Роль пейзажних замальовок у поемі мцирі. Опис природи та роль пейзажу в поемі мцирі лермонтова

Поема "Мцирі" написана в 1839 р., незадовго до смерті Лермонтова. Це один із його останніх творів, своєрідний результат всього творчого шляху. У поемі втілився пізній, зрілий лермонтовський романтизм – напрям, якому тією чи іншою мірою поет дотримувався все своє життя.

Усі ідеї пізньої лірики поета відбилися у тому творі. До кінця життя провідною темою у творчості Лермонтова стала тема самотності. Але, порівняно з ранньою лірикою, тепер самотність ліричного героя сприймається як його свобода, тобто він по-новому розглянув для себе принцип романтичного дуалізму (традиційний принцип романтиків, побудований на відмінності для поета світу “тут” та світу “там”, протиставленні ідеального та реального). Таким чином, поет прийшов до нового сприйняття відносин героя та зовнішнього світу.

Величезне значення у розкриття образа самотнього, страждаючого і вільного Мцирі має романтичний пейзаж. Він взагалі є одним із найзмістовніших композиційних компонентів художнього твору. Самостійної цінності він несе, він майже ніколи не є просто об'єктивно-реальним зображенням природи, тим більше у романтичному творі, де він різко суб'єктивований, символічний і підпорядковується принципу психологічного паралелізму – тобто уподібнення внутрішнього стану людини живій природі. Іншими словами, для романтиків природа – це своєрідний спосіб бачення та зображення світу.

"Мцирі" - типова романтична поема. Вона побудована на ідеї двомірства та контрасті. Характерна риса Лермонтова-романтика у тому, що у його поемах можна знайти безліч різноманітних конфліктів. Один із основних – це контраст між світом монастиря, в'язницею для Мцирі, та світом природи, втіленням свободи, до якого не раз вдавався Лермонтов і у своїй ранній ліриці. Конфлікт двох протилежних світів монастиря різко контрастує із живим описом лісу, річки, бурі та барсу. Протягом усієї поеми пейзаж – фон дії, який не тільки додає фарб у протистояння, що розгоряється, а й допомагає зрозуміти природу конфлікту.

Пейзаж світу, що знаходиться за стінами монастиря, формує здебільшого і образ самого Мцирі. Герой ототожнюється з природою, шляхом зображення різних її станів поет художньо передає різні стани душі юнака - від бурі, здатної зруйнувати все на своєму шляху, до тихої зорі, яка вражає своєю гармонією.

Природа у Лермонтова – це жива істота. Йому не чужі людські страждання, з допомогою пейзажу автору вдається надзвичайно точно описати внутрішній світ героя.

Від гранично скупих нарисів пейзажу монастиря Лермонтов перетворюється на втілення свободи – природі лісу, він визначає незвичайне, демонічне буйство звуків і фарб.

Один із кульмінаційних моментів поеми – зустріч героя з барсом. У ньому автор показує повне єднання Мцирі із природою. Опис битви ідеально гармонує з пейзажем, світ ніби завмер під місяцем, спостерігаючи за битвою; Казкова галявина в лісі є ареною для бою романтичного героя зі звіром, втіленням самої природи.

У сцені бою з барсом поряд із антитезою використовується прийом уособлення. Автор відступив від опису загального образу природи. Він наділяє людськими якостями барсу, місяць та ліс. Це органічно доповнює класичний романтичний краєвид. Відчувається своєрідна напруга, що витає в повітрі, яка не може залишити читача байдужим. У цій сцені все буяння природи, описане під час втечі Мцирі, тепер відбивається у душі читача; цим автор наголошує на важливості епізоду.

Але не менш цікавими є й інші описи. На початку поеми автор вустами Мцирі робить надзвичайно точні замальовки пейзажів, якими нещасний юнак встиг насолодитися за три короткі дні перебування на волі. І тут широко використаний прийом уособлення: дерева, обійнявшись, як брати, танцюють круговий танець, дві скелі над річкою мріють з'єднатися один з одним, їх бажання так зрозуміло колишньому самітнику: вони теж прагнуть свободи, як жадав він, нудьгуючи у своїй в'язниці, об'єднатися із природою. Тут з'являється думка, що мрія Мцирі теж здійсниться остаточно.

Вид гірського пейзажу нагадав утікачеві його дитинство, рідний аул. І ось уже перед очима видіння – місячні вечори, блиск зброї, батько на коні. Він згадує і звуки пісень і промов своїх сестер, і розповіді старих.

Один із найбільш яскравих і важливих образів – образ гірського потоку:

…Хоча без слів

Мені зрозуміла була та розмова,

Немолочний ремствування, вічна суперечка

З упертою купою каміння.

Мцирі розуміє потік, бо це його душа; теж посилена грозою, вона повстала і зламала старе русло. Але сперечатися з важким камінням марно, журиться герой.

Велика кількість різних образів і комбінацій пейзажів Лермонтов досягає повного розкриття образу головного героя. Як і будь-якому романтичному творі, у цій поемі пейзажі формують образ героя, змушуючи його грати всіма можливими відтінками почуттів. Взагалі ж можна говорити про те, що пейзаж у “Мцирі” є типовим зразком романтичного пейзажу, з усіма його функціями, особливостями та характерними рисами, що, безумовно, свідчить про чистоту стилю твору.

Картини природи грають у поемі винятково важливу роль.

По-перше, це екзотична природа Кавказу, прекрасна, багата на звуки і фарби. Таке зображення природи властиво романтичній літературі.

По-друге, герой зливається з природою, є частиною, відчуває себе єдиним цілим з навколишнім світом. Тільки тоді, коли герой відчуває це злиття, він щасливий. Світ природи абсолютно гармонійний, на відміну світу людей.

По-третє, за стінами монастиря намальовано світ вільної, дикої природи, що протиставляється холоду могильних плит усередині стін монастиря.

По-четверте, розповідь про природу допомагає Мцирі висловити те, що відчуває: природа, її стан схожа стан душі героя.

Краєвиди дуже виразні. Лермонтов користується різними літературними прийомами. Це порівняння («дерев…шумлячих свіжим натовпом, як брати в танці кругової», «я бачив гірські хребти, химерні як мрії»). Порівнянь у поемі багато, вони допомагають повніше описувати предмети, стан природи. Багато також епітетів («сивий, непорушний Кавказ», «золотий пісок», «сонні квіти»). Епітети допомагають зрозуміти відчуття героя і ставлення автора до описуваного. Дуже багатий текст метафорами («рослинний райдужний одяг зберігав сліди небесних сліз»). Подібне вираження посилюють образність тексту та вплив на читача.

Є в тексті та уособлення («і мільйоном чорних очей дивилася ночі темрява»). Так створюється відчуття того, що природа — жива істота, яка вступає в контакт із героєм. Численні інверсії («і в тіні нічного ворога відчув він») допомагають герою (і автору) виділити головне, суттєве у розповіді.

Ці прийоми зустрічаються найчастіше. Надзвичайне багатство мови при описі; Природа допомагає створити той пейзаж, який допомагає автору передати стан героїв, його відчуття.

Поема " Мцирі " , написана Лермонтовим в 1839 р., одна із найбільш досконалих зразків російського романтизму. У її текст включені всі значні компоненти романтичних поем, якось незвичайний герой у незвичайних обставинах, конфлікт, викликаний зіткненням світу реального і ідеального світу, і, зрозуміло, романтичний пейзаж. Пейзаж у поемі "Мцирі" має особливу роль, оскільки він, з одного боку, допомагає глибше проникнути в душу героя і зрозуміти його. А з іншого боку – він і сам виступає у творі у ролі активно чинного персонажа.

Дія поеми розгортається неподалік Кавказького гірського хребта, причому Лермонтов навіть точно вказує місце подій: монастир Мцирі знаходиться поблизу злиття двох річок, Арагви і Кури. Цікаво, що поет описував реально існуючий монастир, який уцілів донині і є місцем паломництва – особливо шанувальників творчості Лермонтова. Туристи, які приїжджають туди, можуть насолодитися приголомшливими гірськими пейзажами: монастир стоїть на невеликому піднесенні і відразу за ним видніється

ланцюг кавказьких гір, що йде в небо.
Чимось диким і первозданним віє від цих місць, і легко повірити, що тут могла зрости така горда і непокірна натура, як Мцирі. Пейзажі Кавказу глибоко торкнулися душі Лермонтова, і саме завдяки їм задум поеми остаточно викристалізувався. Відомо, спочатку поет не знав, куди помістити свого героя. Він написав дві невеликі поеми-малюнки, "Сповідь" і "Боярин Орша", але лише відвідавши Кавказ, зміг приступити до створення остаточної версії. Цей пейзаж ідеально відповідав усім задумам автора та повністю відповідав поняття романтичного пейзажу: незвичайного та контрастного. Крім того, для читача-сучасника Лермонтова саме поняття Кавказ служило синонімом свободи та вільнодумства, оскільки туди посилали всіх неугодних режиму (так виявився там і сам автор). Кавказ був своєрідним паролем, після прочитання якого читач налаштовувався на потрібний лад – і не залишався ошуканим.

Пейзаж у поемі представлений із двох точок зору: так, як його бачить автор, і так, як його бачить Мцирі. Ці два погляди часом зливаються докупи, і з вуст персонажа звучать глибоко поетичні, натхненні описи природи, яку він бачив. У такі хвилини здається, що сам Лермонтов говорить за свого героя, що це своїм болем та своєю пристрастю до свободи ділиться він із читачем.

Як серце билося живіше
Побачивши сонце і полів…

Перший пейзаж, який постає перед читачем – це сумний та сумний монастирський краєвид. Описуючи його, на противагу наступним зображенням живої природи, скупо і сухо, Лермонтов відразу ж намічає романтичний конфлікт між двома світами: світом свободи та несвободи. Зазначимо, що ніде в поемі докладно не згадується, наскільки погано жилося Мцирі в монастирі.
Але про це можна з легкістю здогадатися з його захопленої розповіді про побачену в короткі три дні втечі. Сонячне світло, легкий подих вітерцю, квітучі рослини та співаючі птахи – ось уся та чарівність життя, якого Мцирі, замкнений у кам'яних стінах, було позбавлено. Так через пейзаж у поему вводиться проблема свободи та несвободи, проблема відібраного у Мцирі життя. "Я молодий, молодий!" - з болем вигукує Мцирі, зачарований красою величезного світу, що відкрився перед ним. У цьому вигуку звучить пристрасне бажання глибше дізнатися про життя, насолодитися всіма його проявами, – і всі ці бажання пробуджує в Мцирі пейзаж. А завдяки видам гір, що відкрилися перед ним, головний герой згадує свою сім'ю. Розпливчасті спогади, відібрані в нього монастирем, формуються у чітку картину. Так до Мцирі приходить усвідомлення того, що для нього в житті найважливіше, так у його душі зароджується мрія добратися на батьківщину.

Протягом усієї розповіді пейзаж відображає зміни у настрої Мцирі, він видозмінюється разом з ним. На самому початку мандрів Мцирі все зображено в мажорній ноті, фарби природи яскраві і живі: "блакитне небо", "білий караван", "прозора зелень" і "схід, що озолотився". Простір відчувається величезним і вільним: "пишні поля", дерева, що "розрослися". Але потім Мцирі усвідомлює, що його мрія нездійсненна, і навколишній світ змінюється. Тепер перед ним темний ліс, що збиває героя зі шляху, пекуча спека, "тернина, сплутаний плющем". Простір звужується, виштовхуючи Мцирі назад, у його келію-в'язницю. Тут видно, що роль пейзажу в поемі Мцирі не зводиться до одного фону, на якому розгортається оповідання. Навпаки, подекуди пейзаж як би сам формує подальші події, підводячи героя до цілком закономірного фіналу.

У другій частині поеми Лермонтов використовує прийом уособлення природи. Його поетична майстерність особливо яскраво проявляється в кульмінаційному епізоді з барсом: нічний ліс застигає, спостерігаючи за страшною битвою, і сам нагадує читачеві живу та недобру істоту:

Непроникною стіною
Оточена, переді мною
Була галявина. Раптом у ній
Майнула тінь, і двох вогнів
Промчали іскри.

Сам барс також сприймається як розумна істота зі своєю недоброю волею - він, як і лісова хаща, перегороджує Мцирі шлях на батьківщину. У цьому епізоді проявляється новаторство Лермонтова, адже він застосовує романтичний пейзаж, який зазвичай використовується виключно для вираження почуттів головного героя, в інших цілях. Пейзаж набуває людських рис і стає антагоністом Мцирі. Навіть природа повстає проти героя, і бачимо, яка роль пейзажу в поемі Лермонтова “Мцирі” – вона полягає у створенні мотиву абсолютної самотності. Трагедія Мцирі в тому, що жоден із двох світів, ні монастирський, ні природний, не виявився йому рідним по-справжньому, його вигнано звідусіль. Так, природа дала йому відчуття свободи, але ж вона його і занапастила, і тому:

Щойно зійшла зоря,
Палаючий промінь її обпік
У в'язниці вихована квітка…

(Поки що оцінок немає)

Інші роботи з цієї теми:

Одним із найкращих творів я вважаю його поему “Мцирі”. У цьому творі найбільш сильно відображені письменницькі та життєві пошуки автора, його нелегкі думки, філософські питання,...

Природа у поемі М. Ю. Лермонтова «Мцирі»

Природа в «Мцирі» дуже символічна: через пейзажні образи передається як настрій героя, а й авторське розуміння взаємовідносин людини і природи.

У поемі велике місце займають згадки про вітер і птахів. Це алегоричне зображення (алегорія) свободи. Головному герою, послушнику монастиря («мцирі» з грузинського перекладається як «послушник», тобто це ім'я героя), здається, що він поділяє думки природи. Він був би радий обійнятися з бурею, готовий дружити з грозою, не боїться ловити рукою блискавку:

О, я як брат

Обійнятись з бурею був би радий!

Очі хмари я стежив,

Рукою блискавку ловив...

Це – рідний йому світ природи, його природне середовище, воно йому рідніше, ніж світ людей. Герою здається виразним шум гірського потоку, розмова скель та каміння. Він вважає, що природа сповнена гармонії, що всі голоси природи хвалять Бога, але людині немає місця в цьому світі, вона не приєднує свій голос до звеличення творця:

Щодо самого Мцирі природа веде себе подвійно: спочатку він відчуває спорідненість із нею, сам думає про Бога, дивлячись на прекрасну природу, але непомітно для героя природа з друга перетворюється на ворога. З настанням сутінків герой збивається зі шляху:

Біг я довго – де, куди?

Не знаю! жодна зірка Не освітлювала важкий шлях.

Але Мцирі гордий, і, навіть загубившись, відчуває, що чужий світові людей. Символічним втіленням сил природи, що раптом стали ворожими, стає барс. Опис битви Мцирі з диким звіром - своєрідна алегорія боротьби натури Мцирі та її долі. Дитинство, проведене в монастирі, не заслонило властивості крові героя, створеного для битв (за походженням Мцирі - горець). Після перемоги над барсом герой відчуває до нього повагу:

Він зустрів смерть віч-на-віч,

Як у битві слідує бійцю!

Однозначно відповісти на запитання, чому ж помирає Мцирі, не можна. Герой збирає залишки сил і продовжує шлях, але через деякий час він розуміє, що прийшов туди, звідки пішов. Сили починають покидати його, і навіть звук дзвону ніби завдає фізичного болю. Свідомість того, що він ходить по колу, позбавляє Мцирі сил, він порівнює себе з квіткою, яка росла у в'язниці і перші промені сонця його вбили:

З усіх боків Дихала насолода буття.

Але що? Щойно зійшла зоря,

Гарячий промінь її обпалив У в'язниці вихована квітка.

Герой поеми вмирає дуже рано, не досягнувши мети. У дисгармонічній композиції підкреслюється трагічний початок, а сюжеті однаково переплітається героїчне і трагічне. Мцирі - alter ego (альтернативна особистість, інше «я») автора, тому Лермонтов пише образ героя з великою любов'ю. Автор захоплюється силою Мцирі, його вільнолюбством, мужністю, готовністю до боротьби, цілісністю, могутністю його натури. Наприкінці поеми Мцирі знаходить світ у душі і навіть називає старого ченця «батьком» (на початку твору він зневажливо кличе ченця «старим»). Герой знаходить спокій після того, як йому пообіцяли поховати його в тихому саду, звідки видно Кавказ:

Там повели мене.

Сяйвом блакитного дня

Вп'юся я востаннє.

Звідти видно і Кавказ!

Для Лермонтова доля - зла сила, яка прагне керувати людиною і якою людина підкоряється, але проти своєї волі. Зброєю долі у поемі виступає навіть природа, спілкування з якою героя немає жодних навичок. Наостанок вона дається взнаки «пісня рибки», яка мріє виснаженому юнакові в маренні і спокушає його вічним спокоєм, кажучи:

Дитя моє,

Залишися тут зі мною:

У воді вільне життя

І холод, і спокій.

Вся поема написана чотиристопним ямбом, окрім «пісні рибки», виконаної чергуванням трьох- і чотиристопних ямбів з перехресним римуванням. Бєлінський писав, що Лермонтовський вірш «... звучить і уривчасто падає, як удар меча, що вражає свою жертву. Пружність, енергія та звучне, одноманітне падіння його напрочуд гармоніює із зосередженим почуттям, незламною силою могутньої натури та трагічним становищем героя поеми». І справді, Лермонтов ніби «рубає» вірш чоловічими закінченнями, нагнітає подвійні та потрійні рими, створюючи враження удару наприкінці кожного вірша.

Один із найбільш яскравих і важливих образів – образ гірського потоку:

…Хоча без слів

Мені зрозуміла була та розмова,

Немолчний ремствування, вічна суперечка

З упертою купою каміння.

Велика кількість різних образів і комбінацій пейзажів Лермонтов досягає повного розкриття.