Наукові винаходи стародавнього риму. Оцінка вкладу античної цивілізації у світову культуру – закон

Мистецтво Стародавнього Риму

Архітектура Стародавнього Риму

Шедеври архітектури епохи Римської імперії

У Римі утворюється новий тип споруди. Базиліка- Прямокутна будівля, розділена колонами на три і більше проходів (нефів), центральний неф закінчується напівкруглою нішою (апсидою).

Історичний рельєф

Римляни прагнули сфотографувати свою велику історію. Прекрасним прикладом є рельєфна стрічка колони Траяна.Зверху донизу колона спірально вкрита рельєфами, що розповідають про військові походи Траяна. Довжина стрічки рельєфів досягає 200 м. І, звичайно, головну увагу приділено зображенню самого імператора.

Скульптурний портрет- одна з головних завоювань римської художньої культури. Він точно передає портретну подібність та складність співвідношення між фізичним та духовним станом людини. Історія його створення сягає найдавнішого звичаю етрусків знімати воскову або гіпсову маску з обличчя померлого і зберігати її в спеціальних нішах і шафах. Пізніше ці маски стали замінюватись портретами з місцевого каменю, а потім із мармуру.

За кілька століть майстрами було створено безліч різноманітних скульптурних портретів: строгих, з непроникним виразом обличчя, іронічних і глузливих, виконаних з винятковою правдивістю та майстерністю. Замовник хотів бачити себе таким, яким він був, щоб залишити портрет на згадку дітям і онукам.

Якщо у художній культурі Стародавню Грецію переважали скульптурні зображення богів, то епоху Римської республіки та імперії підвищений інтерес представляли державні та громадські особистості.

Можливо, вперше в епоху Римської держави людина громадська була піднята на такий високий п'єдестал. Площі міст та провінцій, громадські будівлі столиці відтепер прикрашали скульптурні портрети уславлених особистостей: імператорів та полководців, видатних громадських діячів та просто гідних громадян. Головним і священним обов'язком римлянина стає служіння державі та принесення на її вівтар Перемоги, Доблесті, Багатства та Слави.

Який він, людина епохи Стародавнього Риму? Ось яким його представляє відомий римський оратор та громадський діяч Цицерон (106-43 рр. до н. е.) у трактаті «Про обов'язки»:

«Громадянин суворих правил, хоробрий і гідний першості в державі... цілком присвятить себе служінню державі, не добиватиметься багатств і могутності і оберігатиме державу в цілому, дбаючи про всіх громадян... він... триматиметься справедливості та моральної краси ».

Для періоду Римської республіки характерні невеликі бюсти видатних громадських діячів. Їхні фігури були задрапіровані у великі широкі покривала-плащі - тоги, перекинуті через плече й гарні складки, що утворювали. Тога надягала поверх туніки - довгої сорочки з короткими рукавами.

Основи мистецтва імператорського Риму були закладені в епоху правління Октавіана Августа (63 р. до н. е. – 14 р. н. е., імператор з 27 р. до н. е.). Цей час, що відрізняється високим рівнем розвитку культури, невипадково називають «золотим століттям» Римської держави. Саме тоді створювався офіційний стиль римського мистецтва, що найяскравіше виявився в численних статуях Октавіана Августа.

Багато статуй на честь уславленого римського імператора і полководця було споруджено ще за його життя. Для римлян він став справжнім зразком громадянськості та патріотизму. Його зображали в різних позах, одязі та виконували різні державні посади. Здобувши безліч військових перемог, Август виступає з промовою перед військами. У вигляді жерця він здійснює священний обряд жертвопринесення. В одних він представлений тим, хто стоїть на весь зріст, в інших - урочисто сидить на троні.

Він ототожнювався з римським богом війни Марсом чи верховним богом Юпітером і мав усі його атрибути.

У мармуровій статуї Октавіана Августа з Пріма Портавдало поєднуються як індивідуальні, а й узагальнено-ідеалізовані риси римського імператора. Горда, велична поза, ораторський жест правої руки, немов зверненої до легіонерів, панцир, прикрашений алегоричними рельєфами, плащ, ефектно перекинутий через руку, що тримає спис або жезл, - все покликане підкреслити монументальність і значущість образу. Подібно до грецьких скульптур, Август спирається на праву ногу, ліва вільно відведена назад. Впевнений і проникливий погляд свідчить про силу та твердість характеру.

Безперечно, перед нами парадний портрет, призначений для прикраси форумів, храмів, театрів, покликаний втілювати ідею величі та могутності держави, непорушності імператорської влади.

Римські майстри виявляли інтерес не лише до імператорів, а й до гідних громадян Вітчизни. У тому числі був оратор АвлМетелл, скульптурний портрет якого було виконано з бронзи. Напис свідчить, що скульптура створена на вшанування відомого політичного діяча. Майстер реалістично зобразив оратора у простій, але ефектній позі. Його ноги злегка розставлені, владний жест руки закликає до уваги і тиші, на плечі недбало накинуто тогу. У нього немолоде й негарне обличчя, зморшене зморшками. У первісному вигляді очі були інкрустовані кольоровим склом, що надавало обличчю більшої жвавості та виразності. Перед нами вільний римлянин, стримана і ділова людина, сповнена почуття власної гідності, образ якого не потребує будь-якої ідеалізації.

У самому центрі Риму, на одній із його головних площ, і сьогодні височить велична кінна статуя імператора Марка Аврелія (121 -180), що проголосив відмову від усіх земних благ заради величі та слави Вітчизни. Сучасники невипадково називали його мислителем і «філософом на троні».

У чудовому скульптурному творі справді відображено образ філософа та мислителя, громадського діяча та оратора. Марк Аврелій у простому одязі, без будь-яких імператорських відмінностей та знаків, сидить на коні. Спокійним та величним жестом руки він вітає натовп підданих. Його красиве і мужнє обличчя, обрамлене густим кучерявим волоссям і довгою бородою, щільно стислі губи свідчать про сильний і вольовий характер, здатність підкоряти своїй владі оточуючих.

У ІІІ ст. Римська імперія вступила в епоху криз та кровопролитних воєн, палацових переворотів, народних повстань та вторгнень варварських племен. Ось чому у скульптурному портреті цього часу все частіше з'являються образи нової історичної епохи. Грубі, жорстокі та честолюбні володарі Риму стають головними об'єктами зображення.

Підкресленим драматизмом відзначено портрет Нейронаі Каракали (186-217), найжорстокіших імператорів. Різкий поворот голови, стрімкість руху і м'язи шиї, що напружилися, дозволяють відчути напористу силу, запальність і запеклу енергію. Гнівно зсунуті брови, прорізане зморшками чоло, підозрілий погляд спідлоба, масивне підборіддя - все говорить про нещадну жорстокість, мстивість і владний характер імператора. Саме таким він зображений і в описах істориків свого часу.

У скульптурних портретах римські майстри зображували також і людей, далеких від політики та влади. Виразний реалістичний портрет «Сиріянка», Виготовлений з мармуру, є прекрасним прикладом глибокої і точної психологічної характеристики, і блискучої майстерності. Тонка довгаста особа з неправильними і навіть негарними рисами по-своєму зворушливо і привабливо. Вираз її обличчя трохи сумний і задумливий, на губах ледь помітна посмішка з легким відтінком іронії. Складна красива зачіска з великим вузлом волосся здається надто важкою для її маленької голови. Безперечно, перед нами портрет молодої жінки, яка належала до вищих кіл провінційної знаті. У ньому майстерно передано як зовнішні риси, а й внутрішній, духовний світ героїні.

Римський скульптурний портрет, який багато в чому заклав основи західноєвропейського портретного мистецтва, є однією з найкращих сторінок в історії світової пластики.

Фрески

Досі вражають фрески, виявлені в Помпеях, Геркуланумі та Стабіях, містах, які припинили існування в результаті землетрусу та виверження Везувію в 79 р. н. е. Прекрасні техніка їх виконання, найбагатша палітра кольорів, віртуозність лесування (нанесення тонких і прозорих шарів фарби), легкість, ескізність і стрімкість малюнка, ретельна продуманість композицій. На площину стіни шестиразово наносили шар грунту з найтоншим мармуровим пилом. Фарби становили з ретельно розтертого напівдорогоцінного каміння та уламків синього та зеленого скла. Все це дозволяло захищати фрески від розтріскування та забезпечувало їх поверхні яскравий блиск. Багатошарові лесування надавали зображенням легкість та прозорість. Наступне полірування та покриття фресок тонким шаром воску з додаванням оливкової олії захищали фарби від вицвітання. Час наочно довів виправданість такої техніки створення фресок.

У віллі Містерій, побудованої у першій половині ІІ. до зв. е. у передмісті Помпей (реконструйована близько 60 р. до н. е.), збереглися чудові зразки фрескового живопису. Головний їхній скарб - фриз залу Містерій, на якому зображені постаті заввишки в людський зріст. Об'єднані у групи, 29 учасників свята, присвяченого богу Вакху, рухаються у ритуальному дійстві. Їхні чіткі силуети ефектно виділяються на яскраво-червоному тлі стін. Крім міфологічних персонажів, перед глядачем проходять учасники містерій. Ось граціозна танцівниця з ударним інструментом у руках. Вона показана у складному танцювальному русі, золотисто-жовтий шарф, перекинутий через плече, чудово поєднується з рожево-золотистим тоном її тіла. Поруч - уклінна дівчина, що припала до колін жінки, що сидить. Хоча зміст розписів, значення окремих постатей і послідовність їхнього руху як і таять у собі чимало загадок для дослідників, майстерність їх виконання безперечно і безсумнівно.

У фрескових розписах все частіше зустрічаються пейзажні замальовки: парки, сади, портові гавані, звивисті береги річок. З великою майстерністю художникам вдалося передати світ тварин та птахів, жанрові та побутові сцени. Вишукано красиві натюрморти із фруктами: м'яке світло ніжно стосується бархатистої поверхні персиків у скляній вазі. Блики сонячного світла чудово передають крихкість і прозорість скла, а темно-зелені листочки химерно вигнутої гілки контрастують із загальною композицією.

Характерною особливістю фрескових розписів є прагнення зруйнувати існуючу перешкоду між внутрішнім простором архітектурної споруди та навколишнім світом. Наочним прикладом, що підтверджує цю особливість давньоримського живопису, є фреска «Весна»з міста Стабільблиз Помпея. Дівчина, що символізує весну, ніби пливе повітрям, віддаляється від глядача в глибину простору, що дихає прохолодою і свіжістю. У лівій руці вона тримає ріг достатку, а правою ніжно торкається квітки. Її золотисто-жовта накидка, каштанове волосся та рожевий тон оголених плечей дивовижним чином гармонують із яскравим зеленим тлом квітучого луки. Радість, викликана приходом весни, теплим весняним сонцем, пахощами квітучої природи, пронизує всю мальовничу композицію.

Мозаїки

Не менш відомі і римські мозаїки. Їхнє мистецтво було відоме ще в Стародавній Греції: мозаїкою греки називали зображення, присвячені музам. Як вічні музи, так мають бути вічні й ці композиції, а тому їх писали не фарбою, а набирали зі шматочків кольорового каменю, а потім із спеціально звареного скла – смальти. Мистецтво декоративного оздоблення палаців та вілл знаті досягло у Стародавньому Римі досконалості. На них зображені мандрівні актори, мешканці морського дна, півні, що б'ються, кішка з куріпкою в зубах.

Добре відома помпеянська копія мозаїки «Битва Олександра Македонського з перським царем Дарієм ІІІ».На ній зафіксовано вирішальний момент битви двох армій при Іссі (Північна Сирія, 333 р. до н. е..), коли цар Дарій, переслідуваний Олександром, утікає. На передньому плані бойова колісниця Дарія, зображена у високому головному уборі, з луком у лівій руці. Його возник нахльостує коней, що стрибають прямо по тілах поранених і вбитих. Назустріч Дарію рушив безстрашний вершник, що списом пронизує тіло противника. Це Олександр Македонський – його очі пристрасно горять, густе волосся безладно розкидалось у запалі битви, обличчя сповнене енергії та рішучості.

На жаль, частину постаті Олександра втрачено. У мозаїці, що займає площу 15м2, складену з півтора мільйона кубиків смальти, художник зумів виразно та емоційно передати індивідуальні риси головних персонажів та загальну атмосферу битви.

У IV-V ст. сталася аварія Римської імперії. Рим, зруйнований і розграбований варварами, втратив свою колишню велич. Але традиціям давньоримського мистецтва не судилося зникнути: в Середні віки, в епоху Відродження та класицизму вони надихали майстрів художньої творчості.

Запитання та завдання

1. Розкажіть розвитку мистецтва римського скульптурного портрета. Які його джерела, особливості та призначення? У чому його відмінність від творів давньоєгипетських та грецьких майстрів?

2. Які характерні особливості давньоримського монументального живопису? Розкажіть про головні сюжети та теми мозаїчних та фрескових композицій. Опишіть деякі з них.

3. Відомо, що давньоримський живопис перейняв у грецьких майстрів скульптурну об'ємність, композиційні прийоми, але чимало вона зробила і власних відкриттів, наприклад, в манері письма та виборі кольорової гами. Порівняйте твори грецьких та римських майстрів. Спробуйте виявити характерні відмінності у їхній творчій манері.

4. Який вплив на римське мистецтво справила культура Стародавньої

Греції? У чому їхня відмінність? Як ви вважаєте, чи виправдано розглядати художню спадщину Стародавнього Риму як складову частину Античності?

5. Який внесок у розвиток світової архітектури зробило давньоримське

архітектуру? В яких творах пізніших епох ви можете спостерігати

його характерні елементи?

6. Опишіть один із шедеврів Стародавнього Риму: Форум, Пантеон, Колізей. Як ви вважаєте, чому виявилися зруйновані римський Форум і Колізей, але майже первозданному вигляді зберігся Пантеон?

7. Що вам відомо про архітектурні споруди громадського призначення: театри, терми, акведуки? Розкажіть про деякі з них

Детальніше.

Творча майстерня

1. Підготуйте експозицію виставки на тему «Шедеври образотворчого мистецтва Стародавнього Риму» та проведіть екскурсію для однокласників.

2. Спробуйте написати розповідь на тему «Римський імператор у скульптурному портреті та в житті» (на вибір).

3. Німецький вчений XVIII ст. І. Вінкельман так писав в «Історії мистецтва давнини» про фрески Геркуланума: «Щодо виконання, то більшість стародавніх картин накидані були швидко, подібно до першого задуму малюнка; але як легкі і рухливі танцівниці та інші геркуланумські постаті, написані на чорному тлі й у захваті всіх знавців! Техніка живопису у стародавніх була вищою за сучасну; вони досягли високого ступеня життєвості у передачі тіла». Чи поділяєте ви цю думку вченого? Аргументуйте свою відповідь. Як ви думаєте, чому промальовування облич на фресках менш виразне, ніж зображення тіл фігур, передачі їх жестів та руху?

4. Проведіть заочну екскурсію античним Римом. Що визначає архітектурний вигляд цього міста?

5. Підготуйте повідомлення для однокласників про античний Рим на основі нарису Н. В. Гоголя «Рим», віршів І. Бродського, мальовничих картин С. Щедріна («Колізей у Римі») та А. Іванова («Апієва при заході сонця») .

6. Подивіться деякі з художніх фільмів про історію j нього Риму і зробіть рецензію на один з них («Давній Рим. Розквіт і падіння імперії». Реж. Н. Мерфі, Н. Грін; «300 спартанців». Р. Мате; « Спартак ". Реж. С. Кубрик; "Камо прийдеш?" Реж. М. Лерой)

Мистецтво Стародавнього Риму

Архітектура Стародавнього Риму

Понад дванадцять століть (з VIII ст. до н. е. по V ст. н. е.) налічує історія Стародавнього Риму. Вона залишила людству найбагатшу культурну спадщину: грандіозні архітектурні ансамблі, нові типи інженерних споруд, реалістичні скульптурні портрети, чудові фрески, мозаїки, твори декоративно-ужиткового мистецтва, поетичні твори Вергілія та Горація, Овідія і Катулла, Цатири систему римського права, історіографію Тацита, філософію Лукреція, найцікавіший досвід у галузі театральних та видовищних уявлень.

Коли ми говоримо про Стародавній Рим, то маємо на увазі не тільки місто Рим античної епохи, а й усі завойовані ним землі від Єгипту до Британських островів. Підкорення римлянами Греції I в. до зв. е. здійснило колосальний переворот у житті Риму. Непохитний і гордий Рим змушений був визнати велич культурних традицій Еллади.

Мистецтво Стародавнього Риму зуміло як успадкувати, а й творчо розвинути найкращі досягнення давньогрецьких майстрів, створивши власний оригінальний стиль.

У розвитку художньої культури Стародавнього Риму розрізняють два основних періоди: епоху Римської республіки (кінець VI - перша половина I ст. до н. е.) та епоху Римської імперії (друга половина I ст. до н. е. - IV ст. н. е.) .).

Блискучій епосі Стародавнього Риму передувала самобутня культура етрусків (VII – IV ст. до н. е.) – древніх племен, що населяли північно-західні землі Апеннінського півострова (сучасна Тоскана). Цей загадковий народ мав свою філософію, свої уявлення про життя і смерть, особливе сприйняття навколишнього світу. Етруски освоїли мистецтво обробки каменю, металу, теракоти, досконало опанували техніку бронзового лиття та ювелірного мистецтва. На основі грецьких зразків етрусками було розроблено тип храму, що стоїть на подіумі (високому п'єдесталі, підніжжі), з глибоким переднім портиком. У подібних храмах з'явився так званий тосканський ордер, що був різновидом доричного. На відміну від давньогрецьких прототипів, він масивніший, має базу, на стовбурі колон відсутні каннелюри, фриз гладкий.

З кінця V ст. до зв. е. Рим починає тіснити етрусків, і невдовзі вони потрапляють під його владу. Поступово зникають самобутність та оригінальність їхньої художньої творчості. Практичні римляни багато успадкували від етрусків, творчо використавши їхні досягнення у власній культурі.

Архітектурні здобутки Стародавнього Риму

Давньоримська цивілізація дала світу ретельно сплановані міста, палаци та храми, громадські установи, бруковані дороги та чудові мости. Успадкувавши найкращі архітектурні здобутки Стародавньої Греції, римські архітектори розробляли та впроваджували нові будівельні технології. Їх оригінальні інженерні рішення як визначили архітектурний образ потужної Римської держави, а й дали величезний імпульс у розвиток архітектурних ідей наступних епох.

Попри усталену думку, водопровід винайшли не в Стародавньому Римі. Системи для підведення (водопровід) та відведення (каналізація) води були в Стародавньому Єгипті, Вавилоні. Втім, тут слід визначитися, що саме вважати водопроводом. Фахівці відносять до систем, що проводять воду, не тільки акведуки та труби, а й колодязі з зрошувальними каналами, які громадська думка відносить швидше до систем іригації. Тим не менш, вся система транспортування води до споживача формально відноситься до водопровідної, і тому ми змушені відмовити Риму у цьому великому винаході.

Але римляни в винайдену ними систему внесли масу удосконалень. Саме в Римі було створено найпотужнішу індустрію виробництва води для питних та побутових цілей. Утім, у мільйонному місті інакше й бути не могло. Цікаво, що одного римського жителя епохи імператора Августа припадало до тонни води на добу, що втричі перевищує водоспоживання у Римі.

Римський водопровід являв собою систему багатокілометрових акведуків, величезних очисних споруд і глиняних трубопроводів, що доставляли воду по всьому місту – у терми, приватні вілли, фонтани, штучні ставки для розведення риби… Якщо що й вважати суто римським «винаходом» у цій галузі, то виключно масштабність вирішеної римлянами завдання.

А римськими винаходами, які ми використовуємо до цього дня, були речі, не менш важливі, ніж водогін.

Винаходи Стародавнього Риму:

1. Бетон.

2. Арка, Точніше кажучи, замковий камінь, який дозволяє арці не обсипатися вниз.

3. Тунелі, що освітлюються. Римляни прорубували в горах тунелі, щоб не робити кружних шляхів, причому часом тунелі досить довгі - під Неаполем був тунель завдовжки 1300 метрів. І були спеціальні люди, оплачувані з скарбниці, які заправляли в лампи казенну олію та стежили за тим, щоб у тунелі цілодобово було світло.

4. Батальйонний (маніпулярний) принцип побудови армії. Застосовувався і застосовується до цього дня, крім ракетних військ.

5. Пішохідна зебра. Пішоходи переходили через дорогу довгим камінням, а дощові потоки текли між каменями. Колеса возів теж їхали між ними.

6. Центральне опалення. Воно використовувалося в громадських лазнях для нагрівання води, стін та підлоги. Підігрів йшов за допомогою гарячого повітря, яке надходило глиняними трубами-повітропроводами.

7. Дорогиу сучасному розумінні цього слова (з подушкою та твердим покриттям). Довідка: Знамениті римські дороги у багатьох частинах Європи використовувалися за прямим призначенням до початку ХХ століття. Дороги справді робилися на віки. Спочатку риється траншея завглибшки приблизно метр – метр десять. Якщо грунт неміцний, заболочений, у дно траншеї забиваються дубові палі. Краї траншеї укріплюються кам'яними плитами. Потім, як у пирозі, викладаються різні шари – великого каменю, дрібнішого каменю, піску, знову каменю, вапна, черепичного порошку… «Шарований пиріг» заповнює всю вириту траншею. Сьогодні це називається дорожньою подушкою. Зверху на подушку кладеться власне дорожнє покриття - кам'яні плити, розташовані невеликою гіркою, щоб дощова вода стікала з центру дороги до дренажних бічних канав. На римські дороги витрачалося більше кам'яного матеріалу, ніж дороги сучасні. По краях римської дороги стояли верстові (мільові) стовпи у вигляді акуратних кам'яних стовпчиків на квадратних кам'яних постаментиках. Були і справжні дорожні знаки у вигляді кам'яних колон вище за людський зріст, на яких позначалася відстань до найближчих населених пунктів і до Риму. А в самому Римі було закладено нульовий кілометр із пам'ятним знаком. Серцевина імперії, на яку приходили подивитися пусті туристи. Цікава деталь: уздовж доріг римляни сіяли чорнобиль (artemisia absinthium) – кожен, хто іде, міг зірвати на узбіччі його листя і вкласти в сандалії, щоб від довгої ходьби не хворіли ноги.

8. Рибний соус. Його робили з нутрощів трохи протухлої риби, змішуючи їх зі спеціями.

9. Солом'яний капелюх(Схожа на сомбреро, але без загнутих полів).

10. Капюшон. На знак жалоби на голову накидалася частина тоги, яка лежала на спині. Виходив не яскраво виражений каптур, який потім еволюціонував до окремої причини.

11. Трансформована арена(аналогічні тепер використовуються у цирку та театрі). Римська арена була складною технічною спорудою - її могли заливати водою, щоб влаштовувати морські бої. Арена Колізею мала приховані ходи і ліфти для підйому тварин прямо в центр арени.

12. Складні столики та стільці(у римлян вони були дерев'яні та бронзові).

Олександр Ніконов

Римляни, як правило, лише вдосконалювали конструкції, винайдені греками. Багато технічних досягнень Стародавнього Риму пов'язані з сільським господарством. Так, наприклад, саме тут вперше набув широкого поширення гвинтовий прес для віджимання олії з оливок та соку з винограду. У його дії лежав принцип гвинтового руху, відкритий Архімедом.
Однак жниварку римляни, мабуть, винайшли самі. За зображеннями на римських барельєфах, знайдених археологами, можна судити, що вона була великою прямокутною рамою, до переднього краю якої прикріплювалися дрібні металеві зуби. Жатка, що прямувала ззаду рабом, йшла полем, і колосся, що потрапляли між зубами, залишали зерна в ковші жниварки. Збирати врожай за допомогою цього найпростішого пристрою було легше, ніж косити, а потім молотити колоски.
Найбільші заслуги римлян у будівництві — особливо мостів і доріг. Саме римляни з-поміж усіх древніх народів вважаються найвправнішими і старанними мостобудівниками. Крім грандіозних акведуків, вони збудували безліч «справжніх» мостів і віадуків, що відрізняються міцністю та довговічністю (варто пояснити, що мостами прийнято називати споруди, що з'єднують береги річки, а віадуками — краї ярів та прірв).
Римські інженери першими почали будувати мости цілком з каменю, тоді як, наприклад, у Стародавньому Вавилоні кам'яними були лише підвалини мостів, а прольоти дерев'яними. Римляни ж першими дійшли висновку, що для більшої міцності мостові прольоти мають бути не прямими, а склепінчастими. Така форма дозволяє рівномірніше розподіляти навантаження, яким піддається міст.
Придивившись до сучасних мостів, виявиш, що в більшості конструкцій і сьогодні присутні склепінчасті елементи. Таким чином, технічне рішення, знайдене ще в Стародавньому Римі, служить людині й досі.
До речі, служать донині і деякі з самих римських мостів. Так, наприклад, в Іспанії досі користуються кам'яним мостом через річку Тахо, зведений будівельниками Стародавнього Риму в 98-106 роках нашої ери. Довжина його проїжджої частини близько 200 метрів, а висота над річкою — 105 метрів.
Іншим найважливішим досягненням техніки Стародавнього Риму стали відомі дороги. Вони були зразковими. Деякі з них, як римський міст в Іспанії, теж ще є вірою і правдою. Приклад - знаменита Апієва дорога, споруджена в 312 році до нашої ери за наказом римського полководця Аппія Клавдія Красса і поєднує Рим і Капую.
Таємниця такого дивовижного довголіття в тому, що давньоримські інженери першими
здогадалися, що бруківка повинна мати « фундамент», Та не простий, а багатошаровий.
На добре утрамбовану землю шляховики-раби насамперед укладали товсті кам'яні плити, скріплювали їх бетоном та вирівнювали піском. До речі, бетон, Що являє собою суміш глини, гіпсу і вапна з водою, теж давньоримський винахід. Застигаючи, бетонний розчин ставав міцнішим за камінь.
Наступним шаром давньоримської дороги був битий камінь, покладений у розчин того самого цементу. Потім йшли дрібніші камені. Обидва ці шари дуже ретельно утрамбовувалися, і вже на них укладалося верхнє дорожнє покриття — товсті. кам'яні блоки. Товщина такої багатошарової дороги сягала… 2,5 метрів.

Антична культура Риму, що існувала в період з 8 ст. до н.е. і до розпаду Священної Римської Імперії в 476 н.е., подарувала світу своє власне бачення системи ідеалів і цінностей. Для цієї цивілізації були першорядними любов до Батьківщини, гідність та честь, шанування богів та віра у свою унікальність. У цій статті представлені основні аспекти, здатні описати таке унікальне явище, як культура Стародавнього Риму, коротко.

Вконтакте

Антична римська культура

Згідно з хронологічними даними, історія культури Стародавнього Риму може бути поділена на три основні періоди:

• царський (8-6 ст. до н.е.);
• республіканський (6-1 ст. до н.е.);
• імперський (1 ст. до н.е. – 5 ст.н.е.).

Царський період Стародавнього Риму вважається найпримітивнішим у плані римської культури. Однак на той момент римляни мали власний алфавіт. Наприкінці 6 століття почали з'являтися перші античні школи, в яких діти навчалися 4–5 років латинською та грецькою мовами, писемністю та арифметикою.

Увага!За той короткий період античної історії, що тривало з 753 по 509 р.р. е., на римський престол встигли зійти сім царів: Ромул, Нума Помпілій, Тулл Гостилій, Анк Марцій, Луцій Тарквіній Пріск, Сервій Туллій, Луцій Тарквіній Гордий.

Республіканський період характеризується проникненням у життя Стародавнього Риму античної грецької культури. В цей час починають розвиватися філософія та право.

Найбільш яскравим римським філософом того часу став Лукрецій (98–55 рр.), який у своїй праці «Про природу речей» закликав людей перестати боятися забобонів та божої кари.

Він давав цілком логічне пояснення появі людини та всесвіту. Нововведенням у системі римського права стало запровадження поняття «юридична особа», завдяки чому зміцнюються позиції приватних власників.

У імперський період розвитку античної культури відбувається відмова від грецької. Розвивається римська унікальність. Це чудово видно у культурі та архітектурі того часу: Колізей та Пантеон. Вперше робляться спроби вивчення діяльності та головного мозку. Досліди проводив відомий у античні часи лікар Гален. Створюються школи для підготовки лікарів. У релігії також відбулися зміни. Як божество тепер зізнавався римський імператор, який після смерті підносився на небо.

Давньоримська спадщина

Багато здобутків Стародавнього Риму у сфері цивілізації та культури, створені в античний період, і зараз користуються популярністю у всьому світі:

• Водопровід. Акведуки використовувалися ще у Вавилоні, проте у Стародавньому Римі вони почали застосовувати як для зрошення, а й у побутових потреб. Водопроводи були проведені і до промисловців: місць, де видобувались ресурси та ремісничі квартали. Акведуки, що збереглися, зведені в період античності, на території сучасної Європи можна знайти в Німеччині, Франції та Італії.
• Каналізація. Вона стала необхідним елементом великих римських міст. Дренажні системи використовувалися як відведення води під час дощу, і нечистот різного характеру. Античні клоаки використовуються і зараз, щоправда, лише видалення води після зливи.
• Громадянство. Основна спадщина Стародавнього Риму. Саме римляни встановили порядки здобуття громадянства. Законними жителями Імперії вважалися всі вільні люди, незалежно від того, де вони були народжені та на якій території держави проживають.
• Республіка. Республіканська форма правління, створена Римі в античний період, поклала початок створення сучасного типу влади. Саме римляни почали розділяти кермо влади, оскільки, на їхню думку, концентрація її в руках одного правителя може стати згубною для всіх громадян. У римлян тривалий проміжок часу виходило зберігати згоду між верствами суспільства завдяки делегуванню. Проте, за іронією долі, саме республіканська форма правління і поховала Римську державу.
• Пам'ятники культури Стародавнього Риму. До цієї найбагатшої спадщини входять римські будівлі, скульптури, літературні твори, філософські праці.

Мистецтво

Художня культура Стародавнього Риму дуже скидалася на грецьку того ж періоду. Але в цьому є свої плюси. Завдяки римлянам вдалося зберегтибагато творів античного живопису, які були скопійовані у грецьких художників.

Скульптури у римлян набули емоцій. На їхніх обличчях відбивався стан душі, завдяки чому скульптура оживала. Саме у Стародавньому Римі з'являється такий літературний напрямок, як роман.

Єдина греко-римська культура античного періоду породила безліч письменників, драматургів та поетів. Зародився новий напрямок у літературі – роман. Серед відомих сатириків на той час варто відзначити Плавта та Теренція.

Їхні комедії вдалося зберегти до наших днів. Лівій Андронік став першим трагіком у Римі і переклав «Одіссею» Гомера латинською мовою. З-поміж поетів варто відзначити Луцилія, який писав вірші на життєві теми. Найчастіше у своїх творах він висміював одержимість багатством.

За часів Цицерону у Стародавньому Римі набуває популярності філософія.З'являються такі напрями, як римський стоїцизм, основною ідеєю якого було досягнення людиною морального та духовного ідеалу, та римський неоплатонізм, який проповідував сходження душі людини до єдності з певним екстазом.

В галузі астрономії відомий античний вчений Птолемей, який створив геоцентричну систему світу. Він же написав ряд праць з оптики, математики та географії.

Архітектура Стародавнього Риму

Давньоримська епоха залишила величні пам'ятки античної архітектури, які можна побачити і сьогодні.

Колізей.Величезний амфітеатр, будівництво якого почалося 72 р. н.е. і закінчилося лише через 8 років. Його друга назва, амфітеатр Флавієва, пов'язана з правлячою династією, представники якої були ініціаторами будівництва. Загальна місткість римського Колізею становила понад 50 тисяч осіб.

Зверніть увагу!Найчастіше у гладіаторських боях брали участь військовополонені. Їхнє життя залежало від того, наскільки яскраво вони змогли продемонструвати свої можливості і якою мірою вони завоювали публіку. Якщо гладіатор справляв сильне враження, глядачі Риму дозволяли йому жити і піднімали палець вгору. Якщо ж публіка хотіла смерті, то великий палець холоднокровно опускався вниз.

Тріумфальна арка Тита. Ініціатором будівництва монумента виступив римський імператор Доміціан, невдовзі після смерті свого попередника Тита. Ця антична пам'ятка побудована в 81 р. н.е. на честь завоювання Єрусалиму в 70 р. н. Арка відома своїм опуклим рельєфом усередині прольоту. На ньому зображено процесію римських солдатів з трофеями, захопленими в Єрусалимі.

Пантеон.Велична споруда, збудована імператором Адріаном у 126 р. н.е. Пантеон – це храм, присвячений усім богам. Прекрасно зберігшись до наших днів у первозданному вигляді, ця пам'ятка культури античного періоду унікальна своєю пропорційністю та візуальною легкістю. Зверху римський храм прикрашає купол із отвором у центрі для подачі сонячного світла.

Культурні традиції

Найбільш яскраві та своєрідні традиції римської культури античного періоду представлені в шлюбної церемонії.

Напередодні весілля дівчина, ніби прощаючись із дитинством, мала пожертвувати свої іграшки та одяг. Голову обв'язували червоною шаллю, наречену одягали у білу туніку, яку перев'язували поясом із вовни.

Весільне плаття в Стародавньому Римі було червоного кольору, яке надівалося поверх туніки. На голову накидалося яскраво-жовте покривало, яке збігалося кольором із взуттям.

Сама ж церемонія супроводжуваласяжертвопринесення свині. За її нутрощами визначалося, чи буде щасливим шлюб. І якщо так, то обряд ворожіння, що проводив, давав свій дозвіл.

Вже за часів античного періоду складалися шлюбні договори, у яких прописувалося посаг нареченої та порядок розподілу майна у разі розлучення. Контракт зачитували вголос за десяти свідків, після чого ці свідки ставили свої підписи.

Специфіка

Незважаючи на те, що Стародавній Рим багато в чому наслідував Греції, він мав характерні відмінні риси в культурі. Якщо греки окупували території шляхом розповсюдження своїх товарів, Рим вів військові діїповністю позбавляючи завойовану територію самостійності.

Раз на п'ять років проводилося опитування населення – ценз. Активність населення цінувалася як у час, і у мирне.

Національним одягом у Римі вважалася тога. Саме тому римлян називали "тогатус". Вічним супутником Стародавнього Риму була армія, яка стояла за межами держави. Особливості культури Стародавнього Риму дозволили їй стати основою подальшого розквіту Європи.

Музична культура

Музична культура стародавнього античного періоду нічим не відрізнялася від художньої в тому плані, що вона також повністю копіювала грецьку.

З Греції запрошувалися співаки, музиканти, танцюристи. Було популярним виконання од Горація, поем Овідія, що супроводжується музикою кіфари та тибії.

Однак пізніше в Стародавньому Римі музичні уявлення втратили свій первозданний вигляд і набули виключно видовищного характеру. Виконання музикантів супроводжувалися театральними виставами. Навіть гладіаторські бої супроводжувалися звуками труб та рогів.

За часів античного періоду великою популярністю користувалися викладачі музики. До наших днів зберігся лист поета Марціала до свого друга, в якому він каже, що, якщо стане учителем музики, то кар'єра йому забезпечена.

Новим перебігом мистецтва стала пантоміма. Вона виконувалася танцюристом-солістом під звуки хору та великої кількості музичних інструментів.

Останній імператор Риму Доміціан наприкінці 1 ст. н.е. влаштував «капітолійське змагання» між солістами, поетами та музикантів. Переможці були увінчані лавровими вінками.

Внесок Стародавнього Риму у світову культуру

Внесок Стародавнього Риму у розвиток сучасної європейської цивілізації незаперечний. Римляни в античний період створили латинський алфавіт, у якому писала вся середньовічна Європа. У Римі було створено система громадянського права, визначено громадянські цінності: патріотизм, віра у власну ідентичність та велич. Саме там історично склалося християнство, сильно вплинув наступні етапи розвитку людства. Римлянами був ужитий бетон. Вони навчили світ будувати мости та водопроводи.

Скульптура та мистецтво, як частина культури Стародавнього Риму

Культура та історія Стародавнього Риму коротко

Висновок

Великі люди історії вихваляли античний Рим та його культуру у своїх цитатах. Так, Наполеон говорив: "Історія Риму - історія всього світу". Очевидно, що якби Римська імперія змогла протистояти натиску «варварських» племен у 476 році, то Ренесанс з'явився світ набагато раніше. Вклад Стародавнього Риму у світову культуру настільки великий, що вивчати його ще довго.

Сільське господарство в античному світібуло основною галуззю матеріального виробництва. Грецькі землероби орали за допомогою пари волів чи мулів. Коней не використали. Орна зброя (аротрон, або рало) робилося з цілісного шматка дерева або складалося з кількох частин дерев різних порід. Рало мало полозья, паралельні поверхні ґрунту, і забезпечувалося залізним наконечником - наральником лопатоподібної форми із загнутими боковинами. Рало мало ручки, окремі від дишла. Поряд із ралом у греків у V ст. до н.е. виник примітивний плуг. Орач за допомогою упряжки волів, що тягли цей плуг, перевертав землю, щоб сонце прогріло її глибинну частину і випалило коріння бур'янів. Для обробки ґрунту користувалися і залізними мотиками. Відомі широкі мотики з загостреними кінцями, мотики-однозубці типу кирки та двозубі для прокопування та розпушування ґрунту. Застосовували також сапку, тризубі вила та борону. Дозрілий урожай тиснули залізними серпами, що формою нагадували сучасні. Молотьба здійснювалася з допомогою худоби. Вивіяне зерно зберігали у зерносховищах, стіни яких обмазували глиною та обпалювали, щоб убезпечити зерно від гризунів.

Зерно перетирали на борошно зернотерками та млинами. Примітивні млина складалися з двох жорнів прямокутної форми. Поверхня нижнього жорна мала жолобки. На верхньому жорні робили конусоподібне заглиблення для засипання зерна, що переходило в наскрізний отвір, через який зерно потрапляло на поверхню нижньої жорен. Важкий верхній жорен наводився в рух за допомогою важеля. Прямокутні жорна рухалися тільки туди й сюди. Були й млини із круглими жорнами, які оберталися навколо укріпленого у центрі стрижня. Поряд із вищезгаданими зернотерками та млинами приблизно з IV ст. до н.е. у Греції стали застосовуватися борошномельні постави, де верхній жорн обертався тваринами - ослами, мулами, кіньми і нерідко рабами.

Приблизно до ІІІ ст. до н.е. починають застосовуватися найпростіші водяні борошномельні млини. Очевидно, це були млини мутовчатого типу з горизонтально розташованим водяним колесом, з вигнутими лопатками. Такі млини поширилися у Греції та Малій Азії раніше, ніж в інших областях.

Греки були добре знайомі з садовою агротехнікою (наприклад, вони знали секрети пересадки молодих дерев – розмір ями, відстань між рослинами тощо, робили щеплення). Садівництво та виноградарство вимагали великих зусиль, але, незважаючи на це, під садові культури у ІІІ-І ст. до н.е. у господарствах відводилася більшість землі, що значно перевищує за своїми розмірами орне поле.

У римлян панувала двопільна система землеробства, але вже застосовувалася і трипільна з відповідною сівозміною. Особливо багато уваги приділялося добриву полів. Римляни класифікували добрива за їх значенням, становили норми їхнього вивезення на поля. Було розроблено систему зберігання гною в зацементованих ямах, де зберігалася волога. Як зелені добрива використовували бобові, які заорювали не скошуючи; використовували золу, компост для підживлення рослин. Римляни чудово розуміли, що лише систематичний догляд за землею дозволить отримувати стійкі врожаї. Вони зазвичай практикували дворазове оранку, а для жирних ґрунтів - триразове. Її глибина залежала від якості ґрунту (в Італії вона сягала 22 см). Для жнив крім звичайних залізних серпів застосовувалися великі серпоподібні знаряддя з відігнутими кінцями.

Судячи з повідомлень Плінія Старшого, у І ст. н.е. у великих маєтках Галлії з'явилися механічні пристосування для жнив. Працю женців замінила примітивна жнейка. Вона являла собою ящик, що розширюється догори, на двоколісній осі. Передня стінка ящика робилася нижче за інших. Уздовж її краю було укріплено залізні зубці, загнуті догори. Вол, запряжений у короткі оглоблі позаду жнивки, штовхав її вперед по ниві. Стиглі колоски захоплювалися зубцями жнійки, відривалися і ссипалися в ящик. На току зерно обмолочували ланцюгами. Для молотьби використовувалися трибули - пристосування з кількох оббитих дощок, з одного боку яких зміцнювалися гострореберні камені. Зверху на трибули клали вантаж і волочили їх струмом, вибиваючи з колосків зерно. Для отримання муки застосовували вдосконалені ручні млини. Нижній нерухомий жорнів був конусовидної форми, а верхній, що одягався на нього, мав форму воронки (в неї сипали зерно). Для руху таких млинів зазвичай використовували ослів. Римлянам був відомий і водяний млин. Так, Вітрувій описує велике лопатчасте колесо, яке рухалося водою за допомогою двох поставлених під кутом зубчастих коліс. Це колесо обертало жорна. Як і греки, римляни надавали великого значення садівництву та виноградарству. Римські виноградарі знали понад 400 сортів винограду, чудово вміли його культивувати та отримувати нові сорти. Відомі були й різні способи розмноження виноградної лози (відведення, живці, щеплення).

Тваринництво у Греціїі Римііснувало з давніх-давен. У Греції, наприклад, вся худоба поділялася на три групи. Це знайшло своє вираження у спеціалізації пастухів: буколою пас биків і корів, пойменес – овець, а еполою – кіз. В античному світі особливо стежили за чистотою на скотарні, попереджаючи цим захворювання тварин. Захворілих тварин відокремлювали та поміщали у спеціально відгороджені стійла.

Розвиток античних держав супроводжувався вдосконаленням гірничої справиі металургії.Крім заліза та міді оброблялися свинець, олово, срібло, золото та різні сплави. Руди доставлялися з копалень, розробка яких поруч із видобутком дорогоцінних металів перетворилася на одну з найважливіших галузей виробництва.

Видобуток залізняку велася зазвичай відкритим способом. Срібну руду добували глибоко під землею. Вентиляції у шахтах не було. Робоче місце висвітлювалося глиняними світильниками. Вся робота велася вручну за допомогою залізного кайла та заступу, клину та молота. У римських володіннях на срібних копальнях Іспанії та Північної Африки поряд із традиційними знаряддями відкачування води використовувалися архімедові гвинти.Водовідливний гвинт обертали один або два раби, які, тримаючись руками за горизонтальний брус, переступали лопатями гвинта. Такий механізм переганяв підземні потоки, осушуючи проходи для вибірки породи. Крім архімедового гвинта використовувалися й інші водопідйомні пристрої. Так, у римських рудниках Ріо Тінто у підземних камерах виявлено залишки восьми пар водочерпальних коліс,які рухалися м'язової силою і піднімали воду на висоту 30 м. Діаметр таких водочерпальних коліс становив 4,5-5 м.

Металурги Римської імперії виплавляли залізо у високих горах способом сильного дуття і принагідно отримували чавун. Чавун викидався як непотрібний відхід виробництва. Значного розвитку набув вироблення сталі. Ряд районів Греції та Малої Азії був відомий у VI-V ст. до н.е. завдяки виробництву різних сортів сталі. За часів Олександра Македонського синопську сталь воліли вживати для вироблення теслярських інструментів, лаконійську -для напильників та свердел, лідійську – для мечів тощо. У Римі виробництво стали вдосконалено. Найкраща римська сталь містила більше вуглецю, ніж грецька, проте її виробництво ще не відокремилося в окрему галузь металургії.

Широке поширення в Греції набула рельєфна обробка металевих виробів. торевтика.Майстри-торевти виготовляли бронзові дзеркала, парадний посуд, прикраси на зброю, різне художнє начиння. Для виробництва рельєфних прикрас вдавалися до карбування, тиснення, гравіювання, різьблення, а також до художнього лиття у формах. Як інструменти торевти застосовували всілякі карбування, металеві та кам'яні матриці, різці, гравіри, рашпілі та інші інструменти.

В античну епоху вдосконалювалося виробництво побутових та художніх виробів із глини, скла, дерева та інших матеріалів. Художня кераміка виготовлялася у багатьох середземноморських країнах. Застосовувався як ручне, так і ножне гончарне коло. Після виготовлення глиняної посудини його прикрашали різноманітним орнаментом та зображеннями (мальованими та виліпленими, рельєфними). У Стародавній Греції широко застосовувалася черепиця, що було з зростанням міст і розширенням житлового будівництва. Римляни крім черепиці стали виробляти цеглу, керамічні труби для обігріву стін та підлог та ін. У Греції з VI ст. до н.е. спостерігалося виробництво невеликих судин із різнобарвного напівпрозорого скла. Удосконалення склоробства пов'язане з римською епохою і насамперед із відкриттям склодувної техніки.Одні дослідники відносять це нововведення I в. е., інші - до I в. н.е. і вважають його батьківщиною Сирію, де було винайдено видувну трубку. Її застосування відкрило нові можливості для масового виготовлення щодо дешевої продукції. Сирійці перенесли виробництво дутого скла до Риму, і звідти це мистецтво поширилося всіма провінціями імперії. Для виготовлення шибок використовували дерев'яні форми. Їх попередньо змочували водою і потім виливали скляну масу, розтягуючи її щипцями до країв. За такої технології розмір шибки зазвичай не перевищував 30-40 см. Однак, як показали розкопки в Помпеях, іноді вироблялися і скляні листи розміром 1,0 х 0,70 м завтовшки близько 1 см.

Зміни відбулися і в техніки виробництва тканин.У Греції був відомий вертикальний ткацький верстат. Він складався з двох стояків та горизонтального валика, поміщеного у верхній його частині. На валику зміцнювалися нитки основи, кінці яких відтягувалися донизу підвішеними до них грузилами. У середній частині верстата були два горизонтальні бруски для поперечного відведення ниток основи і проходження качка з поперечною ниткою. У час еллінізму стався зрушення у розвитку ткацтва: збільшилося виробництво дорогих багатобарвних, золотатканих килимових виробів. Про техніку та технологію виготовлення сукна дають докладні відомості розпису стін помпейських будинків. Для видалення жиру з вовни сукно замочували у спеціальному розчині в чанах-ступах і засипали особливою глиною, що вбирає жир. Потім тканину топтали в чанах ногами і били на спеціальних столах вальками, після чого її ретельно промивали водою та сушили. Наступна операція була пов'язана з ворсуванням тканини, для чого використовувалася шкірка їжака або рослини типу будяка. Білі тканини обкурювали сіркою, натягуючи їх на каркас напівсферичної форми. Після обкурювання тканину натирали спеціальною глиною, що надавала міцність та блиск виробу, а для остаточного оздоблення складені шматки сукна клали під прес. Прес складався з вертикально поставленої дерев'яної рами, у центрі якої зміцнювалися один-два дерев'яні гвинти. Гвинти оберталися за допомогою наскрізного стрижня, натискаючи на горизонтальні дошки, між якими затискалася тканина.

Однією з найрозвиненіших галузей матеріального виробництва було будівельна справа,що досягло в Стародавній Греції та Стародавньому Римі особливого розмаху. У період виникнення та розквіту античної цивілізації ремесло каменярів стало одним із головних у цій галузі. Виїмка будівельного каменю зазвичай проводилася у відкритих кар'єрах неподалік місця будівництва. Мармур видобували як у відкритий спосіб, так і в штольнях. Для цього використовували залізне кайло, зубило, брухт, дерев'яні клини та кувалду. Для виїмки вапняку та пісковику застосовувалися пила та сокира. Для видобутку твердіших порід користувалися пилками без зубів, підсипаючи під пилку під час її руху пісок. Первинна обробка каменю велася поруч із каменоломнею, остаточна - на місці будівництва при підганянні будівельних виробів.

Відмінною рисою майстерності грецьких каменотесів було спорудження високих колон у спосіб «насухо», тобто. без застосування будівельного розчину. Колона збиралася з частин, оброблених в повному обсязі і мали виступи для підйому на канатах. Перед укладанням "один на інший" поверхні барабанів вирівнювали. У центрі кожного барабана робили поглиблення, куди вставляли дерев'яний шип, що з'єднував обидва барабани. Щільного підгонки каменярі домагалися шляхом обертання барабанів навколо осі. Насухо з кам'яних блоків будували також і стіни. Для кращого припасування поверхонь їх середня частина поглиблювалася, потім вирівнювалася решта площини. Горизонтальні ряди блоків скріплювалися залізними скобами, залитими свинцем. Вершиною каменотесного справи було спорудження арки та напівциркульного склепіння з клинчастих кам'яних блоків, покладених «насухо». Такі конструкції вимагали ретельної обробки каменю, дотримання необхідних розмірів та форм. При викладанні арки або аркового склепіння користувалися тимчасовим дерев'яним каркасом, який укладали клинчасті блоки, починаючи з двох нижніх (опорних) і закінчуючи одним верхнім (замковим), який утримував всю складну конструкцію склепіння.

Наприкінці IV ст. до н.е. за прикладом грецьких поселень Півдні Італії став застосовуватися вапняний розчин. У ІІІ ст. до н.е. у будівельній техніці римлян було зроблено дуже важливе відкриття - виготовлення сполучного пуцоланового розчину із подрібненої породи вулканічного походження. Незабаром на основі цього розчину почали одержувати римський бетон. Дрібний кам'яний щебінь, бита цегла чергувалися рівними шарами з цементним розчином, утворюючи незламну бетонну кладку - "opus coementicius", що не поступалася по міцності кам'яним блокам. Для того щоб щебінь та цементний розчин не розтікалися та зберігали необхідну форму, споруджувалась тимчасова дерев'яна обшивка – опалубка. Після того, як бетон застигав, опалубка знімалася або пересувалася далі. З бетону, а також традиційних будівельних матеріалів зводилися різноманітні будівлі, акведуки, а також транспортні споруди (мости, дороги і т.д.). Для облицювання використовували вапняк, туф, керамічні плитки тощо. Широко застосовувалася штукатурка із вапна та гіпсу. Будинки накривалися мармуровими плитами чи черепицею.

При будівництві користувалися в основному ручними знаряддями: колінчастими та простими важелями для встановлення кам'яних плит, молотками для забивання скоб, лопатками для накладання розчину та дощечками з рукояткою для його вирівнювання. Перевірочний інструмент складався з циркуля, рівня, схилу, накутника, рейки та шнура. Також був відомий рівень у вигляді відкритого жолобка, наповненого догори водою. Для теслярських та столярних робіт з обладнання будівель використовували сокири, молотки, пилки, рубанки, долота, тесла. Дошки розпилювали лучковою пилкою. Застосовувалася також дворучна пилка. Вживалися ручні свердла та дрилі, які рухали тятивою цибулі. Окремі дерев'яні частини скріплювалися залізними цвяхами. При будівництві використовувалися і складні механізми для підйому ваги. Механізми рухалися м'язовою силою рабів, а також за допомогою простих канатних тяг. Використовувалися і похилі площини. Приміром, при спорудженні Колосса Родоського застосовувалися похилі земляні насипи з дерев'яним настилом.

В античному світі велику увагу надавали регулярному плануванню міст. Основою її була правильна прямокутна мережа прямих вулиць рівної ширини, які утворювали однакові за формою та розмірами квартали. Кожен житловий квартал включав кілька будинків, що розташовувалися у два ряди. Стіни зовнішніх фасадів будинків були глухими. Вікна переважно були на другому поверсі, але не в усіх будинках. Для грецьких міст був характерний високий рівень благоустрою та комфорту. Вулиці міст були широкими та вимощеними кам'яними плитами. Велика увага приділялася боротьбі з вогкістю, забезпечувався вільний доступ повітря та сонця, вулиці озеленялися, було гарне водопостачання. Водопроводи (іноді зі штучним натиском) живили громадські водоймища; вода надходила туди керамічними та свинцевими трубами. Водопровідний тунель завдовжки 1 км було споруджено у середині VI в. до н.е. на острові Самос. Санітарний стан міських площ, вулиць, дворів забезпечувався добре організованою системою водостоків, обкладених каменем та перекритих плитами; існувала і каналізація. У римських містах також було чудово налагоджене водопостачання. Ранні римські кам'яні акведуки споруджувалися з IV ст. до н.е. Як і грецькі, вони були збудовані під землею. З ІІ ст. до н.е. почали будувати підземні акведуки на потужних аркадах. Акведук, збудований у 140 р. до н.е. на арочних опорах із тесаного каменю (заввишки місцями до 15 м), подавав воду за 91 км. У Римі (II ст. н.е.) діяло 11 водопроводів, що давали на день від 600 до 900 л води на людину.

Зростання населення Риму вже у III в. до н.е. привів до будівництва житлових будинків на три поверхи. Через дорожнечу земельних ділянок домовласники прагнули підвищити поверховість будинку, що здається в найм. Багатоповерхових та багатоквартирних будинків – інсул до кінця I ст. н.е. налічувалося понад 46,6 тис. Вони мали 4, 5, або навіть більше поверхів.

Важливою галуззю будівельної справи тієї доби було створення штучних шляхів сполучення. Про спорудження доріг у Греції відомості майже відсутні. Найвищого розвитку мистецтво дорожнього будівництва досягає у Римській державі. У розквіті своєї могутності Римська імперія мала 90 тис. км шосейних доріг (зокрема 14 тис. км на Апеннінському півострові), крім ґрунтових доріг і доріг, покритих щебенем (з останніми довжина доріг сягала 300 тис. км). Для позначення відстані на дорогах римляни через кожні 1000 кроків (1485 м) встановлювали кам'яні стовпи або просто велике каміння – міліарії. Мільярії містили відомості про введення дороги в експлуатацію, а також імена тих, чиїми стараннями вона споруджувалася. У І ст. до н.е. за наказом імператора Августа на римському Форумі було встановлено золотий міліарій, що символізує центр Римської імперії та вихідну точку всіх римських доріг. Загалом із Риму розходилося (у Римі сходилося) щонайменше 23 доріг («всі дороги ведуть у Рим»).

Розвиток морської торгівлі у Греції стало умовою створення торгових гаваней, захищених молами і хвилерізами. У великих приморських центрах будувалися великі склади зберігання товарів, верфі, доки на будівництво кораблів та його ремонту. Такі гавані були споруджені у Піреї, Сіракузах, на острові Делос тощо. За часів Римської імперії на Апеннінському півострові було проведено чимало судноплавних каналів, деякі з них були осушувальними. Римляни займалися благоустроєм портів. Будувалися бетонні та кам'яні моли, інші споруди, у тому числі сигнальні башти-маяки. Найбільший маяк античної епохи було споруджено не римлянами, а урядом елліністичного Єгипту III в. до н.е. Йдеться про знаменитий маяк, збудований на острові Фарос в Олександрійській гавані архітектором. Состратом Кнідськимза царя Птолемея Соторе. Маяк був монументальною триповерховою вежею висотою близько 130 м. Довжина кожної стіни першого поверху перевищувала 30 м. Третій поверх - ліхтар мав круглу форму. На його куполі стояла бронзова статуя Посейдона. Маяк одночасно служив фортецею (тут знаходився великий гарнізон) та військовим спостережним пунктом. Фароський маяк, як і Колос Родоський, вважався одним із семи чудес світу. З VII ст. до н.е. греки почали будувати палубні судна з командою з 50 веслярів – пентеконтери та кораблі з двома рядами весел – дієри. Трирядні судна - трієри (гребці сиділи на трьох ярусах) з'явилися у VI ст. до н.е. Довжина трієри становила 40-50 м при ширині 5-7 м. Винахідником трієри вважається Амінокл з Корінфа. Грецькі торгові кораблі були плоскодонними з широким корпусом, з носом, що піднімається, і кормою. Крім весел вантажні судна мали від однієї до трьох щоглів; кожна з них несла по одному чотирикутному вітрилу. Для плавання проти вітру грецькі моряки використовували додаткове трикутне вітрило. Вантажні кораблі були коротшими і ширшими за військових, мали глибше осаду. Вантажопідйомність їх зазвичай не перевищувала 100-150 т, проте античні автори згадують про кораблі з більшою вантажопідйомністю. Матеріалом для будівництва судів служили сосна, модрина, ялиця та інші породи хвойних дерев, зрідка дуб. Римські торгові кораблі, як і, як і грецькі, були вітрильними, і лише в окремих випадках як механічної сили застосовувалися весла і м'язова сила. Зазвичай на щоглі торговельного судна було одне прямокутне або трапецієподібне вітрило і трикутне вітрило на похилій реї на носі корабля. Такі судна мали 25-30 м завдовжки і 8-10 м завширшки при вантажопідйомності до 180 т. Вантаж укладався в трюмі чи палубі корабля.

Основним засобом передачі повідомлень залишалася посилка піших та кінних гінців. Однак така пошта не дозволяла встановити регулярний зв'язок між людьми. Використовувалася також голубина пошта. Поруч із в античну епоху практикувалася і передача повідомлень у вигляді сигнальних вогнів - рання попередниця оптичного телеграфа.

Помітні успіхи в античних рабовласницьких державах відзначалися в військової техніки.Основними видами озброєння в античному світі залишалися різноманітні типи холодної зброї: мечі, кинджали, сокири, списи, дротики, сокири, а також лук зі стрілами. Вже IX-VII ст. до н.е. у зв'язку з виникненням грецьких полісів та необхідністю їх захисту стало створюватися ополчення. До військової служби залучалися заможні громадяни, здатні придбати дороге важке озброєння. Обладунки грецького важкоозброєного воїна (гопліта) складалися з шолома, щита, панцира та паножів, двох копій та меча. Шолом, панцир та поножі виготовлялися з бронзи індивідуально для кожного воїна. Щити мали круглу чи овальну форму (дерев'яна рама обтягувалася шкірою). Зовні шкіра була кована листовою бронзою. Списи мали довжину до 2 м. Озброєння гопліту завершував двогострий порівняно короткий залізний меч, який був придатний для завдання колючого і удару, що рубає. Формою військового ладу ополчення стала фаланга - зімкнутий лад піхотинців завглибшки зазвичай у вісім рядів. При Філіппі II Македонському (IV ст. до н.е.) у фаланзі стали застосовувати глибшу побудову - в середньому 16 рядів. У зв'язку з цим воїни стали озброюватися сарісами - списами довжиною 5-7 м. Фаланга мала потужний лобовий удар, але не відрізнялася мобільністю і була вразлива з флангів і з тилу.

Для облоги фортець грецький механік Деметрій Поліокрет винайшов велику кількість облогових споруд. Серед них були спеціальні укриття від метальних снарядів, черепахи для земляних робіт, черепахи з таранами, а також галереї, якими можна було безпечно проходити та повертатися з облогових робіт. Найзначнішою спорудою Деметрія Поліокрету була гелепола - вежа пірамідальної форми, що рухається, на восьми великих колесах, окованих залізними шинами. Фасад вежі, звернений до ворога, був обшитий залізним листом, що оберігало його від запальних снарядів. Башта була дев'ятиповерхова – до 35 м і вище. На кожному поверсі розташовувалися каменемети та стріломети, а також загони воїнів для штурму фортеці.

Плодом інженерної думки греків став винахід поліболи - автоматичної метальної машини. Натягування тятиви, подача стріли і постріл у поліболі проводилися за допомогою нескінченного ланцюга, який рухався обертанням особливої ​​брами. Мітальні машини залежно від їхньої потужності та характеру снарядів (кам'яні ядра, стріли, запальні судини, кошики з отруйними зміями, заражена падаль тощо) обслуговувалися командою з 4-10 спеціально навчених механіків та їх помічників. Камнемети та важкі стріломети призначалися для руйнування не дуже міцних укриттів супротивника, його знарядь, а також знищення кораблів. Легкі стріломети вражали живу силу супротивника. Снаряд, випущений з метального пристрою, міг потрапити в ціль на відстані 100-200 кроків; дальність стрілянини становила близько 300 м. У Римській імперії військова техніка отримала подальше вдосконалення. Воїн був озброєний мечем, металевим списом (дротиком) – пілумом та довгим напівциліндричним щитом. На голові у легіонера був залізний шолом напівсферичної форми, що закривав плечі та потилицю. Воїн носив шкіряний чи пластинчастий панцир, що захищав усе тіло.

Основним підрозділом римської армії протягом усього її існування був легіон. У період республіки римський легіон включав 3 тис. піхотинців та 200-300 вершників. Легіон розпадався на три когорти по тисячі осіб, когорта ділилася на 10 центурій – сотень. В епоху імперії в легіоні налічувалося вже 6 тис. піхотинців та 120 вершників. Легіон ділився відповідно на 10 когорт, когорта – на три маніпули, а маніпула – на дві центурії. Кожному легіону покладалася певна кількість метальних машин. У римській армії були військово-інженерні частини, які споруджували облогові вежі, навіси та прикриття. У їхнє завдання входило також будівництво понтонних мостів із човнів, з'єднаних дерев'яним настилом, наведення аварійних переправ. Значний розвиток набув саперної справи. За допомогою саперних частин здійснювалися грандіозні роботи зі спорудження ровів, валів та інших насипів.