаТ. н.
У найбагатшій галереї російських письменників-класиків образ письменника - байка - Крилова є одним з самих своєрідних і барвистих.
Іван Андрійович Крилов народився 1769 року і помер 21 листопада 1844 року. Роки його життя хіба що розділилися між двома століттями. Але, будучи одним з останніх найбільших представників російської літератури ХVIII століття, Крилов став водночас першим у великій родині російських письменників-реалістів ХІХ століття. Творчість Крилова стало свого роду ланкою, що зв'язала воєдино два кінці золотого літературного ланцюга - передові традиції Новікова, Фонвізіна, Радіщева з творчістю Грибоєдова, Пушкіна, Гоголя
Найзначніша з усього літературної спадщини Крилова - байки, що писалися їм, за небагатьма винятками, в XIX столітті, дещо заступили собою ранній період його творчості. А тим часом саме в цей ранній період сягає коріння і Крилова-байкаря.
У літературу Крилов прийшов із демократичних, трудових верств суспільства. Його раннє дитинство пройшло серед тривог і хвилювань похідного, бойового життя. Батько його був зроблений в офіцери після тринадцятирічної солдатської служби в одному з армійських піхотних полків.
Незабаром у 1778 році він помер. Мати Крилова, хоч вона і була жінкою маловченою, дуже хотіла дати старшому синові гарну освіту; Рвався до вчення і сам Крилов. Однак йому довелося думати не про те, щоб навчатися, а про те, щоб забезпечити існування сім'ї. У вісім восьми років він був уже «записаний» на чиновницьку службу. Перед хлопчиком відкривалася маловтішна перспектива «зав'язнути в писарях». Але змиритися з цим Крилов не захотів. У спадок від батька йому дісталася скринька з книгами. Хлопчик жадібно на них накинувся. Звідси, мабуть, і пішов перший потяг його клітературі.
Завдяки сміливості та наполегливості Крилову вдалося здійснити свої мрії – вирватися на простір. У 1782 році тринадцятирічний підканцелярист перебирається з сім'єю до Петербурга, де і влаштовується на нову службу - канцеляристом в Казенну палату, з річним жалуванням всього в дев'яносто рублів. Проте всі помисли Крилова вже були звернені тим часом до літератури.
Одним з дуже поширених у драматичні жанри була так звана «комічна опера». Комічну оперу під назвою «Кавниця» пише і Крилов.
П'єса юного автора-початківця, природно, була ще слабка в художньому відношенні, але разом з тим сам Крилов пізніше, вже в роки своєї слави, помічав, що йому вдалося правильно замалювати в ній «звичаї епохи». Крилов сміливо і впевнено накидає різко викривальні картини дикого поміщицького свавілля та насильства. Молодому автору вдалося зацікавити п'єсою одного з петербурзьких книгопродавців, який купив її за шістдесят карбованців. Ні в пресі, ні на сцені «Кав'ярка» не з'явилася, але літературна діяльність Крилова, зрадованого і надиханого першим успіхом, почала розгортатися все енергійніше. Слідом за «Кавницею» він пишетодну за іншою дві трагедії, оперу, комедію.
Однак Крилов не захотів підлагоджуватися хтось заправила петербурзького театру. У результаті жодна з цих ранніх його п'єс на сцені не з'явилася. І все ж таки Крилов сміливо вирішує кинути службу і повністю віддатися літературі!
Літературна діяльність Крилова вперше, що займає приблизно десятиліття (1786 – 1796), показує виняткову обдарованість молодого автора. Двадцятирічний Крилов, який не здобув ніякої систематичної освіти, не вчився в жодній школі, виявляє прекрасну обізнаність у найпередовіших явищах сучасної йому освітньої літератури і ставить у своїй творчості, особливо у своїй сатиричній публіцистиці, всі ті проблеми, які хвилювали уми наших просвітителів. Визначним є цей період діяльності Крилова і в тому відношенні, що письменник ніби пробує свої сили у всіх літературних родах та видах. Крім театральних п'єс, він пише в цей час найрізноманітніші віршовані твори (цивільні вірші, дружні послання, любовні пісеньки), прозові повісті, сатиричні нариси, театральні рецензії і т. д. Але всьому, що не пише в ці роки Крилов, хоч би як відрізнялися собою його твори формою, властива одна загальна риса – різке викривально-сатиричне ставлення до феодально-кріпосницької дійсності.
Носій передових ідей століття Просвітництва, Крилов за своєю натурою був переконаним і послідовним гуманістом. У період жорстокого придушення самодержавством і кріпацтвом людської особистості він високо піднімав прапор людини, людської гідності.
Піднесено дивився Крилов на завдання літератури, на громадську роль письменника. Крилов прагне у своїй творчості проявити істину – показати дійсність такою, якою вона є насправді: без одичних перебільшень та ідилічного фарбування. Прагнення це, по суті, дуже близько до тих завдань, які пізніше будуть ставити перед собою наші письменники-реалісти. Це, природно, штовхало Крилова в русло однієї з найзначніших течій попередньої і сучасної йому літератури - сатиричного течії, в надрах якого поступово накопичувалися елементи майбутнього критичного реалізму, здавна підготовлялося пізнє, "гоголівське напрям".
Сатиричне протягом виникає у самих витоків російської літератури XVIII століття, починаючи сатираvі Кантеміра, що створили стійку, що проходить через все століття традицію.
Сатирична струмінь проникає всетворчість молодого Крилова, відчутно прозирає у його віршів, різко проступає у драматургії. Але з найбільшою яскравістю і блиском величезне сатиричне обдарування і винятковий сатиричний темперамент Крилова розгорнулися в його сатирико-публіцистичній прозі на сторінках «Пошти духів» (1789) і в двох інших журналах – «Глядач» (1792) і «Санкт-Петербурзький Меркурій» ).
Криловська сатира стала вищим злетом у розвитку сатиричного напрями російської літератури ХVIII століття. Крилова були безумовно всі дані, щоб стати великим сатириком. Навчас для цього було дуже несприятливе.
Наступні з лишком років є найменш освітленим періодом у біографії Крилова. Незважаючи на всі зовнішні зміни і часто малосприятливі обставини, багатосторонньо обдарований Крилов і в ці роки продовжував жити діяльним внутрішнім життям: вивчав мови, посилено займався малюванням, грою на скрипці, в чому досяг дуже великої майстерності. Але його літературна діяльність майже зовсім завмерла.
У березні 1801 року «увінчаний лиходій» -Павло I - був убитий у себе в палаці. Новий російський самодержець - його син Олександр I, - бажаючи привернути до себе громадську думку, почав було грати в лібералізм, зокрема значно послабив цензурний гніт. Це дало можливість Крилову відновити свою літературну діяльність. Але повне повернення Крилова в літературу, ніби друге його літературно відродження, відбулося тільки в 180б році. До цього часу Крилов перевів дві-три байки з Лафонтена і показав свої переклади поетові І. І. Дмитрієву, який на той час користувався репутацією найбільшого байка. Дмитрієв прийшов у досконале захоплення. "Це ваш рід, ви знайшли його", - сказав він Крилову.
У журналах почали з'являтися нові нові байки Крилова. Збірники його байок стали виходити окремими виданнями, загальний тираж яких ще за життя Крилова досяг цифри, на той час абсолютно нечуваної та небувалої, – 77 тисяч екземплярів. За це ж рембасні Крилова були переведені на десять зиків.
До рівного, спокійного перебігу приходить повна на той час тривожень і змін життя Крилова. У 1812 році він надходить бібліотекарем до Петербурзької Публічної бібліотеки, залишаючись на цій роботі майже до самої своєї смерті.
Пушкін назвав Крилова у всіх відносинах «найнароднішим нашим поетом», тобто і найнаціональнішим, і найпопулярнішим. Але найпопулярнішим Крилов став саме тому, що до Пушкінаон був у нас і найнаціональнішим письменником. У його байках, кажучи словами Бєлінського, «виразився бік духу цілого народу», «бік життя мільйонів».
Байковий жанр приваблював до себе Крилова своїм найширшим демократизмом – загальною дохідливістю, загальнодоступністю. Коли хтось запитав у письменника, чому він створює тільки байки. Крилов відповів: «Цей рід зрозумілий кожному: його читають і слуги, і діти».
Байки - один з найдавніших, можна сказати початкових, видів і форм художньої творчості, своїм корінням вони йдуть в область первісних уявлень, у світ казкового епосу тварин. Тісно пов'язана байка і з народними прислів'ями та приказками. Все це робить байку особливо близькою до народної творчості.
Байки з'явилися творчим результатом, вінцем довгої та різноманітної літературної діяльності Крилова. Він втілив у них весь свій початковий творчий досвід – драматурга, сатирика, ліричного поета. "Байки Крилова, - зауважує Бєлінський, - не просто байки: це повість, комедія, гумористичний нарис, зла сатира - словом, що хочете, тільки непросто байка".
У дуже великій кількості своїх байок, таких, як «Ворона і лисиця», «Жаба і вовк», «Синиця», «Мавпа та окуляри», «Перехожі та собаки», «Брехня», «Півень і перлове зерно», « Свиня під дубом »ідр., Крилов висміює заздрість, скупість, брехливість, хвастощі, лестощі, жадібність, невігластво, егоїзм. Інші його байки дають блискучі образи побутової сатири, сатири на звичаї («Селянин у бесіді», «Тришкін кафтан», «Дем'янова вуха» та ін.) Нарешті, в цілому ряді байок Крилов від сатиричного викриття приватних пороків піднімається до сатири політичної, Вовк і мишеня», «Риб'ячий танець», «Строкаті вівці»).
Крилову-байкарі, як і Крилову-сатирику, властивий глибокий демократизм. У зіткненні між «вівцями» «вовками», «слабкими» і «сильними», скромними трудівниками і нахабними трутнями-дармоїдами словом, між народом та його гнобителями, – у цьому споконвічному конфлікті класового суспільства, який на всі лади, під різними обличчями розігрується перед нами в стільки байок Крилова, він завжди на сторонінароду. Він невпинно нападає на всіляких «злодій» і «злодіїв» народного добра, на всіх цих хижаків, які «багаті чи кігтем, чи зубком», - тигрів, ведмедів, жадібних вовків, хитрих лисиць. При цьому Крилов недвозначно розкриває байкові псевдоніми, прямо вказуючи, хто під ними ховається: неправі судді, корисливі та продажні чиновники, нахабні грабіжники-вельможі.
У переважній більшості сатиракрилівських байок носить не абстрактно-загальний характер, а перейнята найпекучішою, жвавою злободенністю. Цілий ряд байок Крилова є безпосереднім відгуком на події суспільно-політичного життя, що глибоко зачіпали його як патріота і громадянина.
«Але великий народолюбець Крилов не тільки малює в байках безправ'я і придушення народу, він висловлює і свою глибоку віру в народ, своє переконання, що саме народу належить головна роль у житті країни. Це найгарячіше переконання Крилова є хіба що лейбмотивомого байкового творчості.
Всі наші письменники критики, починаючи з Пушкіна і Бєлінського, відзначають у байках Крилова особливу «веселу глузливість» російського розуму, «вміння чисто російською дивитися на речі схоплювати їх смішний бік у влучній іронії.
Крилов придавбасному жанру найяскравіша національна своєрідність; навіть на перекладні свої байки він наклав незабутній російський відбиток. «Звірі в нього мислять і надходять надто російською, – писав про Крилова Гоголь. - ... Крім вірного звірячого подібності, яке в нього так сильно, що не тільки лисиця, ведмідь, вовк, але навіть сам горщик повертається як живий, вони показали в собі ще і російську природу ... Усюди в нього Русь і пахне Руссю ». Ці відгуки підхоплює і розвиває Бєлінський: «Хтось і колись сказав, що «в байці Крилова ведмідь – російський ведмідь, курка – російська курка»: слова ці всіх насмішили, але в них є слушна підстава, хоч і смішно вироджена. Справа в тому, що в кращих байках Крилова немає ні ведмедів, ні лисиць, хоча ці тварини, здається, і діють у них, але є люди, до того ж російські люди ». У висловлюваннях Гоголя і Бєлінського влучно розкрито реалістичну природу байкових образів Крилова.
Образи звірів у байках мають характер свого роду постійних масок: лисиця завжди знаменує собою хитрість, осел – дурість, вовк – жадібність, і т.д. Крилов вперше у всій світовій літературі зумів перетворити байку на справді реалістичний жанр.
Байки Криловаглибоко народні і за своєю формою, за своїм художнім матеріалом – словом, мовою. Молодий Пушкін вважав Крилова єдиним письменником, «якого слоґрусський». І Крилов дійсно перший у нашій літературі до Пушкіна повністю злив літературну мову з живою народною мовою, наситив свої байки народними формами, словами, «крилатими» народними висловлюваннями, прислів'ями. Величезна кількість окремих місць і виразів з криловських байок, своєю чергою, стало свого роду прислів'ями. («А скринька просто відкривався», «А Васька слухає, їсть», «Слона-то я і не примітив» і багато інших).
Небувалої майстерності досягає Крилов у художній обробці своїх байок: у ліпленні образів, в яскравій мальовничості мови, в дивовижній образотворчості «вільного» байкового вірша, який під його пером стає надзвичайно пластичним, здатним набувати будь-якої форми.
І зразки подібного «істинного живопису» звуків, словом, нарешті, самим рухом вірша можна знайти в кожній криловській байці.
Значення Криловадля російського мистецтва слова не обмежується лише областю байки. Так Ломоносов, як Пушкін, Крилов надав глибокий вплив, повідомив потужний поштовх всьому руху нашої літератури. Байки Крилова з'явилися у нас першими, кажучи словами Пушкіна «істинно народними» і справді реалістичними творами. Це визначає їхню важливу роль. Від байок Крилова, що вбрали і втілили в собі найкращі досягнення нашої літератури XVIII століття, тягнуться прямі нитки до таких найбільших створінь нашого художнього реалізму, як «Горе отуму», «Євгеній Онєгін», «Мертві душі». Ще за життя Крилова Бєлінський натхненно пророкував: «Слава… Крилова все зростатиме і пишніше розцвітатиме...»
У наші дні слава Крилова вийшла далеко за національні межі. Крилов звучить як російською і мовами народів Радянського Союзу, а й майже всіма мовами світу. Байки Криловаперекладені більш ніж на п'ятдесят мов. У Крилова були великі попередники у світовій байковій літературі, але ні від нього з них не вдалося внести у свої байки тільки справді народного духу, стільки внутрішньої реалістичної правдивості! У цьому плані великий російський байкар Крилов є найбільшим байкаром світу.
Всім з дитинства знайомі повчальні байки Івана Крилова. Вони вчать працьовитості, добра, чуйності. І засуджують боягузтво, лестощі та інші негативні якості. Хто не знає байки про трудягу - мурашку і бабку, яка любила ледарювати? Про хитру лисицю і довірливу ворону. Ці та багато інших героївийшли з-під пера Івана Андрійовича Крилова.
Крилов народився в Москві, в 1769 році, проте за все своє життя встиг пожити у різних містах. Сім'я майбутнього байка була небагатою. Іван дуже любив читати, тож виріс розумною, інтелігентною людиною. Батько, який прищепив любов до читання, помер зарано. І матері письменника довелося віддати хлопчика на підробітки до суду, де дитина вважалася переписувачем. Мати навчила дитину грамоти та знання математики.
У дитинстві Іван любив відвідувати міські свята, ярмарки, гуляння, де спостерігав за людьми, помічав цікаві ситуації та навіть брав участь у кулачних боях. Він близько спілкувався із народом. Напевно, це й допомогло йому написати так багато дотепних байок.
У 1782 році Крилов переїжджає до Петербурга – міста культури. Тут талант майбутнього байкаря починає розкриватися. Їм написано кілька п'єс, оцінених багатьма критиками. Згодом твори Крилова стають наповненими сатирою. Крилов знайшов свій жанр і створював справжні шедеври у його рамках.
Незважаючи на те, що Крилов дуже активно і досить енергійно працював над своїми байками, видаючи одну збірку за іншою, він славився незвичайною лінню. Бувало, що він засинав у кріслі, коли приходив відвідати знайомих. Працюючи у князя Голіцина секретарем, свої обов'язки виконував вкрай неохоче та повільно. Також байкар був знаменитий своїм коханням добре поїсти. Існувала думка, що помер він від обжерливості, але це не так. Крилов пішов із життя через пневмонію. Це сталося восени 1844 року.
Івана Андрійовича Крилова знають і люблять за його мудрі, життєві, блискучі байки. Сучасники так само цінували його добру вдачу. Творчість байкаря безцінно, воно входить у золоту колекцію російської літератури.
Біографія 2
Іван Андрійович Крилов (1749-1844) знаменитий насамперед авторством 236 байок, крім того був визнаним драматургом свого часу, публіцистом та видавцем журналів «Пошта духів», «Глядач», «Меркурій». Талановитий перекладач і автор, при цьому життєрадісний і проста людина, він, тим часом, прожив складне, хоч і цікаве життя.
Письменник народився 1749 року в місті Москві. Його батько, Андрій Прохорович Крилов, не отримував освіти, проте був грамотною людиною, любив читання та мріяв вивчити сина. Тому ще в дитинстві він відправляє Івана вчитися, проте фінансове благополуччя його сім'ї не дозволяє їм довго залишатися в Москві, і сім'я переїжджає до Твері, де батько отримує нову посаду, що, на жаль, не рятує Крилових, оскільки Андрій Прохорович помирає у 1778 р. року, а сімейство починає бідувати. Так, Іван Андрійович Крилов не закінчує навчання. На своєму життєвому шляху він пробує безліч професій, яким навчається самостійно, а наприкінці життя він навіть стає одинарним Академіком та улюбленцем царського прізвища.
Життя та творчість Івана Крилова. Повна біографія
Народження Івана Андрійовича припало на холодний лютий 1769 року. Хлопчик був народжений у Москві, але відсутність грошей та роботи незабаром змусила родину переїхати до Твері. Батько сімейства, військовий без регалій, помер, коли Івану виповнилося лише 9 років. А мати і двоє синів опинилися в ще більш тяжкому становищі.
Зрозуміло, про хорошу освіту в такій ситуації й мови не могло бути. Хлопця врятувала любов до читання і, що залишилася у спадок від батька, скриня з книгами. Французьку мову він вивчив завдяки добродушним сусідам, які дозволили йому бути присутнім на уроках їхніх дітей. Старанна самоосвіта дозволила Івану опанувати і кілька музичних інструментів.
Постійне перебування в опівнічному класі та спілкування з простим народом збагатило мову майбутнього байка. Він добре вивчив звичаї та життя бідняків, не з чуток знаючи, про що пише. Працювати Іван почав рано на низькооплачуваній канцелярській посаді. І вже з 15 років почав пробувати себе у творчості, хоча перші його роботи так і залишилися непоміченими. Через кілька років Крилови перебираються до Санкт-Петербурга, де мати допомагає влаштувати сина наказним служителем у казенну палату.
У великому місті юнак долучається до театрального життя. Це сприяє його бажанню творити. Поєднати постійну роботу з творчою спроможністю не представлялося, і в 18 років Іван йде з посади, щоб присвятити себе письменству. Спочатку, його роботи не здобули похвали. Перша написана трагедія «Філомела» була, м'яко кажучи, невдалою. Але автора це не зупинило. За нею було кілька комедій, які хоч і були розкритиковані, але показали помітне зростання майстерності письменника.
З 20-ти літнього віку Крилов починає активно займатися випуском сатиричних журналів. Перший журнал «Пошта духів» у співпраці з Рахманіним протримався на плаву лише рік. За ним пішли «Глядач» та «Санкт-Петербурзький Меркурій». У цих виданнях друкувалися перші прозові твори Івана Андрійовича та його однодумців. Сміливі автори дозволяли собі викривати поміщицькі звичаї, що, ймовірно, могло стати причиною гонінь. Крилов залишає місто і не пише протягом 7 років.
В 1806 він відновлює творчу роботу успішно перевівши байки Лафонтена, надрукованих в журналі «Московський глядач». Цього ж року, повернувшись до Санкт-Петербурга, ставить дві комедії «Модна лавка» та «Урок донькам», які мають успіх у публіки. Адже в них виставляється на сміх французоманія, а народ утомився від наполеонівських воєн.
Творчий зліт і загальне кохання приходять до автора в 1809 році, після першої надрукованої збірки байок, серед яких знаменита «Слон і Моська». Через 3 роки письменник повертається на службу до публічної бібліотеки, де пропрацює 29 років. У ці роки світло побачили понад 200 байок, написаних Іваном Андреїчем. Письменник майстерно умів висміяти в них людські вади та дійсність суворого життя того часу. Безліч його фраз стали крилатими, вони були зрозумілі всім верствам суспільства, а не тільки освіченим. Всенародне кохання доводить те, що тільки за його життя було видано 80 тисяч збірок байок.
Сучасники описують письменника, як людину спокійну, розсіяну, ліниву, але при цьому добродушну, яка не любить сваритися. Про його неохайність і любов до обжерливості складали анекдоти, що, втім, не залишало його поза увагою слабкої статі, завдяки його вродженій чарівності. Офіційно він так ніколи не одружився, але з чуток мав громадянську дружину, свою хатню робітницю Феню і позашлюбну дочку Сашка. З ними він прожив до кінця своїх днів, з радістю няньчив дітей Сашка і переписав на її чоловіка весь свій стан. Пішов із життя Іван Андрійович у листопаді 1844 року.
Народився письменник на теренах столиці України. У сім'ї був найстаршим із семи дітей. Був дуже освіченим, успішно закінчив університет і після навчання пішов працювати до шпиталю, оскільки це було популярно серед його ровесників.
Біографія Ніколи Тесли та його відкриття 10 липня 1856 року в невеликому селі Смілян, в Австрії, в сім'ї священнослужителя народився хлопчик, якого назвали Миколою. Нікола народився четвертим із п'ятьох дітей подружжя Тесла.
Іван Андрійович Крилов мав рідкісний дар байкаря. Найбільший внесок їх у російську літературу у тому, що, успадкувавши кращі традиції байкового мистецтва, він звів байку до рівня класичної досконалості.
І. А. Крилов народився 1769 року в сім'ї скромного армійського офіцера. 1774 року батько вийшов у відставку і сім'я оселилася у Твері. Після смерті батька (1778) сім'я залишилася у скрутному становищі, у пенсії було відмовлено, і Крилову довелося працювати підканцеляристом у губернському магістраті.
Вчитися Крилову не довелося, жодної систематичної освіти він не здобув. Його висока освіченість, що пізніше вражала Пушкіна, була, перш за все, результатом самоосвіти.
У 1782 році сім'я майбутнього письменника переїжджає до Петербурга, Крилов надходить на службу до Казенної палати. З Петербургом пов'язаний і початок літературної діяльності Крилова, його захоплення театром. Незважаючи на молодість, Крилов пробує свої сили у драматургії. У 1783 році він створює свій перший твір - комічну оперу «Кавниця», завдяки спостережливості її автора, що відобразила деякі звичаї часу. Пробує Крилов свої сили й у жанрі трагедії з античної історії («Клеопатра» та «Филомела», 1786).
У 1786-1788 р.р. письменник знову звертається до комедії, у 1786 році пише «Сочинитель у передпокої», в 1788 р. - «Проказники». На сцені ці комедії так і не з'явилися, у пресі вийшли у першій половині 1790-х років.
В 1788 Іван Андрійович починає співпрацювати в журналі «Ранковий годинник», публікуючи анонімно свої перші байки «Соромливий гравець», «Доля гравця», «Незадоволений гістьми поет», «Павич і Соловей». Вони піднімаються традиційні теми: людського невігластва, шкоди надмірним захопленням картковою грою. Байки за своєю проблематикою певною мірою вже намічають журнальну сатиру Крилова.
У ранній період творчості письменник пробує свої сили в різних літературних жанрах, явно тяжіючи до комічного та сатиричного зображення явищ. Байки в цей період творчості він приділяє порівняно мало уваги.
Становлення Крилова як байка.
У 1797-1800 pp. Крилов живе у маєтку князя С.Ф. Голіцина (у Київській губернії), прийнявши він обов'язки секретаря князя і домашнього вчителя його дітей. У 1800 році для аматорського спектаклю в маєтку Голіцина він створює блазню-трагедію «Трумф» («Підщипа»). Дотепну пародію на класицистичну трагедію Крилов зумів поєднати з гострою сатирою. Комедія здобула популярність, її згадує і Пушкін в ліцейському вірші «Городок» (1815), висловивши у своїй своє захоплення Криловым-драматургом («жартівник безцінний»). 1801 року у зв'язку з призначенням князя С.Ф. Голіцина генерал-губернатором до Риги, туди переїжджає і Крилов, невдовзі зроблений чин губернаторського секретаря (грудень 1802 р.).
Восени 1803 р. залишивши службу, він їде до брата Лева Андрійовича до Серпухова; 1804 р. він уже у Москві. Їм рухає гаряче бажання серйозно зайнятися літературною працею та побачити свої твори на сцені та у пресі.
У 1806 році він повертається до Петербурга, зближується з драматургом А. А. Шаховським, поетом К.М. Батюшковим, перекладачем Н.І. Гнедичем, знавцем мистецтва А. Н. Оленіним. Одна за одною на столичній сцені з успіхом йдуть його дотепні та веселі комедії – «Модна лавка» (1806), «Урок донькам» (1807), які висміюють ломанія російського суспільства. Цими комедіями закінчувався тривалий період літературних шукань Крилова, який призвів до народження його творчості нового жанру - байки. Саме байка визначила місце Крилова у російській літературі.
У 1806 році в № 1 журналу «Московський глядач» з'явилися байки Крилова «Дуб і Тростина», «Розбірлива наречена», що є перекладами байок видатного французького поета-байкара XVII століття Жана де Лафонтена (1621 -1695). Видатний російський поет і байкаписець І. І. Дмитрієв (1760-1837), що рекомендував ці байки до друку, сказав Крилову: «Це істинний ваш рід, нарешті ви знайшли його».
У 1809 році вже виходить перша книга байок Крилова, яка принесла йому величезний успіх. За нею були нові книги байок (1811, 1815, 1816, 1817 рр.). Популярність байкара зростає. У цей час Крилов формально складається членом товариства «Бесіда любителів російського слова» (1811-1816), на засіданнях якого він читає свої байки. Але в цьому суспільстві Крилов займає особливі позиції: його приваблює загальна ідея боротьби за російську національну культуру, проте він не поділяє архаїчних вимог членів «Бесіди» до літератури та мови художніх творів. Крилов ближчий до літературного гуртка «Арзамас» (1815-1818), що боровся за оновлення літературних жанрових форм, за «новий склад», тобто за наближення літературної мови до живої розмовної мови. Крилов спілкується із членами «Арзамаса» В.А. Жуковським, А. С. Пушкіним, а своєю байковою творчістю сприяє демократизації російської літературної мови.
Журнали Крилова.
1789 року Іван Андрійович Крилов вже видає свій журнал «Пошта духів», будучи одночасно його видавцем та автором. З метою зробити журнал правдивим, гострим, оригінальним Крилов винаходить дотепну форму подачі критичного матеріалу у вигляді листування парфумів з якимсь арабським чарівником.
Оскільки духи - істоти нікому невідомі і невидимі, то вони здатні проникати всюди і бачити життя таким, яким воно є. У листах різко засуджуються багато недоліків, характерних для представників влади, вельмож, чиновників, суддів, виражається протест проти засилля іноземців, викриваються кріпосницькі каліцтва. Віртуозний та іронічний журнал «Пошта духів» гідно продовжував традиції сатиричних російських журналів 1769-1774 років і особливо тісно пов'язаний із критичними традиціями журналів Н.І. Новікова "Трутень" (1769-1770), "Живописець" (1772-1773), "Гаманець" (1774). Видавцеві «Пошти духів», ймовірно, дали зрозуміти, що різкий тон критики неугодний уряду, і журнал, проіснувавши з січня до серпня 1789 року і закрився.
Через два роки Крилов приймається за видання нового журналу «Глядач» (1792), де він друкує такі гостросатиричні, пройняті антикріпосницьким пафосом твори, як «Ночі», «Каїб», «Пахвальна мова на згадку про мого діда», «Мова, говорена повісою у зборах дурнів» та ін.
У травні 1792 року в друкарні «Глядача» було здійснено обшук, за Криловим встановлюється поліцейський нагляд, писати та друкуватися стало неможливо. «Глядач», проіснувавши з лютого до грудня 1792 року, також закрився. Подібна ж доля спіткала і наступний журнал Крилова «Санкт-Петербурзький Меркурій» (1793), незважаючи на те, що сатирична гострота проблем, що піднімаються журналом, ставала все більш приглушеною.
Після закриття журналів письменник як надовго замовкає, а й залишає Петербург. Збереглося дуже мало відомостей про цей період життя Крилова. Він їде до провінції, іноді наїжджає до Москви.
