Я одягла тонку спідницю щоб здаватися. Аналіз вірша «Усі ми бражники тут, блудниці» Ахматової

"Усі ми бражники тут, блудниці ..." Анна Ахматова

Всі ми бражники тут, блудниці,
Як невесело разом нам!
На стінах квіти та птиці
Томляться по хмарах.

Ти куриш чорну трубку,
Так дивний димок над нею.
Я вдягла вузьку спідницю,
Щоб здаватися ще стрункішою.

Назавжди забиті віконця:
Що там, намисто чи гроза?
На очі обережної кішки
Схожі на твої очі.

О, як моє серце тужить!
Чи не смертної години чекаю?
А та, що зараз танцює,
Неодмінно буде у пеклі.

Аналіз вірша Ахматової «Усі ми бражники тут, блудниці…»

Наприкінці грудня 1911 року в Санкт-Петербурзі відкрився арт-підвал «Бродячий собака». Досить швидко став центром культурного життя столиці Російської імперії. У ньому збиралися представники різних творчих професій та напрямів у мистецтві. Відкрив заклад антрепренер Борис Костянтинович Пронін (1875–1946). Для розпису стін кафе він запросив відомого художника Сергія Юрійовича Судейкіна (1882–1946). У підвалі влаштовувалися лекції, спектаклі, музичні та поетичні вечори. До початку Першої світової війни верховенство в «Бродячому собаці» належало акмеїстам, які виконували роль імперської богеми. Часто вони приїжджали до закладу після дванадцятої ночі, а покидали його лише під ранок. Закрився арт-підвал у березні 1915 року. Офіційна причина – нелегальний продаж алкогольних напоїв. Швидше за все, насправді «Бродячий собака» припинив існування через фінансові проблеми. Незважаючи на те, що кафе пропрацювало лише близько чотирьох років, воно встигло стати одним із символів Срібного віку. Нерідко арт-підвал фігурує у літературних творах. Декілька віршів, присвячених йому, є у творчості Ахматової. Серед них – «Всі ми бражники тут, блудниці…», створене в 1913 році і що входить до збірки «Чітки».

У творі описується рядовий вечір у «Бродячому собаці». Назва закладу не згадується, але його легко впізнати буквально за парою характеристик – «на стінах квіти та птахи нудиться по хмарах», «назавжди забиті віконця». Лірична героїня чудово усвідомлює і свою гріховність, і гріховність інших завсідників кафе. У фіналі тексту з'являється мотив згубного танцю. При цьому дівчина, що танцює, являє собою двійник героїні, що надягла вузьку спідницю, щоб здаватися стрункішою, сподобатися чоловікові з чорною курильною трубкою. Фактично Ахматова малює бенкет під час чуми. Кілька років тому країна пережила російсько-японську війну. За нею була перша в імперії революція, яка не призвела до повного вирішення соціальної напруги. Поки країна перебувала в кризі, відвідувачі «Бродячого собаки» пили та веселилися. Втім, Ганну Андріївну не влаштовує не бенкет під час чуми як такої, а те, що він згодом став банальністю та вульгарністю. І від звичайності гріха ліричної героїні стає так нудно, начебто їй смертної години доводиться чекати.

Збентеження

Душевний стан героїні ахматівських віршів збігається зі станом героя вірша 1907 р. А. Блоку «Збентеження» («Чи ми – тіні, що танцюють?..»). Див. про це у статті В. А. Чорних «Блоківська легенда у творчості Анни Ахматової» (Срібний вік у Росії). Автор статті робить висновок про наявність блоківської «любовної» теми у ранній творчості Ахматової та, зокрема, у зб. "Чітки". Справді, система образів і настроїв у поезії цього періоду відбиває напружену «любовну» колізію 1913 – поч. 1914 р., пов'язану в долі Ахматової з кількома адресатами. У 1913 р. вона знайомиться з Н. В. Недобровим - поетом, літературним критиком, 8 лютого 1914 р. або раніше в 1913 р. - з А. С. Лур'є - талановитим музикантом-модерністом. Обидва були захоплені Анною Ахматовою, до обох, хоч і по-різному, відчувала потяг вона. Як і раніше, складними залишалися стосунки з чоловіком, Н. С. Гумільовим, у яких дружня рівноправність вільних особистостей змінювалася протиборством і майже ворожнечею. Легкий відтінок чуттєвості виник у віршах, присвячених М. І. Лозинському, з яким Ахматова була знайома з 1911 р. («Не питимемо з однієї склянки…»). І, зрозуміло, в ліричній темі «Чіток» відбилися два самогубства – Всеволода Гавриловича Князєва (1891–1913) – 29 березня (помер 5 квітня) 1913 р. та Михайла Олександровича Ліндерберга – 23 грудня 1911 р. Обидва самогубства пов'язаними з любовними «багатокутниками», до одного з яких входила О. А. Глєбова-Судейкіна, до іншого – Ахматова. "Блоківська тема" "Чіток" існує; вона не зводиться лише до вірша «Я прийшла до поета в гості…» (січень 1914), але даних для точної адресації Блоку інших віршів «Чіток» недостатньо.

Всі ми бражники тут, блудниці,
Як невесело разом нам!
На стінах квіти та птиці
Томляться по хмарах.

Ти куриш чорну трубку,
Так дивний димок над нею.
Я вдягла вузьку спідницю,
Щоб здаватися ще стрункішою.

Назавжди забиті віконця:
Що там, намисто чи гроза?
На очі обережної кішки
Схожі на твої очі.

О, як моє серце тужить!
Чи не смертної години чекаю?
А та, що зараз танцює,
Неодмінно буде у пеклі.

Аналіз вірша «Усі ми бражники тут, блудниці» Ахматової

Творча обстановка перед майбутньою революцією у Російській імперії нагадувала «бенкет під час чуми». Країну трясли небувалі соціальні конфлікти, загострені Першою світовою війною, що почалася. Багато представників творчої інтелігенції згодом згадували, що самі сприяли поваленню царської влади, оскільки заплющували очі на нагальні проблеми і намагалися піти в уявний світ. Символом такого байдужого ставлення до життя кілька років було петербурзьке творче кафе «Бродячий собака». Незважаючи на скромний статус, заклад був нічним із неодмінною наявністю спиртних напоїв. Ахматова була завсідником цього кафе, але до неї часто приходили думки про його нікчемність. Свої сумні роздуми вона висловила у вірші «Усі ми бражники тут, блудниці ... (1913).

Ахматова описує один із вечорів чи ночей у кафе. У ньому завжди влаштовувалися аматорські спектаклі та громадські читання творів. Постійна присутність творчої богеми мала свідчити про насичене культурне життя. Але поетеса відразу ж дає різку оцінку всім присутнім (бражники і блудниці). Вона зазначає, що дух свободи і урочистості, що панує в закладі, має фальшивий відтінок («як невесело разом нам!»). Стіни кафе прикрашали розписи відомого художника, але Ахматова впевнена, що зображені «квіти та птахи нудиться по хмарах». Люди вважають, що займаються чимось цінним і важливим. Насправді їхнє життя порожнє і безцільне. Вони існують у уявному світі, свідомо відгородившись від навколишньої дійсності.

Ахматова критично ставиться до відвідувачів, у тому числі до себе та свого супутника. Представники творчої еліти прагнули підкреслити свою індивідуальність, і часто їхній вигляд був дуже екстравагантним. Супутник поетеси для таємничості свого вигляду постійно палить «чорну трубку», а вона сама заради привабливості одягнена у «вузьку спідницю».
Героїня розуміє, що життя у кафе не має нічого спільного з дійсністю. Вона наголошує, що в ньому «назавжди забиті віконця». Глобальні події, що відбуваються в країні, не хвилюють відвідувачів, вони навіть зовсім не уявляють їхнього справжнього значення («морозь чи гроза»).

Такі думки приводять Ахматову в стан крайньої туги та усвідомлення безцільності свого життя. Разом із розчаруванням приходять роздуми про смерть. Поетеса відзначає танцюючу перед відвідувачами жінку, яка «неодмінно буде у пеклі». Можна помітити приховану паралель між невідомою танцівницею та головною героїнею. Їхні долі схожі. Суворий вирок такою ж мірою може бути застосований до самої поетеси.