Наголос на перший склад розмір. Як визначити віршований розмір

Під час уроків писемності у середній школі обов'язково проходять віршовані розміри. Як визначати їх і що вони взагалі означають – дізнаємось далі.

Значення

Як визначити віршований розмір вірша? Спочатку треба розібратися із поняттям цих слів. Віршованим розміром називають приватну подачу вірша, його індивідуальну ритміку та варіацію. Віршовані розміри – обов'язкова складова аналізу будь-якого вірша.

Віршовані розміри: як визначати

Щоб навчитися розбирати розміри віршів, варто ознайомитись з його видами та головними частинками. Важливим елементом визначення розміру є стопа.

Вона означає групу складів, яких пов'язує один наголос. Другу роль грає сам склад. Саме від ударного слова залежить яскравість та емоційність вірша.

Види

У російській більш актуальна у вірші довжина рядка. Яскравим прикладом цього є ямбічний метр. Він може бути:

• одностопним;
• двостопним;
• тристопним;
• чотиристопним і так далі.

Характеристики розміру вірша можуть давати цезури (необхідність паузи в ритміці вірша) або каталектики (закінчення рядка неповною стопою).

Види віршованих розмірів

Метрична складова та ритміка будь-якого вірша встановлює віршовані розміри. Як визначати їх? Для цього слід запам'ятати такі пояснення:

1. Односкладний розмір, він же брахіколон - розмір однодольний, у кожній стопі якого міститься маленьке слово, що складається з однієї мови. У рядку може бути кілька стоп.

Приклад: Ніч день. Світло, тінь. Раптом звук. То – стукіт.

2. Двоскладні розміри. До них відносять хорей - розмір дводольний, у стопі наголос ставиться першому складі.

Приклад: Хмара темна, ніч величезна.

Ямб також відноситься до дводольного розміру. Від хорея він відрізняється постановкою наголосу на останньому складі стопи. Парні склади є ударними у рядку.

Приклад: Прибрані ми разом місто знати. Але, здається, нам нема за ким дивитися.

3. Трискладові: це дактиль, амфібрахій, анапест.

Дактиль - трискладовий розмір, у якому наголос ставиться перший склад. Це означає що вихідний перший склад дактилю ударний, та наступні два ненаголошені. Потім йде другий рядок, в якому ударними виходять склади: четвертий, п'ятий та шостий.

Анапест є трискладовим розміром із другим ударним складом. Перший і третій склади не мають експресивного відтінку, вони ненаголошені. Друга стопа вірша така: п'ятий – ударний, четвертий та шостий – ненаголошені.

Амфібрахій є розміром трискладовим, де наголос ставиться на останньому складі, а перші два - ненаголошені.

Логаед

Вищезазначені віршовані розміри ґрунтуються на послідовному порядку кількох подібних стоп. Це є головним вирізняємо їх з логаедом. Останній означає малий розмір, у якому чергуються кілька різних стоп.

Наприклад: Сьогодні похмурий день. Коників хор спить. І похмурих скель покров темніших гробових плит.

Як визначити віршований розмір

Якщо ви працюєте над твором, що передбачає повний аналіз вірша, вам неодмінно не завадить проаналізувати його віршовані розміри. Як визначати їх і навіщо? Тому що поетичний твір вимагає оцінки саме за ритмом та своїм звучанням. Ця мелодійність вірша утворює сам вірш. Тому кожен філолог знає, що вірш не розуміється без визначення у ньому віршованого розміру.

Друге важливе завдання у визначенні

Ще одне не менш важливе завдання у проведенні аналізу поетичного твору полягає в тому, щоб визначити та назвати мету віршованого розміру.

Наприклад, ямб відображає енергійне оповідання, хорей - ніжніший і спокійніший.

Нічні пейзажі та тиха водна гладь завжди описувалися хореєм. До його розмірів також відносять всі колискові вірші.

Розмовна мова у віршах притаманна трискладових розмірів. Такі твори любив писати Некрасов.

Віршовані розміри в таблиці на прикладі двоскладових розмірів представлені далі.

Давайте розглянемо твір "Зимовий ранок" А. С. Пушкіна.

Визначте віршований розмір:

Мороз та сонце; день чудовий!

Ще ти дрімаєш, друже чарівний?

Час, красуня, прокинься.

Відкрий зімкнуті нею погляди.

Назустріч північній Аврори, Зіркою півночі прийди!

Поетичний твір "Зимовий ранок" сам собою складається з 30 рядків. Це чотиристопний ямб, що надає віршу мажорності та виразності. Рядки вірша римуються у такий спосіб: 1-2, 3-6, 4-5.

Як навчитися писати вірші

Виразити свої думки та почуття не завжди виходить сказаними словами. Деколи легше написати до якогось особливого епізоду вірші. Але чи це так просто? Отже, якщо ви хочете випробувати це ремесло, то почніть із найпростіших правил:

1. Талановиті ви чи ні, але ви повинні пам'ятати, що які б вірші ви не зібралися писати (одно-, дво-, трискладові), вам необхідно почати з простого.

2. Рифма до слова повинна йти у сусідньому рядку або через рядок.

3. Уникайте складних слів та словосполучень, а також банальних рим типу "любов-морква".

4. Почніть творчість зі звичайного привітання дорогої вам людини. Вітання у листівці, написане вашими власними словами – рідкісний та оригінальний подарунок.

5. Перед тим як почати писати вірш, підготуйтеся. Наприклад, випишіть на листок слова, які обов'язково будуть у вашому поетичному творі. Після чого підберіть до них кілька рим.

6. Напишіть приблизний текст того, що хочете сказати в прозі.

7. Після того, як напишіть свій вірш, прочитайте його уважно кілька разів. Якщо відчуєте нестикування за звучанням чи змістом - спробуйте змінити пропозицію або замінити якесь слово.

Якщо дотримуватиметеся цих нехитрих правил, у вас повинен буде вийти простий ямб - вітання, написане на мажорній ноті!

Висновок

Тепер ми довідалися, що таке віршовані розміри. Як визначити, на якій ноті написано вірш, та його ритміку, ми так само розібралися. Якщо в майбутньому вам необхідно буде проаналізувати вірш, написаний автором, ви зробите це з легкістю. А якщо захочете творити поезію самостійно, передумови того, з чого почати і з якою ритмікою писати, у вас вже є.

Перш ніж описувати конкретні визначення (мовляв, амфібрахій - це... і т. д.), слід зрозуміти, що таке віршування. Зазвичай, під ним розуміють принципи організації поетичної мови в одне ритмічне ціле. Літературознавці поділяють метричну та акцентну системи, причому перша, представлена ​​античними творами, російськими народними віршами, є давнішою. Акцентне віршування підрозділяється, своєю чергою, на тонічну, силабічну і силабо-тонічну системи.

Звернення поета до однієї з них продиктовано особливостями його мови. Для силабічного віршування важливим виявляється кількість складів, для тонічного - наголосів. Саме тому силабічне віршування поширене у національних літературах, які користуються мовою з фіксованим наголосом. До них відносяться польська, французька. Російській та українській літературі також відомі приклади силабічного віршування, проте воно, в силу цілком зрозумілих причин, тут не прижилося. Для силабо-тонічного віршування (зокрема воно найбільш властиве російської поезії) важливим виявляється кількість ударних і ненаголошених складів; Схема їх чергування отримала назву віршований розмір. Він буває двоскладним та трискладовим. До першої групи належать ямб та хорей, до другої – дактиль, амфібрахій, анапест.

Ямб

Як свідчив М. Гаспаров, частку цього віршованого розміру припадає приблизно половина всіх поетичних текстів другої половини XIX століття. У ямбі стопа (поєднання ударного та ненаголошеного компонентів) складається з двох складів. Перший ненаголошений, другий перебуває під наголосом (наприклад: «Знову стою я над Невою...»). Особливо поширеним був 6-стопний ямб. Його вживали переважно у про високих жанрах - одах чи посланнях. Згодом 6-стопний, а також вільний ямб амфібрахій та інші трискладові розміри повністю витісняють.

Хорей

У цьому випадку під наголосом виявляється перший склад двоскладової стопи (приклад - знайомі рядки з дитячої поезії «Мій веселий дзвінкий м'яч»). Особливо часто в поезії минулого та позаминулого століть зустрічається 5-стопний хорей.

Дактиль

Переходимо до трискладових розмірів. До них відносяться, як говорилося, дактиль, амфібрахій, анапест. Перший розмір із цього списку починається ударним складом, а два інших залишаються невиділеними. Приклад дактиля - рядок з поезії Лермонтова: «Хмари небесні, вічні мандрівники...»

Амфібрахій – це...

Ударний склад може бути не на початку, а в середині трискладової стопи. Подібна ритмічна організація рядка ясно каже, що маємо амфібрахій. Це їм написано знамените «Коня на скаку зупинить...», чи не офіційним гімном всіх російських жінок.

Анапест

Нарешті наголос може падати на останній, третій склад, тоді ми маємо справу з анапестом. Він виразно проявляється, наприклад, у рядках: «Прозвучало над ясною рікою...» Анапест, амфібрахій і дактиль набули особливого поширення в поетичних текстах позаминулого століття. Як зазначає М. Гаспаров, спочатку вони були 4-стопними, проте потім їх замінив варіант із трьома стопами.

Якщо вам необхідно відповідно до завдання вказати віршований розмір, не беріться навмання визначати, амфібрахій це або, можливо, хорей. Або взагалі російський народний вірш. Спочатку радимо текст прочитати вголос, не особливо звертаючи увагу на зміст написаного, а просто карбуючи кожну фразу. Начебто вибиваєте дріб. Після цього запишіть рядок, позначте ударні ділянки, намалюйте схему віршування - і завдання виконане.

Однак не все так просто. У вірші можуть бути стопи, що повністю складаються з ударних (спондей) або ненаголошених (пірріхій) складів. Спочатку названі терміни застосовувалися до античної поезії. Стосовно ж силлабо-тонической системі вони просто позначають пропуск (або наявність) наголосу там, де його не повинно бути. Крім того, текст може бути написаний дольником. Це означає, що в ньому є ритмічна організація, проте інтервали між різними складами непостійні. Яскравий приклад - рядки Блоку: «Дівчина співала в церковному хорі...»

У поезії ХХ століття також використовувалася форма акцентного вірша (вже згаданим Блоком Маяковським). Він відрізняється рівною кількістю ударних складів і налічує різну кількість ненаголошених компонентів. Тобто, по суті, акцентний вірш є втіленням тонічної системи віршування в сучасній літературі. Зустрічаються і більш екзотичні випадки - поєднання одного ударного та трьох ненаголошених складів (так зазиваний пеон). Їм написані знамениті рядки: «Не думай про секунди зверхньо...» Також потрібно пам'ятати про поетичні експерименти футуристів, які йшли врозріз з будь-якими теоретичними уявленнями.

Зрештою, вірш може бути взагалі білим. Це означає, що у нього немає рими, проте ритмічна організація все ж таки присутня. Так що білий анапест чи білий ямб у природі існують.

Цілі уроку:

• формування знань віршованих розмірів, про роль двоскладових та трискладових розмірів у віршованому тексті;
• розвиток вміння чути ритм та репрезентувати поетичні образи;
• виховання любові до рідної мови, почуття гордості за її багатство та різноманіття.

ХІД УРОКУ

I. ОГМОМЕНТ.

ІІ. ПОЯСНЕННЯ НОВОГО МАТЕРІАЛУ.

1. Слово вчителя.

Поетові створювати ритмічний віршований твір допомагають віршовані розміри.

Російська поезія, як правило (але не виключно!) постає нам у вигляді силлабо-тонічного віршування, заснованого на впорядкованому розташуванні ударних і ненаголошених складів у вірші: на сильних місцях розташовуються (виключно або переважно) ударні, на слабких - ненаголошені склади.

Мінімальною структурною одиницею вірша є стопа. Стопа це послідовність одного або декількох ненаголошених (слабких) і одного ударного (сильного) складу, що чергуються в певному порядку.

Стопа буває двоскладна, коли постійно повторюються два склади - ударний і ненаголошений, або навпаки; і трискладна, коли повторюються один ударний і два ненаголошених склади.

(Позначатимемо ударний склад так: _/, а ненаголошений склад так: _ , тоді двоскладові стопи можна буде зобразити наступним чином: хорей _/ _, ямб _ _/; а трискладові так:

дактиль _/ _ _ , амфібрахій _ _/ _, анапест _ _ _/)

Не міг він ямба від хорея,
Як ми билися, відрізнити:-

Невже відрізнити ямб від хорея справді так складно?

Звичайно ж ні. Просто, ні Євген, ні його вчителі не знали однієї невеликої формули-схеми, лише одного простого слова. Ви легко запам'ятаєте його і зможете не лише відрізняти ямб від хорея, а й навіть амфібрахій від дактилю чи анапеста.

Ось так то! Отже, запам'ятайте одне слово ХЯДАМАН

Так, непросте слівце!

"І що ж робити з цим словом?" - Запитайте ви.

А давайте, хлопці, збудуємо піраміду з цього слова.

Тільки почнемо ми її будувати дещо незвично, не з фундаменту, а з даху.

ХЯ
ДАМАН

2. Визначення віршованих розмірів

А. ДВОСЛОЖНІ РОЗМІРИ

Згадаймо

Вітер, вітер, ти можеш
ТИ ганяєш стани тч

Ой ой ой! Здається, зараз дощ піде. Потрібно швидше дах будувати ( Х - ХОРЕЙ)

ХОРЕЙ- (грец. choreios, літер. танцювальний), трійкою (грец. trochaios, літер. біжить), віршований метр з сильними (ударними) місцями на непарних складах вірша.

Щоб легше запам'ятати ритм хорея, пропонуємо підставляти в ритмічну строчку будь-яке двоскладове слово з наголосом на першому складі, наприклад, Води(Адже хмари несуть дощ та води). Ми з хлопцями зі шкільного поетичного клубу "Зелена лампа" вигадали невеликі вірші, які допомагають відновити та запам'ятати ритми віршованих розмірів. Ось що в нас вийшло про хореї:

Хорей _/_ (води)

Хор хореєм співає:
Раз - удар, два - пропускає, -
Третій, п'ятий склад - ударний,
Бездарний кожен парний.
Щоб почути ритм хорея,
Повторюй в умі швидше:
"Води - води - води лий", -
Виходить хорей.

Хореєм написані всі колискові і, до речі, за Лермонтовим - всі вірші, у яких є нічний пейзаж .

Ось у нас і є перша літера (Х, що означає хорей) - перша цегла.

Згадаймо знову "Євгенія Онєгіна".

Ще ти дрімаєш, друг чарівний:
(А.С.Пушкін)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

ЯМБ - (грец. iambos), віршований метр з сильними місцями на парних складах вірша ("Мій дядько найчесніших правив ...". Найвживаніший з метрів російського силлабо-тонічного вірша; основні розміри 4-стопний (лірика, епос), 6-стопний (поеми та драми 18 ст.), 5-стопний (лірика та драми 19-20 ст.), вільний розностопний (байка 18-19 ст., комедія 19 ст.).

Щоб легше запам'ятати ритм хорея, пропонуємо підставляти в ритмічну строчку будь-яке двоскладове слово з наголосом на другому складі, наприклад, Вода.

Любителі поезії зі шкільного клубу "Зелена лампа" придумали такий вірш-підказку, що допомагає краще запам'ятати особливості ямба.

Ямб _ _/ (вода)

У Росії ямбами поети
Вважають за краще складати.
У стопі такий одна прикмета:
Де парний склад – там "вдаряти".
Допоможе виявити нам ямб
Повтор: "ВодА - водА-водА,
Вода - вода - вода - вода », -
Звучить так ямба ритм завжди.

Ямб – це енергійне, часто урочисте звучання вірша .

Ось у нас і є друга буква (Я,що означає ямб)- друга цегла.

Б. ТРИСЛОЖНІ РОЗМІРИ

Отже, дах є, тепер настав час будувати стіни від холоду. Стіни в нашому будиночку-пірамідці ми будуватимемо з більших трискладових стоп.

Трискладові розміри інтонаційно гнучкіші, близькі до розмовної мови (напевно, тому їх любив Лермонтов і вважав за краще Некрасов).

1. ДАКТИЛЬ

ТУЧКИ НЕБЕСНІ, ВІЧНІ БУДІВЕЛЬНИКИ!
Степом блакитним, ланцюжком перловим
Мчіться ви, як я ж, вигнанці:
(М.Ю. Лермонтов)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Перша цеглина в основі нашої піраміди ( Д - дактиль)

ДАКТИЛЬ - (грец. daktylos, букв. палець), віршований метр, утворений 3-складними стопами з сильним місцем на 1-му складі стопи ("Вирита заступом Яма глибока", І.С.Нікітін). Найбільш уживані розміри російського силабо-тонічного дактилю. Дактиль 2-стопний (18 ст.), 4- і 3-стопний (19-20 ст.).

Щоб легше запам'ятати ритм дактилю, пропонуємо підставляти в ритмічну рядок будь-яке трискладове слово з наголосом на другому складі, наприклад, зОлото.
А ось яке віршоване визначення дактилю вигадали наші любителі поезії і написали його дактилем:

Дактиль _/ _ _ (золото)

Дактиль - він перший розмір із трьох складних,
Пальцем вважати наголоси можна.
Перший, четвертий, сьомий та десятий
Склади ударні в рядку крилатою.

Ключик для дактилю слово лите
Як ключик, тартили воно золоте.
"Золото - золото", - ви повторюйте
І серед віршів завжди дактиль дізнаєтесь.

2) АМФІБРАХІЙ

Наступна цегла в нашій піраміді - це амфібрахій (Ам):

На півночі дико стоїть одиноко
На голій вершині сосна
І дрімає, хитаючись, і снігом сипучим
Одіта, як ризою, вона.
(М.Ю. Лермонтов)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

АМФІБРАХІЙ - (грец. amphibrachys, букв. з обох боків короткий), віршований метр, утворений 3-складними стопами з сильним місцем на 2-му складі ("Не вітер вирує над бором"). Найбільш уживані розміри російського силлабо-тонічного амфібрахію 4-стопний (з поч. 19 ст) і 3-стопний (з сер. 19 ст).

Щоб дізнатися цей розмір, складаємо ритм віршової строчки з трискладового слова з наголосом на середньому складі. Нехай це також буде метал, але вже не дорогоцінний - залізо.Члени нашого поетичного клубу охарактеризували амфібрахій так:

Амфібрахій _ _/ _ (залізо)

Другий із трискладових розмірів – амфібрахій.
Тут у кожній стопі наголос у центрі.
Ударні склади в кільці ненаголошених
Приховані від спеки, дощу та від вітру.
Секрет амфібрахія в слові "залізо",
Воно нам не менше злата корисне.
"Залізо - залізо", - поспіль повторюйте,
І ви легко амфібрахій дізнаєтеся.

3. АНАПЕСТ

І, нарешті, остання стіна, остання цегла. Це Анапест (Ан).

Є в наспівах твоїх потаємних
Фатальна про загибель є.
Є прокляття завітів священних,
Наруга щастя Є.
(А. Блок)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

АНАПЕСТ - (від грец. anapaistos зворотний дактилю, букв. відбитий назад), віршований метр, утворений 3-складними стопами (див. стопа), з сильним місцем на 3-му складі; на початковому складі рядка часто надсхемний наголос ("Там, в нічній завиваючій стужі", А.А.Блок). Найчастіше уживані розміри російського силлабо-тонічного анапеста 4- і 3-стопний (з сер. 19 ст).

Цей розмір допоможе нам запам'ятати слово срібло.

Анапест _ _ _/ (срібло)

А анапест - останній трискладовий розмір,
І тут склад кожен третій ударний у стопі,
Він, як дзеркало, дактиль він навпаки,
Він протяжні пісні зазвичай співає.
Ритм анапеста нам допомагає дізнатися
Дзвіночки ніжний срібний дзвін.
"Срібло - срібло", - треба вам повторювати,
Щоб анапест почути за тим сріблом.

В. ВИСНОВОК. БУДИНОК-ПІРАМІДКА

ХЯ
ДАМАН

А тепер давайте подивимося, навіщо ми будували всю цю піраміду.

У нас є "два поверхи". Верхній - це два склади, одна з яких ударна. Нижній - це три склади, де також на один падає наголос. У літературознавстві ці "поверхи" називають стопами.

Х стоїть першим у стопі із двох складів. Значить, якщо із двох складів наголос падає на перший, то це саме хорей:

Хмара імглою небо криє.

Я стоїть другим. Наголос падає на другий склад, отже, це ямб:

Мороз і сонце день чудовий!

Д означає, що в стопі з трьох складів наголос падає на перший склад і цей розмір називається дактиль:

ТУЧКИ НЕБЕСНІ, ВІЧНІ БУДІВНИКИ...

Ам стоїть другим, отже, стопа з наголосом на другому складі називається амфібрахій:

На півночі дико стоїть одиноко

Ан - останній у цьому ряду. Значить, якщо наголос падає на нього, то це анапест.

Є в наспівах твоїх потаємних...

Отже, хлопці, тепер ви знаєте, що таке віршований розмір та як його визначати. Ви побачили, наскільки важливим є розмір вірша для створення його настрою. Тепер ви можете відчути себе справжніми поетами! Тепер ви можете позмагатися з Євгеном Онєгіним, який, як ви пам'ятаєте, намагався писати вірші, але незабаром кинув це заняття. Може, йому не виходило саме тому, що "не міг він ямба від хорея, як ми не билися, відрізнити"?

ІІІ. ЗАКРІПЛЕННЯ

ТЕСТ із використанням перфокарт. Перфокарти на 8 запитань із 4 варіантами відповідей.

Завдання: поставити хрестик у віконці, що відповідає варіанту відповіді:

а – хорей; б – ямб; в – дактиль; г – амфібрахій; якщо відповідь "анапест" - всі віконця в рядку залишаються порожніми.

Мчать хмари, в'ються хмари;
Невидимкою місяць
Висвітлює сніг летючий;
Мутне небо, ніч каламутна. (Хорей)

Остання хмара розсіяної бурі!
Одна ти мчиш по ясній блакиті,
Одна ти наводиш похмуру тінь,
Одна ти сумуєш радісний день. (Амфібрахій)

Кріє вже лист золотий
Вологу землю в лісі...
Сміливо топчу я ногою
Весняні ліси красу...
З холоду щоки горять,
Любо в лісі мені тікати,
Чути, як суччя тріщать,
Листя ногою загребати! (Дактиль)

Подруга днів моїх суворих,
Голубка старенька моя
Одна в глушині соснових лісів
Давно, давно ти чекаєш на мене. (Ямб)

На півночі дикому стоїть самотньо
На голій вершині сосна,
І дрімає, гойдаючись, і снігом сипучим
Одягнена, як ризою, вона. (Амфібрахій)

Ти, сонце святе, гори!
Як ця лампада блідне
Перед ясним сходом зорі,
Так хибна мудрість мерехтить і тліє
Перед сонцем безсмертним розуму.
Хай живе сонце, та сховається тьма! (Амфібрахій)

Біліє вітрило самотнє
У тумані моря блакитним!
Що шукає він у далекій країні?
Що кинув він у рідному краю? (Ямб)

По синіх хвилях океану,
Лише зірки блиснуть у небесах,
Корабель самотній мчить,
Мчить на всіх вітрилах. (Амфібрахій)

(Коментування відповідей.)

ЛІТЕРАТУРА ТА ІНШІ ДЖЕРЕЛА

1. Тур'янська Б.І., Холодкова Л.А., Виноградова Є.А., Комісарова О.В. Література у 6 класі. Урок за уроком. - М: "Російське слово", 2002, с.81.
2. screen.ru/school/razmer/

ОСНОВИ ВІРШІ

РИТМ – повторюваність, пропорційність однакових явищ через рівні проміжки часу та простору. У художньому творі ритм реалізується різних рівнях: сюжету, композиції, мови, вірша.

СИЛАБІЧНЕ Віршування – система віршування, заснована на рівній кількості складів у віршах, що чергуються. При велику кількість складів вводиться цезура, яка поділяє рядок на дві частини. Силабічний вірш використовується переважно в мовах, які мають постійний наголос. У російській поезії вживалося в XVII–XVIII ст. З Полоцьким, А. Кантеміром та ін.

Наука обдерта, // у клапті обшита, 13 складів

З усіх будинків майже // з лайкою збита; 13 складів

Знатися з нею не хочуть, // тікають її дружби, 13 складів

Як, який страждав на море, // Корабельна служба. 13 складів

А. Кантемір (Сатира на зневажливих вчення: до розуму свого)

СІЛЛАБО-ТОНІЧНЕ Віршування – система віршування, заснована на упорядкованому розташуванні ударних і ненаголошених складів у вірші. Основні метри – двоскладові (Хорей, Ямб) та трискладові (Дактиль, Амфібрахій, Анапест).

ТОНІЧНЕ Віршування (Від грецького слова «тоноз» - тон, напруга, наголос) – система віршування, заснована на упорядкованому розташуванні ударних складів у вірші, причому кількість ненаголошених складів у розрахунок не приймається.

спимо

ніч.

Вдень

робимо вчинки.

Любимо

свій товк

воду

у своїй ступці.

В. Маяковський

Тонічний вірш уражає мов з рухливим наголосом, таких, як російська, німецька, англійська. Російські билини писалися тонікою. Зазвичай у них було три сильні наголоси:

Як у стольному місті в Києві,

Великий князь Володимир…

Спокійно люльку докурив до кінця,

Спокійно посмішку стер з обличчя.

«Команда у фронт! Офіцери вперед!

сухими кроками командир іде...

М. Тихонов

МЕТР - Певна ритмічна впорядкованість повторів усередині віршованих рядків. Видами метра в силлабо-тонічному віршуванні є двоскладові (Хорей, Ямб), трискладові (Дактиль, Амфібрахій, Анапест) та ін віршовані розміри.

СТОПА - Повторення поєднання ударного і ненаголошеного голосних. Стопа служить одиницею вірша в силлабо-тонічній системі віршування: тристопний ямб, чотиристопний анапест і т.д.

ІКТ - сильний ритмоутворюючий склад у вірші.

ВІРШ – 1.Рядок у вірші; 2. Сукупність особливостей віршування будь-якого поета: вірш Марини Цвєтаєвої, А. Твардовського тощо.

ХОРЕЙ (у перекладі з грецької «танцювальний» хор, танець, хоровод) – двоскладовий розмір з наголосом на 1-му, 3-му, 5-му, 7-му, 9-му і т. д. складах:

Ні ви/ сжа ти,/ ро щи/ го ли,

Від під/ды ту/ма н та/сы рости.

Коле / зо м за/ зі ні/ го ри

Зо лнце / ті хо /е ска / ті лось.

С. Єсенін (чотирьохстопний хорей)

ЯМБ (У перекладі «кидок») - найбільш поширений в російській поезії двоскладовий розмір з наголосом на 2-му, 4-му, 6-му, 8-му і т. д. складах:

Підру / га ду / ми пра зд / ний

Чорі ль / ницьа / моя !

Мій уе до /одне / обра з/ний

Тобіо й / укра / силя .

А. Пушкін (тристопний ямб)

ДАКТИЛЬ (У перекладі з грецької «палець») – трискладовий розмір з наголосом на 1-му, 4-му, 7-му, 10-му і т. д. складах:

Блі зився/ зі зий за/ доа т

Уо повітря було / не дружин та/хме льон,

І оту/ ма ненний/ за д

Доа до о/со бенно / зе льон.

І. Анненський (3-стопний дактиль)

АНАПЕСТ (У перекладі з грецької «відбитий назад») – трискладовий розмір з наголосом на 3-му, 6-му, 9-му, 12-му і т. д. складах:

Ні країны , / ні пого с/та

Не хочу / Вибіра ть.

На васі ль/євськийо з/трів

Я прийдуу / помира ть.

І. Бродський (двостопний анапест)

АМФІБРАХІЙ (буквальний переклад з грецької «з двох сторін короткий») – трискладовий розмір з наголосом на 2-му, 5-му, 8-му, 11-му і т. д. складах:

Жив ма лінь/ кий ма льчик

Був ро стом / він з па льчик.

Обличо м був/ краса вчік, -

Які скри/ окое нки,

Як пу х/ лосе нки…

В. А. Жуковський (двостопний амфібрахій)

ПЕОН - Чотирискладна стопа, що складається з одного ударного і трьох ненаголошених складів. Пеони розрізняються за місцем наголосу – з першого до четвертого:

Спі ті, підлозі / ме ртві у/вя дші цві /ты ,

Та до і не уз/на воші рас/коле та краса / ты,

Блі зі шляхів за /е зженних взра / ще ні твор / цо м,

Дивя ті не/ві дівчим тя / же лим колі / со м…

К. Бальмонт (трьохстопний пеон перший)

Фона ріки –/ суда ріки,

Скажітьі тіка/ ви багатое,

Що ві ділі,/ що слы шалі

Уночіо й ви ти / шине ?...

І. Мятлєв (двостопний пеон другий)

Послухай уе тру, / тополя гне ється, / з неба до ждь о / сінний лье ється,

Наді мно ю / разае ється / мірний сту до ча/сов стіны х;

Мені нікто не / усміхненийе ється, / і триво жно / серце бе ється

І ізу ст не / вільно рве ється / моното ний / сумний сті х;

І як ті хій / далекий то піт, / за вікноо м я / чую ро піт,

Непоня тний / дивний ше піт / - шепіт доа пель / дощівы х.

К. Бальмонт (4стопний пеон третій)

Ні, не знайду/ сьогодні їжі я

Для втіхи/тільної мрії:

Одні шарман/щики, та жебраки,

Та дощ – все з тієї ж висоти.

Владислав Ходасевич(2стопний пеон четвертий)

ПЕНТОН – п'ятискладна стопа, що складається з одного ударного та чотирьох ненаголошених складів. У російській поезії використовується головним чином пентон третій, що несе наголос на третьому складі:

Червоним по лимемо

Зоря вспы хнула;

По обличу землі

Туман сте літався…

А. Кільцов

ПІРРІХІЙ - Стопа з пропущеним метричним наголосом:

Бу ря / мгло ю/ не бо/ кро е,

Уі хрі/сне жни/ е кру / тя…

А. Пушкін (4-стопний хорей, третя стопа другого вірша – пірріхій)

СПОНДІВ -Стопа з додатковим (надсхемним) наголосом:

Швед, р у з / ський доо / років, ру /біт, ре / жет.

Бій би а / раба н/ний, клі / ки, скре / жет ...

А. Пушкін (чотирьохстопний ямб, перша стопа спондей)

СТЕЖЕННЯ – це явище, коли у вірші «не дістає» одного стилю. Проміжок між двома ударними складами ніби стягується. ЛЕЙМА (грец. λειμμα) - пауза у вірші (в античній метриці). Відповідно до античної теорії вірша, Л. не допускається в середині слова або між словами, що становлять одне ціле (наприклад, між прийменником і словом, ним керованим). Тривалість Л. в античному вірші була встановлена ​​від однієї моря (частки) до шести морів (часток). У застосуванні до російського вірша термін "Л." у значенні паузи використовують у віршових роботах Р. Шенгели.

Явища придбання характерні «Іліаді»і «Одіссеї» Гомера. (шестистопний дактиль)

Гнів, богиня, заспів Ахіллеса - Пелеєва сина ...

Хто ж від богів безсмертних підві / г їх до ворожої суперечки?

_/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_/_ _ _/v_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

У дерев'яні крила вікна

Разом із рамами у тонкі штори

В'яже химерна^ місяць

На підлозі мереживні візерунки.

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_/_ _/ _ _ _ v_ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

С. Єсенін

ДОЛЬНИК (Паузник) – віршований розмір на межі силабо-тонічногоі тонічноговіршування. Заснований на ритмічному повторенні іктів та слабких місць, а також змінних пауз між ударними складами. Діапазон міжіктових інтервалів коливається від 0 до 4-х ненаголошених. Довжина вірша визначається кількістю ударних у рядку. У широке вживання дольник входить на початку XX ст.

Дольник-украй умовний термін, запроваджений В. Брюсовим, який у своїй «Науці про вірш» так назвав форму акцентного вірша, абоударника . Згодом дольником почали називати топаузний тридольник , то «чисто тонічний» вірш народного типу (фразовик ), то знову акцентний вірш.

Осінь по здня. Не бо відкры те,

І ліса наскрізя т тишіо й.

Приліга на бе рег розмы ти

Голіва руса лки хворіо й.

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

А. Блок (трихударний дольник)

Справжню ніжність не сплутаєш

Ні з чим і вона тиха.

Ти даремно дбайливо кутаєш

Мені плечі та груди у хутра.

І даремно слова покірні

Говориш про перше кохання.

Як я знаю ці завзяті,

Неситі погляди твої!

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913р. А.А.Ахматова

РИФМА (Країзгода) - клаузули, що однаково звучать. Рифми характеризуються за розташуванням (парна, перехресна, кільцева), за наголосом (чоловіча, жіноча, дактилічна, гіпердактилічна), за складом (прості, складові), за звучанням (точні, кореневі або асонанс), монорим тощо.

Клаузула – група заключних складів у вірші (у віршованому рядку).

ЧОЛОВІЧА КЛАУЗУЛА – коли вірш закінчується ударним голосним:

І вітер, і дощ, і мгла

Над холодною пустелею воды .

Тут життя до весни померлоа ,

До весни спорожніли сады .

І. Бунін.Самотність

ЖІНОЧА КЛАУЗУЛА - Сузвуччя, в якому наголос падає на другий склад від кінця вірша:

Ці мізерні сіле нья,

Ця мізерна приро так –

Край рідний довготерпецье нья,

Край ти російського наро так!

Ф. І. Тютчев

ДАКТИЛИЧНА КЛАУЗУЛА - Сузвуччя, в якому наголос падає на третій склад від кінця вірша:

Я, Мати Божа, нині з молі твою

Перед твоїм чином, яскравим сия ням,

Не про порятунок, не перед бі твою

Не з вдячністю чи покия ням,

Не за свою благаю душу порожнійы ну,

За душу мандрівника у світлі безро дного…

М. Ю. Лермонтов

ГІПЕРДАКТИЛІЧНА КЛАУЗУЛА – співзвуччя, в якому наголос падає на четвертий і далі склад від кінця вірша:

Іде Балда, покря киває,

А піп, побачивши Балду, вска киває…

А. Пушкін

Холод, тіло таємно ско виваючий…

Холод, душу чаро виває.

В. Я. Брюсов

БІДНА РИФМА – коли римуються останні ікти, тобто. ударні голосні клаузул. Бідолашну риму ще називають достатньою.

ТОЧНА РИФМА – рима, при якій збігаються всі звуки клаузул.

Увечері синім, увечері місячним

Був я колись гарним та юним.

Нестримно, неповторно

Все пролетіло ... далі ... мимо ...

Серце охололо, і вицвіли очі.

Синє щастя! Місячні ночі!

С. Єсенін

БАГАТА РИФМА - найповніший збіг у рифмуемых словах звуків, як згодних, початківців ударний склад, а й звуків, попередніх ударному стилю: демократ - стократ, каналу - доканала, матова - вимотуючи.

Де горизонту боробудівля ? Всі лінії повтрачено . Скажи,

яка звебудівля

і де

очі пантерини ?

Не вважав би

кращий якЗначення

зірки

тропічнихночей.

В. Маяковський

Людина сказала Дніпру : - Я стіною тебе запру .

С. Маршак

Станицеютополі Гнуться на вітру . Станицеютупотіли Коні поутру.

А. Сурков.

БАНАЛЬНА РИФМА - Рифа, що часто зустрічається, примелькалася; звуковий та смисловий трафарет. «…Рифм у російській мові замало. Одна викликає іншу. «Полумень» неминуче тягне за собою «камінь». Через «почуття» виглядає неодмінно «мистецтво». Кому не набридли «любов» і «кров», «важкий» і «чудовий», «вірний» і «лицемірний» та ін.» (А. С. Пушкін «Подорож із Москви до Петербурга»).

ВНУТРІШНЯ РИФМА – співзвуччя, у тому числі одне (чи обидва) перебувають усередині вірша. Внутрішня рима буває постійною (з'являється перед цезурою та визначає межу між напіввіршами) та нерегулярною (розбиває вірш на окремі ритмічні нерівні та непостійні групи):

Якщорея , пропадаючи,

Цєпенея і блискуча

В'ються пластівці сніжні. -

Якщосонно, віддалено

То з докором, тозакохано,

Звуки плачуть ніжні.

МОНОРИМ - вірш, що використовує одну риму:

Коли будите, діти, студентами,

Не ламайте голів над моментами,

Над Гамлетами, Лірами, Кентами,

Над царями та над президентами,

Над морями та над континентами,

Не будьте там з опонентами,

Вчиняйте хитро з конкурентами,

А як закінчите курс емінентами

І на службу підете з патентами –

Не дивіться на службу доцентами

І не гидуйте, діти, презентами!

А. Апухтін

АССОНАНС – неточна рима, заснована на співзвуччі коріння слів, а не закінчень:

Студентові хочеться послухати Скрябіна,

І ось півмісяця живе він скнаром.

Є. Євтушенко

АЛІТЕРАЦІЯ - Виразний засіб мови: повторення однакових або однорідних приголосних звуків з метою створити звуковий образ:

І він за площею порожній

Біжить і чує за собою –

Наче грому гуркіт -

Тяжко-дзвінке стрибання

По приголомшеній бруківці…

А. Пушкін

АНАКРУЗА (анакруса) – ритмічний зачин вірша. Слабкі склади до першого ікта. Нульова у хореї, односкладна у ямбі. Нульова в дактил, односкладна в амфібрахії, двоскладна в анапесті. Розглянемо дотепний приклад Томашевського. Дослідник бере 4-вірші з вірша Фета «Венера Мілоська», написаного 4-стопним ямбом:

Так, вся дихаючи пафоською пристрастю,

Вся млія піною морською,

І всепереможний вія владою,

Ти дивишся у вічність перед собою…

_/ _/ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

_ _ _ _/ _ _/ _ _/ _

_/ _/ _ _/ _ _ _ _/

і відкидає перші склади (всі перші склади тут односкладові):

Вся дихаючи пафоською пристрастю,

Млея піною морською,

Всепереможний вія владою,

Дивишся у вічність перед собою.

_/_ _ _ _/_ _/_

_ / _ _/_ _ _ _/

_ / _ _/_ _/_ _/_

_ / _ _ / _ _ _ _/

Ямб перетворився на хорей. Звідси висновок: при однаковій внутрішній структурі двоскладові розміри, ямб і хорей відрізняються один від одного ритмічним зачином.

Справжню ніжність не сплутаєш

Ні з чим і вона тиха.

Ти даремно дбайливо кутаєш

Мені плечі та груди у хутра.

І даремно слова покірні

Говориш про перше кохання.

Як я знаю ці завзяті,

Неситі погляди твої!

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ v _ _/

_ _ _/ _ _ _/ v _ _/ _ _

_ _ _/ v _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ v _/ _ _ _/ _ _

_ _/ _ _ _/ _ _ _/

1913р. А.А.Ахматова

ЦЕЗУРА - Коротка пауза в середині віршованого рядка, що ділить вірш на два напіввірші і вносить ще більшу ритмічну організованість. Якщо понад чотири стопи у вірші, потрібна цезура. Зазвичай цезура з'являється у шестистопному та більше віршах:

Коли любов'ю // і негою упоєний,

Безмовно перед тобою // уклінний

Я на тебе дивився // і думав ти моя,

Ти знаєш, люба, // чи хотів слави я…

А. Пушкін

СЛОВОРОЗДІЛ - кордон між словами у вірші (термін Б. Томашевського). Взаємозв'язок С., стоподілу, інтонаційно-логічної паузи та структурної паузи, безсумнівно, має велике значення для ритміко-фонетичної організації вірша. Наприклад, постійний збіг С. зі стоподілами надає віршу ритмічну монотонність.

Буря млою небо криє

_/ _ _/ _ _/ _ _/ _

Це приклад збігу словоділу зі стоподілом.

При недотриманні С. можливі так звані зрушення . Питання структурної ролі С., сутнісно, ​​ще розроблено. Андрій Білий називає С. «міжсловесним проміжком», С. Бобров – «слором» (абревіатура від « слово ррозділ»).

Сдвиг – акустико-фонетичне явище в художній мові, переважно у вірші, коли кінець одного слова і початок наступного за ним, або два короткі слова, що стоять поруч, утворюють як би нове слово, що змінює сенс фрази; відбувається лексична деформація фрази.

Чуличи ви (леви) за гаєм голос нічний

Співака кохання, співака свого смутку?

А.С. Пушкін

У південний жар у долині Дагестану

З свинцем (з винцем) у грудях лежав нерухомо я.

М.Ю.Лермонтов

О, північ, північ, чародій!

Чи я (Ілля) тобою зачарований?

Ф.Тютчев

Шуми, шуми хвилями Рона (хвиля Мирона)

І жнива зрошуй.

К.Батюшков

І тут несподіваний вірш, невідомо з чого,

На розум мій налетить і вчепиться в нього.

П.Вяземський

Зрозуміло, зрушення можливе лише за читанні фрази вголос і вирваної з контексту, читання ж оком всього уривка загалом створює такого враження, і автори не помічають можливого у тому віршах фонетичного, отже, і смислового зміни фрази. Авторська глухота.

РИТМІЧНЕ ЗВУЧАННЯ СИЛЛАБО-ТОНІЧНОГО Вірху ЗАЛЕЖИТЬ ВІД:

МЕТРА

ДОВЖИНИ ВІРКУ АБО ЧЕРГІВАННЯ Віршів різної довжини

ХАРАКТЕРА КЛАУЗУЛ

НАЯВНОСТІ ТА РОЗМІЩЕННЯ ПЕРРИХІЙ АБО СПОНДЄЇВ

ВИДІВ СЛОВОРОДІВ

НАЯВНОСТІ АБО ВІДСУТНІСТЬ ЦЕЗУР.

З цих елементів можливо безліч поєднань, чим пояснюється ритмічне розмаїтість російських віршів.

ПЕРЕНОС (або крок) - ритмічний розбіжність; кінець смислового висловлювання не збігається з кінцем вірша; служить засобом створення розмовної інтонації:

Зима. Що робити нам у селі? Я зустрічаю

Слугу, що несе мені вранці чашку чаю,

Запитаннями: чи тепло? чи вщухла хуртовина?

Пороша є чи ні? і чи можна постіль

Залишити для сідла, чи краще до обіду

Вовтузитися зі старими журналами сусіда?

А. Пушкін

СТРОФА - це поєднання кількох віршів, об'єднаних загальною думкою, повторюваним розміром, способом римування, інтонацією тощо. п. Довжина віршів, їх чергування і система рим обумовлені самої структурою З. Строфа містить у собі від двох до 14 віршів (сонет, онегінська строфа). Строфічність надає віршованому твору композиційну цілісність, внутрішню тематичну закінченість та метричну єдність.

МОНОСТІХ – вірш, що з одного вірша:

Всевиразність є ключем світів і таємниць.

Любов вогонь, і кров вогонь, і життя вогонь, ми вогняні.

К. Бальмонт

О, прикрий свої бліді ноги.

В. Брюсов

ДВОРШІ – 1. Строфа з двох віршів із парною римою:

Блідо-синій загадковий образ

На зів'ялі троянди поник.

І світильники труну золотять

І прозоро струмує їх чад.

І. Бунін

2. Вид лірики; закінчений вірш із двох віршів:

Від інших мені хвала - що зола,

Від тебе і хула – похвала.

А. Ахматова

ТЕРЦЕТ - Строфа з трьох віршів ( ааа, ббб, ввв). Терцет у російській поезії використовується рідко:

Вона, як русалка, повітряна та дивно бліда.

В очах у неї, вислизаючи, грає хвиля,

У зелених очах у неї глибина холодна.

Прийди, - і вона обійме, ласкає тебе,

Себе не шкодуючи, терзаючи, можливо, гублячи.

Але все ж таки вона поцілує тебе не люблячи.

І вмить відвернеться, і буде душею вдалині,

І мовчатиме під Місяцем у золотистому пилюці

Дивлячись байдуже, як тонуть вдалині – кораблі.

К. Бальмонт

ТЕРЦІНА - Строфа з трьох віршів ( аба, бвб, вгві т.д.):

І далі ми пішли – і страх обійняв мене.

Бешеня, під себе підібгавши своє копито

Крутив лихваря біля пекельного вогню.

Гарячий капав жир у копчене корито,

І лопав на вогні печений лихвар

А я: «Скажи мені: у цій страті що приховано?

А. Пушкін

КАТРЕН - 1. Найбільш поширена в російській поезії строфа, що складається з чотирьох віршів: "У глибині сибірських руд" А. Пушкіна, "Парус" М. Лермонтова, "Що ти жадібно дивишся на дорогу" Н. Некрасова, "Портрет" М. Заболоцького , «Сніг йде» Б. Пастернака та ін. спосіб римування може бути парним ( аабб), кільцевим ( аба), перехресним ( абаб).

2. Вид лірики; вірш із чотирьох рядків переважно філософського змісту, що виражає закінчену думку:

До переконливості, до

Вбивчості – просто:

Два птахи вили мені гніздо:

Істина – і Сирітство.

М. Цвєтаєва

П'ЯТІСНІ – строфа-четверостиша з подвійним співзвуччям:

Як димний стовп світлішає у висоті! -

Як тінь унизу ковзає невловима!

«Ось наше життя, - сказала ти мені, -

Не світлий дим, блискучий при місяці,

А ця тінь, що біжить від диму...»

Ф. Тютчев

СЕКСТИНА - (Пізньолат. sextina), або сестина(італ. sestina) (обидва від латів. sex - шість), - складна, шестивірна строфа, що складається з чотиривірша та двовірша, з різною системою рим. Віршований розмір С. - найчастіше п'ятистопний або шестистопний ямб

Цар-Вогонь із Водою-Дівчиною. – А

Світова краса. У

Служить День їм білолиць А

Вночі нежить темрява,

Натомість з Місяцем-Дівчиною. А

Їм підніжжя – три кити. У

К. Бальмонт

Це ранок, ця радість, А

Ця міць і дня, і світла, А

Це синє склепіння, б

Цей крик і низка В

Ці зграї, ці птахи,

Цей гомін вод ... б

А. Фет

Знову, знову звучить у душі моїй похмурій Знайомий голосок, і незаймана тінь Знову переді мною з чарівною силою З мороку минулого постає, як ясний день; Але марно пам'яттю ти викликаний, привид милий! Я застарів: і жити, і відчувати мені лінощі.