Вільям Вордсворт (Точна транскрипція: Вільям Вордсуорт, англ. William Wordsworth) ()
Вільям Вордсворт – англійський поет-романтик, представник «озерної школи». Вільям Вордсворт народився 7 квітня 1770 року у Кокермауті у графстві Камберленд. Він був другим із п'яти дітей Д. Вордсворта, повіреного та агента Дж. Лоутера (згодом першого графа Лонсдейла). У 1779 році юного Вільяма визначили в класичну школу в Хоуксхеді (Півн. Ланкашир), звідки він виніс чудове знання античної філології та математики та начитаність в англійській поезії. У Хоуксхеді майбутній поет приділяв багато часу улюбленому відпочинку — пішим прогулянкам. Вже в 1787 році Вільям вступив до Сент-Джонз-коледжу Кембриджського університету, де займався переважно англійською літературою та італійською мовою. Під час канікул він обійшов Озерний край та Йоркшир і написав героїчним дистихом поему «Вечірня прогулянка» (An Evening Walk, 1793), де багато проникливих картин природи.
У липні 1790 року Вордсворт та його університетський друг Річард Джонс пішки перетнули Францію, яка переживала революційне пробудження, і через Швейцарію дісталися озер на півночі Італії. Батько Вордсворта помер, причому його наймач граф Лонсдейл залишився йому винен кілька тисяч фунтів, але відмовився визнати цей обов'язок. Сім'я сподівалася, що Вільям прийме духовний сан, але він не був до цього розташований і в листопаді 1791 знову відправився до Франції, в Орлеан, щоб поліпшити свої знання у французькій мові. В Орлеані він полюбив дочку військового лікаря Анетт Валлон, яка 15 грудня 1792 народила йому дочку Кароліну. Опікуни наказали йому негайно повернутись додому. Вільям визнав своє батьківство, але не одружився з Анетт. Після повернення до Лондона в грудні 1792 року він опублікував «Вечірню прогулянку» і «Описові начерки» (Descriptive Sketches), розповідь про подорож з Джонсом, написана у Франції та забарвлена захопленим прийняттям революції. Англо-французька війна, що спалахнула в лютому 1793 року, потрясла Вордсворта і надовго ввела його в зневіру і тривогу. Восени 1794 року помер один із молодих друзів Вільяма Вордсворта, заповівши йому 900 фунтів. Цей своєчасний дар дозволив Вордсворт повністю віддатися поезії.
З 1795 до середини 1797 він жив у графстві Дорсетшир разом зі своєю єдиною сестрою Доротеєю; їх поєднувало повне спорідненість душ. Доротея вірила у брата, її підтримка допомогла йому вийти з депресії. Він розпочав із трагедії «Мешканці прикордоння» (The Borderers). Непідробного почуття виконано поему в білих віршах «Зруйнований котедж» (The Ruined Cottage) — про долю нещасної жінки; згодом поема стала першою частиною "Прогулянки" (The Excursion). У липні 1797 року Вордсворти переїхали до Альфоксдена (графство Сомерсетшир) — ближче до Семюеля Тейлора Колріджа, який жив у Нетер-Стоуї. За рік тісного спілкування з Колріджем склалася збірка «Ліричні балади» (Lyrical Ballads), куди увійшли «Сказання про Старий Мореплавець» Колріджа, «Слабоумний хлопчик», «Терн», «Рядки», написані на відстані кількох миль від Тинтернського абатства та інші вірші Вордсворта. Анонімне видання вийшло у вересні 1798 року. Семюель Тейлор Колрідж умовив Вордсворта розпочати епічну «філософічну» поему про «людину, природу та суспільство» під назвою «Самітник» (The Recluse). Вільям з натхненням взявся до справи, але загруз у композиції. У рамках цього задуму їм написано лише віршоване введення «Про людину, природу та життя», автобіографічна поема «Прелюдія» (The Prelude, 1798-1805) та «Прогулянка» (1806-1814). В Альфоксдені він також закінчив (але не опублікував) "Пітера Белла" (Peter Bell). У вересні 1798 року Вордсворти з Колріджем здійснили поїздку до Німеччини. У Госларі Вордсворт, приступаючи до «Самітника», виклав білим віршем історію своїх підлітків і переживань від спілкування з природою. Пізніше він включив написане в "Прелюдію" як Книгу I. Крім цього він написав багато віршів, у тому числі цикл "Люсі і Рут". У грудні 1799 року він та Доротея зняли котедж у Грасмірі (графство Вестморленд). У січні 1800 року Вільям Вордсворт випустив друге видання «Ліричних балад», додавши створені в Грасмірі оповідальні поеми «Брати» і «Майкл» і велику передмову з міркуваннями про природу поетичного натхнення, призначення поета, зміст і естество. Колрідж не дав жодного нового твору в друге видання, і воно, увібравши в себе перше, побачило світ під ім'ям одного Вільяма Вордсворта. Зима та весна 1802 року відзначені творчою активністю поета: були написані «Зозуля», триптих «Метелик», «Обіцянки безсмертя»: «Ода», «Рішучість» та «Незалежність». У травні 1802 року старий граф Лонсдейл помер, і спадкоємець погодився виплатити Вордсвортам 8000 фунтів. Це суттєво зміцнило добробут Доротеї та Вільяма, який збирався одружитися з Мері Хатчінсон. У серпні всі троє відвідали Кал, де побачилися з Анетт Валлон і Кароліною, і 4 жовтня Мері та Вордсворт повінчалися. Шлюб їх був дуже щасливим. З 1803 по 1810 роки вона народила йому п'ятьох дітей. Доротея залишилася жити у сім'ї брата.
У 1808 році Вордсворти перебралися до більш просторого будинку в тому ж Грасмірі. Там Вордсворт написав більшу частину «Прогулянки» та кілька прозових творів, у тому числі свій знаменитий памфлет про Конвенцію в Цинтрі, продиктований співчуттям до іспанців під владою Наполеона та обуренням зрадницькою політикою Англії. Цей період був затьмарений сваркою з Колріджем і смертю в 1812 дочки Катерини і сина Чарльза. У травні 1813 року Вордсворти поїхали з Грасміра і влаштувалися в Райдел-Маунт, двома милями ближче до Емблсайду, де й прожили до кінця своїх днів. У тому ж році Вордсворт отримав за протекцією лорда Лонсдейла посаду державного уповноваженого з гербових зборів у двох графствах, Уестморленді та частини Камберленду, що дозволило йому забезпечити сім'ю. Цю посаду він виконував до 1842 року, коли йому призначили королівську пенсію – 300 фунтів на рік. Після завершення наполеонівських воєн (1815) Вільям Вордсворт зміг наситити свою пристрасть до подорожей, кілька разів побувавши в Європі. "Прелюдію", "поему про своє життя", він закінчив ще в 1805 році, але в 1832-1839 роках ретельно її переписував, пом'якшуючи занадто відверті пасажі і вставляючи шматки, пройняті підкреслено християнськими настроями. В 1807 він випустив «Вірші у двох томах» (Poems in Two Volumes), що включили багато великих зразків його лірики. «Прогулянка» вийшла у 1814 році, за нею у 1815 році відбулися перші збори віршів у двох томах (а третій додався у 1820 році). У 1816 році було опубліковано «Дякую оду» (Thanksgiving Ode) — на переможне закінчення війни. В 1819 побачив світ «Пітер Белл і Возничий» (The Waggoner), написаний ще в 1806, а в 1820 - цикл сонетів «Річка Даддон» (The River Duddon). В 1822 вийшли «Церковні нариси» (Ecclesiastical Sketches), у формі сонетів викладають історію Англіканської церкви з часу її утворення. "Знову в Ярроу" (Yarrow Revisited, 1835) в основному писалося за враженнями від поїздок до Шотландії в 1831 і 1833 роках. Останньою книгою, виданою Вільямом Вордсвортом, стали «Вірші, написані переважно в юності та старості» (Poems, Chiefly of Early and Late Years, 1842), куди увійшли «Мешканці прикордоння» та рання поема «Вина та скорбота» (Guilt and Sor . Останні двадцять років життя поета були затьмарені тривалою хворобою коханої сестри Доротеї. 1847 року він втратив єдину дочку Дору, яку дуже любив. Опорою йому були дружина та віддані друзі. Помер Вордсворт у Райдел-Маунті 23 квітня 1850 року.
Вільям Вордсворт (William Wordsworth, 1770-1850)
Хоча Вордсворт виступав проти просвітницької філософії, проте у його поглядах зберігається просвітницька ідея природної людини та природної рівності людей. Вордсворт успадковує російський ідеал природи, віру в її добрий початок.
Слідом за Бернсом Вордсворт відкрив високе і прекрасне в душі просту людину. Вордсворт обґрунтував «сміливу для свого часу думку - про особливі моральні та поетичні переваги сільського життя як предмета поезії». У поезії Вордсворта дається взнаки протиріччя між споглядальним підходом до життя і співчутливим ставленням до бідняків, між ідеєю покірності долі та обуренням з приводу долі незаможних у сучасному світі.
Соціально-політичні погляди раннього Вордсворта виражені у листі до єпископа Вотсопа. Лист отримав назву «Апологія французької революції». Вордсворт виступає прихильником боротьби проти тиранії феодалів і обурюється тим, що власний порядок у суспільстві прирікає простих людей на злидні.
Поема Вордсворта «Вина і скорбота, або Події в Солсберійському степу» (Guilt and Sorrow, or Incidents upon Salisbury Plain, 1794) присвячена тяжкому становищу бідняків, яке стає ще суворішим у роки війни. Сюжет поеми - гірка історія життя колишнього матроса та вдови солдата. Драматична тема поеми розвивається у песимістичному плані.
У 1798 р. виходить анонімне видання «Ліричних балад» (Lyrical Ballads) Вордсворта та Колріджа. Поети виступали проти будь-яких літературних правил і прагнули створити поетичний «експеримент», заснований на принципі природного зображення людських почуттів та пристрастей, повсякденного життя.
Передмова, написана Вордсвортом до другого видання «Ліричних балад» (1800), стала маніфестом англійського романтизму. Поет каже необхідність вибирати обставини повсякденного життя і зображати в світлі поетичного уяви, яке просте малює у незвичайному аспекті.
Предметом поезії має стати сільське життя, бо у простому та скромному житті з більшою безпосередністю виявляються людські пристрасті, життя серця. У бутті простих людей життя пристрастей зливається з красою та сталістю природи. У поезії треба відтворювати мову простолюдинів. Далекі від умовностей цивілізованого суспільства, прості люди висловлюють свої почуття невигадливо. У їхній мові – краса та філософська значущість. Вордсворт хоче просто і природно говорити про людські почуття, тому він відкидає класицистичний прийом персоніфікації абстрактних ідей. Мова поезії він прагне наблизити до мови прози, вважаючи, що мова хорошої прози цілком підходить для поезії.
У передмові до видання «Ліричних балад» 1815 р. Вордсворт пише про необхідні умови поезії. Це - спостереження та опис, чутливість, роздум, уява, фантазія, вигадка, оцінка. Уява покликана збуджувати і підтримувати вічне у людській природі, воно розкриває та виражає внутрішні властивості людини.
У «Ліричних баладах» розповідається про тяжке становище сільських трудівників Англії. Основна драматична тема віршів - розпад колишніх засад життя дрібних землеробів, розкладання патріархальних сімейних відносин, злиденне існування знедолених людей («Брати» - The Brothers, 1800, «Майкл» - Michael, 1800). Правдиво розкриті почуття та переживання селян. "Пасторальні" балади зображують драматизм долі англійського селянства під впливом нових буржуазних відносин, пов'язаних з промисловим переворотом. Сільське життя поет протиставляє міському; людяність він бачить лише у сільських жителях і наполегливо усувається від усього нового, що несе із собою соціальний розвиток; поет все більше обмежує себе увагою до «пасторального» минулого та до своїх суб'єктивних переживань.
Часте звернення до образів дітей у поезії Вордсворта (вірш «Мрії бідної Сьюзен» (The Reverie of Poor Susan) пов'язане з думкою поета про те, що саме дитячій свідомості властива та уява, яка необхідна для романтичної поезії. У дитинстві, на думку Вордсворта, людина найближча до божественного початку.У вірші «Нас семеро» (We are Seven) поет розчулюється простоті і невіданні восьмирічної селянської дівчинки, для якої не існує різниці між життям і смертю.Коли людина, яка зустрілася з нею, кілька разів запитує її про те, скільки чоловік у їхній сім'ї, дівчинка незмінно відповідає: їх семеро, вона не усвідомлює, що двоє брат і сестра мертві, і їх уже немає серед живих.
У вірші «Рядки, написані поблизу Тинтернського абатства» (Lines Composed a Few Miles above Tintern Abbey, 1798) позначилося романтичне ставлення до природи - злиття ліричного героя з природою, піднесене її сприйняття. Споглядання природи викликає особливий настрій, що допомагає легше нести тягар життя у незрозумілому світі. Цей вірш багато в чому визначив романтичний характер теми природи у ліриці інших англійських поетів на початку ХІХ ст. Тенденцію споглядального ставлення до життя, до природи, відходу від суспільства на прекрасний світ природи вірно помітив у Вордсворта і визначив А. С. Пушкін:
Вдалині від суєтного світла Природи він малює ідеал.
Тема любові в цілому не характерна для поетичної спадщини Вордсворта, який намагався уникати надто сильних індивідуальних почуттів та пристрастей, вважаючи ідеалом самозречення та спокій. Їй присвячений лише ліричний цикл про Люсі, але тут головним виявляється поетизація життя природи. Поетичний цикл про Люсі (Lucy poems), що включає вірші: Strange Fits of Passion have I Known, 1799; She Dwelt Among the Untrodden Ways, 1799; I Travelled Among Unknown Men, 1799, - це поетична розповідь ліричного героя про владу кохання.
Романтичне кохання загадкове; це пристрасть, сповнена таємниці. Герой прагне до коханої, якої вже немає в живих. Про смерть Люсі він здогадується за ознакою в природі: світло місяця згасло. Люсі - втілення краси природи, її смерть - це злиття з природою. Образ Люсі - це образ далекої батьківщини, за якою нудиться ліричний герой.
На початку 1800-х років у творчості Вордсворта намітилася криза. В «Оді до боргу» (Ode to Duty, 1805-1807) поет заявляє бажання підпорядкувати свою волю боргу. Свобода його втомлює; він мріє про спокій, віддавшись суворій владі обов'язку. Але й у період Вордсворт виявляє часом неприйняття дійсності, заснованої на порочності і несправедливості.
Ці настрої позначилися на циклі «Сонетів, присвячених свободі» (Sonnets Dedicated to Liberty, 1802-1807). У сонеті «Лондон, 1802 рік» (London, 1802) Вордсворт звертається до пам'яті Мільтона, протиставляючи його героїчні ідеали ницого життя сучасної Англії. Ліричний герой каже, що Англія потребує таких людей, як Мільтон, поет просить Мільтона дати сучасникам силу, доблесть і свободу. Титанічна постать Мільтона протистоїть дрібним, егоїстичним людям сучасності.
Темі національно-визвольної боротьби народу присвячений сонет «Туссену Лувертюру» (То Toussaint L'Ouverture, 1807), в якому змальована постать керівника повсталих негрів. Туссен Лувертюр схоплений і заточений у в'язницю; йому загрожує смерть. Ліричний герой приз Туссену Лувертюру співчуває вся природа, його союзниками та друзями стають любов і непереможний дух людини.
Однак поряд із цими натхненними творами Вордсворт писав слабкі вірші, пройняті духом вірно-підданництва та релігійно-містичними настроями. З консервативних позицій написано «Сонети, присвячені свободі та порядку» (Sonnets Dedicated to Liberty and Order, 1831-1845) та ін.
У пізній період своєї творчості Вордсворт виправдовує існуючий політичний устрій Англії. На початку ХІХ ст. Вордсворт, як Колрідж та Сауті, приходить до консервативних політичних поглядів, стає апологетом офіційної церкви. Він пише сонети на тему історії англійської церкви.
Відносний спокій, нерухомість, «мудру пасивність» сільського життя він протиставляє неспокійним революційним подіям часу.
Поеми «Прогулянка» (The Excursion, 1814), «Прелюдія, або Розвиток свідомості поета» (The Prelude, or Growth of a Poet's Mind, 1798-1805, опубл. 1850) були частинами задуманої Вордсвортом великої філософської поеми (The Recluse), що містить погляд на людину, природу і суспільство «Прогулянка» являє собою бесіду поета, мандрівника-коробійника, священика-розстриги Самотнього і пастора, які зустрілися на цвинтарі.Віршовані діалоги є апологією відступництва Самотнього від його колишніх ідеалів. брав участь у Французькій революції, тепер він готовий смиренно прийняти існуючий порядок.
Автобіографічна за змістом поема «Прелюдія». Поет згадує про свою юність, про Французьку революцію, свідком якої він був. Як би не намагався Вордсворт у цій поемі витлумачити образ поета як самітника, що стоїть над світом, як жерця мистецтва, що виражає божественне провидіння, він, по суті, оспівав життєдайне джерело свого поетичного обдарування, оспівав те, що становило кращу частину його творчості. Поета мучило його відступництво: «Свідомість зради і дезертирства у святому місці, яке мені відомо, - у моїй душі».
Після смерті Сауті Вордсворт стає придворним поетом, пише казенно-патріотичні вірші, прагне утвердитися у своїй позиції «егоцентричної височини» та безтурботного спокою. Але в його душі живе спогад про бунтівну юність, несумісну зі смиренністю та спокоєм. Це суперечливе світовідчуття поета виявилося ще вірші «Агасфер» (Song for the Wandering Jew, 1800). Поет говорить тут про те, що все в природі зрештою робить свій цикл і приходить до спокою. Тільки поет, як Агасфер, не знає спокою, він завжди прагне до мети, яка завжди попереду:
Без кінця моя дорога, Мета все так само попереду, І кочівника тривога День і ніч у моїх грудях. (Пер. С. Маршака)
Прелюдія, або Становлення свідомості поета
Фрагменти поеми
ВступОлени Халтрін-Халтуріної
Вільям Вордсворт: сучасник Джонсона, Байрона, Керролла
При погляді на дати життя англійських романтиків відразу впадає в око, що старший з них, який вважається основоположником романтичної школи у Великій Британії - Вільям Вордсворт (7.04.1770-23.04. 1850), - прожив довге життя. Перед ним виявився безсилий романтичний закон, що обіцяє генію ранню загибель, - "Спочатку найкращі помруть, а той, хто серцем черствий і сухий, дотліє до кінця".
З літературною творчістю Вордсворт доторкнувся задовго до народження Байрона та Шеллі, коли ще були живі корифеї епохи англійського класицизму та сентименталізму Семюел Джонсон та Вільям Каупер. Він складав вірші як школяр, і окремі рядки йому вдалося опублікувати під псевдонімом Axiologus. У зрілі роки Вордсворту довелося активно спілкуватися з літературним бомондом. Це не лише його земляки Колрідж, В. Скотт, Де Квінсі, Байрон, Тенісон та інші. З ним листувався Г. У. Лонгфелло, а 30-річний Р. У. Емерсон (за три роки до першого засідання Трансцендентального клубу) спеціально приїжджав до Озерного краю в садибу на пагорбі Райдал, щоб особисто поговорити зі старим Вордсвортом. Люди шукали зустрічей із Вордсвортом не як із офіційною фігурою (хоча у 1843-1850-ті роки він обіймав посаду поета-лауреата при королеві Вікторії), а як із відомим поетом-мислителем. Коли Вордсворт досяг похилого віку, багато його поетичних творів давно було розібрано на цитати. У 1850 році Вордсворт пішов із життя. Підростало зовсім нове покоління, молодшим представникам якого судилося вступити у XX століття. Томасу Харді було 10 років, Уолтеру Патеру – 11, Льюїсу Керроллу – 18.
Інтерес художників до Вордсворта зростав пропорційно до слави - і вона не була ранньою. Ось чому портрети Вордсворта, відомі нам за антологіями та історіями літератури, виявляють погляду старця, убеленного сивиною. Більшість цих зображень було створено після того, як поетові виповнилося 60. Дослідники нарахували 87 його пізніх портретів. Свого часу найвідомішим із них був портрет роботи Г. У. Пікерсгіла. Починаючи з видання зборів віршів Вордсворта 1836 року, гравюра з цього портрета багаторазово передруковувалася.
У ті роки добре відома картина роботи Б. Р. Хейдона “Вордсворт на вершині пагорба Хелвеллін в Озерному краю” 1842 року, виконана у стилі історичного портрета. На ній поет зображений як герой великих битв, що в роздумі стоїть біля однієї з підкорених вершин.
XX століття дізналося молодші особи Вільяма Вордсворта. З тіні забутих зборів виступили картини, що його у період “золотого” розквіту таланту (роки 1797-1807 відомі як “золоте десятиліття” у творчості поета). Найраніший із відомих портретів (с. 79) написаний У. Шатером у знаменний 1798 рік - рік тісної творчої співпраці Вордсворта та Колріджа. Саме тоді створювалася збірка "Ліричні балади", публікація якої ознаменувала початок романтичного періоду в англійській літературі. Це єдиний портрет, де можна побачити посмішку Вордсворта. Сучасники згадували, що схопити її було дуже складно. Посмішка чудово осяяла його обличчя, немов сонячний промінь, що на коротку мить пробився з-за хмар. Інший портрет – сьогодні він часто з'являється у пресі – виконаний Генрі Едріджем у 1805-1806 роках.
Дороті, сестра поета, знаходила в ньому велику схожість із оригіналом. Вільям тут - поет, за плечима якого написання поеми "Прелюдія, або Становлення свідомості поета" (опублікована в 1850 році). Це біографія душі художника, що стоїть у центрі англійського романтичного канону.
Поема "Прелюдія" створювалася і шліфувалася кілька десятиліть, тканина її розповіді має складний малюнок. У ньому описується, як у Англії кінця XVIII - початку ХІХ століть змінювався дух часу і менталітет. На цьому тлі відбувається формування людини художнього складу мислення, яка чуйно сприймає всі події сучасності. Вордсворт показує, які філософські моделі домінували тому чи іншому етапі його становлення. Своє дитинство поет описує, вдаючись до моделей асоціативної філософії XVIII століття (Д. Гартлі), юність у нього проходить під знаком годвінізму, а творче становлення пов'язане з виробленням романтичної естетики “уяви”, яку ми скажемо особливо.
Цікаво, що поет завжди зображує стан душі героя через картини природи. Сучасники говорили про Вордсворт так: “Його душа, що відвернулася від зовнішнього світу і зосереджена на власному внутрішньому житті, пізнає цінність думок і почуттів, викликаних незначними подіями прожитих років. Пісенька зозулі звучить у його вухах як голос із минулого; на розквітучих маргаритках лежить відблиск хлоп'ячого захоплення, що випромінюється з навчених досвідом очей поета; веселка простягається в небесах чудовою аркою в ознаменування переходу від дитинства до юності, а старе тернину хилиться під тягарем спогадів” .
Вордсворт мав звичай поєднувати - немов діапозитиви - кілька уявних пейзажів. Поет порівнював, як у різному віці при погляді на той самий предмет людина помічає різні деталі. Деякі з деталей присутні лише на старих "слайдах" і відновлюються силою пам'яті або уяви. Інші, навпаки, з'являються з часом.
Моменти душевних злетів поет виділяв і думав, що описувати їх треба над момент виникнення, а після осмислення. Саме тому Вордсворт визначив поезію як “пригадування яскравих моментів минулого може спокою” (передмова до “Лирическим баладам”). Головною творчою силою він вважав уява. Уява для Вордсворта – особливий термін. Це творча сила, що постає з глибин свідомості поета, що дозволяє йому гостріше відчувати буття - як своє, і інших людей. На відміну від фантазії, уява не забирає поета у світ ілюзій, а наближає до нього живий світ, висвічуючи кращі, але приховані сторони дійсності.
У чому тут новизна? Попередники поета оспівували уяву як аналог натхнення (Екенсайд, Шефтсбері, Томсон). Натхнення приходило до поета-майстра ззовні та допомагало йому створити новий шедевр в умовах незаперечності старих зразків та умовностей жанру. Романтики Вордсворт і Колрідж стали більше цінувати авторську спонтанність - непередбачуваність, обумовлену не грою зовнішніх божественних сил, а внутрішньою уявою, яка підживлюється роботою людського розуму і підсвідомості. Так в Англії відбувався перехід від передромантичної системи цінностей (засади, елітарність, майстерність, свідомість, дотепність, ентузіазм, божественне натхнення та споріднене натхнення уяву) до ранньоромантичної (спонтанність, демократичність, обдарованість, медитативність, уява). Ключову роль цьому переході грало романтичне переосмислення категорії уяви.
Моменти, коли відбуваються спалахи уяви, Вордсворт назвав місцями часу (spotsoftime):
Є часу місця – і в кожному житті
Вони - цілюще джерело сил;
Туди від марнотратства та лукавства,
Або від того, що більше гнітить,
Часом нестерпно, від нікчемних
Занять і рутини, ми поспішаємо,
Щоб незримо відродитися, щоб
Дух радості, входячи до нас, допомагав
Досягнули висоти, піднятися вище,
Впалим – підвестися. Цей життєдайний дух
Там віє, де відчути змогли ми,
Що всім завдячують своїй душі:
Вона – цариця; все, що до нас приходить
Ззовні підпорядковане і служить їй.
Миті ми знаходимо
Всюди - з дитинства самого вони
Знайомі нам, і там, я вважаю, -
Усього видно. Наскільки я можу
Судити, чи впливом цим благотворним
Сповнене все життя моє.
Прелюдія. Кн. 11. ПерекладТ. Стамовий
У 12-ти книгах поеми "Прелюдія" налічується понад 30 епізодів з описом "місць часу". Вони становлять кістяк поеми.
Вордсворт вважав, що “місця часу” може бути різної інтенсивності: одні яскраві, інші блідіше. Інтенсивність залежить від цього, якому етапі особистісного розвитку перебуває людина. Перші спалахи творчої уяви, що ще не цілком розвинулася, трапляються в дитинстві, вони вчать героя впізнавати гармонію і дисгармонію, прислухатися до голосу совісті. Юнацькі – приносять йому усвідомлення свого покликання та інтерес до політики. Зрілість досягається тоді, коли поет відмовляється від утопічних породжень фантазії і з допомогою уяви пізнає себе і світоустрій, намагаючись - наскільки це можливо - "наживо" зіткнутися з трансцендентним.
Так було в “Прелюдії” з найбільшою повнотою розкрився характерний вордсвортовский стиль, що він виробив ще написання “Лирических балад”: з допомогою уявних пейзажів, накладених друг на друга за принципом просвічують пластин, виявляти те, як змінюється свідомість ліричного героя. У кожній пейзажній групі обов'язково є "пластина" із зображенням "місць часу".
Вордсворт присвятив себе створенню поезії, яка є плід романтичної уяви – уяви у дуже конкретному розумінні слова. Насправді даний спосіб реалізувався через створення “місць часу”. Це і є особливий вордсвортівський стиль. Виник він як авторський, індивідуальний, а згодом став одним із провідних, "великих" стилів епохи англійського романтизму.
Вордсворт як автор ліричних балад, “співак тиса та нарцисів” (Бредлі), непогано відомий у Росії. Однак як поет, що передбачив розвиток вікової психології і поєднав її з психологією творчості, Вордсворт може розкритися тільки через "Прелюдію".
Поява повного перекладу поеми “Прелюдія” російською - безсумнівно велика подія нашої літератури. Він підготовлений до серії “Літературні пам'ятки” РАН (переклад Т. Стамової). Для розділу "Доповнення" вперше перекладені російською мовою "Ода передчуття безсмертя" (переклад Г. Кружкова), "Дома в Грасмірі" (переклад М. Фалікман), цикл "До Метью" (переклад С. Дубинського), "Зруйнована хатина" (Переклад А. Лук'янова) та інші. Видання супроводжують статті А. Н. Горбунова про творчий шлях Вордсворта, про співзвучність окремих його рядків російській літературі.
Тут представлені фрагменти поеми.
З книги першої
Дитинство та шкільні роки
У той час захоплення та страх
Наставниками були мені. З пелюшок
Я пестував був красою, і після,
Коли з іншою долиною мені довелося
Дев'ятирічному звести знайомство,
Я полюбив її всім серцем. Пам'ятаю,
Коли вітрів морозне дихання
Останнім крокусам на гірських схилах
Спалювало віночки, я знаходив
Собі втіху в тому, щоб до ранку
Бродити серед скель і тих лощин затишних,
Де всюди водяться вальдшнепи. Там,
З силом через плече, мисливець жадібний,
Я обігав свої угіддя, вічно
Не знаходячи спокою, і один
Під зірками, здавалося, був на заваді
Спокою, що панував серед них; часом,
Майже розум втративши і спраги
Здобичі опанований, чужий улов
Собі привласнював і після чув
Серед пагорбів безлюдних дивний шурхіт,
Дихання близьке, кроки, майже
Невловимі серед сонних трав.
Коли квітневий свавільний промінь
У первоцвітів стрілки виймав
З новеньких сагайдаків, я знову
Вгору прямував, у гори, до самотньої
Вершині, де серед вітрів і хмар,
Орел-розбійник дах знайшов. На жаль,
І тут гідною мету мою назвати
Я не можу. Але скільки дивних почуттів
Я випробував, коли, майже досягнувши
Гнізда, висів над прірвою – зачіпкою
Мені були лише пучки сухої трави
Так тріщини на скелі; я сам билинкою
Тремтячим був; з нальоту вітер,
Сухий і різкий, зухвале щось
Кричав мені у вуха, і чужим, нетутешнім,
Якимось неземним, здавалося небо
І змовниками хмари!
Як у музиці гармонія та лад
Всім правлять, так і людину розум
Влаштований. Якоюсь незримою силою
Всі елементи, чужі один одному,
У ньому зведені в єдиний потік. Так
І страхи ранні мої, і біди,
Сумніви, метання, тривоги,
Безлад почуттів моїх і думок
Стають спокоєм, рівновагою,
І я гідний сам себе.
Що ж лишається мені? Дякувати
За все, за все, до кінця.
Проте Природа, з юних років
Своїх вихованців гартуючи, часто
Завісу хмар над ними рве,
Як би при спалаху блискавки - так першим
Їх удостоюючи випробуванням,
Найм'якшим, втім; але часом
Завгодно їй, з тією ж доброю метою,
Влаштовувати їм струс сильніше.
Якось увечері, ведений нею,
Я човен пастуха знайшов, що до верби
Завжди була прив'язана біля входу
У затишний грот. У долині Паттердейл
Я на канікулах гостював тоді,
І ялик той тільки-но помітивши,
Знахідку вважав нечуваним успіхом,
Заліз у нього і, відв'язавши, відплив.
Місяць зійшов, і озеро сяяло
Серед давніх гір. Під мірний весел плескіт
Ішов човен мій - вперед, вперед,
Як людина, що пришвидшує крок.
Вчинок цей, звичайно, злодійство
Нагадував, і все ж тріумфування
Була сповнена душа. І гірською луною
Супроводжуємо, ялик мій ковзав
По водній гладі, залишаючи слід
З маленьких кіл, що розходились
Від кожного весла і зникали
В одному потоці світла. Гірський кряж,
Тягнений уздовж озера і колишній
Мені обрієм, темний небозвід
І зірки яскраві – я, око від них
Не в силах відірвати, все греб і греб,
Собою гордий, і весла занурив
У мовчанні вод озерних. Мій човник,
Як лебідь, підвівся на хвилі,
І тієї ж миті через прибережні скелі
Величезної скелі голова
Раптом здалася, і росла, росла,
Поки, спорудившись на весь свій зріст,
Цей велетень між зірками і мною
Не встав - і мірним кроком, як живий,
Пішов до мене. Тремтячою рукою
Я човн мій розгорнув і, поспішивши
Назад, по тихих водах, мов тати,
Повернувся в грот Плакучої верби. там
На колишньому місці човен прив'язавши,
Через луки я йшов додому і в думці
Тяжкий був занурений. Відтоді
Минуло чимало днів, а я ніяк
Забути те видовище було. Неясних
І невиразних образів був сповнений розум.
Невідомі форми буття
З темряви вставали. Як назвати
Та морок, я сам не знав. Я був один,
Залишаються всіма; навіть те, що раніше
Мій становило світ - дерева, небо,
Поля зелені, морський шир.
Все, все зникло, крім тих величезних
Істот, які не схожі на людей,
Що серед дня мій відвідували розум
І в нічних снах тривожили мене.
Премудрість, дух Всесвіту! Ти, душо,
Безсмертя думки - ти даєш дихання,
Рух нескінченний формам
І образам. І гадаю, що невипадково
Ти з першого світанку мого
При світлі дня та вночі займала
Мій розум не метушнею, що людям
Така властива, але тим високим, міцним,
Що недоступне їй – природою, життям
Неминуча, і мрії, і думки
І почуття все перетворювала так,
Що освячувалися навіть біль та страх.
Так нам часом трапляється чути
У серце биття серцесвіту пульс.
Цей дар причетності, хоч не заслужений
Анітрохи, але відпущений був сповна.
Коли у листопадові дні долини
Хвилястим, тонким вистеленим туманом,
Здавалися безпритульними подвійно,
І вночі літні, коли по краю
Озерних вод, що стилі серед пагорбів
Сумних, повертався я додому,
Їх безпритульності і тремтіння повно,
Та благодать супроводжувала мене.
Коли ж морози вдаряли, день
Стискалося і в віконцях тепле світло
Горів зазивно в сутінках - на поклик
Я не поспішав. Захоплення і захоплення
Володіли мною. То була щаслива година
Для нас усіх. Як на волі кінь,
Щасливі, горді, в нове залізо
Взутий, і про будинок забувши,
По льоду озерному під дзвін ковзанів
І вітру свист, гасав я. Прагнучи
Забаві дорослої наслідувати, на полювання
Грали ми тоді. Все як дійсно:
Роги трубять, веселих гончаків зграя
І заєць швидконогий попереду.
Дзвонять був. Навколо пологи гір
Ним вторили. І кожен голий кущ,
І деревце безлисте, і криговидне
Утьос у відповідь дзвеніли немов мідь.
А віддалені пагорби у простір
Похмурий відгомін посилали. Зірки
Сяяли на сході, і смужкою
Помаранчевий на заході світився
І поступово догоряло захід сонця.
Часом, коли від шуму відпочити
Хотілося мені, у відокремленій бухті
Візерунки я виписував, милуючись
Зіркою якийсь на льоду. Коли ж
Ватагою шумною, розігнавшись із вітром,
Мчали ми в далечінь, і береги в темряві
Витягувалися в лінію і теж
Назустріч нам свій прискорювали біг,
Мені подобалося, відставши, на всьому ходу
Зупинитися - рідкісні скелі
Ще мчали назустріч, ніби разом
Із землею, що свій закінчувала коло,
І застигали десь позаду,
І я стояв, захоплений тишею
І скований нею, наче спав без снів.
Ови, явища чудові на небі
І на землі, видіння пагорбів
І духи місць пустельних! Чи не марна
Була ваша турбота про мене,
Коли переслідуючи мене серед дитячих
Забав - у лісах, печерах, серед пагорбів,
На всьому ви залишали відбиток
Бажання та страху, в океан,
Земну твердь щодня звертаючи,
Киплячий, де як хвилі набігають
Захоплення та страх, надія та туга.
У будь-яких заняттях наших, у круговерті
Чудовий зим та весен, я завжди
Сліди цих хвилювань знаходив.
Ми жили, мов птахи. Сонце в небі
Не бачило долин, подібних до наших,
І радості настільки галасливої та веселощів -
Таких не знають, мабуть, небеса.
І нині радію, коли пригадаю
Осінні ліси, молочно-білих
Горіхів грона; вудку та волосінь -
Цей символ надії і марності, -
Що звали нас до джерел серед скель,
Від зірок і сонця літо безперервно
Прихованих до водоспадів на зламах
Річок гірських. Солодко згадувати!
І серцем колишнім відчуваю знову
Те дивне трепет, напруга то,
Коли з пагорбів у липневий опівдні вгору
Здіймався повітряний змій, натягнувши
Свої поводи, наче жвавий кінь,
Або з лугів підхоплений раптово
Листопадовим вітром, застигав на мить
Серед хмар, щоб потім рвонутись
Кудись і, відкинутим, на землю
Раптом звалитися всім своїм тягарем.
Ви, будиночки смиренні, нам дах
Ті, що дарували тоді, чи забуду ваші
Тепло та радість, святість та любов.
Серед привітних полів якими
Затишними здавались ваші покрівлі!
Яких тільки не знали ви турбот
І не цуралися їх! Але ж були
У вас і свята, і урочистості,
І радості прості: вечорами,
Зібравшись біля камінного вогню,
Як часто ми над грифельною дошкою
Схилялися низько один навпроти одного
І хрестики креслили та нулі
У баталіях затятих - втім, навряд чи
Їх удостою описи тут.
А то ще навколо білого як сніг
Стола з ялини, вишні чи клена,
Зійшовшись за вістом, посилали в бій
Війська паперові - від справжніх
Їх відрізняло те, що після всіх
Перемог та поразок не розбиті
І не забуті були, але в похід
У складі колишньому виступали знову.
Компанія чудова! Інші,
До стану низького належать,
По забаганку долі раптом височіли
Чи не до трону, заміняючи
Правителів померлих. Як тоді
Гординя розпирала їх - усіх цих
Бубон і пік, треф та черв'яків! А нам
Як солодко було всіма зневажати!
Знущанням, жартам не було кінця,
Коли потім, наче Гефест із небес,
Ніц падали - чудовий туз,
Цей місяць на шкоду, королі
Опальні і жінки, яких розкіш
Крізь тлін ще світилася. За вікном
Тим часом йшов дощ, або жорстокий мороз
Все пробував на зуб, і крига, ламаючись
На озері поблизу Істуейта, часом,
До води сповзаючи, доли та пагорби
Протяжним звуком оголошував, схожим
На виття вовків, що зголодніли.
І ретельно пригадуючи тут,
Як дивною зовнішністю природа
Мене полонила з дитинства, займаючи
Мій розум величчю та красою
Своїх створінь і пристрасть до них
Намагалася пробудити, все ж таки не забуду
Про радощі інших - походження
Їх мені не відомо: як часом
Серед шуму та тривог я відчував
Раптом нові почуття - святий спокій
І тишу - і немов усвідомлював
Своя спорідненість з усім, що на землі
Живе і дихає, і раптово речі
По-новому мені відкривалися, ніби
Поспішали донести просту звістку
Про те, що життя та радість суть одне.
Так, хлопцем ще, коли земля
При мені разів десять свій здійснила коло,
До чудових змін привчаючи розум,
Я Вічної краси вже помічав
Присутність і часто вранці
Вдихав її як кучерявий туман
Долини та в нерухомій гладі вод,
Ті, що беруть колір у тихих хмар,
Її, здавалося, споглядав обличчя.
Розкажуть вестморлендські піски
І кряжі Камбрії, як, коли море,
Тінь сутінків відкинувши, посилало
Пастушим хатинам благу звістку
Про сходження місяця - як довго
Стояв я, перед видовищем цим,
Як мандрівник, онімів і ніяких
Подоби йому не знаходячи
У короткій пам'яті своїй, і світу,
І тиші в зім'ятому серці, все ж
Піти не міг і, поглядом обводячи
Сяючий простір ніби збирав
З тремтячих пелюсток у цьому полі світла
Блаженство нове, як молодий джміль.
Так, часто серед дитячих забав,
Серед раптових радостей, немов вихор
Захоплювали нас, так бурхливих,
Наскільки швидкоплинних, раптом, наче щита
Блисканням вражений, я застигав
На місці: то природа говорила
Зі мною своєю безсмертною мовою.
І спотикання наші, і негаразди -
Витівки, мабуть, бешкетних фей -
Недаремні були, зберігаючи
У собі цей дорогоцінний відбиток
Картин і форм, що через багато років
Вміли оживати і подорослішаючий
І приземлений окриляли розум.
І навіть якщо радості самій
Стирався слід, то сцени - ті, що були
Свідками їй - перед очима
Вставали знову і знову, і з ними почуття
Забуті: і вихователь-страх,
І задоволення, і все, що їй,
Тієї радості, супроводило, - так
Виконані великої краси,
Ці картини, часу бар'єр
Подолавши, вже не покидали
Розуму, рідними стаючи, і кожен
Колір і відтінок, кожна риса
Зберігали з минулим радісний зв'язок.
З книги сьомої
Перебування в Лондоні
О, друже мій, одне з почуттів,
Мною тут випробуваних, належить
По праву місту цьому - як часто,
З людським потоком злившись, я крокував
Шумними вулицями і говорив
Собі: "Тут таємниця - кожне обличчя".
І я дивився, дивився не відриваючись,
Вникаючи, що, і де, і як, але от
Усі образи раптом робилися подібними
У горах туману або хиткім снам,
І повсякденності докучний тягар -
Надій та страхів, минулих, справжніх,
Законів, правил усіх, що людина
Собі встановив, - не впізнаючи
Мене, не впізнане мною, геть
Кудись відходило. І одного разу,
У цьому карнавалі, я був вражений
Раптом виглядом жебрака - піднявши
Очі сліпі, притуляючись до стіни,
Стояв він непорушно. На листку,
Приколотом до лахміття, я прочитав
Історію його. І на той момент
Мій розум, як жорнів під струменем води,
Раптом обернувся: все, що про себе
І про всесвіт знаємо ми, - не більше
Записки цією жалюгідною на грудях
У жебрака – подумав я. І образ
Цей нерухомий, з кам'яним обличчям
І мертвим поглядом, здався мені
Посланням із іншого буття.
З книги десятої
Перебування у Франції та французька революція
І в цей час, окрилений надією,
До Парижа повернувся я. Знову блукав -
Лише з більшим інтересом, ніж колись, -
По вулицях знайомим, проходив
Повз в'язницю, де доживав свій вік
Монарх нещасний, розділивши долю
З дружиною та дітьми, і той палац,
Що штурмом був нещодавно взятий під залпи
Артилерійські і рев натовпу.
І площа Карузель (зовсім порожня)
Я перетнув - тижнів зо три тому
Там купи мертвих та напівживих
Тіл нагромаджувалися, - і тепер, дивлячись
На всі ці місця, я був як той,
Хто намагається прочитати сторінки книги
Незабутньої, проте, мови
Не знаючи, лише дивиться на них з тугою,
Мовчання поставивши їм у провину.
Тієї ночі мені не спалося, я відчув,
У якому божевільному світі знаходжусь.
У горищній кімнаті під самим дахом
Великого будинку треба було мені
Ніч провести - в інший час я
Такому місцю був би радий, і навіть
Тепер мені подобалося тут. Я не спав,
Читаючи при напівопливлі свічці,
Але із перервами. Недавній страх
Я відчував, як підступав знову.
Всі думки були про вересневу бійню,
Від якої місяць тільки відділяв
Мене, - я немов шкірою відчував
Той матеріальний страх (все інше
З вигадок добудовувалося мною,
Зі скорботних хронік тих жорстоких днів,
Спогадів чиїхось і туманних
Передчуття). Кінь вчиться на корді,
Небесний вітер на круги свої
Завжди прагне, рік іде за роком,
Відлив стає припливом, день
Змінює день, все, що має, має
Народитися знову. І землетрус
Насититися не може ніколи!
Так говорив я сам із собою, поки
Над містом піднявшись, прогримів:
Не спи! Не спи! - Все стихло, але потім,
Трохи заспокоївшись, навряд чи
Я світ знайшов, і моє горище тепер,
Хоч мертва була в ньому тиша,
І зовсім непридатним був для сну,
Як гущавина, диких повна звірів.
Вільям Вордсворт народився 7 квітня 1770 року у Кокермауті у графстві Камберленд. Вільям Вордсворт був другим із п'яти дітей Д.Вордсворта, повіреного та агента Дж. Лоутера (згодом першого графа Лонсдейла).
У 1779 році юного Вільяма Вордсворта визначили в класичну школу в Хоуксхеді (Північний Ланкашир), звідки він виніс чудове знання античної філології та математики та начитаність в англійській поезії. У Хоуксхеді майбутній поет приділяв багато часу улюбленому відпочинку - пішим прогулянкам.
Вже в 1787 році Вільям Вордсворт вступив до Сент-Джонз-коледжу Кембриджського університету, де займався переважно англійською літературою та італійською мовою. Під час канікул він обійшов Озерний край та Йоркшир і написав героїчним дистихом поему «Вечірня прогулянка» (An Evening Walk, 1793), де багато проникливих картин природи.
У липні 1790 року Вільям Вордсворт та його університетський друг Річард Джонс пішки перетнули Францію, що переживала революційне пробудження, і через Швейцарію дісталися озер на півночі Італії.
Батько Вордсворта помер, причому його наймач граф Лонсдейл залишився йому винен кілька тисяч фунтів, але відмовився визнати цей обов'язок. Сім'я сподівалася, що Вільям Вордсворт прийме духовний сан, але він не був до цього схильний і в листопаді 1791 знову відправився до Франції, в Орлеан, щоб поліпшити свої знання у французькій мові. В Орлеані він полюбив дочку військового лікаря Анетт Валлон, яка 15 грудня 1792 народила йому дочку Кароліну. Опікуни наказали йому негайно повернутись додому. Вільям Вордсворт визнав своє батьківство, але не одружився з Анетт.
Після повернення до Лондона в грудні 1792 року він опублікував «Вечірню прогулянку» і «Описові начерки» (Descriptive Sketches), розповідь про подорож з Джонсом, написана у Франції та забарвлена захопленим прийняттям революції.
Англо-французька війна, що спалахнула в лютому 1793 року, потрясла Вільяма Вордсворта і надовго ввела його в смуток і тривогу.
Восени 1794 року помер один із молодих друзів Вільяма Вордсворта, заповівши йому 900 фунтів. Цей своєчасний дар дозволив Вордсворт повністю віддатися поезії. З 1795 до середини 1797 він жив у графстві Дорсетшир разом зі своєю єдиною сестрою Доротеєю; їх поєднувало повне спорідненість душ. Доротея вірила у брата, її підтримка допомогла йому вийти з депресії. Він розпочав із трагедії «Мешканці прикордоння» (The Borderers). Непідробного почуття виконана поема в білих віршах «Зруйнований котедж» (The Ruined Cottage) – про долю нещасної жінки; згодом поема стала першою частиною "Прогулянки" (The Excursion).
У липні 1797 року Вордсворти переїхали до Альфоксдена (графство Сомерсетшир) - ближче до Семуеля Тейлору Колріджу, який жив у Нетер-Стоуї. За рік тісного спілкування з Колріджем склалася збірка «Ліричні балади» (Lyrical Ballads), куди увійшли «Сказання про Старий Мореплавець» Колріджа, «Слабоумний хлопчик», «Терн», «Рядки», написані на відстані кількох миль від Тинтернського абатства та інші вірші Вордсворта. Анонімне видання Балад вийшло у вересні 1798 року. Семуел Тейлор Колрідж вмовив Вордсворта розпочати епічну «філософічну» поему про «людину, природу та суспільство» під назвою «Самітник» (The Recluse). Вільям Вордсворт із натхненням взявся до справи, але загруз у композиції. У рамках цього задуму їм написано лише віршоване введення Про людину, природу та життя, автобіографічна поема «Прелюдія» (The Prelude, 1798-1805) та «Прогулянка» (1806-1814). В Альфоксдені він також закінчив (але не опублікував) "Пітера Белла" (Peter Bell).
У вересні 1798 року Вордсворти з Колріджем здійснили поїздку до Німеччини. У Госларі Вордсворт, приступаючи до «Самітника», виклав білим віршем історію своїх підлітків і переживань від спілкування з природою. Пізніше він включив написане до «Прелюдії» як «Книгу I». Крім цього, він написав багато віршів, у тому числі цикл «Люсі і Рут».
У грудні 1799 року він і Доротея зняли котедж у Грасмірі (графство Вестморленд).
У січні 1800 року Вільям Вордсворт випустив друге видання «Ліричних балад», додавши створені в Грасмірі оповідальні поеми «Брати» і «Майкл» і велику передмову з міркуваннями про природу поетичного натхнення, призначення поета, зміст і естество. Колрідж не дав жодного нового твору в друге видання, і воно, увібравши в себе перше, побачило світ під ім'ям одного Вільяма Вордсворта.
Зима та весна 1802 року відзначені творчою активністю поета: були написані «Зозуля», триптих «Метелик», «Обіцянки безсмертя»: Ода, Рішучість та Незалежність.
У травні 1802 року старий граф Лонсдейл помер, і спадкоємець погодився виплатити Вордсвортам 8000 фунтів. Це суттєво зміцнило добробут Доротеї та Вільяма, який збирався одружитися з Мері Хатчінсон. У серпні всі троє відвідали Кал, де побачилися з Анетт Валлон і Кароліною, і 4 жовтня Мері та Вордсворт повінчалися. Шлюб їх був дуже щасливим. З 1803 по 1810 роки вона народила йому п'ятьох дітей. Доротея залишилася жити у сім'ї брата.
У 1808 році Вордсворти перебралися в більш просторий будинок у тому ж Грасмірі. Там Вордсворт написав більшу частину «Прогулянки» і кілька прозових творів, у тому числі свій знаменитий памфлет про Конвенцію в Цинтрі, продиктований співчуттям до іспанців під владою Наполеона та обуренням зрадницькою політикою Англії. Цей період був затьмарений сваркою з Колріджем (1810-1812 роки) і смертю в 1812 дочки Катерини і сина Чарлза.
У травні 1813 року Вордсворти поїхали з Грасміра і влаштувалися в Райдел-Маунт, двома милями ближче до Емблсайду, де й прожили до кінця своїх днів. У тому ж році Вордсворт отримав за протекцією лорда Лонсдейла посаду державного уповноваженого з гербових зборів у двох графствах, Уестморленді та частини Камберленду, що дозволило йому забезпечити сім'ю. Цю посаду він виконував до 1842 року, коли йому призначили королівську пенсію – 300 фунтів на рік.
Після завершення наполеонівських воєн (1815) Вільям Вордсворт зміг наситити свою пристрасть до подорожей, кілька разів побувавши в Європі. "Прелюдію", "поему про своє життя", він закінчив ще в 1805, але в 1832-1839 роках ретельно її переписував, пом'якшуючи занадто відверті пасажі і вставляючи шматки, пройняті підкреслено християнськими настроями.
В 1807 він випустив Вірші у двох томах (Poems in Two Volumes), що включили багато великих зразків його лірики. «Прогулянка» вийшла у 1814 році, за нею у 1815 році відбулися перші збори віршів у двох томах (а третій додався у 1820 році). У 1816 році була опублікована «Благодарна ода» (Thanksgiving Ode) – на переможне закінчення війни. У 1819 побачили світ «Пітер Белл і Возничий» (The Waggoner), написаний ще 1806 року, а 1820 року - цикл сонетів «Річка Даддон» (The River Duddon). В 1822 вийшли «Церковні нариси» (Ecclesiastical Sketches), у формі сонетів викладають історію Англіканської церкви з часу її утворення. «Знову в Ярроу» (Yarrow Revisited, 1835) переважно писалося за враженнями від поїздок до Шотландії в 1831 і 1833 роках. Останньою книгою, виданою Уїлямом Вордсвортом, стали Вірші, написані переважно в юності та старості (Poems, Chiefly of Early and Late Years, 1842), куди увійшли «Мешканці прикордоння» та рання поема «Вина та скорбота» (Guilt and Sorrow).
Останні двадцять років життя поета були затьмарені тривалою хворобою коханої сестри Доротеї. 1847 року він втратив єдину дочку Дору, яку дуже любив. Опорою йому були дружина та віддані друзі. Помер Вордсворт у Райдел-Маунті 23 квітня 1850 року.
Програма
Представники романтизму різко засуджували міську культуру і уникали неї чи Середні віки - «готичний роман», - чи природу. У тиші дрібномаєтного побуту та села, у спрощенні шукали вони порятунку від соціальних бід, протиставляючи міському життю простий «незіпсований» побут провінції. "Простий" побут став їх ідеалом, і Вордсворт зайнявся його апологією в галузі художньої літератури. Він поставив за правило «брати матеріал для творчості зі звичайного життя, оформляти його звичайним способом, звичайною мовою». «Звичайне життя, - каже він, - обране мною тому, що тільки в ньому все природно та правдиво; у її умовах простий, нічим не прикрашений побут не суперечить прекрасним і стійким формам природи» (Preface to Lyrical Ballads, 2 ed.). Розумний і пихатий мову поезії класицизму Вордсворт знизив рівня розмовної мови; на думку Вордсворта, мова поезії не повинна відрізнятися від мови прози.
Творчість Вільяма Вордсворта
Вільям Вордсворт - поет Природи та Людини. Він вірив, що його поетичне призначення - показати природу не як притулок людини від страждань і зобов'язань, але як джерело «найчистішої пристрасті та веселощів», що неминуче натхнення та підтримки, дарують, якщо тільки людина здатна по-справжньому бачити і чути, вічні та загальні цінності душі і серця - любов, радість, стійкість та співчуття. Ця віра сягає корінням у дитячі та юнацькі переживання Вордсворта, які визначили його розвиток як поета. Надзвичайно загострені зір і слух давали молодій людині настільки глибоке насолоду красою і загадковістю природи, що нерідко він поринав у транс чи стан захоплення, благоговіння і навіть трепету.
Настільки ж глибоким було кохання Вільяма Вордсворта до людей - дітей і спадкоємців природи. У дитинстві та юності його захоплювали сільські типи, особливо пастухи та «рознощики», тобто бродячі торговці. Їхні образи зустрічаються в його поезії. Характер іншого плану - неприборканий, жорстокий, бездушний волоцюга, який, проте, теж дитя природи, здатне на каяття і ніжність, - чудово розкритий у Пітері Белле. Вордсворт ніколи не судив ближнього, і його поезія зігріта почуттям, яке Ч.Лем називав «прекрасною терпимістю» до людських слабкостей та недоліків. Вордсворт любив смиренних і лагідних серцем. Співчуття важкої жіночої частці також яскраво виявилося у його творчості. У його поезії часто виникають і образи дітей, які іноді виявляють, на відміну від недалеких дорослих, прозорливість серця і уяви, як у баладі «Нас семеро» (1798).
Вордсворт незмінно підкреслював, наскільки багатьом він завдячує чотирьом своїм великим попередникам в англійській поезії - Дж. Чосеру, Е. Спенсеру, У. Шекспіру та Д. Мільтону. Його стиль виявляє прикмети їхнього незмінного впливу, насамперед Мільтона, чиї сонети спонукали Вордсворта звернутися до цієї поетичної форми. Пізня його поезія переважно представлена саме сонетами, іноді об'єднаними в цикли на кшталт Річки Даддон і Церковних нарисів. Сюжетні вірші Ліричних балад і за змістом, і за стилем споріднені з народною англійською баладою, добре знайомою Вордсворту.
У кращих поетичних творах Вордсворта ясна думка поєднується з виразними точними описами, висвіченими силою почуття, а в описі персонажів як зовнішній вигляд, так і душа людини передано з бездоганною достовірністю. Та ж незаперечна вірність правді дозволила йому в Книзі I Прогулянки (де Мандрівник - це фактично автор), у Прелюдії та в Тинтернському абатстві розкрити пережиті ним стани захоплення, жаху та духобачення так, що це стало новим словом у поезії.
У зрілі та пізні роки життя творчий геній надихав поезію Вордсворта меншою мірою, ніж у 1797-1807, проте вона часто була плодом глибокої думки і почуття і часом досягала вершин художньої майстерності.
Образи природи
Міста, навіть провінційного, Вордсворт не має. Лише у сонеті «До Лондона» він намалював Лондон, який, однак, нагадує у Вордсворта спокійну та сплячу садибу. У сонеті немає жодної характерної риси міста, незважаючи на те, що він написав цей сонет, стоячи на Вестмінстерському мосту, у самому центрі Лондона.
Натомість він відкрив, як кажуть критики, природу англійцям, і його справедливо вважають найкращим майстром пейзажу. Все, що Вордсворт зображував, дано на тлі природи: жебрак сидить на віддаленій скелі, кішка грає зів'яле листя, глухий селянин лежить під сосною, і т. д. Час він вимірює квітучими веснами, літнім літом, рясним плодами восени, холодними довгими. Найтонші відтінки психіки він перекладає мовою природи. Такий недолік людського організму, як глухоту, Вордсворт зображує так: для глухого «глибока гірська долина з дзвінкими струмками - мертва, не чує її музики; літнього ранку його не будить урочистий хор птахів, його не тішить гулке „ку-ку“ в шумному борі; не для нього співають і дзижчать у квітах бджоли. Коли сильні вітри хитають широкі груди озера і воно співає, грає і гуркотить тисячами бурхливих хвиль, вітер пригинає до землі верхівки дерев і шумить у очереті - він не чує музики бурі, - він бачить лише німу картину. Він не чує скрегота плуга, що перевертає важкі груди землі, він не чує брязкоту коси і хрускоту трави, не чує шелесту колосків, коли його серп підрізає стебла, не чує веселого шуму праці в тяжку пору» («Excursion Book»).
Вордсворт, будучи противником міської культури, не надто тягнувся і до науки. Він пізнавав світ безпосереднім спілкуванням із природою. «Дитина, приклавши до вуха раковину, чує гуркіт океану». «Природу пізнає не розум, а серце чуйне та сприймаюче. Природа – найбільший учитель. Наука шукає далеку істину, а поет співає пісні сьогодення, йому вторить сьогоднішнє людство, перед правди сьогодення».
У творчості Вордсворта є частка містики та обожнювання природи, є трохи моралізування та побожності, але все це втрачається у його глибоко ліричній та простій поезії. У творах Вордсворт знайшли місце і селянин, і солдат, і коробейник, і селянські діти, що повернувся зі служби («A Noble Peasant»; «We are Seven»; «The idiot Boy», etc.).
Політичні погляди
В молодості Вордсворт цікавився ідеалами Великої французької революції, але після приходу до влади Наполеона I, як і багато сучасників, розчарувався у революції. Надалі Вордсворт був консерватором, і всяка зміна «прекрасних та стійких форм природи» викликала з його боку протест та обурення. Він звертався до уряду з проханнями підтримати дрібномаєтне дворянство та його оплот - село, оскільки, на його думку, міць Англії базувалася на дрібномаєтному дворянстві. Вордсворт виступав противником парламентської реформи, повставав проти будівництва Кендал-віндермірської залізниці.
Поет-лауреат
Після смерті Роберта Сауті в 1843 73-річний Вордсворт був призначений королевою Вікторією поетом-лауреатом, але не мав, на відміну від попередників ніяких спеціальних творчих обов'язків (писати оди на урочисті дні і т. п.). Останніми роками життя, особливо по смерті дочки, Вордсворт практично перестав писати вірші.
Бібліографія
- William Wordsworth, Poetical Works, ed. W. Knight, 8 vv., Macmillan, L., 1896.
- Гербеля Н. В. Біографії та зразки. СПб. 1875.
- Тен І. Розвиток політичної та громадянської свободи в Англії у зв'язку з розвитком літератури, т. II, СПб. 1871.
- Анічков Є. В. Англійські поети з країни озер. "Історія західної літератури". М. 1912.
- Розанов М. Н. Нариси історії англійської літератури ХІХ століття. - М. 1922.
- Фріче Ст М. Нарис розвитку західно-європейської літератури, М., 1922.
- Myers Tw. H., Life of Wordsworth (Серія: English men of letters), L., 1880.
- Hudson, Studies in Wordsworth, Boston, 1884.
- Middleton W., Wordsworth, L. 1888.
- Knight W., Life of Wordsworth, 3 vv., 1889.
- Legouis, La jeunesse de W. Wordsworth, P., 1896.
- Raleigh, Wordsworth, 1903.
- ПОЕТИ «ОЗЕРНОЇ ШКОЛИ», СПБ., Наука, 2008, серія «Бібліотека зарубіжного поета»
- У. Вордсворт та С.Т. Кольрідж, Ліричні балади та інші вірші. Видавничий центр РДГУ, М., 2011.
ВОРДЗВОРТ, УІЛЬЯМ(Wordsworth, William) (1770-1850), англійський поет. Народився 7 квітня 1770 року в Кокермауті (графство Камберленд). Він був другим із п'яти дітей Д.Вордсворта, повіреного та агента Дж.Лоутера (згодом першого графа Лонсдейла). У 1779 році хлопчика визначили в класичну школу в Хоуксхеді (Північний Ланкашир), звідки він виніс відмінне знання античної філології та математики та начитаність в англійській поезії. У Хоуксхеді він вдавався до улюбленого проведення часу – піших прогулянок.
У 1787 Вордсворт вступив до Сент-Джонз-коледжу Кембриджського університету, де займався переважно англійською літературою та італійською мовою. Під час канікул він обійшов Озерний край та Йоркшир і написав героїчним дистихом поему Вечірня прогулянка (An Evening Walk, 1793), у якій багато проникливих картин природи. У липні 1790 Вордсворт та його університетський друг Р.Джонс пішки перетнули Францію, що переживала революційне пробудження, і через Швейцарію дісталися озер на півночі Італії. Батько Вордсворта помер, причому його наймач граф Лонсдейл залишився йому винен кілька тисяч фунтів, але відмовився визнати цей обов'язок. Сім'я сподівалася, що Вільям прийме духовний сан, але він не був до цього схильний і в листопаді 1791 знову вирушив до Франції, в Орлеан, щоб ґрунтовно зайнятися французькою мовою. Там він полюбив дочку військового лікаря Анетт Валлон, яка 15 грудня 1792 року народила йому дочку Кароліну. Опікуни наказали йому негайно повернутись додому. Вордсворт визнав своє батьківство, але не одружився з Анетт.
Після повернення до Лондона (у грудні 1792) він опублікував Вечірня прогулянкаі Описові нариси (Descriptive Sketches), розповідь про подорож з Джонсом, написана у Франції та забарвлена захопленим прийняттям революції. Англо-французька війна, що спалахнула в лютому 1793, потрясла Вордсворта і надовго ввела його в зневіру і тривогу. Восени 1794 року помер один з молодих друзів Вордсворта, заповівши йому 900 фунтів. Цей своєчасний дар дозволив Вордсворт повністю віддатися поезії. З 1795 до середини 1797 року він жив у графстві Дорсетшир разом зі своєю єдиною сестрою Доротеєю; їх поєднувало повне спорідненість душ. Доротея вірила у брата, її підтримка допомогла йому вийти з депресії та стати великим поетом. Він почав із трагедії Мешканці прикордоння (The Borderers). Непідробного почуття виконана поема у білих віршах Зруйнований котедж (The Ruined Cottage) – про долю нещасної жінки; згодом поема стала першою частиною Прогулянки (The Excursion).
У липні 1797 Вордсворти переїхали до Альфоксдена (графство Сомерсетшир) – ближче до С.Т.Колріджу, який жив у Нетер-Стоуї. За рік тісного спілкування з Колріджем склалася збірка Ліричні балади (Lyrical Ballads), куди увійшли Сказання про Старий МорехідКолріджа, Слабоумний хлопчик, Терн, Рядки, написані на відстані кількох миль від Тинтернського абатствата інші вірші Вордсворта. Анонімне видання Баладвийшло у вересні 1798. Колрідж умовив Вордсворта розпочати епічну «філософічну» поему про «людину, природу та суспільство» під назвою Путівник (The Recluse). Вордсворт з натхненням взявся до справи, але загруз у композиції. У рамках цього задуму їм написано лише віршоване запровадження Про людину, природу та життя, автобіографічна поема Прелюдія (The Prelude, 1798-1805) та Прогулянка(1806-1814). В Альфоксдені він також закінчив (але не опублікував) Пітера Белла (Peter Bell).
У вересні 1798 року Вордсворти з Колріджем здійснили поїздку до Німеччини. У Госларі Вордсворт, приступаючи до Путівнику, виклав білим віршем історію своїх підліткових вражень та переживань від спілкування з природою. Пізніше він включив написане у Прелюдіяяк Книга I. Крім цього він написав багато віршів, у т.ч. цикл Люсіі Рут. У грудні 1799 року він і Доротея зняли котедж у Грасмірі (графство Вестморленд). У січні 1801 року Вордсворт випустив друге видання Ліричних баладдодавши створені в Грасмірі оповідальні поеми Братиі Майклі широка передмова з міркуваннями про природу поетичного натхнення, призначення поета, зміст і стиль істинної поезії. Колридж не дав жодного нового твору в друге видання, і воно, увібравши в себе перше, побачило світ під ім'ям одного Вордсворта.
Зима і весна 1802 р. відзначені творчою активністю поета: були написані Зозуля, триптих Метелик, Обіцянки безсмертя: Ода, Рішучість та Незалежність. У травні 1802 р. старий граф Лонсдейл помер, і спадкоємець погодився виплатити Вордсвортам 8000 фунтів. Це суттєво зміцнило добробут Доротеї та Вільяма, який збирався одружитися з Мері Хатчінсон. У серпні всі троє відвідали Кал, де побачилися з Анетт Валлон і Кароліною, і 4 жовтня Мері та Вордсворт повінчалися. Шлюб їх був дуже щасливим. З 1803 по 1810 р. вона народила йому п'ятьох дітей. Доротея залишилася жити у сім'ї брата.
У 1808 році Вордсворти перебралися в більш просторий будинок у тому ж Грасмірі. Там Вордсворт написав більшу частину Прогулянкита кілька прозових творів, у т.ч. свій знаменитий памфлет про Конвенцію в Цинтрі, продиктований співчуттям до іспанців під владою Наполеона та обуренням зрадницькою політикою Англії. Цей період був затьмарений сваркою з Колріджем (1810-1812) і смертю в 1812 дочки Катерини та сина Чарлза. У травні 1813 року Вордсворти поїхали з Грасміра і влаштувалися в Райдел-Маунт, двома милями ближче до Емблсайду, де й прожили до кінця своїх днів. У тому ж році Вордсворт отримав за протекцією лорда Лонсдейла посаду державного уповноваженого з гербових зборів у двох графствах, Уестморленді та частини Камберленду, що дозволило йому забезпечити сім'ю. Цю посаду він виконував до 1842 року, коли йому призначили королівську пенсію – 300 фунтів на рік.
Після завершення наполеонівських воєн (1815) Вордсворт зміг наситити свою пристрасть до подорожей, кілька разів відвідавши Європу. Прелюдія, «поему про своє життя», він закінчив ще в 1805, але в 1832–1839 ретельно її переписував, пом'якшуючи надто відверті пасажі та вставляючи шматки, пройняті підкреслено християнськими настроями. У 1807 році він випустив Вірші у двох томах (Poems in Two Volumes), що включили багато великих зразків його лірики. Прогулянкавийшла в 1814, за нею в 1815 відбулися перші збори віршів у двох томах (третій додався в 1820); в 1816 р. була опублікована Подячна ода (Thanksgiving Ode) - на переможне закінчення війни; в 1819 побачили світ Пітер Беллі Візник (The Waggoner), написаний ще 1806, а 1820 – цикл сонетів Річка Даддон (The River Duddon). У 1822 вийшли Церковні нариси (Ecclesiastical Sketches), у формі сонетів що викладають історію Англіканської церкви з часу її утворення. Знов у Ярроу (Yarrow Revisited, 1835) в основному писалося за враженнями від поїздок до Шотландії в 1831 і 1833. Останньою книгою, виданою Вордсвортом, стали Вірші, написані переважно в юності та старості (Poems, Chiefly of Early and Late Years, 1842), куди увійшли Мешканці прикордоннята рання поема Вина та скорбота (Guilt and Sorrow).
Літературна критика зустрічала поезію Вордсворта в багнети, проте слава поета неухильно зростала. У 1839 році Оксфордський університет зробив його почесним доктором цивільного права; в 1843, після смерті Р. Сауті, йому було надано звання поета-лауреата.
Спочатку Вордсворт сприйняв Французьку революцію із захопленням, але невдовзі до неї охолодів, а революційний терор і диктатура Наполеона привели його у жах. Поет перейшов позиції переконаного консерватора. Його духовним оплотом стала Англіканська церква. Справжня людяність і співчуття до бідняків змусили його виступити з різкою критикою Закону про бідних 1834 року. З 1838 по 1842 р. він багато зробив на підтримку законопроекту про авторське право, що дебатувався в парламенті.
Вордсворт – поет Природи та Людини. Він вірив, що його поетичне призначення – показати природу не як притулок людини від страждань і зобов'язань, але як джерело «найчистішої пристрасті та веселощів», що неминуче натхнення і підтримки, дарують, якщо тільки людина здатна по-справжньому бачити і чути, вічні та загальні цінності душі і серця - любов, радість, стійкість і співчуття. Ця віра сягає корінням у дитячі та юнацькі переживання Вордсворта, які визначили його розвиток як поета. Надзвичайно загострені зір і слух давали молодій людині настільки глибоке насолоду красою і загадковістю природи, що нерідко він поринав у транс чи стан захоплення, благоговіння і навіть трепету.
Такою ж глибокою була любов Вордсворта до людей – дітей та спадкоємців природи. У дитинстві та юності його захоплювали сільські типи, особливо пастухи та «рознощики», тобто. бродячі торговці. Їхні образи зустрічаються в його поезії. Характер іншого плану – неприборканий, жорстокий, непритомний волоцюга, який, проте, теж дитя природи, здатне на каяття і ніжність, – чудово розкритий у Пітер Белле. Вордсворт ніколи не судив ближнього, і його поезія зігріта почуттям, яке Ч.Лем називав «прекрасною терпимістю» до людських слабкостей та недоліків. Вордсворт любив смиренних і лагідних серцем. Співчуття важкої жіночої частці також яскраво виявилося у його творчості. У його поезії часто виникають і образи дітей, які іноді виявляють, на відміну від недалеких дорослих, прозорливість серця і уяви, як у баладі Нас семеро (1798).
Вордсворт незмінно підкреслював, наскільки багатьом він завдячує чотирьом своїм великим попередникам в англійській поезії – Дж.Чосеру, Е.Спенсеру, У.Шекспіру та Д.Мільтону. Його стиль виявляє прикмети їхнього незмінного впливу, насамперед Мільтона, чиї сонети спонукали Вордсворта звернутися до цієї поетичної форми. Пізня його поезія переважно представлена саме сонетами, іноді об'єднаними в цикли на кшталт Річки Даддоні Церковних нарисів. Сюжетні вірші Ліричних баладі за змістом, і за стилем споріднені з народною англійською баладою, добре знайомою Вордсворту.
У кращих поетичних творах Вордсворта ясна думка поєднується з виразними точними описами, висвіченими силою почуття, а в описі персонажів як зовнішній вигляд, так і душа людини передано з бездоганною достовірністю. Та ж незаперечна вірність правді дозволила йому у Книзі I Прогулянки(де Мандрівник – це фактично автор), в Прелюдіїі в Тинтернське абатстворозкрити пережиті їм стану захоплення, страху і духобачення отже це стало новим словом у поезії.
У зрілі та пізні роки життя творчий геній надихав поезію Вордсворта меншою мірою, ніж у 1797–1807, проте вона часто була плодом глибокої думки та почуття і часом досягала вершин художньої майстерності.
Останні двадцять років життя поета були затьмарені тривалою хворобою коханої сестри Доротеї. У 1847 році він втратив єдину дочку Дору, яку дуже любив. Опорою йому були дружина та віддані друзі. Помер Вордсворт у Райдел-Маунті 23 квітня 1850 року.
