Венеціанські дожі. Палац Дожів
Поки я сиджу, розглядаючи натовпи, гід, немов квочка, збирає своїх курчат і оголошує - спочатку англійською, потім французькою, - що зараз вони дивляться на базиліку Святого Марка. Зробивши це оголошення, веде групу до Палацу Дожів. Чую, як американець запитує у дружини: «Скажи, люба, а хто такі ці дожі?» І чую дивовижну відповідь: "Королі Венеції!"
Я мимоволі посміхаюся, згадуючи історію, розказану Джеймсом Моррісом про одного домовласника в лондонській «Маленькій Венеції», що на Ріджент-Кенел. Чоловік цей повісив на своїх воротах оголошення: Beware of the Doge. Який чудовий, однак, каламбур вийшов, його слід було б на багато століть зробити девізом Венеції. Страх перед тим, що дож оголосить королем, пронизує всю венеціанську історію. Ця обставина пояснює, чому ця посада пов'язана з обмеженням особистої свободи – унікальний факт амбітної історії.
"А хто такі ці дожі?"
Питання це із розряду дитячих. Як би я сам відповів на нього, якби був гідом? Можливо, я пішов би шляхом найменшого опору і сказав: «Це були обрані керівники Венеціанської республіки, а слово „дож“ означає „дюк“, або герцог». Але якби мені захотілося, щоб мої підопічні зацікавилися палацом і дивовижними подіями, які там мали місце, то двома словами я не обійшовся б. Коли в 1797 році Наполеон поклав край Венеціанській республіці, на той час змінили один одного сто двадцять дожів, і почалося це з 697 року, коли був обраний перший дож - Паоло Лючио Анафесто. Римські папи та венеціанські дожі - найдавніші чиновники світу. Римська курія та венеціанська синьйорія – єдині дві організації, що з класичних часів не зазнали жодних змін, тому, напевно, Колегія кардиналів та Рада Венеції у своїх пурпурових шатах мають не лише зовнішню схожість. Можливо, багато особливостей венеціанської конституції, її цинізм, враження, яке вона справляє – дорослий серед дітей, – і вічний страх перед дожем перевертають сторінки історії до часів Цезаря та Цицерона. Пояснити ці особливості можна тим, що Венеція – єдина держава, яка не вдалася завоювати варварам.
Зі ста двадцяти дожів дев'ять чоловік зреклися посади - четверо з них були ченцями; двоє загинули у бою; трьох убили; трьох стратили; трьох змістили зі свого поста; двох засліпили, а потім і змістили; двох заслали, причому одного з них спочатку засліпили. Можна зробити висновок, що ця посада була небезпечна. Втім, усі ці трагедії сталися до 1423 року, після чого всі дожі, включаючи останнього, Людовіко Маніна, померли у своєму ліжку.
Ви можете поставити запитання: а що такого чудового на цій посаді, чому люди - століття за століттям - погоджувалися на принизливе обмеження власної свободи? Видатні громадяни Венеції з власної волі ставали розкішно одягненими бранцями у палаці. Людині, якій вручали державу та королівські регалії, не дозволяли вести власну кореспонденцію. У 1275 дожу заборонили мати земельну власність поза Венецією; синам його не дозволялося одружуватися на іноземках без згоди на те Ради. Дружині дожа не можна було укладати контрактів, мати борги чи приймати подарунки від купців, які намагалися піднести під виглядом зразків своєї продукції. Ці обмеження закріплювалися клятвою, яку дож приносив у момент своєї коронації, згодом ці обмеження ставали дедалі суворішими. У XV столітті дожу заборонили розмовляти наодинці з послами та іноземними дипломатичними представниками, а на людях він мав оброблятися черговими фразами. Дож Антоніо Грімані, який любив до свого обрання ходити на качине полювання, виявив, що тепер, коли він став дожем, кількість його походів Рада скоротила до чотирьох на рік. Андреа Гритті заборонили залишати місто, а листи, що приходять до нього, навіть від власних дітей, розкривати він міг лише в присутності членів Ради. Одного разу, коли цей патріот брав участь у засіданні Ради і заявив, що сам поведе венеціанський флот проти турків, йому різко нагадали про положення, яких він заприсяг дотримуватися, коли його обирали на посаду. Іншим разом висловлено протилежну думку. Коли дож Крістофер Моро заперечив проти запропонованого ПіємІІ погано підготовленого походу, йому сказали, що якщо з власної волі він не піде, то його змусять зробити це силою. Мікело Стено, що засідав у зборах, запропонували одного разу притримати мову.
Дожа - що природно - оточували шпигуни. Про все, що він робив, доповідали Раді таємні шпигуни. Близько п'ятдесяти років тому під час ремонту у герцогських апартаментах виявили сходи, які вели до місця прослуховування безпосередньо за ліжком дожа. Як тільки дож помирав, на час міжцарства Рада обирала трьох магістратів, інквізиторів покійного дожа. Вони мали влаштувати суд над небіжчиком, оцінити кожне вчинене ним за життя діяння. Про всі свої відкриття вони мали повідомити п'ятьом іншим магістратам - «коректорам». Цим чиновникам наказувалося написати нову клятву для наступного дожа і, якщо знадобиться, посилити обмеження з огляду на досвід його попередника.
Організація, здатна вводити свого правителя у жорсткі рамки, була, звичайно, унікальною. Насправді Венеція була аристократією, яка вважала за краще називати себе республікою, а Велику Раду можна вважати Палатою лордів. До його складу автоматично включався кожен нобіль після досягнення цією людиною віку двадцяти одного року, а ім'я його заносилося до Золотої книги. Цей орган обирав сенат, і він - разом із дожем та шістьма таємними радниками - був главою уряду. Згодом владні повноваження перейшли знаменитій Раді Десяти. Члени його присягалися не розголошувати секретів. Раді підпорядковувалася «поліція» - сбірро, судова машина, він же розпоряджався фінансовими коштами таємної поліції. Репутація цього органу, можливо, через швидкість і секретність, з якою він діяв, була похмурою та драматичною. Зарплати члени Ради Десяти не отримували. Обирали їх лише на дванадцять місяців, після чого колишні володарі зверталися до звичайного життя. Вони знали все, що відбувалося у Венеції, та й не лише в ній. Наскільки добре діяли їхні таємні інформатори, можна судити хоча б тому, що любовні листи королеви Елізабет регулярно прочитувалися Раді - не встигали висохнути чорнило! Це Рада Десяти запропонувала встановити всюди "Пасти лева". Страх, який вони свідомо викликали, відчувався не тільки у Венеції, але й по всій Європі. Цей орган цілком можна уподібнити до гестапо фашистської Німеччини.
Важко сказати, були жахливі історії, які розповідали, повною правдою чи становили частину легенди Ради Десяти. Є письмові свідчення про те, що коли Монтеск'є був у Венеції, то приятель, який побажав пожартувати, сказав, що Десятьох слідкують за ним. Монтеск'є негайно зібрав свої речі та повернувся до Парижа! Члени Ради добре вивчили психологію страху. Іноді якусь людину плескали по плечу і казали: «Їх сіятельствам завгодно зустрітися з вами», однак у Палаці Дожів – там, де приймала Раду Десяти, – цю людину протягом години витримували у приймальні, а потім без жодного пояснення відпускали. Говорили, що іноді Рада допитувала підозрювану людину в темряві. Втім, сказати «допитував» було б не зовсім точно. Викликаному зв'язували руки в зап'ястях і підвішували над підлогою. У такому становищі й відбувався допит.
Рада Десяти не церемонилася і швидко засуджувала страту за політичний злочин. Для цього були люди, які нечутною ходою входили до засудженого посеред ночі та в повній тиші його вбивали. Вночі 20 квітня 1622 року такий убивця прийшов у камеру герцогської в'язниці, і наступного ранку Венеція побачила тіло відомого аристократа Антоніо Фоскаріні, підвішене за ногу між двома колонами П'яцетти. Його «екзекуція», або вбивство, примітна з багатьох причин. Через чотири місяці була доведена його невинність, і члени Ради Десяти, представши перед Великою Радою, визнали свою помилку і висловили жаль. Крім того, у зв'язку з вбивством дож і Велика Рада вперше, єдиний раз в їх історії, публічно були поставлені на місце, і зробила це англійка, яка жила у Венеції. То була Алфея, графиня Арундельська, дружина першого великого колекціонера англійського мистецтва. Вона проживала в палаці Моченіго, де через два сторіччя жив Байрон.
Ще в Лондоні графиня та її чоловік були на дружній нозі з Фоскаріні, коли той був венеціанським послом у Якова. У Венеції розпустили чутку, ніби Фоскаріні таємно ночами ходить до палацу Моченіго і зустрічається там із агентами іноземних держав. Шепталися, що в цьому причетна й графиня Арундельська, а тому їй було наказано покинути Венецію протягом трьох днів. Звичайно, що англійський посол стривожився і, знаючи порядки Венеції, побоювався за життя графині. Це був наймиліший сер Генрі Воттон, пізніше він став ректором Ітона. Він часто ходив рибалити з її чоловіком на Темзу. Виявивши, що графиня поїхала в Падую провідати синів, які навчалися в тамтешньому університеті, Воттон послав гінця повідомити її, як справи, і наполегливо просив її триматися подалі від Венеції. Гонець зустрів графиню дорогою до Венеції, однак, замість прислухатися до поради посла, вона помчала до Венеції і зажадала, щоб її прийняли дож і Велику Раду.
Хоча таке прохання здавалося немислимим, вимогу його задовольнили. Сівши праворуч від дожа і дивлячись на Велику Раду, що зібралася у величезній залі, графиня, киплячи від обурення, заявила, що Фоскаріні жодного разу не бував у палаці Моченіго, а потім зажадала, щоб їй принесли публічне вибачення. Дож Антоніо Пріулі роззброїв її м'якою відповіддю. "Її ім'я, - сказав він, - жодного разу не було згадано у справі". Він пообіцяв, що людей, винних у поширенні наклепницьких чуток, буде покарано. Велика Рада видала резолюцію, в якій було підтверджено повну її невинність. Крім того, Рада проінструктувала венеціанського посла в Лондоні вибачитися перед графом Арундельським, а якщо на те буде воля леді Арундельської, то і самому монарху. Вони також розпорядилися на сотню дукатів видати їй воску та цукерок, які й піднесли графині на п'ятнадцяти тацях. Щоб зовсім вже умилостивити англійську графиню, за нею прислали урядову гондолу, відвезли її на щорічне свято Вінчання з морем і влаштували на її честь банкет. В Англію вона повернулася з арапчонком та гондолою.
Коли через чотири місяці після смерті Фоскаріні отримано був незаперечний доказ його невинності, Рада Десяти принесла публічне вибачення і порекомендувала провести ексгумацію трупа, після чого поховати безневинно засуджену людину з усіма почестями. "Остання жалюгідне виправдання", - прокоментував це Воттон.
Про цікавий епілог цієї справи згадує місіс Трейл у своїй книзі про італійську подорож. Вона каже, що серед звинувачень, висунутих проти Фоскаріні, було те, що під покровом ночі він ходив до будинку французького посла. «Сорок років потому, – продовжує місіс Трейл, – у Парижі померла стара дама. Перш ніж випустити останній зітхання, вона зізналася, що, проживаючи у Венеції як компаньйонка дружини французького посла, таємно приймала закоханого в неї аристократа, імені якого і сама не знала. Ось так загинув Фоскаріні, – коментує місіс Трейл, – так став жертвою в ім'я кохання, рятуючи жіночу репутацію».
Порада Десяти правил понад тисячу років, використовуючи як владні важелі підозрілість і цинічний погляд на людську натуру, і це - одна з найбільш вражаючих характеристик Венеції. Багато століть решта Європи дивилася на республіку в страху, але й із заздрістю, як на напрочуд стабільну державу. Венеція йшла золотим курсом століття за століттям, і не мала у неї ні внутрішньої усобиці, ні династичних чи релігійних воєн. Навіть після того, як Васко да Гама знайшов дорогу до країни спецій, а Колумб відкрив Америку, жодних ознак занепаду Венеціанської республіки не було. На погляд стороннього спостерігача Венеція залишалася такою ж динамічною, як завжди. Ті, кому випала честь бути присутнім у залі засідань, бачити одягнених у червоне вбрання дожа та його радників, відчували, що спостерігають сцену з класичної історії, як воно й було насправді. Вони були свідками найдовшої урочистості аристократії.
В історії знайдеться кілька прикладів такого сумного завершення колишньої величі, як це сталося з Венецією у XVIII столітті. Торгівля пішла гірше, а відповідно, і життя подорожчало, хоча стало більш видовищним. Венеція стала найвеселішим містом Європи. Останній дож, Людовико Манін, здав Венецію молодій людині двадцяти восьми років, корсиканцю з неохайним волоссям і генеральським шарфом, що охопив поки що струнку талію. Під поглядами могутніх попередників дож залишив зал Ради і увійшов до кабінету, де лакей зняв з нього пишне вбрання. Коли з голови його зняли корно, символ венеціанської величі, корсиканець сказав, що цей головний убір йому більше не знадобиться. Останнє приниження Наполеон приберіг насамкінець: продав Венецію Австрії...
(уривок із книги Г. Мортона "Прогулянки Північною Італією") фото: wikipedia.org
Монтеск'є у своїх «Записках мандрівника» виносить цій новій метрополії несхвальну оцінку і стає основоположником легенди про нікчемність та корумпованість венеціанців: «Через два тижні я поїду з Венеції; зізнаюся вам, що гондольєри довели мене до білого жару: безсумнівно, введені в оману моїм здоровим виглядом, вони зупиняються біля кожної двері, де на вас чекають куртизанки, а коли я наказую їм пливти далі, несхвально хитають головами, наче я в чомусь завинив ».
Однак повернемося до гондоли, яка в очах гостей Венеції, по суті, вже витіснила чудового лева, перетворившись на символ міста, хай навіть сміховинний. В описі Теофіля Готьє вона постає перед нами у всій своїй загадковій і картинній неповторності: «Гондола є природним породженням Венеції, якимось організмом, народженим у тутешніх водах і веде своє особливе життя, такою собі рибою, здатною існувати тільки у водах каналу. Лагуна і гондола пов'язані між собою нерозривно, наче молюс із своєю раковиною. Місто являє собою раковину, а гондола - молюска, що живе в ній». Проте вже 1806 р. Шатобріан представив цей венеціанський човник у дуже похмурих фарбах: «Ці знамениті чорні гондоли справляють враження кораблів, які перевозять труни; на першій же з них мені здався небіжчик, якого зібралися ховати».
Таким чином, майбутній автор «Замогильних записок» передбачив бачення Венеції у чорних фарбах, яке незабаром проповідуватиме по всій Європі лорд Байрон. З вини англійського поета і романтиків загалом, до яких згодом приєднаються декаденти (і серед них Д "Аннунціо), екс-Світла стає «містом мертвих» par excellence , справжньою примарою, яка ось-ось зникне» (Бассані).
Зрозуміло, автор «Чайльд Гарольда» мав повне право написати: «Венеція подібна до Кібелі, що вийшла з океану і гордо несе свій баштовий вінець; овівана вітрами, вона йде величною ходою, і їй підвладні води і божественні творіння, що мешкають у них…» І тут же додати: «Її дочки отримали в посаг розсіяні племена колись могутніх народів, а невичерпний Схід пролив на плащ її звір. Вдягнувшись у пурпур, вона запрошувала до себе на бенкети монархів і обсипала їх стільки милостями, що навіть найменший з них почував себе піднесеним».
Протиставлення блискучого минулого Венеції її нинішньому занепаду стало спільним місцем (topos)нового міфу про місто в лагуні: «Це жалюгідне обшарпане місто, яке з кожною годиною невпинно занурюється в могилу», - напише Бальзак, тоді як Баррес оплакуватиме «фізіологічний смуток» та «виснаженість Венеції»…
У такому ж дусі створено цілу низку венеціанських «ноктюрнів», авторами яких стали кращі літератори XIX століття від Жорж Санд до Готьє і Тена: «Силуети, що стояли на мостах, смутно нагадували людські, і, коли ми пропливали під мостовими прольотами, на нас прагнули їх сонні погляди. Вогні гасли, і нам нічого не залишалося, як рухатися вперед, лавіруючи між чотирма зловісними згустками мороку; над водою клубочилася липка, сира й глибока темрява, нічне небо виливало темряву, забарвлену в кольори грозових хмар, кам'яні стіни каналу були оповиті непрозорою імлою, настільки щільною, що світло човнового ліхтаря не могло пробитися крізь неї і породжував лише червонуватий сутінок. повз то п'єдестал невідомого монумента, то основу колони, то портик або грати. Іноді промінчик, що казна-звідки взявся, стрімко вихоплював з темряви якісь невідповідні, таємничі, воістину фантастичні предмети, але вони, на щастя, миттєво зникали, а разом з ними і пробуджений ними ляденний страх» (Готье).
Ось уже більше століття Венеція є жертвою нездорової цікавості естетів та своєрідного «вуаєризму» тисяч туристів, що навалилися на неї всією своєю щільною, важкою та інертною масою. Але ще гірше, що вона сама перетворилася на серію стереотипів. Бо ні інтелектуал, справжній або тільки вважає себе таким, ні дослідник, який приїжджає до Венеції, вже не в змозі глянути на неї свіжим поглядом. У кишені у туриста лежить путівник (приблизно з 1860 р. це «Бедекер»), у його інтелектуальному багажі – мемуари знаменитих попередників, на які не може не послатися; він зупиняється (принаймні, зупинявся до недавнього часу) в тих же готелях, де колись зупинялися Шатобріан і Готьє (готель «Європа»), Жорж Санд, Мюссе і Луїза Коле (готель «Даніелі») і звідки всі його відкриваються а незмінні види, а тому в багатьох народжуються висловлювання на кшталт наступних: «Мій готель, готель «Європа», розташований біля входу у Великий канал, навпроти Морської митниці, Джудеккі і Сан-Джорджо Маджоре» (Шатобріан); «Острів Сан-Джорджо з його собором знаходиться навпроти; дзвіниця його ніби гойдається на хвилях; справа височіють Dogana di Mareі Salute»(Колі).
Навіть Пруст, який довгий час уникав спільних місць, зрештою - мабуть, на мить забувшись - створив свій toposoтаємницях і чарах Венеції: «Я не помітив, як опинився в лабіринті вузеньких вулиць, calli,борозенних, подібно до тріщин, цей, ніби складений з безлічі хитромудрих і зліплених воєдино форм, шматочок Венеції, відтятий від решти міста каналом і лагуною... Це був один з тих архітектурних ансамблів, до якого в будь-якому іншому місті вели б усі вулиці, всі покажчики. Тут же, здавалося, його навмисне сховали серед перетину вуличок, уподібнивши тим східним палацам, куди героя чарівної казки приводять уночі, щоб до ранку доставити його додому, де він, прокинувшись, уже не зможе зрозуміти, чи наснилася йому його нічна пригода. пережив його наяву». Тому як висновок ми все ж таки віддамо перевагу лапідарному судженню Ле Корбюзьє: «Венеція - це найбільше архітектурне диво з усіх існуючих на землі».
Карта 1. План Венеції
1-церква Сан-П'єтро (Оливоло); 2-собор Сан-Марко; 3-Палац дожів; 4-Арсенал; 5-міст Ріальто; 6-церква деї Фрарі; 7-Ка Д'Оро; 8-Фондако деї Тедеські (Німецьке подвір'я).
15. Джованні Партечіпаціо II, 881-887, скинутий
17. П'єтро Трібуно, травень? 888 – кінець травня? 912
18. Орсо Партечіпаціо II, 912-932, зрікся
19. П'єтро Кандіано II, 932-933, зрікся
20. П'єтро Партечіпаціо, 939-942
21. П'єтро Кандіано III, 942-959
22. П'єтро Кандіано IV, 959-976
25. Трибуно Меммо, грудень? 979-992
27. Відгоні Орсеоло, 1009-1026, скинутий
У далекому минулому був сильніше держави у всьому Середземномор'ї, ніж Венеція. Пройшло багато років, і тепер це місто приваблює в ці місця вже не різних торговців і загарбників, а безліч туристів з усіх куточків світу, які бажають насолодитися дивовижною пишністю венеціанських пам'яток.
Одним із них є шедевр архітектури, представлений у готичному стилі – палац дожів. Упродовж багатьох сотень років він служив резиденцією для міського уряду і навіть встиг побувати в ролі приміщення, де раніше влаштовували засідання республіканські поради. Про це відомому весь світ будові дізнаємося з цієї статті.
Заснування та реконструкція
Палац дожів (Італія) розпочав своє існування у X столітті, але споруда періодично зазнавала руйнівних пожеж. Тому будова в наш час має зовсім інший вигляд, ніж той, який мав більше тисячоліття тому.
У перші роки свого заснування палац був справжньою фортецею і виступав як об'єкт стратегічного значення. Навколо нього було споруджено великий рів, і всюди височіли величезні сторожові вежі. Згодом це все було знищено вщент сильним вогнем.
У XIV століття почалося будівництво найвідомішої південної частини будівлі, з якої відкривається чудова панорама. Потім уряд Венеції прийняв рішення, що вся міська влада має перебувати в розкішному та презентабельному місці, тому вибір ліг на палац дожів. Історія цієї будівлі говорить про те, що тут якийсь час розташовувалася таємна поліція та канцелярія.
Наприкінці XVI століття ця споруда постраждала від нової пожежі, що повністю стерла з землі все його південне крило. Після італійськими архітекторами було вирішено створити такий палац, який вселятиме повагу і трепет усім іноземним послам. Завдяки цьому стає зрозуміло, чому дана венеціанська пам'ятка має таке розкішне оздоблення і вражає своєю пишністю.
Зовнішній вигляд споруди
Коли дивишся на палац дожів, складається враження, що його фасад складається з різних елементів архітектури, які зовсім не мають між собою зв'язку. Але в той же час будинок виглядає приголомшливо, притягуючи погляд кожного відвідувача.
Усі оздоблювальні роботи будівлі велися переважно наприкінці XV століття. Саме тоді готичний стиль поступово змінювався на епоху гармонійного Ренесансу. Тому у фасаді переважають архітектурні округлі форми, що переливаються при сонячному світлі різними відтінками мармуру.
Палац дожів має в своєму розпорядженні одну деталь, що затьмарює його історію. Тут на другому поверсі, де дев'ята та десята колони споруджені з каменю червоного кольору, оголошувалися вердикти про страти.
У центральній частині споруди знаходиться балкон, над яким встановлена скульптура, що зображує Правосуддя. У XIX столітті з цього місця було оголошено про об'єднання та Італію.
Опис палацу
Стиль палацу дожів представлений у різних архітектурних напрямках. Перший ярус споруди спеціально зроблено так, щоб надавати будівлі деяку легкість, але це лише на перший погляд. Палац дожів тримають 36 великих колон. А на другому ярусі будівлі їх набагато більші, але вони менші за діаметром. Парадна частина споруди чимось віддалено нагадує перевернуте корабельне судно. У його внутрішньому дворику є кілька поверхів прекрасних галерей. Туди можна зайти через різні ворота, одна з них має назву Паперові. Їх так називають завдяки тому, що тут колись вивішувала свої укази місцева влада.
У північному крилі розташовується безліч статуй різних знаменитих філософів, а також ця частина будівлі в минулі часи служила апартаментами дожів. Тут по кутах стоять архангели, що символізують війну, торгівлю і мир.
Потрапити на другий поверх венеціанської пам'ятки можна через Сходи Гігантів, на верхньому майданчику якого коронували правителів. Тут скрізь стоять уособлюючи собою Св. Марка, що вважається покровителем усієї республіки.
Зали палацу дожів – це незвичайне та дивовижне видовище. Тут розташовані найкрасивіші картини, виконані найкращими італійськими майстрами, та багато різних унікальних архітектурних пам'яток різних часів. У цих приміщеннях раніше обговорювалися важливі державні питання та виносилися вироки, а зараз вони викликають великий інтерес у всіх поціновувачів мистецтва та культури.
На думку багатьох туристів, дуже цікаве розташування своїх залів та галерей має палац дожів. План будівництва розроблявся знаменитими італійськими архітекторами.
та зала Гримані
Спочатку екскурсії всі туристи потрапляють до Пурпурної кімнати. Тут дож поставав перед прокураторами, тому стіни та стеля даного приміщення мають багате оздоблення, а мармуровий камін цього залу прикрашений гербом правителя Агостіно Барбаріго, якому за колишніх часів підкорялася вся Венеція. Палац дожів картини зберігає у залі Гримані. На багатьох із них зображено покровителя Венеції - Св. Марк. Крім цього, в цьому приміщенні є красиві фрески і багато цікавих історичних експонатів.
Зал Чотирьох Дверей, Зал Колегії, Зал Сенату
Другий за рахунком проліт Золотої Сходи наводить туристів у Зал Чотирьох Дверей. Його стеля була спроектована великим Палладіо і розписана Тінторетто.
В іншій кімнаті, що примикає до нього, одна зі стін прикрашена різними міфологічними сценами, а одна з найдраматичніших картин палацу - «Викрадення Європи» знаходиться в цій залі біля вікна.
Далі йде Зал Колегії, де правителі та його радники приймали іноземних послів, і навіть обговорювали великі справи республіки. У цій кімнаті представлено 11 картин видатних представників мистецтва тієї епохи.
У сусідньому приміщенні правитель та його 200 помічників обговорювали різні справи міжнародного значення, тому кімната й отримала відповідну назву – Зал Сенату.
У Залі Ради Десяти проходили засідання могутніх представників міської влади, на яких порушувалися питання державної безпеки. У цій кімнаті стеля прикрашена двома чудовими полотнами Веронезе.
У наступному приміщенні - Збройовій палаті, знаходиться поштова скринька, що свого часу служила для анонімних доносів. Звідти великі двері з дерева ведуть до Зали державних інквізиторів, а після них відразу йдуть приміщення, де здійснювалися тортури, а також знаходилися тюремні камери.
Довжина цього приміщення дорівнює 54 метрам, тому ця кімната вважається найбільшою не лише у місті, а й у всій країні. Зал Великої Ради розташований у південній частині споруди та її колись прикрашали полотна знаменитих італійських художників, які, на жаль, були знищені під час пожеж.
Картина палацу дожів «Рай», розташована в цій кімнаті, вважається однією з найбільших у світі. Приміщення має величезну плоску стелю, затягнуту чудовими полотнами живопису, що мають оправлення у вигляді визолочених візерунків.
В даний час в цьому залі зібрана повна колекція портретів усіх дожів, які коли-небудь правили у Венеції, крім Маріно Фальєро, який був страчений за зраду.
Як потрапити до палацу туристам?
Палац дожів користується популярністю серед мандрівників та шанувальників усього прекрасного в будь-яку пору року, тому квитки туди без черги придбати практично неможливо. Крім того, це місце можна відвідати, купивши екскурсійний тур Венецією, щоб оглянути всі визначні пам'ятки цього міста.
Але варто уважно вивчити сферу дії квитків, тому що не в усі може бути включено відвідування найтаємніших місць палацу і вони якраз представляють найбільший інтерес для туристів. Ці кімнати є частиною тривалої екскурсії, яку потрібно платити окремо.
Час роботи та як дістатися
У період з квітня по жовтень палац дожів для екскурсій відкритий з 08:30 ранку до 19:30 вечора, а холодної пори року - з листопада по березень, він закривається на 2 години раніше. Весь огляд споруди коштуватиме приблизно 20 євро з особи.
Зовсім не складно потрапити до палацу дожів. Де знаходиться цей будинок, підкаже будь-який місцевий житель. Воно розташовується за наступною адресою: Piazzetta 1, таким чином перебуваючи між Маленькою площею Сан-Марко та молом.
Імовірно, перші дожі виконували функції намісників Візантійської імперії. До 1032 дожі мали практично необмежену владу в державних, військових і церковних справах. Згодом обов'язки дожа дедалі більше перекладалися на венеціанських чиновників. З 1268 існувала посада віце-дожа.
Процедура виборів
Дожі обиралися з найбагатших та найвпливовіших сімей Венеції. Після цього влада дожів була обмежена запровадженням кількох альтернативних інститутів влади. Після 1172 року глава держави обирається через складну процедуру. Комітет сорока вибирав дожа із чотирьох кандидатів, вибраних зі складу Великої ради.
Одяг дожа складався з шапки-ковпака особливої форми, меча, пурпурової або золотої мантії, з коміром з хутра горноста і червоних черевиків, схожих на черевики візантійських імператорів. Щороку в Великдень дож очолював процесію від Сан-Марко до жіночого монастиря Сан Заккаріа, де настоятелька монастиря вручала йому нову шапку (corno ducale), пошиту черницями. Шапка мала форму рога, була твердою, виготовлялася з парчі.
Скасування титулу
Титул було скасовано Наполеоном у 1797 році. Венеція потрапила у залежність від Австрії, багато форм правління були присутніми після цього, але до інституту дожів Венеція більше не повернулася.
Див. також
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Напишіть відгук про статтю "Венеціанський дож"
Уривок, що характеризує Венеціанський дож
Старий Ростов без сліз не міг розповісти дружині того, що було, і відразу погодився на прохання Петі і сам поїхав записувати його.Другого дня государ поїхав. Усі зібрані дворяни зняли мундири, знову розмістилися по будинках і клубах і, покректуючи, віддавали накази керуючим про ополчення, і дивувалися, що вони наробили.
Наполеон почав війну з Росією тому, що він не міг не приїхати до Дрездену, не міг не отуманитися почестями, не міг не надіти польського мундира, не піддатися заповзятливому враженню червневого ранку, не міг утриматися від спалаху гніву в присутності Куракіна і потім Балашева.
Олександр відмовлявся від усіх переговорів тому, що особисто почував себе ображеним. Барклай де Толлі намагався якнайкраще управляти армією для того, щоб виконати свій обов'язок і заслужити славу великого полководця. Ростов поскакав в атаку на французів тому, що він не міг утриматися від бажання проскакати рівним полем. І так точно, внаслідок своїх особистих властивостей, звичок, умов та цілей, діяли всі ті неперераховані особи, учасники цієї війни. Вони боялися, марнославилися, раділи, обурювалися, міркували, вважаючи, що вони знають те, що роблять, і що роблять собі, а всі були мимовільними знаряддями історії і виробляли приховану від них, але зрозумілу нам роботу. Така постійна доля всіх практичних діячів, і тим не вільніше, чим вище вони стоять у людській ієрархії.
Тепер діячі 1812 року давно зійшли зі своїх місць, їхні особисті інтереси зникли безвісти, і одні історичні результати того часу перед нами.
Але припустимо, що повинні були люди Європи, на чолі з Наполеоном, зайти в глиб Росії і там загинути, і вся суперечлива сама собі, безглузда, жорстока діяльність людей – учасників цієї війни, стає для нас зрозумілою.
Провидіння змушувало всіх цих людей, прагнучи до досягнення своїх особистих цілей, сприяти виконанню одного величезного результату, про який жодна людина (ні Наполеон, ні Олександр, ні ще менш хтось із учасників війни) не мав ні найменшого сподівання.
Тепер ясно, що було 1812 року причиною смерті французької армії. Ніхто не буде сперечатися, що причиною смерті французьких військ Наполеона було, з одного боку, вступ їх у пізній час без приготування до зимового походу в глиб Росії, а з іншого боку, характер, який прийняла війна від спалення російських міст та порушення ненависті до ворога у російському народі. Але тоді не тільки ніхто не передбачав того (що тепер здається очевидним), що тільки цим шляхом могла загинути восьмисоттисячна, найкраща у світі і провідна кращим полководцем армія в зіткненні з удвічі найслабшою, недосвідченою і невирішеною полководцями - російською армією; не тільки ніхто не передбачав цього, але всі зусилля з боку росіян були постійно спрямовані на те, щоб завадити тому, що одне могло врятувати Росію, і з боку французів, незважаючи на досвідченість і так званий військовий геній Наполеона, були спрямовані на всі зусилля до того. , щоб розтягнутися наприкінці літа до Москви, тобто зробити те саме, що мало занапастити їх.
В історичних творах про 1812 рік автори французи дуже люблять говорити про те, як Наполеон відчував небезпеку розтягнення своєї лінії, як він шукав битви, як маршали його радили йому зупинитися в Смоленську, і наводити інші подібні докази, що доводять, що тоді вже ніби зрозуміла була небезпека кампанії; а автори росіяни ще більше люблять говорити про те, як з початку кампанії існував план скіфської війни заманювання Наполеона в глиб Росії, і приписують цей план хто Пфулю, хто якомусь французу, хто Толю, хто самому імператору Олександру, вказуючи на записки, проекти і листи, в яких справді знаходяться натяки на цей спосіб дій. Але всі ці натяки на передбачення того, що трапилося, як з боку французів, так і з боку росіян виставляються тепер тільки тому, що подія виправдала їх. Якби подія не відбулася, то натяки ці були б забуті, як забуті тепер тисячі й мільйони протилежних натяків і припущень, що були тоді, але виявилися несправедливими і тому забутих. Про результат кожної події, що відбувається, завжди буває так багато припущень, що, чим би воно не скінчилося, завжди знайдуться люди, які скажуть: «Я тоді ще сказав, що це так буде», забуваючи зовсім, що в числі незліченних припущень були роблені і абсолютно протилежні.
