Усі книги рея бредбері. Рей Бредбері: класик наукової фантастики

У нашій країні найрізноманітніші читачі знають і люблять творчість американського письменника Рея Бредбері - і ті, кому дороге його хвилювання, хвилювання сучасника великої епохи змін, і ті, хто бачить у ньому лише оповідачаітивних фантастичних історій.

Творчість Бредбері унікальна своєрідно Він - автор кількох повістей: "Марсіанські хроніки". "451 ° за Фаренгейтом", "Вино з кульбаб", "Насувається біда" - і збірок оповідань. Але що б він не писав - розповідь, повість чи сценарій, - він завжди залишається самим собою, пізнаваним з перших рядків - дивовижним поетом світу.еобертань, миру тривог та надій. Трагічні конфлікти навколишньої дійсності, історичеські зрушення, долі людей - усе це Бредбері сприймає лірично, емоційно. У його переказі фантастичеська історія підкорення Марса - це не хроніка подій, а строкатаевійна людських життів, зустрічей і розлук, смертей та надій, любові та болю. Зовні “Марсіанські хроніки” - це збірка новел, не пов'язаних між собою нічим, крім назви, та й дуже умовного, бо Марс у Бредбері різний від розповіді до розповіді. Але внутрішньо всі новели скріплені єдиним чувством, настроєм, однією всепереможною думкою про гіркоту людських втрат, тяжкості людського шляхуадості торжествуючої, людяності. "Марсіанські хроніки" - це поема про людину і її боротьбу за справжньеловецький світ великих почуттів, проти всього злісного, байдужого, жорстокого.

Такий Бредбері у всьому. Він пише про майбутню історію, але не як історик, послідовнотодично, а схвильпрованно і потрясіння, як очевидець людських страждань та радощів, бо, по суті, він пише про свій час. Йому біспроневажливо важливіше всіх дат і відкриттів передати диво людської посмішки чи жесту, розповісти про просту і вічну радістьпрожиття або про таку ж просту і бездонну глибину людського горя. З цих атомів сущевання для Бредбері складається історія. Справжнім героєм фантастики Бредбері є не наука і техніка, що змінюють світ, а чолпростоліття, що живе в цьому мінливому світі. Він пише про те, що відчуває людина, коли диво – радісне чи грізне – входить у його життя. Дивно пише Бредбері про людину і про те, що її оточує, - чи то Земля, чи космос, чи пагорби Марса, - з такою дбайливою чистотою, з такою пронизоюітельною ніжністю чи смутком, що його розповіді здаються рядками віршів, що пливуть у пам'яті, або музикою, що йде невідомо звідки. Так вони і справді наппроминають поезію, музику: так само зливаються, відбиваються один в одному, переплітаються їх настроїеня, теми, повтори, утворюючи наполегливі глибинні мотиви почуттівзлей.

Фантастика Бредбері завжди трохи сумна. Це почуття народжене свідомістю неминучості втрат тому важкому шляху, яким йдуть люди. Це почуття народжене і сумом розлучення з “зупиненою миттю”,прояке вмістилися людські надії, радість, біль, туга. Лише кілька хвилин із життя чолпростоліття, на ім'я Холліс, показав нам Бредбері в оповіданні "Калейдоскоп", але в них вмістилося і все його безглуздо самотнє життя, і мрії, і розчарування, і останній політ - до смерті, і закономірний підсумок болісних ра.змислень: “якщо б, якби зробити щось хороше тепер, коли все скінчено, якби зробити щось хороше і знати про себе: я це зделал”. “Коли я вріжусь у повітря, я спалахну як метеор. Хотів би я гнати, побачить мене хтось? - ось остання думка Холліса, за якою слідує удіВільний по світлій печалі кінець: “Маленький хлопчик на дорозі підняв голову і закричав:

- Мама, дивись, дивись! Падуча зірка!

Сліпуча яскрава зірка прокреслила небо таканула в сутінки над Іллінойсом.

- Загадай бажання, - сказала мати. - Загадай швидше бажання!

У розповідях Бредбері час - майже завжди зупинений час, з якого вихоплені сліпучим променем упроуяви миті життя. У цьому миттєвому спалаху все здається зупинився, застиглим - жарякесь сонце і Нерухлива літня спека над просторами полів, прохолода в старих кімнатахнних порожніх будинків, скляний дзвін води в марсіанських каналах; звуки теж завмерли, вони тривають, наростають, заповнюють світ; і люди найчастіше застигли в задумприслухаючись до дзвону води, шуму вітру, кроків на сходах або внутрішнього голосу. Все у світі Бредбері немов прислухається до чогось наближаєтьсяюному, готовому відбутися. Цей світ пронизаний настроєм тривожного очікування дива, і герої Бредбері теж чекають на диво чи біду з усією силою надій і відчаю, на яку здатні тільки люди. Так земні люди прислухаються до незрозумілих, що народжуються в них словах марсіа, що давно зник.нської мови, до того, як невідворотно входить у їхні тіла щось велике та прекрасне. І диво відбувається - у цих запокинутих марсіанських містах вони перетворюються на смаглявих золотооких марсіан (розповідь “Смагляві і зпролотоголові”).

"Чудо перетворення" або "чудо біди" відбуваються у світі Бредбері з найбільшою мимовільністю, естественністю. Незвичайне таїться у звичайному – у природі, у людях. Воно пронизує навколишнє, спить у ньому, готове прокинутися. Це “подвійне буття” природи і людини, це дрімаюче існування змін надає оповіданням Бредбери їх трепетну, невловиму чарівність. Так дрімає біда в похмурій тиші ночі "Дракона", що переривається лише треважливими, уривчастими словами лицарів. Так турбує уяву жахливий рубець пустельної автостради, перещо січе неосяжні, застиглі поля у “Великої дорозі”.

Але в казковому світі Бредбері немає найхарактернішого для казки - немає тих потойбічних сил, які досіпрочекають на диво чи біду. Доля героїв Бредбері - це не сліпий рок. Зміни, перетворення,чудесавикликані до життя мрією чи страхом, любов'ю, добротою чи байдужістю, відчуженістю людей, тобто людськими почуттями, вчинками.

В оповіданні “Калейдоскоп” історія загибелі викинутих з ракети космонавтів, що вибухнула, звучить як проклятиє самотності, відчуженості людей, породженим суспільством, де править погоня за місцем, за особистим благополуччямучиєм. О в той же час це розповідь про подолання відчуженості, про гірку, слишкому пізно прийшла радості взаірозуміння, любові до людей. Ситий і бездушний світ машинної цивілізації Бредбері порівнює з бетонозмішувачем (розповідь "Бетономішалка"). Вона перемелює у своїх щелепах людську індивідуальність, спотворює і опошляє все прекрасне. Герой оповідання нескінченно самотній, і це самотність особистості, що відчуває і мислить, неминуче у світі земних і марсіанських мещан. Фарс мещанського суспільства обертається трагедією особистості та зрештою трагедією історії. Поліцейська машина відвозить останнього на землі перехожого до психіатричної лікарні: він наваживсялся піти від телевізійних стін, від одуру радіо, від кондиціонованого повітряуха, від обдурювального стандартного розкладу міщанського капіталістичного раю, пішов просто гуляти, просто дихати вночі та прохолодою (розповідь “Прпрохожий”). Точно так оке женеться поліція за героями оповідання “Кішки-мишки”: вонинамагалисябігти з кошмарногоатомного та бактеріологічного людиноненависницького суспільства. Так з оповідання в оповідання все сильніше звучить мпротив трагічної невлаштованості світу, його внутрішнього розладу.

У повісті "451 ° за Фаренгейтом" Бредбері, як биспроектувавшивмайбутнє сучасніСША, показав світ,лишенний творчості,творення, його техніку, пристосовану тільки для того, щобнабиватишлунки та оболванівати уми,щобнаживатися на голоді мільйонів і загрожувати атомноюсмертю мільярдам. Це світ, в якому ппрожарники спалюють книги, бо найнебезпечніше для існування цього світу - вільне почуття та вільна думка. Це світ, отгпронароджений телевізійними стінами від природи - ізточника прекрасного та піднесеного. Це світ, в якому найближчі люди нескінченно далекі один від одного, розділені стіною нерозуміння, приречені на самотність і спокій.рність.

Так поступово йдуть із життя почуття, знання, краса, культура, поступаючись місцем відчуженості, жорстоким.проності, байдужості. І тоді неминуче приходить розплата. Над містом Гая Монтега беззвучно і стрімко пройдепросяться атомні бомбардувальники, і місто так само беззвучно тане у вогні. На оповіданні “Завтра кінець світу” щонайменше трагічний кінець Бредбері пояснює словами: “Якщо подумати, як ми жили, цим мало скінчитися”.

Бредбері ніколи не пояснює, які першоджерела катастроф: моторошна переконливість його оповідань сильїї всяких пояснень: навколишній світ настільки нелюдський, що він не може не загинути. Ось почейому в його оповіданнях часом чується мотив неминучого кінця, вогню, в якому гине і все зло і все дороге серцю.

У оповіданні "Вельд" леви, породжені уявою дітей, пожирають людей. В оповіданні “Урочна година” дети ведуть страшних прибульців до місця, де ховаються батьки. Діти - нещадні руйнівники, - цей образ ніби переслідує Бредбері. Він бачить цих дітей, скалічених, понівечених капіталістичною справоюьністю. Для нього це символ розтоптаності найприродніших людських почуттів, їх збочення в самому зародку і в той час - символ гине світу, в якому його майбутнєети – звертається проти нього самого.

Єдиний вихід, який може підказати Бредбері, це втеча. Герої Бредбері тікають з механізуванняпрованного, байдужого світу до природи, краси, до людей. Йдуть негри з “лінчуючих штатів Америки” на Марс. Ізмучений і зацькований, біжить з міста повсталий Гай Монтег - біжить у ліси,до людей, які зберігають у пам'яті книги та в серці - почуття творчості та краси. У камері для божевільних ховається від механізованого божевілля оточенняющеї дійсності герой оповідання "Вбивця". Втеча і погоня - таков коло, в якому бачить Бредбері меченого, зацькованого людини, що намагається у світі відчуженості, насильства і байдужості зберегти своє людське достпроінство.

Філософія Бредбері всупереч трагічним мотивам внутрішньо оптимістична. Не випадково з таким коханням рисует Бредбері простої людини, оспівує силу і природність його переживань. Не випадково з таким поваженям і увагою вдивляється він у найпростіші “атоми життя”, відкриваючи у яких прозору глибину сильних і мужностінних почуттів. Він не тільки любить людину - він вірить у неї. Вірить наперекір розпачу, вірить у перемогу доброго, світлийпрого, прекрасного над злим, потворним, темним. Віритьв те, що відновиться зв'язок часів, і людська історія вустремиться в нескінченність. Космонавт, герой оповідання “Ікар Монгол'ф'є Райт”, почувається відразу всіма цими героями.іними, зухвалими своїми попередниками. Бредбері поглиблює реальність, повідомляючи їй нову історичну перспективудотиву: на власні очі бачиш, як замикаються епохи, щоб на своїх крилах понести людство до Місяця. Тільки в цих об'єдіненних зусиллях вегодної людської мрії про щастя, про вільний політ бачить Бредберішляхдо майбутнього. "Сьогодні кінець початку, - розмірковує перед стартом першої ракети старий в оповіданні "Кінець початкової пори". - Сьогодні почічас, коливеликіслова -вічність,безсмертя - придбанняають сенс”.

Бредбері прагне цього часу. Тому він прагне змін. Він відчуває їх розлитими в повітрі своїй еппрохі, не знає, якими вони будуть, але кличе їх. Саме тому в його фантастиці так двоїсте обличчябуття,в допротором крізь справжнєпроступаєфантастичне майбутнє. У нескінченних повторах, взобертаннях він пристрасно шукає все нові і нові обличчязмін,їх контури, намагаєтьсявгадатиобличчябудущего, донести до нас його світло, його радість. І в той же час сумно бачить, що зміни та оновлення пріходять через трагічну загибель старого. І картини цієї загибелі теж переслідують його в нескінченних жахливих варіаціях, у жахливому калейдоскопі деталей. Бредбері - це ппроце відродження, що йде шляхом заперечення старого, злісного, людиноненависницького, приреченого суспільства. Свідомістьаня неминучості цієї трагедії робить його оптимізм героїчним.

Але у суперечливому, складному потоці часу одне залишається для Бредбері постійним і головним – людина. Чеспритність - міра цінностей. У нелюдському світі американської дійсності прості люди зведені до рівняідатків домашинамта споживачів машинної культури. Вони відчувають себе іграшками в руках непонятітних, що здаються їм ірраціональними жорстоких “сил”. Так втрачається віра у значення своєї особистості для інших, для світу, для історії, так починається роз'єднаність, а за нею – духовне збіднення, міщанство, обивательщина. Бредбері наново дарує людям величезний світ чистих і світлих почуттів, відновлює найбільшу цінність неппровторинному людському житті, віру в торжество доброти, мрії та справедливості ціною руйнування механізирпрованного "раю", ціною повернення до першооснов життя - праці, природи, культури, людської солідарності. У своєму запереченні чужій людині світу “відчужених людей” Бредбері близький до великих традицій американської літератури Хемінгуея, Фолкнера, Стейнбека. Він не йде так глибоко, як вони, у соціальному, психологічному аналізі духовного зубожіння мас - цієї амеріканської суспільної трагедії. Але він йде далі, доходячи у своєму запереченні до логічного кінця, до пророцтва повної гинутьечи цього світу.

Він намагається зазирнути за перевали цих катастроф і бачить там сонячний край людяності. І дарит його посмішку тим, хто боїться повірити в це людям. Дарує їм важку, повну боротьби і випробувань віру в себе, у розквіт їхнього завданнявлених нелюдським ладом почуттів.

Звичайно, він не знає шляхів до цієї країни, не знає шляхів творення та осіб творців - недарма всього цього немає у його фантастиці. Тим вона й суперечлива, що заперечення жорстокої реальності та утвердженнясвітлого фантастичез когоідеалу розірвані в ній сяючою прірвою невиразних, неясних надій. У цьому - слабкість фа

Рей Бредбері - книги для любителів фантастичних сюжетів

Якщо вам подобається Рей Бредбері, список найкращих книг ви зможете знайти у цьому розділі. Читачі люблять цього письменника насамперед за незвичайні світи, які він створює, та захоплюючі сюжети. Велику популярність він набув, склавши знамениту антиутопію «451 градус за Фаренгейтом», повість з елементами власної біографії "Вино з кульбаб" і фантастичний цикл "Марсіанські хроніки".

Тим, хто ще не зустрічався з творчістю цього автора, ми пропонуємо розпочати знайомство із самим Реєм Бредбері, біографія якого сповнена цікавих моментів.

Рей Бредбері: біографія фантаста

Рей Бредбері, книги якого вже за життя ставали класикою, народився 22 серпня 1920 року у США. Початок його творчої кар'єри пов'язаний із "Лігою наукових фантастів". Ця організація зародилася перші роки після Великої депресії в Америці. Перші його публікації були у журналах сумнівної якості серед посередніх фантастичних романів інших авторів. Однак саме в ці роки Рей Бредбері, список найкращих книг якого стане пізніше надбанням американської літератури, відточує свою літературну майстерність та створює свій неповторний художній стиль.

На початку сорокових минулого століття він створює власний журнал, який називався "Футуріа фантазія". Як відомо з назви, у ньому він міркував у тому, що очікує людство у майбутньому.

У ті роки Бредбері заробляв собі життя продажем газет і журналів. Але невдовзі, роблячи письменницькі успіхи, він залишив це і щільно займався написанням оповідань. Інтерес до науки та технологій дозволяв постійно генерувати ідеї сюжетів для наукової фантастики. На рік він публікував понад півсотні таких творів малої форми.

1946 року в Лос-Анджелесі Бредбері познайомився зі своєю майбутньою дружиною. Маргарет Маклюр працювала в місцевій книгарні, саме вона мала стати єдиною любов'ю в житті письменника. Від цього шлюбу народилося четверо дітей, а сам Бредбері присвятив чимало романів саме дружині. Дохід від оповідань не міг забезпечити сім'ю, тому спочатку сімейний бюджет тримався на плечах Маргарет. Але в 1953 році до письменника прийшла всесвітня слава, коли вийшов роман «451 градус за Фаренгейтом». Також Рей Бедбері, книги списку ви можете побачити трохи нижче, створив безліч сценаріїв. Цим пояснюється зокрема велика кількість екранізацій його робіт.

Реймонд Дуглас (Рей) Бредбері ( 22 серпня 1920 року, Уокіган, США - 5 червня 2012 року, Лос-Анджелес) -американський письменник, найбільш відомий за антиутопією «451 градус за Фаренгейтом», циклом оповідань «Марсіанські хроніки» і частково автобіографічному роману.

За своє життя Бредбері створив понад вісімсот різних літературних творів, у тому числі кілька романів та повістей, сотні оповідань, десятки п'єс, низку статей, нотаток та віршів.

Бредбері традиційно вважається класиком наукової фантастикихоча значна частина його творчості тяжіє до жанру фентезі, притчі або навіть казки.

родина

Дід і прадід Рея, нащадки першопоселенців-англійців, що припливли до Америки в 1630 році, наприкінці 19 століття видавали дві іллінойські газети (у провінції це певне становище в суспільстві і популярність).

До моменту народження Рея батькові його ще не виповнилося і 30. Він працював електромонтером і був уже батьком чотирирічного сина - Леонарда-молодшого (разом з Леонардом-молодшим народився його брат-близнюк - Сем, але він помер двох років відроду. У 1926 у Бредбері з'являється сестричка--Елізабет, вона також померла будучи дитиною.

Рей рідко згадував батька, частіше - мати, і тільки в третій його книзі ("Ліки від меланхолії", 1959) можна знайти наступне посвята: " Батьку з любов'ю, що прокинулася так пізно і навіть здивувала його сина”.Втім, Леонард-старший прочитати цього вже не міг, він помер за два роки до цього, віком 66 років.

Коли Рей закінчив середню школу, йому не змогли купити новий піджак. Довелося йти на випускний вечір у костюмі покійного дядька Лестера, який загинув від руки грабіжника. Дірки від кулі на животі та спині піджака акуратно заштопали.

У 30-х роках сімейство Бредбері перебралося до Лос-Анджелеса.

На шляху до успіху

Рей Бредбері так і не мав жодної освіти, крім середньої школи, яку він закінчив у 1938 році. Бредбері не зміг вступити до коледжу, не мав грошей. Натомість він годинами просиджував у бібліотеці за книгами. Тому Рей сам називав себе людиною, яка закінчила бібліотеки замість коледжу.

У 1937 році Бредбері вступив до лос-анджелеської «Ліги наукових фантастів», яка була одним з багатьох об'єднань молодих письменників, які активно виникали в Америці, що відроджується після Великої Депресії.

Розповіді Бредбері почали публікуватися в дешевих журналах, що друкували безліч фантастичних проз, часто недостатньо якісної.

“Я почав читати твори Достоєвського, коли мені було 20 років. З його книг я дізнався, як треба писати романи та розповідати історії. Я читав і інших авторів, але коли я був молодший, Достоєвський був основним для мене”.

Бредбері продовжував писати оповідання, найкращі з яких незабаром були опубліковані в першій збірці, яку назвали “Темний карнавал”. Видання, однак, було зустрінуте публікою без особливого інтересу. Через три роки з'явилася збірка "марсіанських" оповідань, що склала роман "Марсіанські хроніки", який став першим справжнім комерційно успішним літературним твором Бредбері. Письменник потім зізнавався, що вважає "Хроніки" своєю найкращою книгою.

Коли Рей віз цей збірник у Нью-Йорк до літературного агента Дону Конгдону, він не мав грошей навіть на поїзд: довелося їхати автобусом, а з Конгдоном він зв'язувався виключно телефоном бензоколонки, що знаходилася навпроти його будинку. Але вже в другу поїздку до Нью-Йорка Бредбері зустріли шанувальники його творчості: під час зупинки в Чикаго вони хотіли отримати автограф до першого видання “Марсіанських хронік”.

Визнання

Всесвітня слава прийшла до Бредбері після видання роману "451 градус за Фаренгейтом" у 1953 році. Роман вперше був опублікований в журналі, що недавно з'явився. Playboy.

У романі Бредбері показав тоталітарне суспільство, у якому будь-які книги підлягають спаленню. У 1966 році режисер Франсуа Трюффоекранізував роман, випустивши повнометражний фільм "451 градус за Фаренгейтом".

Ставши популярним письменником, Бредбері продовжував активно писати, працюючи по кілька годин щодня. У 1957 році вийшла його книга “Вино з кульбаб”, до якої потім він написав продовження під назвою “Літо, прощай! ”. Проте, редактори відмовилися друкувати продовження, пославшись на “незрілість” тексту: письменник випустив другу частину лише 2006 року, через півстоліття після першої.

Роман "Вино з кульбаб", як і "Марсіанські хроніки", був складений з окремих оповідань, деякі з яких раніше вже публікувалися. Книга ця проте є більш цілісний твір, ніж “Хроніки…”.

"Вино з кульбаб" вважається найбільш автобіографічним романом Бредбері, причому авторські риси можна помітити відразу в двох героях - братах Томі і Дугласі Сполдінг, що живуть в містечку Грін Таун, прототипом якого став рідний для Бредбері Уокіган.

Рея Бредбері часто називають “метром фантастики”, одним із найкращих письменників-фантастів та основоположником багатьох традицій жанру. Однак сам він не відносив себе до письменників-фантастів і не обмежував себе вузькими рамками-в жанрі фантастики написана лише частина його творів.

Тим не менш, крім безлічі загальнолітературних премій, Бредбері є володарем кількох нагород у галузі фантастики: Небьюла (1988), Хьюго (1954).

Будучи вже досить людиною похилого віку, щоранку Бредбері починав з роботи над рукописом чергового оповідання або повісті, вірячи в те, що ще один новий твір продовжить йому життя.

Книжки виходили майже щороку. Останній великий роман побачив світ у 2006 році, ще до виходу отримав високий купівельний попит.

У 79 років Бредбері переніс інсульт, після чого всі останні роки життя був прикутий до інвалідного крісла, проте зберігав присутність духу та почуття гумору. В одному з інтерв'ю на запитання про своє дев'яностоліття Бредбері відповів так:

Знаєте, а дев'яносто років - це зовсім не так круто, як я думав раніше. І справа не в тому, що я їжджу по дому в кріслі-каталці, застряючи на поворотах ... Сотня просто звучить солідніше. Уявіть собі заголовки у всіх газетах світу-«Бредбері виповнилося сто років!». Мені одразу видадуть якусь премію: просто за те, що я ще не помер.

Кохання

Все своє життя Бредбері жив з однією жінкою Маргарет (Marguerite McClure). Разом вони нажили чотирьох дочок (Tina, Ramona, Susan та Alexandra).

Вони одружилися 27 вересня 1947 року. З цього дня протягом кількох років вона працювала цілими днями, щоб Рей міг залишатися вдома та працювати над книгами.

Її руками був набраний перший екземпляр "Марсіанських хронік". Їй і була присвячена ця книга. Маргарет за життя вивчила чотири мови, а також славилася знавцем літератури. Ще вона добре зналася на винах і любила кішок. Всі, хто її знав особисто, відгукувалися про неї, як про людину рідкісної чарівності і володарки неабиякого почуття гумору.

Культові цитати Рея Бредбері

451 градус по Фаренгейту

• Є гірші злочини, ніж спалювати книги. Наприклад - не читати їх.
• Життя-це самотність. Ми маємо все, щоб бути щасливими, але ми нещасні.
• Ширше розплющ очі, живи так жадібно, ніби через десять секунд помреш.
• Дати тобі спокій! Добре. Але як я можу дати спокій собі?
• Якщо я говоритиму довго, то, можливо, і домовлюся до чогось розумного.
• Без дощок і цвяхів будинок не збудуєш, і якщо не хочеш, щоб будинок був збудований, сховай дошки та цвяхи. Якщо не хочеш, щоб людина засмучувалась через політику, не давай їй можливості бачити обидві сторони питання. Нехай бачить тільки одну, а ще краще - жодної.

Вино з кульбаб

• Дрібні радості куди важливіші за великі. Рано вранці по весні прогулятися пішки краще краще, ніж котити вісімдесят миль у самому розкішному автомобілі; а знаєте чому? Тому що все навколо пахне, все росте та цвіте. Коли йдеш пішки, є час озирнутися довкола, помітити найменшу красу.
• У війні взагалі не виграють, Чарлі. Усі тільки й роблять, що програють, і хто програє останнім просить миру. Я пам'ятаю лише вічні програші, поразку та гіркоту, а добре було тільки одне-коли все скінчилося.
• Коли людині сімнадцять, вона знає все. Якщо йому двадцять сім і він, як і раніше, знає все, значить, йому все ще сімнадцять.
• Про жінку завжди пліткують, навіть якщо їй уже стукнуло дев'яносто п'ять.
• Перше, що дізнаєшся в житті, - це те що ти дурень. Останнє, що дізнаєшся, - це що ти все той же дурень.
• Господеві Богові це, напевно, не зашкодить, а ось Лео Ауфману одна шкода і ніякої користі.

• У нас, землян, є дар руйнувати велике та прекрасне. Якщо ми не відкрили сосискову в Єгипті серед руїн Карнакського храму, то лише тому, що вони лежать на відшибі і там не розгорнеш комерції. (Марсіанські хроніки)
• У нашій сім'ї панувала атмосфера доброзичливої ​​неповаги. Ми з братом вважали, що всі карти в наших руках і що ми розуміємо у них, безумовно, більше, ніж батько. Батько був упевнений, що знає більше матері, а мати не сумнівалася, що мозковий центр усієї нашої компанії. Але це на краще. Я хочу сказати, що якщо в сім'ї існує дружня взаємна неповага, то вона, можливо, ніколи і не розпадеться. За умови, звичайно, що така сім'я має об'єкт для спільних нападок, який її ніби підживлює. Але тільки-но такий об'єкт зникає, розпадається і сім'я. (Мотель речей курки)
• З якого часу ти став думати, ніби бути хорошим і означає бути щасливим? (Насувається біда)
• У зла є тільки одна сила-та, якою наділяємо його ми самі. ( Насувається біда)

Творчістю Рея Бредбері не можна не захоплюватися. Майстер короткої прози, він стрімко, емоційно, надзвичайно яскраво та оригінально вводить читача у світ своїх героїв. Світ особистих почуттів та поривів. Світ фантазій та думок. Світ, наділений відчуттями. Бредбері - визнаний майстер слова, і після прочитання його книг залишається якийсь присмак.

Рей Бредбері в одному зі своїх оповідань ділиться з читачами, що пише всі свої речі на хвилі захоплення та захопленості. Це дійсно так. Будучи вже в літньому віці, він продовжував писати. Щоранку починав із розповіді чи повісті. Нові книжки виходили щороку. Останній роман письменника вийшов 2006 року.

Бредбері написав понад 800 творів: романи та повісті, оповідання та п'єси, статті, нотатки та вірші. Багато з них було екранізовано. Найкращі книги Рея Бредбері гідно займають місце у різних рейтингах та опитуваннях.

"Марсіанські хроніки"

За версією газети Le Monde, роман "Марсіанські хроніки" зайняв заслужене місце у списку "100 книг ХХ століття". Одна з найулюбленіших читачів, за даними опитування «Рей Бредбері – найкращі книги». Вперше книга була опублікована у 1950 році.

По суті, роман представляє окремі оповідання, які спочатку не замислювалися як єдине ціле. Вони часом не пов'язані між собою сюжетами, суперечать один одному і навіть за настроєм відрізняються. Поєднує їх загальна тема майбутнього та освоєння нової планети.

У кожному з оповідань піднімаються актуальні на той час проблеми людства - капіталізм, расизм, гонка озброєнь, холодна війна. Автор переносить непостійність та безлад сучасного світу в майбутнє. Показує читачеві, наскільки трагічно може закінчитися життя землян, якщо вони не зможуть вчасно зупинитися.

По суті, фантастичні світи автора – це наша загадкова та дивовижна планета, яку руйнує сама людина, а не дивні істоти. Найкращі книги Рея Бредбері були екранізовані, у тому числі і "Марсіанські хроніки". За мотивами роману було знято однойменний міні-серіал, що вийшов на екрани 1980 року.

"451 градус по Фаренгейту"

Роман займає перші рядки списку «100 найкращих книг фантастики», які, на думку редакції журналу «Світ фантастики», має прочитати кожен шанувальник цього жанру. Роман «451 градус за Фаренгейтом» по праву вважається найкращою книгою письменника, яка принесла йому всесвітню славу. Один із відомих творів у жанрі антиутопії відкриває перед читачем суспільство, в якому заборонені книги.

Пожежні займаються спалюванням книг, а не гасінням пожеж. Світ наповнений бездумними розвагами та телевізорами. Люди перестали не лише спілкуватися між собою, а й думати. У своїй роботі «Дзен у мистецтві написання книг» автор пише, що це у прямому розумінні «грошовий роман». Тоді він не міг дозволити собі друкарську машинку і орендував її в залі бібліотеки по 10 центів за півгодини.

«Довбав по клавішах» з шаленою швидкістю і перший варіант роману «Пожежні» написав за 9 днів. Згодом він перетворився на «451 градус за Фаренгейтом». Твір, який автор називає «грошовим романом», у першому рядку списку «Кращі книги Рея Бредбері», перекладений багатьма мовами і став світовим бестселером. 1966 року на екрани вийшов однойменний художній фільм, знятий за книгою письменника.

"Вино з кульбаб"

Ця книга, за версією читачок LADY.TUT.BY, посідає перше місце у списку книг, які надихають. У «Топ книг фантастики 2016» увійшли чотири найкращі книги Рея Бредбері, у тому числі «Вино з кульбаб». У романі немає звичної автора надприродної теми. Це частково автобіографічний роман.

Бредбері в одному зі своїх творів пише, що не заважав почуттям та минулому розповісти про себе. І перетворився на дванадцятирічного хлопчика, для якого щодня літа стає маленьким відкриттям. Роман дарує читачам можливість поринути у цю магію. У почуття та переживання, які у зрілому віці не повторити.

«Вино з кульбаб» - можливість повернутися у світ дитинства, відчути запах літа та відчути, що життя сповнене сонця. Відволіктися від повсякденної метушні та помітити його світло. Таку можливість читачам може надати лише неперевершений майстер слова, яким і є Рей Бредбері.

Книги (список їх невеликий), які здатні розпалити спрагу до життя, розбудити в людині світлі та теплі почуття, хочеться читати знову і знову. «Вино з кульбаб» - одна з них. Це порція сонячного еліксиру. Роман не варто читати на одному подиху. Його треба розкуштувати маленькими ковтками. Змакуючи сторінку за сторінкою «піймане та закупорене в пляшки літо».

Літо, прощай

Як пише в одному зі своїх оповідань Рей Бредбері, створюються методом спроб і помилок. І він мав рацію. Саме так вийшло з рукописом книги «Вино з кульбаб», яку видавці назвали «сирою» і частину її відклали «до найкращих часів». Натомість для відкинутої частини в автора одразу знайшлася назва – «Літо, прощай». Вона чекала свого часу, обростаючи «новими думками та образами».

Головний герой у романі поступово дорослішає. І в цей період чітко простежується лінія, яка поділяє дітей та дорослих. Герой опиняється у центрі споконвічного конфлікту батьків та дітей. Але не боїться ставити питання, що хвилюють його, і отримувати відверті відповіді. Над романом автор працював близько півстоліття. "Літо, прощай" - останній роман автора. Ще до свого виходу книга отримала купівельний попит.

Рей Бредбері. Книги

• «Ліки від меланхолії» - реалістичні оповідання;
• «Людина в картинках» – збірка науково-популярних оповідань;
• «І пролунав грім» - науково-фантастичні оповідання;
• «Золоті яблука сонця» – оповідання;
• «Насувається біда» – фантастичний роман;
• «Темний карнавал» - збірка «жахів» і фантастичних оповідань;
• «Смерть – справа самотня» – детективний роман.