Приміром маттео фальконі герої. «Засоби створення героїчного характеру в повісті П

Висновок (моя думка)

Інформація про книгу

Ілюстрація обкладинки книги

Про автора книги

Проспер Меріме (Mérimée) (1803-1870), французький письменник. Член Французької академії з 1844 року. Народився у сім'ї художника; закінчив юридичний факультет Сорбонни (1823). Романтичний інтерес до екзотичних країн знайшов свій відбиток у перших творах Меріме - збірка п'єс "Театр Клари Гасуль" (1825). Меріме приписав свої п'єси вигаданій іспанській комедіантці. Вони мали чимало відгуків на французьку дійсність, і навіть тонка пародія на реакційний романтичний театр із його мелодраматичністю. Збірка "Гузла" (1827) знову була містифікаторською імітацією, цього разу – іллірійських народних пісень. Меріме створив твір, близький до народної творчості, і ввів в оману Пушкіна ("Пісні західних слов'ян") і Міцкевича. У " Гузлі " розкривалися реалістичними прийомами характери героїв, які у конфлікті із суспільством. Проспера Меріме приваблювали напружені моменти у житті народів. Він звернувся до історичного минулого Франції у драматичній хроніці "Жакерія" (1828) та у романі "Хроніка царювання Карла IX" (1829). У новелах кінця 1820-х років (збірка "Мозаїка", 1833) Меріме знову зображує сильні та цілісні характери, яких ще не торкнувся "розкладає" вплив цивілізації ("Матео Фальконе", "Таманго"). Сучасна дійсність знайшла свій відбиток у новелах " Етруська ваза " і " Партія в триктрак " (обидві - 1830). Порожнеча та лицемірство буржуазного суспільства, влада грошей з іронією та сарказмом показані в новелах 1830-40-х років: "Подвійна помилка", "Арсена Гійо", "Аббат Обен"; зіткнення буржуазної моралі з примітивними, але більш справедливими моральними нормами - у "Венері Ілльській", "Коломбі", "Кармен" (1845). Проза 1830-40-х років – вершина творчості Меріме. Використовуючи прийоми "оповідання в оповіданні", "вставної новели", вводячи в текст нібито знайдені старі листи або несподівані історичні та філологічні екскурси, Меріме створює зовні спокійну, суху розповідь. Неабиякою майстерністю відзначені наукові роботи Меріме - книги нарисів ("Нотатки про подорож по півдні Франції", 1835 та ін), дослідження з архітектури середньовіччя, з давньоримської історії, історії Іспанії, України, Росії, критичні статті. Після 1848 року літературна активність Меріме пішла на спад. У роки посилився інтерес Проспера Мериме до російської культурі. Він зблизився з А. І. та І. С. Тургенєвими, С. А. Соболевським; у циклі статей про Гоголя, Тургенєва, Пушкіна і в перекладах їх творів Меріме виступив пристрасним пропагандистом російської літератури. Інтерес до слов'янської тематики відобразився в пізній новелі Меріме "Локіс" (1869). На сюжети Меріме написано п'єси, музичні комедії, опери, у тому числі "Кармен" Бізе (1875), створено багато фільмів.

Хмара слів

Творча робота

Вірш МАТТЕО ФАЛЬКОНЕ Жуковський В. А.

Корсиканська повість

У кущах, якими була покрита

Долина Порто-Веккіо, з усіх

Гриміли постріли; то був загін

Розсильних єгерів; вони ловили

Бандита старого Санп'єро; але,

Спритно між кущів пірнаючи, в руки

Їм не давався він, хоч навиліт

Прострелений кулею був. І ось, нагору

Гори збігши, він хатини досяг,

У якій жив зі своєю родиною Маттео

Фалькон; але, на жаль, тим часом

Один лише хлопчик, син його, був удома;

Він біля воріт стояв і на долину

Дивився, прислухаючись до галасу. Раптом

З ближніх вибігши кущів, Санп'єро

Кидається до нього і каже:

«Врятуй мене, я поранений, єгеря

За мною женуться, вони вже близько! -

«Та я один; батька немає вдома; з ним

Пішла й мати». - «Що потреби! сховай мене

Скоріше». - "Та що батько на це скаже?" -

«Батько тебе похвалить; від мене ж

На згадку ось тобі монета». Хлопчик,

Монету взявши, ввів надвір Санп'єро;

Він сховався там у сіно; Фортунато ж

(Так звали хлопчика) спритно сіном

Його закрив, і кров утоптав у пісок,

І вигляд спокійний набув. Цієї миті

Вбіг на подвір'я зі своїми гамбами (головний

Розсилювач; він був родич Маттео).

«Чи не траплявся тобі Санп'єро? -

У хлопчика спитав він. - Правильно, тут

Його ти бачив». - "Ні, я спав". - "Ти брешеш;

Коли стріляють, спати не можна». - «Так мій

Батько стріляє голосніше за вас, а я

І тут не прокидаюся». - «Відповідай же,

Куди пішов Санп'єро? Ти його

Тут бачив; правду говори, не те

Тобі дістанеться». - «Спробуй торкнутися

Мене хоч пальцем; мій батько Маттео

Фальконе, знаєш? - «Твій батько тебе

За те, що брешеш ти, висіче». - «Ан ні,

Не висіче». - «Та де ж твій батько?» -

«Він у ліс пішов по дичину; бачиш сам,

Що я сам». До товаришів тоді

Здивовано звернувшись, Гамба

Сказав: «Кривавий слід навів нас прямо

Сюди; він, мабуть, тут; але цей будинок

Обшукувати не стану я; з Маттео

Фальконе сваритись небезпечно». Гамба

Стояв насупившись і тицяв у сіно

Своїм багнетом, не думаючи, щоб там

Санп'єро захований був; а Фортунато,

Начебто без наміру ланцюжком

Годинник його граючи, непомітно

Його втечу від місця фатального

Намагався. Гамба, вийнявши з кишені

Годинник сказав: «Я вже давно тобі

Подарунок, Фортунато, приготував.

Адже в тебе досі немає годинника? -

«Батько сказав, що мені їх дасть, коли

Дванадцять років мені буде», - «А тобі

Тепер лише десять. Ця пісня

Обов'язок. Ось подивись сюди, які

Прекрасний годинник». І він на сонці

Крутів їх, і вони виблискували яскраво.

Очима жадібними за ними бігав

Стривожений їх блиском Фортунато.

Футляр з емаллю, золоті стрілки.

І блакитний візерунковий циферблат.

"Ну що ж, де Санп'єро?" - «А годинник

Ти даси мені?" - "Дам". І Гамба підняв вище

Годинник; як чаша фатальних терезів,

Над головою дитини, разів зо два

Хитнувшись, вони зупинилися.

Він спокуси не виніс; в ньому

Вся начинка запалилася; як у лихоманці

Він затремтів і, праву тихенько

Піднявши руку, раптом, як звір кігтями,

Схопив годинник, а лівою рукою,

Закинувши за спину її, мовчки

На сіно Гамбе вказав. Без слів

Було закінчено торг кривавий. Фортунато,

Видобуток узявши, про продану їм жертву

Забув. Санп'єро з-під сіна тут же

Був витягнутий; з презирством подивився він

На хлопчика і в руки єгерям

Віддавшись, сказав: «Друже Гамба, ти

В цьому мені, звичайно, не відмовиш:

Знайди ноші; я йти не в змозі;

Весь кров'ю вийшов я; зізнаюся,

Стріляти ти майстер і в мене так спритно

Потрапив, що тепер уже зі мною кінець;

Але бачити міг ти також, що я

Чи не промах». І про нього, як про рідне

(Любячи за хоробрість і ворога), вони

Дбати старанно взялися.

Йому хотів монету Фортунато

Віддати назад; але мовчки відштовхнув

Він хлопчика, який, впустивши

Монету, відійшов, червоніючи, у куток.

Маттео, тим часом повертаючись

З дружиною з лісу, гостей непроханих

Побачив у хатині; поспішно він

Свою рушницю на постріл приготував

І подав знак дружині, щоб і вона

З іншою рушницею була готова. Сміливо

І обережно він личить. Гамба,

Його вдалині дізнавшись, закричав:

"Маттео, це ми, друзі!" І тихо,

В його обличчя вдивившись, він дуло

Рушниці націленого опустив.

«Маттео, - продовжував Гамба, до нього

Назустріч вищед, - ми лихого

Спіймали звіра; але видобуток цей

Нам дорого дісталася: двоє з наших

Лігли». - "Кого?" - «Санп'єро, твого

Приятеля; адже він і в тебе

Вкрав двох кіз». - «То правда; але велика

Сім'я у бідняка, а голод, знаєш,

Не свій брат». – «От стрілок! Від нас би, мабуть,

Він вислизнув, якби не Фортунато,

Хлопчик твій, допоміг нам». - "Фортунато!" -

Маттео скрикнув. "Фортунато!" - матір

Зі страхом повторила. «Так! Санп'єро

Тут у сіно сховався, а Фортунато

Його й видав нам; за це всі ви

Отримайте спасибі від начальства».

Холодним потім обдало Маттео;

Він у хатину зайшов. Там єгеря

Навколо старого, який трохи дихав,

Від рани знемогши, метушилися;

І щоб йому лежати покійніше було,

Свої плащі послали на ноші.

Не рухаючись і мовчки він дивився

на їхню роботу; але, коли шум

Почув і, очі піднявши, побачив

У дверях стоїть Маттео, голосно

Зареготав, і страшним був той регіт.

Він плюнув на стіну і, задихаючись,

«Будь проклятий цей дім; іуди тут

Зрадники живуть! Як полотно

Маттео зблід і кулаком

Себе вдарив у чоло; він був як мертвий;

Стояв безгласно. Ось уже старого

Уклали на ноші, понесли

З хатини; слідом за іншими Гамба,

Господарю потиснувши руку, вийшов;

І ось уже всі зникли за кущами.

Маттео нічого не помічав;

Він, стиснувши губи, люто і страшно

Дивився на сина. Фортунато, несміливо

Підкравшись, хотів батькову руку

поцілувати; Маттео верескнув: «Геть!»

У хлопчика підрізалися ноги;

Не міг він втекти і, блідий,

До стіни пригорнувшись, плакав і тремтів.

Чи моя в ньому кров? - блиснувши на дружину

Очима тигра, закричав Маттео.

«Адже я дружина твоя», - вона сказала,

Вся почервоніла. "І він зрадник!" Тут

Мати, що ридає, глянувши на сина,

Побачила годинник. Хто дав тобі їх? -

Вона спитала. «Дядько Гамба». Вирвавши

З лютим сказом із рук у сина

Годинник, ударив об землю їх Маттео,

І вщент вони розбилися. Довго

Потім, ніби в забутті, стукав

Струмком він у підлогу; потім, прокинувшись, синові

Сказав: "За мною!" І він пішов; за ним

Пішов і син. Несучи рушницю під пахвою,

Він прямо шлях направив до лісу. Матір,

Схопивши його за підлозі сукні: «Він

Твій син! твій син!" – кричала. Вирвавши підлогу

З її рук, він прошепотів: «А я

Його батько, пусти». Поцілувавши

З відчаєм невимовним сина

І руки судомно стиснувши, у дверях

Залишилася мати, щоб хоч очима

Їх проводити; коли ж вони з очей

Вдалині зникли, плачучи і ридаючи

Перед мадонною вона впала.

Маттео, що ввійшли в ліс, на галявині,

Деревами густими оточеною,

Зупинився. Землю він рушницею

Копнув: земля рихла. «Стань на коліна, -

Дитині він сказав, – читай молитву».

Ставши навколішки, хлопчик руки підняв

До батька і заверещав: «Батьку, пробач

Мене; не вбивай мене, тату!» -

Читай молитву. Хлопчик, задихаючись,

Пролепетав зі страхом «Отче наш»

І «Богородицю». Ти скінчив? - «Ні,

Ще одну я знаю литанею;

Її мені вивчити отець Франческо

Велів». - "Вона довга, але з богом". Дулом

Рушниці підперши чоло, він руки стиснув

І про себе за сином повторив

Його молитву. Закінчивши литанею,

Син замовк. «Готовий ти?» - «Ах, тату,

Не вбивай мене!" - «Готовий ти?» – «Ах!

Вибач мені, батько». - «Тебе пробачить

Всевишній бог». І постріл загримів.

Від мертвого відвернувши очі,

Пішов назад Маттео. На ногах він

Був твердий; але життя не було в його

Особі; з підпорою старості своєї

І серце він своє вбив. Він йшов

За заступом, щоб могилу викопати

І тіло поховати. Йому назустріч,

Почувши постріл, кинулася дружина:

«Моя дитина! наш син! що зробив ти,

Маттео? - «Борг свій. Там він, на галявині,

Лежить. По ньому поминки будуть: він,

Як християнин, помер із покаянням;

Господь його дитячу душу

Помилує і заспокоїть. Ти ж,

Коли зберешся з силою, оголоси

Паоло, зятю нашому, мою

Рішучу волю, щоб він нині ж

До нас на життя із дружиною переселився».

Мої враження про прочитану книгу

Дуже яскраві враження справляє книга, чи можуть справедливість і жорстокість існувати на місці?

Твір

Проспер Меріме – один із чудових французьких критичних реалістів ХІХ ст., блискучий драматург та майстер художньої прози. На відміну від своїх попередників - Стендаля і Бальзака Меріме не став володарем дум цілих поколінь: вплив, наданий їм на духовне життя Франції, був менш широким і сильним. Проте естетичне значення його творчості величезне. Створені ним твори незвичайні: настільки глибоко втілена у яких життєва щоправда, настільки досконала їх форма.

Тема народу як зберігача життєвої енергії нації як носія високих етичних ідеалів відіграє значну роль у творчості Меріме. Він звертається до людей, які стоять за межами суспільства, до представників народного середовища. У їхній свідомості Меріме відкриває ті дорогі серцю душевні якості, які, на його думку, вже втрачені буржуазними колами: цілісність характеру, пристрасність натури, безкорисливість, внутрішня незалежність.

Саме такою людиною є головний герой новели – Маттео Фальконе. Цей образ винятково рельєфно представлений автором. Зображуючи шляхетні, героїчні риси його вигляду, Меріме не приховував і негативних, потворних сторін його свідомості, породжених дикістю, що оточувала його, відсталістю, злиднями, незважаючи на те що він був з досить заможної сім'ї.

Передісторія героя – людини відважної і небезпечної, що прославилася незвичайним мистецтвом стрільби з рушниці, «вірної в дружбі, небезпечної ворожнечі», створює особливу моральну атмосферу, у світлі якої незвичайність основної події має постати як закономірність корсиканського життя.

На початку оповідання є повідомлення про те, що автор бачить Маттео через два роки після події, про яку збирається розповісти. Ми дізнаємося, що він був людиною молодою, енергійною, з орлиним носом і великими живими очима. Це робить епілог зайвим, дозволяє читачеві після прочитання новели пов'язати «пригоду» з подальшим життям героя, дізнатися, що вбивство сина, мабуть, не вплинуло на Маттео, не позбавляло його ні енергії, ні жвавості характеру.

Під час читання твору можна вразитися одному факту. Коли Маттео повідомили, що зловили розбійника - Джаннето Самп'єро, який вчинив багато провин, злочинів (від його рук постраждало і сімейство Фальконе - він вкрав дійну козу), він знаходить виправдання такому вчинку, говорячи, що той був голодний. Маттео навіть співчуває Джаннето: «Бідолаха!» Однак сина свого він не пошкодував, він навіть не схотів його слухати. Навіть почав підозрювати, чи це його дитина. Він теж придумав своєму синові виправдання: «Отже, ця дитина перша в нашому роді стала зрадником». Фортунато зрадив корсиканські закони, порушив норми моралі того середовища, в якому живе.

Маттео вирішив покарати свого сина: застрелив хлопчика, але примусив його приготувати свою душу до смерті. Фортунато читав молитви та «помер християнином».

Вирок, винесений батьком Фортунато, висловлював моральне ставлення до зради всього народу.

Меріме – новеліст значно поглибив у літературі зображення внутрішнього світу людини. Психологічний аналіз у новелах реалістичний. Новели Меріме, можливо, найпопулярніша частина його літературної спадщини. Проза Меріме входить до числа блискучих сторінок в історії французької літератури XIX ст.

Матео Фальконе

МАТЕО ФАЛЬКОНЕ – герой новели П. Меріме «Матео Фальконе» (1829). Дія відбувається на острові Корсика, Батьківщині Наполеона Бонапарта. Меріме з великою повагою ставився до цього історичного діяча і, зображуючи його земляків, наділив їх незвичайною духовною силою, цілісністю, безкомпромісністю, незламною волею та мужністю. Саме такий і М.Ф., у всіх відносинах справжній корсиканець: «Невисокого зросту, міцний, з кучерявим, чорним як смоля волоссям, з тонкими губами, орлиним носом, великими живими очима та обличчям кольору дубленої шкіри». Він славиться як чудовий стрілець, його вважають «так само вірним другом, як і грізним ворогом». Меріме зазначає, що він щедрий на милостиню і готовий завжди надати допомогу тому, хто її потребує. Кажуть, щоправда, колись він убив свого суперника, але це лише надає герою деякого романтичного ореолу. У той момент, коли відбуваються описані у новелі події, Матео близько п'ятдесяти років. Він одружений. У нього три дочки, вдало видані заміж, і десятирічний син Фортунато – надія сім'ї та спадкоємець імені. З моменту появи героя до фінальної сцени проходить не більше години. Ось він з'являється у супроводі своєї дружини. Йде «попереду без нічого» несучи одну рушницю в руках, а іншу на перев'язі, бо чоловікові не належить нести щось, крім зброї». Так само зосереджений і суворий герой в останні миті події. Його слова, якими закінчується новела, звучать дуже повсякденно і тверезо. Ніби нічого й не сталося. Адже насправді сталося те, що будь-яку іншу людину могло навіки позбавити і спокою, і розуму. М.Ф. щойно вбив свого сина. Причому зробив це не в гніві, не зумівши впоратися з собою, а навпаки, дуже тверезо оцінивши все, що вже сталося і що може статися надалі. «Цей хлопчик – перший із нашого роду, хто вчинив зраду», – каже він. Справді, поки що М.Ф. та його дружина були відсутні, долі було завгодно випробувати Фортунато. Спочатку він погоджується за срібну монету сховати пораненого втікача, але потім, втішивши срібний годинник сержанта, видає свого гостя переслідувачам. Саме тоді, коли солдати приготувалися забрати носилки з бранцем, з'являється М.Ф.. «Будинок зрадника!» - каже спійманий втікач і плює на поріг. Швидше за все, саме в цей момент і була вирішена доля маленького Фортунато. М.Ф. схопив у нього з рук годинник, шпурнув їх об камінь і наказав синові йти за ним. Він уже прийняв рішення, розсудивши, що той, хто одного разу дозволив підкупити себе, не зможе надалі уникнути спокуси, а виховувати зрадника М. Ф. не бажає. Саме любов до сина, страх побачити його всіма зневаженою продажною істотою штовхає героя на вбивство. Він змушує хлопчика прочитати кілька молитов, прицілюється і після фрази «Хай простить тебе бог!» – стріляє. «Зараз я поховаю його, – спокійно каже М.Ф. дружині, що прибігла на постріл. – Він помер християнином. Я велю відслужити месу за упокій його душі». Образ М.Ф. для Меріме був втіленням суворої простоти, мужності та особливого роду людяності, спрямованої на боротьбу з гріховністю та підлістю. Чи не вбивство гріх, а порушення одвічних законів. Яким би жахливим здавався вчинок М.Ф., не можна не визнати за ним глибинну, важко вистраждану правоту. Однією з перекладачів новели Мериме у Росії був Н.В.Гоголь. (Він допомагав зробити віршований варіант перекладу В.А.Жуковському.) І у зв'язку з цим мимоволі згадується фраза Тараса Бульби, який також зробив синовбивство: «Я тебе породив, я тебе й уб'ю!» Тут теж вбивство батьком сина виступає як найвища форма покарання за зраду та малодушність, як спроба відновлення зневаженої справедливості.

Всі характеристики по алфавіту: