У південний жар у долині. Вірш "Сон (У південний жар ...)" Лермонтов Михайло Юрійович

Цей вірш написано у важкий для поета період: дуель, друге посилання Кавказ. Після деякого терміну проходження військової служби Лермонтова залишили військовим лікарем у П'ятигорську для лікування. І ось коли дні поета були вже пораховані, коли його мучили фатальні передчуття, і він ніби передбачав смерть, що наближає до нього, він пише кілька останніх віршів. Таким, наприклад, був і твір "Сон".
Воно не описує біографічних подій із життя Лермонтова, а розповідає про його настрої мовою поетичних образів. Це ніби погляд автора на свою власну долю. Але з упевненістю можна сказати, що основною ідеєю твору стала головна мрія автора - набуття душевної гармонії та істинної любові.

СОН
(У південний жар у долині Дагестану)

У південний жар у долині Дагестану
З свинцем у грудях лежав нерухомий я;
Глибока ще диміла рана,
По краплі кров точилася моя.

Лежав один я на піску долини;
Уступи скель тіснилися кругом,
І сонце палило їхні жовті вершини
І палило мене - але спав я мертвим сном.

І снився мені сяючий вогнями
Вечірній бенкет у рідній стороні.
Між молодих дружин, увінчаних квітами,
Ішла розмова весела про мене.

Але в розмову веселий не вступаючи,
Сиділа там задумливо одна,
І в сумний сон душа її молода
Бог знає, чим була занурена;

І снилась їй долина Дагестану;
Знайомий труп лежав у долині тій;
У його грудях димлячись чорніла рана,
І кров лилася струменем, що холодіє.
1841

Читає В.Маратов

Михайло Юрійович Лермонтов (3 жовтня 1814, Москва - 15 липня 1841, П'ятигорськ) - російський поет, прозаїк, драматург, художник. Творчість Лермонтова, у якому успішно поєднуються громадянські, філософські та особисті мотиви, що відповідало насущним потребам духовного життя російського суспільства, ознаменувало собою новий розквіт російської літератури. Воно справило великий вплив на найвидатніших російських письменників і поетів ХІХ і ХХ ст. Драматургія Лермонтова мала великий вплив в розвитку театрального мистецтва. Твори Лермонтова отримали великий відгук у живописі, театрі, кінематографі. Його вірші стали справжньою криницею для оперної, симфонічної та романсної творчості, багато з них стали народними піснями.

"Сон" («У південний жар у долині Дагестану...») «СОН»(«У південний жар у долині Дагестану...») (1841), вірш. з новелістич. сюжетом, що часто зустрічається в пізніх віршах Л. («Заповіт», «Сусід», «Сусідка», «В'язень»). «Сон» написаний від імені людини, що перебуває на межі життя і смерті, і вже це багато в чому визначає особливу таємничість, онтологіч. загадковість Лермонт. стих., цього феномена русявий. поезії. Герой балади бачить сон про власність. смерті і у своєму сні - сон улюбленої ним жінки, яка пророчо прозріває його смерть. І сон цей позбавлений будь-якої ірреальної сновидчої умовності, він гранично чіткий і конкретний - при тому, що зміст його, як і вірш. загалом, глибоко символічно.

Ілл. С. В. Іванова. Чорний аквареллю. 1891.

Всепроникний зв'язок мотивів любові та смерті знаходить вираження у складній сюжетній формі, побудованій за принципом «породження» – одна сюжетно-психол. ситуація (сон лірич. героя) породжує іншу (сон улюбленої їм жінки), чи «вкладення» - у сон одного «вкладається», вбудовується сон іншого; пор. не тотожне, але аналогічне в «Стансах» («Не можу на батьківщині нудитися»): «Так, але якщо я не забуду / У цьому [смертному. - Ред.] сні кохання сумний сон...». Б. Ейхенбаум, досліджуючи жанрове та композицію. своєрідність «Сну», назвав його побудову «дзеркальним»: «Сон героя і сон героїні - це ніби два дзеркала, що взаємно відбивають дійсні долі кожного з них і повертають один одному свої відображення» [ Ейхенбаум(7), с. 252); за визначенням В.С. Соловйова, це – «сон у кубі». Символіч. та композиц. Ускладненість вірш. контрастує з підкресленою простотою поетич. стилістики, відсутністю метафорич. образності: усі вжиті у вірш. епітети – загальнопоетичні чи нейтральні. Але інструментування вірша, внутр. рими, асонанси та алітерації («В по лднєв ний жар в долі не Такгеста на...ле жал не дви жїм я ... І з лнце джглпро їх жжовті верші ні джглпро мене ня...») у поєднанні з анафорами та стиками створює складний муз. малюнок. Інтонація. та муз. рух вірша співвіднесено з його кільцевою побудовою, нерідкою в лірич. жанрах; тут воно отримує принципово новий зміст, обумовлений особливою логікою розвитку сюжету. Перший і останній кільцеві чотиривірші належать не одному, як завжди, а різним свідомості: героя («лежав нерухомий я») і героїні («і снилася їй...»). Такий кільцевий повтор - одна людина "дізнається", відтворює аж до подробиць смерть іншого - повідомляє особливий, "дозволяє" сенс трагіч. сюжету стих., ув'язненому у смерті, а й у «нагляді» героєм балади свого вмирання: «Глибока ще димілася рана, / По краплі кров точилася моя». «Сон» не народжує того «леденячого душу розпачу», про який говорив В. Г. Бєлінський у зв'язку з пізніми віршами Л. Якщо герой ранньої лірики Л. постійно звертається до коханої жінки з благанням, заклинанням зберегти посмертний спогад про нього - «з вимогою не стільки кохання, скільки пам'яті» - то в мистецтво. просторі балади як би збувається і до кінця усвідомлюється образ ідеальної любові, що жив у Л., яка виявилася провидницькою. І таке кохання, до-рую лише у смертному сні, але встиг - силою власностей. прозріння - побачити герой стих., виводить тему смерті з абсолютного, замкнутого трагізму. Щодо походження «Сну» висловлювалися різні припущення, проте деякі версії не можуть бути прийняті через хронологічну. невідповідностей. Одні дослідники пов'язують його з ім'ям В.А. Лопухіної, інші – з Є.П. Ростопчиною; останнє, на думку Ейхенбаума, ймовірніше. Є.А. Сушкова необґрунтовано вважала, що приводом до створення «Сну» послужило звістка про її передбачуваний шлюб з А. А. Лопухіним: Л. нібито попереджав Сушкову, що викличе її нареченого на дуель... З цієї нагоди він написав вірш «Сон» ( Сушкова, с. 226). Г. Градовський називає інше джерело – спогади ген. М.Х. Шульца, який розповів Л., як він після бою пролежав поранений цілий день серед убитих, поки його не підібрали. Л. Семенов припускав у вірш. вплив фольклору гребенських козаків, С. Шувалов – лірики Г. Гейне. Однак безсумнівно, що у вірш. відбилися і похмурі передчуття, що володіли Л. після його останнього від'їзду з Петербурга. Мотив сну про собств. смерті розроблявся Л. ще в ранній ліриці, відзначеної напруженими пошуками розгадки вічної таємниці буття (порівн. «Ніч. I», «Смерть» - «Ласканий квітучими мріями...»). Як вказував А. Бежецький, сюжет «Сну» був розвинений у вірш. незв. автора, яке приписувалося Л. Вплив «Сну» простежується у вірш. Н. П. Огарьова «У тиші нічний акорд сумний...». Мотиви Лермонт. вірш. повторюються в ліриці А. Ісаакяна («Так, я знаю завжди – є чужа країна»). Бєлінський відносив «Сон» до «найзначніших» произв. Л., так само цікавих «як в естетичному, так і в психологічному відношенні» і належать «до епохи повного розвитку» його таланту. Н. Г. Чернишевський наводить цей вірш. як приклад істинно прекрасного у поезії. Пізніше інтерес до поетич. формі "Сну", його естетич. змісту, до відображення у стих. особистості Л. був особливо притаманний дослідникам, близьким символістам: Ст Ст Розанов, Д. С. Мережковський знаходили в «Сні» віщий сон самого Л., містич. прозріння поета. Питання композиції та інструментування «Сну» висвітлено у роботах С. Шувалова та І. Розанова; останній аналізує також роботу Л. над автографом. Вірш. ілюстрували Г. Г. Гагарін, С. В. Іванов, Д. Н. Кардовський, К. А. Коровін, П. Литвиненко, Д. І. Митрохін. Поклали на музику понад 20 композиторів, у т.ч. М. А. Балакірєв, Я. Ф. Пригожий, С. М. Василенко, А. М. Дроздов, В. М. Іванов-Корсунський. Із сірий. 19 ст. «Сон» міцно увійшов у нар.-пісенний репертуар. У 1915 році на сцені Маріїнського театру М. М. Фокін поставив балет «Сон» (музика М. І. Глінки, сценарій Фокіна). Автографи: білий - ГПБ, Зібр. рукоп. Л., № 12 (записник, подарований В. Ф. Одоєвським), л. 7 про., Чорновий - там же, л. 21-22. Вперше - «ОЗ», 1843 № 4, від. 1, с. 183. Датується влітку 1841 за становищем у записнику.

Літ.: Бєлінський, Т. 7, с. 38; т. 8, с. 94, 339; Чернишевський, Т. 2, с. 134; БежецькийА., "Сон", "Новий час", 1891, 15 липня; РозановСт, Лермонт. будиночок у П'ятигорську, «Новий час», 1908, 23 червня; ЛернерН., Про «Сні» Л., там же, 24 червня; МережківськийД. С., М. Ю. Л. Поет надлюдства, СПБ, 1909, с. 35-36; РозановІ. (1), с. 242; РозановІ. (3), с. 115-22, 169-70; Семенов(5), с. 136-37; Шувалов(4), с. 269; ВиноградівР. ЛН, т. 43-44, с. 361-63; Ейхенбаум(12), с. 350-51; Попов(2), с. 150-53; Герштейн(8), с. 344-45; Максимов(2), с. 101; НорецьЖ. С., М. Ю. Л. у нар. піснях та вокальній творчості русявий. композиторів, у сб.: VI конф. (Ставроп.), с. 196; Спогади (2), с. 285-86; ЗаславськийІ. Я., Про поетичну майстерність (зі спостережень над останніми віршами поета). Debrecen, 1965, с. 28-31; Удодов(2), с. 169-71; Чичерін(1), с. 413; ГейН. К., Художність літератури. Поетика. Стиль, М., 1975, с. 191-93.

Л. М. Щемельова Лермонтовська енциклопедія/АН СРСР. Ін-т русявий. літ. (Пушкін. Будинок); Наук.-ред. рада вид-ва "Рад. Енцикл."; Гол. ред. Мануйлов Ст А., Редкол.: Андроніков І. Л., Базанов Ст Р., Бушмін А. С., Вацуро Ст Е., Жданов Ст Ст, Храпченко М. Би. - М.: Рад. Енциклопедії., 1981

Дивитись що таке "Сон" («У південний жар у долині Дагестану...») в інших словниках:

А (у), предл. про спеку, у спеку, на спеку, м. 1. Сильна ступінь тепла, властива чому л. нагрітому або палаючому і випромінювана ним. Після дощу сонце так припекло землю, що у вікно камери дме з поля вологим жаром, наче з лазні. М. Горький, Карамора … Малий академічний словник

ПЕРЕКЛАДИ ТА ВИВЧЕННЯ ЛЕРМОНТОВА В ЛІТЕРАТУРАХ НАРОДІВ СРСР. Зв'язки творчості Л. з літрами народів СРСР численні і різноманітні, вони по-різному втілювалися і здійснювалися в окремих літрах, виникали в різний час в залежності від ... Лермонтовська енциклопедія

Мотиви поезії Лермонтова. Мотив стійкий смисловий елемент літ. тексту, що повторюється не більше ряду фольклорних (де мотив означає мінімальну одиницю сюжетоскладання) і літ. худож. произв. Мотив м. б. розглянутий у контексті всієї творчості. Лермонтовська енциклопедія

- (Дагестанська обл.), гірська країна у сх. частини Півн. Кавказу; нині Даг. АРСР. У 40-ті роки. 19 ст. ця велика область, населена мусульманами. народностями та племенами, була оплотом Шаміля. Л. побував у Д. у 1840. 17 липня загін ген. А.В. Галафєєва … Лермонтовська енциклопедія

Жанри поезії Лермонтова. Літ. діяльність Л. протікала в епоху руйнування та дифузії жанрової системи 18 ст, та його творч. спадщина які завжди піддається жанрової класифікації, відбиваючи водночас пошуки нових форм. Учень. лірика Л.… … Лермонтовська енциклопедія

– (1806 88), полковник Генштабу, учасник кавк. воєн, згодом ген. майор. Л. познайомився з Ш., очевидно, 1840 в Ставрополі. Розповідь Ш. про його поранення під час штурму в 1839 даг. фортеці Ахульго і про стан, до якого він тоді пережив, послужили, … … Лермонтовська енциклопедія

- (Уроджена Сушкова) дочка Олександра Васильовича Сушкова та Анастасії Павлівни, урод. кн. Долгорукової, рід. у Симбірську 18 березня 1812 р., померла 10 жовтня 1868 р. У 1838 р. одружилася з камерами юнкера Олександра Васильовича Хвостова,… … Велика біографічна енциклопедія

- (Урожд. Юшкова, за першим чоловіком Кірєєвським; 1789 1877), знайома Л.; господиня відомого моск. літ. салону. Друг і родичка В. А. Жуковського, мати І. В. та П. В. Кірєєвських. У 30-40-х роках. в салоні Єлагіних Кірєєвських (біля Червоної брами)… … Лермонтовська енциклопедія

- «ВІТЧІСНІ ЗАПИСКИ» (1839 84), журнал, спочатку збірка (1818 I год., 1819 II год.), заснований Петербурзі П. П. Свиньиным й у 1820 30 видавався їм щомісяця. У 1839 «ОЗ» було відновлено А.А. Краєвським, видавалися щомісяця (1865… … Лермонтовська енциклопедія

- (псевд.; наст. ім'я Пейо Крачолов) (1878-1914), болг. поет. Виявляв глибокий інтерес до творчості Л. «Його поезія, писав Я., є більш досконалою сповіддю моєї власної душі». Тональність низки стих. Я. 1900-х рр. нагадує лірику... Лермонтовська енциклопедія

«СОН»(«У південний жар у долині Дагестану...») (1841), вірш. з новелістич. сюжетом, що часто зустрічається в пізніх віршах Л. («Заповіт», «Сусід», «Сусідка», «В'язень»). «Сон» написаний від імені людини, що перебуває на межі життя і смерті, і вже це багато в чому визначає особливу таємничість, онтологіч. загадковість Лермонт. стих., цього феномена русявий. поезії. Герой балади бачить сон про власність. смерті і у своєму сні - сон улюбленої ним жінки, яка пророчо прозріває його смерть. І сон цей позбавлений будь-якої ірреальної сновидчої умовності, він гранично чіткий і конкретний - при тому, що зміст його, як і вірш. загалом, глибоко символічно.

Ілл. С. В. Іванова. Чорний аквареллю. 1891.

Всепроникний зв'язок мотивів любові та смерті знаходить вираження у складній сюжетній формі, побудованій за принципом «породження» – одна сюжетно-психол. ситуація (сон лірич. героя) породжує іншу (сон улюбленої їм жінки), чи «вкладення» - у сон одного «вкладається», вбудовується сон іншого; пор. не тотожне, але аналогічне в «Стансах» («Не можу на батьківщині нудитися»): «Так, але якщо я не забуду / У цьому [смертному. - Ред.] сні кохання сумний сон...». Б. Ейхенбаум, досліджуючи жанрове та композицію. своєрідність «Сну», назвав його побудову «дзеркальним»: «Сон героя і сон героїні - це ніби два дзеркала, що взаємно відбивають дійсні долі кожного з них і повертають один одному свої відображення» [ Ейхенбаум(7), с. 252); за визначенням В.С. Соловйова, це – «сон у кубі». Символіч. та композиц. Ускладненість вірш. контрастує з підкресленою простотою поетич. стилістики, відсутністю метафорич. образності: усі вжиті у вірш. епітети – загальнопоетичні чи нейтральні. Але інструментування вірша, внутр. рими, асонанси та алітерації («В по лднєв ний жар в долі не Такгеста на...ле жал не дви жїм я ... І з лнце джглпро їх жжовті верші ні джглпро мене ня...») у поєднанні з анафорами та стиками створює складний муз. малюнок. Інтонація. та муз. рух вірша співвіднесено з його кільцевою побудовою, нерідкою в лірич. жанрах; тут воно отримує принципово новий зміст, обумовлений особливою логікою розвитку сюжету. Перший і останній кільцеві чотиривірші належать не одному, як завжди, а різним свідомості: героя («лежав нерухомий я») і героїні («і снилася їй...»). Такий кільцевий повтор - одна людина "дізнається", відтворює аж до подробиць смерть іншого - повідомляє особливий, "дозволяє" сенс трагіч. сюжету стих., ув'язненому у смерті, а й у «нагляді» героєм балади свого вмирання: «Глибока ще димілася рана, / По краплі кров точилася моя». «Сон» не народжує того «леденячого душу розпачу», про який говорив В. Г. Бєлінський у зв'язку з пізніми віршами Л. Якщо герой ранньої лірики Л. постійно звертається до коханої жінки з благанням, заклинанням зберегти посмертний спогад про нього - «з вимогою не стільки кохання, скільки пам'яті» - то в мистецтво. просторі балади як би збувається і до кінця усвідомлюється образ ідеальної любові, що жив у Л., яка виявилася провидницькою. І таке кохання, до-рую лише у смертному сні, але встиг - силою власностей. прозріння - побачити герой стих., виводить тему смерті з абсолютного, замкнутого трагізму. Щодо походження «Сну» висловлювалися різні припущення, проте деякі версії не можуть бути прийняті через хронологічну. невідповідностей. Одні дослідники пов'язують його з ім'ям В.А. Лопухіної, інші – з Є.П. Ростопчиною; останнє, на думку Ейхенбаума, ймовірніше. Є.А. Сушкова необґрунтовано вважала, що приводом до створення «Сну» послужило звістка про її передбачуваний шлюб з А. А. Лопухіним: Л. нібито попереджав Сушкову, що викличе її нареченого на дуель... З цієї нагоди він написав вірш «Сон» ( Сушкова, с. 226). Г. Градовський називає інше джерело – спогади ген. М.Х. Шульца, який розповів Л., як він після бою пролежав поранений цілий день серед убитих, поки його не підібрали. Л. Семенов припускав у вірш. вплив фольклору гребенських козаків, С. Шувалов – лірики Г. Гейне. Однак безсумнівно, що у вірш. відбилися і похмурі передчуття, що володіли Л. після його останнього від'їзду з Петербурга. Мотив сну про собств. смерті розроблявся Л. ще в ранній ліриці, відзначеної напруженими пошуками розгадки вічної таємниці буття (порівн. «Ніч. I», «Смерть» - «Ласканий квітучими мріями...»). Як вказував А. Бежецький, сюжет «Сну» був розвинений у вірш. незв. автора, яке приписувалося Л. Вплив «Сну» простежується у вірш. Н. П. Огарьова «У тиші нічний акорд сумний...». Мотиви Лермонт. вірш. повторюються в ліриці А. Ісаакяна («Так, я знаю завжди – є чужа країна»). Бєлінський відносив «Сон» до «найзначніших» произв. Л., так само цікавих «як в естетичному, так і в психологічному відношенні» і належать «до епохи повного розвитку» його таланту. Н. Г. Чернишевський наводить цей вірш. як приклад істинно прекрасного у поезії. Пізніше інтерес до поетич. формі "Сну", його естетич. змісту, до відображення у стих. особистості Л. був особливо притаманний дослідникам, близьким символістам: Ст Ст Розанов, Д. С. Мережковський знаходили в «Сні» віщий сон самого Л., містич. прозріння поета. Питання композиції та інструментування «Сну» висвітлено у роботах С. Шувалова та І. Розанова; останній аналізує також роботу Л. над автографом. Вірш. ілюстрували Г. Г. Гагарін, С. В. Іванов, Д. Н. Кардовський, К. А. Коровін, П. Литвиненко, Д. І. Митрохін. Поклали на музику понад 20 композиторів, у т.ч. М. А. Балакірєв, Я. Ф. Пригожий, С. М. Василенко, А. М. Дроздов, В. М. Іванов-Корсунський. Із сірий. 19 ст. «Сон» міцно увійшов у нар.-пісенний репертуар. У 1915 році на сцені Маріїнського театру М. М. Фокін поставив балет «Сон» (музика М. І. Глінки, сценарій Фокіна). Автографи: білий - ГПБ, Зібр. рукоп. Л., № 12 (записник, подарований В. Ф. Одоєвським), л. 7 про., Чорновий - там же, л. 21-22. Вперше - «ОЗ», 1843 № 4, від. 1, с. 183. Датується влітку 1841 за становищем у записнику.

Літ.: Бєлінський, Т. 7, с. 38; т. 8, с. 94, 339; Чернишевський, Т. 2, с. 134; БежецькийА., "Сон", "Новий час", 1891, 15 липня; РозановСт, Лермонт. будиночок у П'ятигорську, «Новий час», 1908, 23 червня; ЛернерН., Про «Сні» Л., там же, 24 червня; МережківськийД. С., М. Ю. Л. Поет надлюдства, СПБ, 1909, с. 35-36; РозановІ. (1), с. 242; РозановІ. (3), с. 115-22, 169-70; Семенов(5), с. 136-37; Шувалов(4), с. 269; ВиноградівР. ЛН, т. 43-44, с. 361-63; Ейхенбаум(12), с. 350-51; Попов(2), с. 150-53; Герштейн(8), с. 344-45; Максимов(2), с. 101; НорецьЖ. С., М. Ю. Л. у нар. піснях та вокальній творчості русявий. композиторів, у сб.: VI конф. (Ставроп.), с. 196; Спогади (2), с. 285-86; ЗаславськийІ. Я., Про поетичну майстерність (зі спостережень над останніми віршами поета). Debrecen, 1965, с. 28-31; Удодов(2), с. 169-71; Чичерін(1), с. 413; ГейН. К., Художність літератури. Поетика. Стиль, М., 1975, с. 191-93.

• - русявий. дореволюц. найменування об'єднань сел. громад напівпатріарх.-напівфеод. типу в Дагестані, що зберігали відносить. незалежність від сусідніх феод. власників...

  Радянська історична енциклопедія

• - З ослабленням влади Шамхалов у XIV – XVII століттях та перських шахів у XVII – XVIII ст. Дагестан і Східне Закавказзя розділилися кілька окремих володінь, керованих особливими правителями - ханами...
• - З ослабленням влади Шамхалов у XIV-XVII століттях та перських шахів у XVII-XVIII ст. Дагестан і Східне Закавказзя розділилися кілька окремих володінь, керованих особливими правителями - ханами...

  Енциклопедичний словник Брокгауза та Євфрона

• - термін, введений російськими істориками та етнографами для позначення об'єднань сільських громад напівпатріархально-напівфеодального типу в Дагестані, які зберігали незалежність від сусідніх феодальних...

  Велика Радянська Енциклопедія

• - полудн"...

  Російський орфографічний словник

• - ...

  Словник антонімів

• - ПІВДЕНЬ, полудня і півдня,...

  Тлумачний словник Ожегова

• - ПІВДЕННИЙ, полуденний, полуденний. дод. опівдні о 1 знач. Південна година. «У південний жар у долині Дагестану зі свинцем у грудях лежав нерухомий я.» Лермонтов...

  Тлумачний словник Ушакова

• - південний дод. місцевий. 1. соотн. із сут. опівдні I, пов'язані з ним 2. Властивий полудню, характерний йому. 3. Те, що відбувається опівдні I 1...

  Тлумачний словник Єфремової

• - ...

  Орфографічний словник-довідник

• - ...

  Форми слова

"Сон («У південний жар у долині Дагестану...»)» у книгах

Радуєва не випускають із Дагестану