Бряст: по стъпките на руската калиграфия. Скрипт със слънчеви шарки

Авторът, под псевдонима anta_rus, изследвайки руската писменост и методи за изобразяване на букви, разработи квадратна кирилица и слънчево шарено писмо, чийто произход се връща към Традицията и се потвърждава от много невероятни артефакти...

Слънчево писмо

Знаете ли какво е свастика?
Е, кръстът е толкова фашистки.
Глупаво, те криптираха лидерите по този начин. Хитлер, Гьобелс, Гьоринг и Химлер.
Следвоенен дворски фолклор

Ех, ако знаеха момчетата колко близо са до истината в наивното си тълкуване на символа. Разбира се, свастиката няма нищо общо с четирите фашистки измети, още повече, че те не са се кодирали с кирилица :)). Символът е древен и мисля, че моите читатели го знаят много добре.

Но наистина е от четири букови дървета Ж.

Гърците също са посочили това, наричайки този символ гамадионкръстен на гръцката буква Гама (G).

Това може да мине за съвпадение, ако не беше едно обстоятелство. Вече знаем, че писмото Жозначава движение и свастиката се състои от четири цикъла на въртене на тази буква в осоляване (1). Ако има осем бара, тогава ще получим ведическия кръст на Лада-Дева Мария или Ладин (2).

Разбира се, тук има галактическа символика, за която много са писали. Славянската митология приписва раждането на нашата галактика - Млечния път - на Лада и Сварог.

Разбиране на буквите Жкак движението ни дава по-задълбочен поглед върху свастиката като символ на вечното движение и вечния живот и нейните астрономически корени сочат към нейния източник в нашия свят. Между другото, славянското име на свастиката - YARGA буквално от праезика се чете като Слънчево (YAR) движение (GA).

Но като цяло това не е най-интересното.

Любопитно е, че четиритактовият принцип на конструиране на символ ни дава широка гама (хм, смешно:, отново гама) от знаци със свастика, които са били често срещани в епохата на палеолита. Съвременната символика на родновърите също изобилства от техните различни модификации. Тълкуванията са втори въпрос, но знаци като Боговник, Духобор, Перунов цвят и т.н. са много древни. И всички те са изградени на четиритактовия принцип на въртене на определен символ за осоляване. Ето защо те често се наричат слънчеви, т.е. слънчево.

От древни времена са описани голям брой примери за такива символи. Тя също така посочва разпространението на тази символика в руската бродерия и тясната им връзка.

В една от лекциите си Жарникова се позовава на индийски изследователи, които смятат древните индийски и руски орнаменти за древни писания, ключът към които е изгубен. Хипотезата е интересна, но въпросните модели се характеризират с редовност и са изградени чрез многократно повторение на доста прости четиритактови символи на свастика. Така че е трудно да се говори за писане, но е напълно възможно да се говори за свещени думи или имена на богове. Възможна е и руническа следа.

Ако приемем, че всеки такъв символ върти букви или думи, тогава можем да ги изолираме от известни модели и да се опитаме да ги разчетем. Въпреки че имам предположение, че това проучване едва ли ще даде нещо. Засега съм убеден, че цялата тази красота не е нищо повече от принцип, метод, система от специален вид свещена писменост, наследена от нашите предци, която аз тук наричам слънчева.

Надпис със свастика образува украшение, което абсорбира думите и влага в буквата определен свещен смисъл, призив към боговете или нещо друго. Ако заменим чуждата дума орнамент с родната ШАРНА, ще стане ясно за какво иде реч.

Какво е PATTERN?

Това е, което успяхте да ВИДИТЕ, да видите (Фасмер) Или може би да прочетете?
Следователно писмото, което ще бъде обсъдено по-нататък, все още може да се нарече шарено.
Между другото, слънчево или слънчево писане на английски ще бъде слънчев скрипт.
Смешно съвпадение, нали? И дали е съвпадение? :)

Народите по света са създали безброй писмени системи, базирани на различни принципи. Ясно е, че писането в общия смисъл може да бъде всичко - основното е да се споразумеете с тези, които планирате да станете читатели.

В някои случаи можем да проследим веригите на студентската приемственост, а понякога писмото е толкова оригинално, че няма ясна история и се счита за оригинално. Всичко това прави задачата на систематизацията доста трудна, но науката се опитва да направи нещо там и ние й пожелаваме успех.

Ние се интересуваме от специален тип писменост, която се появява на историческата арена в различно време при много сходни обстоятелства, базирана на различна езикова и писмена основа, но по един или друг начин заемаща позиция със специален висок статус и предназначена да служи на свещеници или (по-рядко) държавни имперски интереси.

Това е така нареченото квадратно писмо.

Какво представлява и с какво се яде?

История първа. араби.

Арабският калиграф и суфи Готба въвежда куфи в ислямския свят. Първият Коран е написан с този древен арабски почерк. Първоначално куфи изглеждаше така.

Това, което обикновено се нарича в историята „Златен век на исляма“ е неразривно свързано с Куфи като вид свещена писменост на мощния арабски халифат. Безпрецедентният разцвет на културата на арабския свят превръща куфи в неговата квадратна (геометрична) модификация и го прави основата на всички арабски орнаментализъм, писмени и архитектурни паметници от най-високо ниво. Не е излишно да се каже, че квадратният куфи е културната основа на исляма. Ето някои от неговите проби.

Дадените примери са рисунки от различни архитектурни паметници на арабския изток от различни периоди.
Взето от тук.

Ето още няколко примера.

Или тук има цял набор от шедьоври в една сграда (Джамия в Исфахан, Иран. Между другото, края на 8 век)

Арабската калиграфия се развива, давайки началото на много различни почерци, обслужващи, в допълнение към религиозните, търговските и държавни задачи на великата империя. Но куфическото писмо, или по-скоро неговата квадратна форма, остана в позицията на свещено писмо, предназначено за писане само на най-висшите имена и изображения. И днес съвременните калиграфи продължават да спазват това правило – само най-доброто в квадратните куфи. Въпреки че в нашия бездушен век те вече се използват за лога на компании, вестници и списания. Но слава Богу, че не пишат порно романи :). Куфи е надеждно защитен от това мракобесие чрез самата си същност. Повече за тази Essence по-долу.

Конструкцията на куфическите текстове е подобна на сглобяването на мандала, с която също е подобна по своята удивителна редовност, плавен преход от дума към модел и обратно. Всъщност моделът в куфи е Словото, а Словото е Моделът.
Важно е!!

Арабите, чрез квадрата куфи, демонстрираха най-важния аспект на древния, дори ведически светоглед - свастичната природа на Вселената, произхода и развитието на Света от точка към среда, чрез въртенето на графичния образ на слънцето (надясно), в сливането на горната и долната част, дясното и лявото. Образът се проявява в своето Единство и Безкрайност на В-РА-Щения.

С течение на времето това велико знание на суфиите започна да се размива, превръщайки се в обикновен арабски текст, направен с квадратен шрифт като тази шахада.

Но слънчевият принцип на конструиране на куфическо писмо е останал в историята на писането и продължава да се усъвършенства от майсторите на калиграфията и до днес.

Ето как например арабите „извъртат“ думата Аллах в този стил.

Това напомня ли ви за нещо?
След това се върнете в началото на статията :)

Между другото, последната картина ни дава възможност логично да преминем към втората история.
Това е рисунка от мавзолея на Туглак Тимур, владетелят на Монголската империя. Китай, втората половина на 14 век .

Втората история. За мемоарите „татари“.

По-точно, мемоари за монголите, а може би не само за тях, а може би и изобщо не за тях. Кой ще ги подреди сега след усилията на алтернативите :)

И така, XIII век. Възходът на Монголската империя. Потомците на Чингис хан управляват половината свят, включително Китай.

Човек може да си представи писмения хаос, който е създаден в империята с такива открити пространства. Как се прави бизнес, как се управлява и търгува? Император Кублай решава да даде на империята общо държавно писмо.

По този въпрос той нае определен държавен учител Пагба (арабите имаха Готба, тук Пагба, но ще го отпишем като съвпадение, това се случва, въпреки че в праезика на БА това е учител), който отиде при Тибет и направи нов монголски въз основа на тибетската писменост.

Цитатите, наред с други неща, внушават мисли за фалшивия „монголизъм“ на империята и очевидно са мелницата на академик Фоменко. :)

Преценете сами.

Фа-шу као.

Fa-shu kao е работа по калиграфия, съставена от Sheng Si-ming (директно Saint-Simon, или Семьонов, известен още като пилот Li-Si-Tsing :))), който е живял по време на династията Юан. Във втория juan (не питайте какво е това, не знам :)) на страници 4b и 5a има квадратна азбука, чието произношение на знаците е предадено с китайски йероглифи. Съдържа и някои от коментарите на автора относно квадратното писане. Авторът казва следното за това писание:

„Нашата династия е основана в скандинавските страни, когато моралът е бил прост. След това направиха прорези в дървото, точно както [в Китай] завързаха възли на въжета. Тогава те започнаха широко да използват пергаментите от писанията на Северните домове, точно както [в Китай пишеха] върху бамбукови плочи.

Когато Небето им даде Поднебесната империя, когато те напълно завладяха Китай, те все още не бяха имали време да съставят свой собствен писмен език. И така бил издаден императорски указ, нареждащ на Пагба да избере от санскритската (тибетска?) писмена система и да състави национална азбука. Има 43 от тези знаци.

Това е интересно. По отношение на Китай Монголия със сигурност е северна страна, но откъде идват дърветата за споменатите резници? И какви са тези северни къщи? И въобще някой вярва ли, че народ без собствена писменост е успял да превземе половината свят? Дори и с тези „прости морали“. Мисля, че е имало писменост, просто е била напълно неподходяща за разпространението й в завладян Китай. Както графично, така и психически. Необходима беше система, близка до китайската. И следователно Пагба компилирал го от писмеността на Тибет и уйгурите. Всичко е по-близо от някои северни домове, които китайците явно не са могли да възприемат като опит изобщо. И това е при пълното господство на „монголите“ като завоеватели.

А ето и действителния указ на императора.

„Вярваме, че речта се записва с писмени знаци, а събитията се отбелязват с реч. Това е общото правило от древността и настоящето.

Нашата държава е основана в скандинавските страни, когато моралът е бил прост и следователно не е имало време да създаде свой собствен писмен език.

Веднага щом се наложи писането, те започнаха да използват китайски писмености и уйгурски знаци, за да предадат речта на Нашата династия.

Като взеха предвид, че династиите Ляо и Дзин, както и всички държави на далечни страни, всяка има своя собствена писменост и също така, че въпреки че просвещението сега постепенно напредва, но писмеността, тъй като е неадаптирана, има недостатъци, те наредиха на Държавният учител Пагба да състави нови монголски писмени знаци за превод на всички видове писменост, за да комуникира делата по такъв начин, в съответствие с речта.

Отсега нататък всички императорски едикти трябва да бъдат написани паралелно с нови монголски знаци и според обичая всеки добавя към тях буквата на своята държава.

Интересно е, че цитирайки Фа-шу като почти дословно за „простия морал“, указът тактично пропуска споменаването на древните методи за писане върху дърво и пергаменти на северните къщи, често срещани в метрополията, заявявайки пълното отсъствие на писане там. Нека оставим това на съвестта на Императора :).

Това е, на което се основава Държавният учител Пагба (тибетска писменост, съвременен пример, Таши Манох).

И това е, което той разкри на императора.

Трябва да се каже, че поданиците на империята реагираха хладно на нововъведението; новата писменост не пусна корени в Поднебесната империя, а постепенно мигрира обратно в Тибет и се превърна в свещено писмо там, което се наричаше и се нарича на стария монголски език. До съвсем скоро квадратното монголско писмо се използваше за направата на печата на Далай Лама. Ето един например.

Е, има много други примери.

Когато на съвременните монголци се разказваше за тяхната славна история, те, в пристъп на благоговение към древната традиция, използваха старомонголското писмо върху банкнотите. Ето например 20 тугрика от централната им банка. Говорим за красивото нещо отляво.

Тези. историята на Куфи се повтори (или може би обратното, самите араби не изключват влиянието на квадратното писане на „монголите“ върху раждането на квадратния Куфи, въпреки че хронологията не е съгласна, но ние знаем за тази хронология: ))
- добро желание да се даде нова система на писане чрез посветени Учители
- разцъфтяване
- оттегляне в нишата на сакралността.
А търговските договори, литературата и любовните бележки са нещо „по-просто“.

И да отбележим, че всички тези подаръци се дават на върха на мощта на една или друга империя, а не на кого да е. А самата азбука, системата от знаци, няма съществено значение, а само квадратния принцип на тяхното изпълнение. В случая с монголската писменост принципът на соларността не е напълно приложен. Това очевидно се дължи на малкото (по-малко от век) развитие на тази писменост, но Тибет запазва всичко, което попада под неговото влияние. Може би монголското писмо не е получило своята слънчева форма и поради вертикалната посока на писмото. Сега е трудно да се каже.
Арабите се възползват изцяло от придобитите знания, но с течение на времето частично ги обезмасляват.

Първоначално бяха планирани много от тези истории, но след това стана ясно, че ще се окаже цял исторически трактат, който не беше включен в плановете. Затова ще покажем накратко и в снимки как квадратната символика се проявява в различни епохи, сред различни народи и по различни причини. Това не винаги е писане в класическия смисъл, понякога просто характерна, но винаги свещена графика. Ние не правим никакви заключения от тази история, ние просто наблюдаваме и вземаме подсказки :)

1. Част от Музея на археологията в Богота (Колумбия)
Нещо като здрава печатна „точилка“ на местните индианци.

2. Кръст при кладенеца на Св. Бригид (Килдеър, Ирландия)
Манастирът е основан през 6 век на мястото на езически храм.

3. Един от любимите ми :). Атински музей, 6500-3300 пр.н.е

4. И Чинг хексаграми
Мисля, че всеки е чувал за китайската „Книга на промените“
Това са „чертите и чертите“, на които се основава тази древна „гадателка“ :)

5. Стълбът на Гедемин. Колона. Фамилната тамга на Витаутас, след това семейният герб на Гедемините. От хералдиката на Великото литовско княжество. Вероятно се връща към древляните. Същите, които княгиня Олга Това... е, сещате се.

6. И това вече не е история, а съвременност. Декоративен шрифт на беларуския философ и санскритолог Михаил Боярин

Това е всичко за сега. За основния разговор се поставят всички точки, разказват се истории и приказки.
Надявам се да е било интересно, но това е само поговорка, приказката предстои :))

СЛЪНЧЕВО ПИСМО 2. Квадратна кирилица.

„Западът е запад, изтокът е изток и заедно... те се събират на север“
(в) почти Киплинг :)

Всъщност сънувах цялата тази история, така че ако не друго... добре, знаете за кого са въпросите :)

Но съм благодарен на Всевишния за честта да разкрия разкритото.

Явно му е дошло времето.

А сега ще ви изненадам :)

Толкова сме свикнали да свързваме кирилицата с европейската писмена традиция, че е невъзможно да си представим нещо друго. Е, вярно, много от буквите на нашата азбука съвпадат с гръцките или латинските. Доктите (схемата за държане на химикала при писане) на тетрадките са близки. Предпетровската палеография все още най-малкото блести с оригиналност, въпреки че хартата, например, напълно съвпада с гръцката по технология, полустатутът, който в основата си пази нашата „древна рускост“, със сигурност е оригинален, но не толкова, колкото да я отделят от Европа. Има и курсивно писане и е красиво, но...
И да, разбира се, има лигатура - основната тема на този блог. Всъщност ще говорим за това по-късно.

Междувременно, например, французите учат руски във факултетите по източни езици. Това се смята за любопитство и тесногръдие на европейците, но ако се замислите, може би не грешат толкова?

Читателите на моя блог вече са виждали експерименти тук под етикета My letters. Такива, които илюстрират изследвания в областта на Анта и праезика, когато е необходимо. Те наистина са мои и са направени със собствените ми ръце въз основа на образци от древно заглавие и по-модерни модификации.

Целта на всички тези експерименти е да се намери система за лигатурно писане на кирилица или по-скоро система за писане на праезика. Подходът към старите букви беше отначало внимателен, с игла, после с пила. Бяха направени повече от дузина варианти, без да се броят маргиналните модификации, но всички те по един или друг начин се отнасяха до традиционните графеми и, най-важното, не беше възможно напълно да се освободи шрифтът от влиянието на калиграфията, което е в основата от всичко това.
Ето някои „етапи от дългото пътуване“ :)

И дойде ред на брадвата и точната сметка :)

Не без влиянието на сериозното изучаване на арабското куфическо писмо се ражда идеята за квадратната кирилица.
Квадратната мрежа 5х10 даде оптималното съотношение на височината и ширината на буковите дървета и беше взета за основа при изграждането им. Ще пропусна как се роди съотношението; не е много интересно. И процесът изглежда така.

Като цяло не може да се каже, че този подход е оригинален. Има много опити за изграждане на шрифтове върху квадратни мрежи, както на кирилица, така и на латиница. Важното тук е какви образи на графеми държите в главата си. Тъй като съвременната кирилица е продължение на гражданския шрифт на Петър Велики, тези изображения са запазени от художниците във всички експерименти без изключение. Същата история е и с латинската азбука, макар и от различен източник.

Така че, ако имаме предвид формите на буките, които обикновено се считат за староруски (нещо близко до полувал, но без наклон и само с главни букви) или заглавието, освобождавайки ги максимално от гръцкото влияние , получаваме идеално съответствие на графемите с квадратната мрежа.
Това са горе-долу пробите, които имаме предвид.

В същото време шрифтът е практически неразличим от оригиналния, само без красотата. Във всеки случай е лесно разпознаваем. Има, разбира се, компромиси, но нямаше нито една буква, която трябваше да бъде пожертвана в името на „утаяването“ в мрежата.

Всичките 33 са там.

Разбира се, говорим за съвременния състав на азбуката. Отбелязвам, че куфийската и монголската писменост, описани в първата част, също са имали такива компромиси. Но няма да навлизам в подробности. Ето пълния касов апарат, сравнете го със снимката по-горе.

Drum roll............. Всъщност това, което имате пред вас е квадратна кирилица. :)

Какво от това?
Шрифтът е като шрифт, с някои странности (например буквата I или почти ръкописното D, което е изстискано тук), не много елегантен, с една дума насечен (с брадва :)). Спомням си експериментите на руските конструктивисти от 20-30-те години на 20 век.
Като цяло нищо особено.

Но да не бързаме.

Първо, дизайнът на графемите идеално отговаря на хипотезата, описана в поредицата „Раждането на писмото“, освен това се отварят нови възможности за разбиране на процеса. Ще говорим за това отделно.

Но най-важното е, че тези грозни букви демонстрират много интересно поведение, когато образуват думи.
Факт е, че този шрифт има просто невероятен „лигатурен потенциал“; буквите в по-голямата си част пасват една към друга като ключ към ключалка. Този потенциал очевидно надхвърля дори традиционната руска лигатура, а лигатурата, както си спомняме, има стотици лигатури. Тези. След като открихме квадратната (геометрична) кирилица, ние „в същото време“ открихме руската лигатурна буква, към която се стремихме :)).

Ето няколко примера

1. Просто сливане от ключ към ключалка

2. С регулиране на височината на вертикалните щрихи

3. Използване на допълнителен символ (лигатурната форма O е единственото оригинално допълнение към буквите)
Спомнете си публикацията за "грешни връзки", оттам растат краката :)

В някои случаи горните лигатури също имат няколко опции за свързване, плюс зависимост от съседи отдясно и отляво. Накратко – свободна воля.
Ето един добър пример - свещената дума БАЩА - практически тайно написана :)).

Дори не споменавам мачтовите лигатури, те естествено работят тук като при традиционната лигатура и дори по-добре :).

И в същото време засега гледаме САМО линеен запис, без изобщо да засягаме вертикалното движение. „Вторият етаж“ прави тази буква наистина безкрайна във възможности и опции за изпълнение. В същото време лекотата на четене може да се регулира от почти обикновен текст до тайно писане :) Както подобава на свещено писане.

важно!
Квадратната кирилица създава напълно хармонична сричково-коренна писмена система, т.е. отваря възможността за създаване на текстове на родния език! Никоя съвременна или архаична писменост не предоставя такива възможности.

Интересно е, че много свещени думи, които в други версии на шрифта някак си „не са написани“ на квадратната кирилица, придобиват хармония и пълнота.

Сварог

Така стана работата :))

======================================== =======================================

Написаното по-долу в тази статия не трябва да се приема твърде сериозно. Това е толкова недоказано предположение, че можете спокойно да го смятате за моя фантазия.
Между другото и аз си мечтаех за това :)

И така, „възхищавайки се на красотите на прекрасната малкоруска природа“, в смисъл на изследване на всичко написано по-горе, „капачката ми беше издухана“ в смисъл, че покривът беше малко съборен. Помните ли какво се случи с отец Федор на 12 стола? :))

Нека използваме думите по-горе за смел експеримент.

Нека допълним картината с плодовете на труда на държавния учител Пагба (виж първата част)

Разбираш ли какво имам предвид?

Сега нека играем една игра.
Нека да извъртим монголската писменост по различни начини и да се състезаваме кой ще намери най-много квадратни кирилски графеми и лигатури, базирани на нея :))).

1. Държавният учител Пагба наистина ли е отишъл в Тибет, за да получи писанията? (Между другото, Пагба не е име, а по-скоро заглавие, преведено като благороден светец,Пълното му име е Пагба Лама Лодой-Жалцанг. Добре, мисля, че това е страхотно :))).

2. Монголската писменост не е ли преработена и адаптирана към Китай (включително по посока) писменост на Северните домове, за която е писано в трактата Фа шу као?
3. А споменатата писменост на северните домове и нейните ранни „насечени“ примери не беше ли квадратна кирилица? Или може би неговите основи, напротив, са били и може би се съхраняват в Тибет, където Пагба ги е разбрал?

Това е засега, спирам да говоря („...иначе ще го хвана във врата и няма да осъществя подвига си“ (в) Лейтенант Скакалец:)))

Освен това, това всъщност не е всичко.

Слънчево писмо на Русия или как да говорим с боговете. :)

Нека продължим напред и за това ще се върнем към първата публикация от тази поредица и сценария Kufic.
Време е да се обърнем към самото соларно писане.
И за да не хабим думи и да се отървем от асоциациите за петролни продукти :), Отсега нататък ще наричаме тази буква соларна или шарена.

Откриването на квадратната кирилица ни дава възможност, възползвайки се от арабския опит,... просто да започнем да пишем.
Е, добре - не е съвсем просто :)
Помним правилата. Сол, четири блокчета... Между другото, защо четири и само четири?

Трябваше да има подробности...
Но бързо разбрах, че описването на процеса не е толкова просто, колкото изглеждаше, и не може да се сведе до някакви алгоритми.
Математиката свърши и започна творчеството или магията, както предпочитате. :)
Така че просто ще покажа някои резултати.

Първо с букви

1. Да започнем, разбира се, с O, като основна буква от нашата азбука

нещо познато, нали? Един от задължителните елементи на много орнаменти. Това не е изненадващо.

2. И тук е буквата R.
Изпълних го и в контури, за да запомните къде можете да го видите.

Това включва руска бродерия и келтски модели и древна Гърция.

3. Буква Z

4. Нека отдадем почит на Шива :)

Мисля, че сте попадали на такъв знак, често се среща в езическите орнаменти и символика на угро-финските народи, а може би и не само сред тях.

5. Буква С

Стига с писмата.
Тук показах най-типичните варианти на изпълнение, пряко препращащи към древната символика. Е, разбира се, взех буквите, изпълнени с най-голямо свещено значение.

Срички и корени

1. Тръгнете. Помните ли важността на този корен? Тук е писано много за него.

Той е в основата на някои видове меандърови орнаменти, познати още от палеолита и с които е „осеяна“ древна Гърция (и не само тя).
Освен това квадратният знак е известен сред родновърите като духовна свастика.

2. ОМ. Проста форма

Мисля, че това също е ясно, можем да продължим безкрайно.

Колословий

Колослов (преведено от руски на руски въртяща се дума) специална форма на свещено писане, за която не мисля, че сте чували. Все още не мога да говоря как разбрах, но мога да кажа няколко думи за Essence.

Помните ли нашия експеримент във втората част, когато обърнахме думите, написани на квадратна кирилица, и получихме „монголска буква“? Това всъщност не беше игра, но беше игра със смисъл. Всяка плоска буква не е имунизирана от подобни „шеги“, случайни или умишлени. Една забавна история за благочестивата Хая също е за това :). Докато говорим за една или друга форма на светско писане, проблемите къде да гледаме и как да четем не са толкова страшни. Но свещената писменост, и особено писмеността на праезик, трябва по някакъв начин да бъде защитена от такава свободна употреба. Ето един колослов точно за това. Това е форма на писане, при която завъртането на бележката напълно запазва написаното. Слънчевото писане се използва за създаване на пръстени; всъщност това е друго име за него, просто по-древно. В куфическото писмо някои форми на писане също са колослов. Дадох примери с думата Аллах в първата част. Арабите знаеха този принцип от дълго време, което не е изненадващо - ислямът по едно време получи доста значителна част от ведическото знание.

Освен недвусмисления прочит, Колословът има и по-дълбоки значения, но това трябва да се обсъди отделно.

И така, ето го.
Вече последните примери за думите OM и GOY могат да се считат за колослови. Трудно е да се каже къде е границата между символ (знак) и шип. Дори много сложните колослови приличат на разработена сватична символика, така че очевидно това като цяло е една система.

Нека да възхвалим нашите древни богове като примери и да видим как изглежда на практика :).

Нещо като това:)

Но ушите на Анта, какво точно правим тук? Претендент за нов потребителски пик :)

Е, за да покажа докъде може да стигне това, без име и подпис, сватбен колос

Това е всичко за сега :)

един Една от най-интересните области в декоративното използване на славянската харта е лигатурата. Според определението на V.N. Шчепкина: „Бряст е името, дадено на декоративното писмо на Кирил, което има за цел да свърже една линия в непрекъснат и еднообразен модел. Тази цел се постига с различни видове съкращения и разкрасявания.” Писмената система е заимствана от южните славяни от Византия, но много по-късно от възникването на славянската писменост и затова не се среща в ранни паметници. Първите точно датирани паметници от южнославянски произход са от първата половина на XIII век, а при руснаците - от края на XIV век. И именно на руска земя изкуството на лигатурата достигна такъв разцвет, че с право може да се счита за уникален принос на руското изкуство в световната култура.

Две обстоятелства допринесоха за това явление:

1. Основният технически метод за лигатура е така наречената мачтова лигатура. Тоест две вертикални линии от две съседни букви са свързани в една. И ако гръцката азбука има 24 знака, от които само 12 са масти, което на практика позволява не повече от 40 двуцифрени комбинации, то кирилицата има 26 знака с масти, от които са направени около 450 често използвани комбинации.

2. Разпространението на лигатурата съвпада с периода, когато слабите полугласни: ъ и ь започват да изчезват от славянските езици. Това доведе до контакт на различни съгласни, които бяха много удобно комбинирани с мачтови лигатури.

3. Поради своята декоративна привлекателност, лигатурата е широко разпространена. С него са се украсявали стенописи, икони, камбани, метални съдове, използван е за шивачество, върху надгробни паметници и др.

Паралелно с промяната във формата на уставното писмо се развива и друга форма на шрифта - началната буква. Техниката за подчертаване на началните букви на особено важни текстови фрагменти, заимствани от Византия, претърпя значителни промени сред южните славяни.

Първоначалната буква - в ръкописна книга, акцентирана в началото на глава, а след това на абзац. По естеството на декоративния вид на началната буква можем да определим времето и стила. Има четири основни периода в орнаментирането на главите и главните букви на руските ръкописи. Ранният период (XI-XII век) се характеризира с преобладаването на византийския стил. През 13-14 век се наблюдава така нареченият тератологичен или „животински“ стил, чийто орнамент се състои от фигури на чудовища, змии, птици, животни, преплетени с колани, опашки и възли. 15 век се характеризира с южнославянско влияние, орнаментът става геометричен и се състои от кръгове и решетки. Повлияни от европейския стил на Ренесанса, в орнаментите от 16-17 век виждаме увиващи се листа, преплетени с големи цветни пъпки. Предвид строгия канон на уставното писмо, буквата е тази, която дава възможност на художника да изрази своето въображение, хумор и мистична символика. Буквата в ръкописната книга е задължителна украса на началната страница на книгата.

Славянският начин на рисуване на инициали и заглавия - тератологичен стил (от гръцки терас - чудовище и логос - учение; чудовищен стил - вариант на животинския стил, - изображението на фантастични и реални стилизирани животни в орнаменти и върху декоративни елементи) - първоначално се развива сред българите през XII - XIII век, а от началото на XIII век започва да се премества в Русия. „Типичен тератологичен инициал представлява птица или животно (четириного), изхвърлящо листа от устата си и оплетено в мрежа, излизаща от опашката му (или в птица, също от крилото му).“ В допълнение към необичайно изразителния графичен дизайн, инициалите имаха богата цветова схема. Но полихромията, която е характерна черта на книжния орнамент от 14 век, освен художественото си значение, има и практическо значение. Често сложният дизайн на ръчно нарисувана буква с многобройните си чисто декоративни елементи закриваше основния контур на писмения знак. И за бързото му разпознаване в текста беше необходимо цветно подчертаване. Освен това, по цвета на акцента, можете приблизително да определите мястото на създаване на ръкописа. Така новгородците предпочитаха син фон, а псковските майстори - зелен. В Москва също се използва светлозелен фон, но понякога с добавяне на сини тонове.

Друг елемент на украса за ръкописна и впоследствие печатна книга е заглавието - нищо повече от два тератологични инициала, разположени симетрично един срещу друг, рамкирани с рамка, с плетени възли в ъглите.

Така в ръцете на руските майстори обикновените букви от кирилицата се превръщат в голямо разнообразие от декоративни елементи, внасяйки в книгите индивидуален творчески дух и национален колорит. През 17-ти век полустатутът, преминавайки от църковните книги към офисната работа, се трансформира в гражданско писане, а неговият курсив - курсив - в граждански курсив.

По това време се появяват книги с образци за писане - „Азбуката на славянския език ...“ (1653), буквари на Карион Истомин (1694-1696) с великолепни образци на букви от различни стилове: от луксозни инициали до прости курсивни букви . В началото на 18 век руската писменост вече е много различна от предишните видове писменост. Реформата на азбуката и шрифта, извършена от Петър I в началото на 18 век, допринася за разпространението на грамотността и просветата. Цялата светска литература, научни и държавни издания започват да се отпечатват с новия граждански шрифт. По форма, пропорции и стил гражданският шрифт беше близък до древния сериф. Еднаквите пропорции на повечето букви придадоха на шрифта спокоен характер. Неговата четливост се е подобрила значително. Формата на буквите - Б, У, Л, Ъ, "ЯТ", които са по-големи по височина от другите главни букви, са характерна черта на шрифта на Петър Велики. Започват да се използват латинските форми “S” и “i”.

Впоследствие процесът на разработка беше насочен към подобряване на азбуката и шрифта. В средата на 18 век буквите „zelo“, „xi“, „psi“ са премахнати и вместо „i o“ е въведена буквата „e“. Появиха се нови дизайни на шрифтове с по-голям контраст на щрихите, така нареченият преходен тип (шрифтове от печатниците на Петербургската академия на науките и Московския университет). Краят на 18-ти - първата половина на 19-ти век е белязан от появата на класически тип шрифтове (Бодони, Дидот, печатници на Селивановски, Семьон, Ревилон).

Започвайки от 19-ти век, графиката на руските шрифтове се развива успоредно с латинските, поглъщайки всичко ново, което възниква в двете писмени системи. В областта на обикновеното писане руските букви получиха формата на латинската калиграфия. Проектирано в „тетрадки“ със заострена писалка, руското калиграфско писане от 19 век е истински шедьовър на ръкописното изкуство. Буквите на калиграфията бяха значително диференцирани, опростени, придобиха красиви пропорции и ритмична структура, естествена за писалката. Сред ръчно рисуваните и типографските шрифтове се появиха руски модификации на гротескни (нарязани), египетски (плочи) и декоративни шрифтове. Заедно с латинския, руският шрифт в края на 19 - началото на 20 век също преживява упадъчен период - стил Арт Нуво.

Elm е вид писане, при което буквите са доближени или свързани една с друга и свързани в непрекъснат модел

Има прости, сложни и шарени лигатури. Обичайните техники при работа с лигатура са:

Лигатура: връзка на две или повече букви, които имат обща (слята) част;
съкращаване на отделни букви и разпределянето им в интервали между неумалени букви;
подчинение: писане на малка буква под всяка част или между ударите на главна буква;
подчинение: писане на две или повече редуцирани, една под друга;
съкращаване на части от букви с цел приближаването им една към друга;

Тези техники са били широко известни във Византия и сред южните славяни, но са намерили особено широко приложение в руската писменост. Брястът се използва за съкращаване на писането, когато няма достатъчно място (запис 1512 на границата на бродираната плащеница на Рязанския музей), а понякога дори цели ръкописи са написани с него (например Колекция № 13 на Codex Chudovsky).

Въпреки това, освен за бизнес цели, лигатурата се използва - особено сред руснаците - за естетически цели. Елементите на лигатурата са съчетани с чисто орнаментални мотиви в стил арабеск. Празнините в линията на лигатурата обикновено се запълват с декорации. От тях се разграничават: клон, стрела, шпионка, къдрица, кръст, лист, лъчи, къдря, антени, хобот, трън. В това често трудно за четене, свързано писмо семантичната страна отстъпва на заден план.

Орнаменталната писменост се развива във Византия в средата на 11 век, но е лесна за четене писменост, доста широка, с прости технически техники. От първата половина на 13 век византийската писменост формира основата на писмеността на южните славяни, които до края на 14 век - времето на южнославянското влияние върху руската писменост - развиват стиловете на това художествено писане. Южнославянската писменост също не е трудна за четене и не представлява особена сложност в състава на съставните си части.

В руските книги лигатурата се появява в края на 14 век. До края на 15 век лигатурата става любима калиграфска техника в дизайна на руските ръкописни книги. По това време Псков и Новгород стават огнища на лигатурното изкуство, а в центъра на Русия - Троице-Сергиевият манастир. Най-добрите образци на писменост са създадени в средата на 16 век в Москва при Иван IV в калиграфската работилница, ръководена от митрополит Макарий, както и в Новгород. Книгите, публикувани от пионера в руския печатар Иван Федоров, са известни със своето печатно писмо.

В Русия през 15-16 век орнаменталното писмо се развива бързо. Малките букви на скрипта се разтеглиха, така че височината на буквите започна да надвишава тяхната ширина 10 пъти. През 17-ти век московските книжници познават стотици различни комбинации от буквени стилове, но от края на този век по-нататъшни промени в областта на лигатурата настъпват само в старообрядческата среда, особено в школите на померанското писане, които се развиват значително дори през 19 век.

Орнаменталното писмо е било широко използвано върху предмети, тясно свързани с ежедневието и социалния живот на Русия: заглавията на статии и отделни части в книги често са били написани с него, често се среща в надгробни надписи, върху предмети на религиозно поклонение и е открити върху битови метални и дървени съдове, мебели и др. Еволюцията на лигатурата зависи от развитието и характера на техниката на работа върху различни материали: лигатура, написана в книги, издълбана върху камък или кост, зашита върху тъкани, написана върху дърво има уникални разлики. В това отношение откриваме значителни различия в това писмо в различните културни центрове. Широкото развитие на производствените технологии в Москва през 16-17 век ни обяснява до голяма степен изключителната сложност на московското орнаментално писмо през 17 век.

Резултатът е молитвата „Достойно есть“, която и до днес е валидна в църковните служби:

„Достойно е наистина да благославям Тебе, Богородице, Всеблажена и Пренепорочна и Майка на нашия Бог. Почитаме Те, най-почтения Херувим и най-славния без сравнение Серафим, който роди Бог Слово без поквара.

Анализ на лигатурата на знамето на Ермак
Колекцията от реликви на Оръжейната камара съдържа три сини знамена на Ермак, под които той завладява Сибирското ханство Кучум през 1582 г.

Транспарантите са с дължина над 3 аршина (2 метра). На едната има бродирани изображения на Исус Навиев и Св. Михаил (виж фиг. 1). На другите две са лъв и еднорог, готови за битка.

Темата на изображението е сцена от Стария завет. След смъртта на Моисей, Исус Навиев става лидер на Израел. В навечерието на превземането на Йерихон той вижда мъж с меч в ръка - водач на небесната армия. Събуйте обувките си, защото мястото, на което стоите, е свято - казва небесният. Изображението показва точния момент, в който Исус събува обувките си.

Същата сцена е изобразена на знамето на Дмитрий Пожарски (виж Бряст на знамето на Дмитрий Пожарски) с малки разлики в детайлите, от които най-значимата е, че на знамето на Ермак Джошуа е изобразен като обикновен човек (без ореол ), а на знамето на Дмитрий Пожарски той вече е светец (с ореол).

9 януари 2015 г., 22:35 ч

Началото на годината донесе нови преживявания в творческата ми съкровищница.
Успях да посетя майсторския клас „Руска лигатура“ на Олга Перегоедова. Великолепен майстор от Новосибирск.
Впечатленията бяха най-добри. Много се заинтересувах от тази посока.
Намерих малко информация в интернет

Какво е?

Руското писмо е специално декоративно писмо, използвано от 15-ти век главно за подчертаване на заглавия, понякога за утилитарни цели, например първите букви на шрифта. Elm е вид писане, при което буквите са сближени или свързани една с друга и свързани в непрекъснат модел.

Брястът произхожда от Византия през 11 век, откъдето през 13 век. се преселват в България и Сърбия и през 14в. се появи в Русия. Най-старият пример в Русия е надписът от 1380 г. През 15 век. Основните центрове на разпространение на лигатура са Троице-Сергиевата лавра, Новгород и Псков. През 16 век училището, ръководено от митрополит Макарий от времето на Иван Грозни, е известно със своята писменост. Византийската писменост има две разновидности: флорална (където буквите са под формата на флорални шарки; стил арабеск) и геометрична (стил на мореска), в която буквите приемат формата на геометрични фигури, сякаш отразяващи нарастващата роля на държавата. Буквите се простират като готически катедрали. Последният тип лигатура преобладава в Московското княжество, а първият - в Западна Рус (например в Украйна).

Има прости, сложни и шарени лигатури. Обичайните техники при работа с лигатура са:

Лигатура: връзка на две или повече букви, които имат обща (слята) част;
-намаляване на отделни букви и разпределянето им на интервали между неумалени букви;
-подчинение: писане на малка буква под която и да е част или между ударите на главна буква;
- подчинение: писане на две или повече редуцирани, една под друга;
- съкращаване на части от букви с цел приближаването им една към друга.

Втората част от майсторския клас беше посветена на създаването на коледна картичка.

Ето какво имам

Благодаря много на майстора, че сподели уменията си.