Заснуло озеро безмовний чорний ліс аналіз.

«Заснуло озеро; безмовний ліс ... » Опанас Фет

Заснуло озеро; безмовний ліс;
Русалка біла недбало випливає;
Як лебідь молодий, місяць серед небес
Ковзає і свій двійник на волозі споглядає.

Заснули рибалки біля сонних вогників;
Вітрило бліде не ворухне ні складкою;
Часом важкий короп плесне у очеретів,
Пустивши широке коло бігти по волозі гладкою.

Як тихо... Кожен звук і шерех чую я;
Але звуки нічної тиші не переривають.
Нехай жива трель яскрава у солов'я,
Нехай трави на воді русалки колихають.

Аналіз вірша Фета «Заснуло озеро; безмовний ліс ... »

Опанас Фет по праву вважається майстром пейзажної лірики, і більшість його віршів раннього періоду творчості присвячено красі рідної природи. До них, зокрема, відноситься твір під назвою «Заснуло озеро; безмовний ліс», створене в 1847 році і що стало своєрідним гімном тихої літньої ночі. За життя Афанасія Фета часто критикували за безпредметність віршів, однак наступні покоління любителів поезії змогли гідно оцінити ту витонченість мови і невигадливу простоту фраз, за ​​допомогою яких цей автор зумів сфотографувати безліч миттєвостей зі свого життя, що склалися в низку чарівних образів.

Вірш «Заснуло озеро; безмовний ліс» ніби відкриває завісу таємниці над світом, в якому правлять невідомі нам сили. Автор розповідає про те, як «русалка біла недбало випливає» і як ковзає «місяць серед небес», надаючи неживим предметам рис живих істот. Ніч на озері несе із собою спокій та умиротворення, яким так захоплюється поет. Він бачить, як «заснули рибалки біля сонних вогників», і навіть вітер не порушує їхнього відпочинку. Лише зрідка озерну гладь проріже сплеск коропа, який пускає «широке коло бігти по волозі гладкою».

Фет не тільки впивається нічною тишею і радіє кожній миті життя, а й зізнається: «Кожен звук і шурхіт чую я». І це приносить йому ні з чим не порівнянне задоволення. Поет зазначає, що нічні шарудіння не порушують загального спокою і ніби забарвлюють його в м'які тони, гармонійно вплітаючись у канву сутінку, що опустився над старим озером, лісом і садом, в якому зрідка звучить «жива трель» соловейка.

У цьому вірші Опанас Фет вдало поєднує міфічні та реальні образи. Русалка сусідить у поета із звичайними рибалками та солов'ям, завдяки чому автору вдається створити містичну картину літньої ночі, в якій сон переплітається з реальністю. Цей прийом вигідно підкреслює ілюзорність і швидкоплинність всього, що відбувається. Адже вже за кілька годин настане ранок, який абсолютно перетворить навколишній світ, наповнивши його світлом, теплом та радістю. Але й у літньої ночі є свої переваги, оскільки під темним покривом вона приховує таємниці, які недоступні погляду простого обивателя. Збагнути їх можуть лише високі та витончені натури, які вміють бачити у звичних явищах щось особливе та напрочуд прекрасне.

М. Л. Гаспаров

"ПРИСНУЛО ОЗЕРО" ФЕТА І ПАЛІНДРОМОН МІНАЄВА. Перестановка частин

(Гаспаров М. Л. Вибрані праці. Т. II. Про вірші. - М., 1997. - С. 39-47)

Ось відомий вірш Фета (з циклу "Антологічні вірші"; вперше, з невеликими відзнаками, надруковано у збірці 1850 р., потім, у справжньому вигляді - у виданнях 1856 та 1863 рр.): Заснуло озеро; безмовний чорний ліс; Русалка біла недбало випливає; Як лебідь молодий, місяць серед небес Сковзить та свій двійник на волозі споглядає. Заснули рибалки біля сонних вогників; Вітрило бліде не ворухне ні складкою; Часом важкий короп плесне у очеретів, Пустивши широке коло бігти по волозі гладкою. Як тихо... Кожен звук і шерех чую я; Але звуки нічної тиші не переривають, - Нехай жива трель яскрава у солов'я, Нехай трави на воді русалки колихають ... Ось пародія на нього Д. Д. Мінаєва (під псевдонімом Михайло Бурбонов, в "Іскрі", 1863, № 44; піч по видавництві: Російська віршована пародія, під ред.А. ... Як тихо... Кожен звук і шерех чую я. Пустивши широке коло бігти по волозі гладкою, Часом важкий короп плесне у очеретів; Вітрило бліде не ворухне ні складкою; Заснули рибалки біля сонних вогників. Ковзає і свій двійник на волозі споглядає, Як лебідь молодий, місяць серед небес. Русалка біла недбало випливає; Заснуло озеро; безмовний чорний ліс. Пародія є вірш Фета, переписаний без змін у зворотному порядку - від останнього рядка до першого. Це не єдиний в російській поезії зразок пародії такого роду - Н. Польовий в 1831 р. представив таким же образом пушкінське "Посвята" до "Євгенія Онєгіна" ("От серця сумних замет. Розуму холодних спостережень ..."), а той же Мінаєв в тому ж 1863 р. ( " Російське слово " ,1863, № 9) - фетовское ж вірш " У довгі ночі, як повіки на сон незіткнуті ... " . Загальна установка пародій була, мабуть, на "беззмістовність" і "безладність" оригіналів, що випливає з неї; з цим можна порівняти ходячинасмішки над нетрадиційним живописом від Тернера до наших днів - розповіді про те, як та чи інша картина була повішена на виставці вгору ногами, і публіка цього не помічала. Однак із трьох перелічених віршованих пародій вдалою може вважатися, мабуть, тільки ця: в інших читання "ззаду наперед" занадто очевидно більш безладно, ніж читання оригіналу. Тут цього немає: пародійний текст звучить так само природно, як і оригінальний. Мінаєв навіть пише: "Положаруку на серці можна сказати, вірш навіть виграє при останньому способі читання, причому описувана картина виражається послідовніше і художнє". Здається, що слова Мінаєва - не лише глузування. Якщо спробувати (не вдаючись, звичайно, в такі оціночні поняття, як "художнє") визначити, в чому різниця вражень від цих двох текстів, то перше відчуття буде: другий, мінаєвський - більш зв'язний ("послідовний"), ніж перший, фетовський. Це відчуття інтуїтивне, тобто ні для кого не обов'язкове; спробуємо дати собі звіт, чемоно викликається. Враження "справжності" мінаєвського варіанта не в останню чергу досягається його зачином. "Нехай..." або "Нехай..." - дуже традиційний і характерний зачин у російській елегічній ліриці (від "Нехай поет з кадильницею найманої..." юного Пушкіна і "Нехай натовп таврує з презирством..." зрілого Лермонтова до " Нехай і жив не люблячи..." Блоку, "Нехай трави зміняться над капищем хвилювання..." Анненського і навіть "Нехай, наускані сучасниками..." в "Людині" Маяковського; цікаво, що у Фета так починаються лише два третьорядні вірші на випадок). Це початкове "Нехай ..." (так само як ще більш часте "Коли ...") служить сигналом періодичного синтаксису: читач відразу отримує установку на те, що згадані в протасисі розлогого періоду "коливання" і "трель" - не головне, а те, що відтіняє, головне ж - очікувана в аподосисі "тиша". Це підкріплюється всією подальшою послідовністю образів. Таким чином, початок мінаєвського варіанта являє собою висхідне двоступінчасте посилення "коливання трав - трель солов'я", потім слідує кульмінація, що визначає весь зміст вірша: "Але звуки нічної тиші не переривають ... Як тихо ..."; і після цього переключення на деталізацію: "Кожен звук і шарудіння чую я". Насправді: наступний образ - це саме шарудіння на тлі тиші: плескіт коропа ущільнювачів. Після цього слухові образи у вірші припиняються, залишаються лише зорові. Спершу вони виражені одноразовими видами дієслова (як би продовжуючи "іноді... короп плесне"): "не ворухне", "заснули" - це як би як і раніше лише моменти, крапки, що виділяються на тлі. Потім вони витісняються видами дієслова, що тривають: місяць "ковзає ... і споглядає", русалка "випливає" - це як би самфон картини. Після цього, здавалося б, несподіваним урвищем виглядає кінцівка "Заснуло озеро; безмовний чорний ліс". Але вона частково підготовлена. "Ковзає ... місяць" - це найдовше з представлених у вірші дій, це найбільш далекий і загальний "фон"; "русалка ... випливає" - це більш короткочасна дія; "заснуло озеро" - коротка дія, що переходить у стан, "безмовний. ..ліс" - чистий стан. Таким чином, і це закінчення вірша мінімальним образом закруглено - настільки, наскільки це можливо на малому протязі трьохрядків. Деяким ускладненням цієї схеми "попри рух і звуки - всюди спокій сон" виявляється передостанній рядок - про русалку. Без неї перехід від "скользитлуна" до "заснуло озеро" був би, безперечно, плавнішим.Мабуть, слід сказати, що композиція вірша - двовершинна: ​​перша кульмінація напруги-слухова, в першій строфі ("нехай жива трель яскрава у солов'я, але звуки тишиночної не переривають"), друга - зорова, у третій строфі ("як лебідь молодий, місяць серед небес", "русалка біла недбало випливає"); перша обрамлена симетричними образами водяних заростей ("нехай трави на воді русалки колихають" і "пусті бігти... у очеретів"), друга симетричними образами сну ("уснулирибаки..." і "заснуло озеро..."). З цих двох кульмінацій перша посилена (епітетами"жива трель яскрава"), друга ослабла на (епітетом "недбало випливає"), тому загальне відчуття переходу від руху до спокою залишається непорушеним. Перехід від руху до спокою реалізується не тільки протягом усього вірша, а й протягом кожної строфи окремо. Щоб у цьому, подивимося,як змінюється напрям погляду автора (і читача). У першій строфі - в послідовності "вниз, на воду - убік і вгору - всередину, в себе": внизу, біля ніг "трави наводі русалки колихають", осторонь, у гілках над землею співає соловей, у душовідчуття "Як тихо ... Кожен звук і шарудіння чую я"; Таким чином, у першому ж чотиривірші з'являється це централізуюче "я", що служить як биточкою відліку для решти. У другій строфі послідовність погляду- "вниз, на воду - убік і вгору - убік і всередину": внизу, біля ніг плескається короп, осторонь вгорі блідне вітрило, ще далі осторонь лежать рибалки, а слово " заснули " заглядає у тому свідомість, як у попередній строфі слово "чую" заглядало у власне. У третій строфі послідовність погляду - " внизу вгору - в центр - вшир і всередину " : внизу рухається по воді відображення місяця, вгорі, по небу - сам місяць (саме в такій послідовності з'являються вони в цьому тексті!), у центрі, у світлому стовпі між ними, з'являється "русалкабіла", вшир від неї погляд охоплює озеро, а ще далі вшир - чорний ліс; слова ж "заснуло озеро" зберігають пам'ять про рух "всередину", одушевляють об'єкт. закінчується рухом всередину, починається водою, а закінчується душею; проміжок варіюється вільно. Зміни від строфи до строфи у своїй відбуваються подвійні. По-перше, простір розширюється: у першій строфі погляд піднімається над водою не вище кущів чи дерев, де співає соловей (причому вони не названі і не видимі); у другій -до висоти щогли з вітрилом (причому вона видно: це "вітрило бліде"); у третій-до небес, де пливе місяць (видна і яскрава: це найсвітліший об'єкт у вірші),і одночасно - настільки ж вниз, де ці небеса відбиваються у воді. По-друге, простір одушевлюється: у першій строфі одухотворений тільки "я", центральна крапка; у другій - також і сторонні "рибалки"; у третій - також і неживі "місяць", "озеро" та "ліс". (Це - на тлі симетричного ряду згадок живих істот: "русалки - соловей - короп - лебідь - русалка"). Ця плавність розгортання тексту на образному рівні підкріплюється плавністю розгортання та на синтаксичному рівні. Переходу від руху до спокою відповідає переход від асиметричного синтаксису строф до симетричного. Розташування фраз по числу займаних ними рядків у трьох чотиривірші мінаєвського варіанта таке: 3 + 0,25 + 0,75; 2+1+1; 2+1+0,5+0,5. Перша строфа найасиметричніша - за наддовгою фразою слід надкоротка; остання - найсиметричніша: друга фраза вдвічі коротша за першу, а третя друга. Асиметрія фразорозділів першої строфи підкреслена однаковими розділовими знаками (багатокрапка в кінці вірша, точка з комою в кінці вірша, точка з комою в кінці вірша, точка. У першійстрофі - три цезурні анжамбмани (цезура розриває три словосполучення: "трельярка", "тиші нічний", "звук і шарудіння"), у другій - один ("короп плесне"), у третій - жодного; навпаки, в третій строфі два рядки розпадаються напіввірші, синтаксично ніяк не пов'язані ("як лебідь молодий - місяць серед небес" і "заснуло озеро - мовчазний чорний ліс"), а в попередніх таких випадків немає. Нарешті, розгортання тексту на ритмічному рівні теж акомпанує композиції, що намітилася. Загальна тенденція ритміки строфи у російській поезії ХІХ ст. - полегшення до кінця строфи (аналогічне полегшення до кінця рядка): наголосів стає менше, перепусток наголосу – більше. У мінаєвському варіанті перша строфа, зав'язувальна, побудована всупереч цій тенденції (у першому її півстрофії 9, у другому 10 ударів), друга і третя - відповідно до тенденції (11 і 8 у другій, 10 і 9 у третій). Перед нами знову спочатку напруга, а далі його дозвіл. І не тільки кількість, а й позиція пропущених наголосів стає все помітнішою: у першій строфі всі цезури чоловічі, у другій - одна дактилічна ("вітріблеледне..."), у третій - дві дактилічні ( " русалка біла ... " , " заснуло озеро ... " ), ритм хіба що стає як легше, а й м'якше. Вся зв'язність мінаївського тексту, що намітилася таким чином, додатково підкреслена ще одним зовнішнім прийомом: вірш надрукований без відбивок між чотиривіршами, однією безперервною тирадою. Чи авторське це намір чи друкарська випадковість, неясно; але ця особливість вписується в художню систему. Такий Мінаєвський текст; такий той вірш, який Фет не побажав написати, а написав протилежне, що рухається від мінаївського кінця до мінаєвського початку. Насамперед, зрозумілим чином, зворотний лад отримують організація ритму та організація синтаксису. У ритмі дві перші строфи обтяжуються до кінця (наперекоргосподіваючі тенденції) і тільки остання полегшується; Дактилічні цезури відзначають початок вірша, але зникають до кінця. У синтаксисі всі тристрофи рухаються від більш коротких пропозицій до більш довгих - тобто теж ускладнюються. Цезурні анжамбмани накопичуються в кінці вірша. У результаті створюється відчуття, що вірш рухається як би проти течії, з наростаючою напругою. Цей контраст інтонації напруги і слів про тишу - сильний прийом, подібних до якого не було в мінаївському варіанті. Логічний зв'язок пропозицій теж стає менш стандартним. У мінаєвському варіанті "post hoc" і "propter hoc" збігалися: можна було переказати вірш і як "спочатку всюди рух, потім все затихає", і як "хоча всюди рух, але все тихо". У фетовском варіанті "post hoc" відсутня, картини затихає - навпаки, перед нами картина пожвавлення: "все тихо, хоча всюди рух". головне - наприкінці", у фетівському варіанті відсутня: читач сприймає початок кожної строфи ("Заснуло озеро...", "Заснули рибалки...","Як тихо...") як головне і очікує за цим посилення і деталізації, анаходить прямо протилежне - образи, що руйнують картину сну та тиші ("русалка"). ..випливає", "місяць... ковзає", "короп плесне", "трель яскрава у солов'я"). Виникаюче подив гаситься лише в самому кінці вірша, де між образами, що суперечать один одному, вперше розставляються ієрархізуючі зв'язки "але" і "нехай" Лише після цього - фактично вже не в першочитанні, а в перечитанні читач сприймає образи вірша в їхньому справжньому сенсі: світло, рухи звук не самі по собі, а як контрастне відтінок ночі, спокою та безмовності. Перед нами в образному плані. - те явище, яке в стилістичному плані було б названо оксюмороном або іронією: світло і звук виступають як знаки темряви тиші.Цей контраст прямого і контекстуального значення образів (причому другий розкривається далеко не відразу) - теж специфічна риса фетовського варіантатексту.Відсутність періодичного зачину змушує читача намацувати взаємозв'язок між уривчастими фразами, що утворюють перші дві строфи вірша. Це підвищує відчутність руху авторського погляду: якщо в минаевском текстів центрі уваги - предмети, а простір ( " вгору - вниз ... " ) лише невиразно намічається навколо, то фетовском тексті обриси простору грають таку важливу роль, як і вписані в них предмети. Це викликано, зокрема, зачином віршування: слова "Заснуло озеро; безмовний чорний ліс" пропонують читачеві в першу чергу не стільки картину, скільки раму для картини. Послідовність руху погляду в першій фетівській строфі - "по горизонталі (вшир) - в центр - по вертикалі (вгору і вниз)": "від "озера" до "лісу" поле зору розширюється на всі боки, упираючись в "ліс", як у раму " русалка ... випливає " , мабуть, у середині озера, у тій точці, звідки йшло розширення; Послідовність погляду у другій строфі - протилежна (дзеркальна), спершу "по вертикалі", потім "погоризонталі": "заснули рибалки" - точка відліку (центром картини її назвати вже не можна, це не озеро, а берег); вітрило бліде" - погляд рухається вгору, кнебу; "короп... у очеретів" - погляд рухається вниз, до води; "пустивши широкий круг бігти по волозі гладкою" - рух розходиться по горизонталі на всі боки. другої строфи (на противагу першоїстрофі) немає: для вертикалі початком руху ня служать "рибалки", для горизонталі- "короп". У третій строфі, навпаки, саме центр виступає на перший план, психологізується, вперше визначається як "я", і навколо нього розташовується обстановка; оскільки елементи цієї обстановки вже пройшли перед читачем, торкання їх уловлюється виразніше, ніж у мінаївському варіанті: "кожен звук і шарудіння чую я" - це внутрішній світ героя; "але звуки нічної тиші не переривають" - зовнішній світ, цілий і нерозчленований; "нехай жива трель яскрава усолов'я" - відчленована верхня частина цього світу, над поверхнею води; "пустьтрави на воді русалки колихають" - нижня частина цього світу, під поверхнею води. Окреслений таким чином простір заповнюється образами, чуттєве забарвлення яких також сприймається гострішим, ніж у мінаєвському варіанті. Перша строфа-яскраві зорові образи (колір - чорний ліс, біла русалка; світло - місяць і її відображення), слухових немає ( "безмовний чорний ліс"). Друга строфа - зорові образи бліднуть ("сонні вогники", "бліде вітрило"), виступають дотичні (плескіт коропа супроводжується епітетами "важкий", "гладкий" і - це може бути дотичним чином і зоровим - "широкий"), слабо намічаються звукові ( плескіт коропа, мабуть, супроводжується і звуком). Третя строфа - зорові образи сходять нанівець, слухові панують ("звук", "звуки", "шурхіт", "трель"; не зовсім зрозумілий заключний образ, "нехай трави на воді русалки колихають" - у ньому, як здається, поєднані і зір, і дотик, і, можливо, навіть слух). Тут, в передостанньому рядку, з несподіваною виразністю виступає слово "яскравий" як епітет звуку: "нехай жива трель яскрава у солов'я" - це значення для середини XIX ст. було вже архаїзмом, у контексті ж вірша воно поєднує звуковий і зоровий образ, звук стає хіба що замінником світла. Таким чином, вірш починається зорової картиною місячного пейзажу, потім зорові образи плавно витісняються слуховими, але, коли наростання слухових доходить до межі, епітет "яскравого" різким спалахом знову переводить їх зі слухових у зорові. Тим самим дві кульмінації, початкова і кінцева, тут зрівнюються (можливо, друга, позначена незвичайним значенням слова, навіть звучить сильніше), тоді як у мінаєвському варіанті друга звучала слабше за першу, а специфічна навантаженість слова "яскрава" пропадала. Середина між ними відзначена образами, найменш забарвленими як кольором, так і звуком: "важким коропом" та "широким колом". Дробовість фраз і необхідність вгадувати їхній зв'язок підвищує і відчутність словесних перегуків між ними. Такими перекличками виявляються скріплені перші двістрофи: перегукуються початку перших рядків ("Уснуло озеро...", "Уснули рибалки..."з підкріпленням "у сонних вогників"), слабше - початку других рядків ("Русалкабіла...", " Вітрило бліде..."), знову сильніше - кінці четвертих рядків ("...на волозі споглядає", "по волозі гладкої"). У мінаєвський варіанті ці повтори були засунуті всередину строфи і тому були менш помітні. Третя строфа залишається поза цими перекличок, і це підкреслює її кінцеву виділеність; лише дуже слабко відчувається, по-перше, подібність її дієслівних рим з римами першої строфи "випливає - споглядає" - "переривають - колихають"), по-друге, подібність заключних мотивів з другою строфою ("широке коло." .. по волозі" - "трави на воді... колихають"), по-третє, кільцеподібна перекличка "русалки" на початку з "русалками" наприкінці. всіх чотирьох рядків) на ударне "а". Таке "розширення голосних" до кінця вірша було в XIX ст.досить частим прийомом і могло відчуватися як "звукова точка" (термін А. В. Артюшкова). розширювалося, тов фетовском воно звужується, і послідовність цього звуження стає основою композиції.У першій строфі в поле зору все озеро в рамках лісу, глиб піднім і небо над ним. коропа під ним.Нарешті, в третій - перш за все авторське "я", простір ніби стискається до точки і потім розширюється знову, вже в новій якості - як пережите, інтеріоризоване, осмислене. Найчіткішим чином: до переломного "я" фрази дробові, після - організовані в період. Інтеріоризація змісту, перехід від зовнішнього до внутрішнього і від речового до духовного - панівний принцип побудови романтичної лірики (генетично він сходить, ймовірно, до духовних од XVII-XVIII ст.). Він характерний і для Фета у всіх його віршах; і сила пов'язаних з ним композиційних асоціацій така, що наш вірш тримається на ньому і не розсипається, незважаючи на всю хиткість, уривчастість і парадоксальність, що нагнітається Фетом. Додатково Фет вкладає у цей вірш ще одну характерну йому послідовність: " зір- дотик - звук " як щаблі переходу від матеріальності до духовності. Така послідовність проходить, наприклад, в "Я прийшов до тебе з привітом", в "Серенаді" ("Тихо вечір догоряє ..."), в "Ще весна - начебто неземний ...", в "Літній вечір тихий і ясний. .."; а коли у Фета виникає протилежна послідовність, то вона подається майже як загадка ("Вечір": "Прозвучало над ясною рікою..."). Поверхневий зв'язок у Мінаєва більше, глибинного - менше. У Мінаєва природа - засинаюча, застигаюча; у Фета - оживающая і живе крізь видимий сон і спокій. У Мінаєва життя зосереджена в початковому "я" ізотем поступово слабшає, видихається, поширюючись у природу; у Фета життярозчинена в природі і з неї зосереджується, як би кристалізується в поетичному "я". Ця жвавість, активність, "блиск і сила" природи, в яку вписується людське "я", - одна з найпостійніших рис ідейного світу Фета. Її присутність у фетівському варіанті і відсутність у мінаївському - теж ознака, що змушує відчувати перший текст як характерно фетовський, а другий - як доброякісно-нейтральний і безликий. Так глибокі основи поетичного світогляду теж опиняються таким зовнішнім експериментом, як пародичне переписування вірша від кінця на початок. Текст, що допускає читання (однакове або різне) від початку до кінця і від кінця до початку, називається в поетиці "паліндромон". Найчастіше під цим маються на увазі паліндромони буквені ("я йду з мечем, суддя"); відомі паліндромонисловесні ("анациклічні вірші" Латинської антології та ін); текст Фета-Мінаєваможна визначити як паліндромон віршовий, малий. У європейській поезії, як відомо, паліндромони літерні та словесні існували тільки на правах курйозів (навіть хлібниковський "Разін" з його історико-філософським осмисленням), тоді як у китайській, наприклад, де від порядку ієрогліфів залежить сенс слів і речень, вони отримали цілком серйозну розробку (Див. Статтю В. М. Алексєєва "Китайськийпаліндромон в його науково-педагогічному використанні"). Для європейської поезії, мабуть, цьому можуть відповідати лише паліндромони на рівні фраз або (як у Фета і Мінаєва) віршованих рядків; можливо, цікавим матеріалом для обстеження тут могли б виявитися середньовічні французькі кокалани (coque-a-l'anes). Як би там не було, теоретичний інтерес подібних обстежень не малий. Літературний твір є не сумою, а структурою елементів; у цій структурі від перестановки доданків сума змінюється, і часто дуже помітно.