Народный характер отечественной войны 1812 года. Народный характер войны ярче всего проявился в партизанском движении

Еще в конце 18 и начале 19 века генеральной линией международной политики была борьба феодально-крепостнических государств Европы против революционной Франции. Начало ей положили Австрия и Пруссия и стоявшая за ними Англия. К этой борьбе примкнула и Россия, но все коалиции рушились под ударами французских войск. (Приложение 1, 2)

Первую попытку сокрушить Россию Наполеон совершил в 1806-1807 гг., и, хотя она не принесла ему решительных результатов, ему все же удалось расчистить себе путь к русским границам.

Заключив в 1807 году Тильзитский мир, Наполеон мог сказать, что теперь он «близок к мировому господству». Собственно говоря, на его пути стояли только Англия и Франция, а путь к победе над Англией лежал через Россию, так как без ее ресурсов Наполеон не мог нанести окончательное поражение Англии.

В мае 1803 года возобновилась борьба между Францией и Англией. Началась новая полоса антинаполеоновских войн.

В начале 19 века в Европе резко менялась обстановка. Усиление наполеоновской захватнической политики на Балканах, активная деятельность французских дипломатов в Турции создавали реальную опасность проникновения французских войск к Черному морю и Днестру, овладения проливами, создания здесь своего плацдарма для войны с Россией. Активная политика Наполеона на Востоке, его захваты в Европе, разногласия по германскому вопросу, арест и расстрел Наполеоном одного из Бурбонов - герцога Энгиенского привели в 1804 году к разрыву дипломатических отношений между Россией и Францией.

Россия и Англия объединились для совместных действий против Франции. Это проявилось в том, что в апреле 1805 года между ними был заключен союзный договор, но для борьбы с Наполеоном силы Англии и России были ограничены, тем более, что Англия не выделяла в достаточном количестве вооруженных сил для участия в военных действиях на суше, а обязывалась лишь развернуть борьбу на море, а России оказывать помощь крупными денежными субсидиями.

Понятно, что особенно заинтересованными в борьбе с агрессией Наполеона должны были быть наиболее пострадавшие от этого страны, особенно Австрия и Пруссия, но их не так просто было привлечь в коалицию и склонить к союзу, таким образом, удалось лишь Австрию. К этим трем государствам присоединились также Швеция и Неаполитанское королевство.

Против Наполеона, однако, были направлены только русские и австрийские войска общей численностью в 430 тыс. человек.

Узнав о продвижении на него этих войск, Наполеон снял свою армию, которая находилась на тот момент в Булонском лагере, и двинул ее в Баварию, где стояла австрийская армия под командованием бездарного генерала Макка. В сражении под Ульмом Наполеон разбил наголову армию Макка, но его попытка настичь и разгромить русскую армию не удалась, так как командовавший ею М.И.Кутузов, путем ряда весьма искусных маневров, избежал крупного сражения и соединился с другой русской армией и австрийскими войсками. Через некоторое время Наполеон занял австрийскую столицу Вену. Кутузов в этот момент предложил отвести русско-австрийские войска на восток, чтобы собрать достаточные силы для успешного ведения военных действий, но императоры Франц и Александр настояли на генеральном сражении, которое и произошло 20 ноября 1805 года на неудачно выбранной для русско-австрийских войск позиции при Аустерлице, и закончилось в итоге победой Наполеона. Австрия после этого сражения капитулировала и заключила мир с Францией, после чего коалиция фактически распалась. В Париже в это время также был подписан мирный договор с Россией, однако Александр I отказался его ратифицировать.

Далее же, летом 1806 года, Наполеон захватил Голландию и западногерманские княжества, из которых он образовал Рейнский союз (объявив себя, кстати, его «протектором»), а королем Голландии провозгласил своего брата Людовика Бонапарта. Таким образом, над Пруссией нависла серьезная угроза вторжения французских войск. Англия и Швеция обещали ей поддержку, к ним примкнула и Россия. Так в середине сентября 1806 года из этих четырех государств оформилась четвертая коалиция против Франции, но фактически в ней участвовали войска Пруссии и России. Пруссия начала военные действия не дожидаясь России, и в произошедших в один день сражениях - при Иене и Аурштедте - две прусские армии подверглись сокрушительнейшему разгрому, после чего король Пруссии Фридрих-Вильгельм III бежал к границам России, а почти вся Пруссия была оккупирована французскими войсками. Русской же армии пришлось одной в течение семи последующих месяцев вести борьбу против превосходящих сил французов. Наиболее кровопролитными были сражения при Прейсиш-Эйлау и под Фридландом, и, хотя в итоге Наполеону удалось оттеснить русские войска к реке Неман, его войска все же понесли настолько значительные потери, что он сам предложил заключить мир, что и было сделано в конце июня 1807 года в городе Тильзит на Немане. Прежде, чем покорить Россию силой и начать открыто вооруженное вторжение на ее территорию, Наполеон провел ряд мероприятий, направленных на ее, в первую очередь, экономическое, и затем моральное ослабление, так как он, конечно же, прекрасно понимал, что без участия России, которая вела весьма оживленную торговлю с Англией, его политика экономической войны с Англией не принесет никаких результатов.

В начале 1806 года в Берлине он издал декрет о континентальной блокаде: всем европейским странам запрещалась торговля с Англией, а также запрещалось принимать в европейских портах суда любой страны с английскими товарами. Навязанный Наполеоном Тильзитский мир вынуждал и Россию примкнуть к континентальной блокаде. По нему Россия также принимала завоевания Наполеона в Европе, прекращала военные действия в Турции и обещала вывести войска из Молдавии и Валахии, а Наполеон взял на себя обязательства быть посредником при заключении мира России с Турцией. Из земель Речи Посполитой создавалось Варшавское герцогство.

Континентальная блокада подрывала экономику России. Она привела к сокращению ее внешнеторгового оборота, а это - к пассивному торговому балансу, что крайне отрицательно отразилось на российской экономике. Чтобы устранить разногласия, возникшие в результате присоединения России к континентальной блокаде, Наполеон в октябре 1808 года пригласил Александра I на личное свидание в Эрфурт. Александр I, следивший между тем за положением дел во Франции, уже не желал идти на уступки и занял твердую позицию. И хотя в Эрфурте они подтвердили условия Тильзитского договора и достигли взаимной договоренности не вступать с Англией в переговоры, непрочность этого союза стала очевидной.

Начиная с 1809 г. напряженность в отношениях Франции и России нарастает: здесь и обвинения Наполеоном Александра в невыполнении обязательств Тильзита и Эрфурта, и отказ выдать замуж за Наполеона великую княжну Анну, и ослабление континентальной блокады Англии со стороны России, и ситуация на Балканах, в Турции, Персии, где французская дипломатия стремилась проводить антирусскую политику.

Характер войны

Война 1812 года началась как война между буржуазной Францией и феодально-крепостнической Россией в результате столкновения их интересов в Европе. (Приложение 6) После вторжения Наполеона на территорию России война приобрела национально-освободительный характер, потому что все слои населения встали на защиту своего Отечества. Отсюда и название войны - Отечественная.

Партизанское движение являлось ярким выражением народного характера Отечественной войны 1812 года. Вспыхнув после вторжения наполеоновских войск в Литву и Белоруссию, оно с каждым днем развивалось, принимало все более активные формы и стало грозной силой.

Однако не только простой народ, т. е. крестьянство участвовало в партизанском движении, но создавались также и армейские партизанские отряды, которые

формировались по приказу главнокомандующего и благодаря инициативе истинных патриотов, таких как: Д. В. Давыдов, А. С. Фигнер, А. Н. Сеславин и многих других.

Безусловно, в умах наших соотечественников война 1812 года навсегда останется народной, потому что небывалый патриотический подъем и единение народа в борьбе с врагом спасли наше Отечество от неминуемой гибели. Ведь недаром писал А. С. Пушкин в «Евгении Онегине»:

Гроза двенадцатого года

Настала - кто тут нам помог?

Остервенение народа,

Барклай, зима иль русский Бог?

Народная война, «остервенение народа» ставятся на первое место отечественной историографией последнего столетия.

Итак, можно сделать вывод, что Отечественная война 1812 - это справедливая национально-освободительная война России против напавшей на неё наполеоновской Франции. Она явилась следствием глубоких политических и экономических противоречий между буржуазной Францией и феодально-крепостнической Россией, возникших ещё в конце 18 в. и особенно обострившихся в связи с завоевательными наполеоновскими войнами.

Партизанское движение являлось ярким выражением народного характера Отечественной войны 1812 года. Вспыхнув после вторжения наполеоновских войск в Литву и Белоруссию, оно с каждым днем развивалось, принимало все более активные формы и стало грозной силой.

Поначалу партизанское движение было стихийным, представляло собой выступления мелких, разрозненных партизанских отрядов, затем оно захватило целые районы. Стали создаваться крупные отряды, поя­вились тысячи народных героев, выдвинулись талантливые организаторы партизанской борьбы.

Почему же бесправное крестьянство, безжалостно угнетаемое крепостниками-помещиками, поднялось на борьбу против своего, казалось бы, “освободителя”? Ни о каком освобождении крестьян от крепостной зависимости или улучшения их бесправного положения Наполеон и не думал. Если вначале и произносились многообещающие фразы об освобождении крепостных и даже поговаривали о необходимости выпустить какую-то прокламацию, то это было лишь тактическим хо­дом, с помощью которого Наполеон рассчитывал припугнуть помещиков. .

В начале войны борьба крестьян приобрела характер массового оставления сел и деревень и ухода населения в леса и районы, отдаленные от военных действий. И хотя это была еще пассивная форма борьбы, она создавала серьезные трудности для наполеоновской армии. Французские войска, имея ограниченный запас продовольствия и фуража, быстро стали испытывать острый недостаток их. Это не за­медлило сказаться на ухудшении общего состояния армии: стали гиб­нуть лошади, голодать солдаты, усилилось мародерство. Еще до Вильно погибло более 10 тысяч лошадей.

Французские фуражиры, посылаемые в деревни за продовольствием, сталкивались не только с пассивным сопротивлением. Один французский генерал после войны писал в своих мемуарах: “Армия могла питаться лишь тем, что добывали мародеры, организованные в целые отряды; казаки и крестьяне ежедневно убивали много наших людей, которые отваживались отправиться на поиски” В деревнях происходили стычки, в том числе со стрельбой, между французскими солдатами, посланными за продовольствием, и крестьянами. Подобные стычки происходили довольно часто. Именно в таких схватках создавались пер­вые крестьянские партизанские отряды, зарождалась более активная фор­ма сопротивления народа - партизанская борьба.

Действия крестьянских партизанских отрядов носили как оборонительный, так и наступательный характер. В районе Витебска, Орши, Могилева отряды крестьян - партизан совершали частые дневные и ночные налеты на обозы противника, уничтожали его фуражиров, брали в плен французских солдат. Наполеон вынужден был все чаще и чаще напоминать начальнику штаба Бертье о больших потерях в людях и строго приказывал выделять все большее количество войск для при­крытия фуражиров.

Наиболее широкий размах партизанская борьба крестьян приобрела в августе, в Смоленской губернии.

Она началась в Красненском, Поречском уездах, а затем в Бельском, Сычевском, Рославльском, Гжатском и Вяземском уездах. Первое вре­мя крестьяне опасались вооружаться, они боялись, как бы их потом не привлекли к ответственности.

Успешно действовал наиболее крупный гжатский партизанский отряд. Его организатором был солдат Елизаветградского полка Федор Потопов (Самусь). Раненый в одном из арьергардных боев после Смоленска, Са­мусь оказался в тылу противника и после выздоровления сразу же приступил к организации партизанского отряда, численность которо­го вскоре достигла 2 тысячи человек (по другим данным 3 тысячи). Его ударную силу составляла конная группа в 200 человек, вооружен­ных и одетых в латы французских кирасир. Отряд Самуся имел свою организацию, в нем была установлена строгая дисциплина. Са­мусь ввел систему оповещения населения о приближении неприятеля посредством колокольного звона и других условных знаков. Часто в таких случаях деревни пустели, по другому условному знаку крестьяне возвращались из лесов. Маяки и звон колоколов разной величины сообщали, когда и в коком количестве, на лошадях или пешими надо идти в бой. В одном из боев участникам этого отряда удалось захватить пушку. Отряд Самуся нанес значительный ущерб французским войскам. В Смоленской губернии им было уничтожено около 3 тысяч вражеских солдат.

В Гжатском уезде активно действовал и другой партизанский отряд, созданный из крестьян, во главе которого стоял Ермолай Четвертак (Четвертаков), рядовой Киевского драгунского полка. Он был ранен в бою под Царево - Займищем, и взят в плен, но ему удалось бежать. Из крестьян де­ревень Басманы и Задново он организовал партизанский отряд, кото­рый вначале насчитывал 40 человек, но вскоре возрос до 300 человек. Отряд Четвертакова стал не только защищать деревни от мародеров, но нападать на противника, нанося ему большие потери.

Наиболее крупным крестьянским партизанским отрядом в Подмосковье был отряд Богородских партизан. Он насчитывал в своих рядах около 6 тысяч человек. Талантливым руководителем этого отряда был крепостной крестьянин Герасим Курин. Его отряд и другие менее крупные отряды не только надежно защищали всю Богородскую окру­гу от проникновения французских мародеров, но и вступали в воору­женную борьбу с войсками противника. Так, 1 октября партизаны под руководством Герасима Курина и Егора Стулова вступили в бой с двумя эскадронами противника и, искусно действуя, разгромили их.

Крестьянские партизанские отряды получали помощь со стороны главнокомандующего русской армией М. И. Кутузова. С удовлетворением и гордостью Кутузов писал в Петербург: “Крестьяне, горя любо­вью к Родине, устраивают между собой ополчения... Ежедневно приходят они в Главную квартиру, прося убедительно огнестрельного ору­жия и патронов для защиты от врагов. Просьбы сих почтенных крестьян, истинных сынов отечества, удовлетворяются по мере возможности и их снабжают ружьями, пистолетами и патронами”.

В период подготовки контрнаступления соединенные силы армии, ополчения и партизан сковывали действия наполеоновских войск, наносили урон живой силе врага, уничтожали военное имущество. Смоленская дорога, которая оставалась единственной охраняемой почтовой трассой, ведущей из Москвы на запад, постоянно подвергалась налетам партизан.

Настоящей грозой для французов был отряд Дениса Давыдова. Этот отряд возник по инициативе самого Давыдова, подполковника, командира Ахтырского гусарского полка. Вместе со своими гусарами он отступал в составе армии Багратиона к БородинуВо время проезда по занятой наполеоновскими войсками территории он понял, насколько уязвимы французские продовольственные склады, охраняемые небольшими отрядами. В то же время он увидел, как трудно бороться без согласованного плана действий летучим кре­стьянским отрядам. По мнению Орлова, небольшие армейские отряды, направленные в тыл противника, могли бы нанести ему большой урон, помочь действиям партизан. Д. Давыдов обратился с просьбой к генералу П. И. Багратиону разре­шить ему организовать партизанский отряд для действий в тылу врага. Для “пробы” Кутузов разрешил Давыдову взять 50 гусар и 80 казаков и отправиться к Медынену и Юхнову. Осенью 1812 г. партизанские отряды сплошным подвижным кольцом окружили французскую армию.

Между Смоленском и Гжатском действовал отряд подполковника Давыдова, усиленный двумя казачьими полками. От Гжатска до Можайска оперировал отряд генерала И. С. Дорохова. Капитан А. С. Фигнер со своим летучим отрядом нападал на французов по дороге от Можайска до Москвы.

Основная задача партизанских отрядов была сформулирована Кутузовым: “Поскольку ныне осеннее время наступает, через что движения большою армиею делается совершенно затруднительным, то и решился я, избегая генерального боя, вести малую войну, ибо раздельные силы неприятеля и оплошность его подают мне более способов ис­треблять его, и для того, находясь ныне в 50 верстах от Москвы с главными силами, отдаю от себя немаловажные части в направлении к Можайску, Вязьме и Смоленску.” .

Армейские партизанские отряды создавались преимущественно из ка­зачьих войск и были неодинаковыми по своей численности: от 50 до 500 человек. Им ставились задачи смелыми и внезапными действиями в тылу противника уничтожать его живую силу, наносить удары по гарнизонам, подходящим резервам, выводить из строя транспорт, ли­шать врага возможности добывать себе продовольствие и фураж, сле­дить за передвижением войск и доносить об этом в Главный штаб русской армии.

Командирам партизанских отрядов указывалось основ­ное направление действий и сообщались районы действий соседних отрядов на случай проведения совместных операций.

Геляхова Зухра Мухтаровна

В исследовании ученица знакомит нас с произведениями писателей и поэтов начала XIXвека, выясняет, как отражается тема Отечественной войны 1812г. в русской литературе,

выявляет разнообразие жанров литературы началаXIXвека, предлагает погрузиться в мир художественных образов и средств выразительности языка литературных произведений.

Автор показывает, как факты биографии поэтов и писателей нашли своё отражение в произведениях Г.Р. Державина, К.Н. Батюшкова, В.А.Жуковского, А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтова, Ф. И.Глинки, Н.Карамзина, баснях И.А. Крылова, Д. И. Давыдова. Особый интерес представляет мемуарная литература - «Письма русского офицера» Фёдора Глинки, военные записки М.Ф.Орлова, «Дневник партизанских действий 1812г.» Дениса Давыдова, книга Надежды Дуровой «Кавалерист-девица. Происшествие в России».

Скачать:

Предварительный просмотр:

Муниципальное казённое общеобразовательное учреждение «Средняя общеобразовательная школа с.п.п. Звёздный»

Чегемского муниципального района Кабардино-Балкарской Республики

Всероссийский конкурс, посвящённый 200-летию

Отечественной войны 1812 года

«Недаром помнит вся Россия»

Исследовательская работа

Народный характер Отечественной войны 1812 года в русской литературе начала XIX века

Выполнила ученица11 класса

Геляхова Зухра Мухтаровна

Руководитель: учитель русского

Языка и литературы

2012 год

Приложение 1.

План.

1. Введение.
2. Народный характер Отечественной войны 1812 года в русской литературе первой половины 19 века.

2.3 Героико-патриотическая тема в творчестве К.Н. Батюшкова.

1. Заключение.

1. Введение

Тема моего реферата – «Народный характер Отечественной войны 1812 года в русской литературе первой половины 19 века».

На протяжении нескольких лет мы изучали программные произведения, посвящённые этой животрепещущей теме. Это и басни И.А.Крылова («Кот и повар», «Волк и ягнёнок», «Обоз»), и стихотворения М.Ю.Лермонтова («Великан», «Бородино»), А.С.Пушкина. А кто не слышал о лихом и отважном поэте-партизане Денисе Давыдове. Мне захотелось как можно больше узнать о поэтах и писателях, участниках Отечественной войны 1812 г. Углубившись в изучение этой темы, я почувствовала, как произведения и ранее неизвестные мне сведения о них целиком поглотили меня, заворожили моё сознание и душу. Поразили замечательные художники слова, с огромным мастерством воплотившие жизненную правду событий тех лет, покорили их произведения своей значительностью и масштабностью событий, образный язык, тонкий глаз художника, умение выбрать самое характерное.

Работая над рефератом, я обратилась к литературоведческим источникам, рукописным материалам, произведениям живописи.

В статье «России верные сыны» Емельяновой Л., Орнатской Т. авторы исследуют характер и особенности поэзии поэтов, известных мне по школьным урокам и внеклассным мероприятиям (В.А.Жуковского, И.А.Крылова, А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтова, Г.Р.Державина), но неподдельный интерес вызвали произведения и факты биографии не изучаемых на уроках авторов (К.Н.Батюшкова, Фёдора Глинки, Дениса Давыдова. Создавая свою лирическую, патриотическую исповедь, поэты и писатели подчёркнуто акцентируют приметы времени, связь биографии с историей государства. Жизнь для лирического героя и автора – любовь к своей Родине, борьба за её свободу, восхищение героическими подвигами лучших её сыновей.

Кузьмин А.И. в литературоведческом исследовании «Героическая тема в русской литературе» утверждает: « В стихах звучит гордое презрение к врагу, непоколебимая вера в грядущую победу. Залог этой победы – вся история России, великие деяния её «греков славы».

Балязин В. в книге «Расцвет Российской империи» говорит о том, что «по окончании Отечественной войны в «военной литературе» наступает некоторое затишье, вполне естественное и объяснимое: великая национальная эпопея требовала глубокого осмысления». Он высказывает мысль, отличающуюся своей гуманностью: «Преступление Наполеона тем тяжелее, что оно направлено против абсолютных завоеваний человечества, на которые не имеет права покушаться никакое самовластье».

Актуальность работы заключается в том, чтобы обратиться к произведениям авторов, чьи произведения вскользь упоминаются или не изучаются в школе. О которых мало кто слышал, но у которых можно научиться нравственным качествам, прежде всего патриотизму, умению в трудную для Отчизны минуту занять активную жизненную позицию, быть прежде всего гражданином своей страны. Современников двадцать первого столетия, интересуют события двухсотлетней давности потому, что их идеалы и устремления были высокими, чувства искренними, а сердца горячими. Каждое поколение, стремясь осознать своё место в историческом процессе, по необходимости соотносит себя с прошлым, с тем социально-историческим и нравственно-духовным опытом, который отстоялся в этом прошлом и выделяет в нём какие-то новые, в особой степени значимые для себя грани. Писателей начала 19 века можно по праву назвать хорошими учителями жизни.

Цель работы : глубоко, детально рассмотреть художественные произведения поэтов и писателей Отечественной войны 1812 года, выяснить основные темы и особенности средств выразительности языка их произведений, показать, как отражается народный характер Отечественной войны в русской литературе начала 19 века, ясно представить, что за уникальное явление литература периода Отечественной войны 19 века, проявить творческий труд в виде презентации и реферата; ориентироваться в потоке информации

Задачи:

Познакомиться с произведениями писателей и поэтов начала 19 века;

Выяснить, как отражается тема Отечественной войны 1812г. в русской литературе;

Выявить разнообразие жанров литературы начала19 века;

Познакомиться с художественными образами и средствами выразительности языка литературных произведений;

Познакомить с принципом комплексного подхода в создании реферата;

Проанализировать литературоведческие произведения, отражающие данную тему и заведомо выходящие за пределы программы;

Попытаться самостоятельно проникнуть в ткань лирического прозаического повествования, размышлять в контексте изучаемой темы;

Использовать ИКТ при оформлении работ.

Объект исследования – народный характер Отечественной войны начала 19 века.

Предмет исследования – выявить отличительные черты в произведениях Г.Р.Державина, И.А.Крылова, К.Н.Батюшкова, А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтова, Ф.Глинки, Д.Давыдова, Н.Дуровой, показать разнообразие художественных образов в их произведениях.

Гипотеза состоит в том, что если мы осуществим поставленные цели и задачи, то можно доказать, что произведения авторов начала 19 века стали заметным рубежом в русской истории первой четверти века: выросло самосознание народа-победителя, зародилась идея освобождения крестьян, подготовилась почва для возникновения первых кружков освободительного движения, это было время развития передовой общественной мысли. Попытаемся показать огромный мир художественных средств и образов, открыть поэтов и писателей, ровесников Отечественной войны 1812г., современному читателю.

Новизна в том, что был проведён самостоятельный анализ произведений писателей и поэтов, чтобы открыть новые грани их творчества, сделана цитатная классификация, на основе которой выявлены особенности образа лирического героя, его активная гражданская позиция; рассмотрены произведения мемуарного жанра, которые составили широчайшую и многокрасочную панораму тех далёких событий, созданную лишь ими, «людьми двенадцатого года».

Методы исследования . В работе использован теоретический метод(анализ художественных произведений писателей и поэтов, критической литературы, документальной прозы) , эмпирический (сбор и анализ информации, самонаблюдение), презентация полученного продукта, выводы.

2. Народный характер Отечественной войны 1812 года в русской литературе первой половины 19 века.

2.1 Отечественная война 1812года в поэзии Г.Р.Державина.

Вспомним, братцы, россов славу

И пойдём врагов разить!

Защитим свою державу:

Лучше смерть, чем в рабстве жить.

Мы вперёд, вперёд, ребята,

С богом, верой и штыком!

Вера нам и верность свята:

Победим или умрём!

Ф.Н Глинка

В первый день нового, 1813 года русская армия, преследуя остатки разгромленных наполеоновских войск, перешла Неман, Театр военных действий переносился на территорию Западной Европы. Впереди был ещё долгий и трудный путь, тяжёлые кровопролитные сражения, но самый главный, самый драматический период борьбы с наполеоновским нашествием был завершён: здесь, на берегах Немана, для России закончилась Отечественная война.

Современник и участник войны Сергей Глинка писал четверть века спустя, что «события исполинские, прикосновенные к судьбе рода человеческого, зреют, созревают и дозревают в постепенном и непреодолимом ходе времени. Мы, - утверждал он, - может быть, видели первые буквы того, что вполне прочитает потомство на скрижалях истории человечества».

Истинные масштабы того, что совершил русский народ в 1812 году, были столь огромны, а влияние, которое народная война оказала на исторические судьбы России, столь исключительно, что всё это и в самом деле могло быть в достаточно полной мере осознано лишь со временем, через годы и годы.

Отечественная война 1812 года оказалась заметным рубежом в русской истории первой четверти века: выросло самосознание народа-победителя, зародилась идея освобождения крестьян, подготовилась почва для возникновения первых кружков освободительного движения. Под знаком патриотического подъёма во время Отечественной войны 1812 года, под знаком активно развёртывающегося времени развивается передовая общественная мысль, которую впитала в себя передовая литература.

В русскую литературу Отечественная война вошла сразу же в самые первые её дни. И первое слово о ней прозвучало в поэзии. Это было слово-воззвание, набатный зов к оружию, к священной борьбе с жестоким и коварным «всеевропейским завоевателем».

Раздался звук трубы военной,

Гремит сквозь бури бранный гром.

Народ, развратом воспоённый,

Грозит нам рабством и ярмом!

……………………………………

Теперь ли нам дремать в покое,

России верные сыны?!

Пойдём, сомкнёмся в ратном строе,

Пойдём – и в ужасах войны

Друзьям, Отечеству, народу

Отыщем славу и свободу

Иль все падём в родных полях!

(Ф.Глинка. «Военная песня, написанная во время приближения неприятеля к Смоленской губернии»)

В стихах звучит гордое презрение к врагу, непоколебимая вера в грядущую победу. Залог этой победы – вся история России, великие деяния её «греков славы».

Современному читателю, вероятно, покажется несколько странным тот факт, что, широко откликаясь на события, связанные с войной, поэзия той поры не даёт, как правило, конкретного изображения самих событий. Воспевая, например, Бородинское и Смоленское сражения, поэт не стремится запечатлеть какие-либо характерные их подробности, а создаёт картину некоего условного сражения, картину, в которой от реальной исторической действительности сохраняются лишь имена; всё же остальное – аллегории, символы, мифические уподобления.

Кутузов, как Алкид,

Антея нового в объятиях теснит.

От оживляющей земли подняв высоко,

Собраться с силами ему он не даёт,

Стенающий гигант, вращая мутно око,
Ещё упершеюсь ногою в землю бьёт.

…………………………………………….

Чудовища ему послушны, -

Подобье басенных кентавров и химер –

Лежат вокруг его изъязвлены, бездушны.

Там Витгенштейн троим драконам жало стёр.

(А.Востоков «К россиянам»)

Это был стиль эпохи, монументальный стиль русского классицизма, уходящий своими корнями в 18 век, в поэзию Ломоносова, Державина. Время Отечественной войны было его звёздным временем, его звё здным часом, ибо именно его монументальные формы, его мощная и многокрасочная палитра оказались созвучны тому высокому гражданско-патриотическому пафосу, который отличал русскую поэзию двенадцатого года.

Огромное многофигурное полотно, посвящённое Отечественной войне, создаёт в это время сам Г.Р.Державин. Это «Гимн лироэпический на прогнание французов из Отечества». Эпопею борьбы с наполеоновским нашествием Державин изображает как гигантское, поистине вселенское противоборство мировых сил, масштабы которого можно представить, лишь обратившись к фантасмагориям Апокалипсиса.

Открылась тайн священных дверь!

Исшёл из бездн огромный зверь,
Дракон иль демон змеевидный;

Вокруг его ехидны

Со крыльев смерть и смрад трясут,

Рогами солнце прут;

Отенетяя вкруг всю ошибами сферу,

Холмят дыханьем поит,

Льют ночь на горизонт

И движутся ось всея вселены.

Бегут все смертные смятенны

От князя тьмы и крокодильных стад.

Они ревут, свистят и всех страшат…

Перед « князем тьмы», всё трепещет, всё падает ниц. И лишь один – один во всей вселенной – обнажает против него карающий меч. Это вождь Севера, «смиренный, кроткий, но челоперунный» агнец, который и поражает змея-исполина. На этот необъятный вселенский фон поэт и проецирует конкретные исторические события, прозревая в них некий высший смысл, некое указание мировой Судьбы. Аллегории, олицетворения, библейские и мифологические ассоциации, к которым он обращается на протяжении всего своего повествования, порой излишне сложны, неясны, а то и просто темны; громоздок, тяжёл, архаичен во многих местах и стиль его описаний и рассуждений. Но это – Державин. Мощь творческого воображения, блеск и смелость живописи, величественная красота старинного поэтического «глагола» - всё это делает его «Гимн» одним из самых значительных произведений того времени.

2.2 Мастерство В.А Жуковского в изображении героев событий 1812года.

В первые же дни войны уехал в Москву и вступил в Московское ополчение в чине поручика В.А.Жуковский. В день Бородинского сражения он находился в резерве, в двух верстах от боя. Выдающимся явлением русской поэзии стало стихотворение В.А.Жуковского «Певец во стане русских воинов»(1812). Написанное и в самом деле «во стане русских воинов» в канун знаменитого Тарутинского сражения, оно сразу же приобрело огромную популярность и быстро распространилось в армии во множестве списков. Жуковский встречался в Тарутине со многими генералами – прославленными полководцами Отечественной войны, здесь он воочию видел, как после тяжёлого морального поражения, связанного с оставлением Москвы, креп и рос дух русской армии. Автор «Походных записок русского офицера» И.И.Лажечников (впоследствии один из виднейших русских писателей) вспоминал: «Часто в обществе военном читаем и разбираем «Певца во стане русских», новейшее произведение г. Жуковского. Почти все наши выучили сию пиесу наизусть. Верю и чувствую теперь, каким образом Тиртей водил к победе строи греков. Какая поэзия! Какой неизъяснимый дар увлекать за собою душу воинов!». Пзаном, то есть ритуальным военным гимном древних греков, называл стихотворение Жуковского и П.А.Вяземский.

Необычный успех стихотворения объяснялся, конечно, его высокими художественными достоинствами. Яркая образность. Лёгкий, изящный стих, свежесть и живая непосредственность лирического чувства – всё это заметно выделяло «пзан» Жуковского на фоне архаичной одической поэзии того времени, закованной в тяжёлые латы классицизма. Но, пожалуй, самое главное, в чём современники увидели его особую новизну и особую привлекательность, заключалось в том, что в многокрасочной картине, развёрнутой перед ними поэтом. Они впервые ощутили своё время, свой мир, наконец, свою войну – ту самую, которая была их грозным сегодняшним днём.

Конечно, жанр, в каком написано стихотворение, тоже заключал в себе определённую долю литературной условности и в иных своих образцах, в том числе и самого Жуковского («Песня барда над гробом славян-победителей»,1806), достаточно явно смыкался с традиционными одами классицистов. Однако в полной мере, используя художественные возможности этого жанра, Жуковский, в сущности, очень мало считается здесь с налагаемыми им ограничениями, смело идёт к действительности, к «натуре», и это позволяет ему создать целую галерею выразительных исторических портретов, не менее богатую и колоритную, чем знаменитая Военная галерея Зимнего дворца. В галерее Жуковского представлены так или иначе все наиболее известные герои двенадцатого года, причём каждый из них входит сюда непременно с какою-нибудь характерной, присущей только ему чертой, по которой он особенно запомнился современникам. Таковы портреты Кутузова, Багратиона, Раевского, Кульнева, Платова, Давыдова, Фигнера, Кутайсова, Воронцова. Представляя их в полном блеске боевой славы, в ореоле подвига, с которым каждый из них вошёл в историю, поэт видит в них не просто блестящий «сонм героев», отчуждённых и замкнутых в своём величии, а прежде всего живых людей, своих современников, членов единого боевого братства, в котором слава «вождей победы» не отделима от славы каждого воина. Это братство, эта семья живёт единой жизнью, ведя общий счёт и громким победам, и горьким утратам. Поэтому как глубоко своё, личное, читатель переживает и тот восторг, с которым поэт описывает Кутузова перед полками, и то восхищение, которое звучит в стихах о «Вихорь-атамане» Платове, и ту глубокую печаль, с которой певец ведёт рассказ о гибели Кутайсова, Кульнева и Багратиона.

Жуковский «внёс в произведение, близкое оде по своему строю и по теме. и по стилистическим частностям, элементы элегии». Образ родины окрашен в элегические тона:

Страна, где мы впервые

Вкусили сладость бытия,

Поля, холмы родные,

Родного неба милый свет,

Знакомые потоки,

Златые игры первых лет

И первых лет уроки,

Что вашу прелесть заменит?

О, родина святая,

Какое сердце не дрожит,

Тебя благословляя?

Впоследствии Жуковский ещё не однажды обратится к теме Отечественной войны. Уже вскоре появятся стихотворения «Вождю победителей» и «Певец в Кремле», а двадцать семь лет спустя, в дни торжеств, посвящённых открытию памятника героям Бородина, он напишет «Бородинскую годовщину». Но «Певец во стане русских воинов» навсегда останется в его творчестве не только самым первым, но и самым блистательным, самым вдохновенным его произведением о героях великой народной эпопеи. Не случайно в своих стихотворениях Жуковский писал чаще не о победителях, а о павших, вызывая сочувствие к безвременно погибшим молодым людям. В.Г.Белинский, видя историческую заслугу Жуковского в том, что он «одухотворил русскую поэзию романтическими элементами», писал, что муза Жуковского «дала русской поэзии душу и сердце» и что «без Жуковского мы не имели бы Пушкина». «Никто более тебя, - напишет ему Пушкин, - не имел права сказать: глас лиры, глас народа».

2.3 Героико-патриотическая тема в творчестве К.Н. Батюшкова

Одним из талантливых поэтов начала 19 в., посвятившим героической теме много произведений, был Константин Николаевич Батюшков. 1812год вызвал в творчестве поэта военные темы. События той эпохи существенным образом сказались на лирическом содержании произведений Батюшкова, расширив их идейно-тематический и жанровый диапазон. Захваченный патриотическим подъёмом, поэт, будучи в отставке, решил вновь пойти на военную службу: «Я решился, и твёрдо решился, - писал он в октябре 1812г. П.А.Вяземскому, - отправиться в армию, куда и долг призывает, и рассудок, и сердце, сердце, лишённое покоя ужасными происшествиями нашего времени».

Суровая действительность, войны, связанные с нею неизбежные страдания внесли в поэзию Батюшкова трагические ноты. Напряжённое звучание героико-патриотическая тема приобретает в послании «К Дашкову» (1813г.) В это время русское общество ещё находилось под впечатлением московского пожара 1812г. По дорогам России брели беженцы, возвращавшиеся на пепелища. Поэт три раза посетил сожжённую Москву. В послании «К Дашкову» он раскрывает своё душевное состояние при виде страдающей родины:

Мой друг! Я видел море зла

И неба мстительные кары,

Врагов неистовых дела,

Войну и гибельны пожары;

Я видел сонмы богачей,

Бегущих в рубищах издранных,

Я видел бледных матерей,

Из милой родины изгнанных;

Я на распутье видел их…

От лица пострадавших Батюшков гневно клеймит завоевателей. Он отвергает совет Дашкова продолжить интимную лирику, отчётливо осознаёт свою гражданскую миссию поэта в годину тяжких испытаний, выпавших на долю народа и общества:

Нет, нет, талант погибни мой,

И лира, дружбе драгоценна,

Когда ты будешь мной забвенна,

Москва, отчизны край златой!

Батюшков говорит, что не может продолжать темы наслаждения любовью и радостями жизни, пока родина находится в опасности. Послание Батюшкова исполнено проникновенного лиризма.

2.4 Поэт-баталист эпохи наполеоновских войн - Денис Иванович Давыдов.

Одним из наиболее популярных поэтов-баталистов эпохи наполеоновских войн был Денис Иванович Давыдов, инициатор партизанского движения в Отечественную войну. Д. Давыдов был членом литературного кружка «Арзамас». За ходившие в списках политические басни «Голова и ноги», «Река и зеркало» поэт был переведён из кавалергардов в захолустный гусарский полк квартировавший на Украине. От политической сатиры Д.Давыдов перешёл к поэзии. Три стихотворных послания к сослуживцу А.П.Бурцеву прославили его как поэта, родоначальника гусарской лирики. В центре её «певец-герой», гусар, лихой рубака, исполненный мужества и смелости, всегда готовый к защите родины. У Давыдова все произведения представляют один биографический цикл, героем которого является гусар-партизан, любитель дружеской беседы за бутылкой вина, поклонник красивых женщин и литературы. В стихах всё личное, лирическое. Пушкин писал о Давыдове:

Певец-гусар, ты пел биваки,

Раздолье ухарских пиров

И пылкую потеху драки,

И завитки своих усов…

В батальной поэзии Д.Давыдов открыл новую страницу. Он продолжал поэзию 18в. С её описанием войны, грома пушек и ружейной трескотни. Но все эти традиционные мотивы оказались в его стихах только фоном для изображения бытовых картин. А Бестужев в «Полярной звезде» писал о его поэзии: «Амазонская муза Давыдова говорит откровенными наречиями воинов, любит беседы вокруг пламени, бивуака, и с улыбкой рыщет по полю смерти. Слог партизана-поэта быстр, картинен, внезапен». Рецензенты отмечали «народность» стихотворений Д.Давыдова.

Если для Батюшкова война – «красота ужаса», то для Давыдова война – это разгул чести. В письме к Н.Языкову сам Д.Давыдов говорил о себе как об «одном из самых поэтических лиц русской истории». Созданный Давыдовым образ поэта-гусара является характерным для военной темы в русской литературе первой трети 19в. Это не только лихой рубака, но и человек свободомыслящий, враг насилия над личностью. В своей поэзии Давыдов отразил рост самосознания в русской армии.

2.5 Важные события военной эпопеи в социально-политических баснях И.А. Крылова.

На фоне высокохудожественной патетической лирики двенадцатого года весьма резко выделяются басни И.А.Крылова. Басня, как известно, не принадлежит к жанрам, в которых решаются большие исторические проблемы. Басни Крылова – удивительное исключение. Особый цикл социально-политических басен посвящён Отечественной войне 1812 года. В них баснописец откликнулся на важные события военной эпопеи. Это «Раздел», «Кот и повар», «Обоз», «Ворона и курица», «Волк на псарне», «Щука и кот».Не будет преувеличением сказать, что, пожалуй, никто из русских писателей того времени не подошёл к пониманию подлинно народного характера Отечественной войны так близко, никто не выразил именно народного взгляда на неё с такою отчётливостью, с какою это сделал великий русский баснописец. Один из красноречивейших примеров в этом отношении – знаменитая басня «Ворона и курица».

Уже в экспозиции басни Крылов проводит мысль, отчётливо противостоящую точке зрения правительственных кругов, - мысль об исторической правоте М.И.Кутузова, который, «противу дерзости искусством воружась, вандалам новым сеть поставил и на погибель им Москву оставил». Народ верит Кутузову, понимает его в этом нелёгком, но единственно верном решении – оставить древнюю русскую столицу.

Тогда все жители, и малый, и большой,

Часа не тратя, собралися

И вон из стен московских поднялися,

Как из улья пчелиный рой.

Знаменательный разговор происходит между двумя обитательницами московских подворий – Вороной и Курицей:

Ворона с кровли тут на всю эту тревогу

Спокойно, чистя нос, глядит.

«А ты что ж, кумушка, в дорогу? –

Ей с возу Курица кричит. –

Ведь говорят, что у порогу

Наш супостат». –

«Мне что до этого за дело? –

Вещунья ей в ответ. – Я здесь останусь смело.

Вот ваши сёстры – как хотят;

А ведь ворон не жарят, не варят;

Так мне с гостьми не мудрено ужиться,

А может быть, ещё удастся поживиться

Сырком иль косточкой…»

Разговор и в самом деле знаменательный. Ибо в этом простодушном диалоге двух «простодушных птиц» с предельной, поистине притчевой ясностью обнажается суть одной из сложных и весьма болезненных нравственно-социальных ситуаций того время, ситуации, в которой проявляется поразительное несовпадение интересов различных слоёв русского общества в их отношении к великому общенациональному делу – защите Отечества. В беззаботных речах вороны – не просто беспечность существ а, привыкшего жить «как бог на душу положит». Смысл их гораздо глубже, определённее, коварнее. За их внешним легкомыслием – лукавый умысел, тайная надежда на дружбу с врагом, с которым ей нечего делить, - словом, всё то, что достаточно определённо проявилось в социальной психологии известной части высшего общества того времени. Толкование басни допустимо двоякое: можно думать, что Ворона, оставшаяся в Москве при вступлении французов, - это Наполеон. Мечтавший о большой славе и добыче император «попался, как Ворона в суп». С другой стороны, речь может идти и о дворянах, считавших, что оккупанты их не тронут.

Тонкая и острая эпиграмма скрыта в басне «Щука и кот», эпиграмма на адмирала Чичагова, неумелые действия которого позволили Наполеону выскользнуть из окружения ан Березине.

В переломный момент войны, когда выяснилось, что вторгшуюся в пределы России наполеоновскую армию ждёт гибель, была написана басня «Волк на псарне». Раньше в образе волка Крылов представлял врага крепостного крестьянина – помещика. В этой басне волком представлен Наполеон – внешний враг России. Традиционному басенному значению хищника Крылов сумел придать яркую жизненность. В образе ловчего дан обобщённый образ умудрённого опытом человека, знающего цену красивым словам и предпочитающего разговаривать с хищником, предварительно сняв с него шкуру. В ловчем все без труда узнали М.И. Кутузова. Нетрудно заметить, что фигура ловчего сродни образу убелённого сединами, старого воина у Державина в басне «Бойница и водопад». В басне Крылова содержится намёк на замысел старого полководца уничтожить всё «нашествие»: «с дубьём в руках» (партизанская война) и с ружьём (действия армии). Басню «Волк на псарне» хочется назвать эпической – настолько отчётливо и полно выразил в ней Крылов самый «сюжет» народной войны. Не случайно, как свидетельствует один из современников, она так нравилась самому Кутузову. И.А.Крылов, собственною рукою написав басню «Волк на псарне», отдал её княгине Катерине Ильиничне, а она при письме своём отправила её к светлейшему своему супругу. Однажды после сражения под Красным, объехав с трофеями всю армию, полководец сел на открытом воздухе, посреди приближённых к нему генералов и многих офицеров, вынул из кармана рукописную басню Крылова и прочёл её вслух. При словах: «Ты сер, а я, приятель, сед», произнесённых им с особою выразительностью, он снял фуражку и указал на свои седины. Все присутствующие восхищены были этим зрелищем, и радостные восклицания раздавались повсюду.

Александр1 и придворное окружение обвиняли Кутузова в нерешительности и медлительности в борьбе с Наполеоном, хотя было известно, что старый полководец обдумывал каждое своё решение, подвергал строгому расчёту каждый шаг и никогда не вступал в бой, если можно было уничтожить врага минервами и хитростью. Стремление молодых малоопытных генералов поучать Кутузова после оставления Москвы французами отразилось в басне «Обоз: спуская воз с горшками под гору, добрый конь не давал ему катиться очень быстро, чтобы не побить хрупкой поклажи».

А лошадь сверху, молодая,

Ругает бедного коня за каждый шаг…

Мораль басни прямо адресовалась к хулителям Кутузова:

Как в людях многие имеют слабость ту же:

Всё кажется в другом ошибкой нам;

А примешься за дело сам,

Так напроказишь вдвое хуже.

Басни Крылова воспитывали в народе идеал гражданина и патриота, они написаны как реалистические сцены из жизни.

2.6 Военные песни Ф. Глинки и ода Н.Карамзина – предостережение всем царям.

По окончании Отечественной войны в «военной литературе» наступает некоторое затишье, вполне естественное и объяснимое: великая национальная эпопея требовала глубокого осмысления. В самом изображении войны довольно долго продолжает господствовать прежняя традиция. И это тоже понятно: о войне пишут её современники, и неудивительно, что они лишь как бы продолжают свою прежнюю, давно определившуюся тему.

Так, например, Ф.Глинка, написавший свою первую военную песню в июле 1812 года у стен Смоленска, после войны создаёт целую «сюиту», отразившую наиболее значительные события Отечественной войны – битву под Смоленском («Прощальная песнь русского воина»), Бородинское сражение («Песнь сторожевого воина» и «Раненый воин после Бородинского сражения рассказывает мирным поселянам о нашествии неприятеля и возбуждает в них бодрость сразиться за спасение Отечества»), пожар Москвы («Песнь русского воина при виде горящей Москвы»), наступление под Тарутином («Авангардная песнь») и др. Как и вся поэзия той поры, они лишены исторической конкретности – события угадываются лишь по именам действующих в них лиц да по географическим наименованиям. Некоторое исключение составляют, пожалуй, только стихотворения, посвящённые Д.Давыдову, А.Сеславину, А.Фигнеру, особенно последнему, гибель которого описана весьма проникновенно и ярко.

Примечательной особенностью этих стихотворений является и достаточно оригинальная, по тем временам, ориентация Ф.Глинки на народную поэзию, на стиль солдатских песен, о чём он специально говорит в послесловии к сборнику «Подарок русскому солдату». Но «народность военных песен Глинки условна. Рассчитанные не столько на песенное исполнение, сколько на декламационное произношение, военные песни звучат местами необыкновенно торжественно, как гражданские оды и «думы»».

Заметным явлением той поры стала ода Н.Карамзина «Освобождение Европы и слава Александра1» (1814). Оставаясь в пределах традиционного изложения «истории Наполеона» и традиционных его характеристик (злодей, тиран, лютый тигр, не человек и т.п.), Карамзин последовательно проводит знаменательную мысль о том, что фигуры, подобные Наполеону, тем более одиозны, что находятся в вопиющем противоречии с духом времени, что

Сей лютый тигр, не человек,

Явился в просвещённый век.

Он явился в то время, когда

Уже гордились мы Наукой,

Уже плодом, добра порукой

И славились искусством жить;

Уже мы знали, что владетель

Отцом людей обязан быть,

Любить не власть, но добродетель;

И что победами славна

Лишь справедливая война.

Преступление Наполеона тем тяжелее, что оно направлено против абсолютных завоеваний человечества, на которые не имеет права покушаться никакое самовластье. В этом-то и заключалась самая суть мысли Карамзина – в предостережении всем царям, в том числе и Александру1, хотя как раз он и представлен здесь как орудие Провидения, просвещённый властитель, способный оградить незыблемые права человека. Утверждая должное как уже достигнутое, поэт, по существу, обязывает царя блюсти эти права.

2.7 Обновление темы Отечественной войны 1812 года в творчестве А.С.Пушкина.

Обновление темы Отечественной войны, новый её поворот начинается с Пушкина. В юношеских своих стихотворениях Пушкин ещё во многом следует традиции, своим знаменитым предшественникам - в особенности Державину, чья тяжёлая лира слышится и в «Воспоминаниях в Царском Селе», и в стихотворениях тех же лицейских лет: «На возвращение государя императора из Парижа в 1815 году» и «Наполеон на Эльбе».

Однако уже в стихотворении «Наполеон» (1821) поэт выводит далеко за пределы традиции как чисто поэтической, так и той, что существовала в осмыслении исторического опыта, связанного с Отечественной войной. Решительно отойдя от привычных представлений об Отечественной войне как о явлении только национальном, Пушкин впервые в русской поэзии поднимается до осмысления её в контексте реальной истории Европы, в контексте тех грандиозных исторических потрясений, начало которым положила Великая французская революция.

Принципиальным художественным открытием Пушкина стал образ Наполеона. Низринутый с вершин, на которые его вознёс его гений, и завершивший свой земной путь в мрачном изгнании, Наполеон видится теперь поэту не только в ослепительном блеске былой славы, не только как «грозный бич вселенной, но как великая и в сущности своей глубоко трагическая фигура, чья трагедия состоит прежде всего в том, что он предал лучшие идеалы человечества лучшие его надежды, исполнение которых зависело именно от него, гения, рождённого и вознесённого революцией».

Когда на площади мятежной

Во прахе царский труп лежал

И день великий, неизбежный –

Свободы яркий день вставал, -

Тогда в волненье бурь народных

Предвидя чудный свой удел,

В его надеждах благородных

Ты человечество презрел.

…………………………….

И обновлённого народа

Ты буйность юную смирил,

Новорождённая свобода,

Вдруг онемев, лишилась сил…

Именно в этом видит поэт самое тяжкое и самое роковое преступление Наполеона, преступление, с которого и началось пусть ещё не близкое, но уже предопределённое и неотвратимое падение узурпатора. Это был очень важный акцент, важный поворот темы, потому что сама победа русского народа над Наполеоном приобрела теперь и совершенно иной масштаб, и совершенно новый исторический смысл, представ не только как победа над завоевателем, но и как победа над тираном, «похитителем свободы». Поэтому, клеймя тирана, Пушкин воздаёт ему хвалу за то, что

…он русскому народу

Высокий жребий указал,

И миру вечную свободу

В словах «высокий жребий» заключается не только тот очевидный смысл, что русский народ был главной силой, сокрушившей всеевропейское владычество Наполеона, но и тот, что в ходе титанической борьбы с вражеским нашествием русский народ впервые осознал своё право на социальную свободу. Пять лет спустя об этом со всею определённостью заявит Николаю1 декабрист А.А.Бестужев. «Наполеон вторгся в Россию, и тогда-то народ русский впервые ощутил свою силу, - напишет он в своём письме к царю из Петропавловской крепости, - тогда-то пробудилось во всех сердцах чувство независимости, сперва политической, а впоследствии народной. Вот начало свободомыслия в России… Ещё война длилась, когда ратники, возвратясь в домы, первые разнесли ропот в классе народа. «Мы проливали кровь, - говорили они, - а нас опять заставляют потеть на барщине. Мы избавили родину от тирана, а нас опять тиранят господа». Тогда-то стали говорить военные: «Для того ль освободили мы Европу, чтобы наложить её цепи на себя? Для того ль дали конституцию Франции, чтобы не сметь говорить о ней, и купили кровью первенство между народами, чтобы нас унижали дома?»»

Как справедливо заметил Б.В.Томашевский, «размышления Пушкина о войне 1812 года никогда не были ретроспективными суждениями историка, это всегда – отклики на запросы современности. Особенно характерны в этом отношении произведения Пушкина 1830-х годов: «Перед горбницею святой», «Полководец» и прозаический этюд «Рославлев».

Стихотворение «Перед горбницею святой» было написано в 1831 году, когда в связи с польским восстанием в Европе, и прежде всего во Франции, стали раздаваться призывы к новому походу на Россию. Поэт напоминает о славе русского оружия, о народной войне, которую неизбежно встретит любой завоеватель, как встретил её некогда Наполеон. Клеветникам России, её заклятым врагам, замышляющим новый крестовый поход на неё, поэт бросает гордый вызов:

Так высылайте ж нам, витии,

Своих озлобленных сынов:

Есть место им в полях России,

Среди нечуждых им гробов.

В 1835г. Пушкин пишет стихотворение «Полководец», замечательное не только тем, что в нём воссоздан выразительнейший портрет выдающегося полководца Барклая де Толли, но и тем, что, раскрывая неоценимые заслуги Барклая перед Отечеством, печальное величие и драматизм его судьбы, оно, как, впрочем, и все пушкинские произведения об Отечественной войне, резко противостояло официальной точке зрения, которая всё содержание великой народной эпопеи сводила лишь к триумфу русского царя.

О вождь несчастливый!.. Суров был жребий твой:

Все в жертву ты принёс земле чужой.

Непроницаемый для взгляда черни дикой,

В молчанье шёл один ты с мыслию великой,

И, в имени твоём звук чуждый не взлюбя,

Своими криками преследуя тебя,

Народ, таинственно спасаемый тобою,

Ругался над твоей священной сединою.

Объясняя эту историческую несправедливость вполне объективными причинами – недостатком народного доверия к иностранцу, Пушкин тем самым подчёркивал именно решающее значение этого доверия в судьбах Отечественной войны. «Один Кутузов мог предложить Бородинское сражение, - писал он, поясняя смысл «Полководца», - один Кутузов мог отдать Москву неприятелю, один Кутузов мог остаться в этом мудром деятельном бездействии, усыпляя Наполеона на пожарище Москвы и выжидая роковой минуты: ибо Кутузов один обличён был в народную доверенность, которую так чудно он оправдал!»

2.8 Открытие русскому обществу национального значения Бородинского боя в поэзии М.Ю. Лермонтова

Всего два года разделяют «Полководца» и лермонтовское « Бородино» (1837). «Всего» - потому что разделяют они не просто два произведения, а два поэтических поколения: поколение современников Отечественной войны и поколение тех, для кого она была уже весьма отдалённой историей. Впрочем, правильнее говорить о встрече поколений, потому что ещё в 1830-1831гг. Лермонтов написал стихотворение «Поле Бородина». И как это ни парадоксально, но, пожалуй, именно на примере этих двух вариантов легче всего уяснить то новое, что принесло в тему Отечественной войны поколение Лермонтова.

По своему жанру «Поле Бородина», как и классическое «Бородино», представляет рассказ старого воина о Бородинском сражении. Есть в нём и целый ряд характерных выражений, стилистических слитков, которые в «Бородине» станут своего рода опорными, ключевыми:

«Ребята, не Москва ль за нами?

Умрёмте ж под Москвой,

Как наши братья умирали!»

И мы погибнуть обещали

И клятву верности сдержали

Мы в бородинский бой.

Рука бойцов колоть устала,

И ядрам пролетать мешала

Гора кровавых тел.

Однако это всё же лишь отдельные находки; общий же образный строй несёт на себе явственные следы условно-романтической палитры.

Шумела буря до рассвета;

Я, голову подняв с лафета,

Товарищу сказал:

«Брат, слушай песню непогоды:

Она дика, как песнь свободы».

Но, вспоминая прежни годы,

Товарищ не слыхал.

Или:

Мой пал товарищ, кровь лилася,

Душа от мщения тряслася,

И пуля смерти понеслася

Из моего ружья.

«Бородино» - верх стилистической цельности и изобразительности совершенства. Вероятно, здесь сказался и возмужавший талант Лермонтова, но главное, пожалуй, было в другом – в безграничных художественных возможностях, которые открылись для поэзии с победой реализма. Это был принципиально новый уровень художественного освоения действительности, принципиально иной тип поэтического мышления, гарантирующий неизмеримо большую полноту художественного отражения, неизмеримо большее разнообразие изобразительных средств. Этот новый уровень станет той отправной точкой, с которой начнётся триумфальное шествие русского реализма во второй половине 19в.

1812г. Входит в родословную самого поэта. Поэт буквально прикован к этой великой дате, от которой он ведёт отсчёт времени и которой он соизмеряет своё время. 1812г. – это и мера времени, и мера человеческого достоинства. С ним, с 1812годом, связана коренная лермонтовская тема – тема народного богатырства и как характер народа и как его осуществление.

Лермонтов в «Бородине» - поэт масс, свершающих великое историческое деяние. Его поэма как по форме, так и по содержанию – автобиография народного подвига. Поэт говорит о главном народном герое поэмы, уже не безымянном. Имя ему – Москва. Поэма «Бородино» - поэма о Москве, в которой так много «слилось» и «отозвалось» «для сердца русского». Потому-то так самозабвенно и прозвучало: «Ребята, не Москва ль за нами?». «Бородино» несло в себе новые принципы художественного осмысления исторических событий, открывало нового героя истории, разрабатывало и находило новые средства его поэтического изображения. «Бородино» останется навечно исповедью богатырского духа, волеизъявлением народной гордости, поэмой, повествующей о нерушимости связи человека с родной землёй. Это и грандиозности образа Москвы, которая искупила великие, неисчислимые жертвы, и в заповеди патриотического многоборья с врагами («…до конца стоять…»), и того святого, молитвенного отношения к родной земле, которое так характерно для патриотизма масс.

Лермонтов заново открыл русскому обществу национальное значение Бородинского боя; он заново открыл народ как для истории, так и для самого народа. Это была огромная политическая и эстетическая победа. Поэт показал, на что способен народ в своей исторической самодеятельности и инициативе. Герой Лермонтова, солдат-артиллерист, включился в великую работу исторического мышления, оставаясь самим собой, со своим взглядом на вещи, со всеми особенностями своего языка и мышлении, то тип, характер крестьянина-солдата, «сеятеля и хранителя» своей земли, человека живого, обрисованного во весь рост. Поэма «Бородино» - это подвиг могучего ума и великого сердца.

2.9 Жанр военных записок, дневников, писем, путешествий.

«Письма русского офицера» Фёдора Глинки.

В годы войны 1812-1814гг. широкое распространение получил жанр военных записок, дневников, писем, путешествий.

В 1815-1816гг. вышли «Письма русского офицера» Фёдора Глинки. Книга представляла тем больший интерес, что это были не столько мемуары в собственном смысле слова, сколько живые репортажи о событиях, в которых довелось участвовать автору. «Окружённый шумом весенних бурь, - вспоминал он, - я посвящаю всё своё время одним обязанностям службы. Иногда только в минуты общего отдохновения, при свете полевых огней, часто на самом месте боя изливал я, как умел, мысли и чувства на бумаге». Подтверждал это и К.Н.Батюшков: «Один Глинка писывал в походе».

Замечательно, что уже в письме от 10 мая 1812г., писатель не только предсказывает скорое её начало, но и говорит о том, какова она будет, эта грядущая война: «Война эта должна быть необыкновенно ужасна!.. Наполеон, разгромив большую часть Европы, стоит, как туча, и хмурится над Неманом. Он подобен бурной реке, надменной тысячью поглощённых источников; грудь русская есть плотина, удерживающая стремление: прорвётся – и наводнение будет неслыханно! О, друг мой! Ужели бедствия нашествий повторятся в дни наши?.. Ужели покорение? Нет! Русские не выдадут земли своей! Если недостаёт воинов, то всяк из нас будет одной рукой водить соху, а другой сражаться за Отечество!»

В первые же дни войны он вступает в армию и принимает участие в боях под Смоленском. В письмах этих дней он рассказывает о беспримерном героизме защитников города, о широчайшем размахе народной войны, в которую на его глазах превращалась борьба с наполеоновским нашествием. «Мой друг! – пишет он. – Настают времена Минина и Пожарского! Везде гремит оружие, везде движутся люди! Дух народный, после двухсотлетнего сна, пробуждается, чуя угрозу военную»

Восхищаясь храбростью и стойкостью русских солдат, мужеством и самоотверженностью народных ополченцев, пришедших под стены Смоленска, писатель, однако, испытывает иногда некоторое недоумение. Он явно озадачен тем фактом, что разрастающаяся день ото дня народная война не только не встречает в правительственных кругах должного признания, но, напротив, как будто даже пугает их. «Дух пробуждается, души готовы, - пишет он 19 июля. – Народ просит воли, чтоб не потерять вольности. Но война народная слишком нова для нас. Кажется, ещё боятся развязать руки. До сих пор нет ни одной прокламации, дозволяющей собираться, вооружаться и действовать где, как и кому можно».

Боевой путь Глинки идёт через войну. Писатель-воин постоянно в боях, в самых «горячих» местах – в арьергарде отступающих войск, в авангарде наступающих. Он участвует во всех главных сражениях двенадцатого года – под Смоленском и при Бородине, у Тарутина и под Красным, у Малоярославца и Вязьмы. Вместе со своим Апшеронским полком он проделывает весь заграничный поход русской армии 1813-1814гг.

Первые главы «Писем русского офицера» начали выходить ещё в 1812г. И сразу же привлекли к себе огромное внимание. «Письма эти, - вспоминал один из современников, - по появлении своём имели блистательный успех, они с жадностью читались во всех слоях общества, во всех концах России. Красноречивое повествование о свежих ещё, сильно волновавших событиях, живые, яркие картины, смело нарисованные в минуту впечатлений, восторженная любовь ко всему родному, отечественному и к военной славе, всё в них пленило современников. Я помню, с каким восторгом наше, тогда молодое, поколение повторяло начальные строки письма от 29 августа 1812г.: «Застонала земля и пробудила спавших на ней воинов. Дрогнули поля, но сердца покойны были. Так началось беспримерное сражение Бородинское»».

В 1839г. Глинка написал «Очерки Бородинского сражения – развёрнутое, красочное этой величайшей битвы Отечественной войны, описание, которое, по выражению В.Г.Белинского, «дышит чем-то гомерическим, как будто выхвачено из эпоса, и производит впечатление аналогическое с тем, которое производят на душу подвиги героев «Илиады»… Очерки главных действователей у г. Глинки ярки и живы; с неутомимым интересом, с сильным сердечным биением и усиленным пульсом следишь за каждым из них, отдаёшься ему весь, и забываешь на миг всё остальное. Общие взрывы описаны не менее живо и действуют с какою-то оглушительною силою». «Ксенофонту Бородина» - с такою надписью подарил Глинке В.А.Жуковский своего «Певца во стане русских воинов».

В конце 1820-х – начале 1830-х гг. Отечественной войны начинает возрождаться в произведениях исторической беллетристики. Первые опыты в этом роде – «Изидор и Анюта» А.Погорельского и «Вывеска» О.Сомова – правда достаточно скромны, но как первые подступы к теме они всё же заслуживают определённого внимания.

В 1831 г. Появляется роман М.Н.Загоскина «Рославлев, или русские в 1812 году». Это был настоящий, «полнометражный» исторический роман с широким охватом событий, с массой действующих лиц, с острым драматическим сюжетом. Современники проявили к нему живейший интерес. В предисловии к роману Загоскин писал: «… не изменилась наша привязанность к вере предков и любовь к родимой стороне». В романе была живость изображения, хорошее знание русского быта, увлекательность повествования.

2.10 «Мемуарный взрыв» в тридцатые годы 19 века. Записки М.Ф.Орлова о капитуляции Парижа.

Тридцатые годы – время своеобразного «мемуарного взрыва». Одна за другой выходят книги воспоминаний участников Отечественной войны – прославленных героев, известных и не слишком известных литераторов, простых «самовидцев» тех или иных знаменательных событий. Одни из них были написаны давно, по горячим следам, и лишь теперь увидели свет. Другие явились результатом многолетней работы, но все вместе составили широчайшую и многокрасочную панораму тех далёких событий, которую могли создать лишь они, «люди двенадцатого года».

Почти тридцать лет пролежали в архиве Парижа записки М.Ф.Орлова о капитуляции Парижа, которую в марте 1814 г. От лица русского командования принимал их автор, талантливый военный деятель и дипломат, блестящий писатель и учёный, будущий декабрист Михаил Фёдорович Орлов. Написанные в 1810-хгг., сразу же после окончания заграничного похода, они и сегодня поражают художнической зоркостью, глубиной мысли и блеском стиля. Вот его рассуждения о национальном характере русских: «Русский употребляет рассудок свой иначе, чем француз. Горизонт его теснее, но взгляд более верен; он менее вещей усматривает вдруг. Но лучше и яснее видит цель, которой хочет достигнуть. Русский более твердыня, француз более удар; однако и тот и другой доказали, что когда они находятся под начальством искусного полководца, то эти качества в них не так исключительны, чтобы они не могли с успехом и славой перейти из одного в другое».

2.11 «Дневник партизанских действий 1812г.» Дениса Давыдова - образец военной публицистики прогрессивного направления.

В те же 1810-е гг. начал писать свои военные мемуары и Денис Давыдов. «Пишу, что я видел в течение 1812, 1813 и 1814 гг. и уже закончил первую часть, то есть до занятия Москвы. Занимаюсь теперь отступлением - обширное поле брани!!!» - пишет он в 1815г. Появление этих записок русский читатель ждал с особым нетерпением: имя знаменитого поэта-партизана было одним из славнейших имён двенадцатого года. Молва о его подвигах шла по всей России. Громкая известность поэта-гусара переросла в широчайшую славу национального героя.

Давыдов любил повторять, что он – «он поэт не по рифмам и стопам, а по чувству». Это было его стилем, его «почерком», который с особым блеском, с особой яркостью проявился в Отечественной войне, когда во главе крупных партизанских отрядов он совершил дерзкие рейды по тылам наполеоновской армии и одержал целый ряд блистательных побед. Одним из первых он ввёл в литературу описание партизанской войны. Его «Дневник партизанских действий 1812г.» является образцом военной публицистики прогрессивного направления.

Военный талант Давыдова высоко ценили крупнейшие русские полководцы – Кутузов, Багратион, Кульнев; сам же он более всего дорожил своей славой признанного партизанского вождя, одного из главных теоретиков партизанской войны как войны прежде всего народной. «В дневнике партизанских действий» он много говорил о тактике войны, о том, как важно для любого военачальника знать и понимать характер той борьбы, которую ведёт народ, знать и понимать «мысль народную». Давыдов описывал войну 1812г. как войну всенародную. Когда против неприятеля встал весь народ, от мала до велика. Такая трактовка войны была смелой и новаторской. Это было значительным шагом вперёд в развитии героико-патриотической темы. Рассказывая о личных подвигах, Давыдов никогда не забывал своих товарищей, давая понять, что один он не смог бы совершить их. Всюду в его рассказах фигурирует слово «мы».

При жизни Давыдова «Дневник» его печатали лишь в отрывках. Но и в отрывках он стал подлинным литературным явлением своего времени. Написанный непосредственным участником великих событий, он соединил в себе неотразимую достоверность исторического документа и замечательную выразительность художественного повествования. «Предоставляем военным людям судить о военном достоинстве этих статей, - писал В.Г.Белинский, - что же касается до литературного, с этой стороны они – перлы нашей бедной литературы: живое изложение, доступность для всех и каждого, интерес, слог его, быстрый, живописный, простой и благородный, прекрасный и поэтический! Как прозаик Давыдов имеет полное право стоять наряду с лучшими прозаиками русской литературы».

Д.Давыдов пользовался большой славой у современников. Ему посвящали стихи Пушкин, Жуковский, Баратынский, Вяземский, Алексей Бестужев, Ф.Толстой. Пушкин называл его «певцом и героем», «отцом и командиром». Вальтер Скотт в известном сочинении о Наполеоне писал и о Давыдове – «чёрном капитане» войны 1812г., «человеке знаменитом, которого подвиги в минуты величайшей опасности его отечества вполне достойны удивления».

2.12 Дивный феномен нравственного мира героини книги Надежды Дуровой «Кавалерист-девица. Происшествие в России».

В 1836г. Вышла книга, о которой сразу же заговорили все. Это была книга Надежды Дуровой «Кавалерист-девица. Происшествие в России». Написанная в жанре военных мемуаров, повествуя о многочисленных походах и сражений, участником которых был её автор, книга Дуровой, однако, имела в виду какую-то совершенно особую цель, особую мысль, которая, по-видимому, должна была заставить читателя воспринимать повествование не просто как рассказ о походах и сражениях, а как нечто более значительное. Важное. Имеющее отношение не только к военной жизни. «Происшествием» была собственно жизнь Надежды Дуровой, сама её судьба. Происшествием невиданным, неслыханным – таким, сама исключительность которого заставляла задуматься о многом.

«Происшествие» начинается 17 сентября 1806г., когда молодая дочь сарапулского городничего Надежда Дурова тайно покидает родительский дом и под именем Александра

Соколова присоединяется к казачьему полку, идущему на Дон. Весной следующего года её принимают в Коннопольский уланский полк, и уже в мае она участвует в боевых действиях против наполеоновских войск, проявляя незаурядную храбрость и воинское умение. Прослужив некоторое время в одном из самых «престижных» гусарских полков (Мариупольском), куда она была определена по распоряжению царя, Дурова затем вновь перевелась в уланы, Литовский полк, с которым в Отечественную войну прошла многотрудный путь от Немана до Бородина.

В своих многолетних походах она вела записки, нечто вроде дневника. Писательское чутьё подсказало ей, что это и есть тот первостепенной важности материал, который лучше всяких беллетристических вымыслов расскажет современникам о действительной жизни, о её важнейших нравственно-социальных проблемах. Духовный мир молодого современника, драматизм и поэзия его нравственных исканий, ставших подвигом, - вот та мысль, которая легла в основу первой её книги. Эту особенность таланта Дуровой тонко уловил Белинский: «Боже мой, что за чудный, что за дивный феномен нравственного мира героини этих записок, с её юношескою проказливостью, рыцарским духом…с её глубоким поэтическим чувством. с её грустным, тоскливым порыванием на раздолье военной жизни… И что за язык, что за слог у Девицы-кавалериста! Кажется, сам Пушкин отдал ей своё прозаическое перо, и ему-то обязана она этою мужественною твёрдостию и силою, этою яркою живописною увлекательностию своего рассказа, всего полного, проникнутого какою-то скрытою мыслию».

Этою «скрытою мыслию» было само мироощущение писательницы, то, быть может, не вполне ясное, но никогда не покидавшее её сознание, что сама исключительность её судьбы – это всё же во многом следствие её одиночества, трагического одиночества в обществе, для которого она может представить какой-то интерес в виде определённого «раритета». Эта обобщающая мысль, таящаяся в глубоком подтексте «Записок», делает их не только фактом мемуарной литературы, но и явлением гораздо более широким, художественно-масштабным. В русской художественной прозе об Отечественной войне их можно считать одним из первых и наиболее ярких образцов

3.Заключение.

Обратившись к теме « Народный характер Отечественной войны 1812 года в русской литературе первой половины 19 века», я исследовала работы многих критиков, которые помогли мне некоторые особенности биографии и определить круг тем и проблем, поднятый в произведениях авторов стихотворных и прозаических текстов. Я пришла к выводу, что поэтическое дарование поэтов, непосредственных участников знаменательных событий 1812г., было уникальным. Почему нас, современников двадцать первого столетия, интересуют события двухсотлетней давности? Наверное, потому, что их идеалы и устремления были высокими, чувства искренними, а сердца горячими. Но не только человеческие качества привлекают меня, когда я беру в руки томики со стихами Дениса Давыдова, Ф. Глинки, вечно живыми баснями И.А.Крылова, А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтова. Я смогла увидеть многообразие художественных средств, попыталась самостоятельно проанализировать лирические произведения, чтобы приблизить творчество поэтов, писателей, публицистов к современности. Эта работа научила анализировать и понимать лирическое и мемуарное произведение, работать с критической литературой, выявлять особенности произведений различных жанров.

В истории русской литературы, вероятно, не было ни одного писательского поколения, которое не проявило бы к эпохе Отечественной войны 1812г. Самого живого творческого интереса и не внесло бы в разработку этой великой темы своего вклада. И это естественно. Ибо каждое поколение, стремясь осознать своё место в историческом процессе, по необходимости соотносит себя с прошлым, с тем социально-историческим и нравственно-духовным опытом, который отстоялся в этом прошлом и выделяет в нём какие-то новые, в особой степени значимые для себя грани. Так, несомненно, будет и впредь, и с этой точки зрения, вероятно, все литературные поколения вполне между собою равноправны. Все, кроме, пожалуй, одного - кроме того, самого первого, для которого Отечественная война была не историей, не преданием, а героической современностью, бурным и грозным сегодняшним днём. Писатели этого поколения имеют не только ту, самой историей определённую привилегию, что им выпало на долю запечатлеть великие события, свидетелями и участниками которых они были, но и ту, что для всех последующих поколений они сами стали «людьми двенадцатого года», то есть воплотили в себе сознание своей эпохи во всём его неповторимом своеобразии и противоречивости, во всём многоразличии его творческих проявлений. Поэтому какими бы условными, далёкими от реальной исторической действительности ни казались нам картины, запечатлённые в поэзии Державина или Жуковского, Востокова или Воейкова, Милонова или Ф.Глинки, сами эти произведения будут для нас такими же живыми «документами эпохи, такими же незаменимыми источниками знаний, как и непосредственно-документальные свидетельства Давыдова и Орлова, того же Ф.Глинки и Дуровой, Лажечникова и Батюшкова. У этой литературы особое место. И – особое значение».

Литература

1. Емельянова Л.,Орнатская Т.России верные сыны. – Л.: Художественная литература, 1988.

2. Кузьмин А.И. Героическая тема в русской литературе. – М.: Просвещение, 1974.

3. Аношкина В.Н., Петрова С.М. История русской литературы. – М.: Просвещение, 1989.

4. Архипов В. Поэзия подвига. М.: Правда, 1969.

5. «Русские писатели». Библиографический словарь. – М.: Просвещение, 1971.

6.Степанов Н.Л. Мастерство Крылова-баснописца. - М: Просвещение, 1956.

7. Лермонтов М.Ю. Собр. соч. – М., 1983.

8. Дурова Н.А. Избранное. – М.: Просвещение, 1984

9. Жуковский В.А. Избранное. – М.: Тера – Книжный клуб, 2001.

10. Рождественский В.А. В созвездии Пушкина: книга о русских поэтах. – М.: Современник, 1972

11. Михалков С. Литература. Время. Жизнь. – М.:: Детская литература,1978.

12. Ишимова А.О. История России в рассказах для детей. – Санкт-Петербург: Научно-исследовательский центр «Альфа», 1993.

13. Балязин В. Расцвет Российской империи. – М.: ОЛМА Медиа Групп, 2009.

Приложение 2.

Портрет Гавриила Романовича Державина

Атака Лейб-гвардии Литовского полка из 5 – го пехотного корпуса

Художник Н.С.Самокиш. 1912 г.

Кутузов во время Бородинской битвы. Художник А.Шепелюк. 1951 г.

Денис Давыдов. Художник А.О. Орловский 1814 г.

Михаил Богданович Барклай – де – Толли. Художник Дж.Доу 1825 г.

Положение в Европе на начало 19 века

Отечественной войне 1812 года предшествовало активное противоборство России и Франции на европейской арене .

По началу во внешней политике император России Александр Первый стремился сохранить нейтралитет России и не вмешиваться в соперничество двух крупнейших держав Европы – Англии и Франции.

Однако в 1805 году, когда завоевательные походы Наполеона стали затрагивать экономические и политические интересы России, она вступила в коалицию с Англией, к которой вскоре присоединились Австрия, Швеция и Неаполитанское королевство, а 1806 году – Пруссия.

В декабре 1805 г. в сражении под Аустерлицем император Франции – Наполеон разгромил своих противников, в том числе русские полки.

В 1806 г. была разгромлена Пруссия; Россия тщетно пыталась продолжить сопротивление; в 1807 г. в Тильзите (Восточная Пруссия) был подписан русско-французский мир, по условиям которого Россия должна была примкнуть к «континентальной блокаде» (Наполеон стремился нанести урон Англии через перекрытие этому государству торговых путей с государствами с континента) против Англии; однако подписание Тильзитского мира не предотвратило нового русско-французского столкновения.

Франция напала на Россию – в частности, по причине несоблюдения Россией «континентальной блокады» Англии . Целью Наполеона был не разгром, а покорение России путем подписания с ней выгодного для Франции договора.

Вначале французская армия успешно наступала. Битва у деревни Бородино, в 80 км от Москвы, под руководством Главнокомандующего русской армией Михаила Кутузова, состоявшаяся 7 сентября 1812 г., не принесла победы ни одной стороне; потери были огромны: русские потеряли 40 тыс., французы – 30 тыс.

человек. После этого Кутузов решил сдать Москву французам.

Вскоре после вступления Наполеона в Москву в ней начался сильный пожар, оккупантам негде было разместиться, не хватало продовольствия. Наполеон направил Александру несколько писем с предложением начать переговоры о мире, но ответа не получил. Из-за наступивших холодов и голода Наполеон вынужден был отправиться в обратный путь. Заняв позиции южнее Москвы, Кутузов заставил Наполеона отступать по той же разграбленной французами Смоленской дороге, по которой они шли к Москве, в результате чего они были лишены возможности найти продовольствие.

После полного изгнания французов из пределов России в декабре 1812 года русская армия участвовала в заграничных походах против Наполеона в 1813-1814 гг.

В 1815 г. на Венском конгрессе Россия примкнула к Священному союзу монархов Европы для борьбы против революционного движения в европейских странах (благодаря именно такому движению и был возможен поход Наполеона по европейской земле).

Причины войны

— отказ России от «континентальной блокады» Англии;

— стремление Франции к европейской гегемонии;

— столкновение интересов России и Франции в Германии, Польше и на Ближнем Востоке;

— экономические и политические противоречия между странами.

Некоторые одной из причин начала войны называют личную неприязнь императоров друг к другу.

Свидетельства современников и анализ событий той эпохи свидетельствуют об обратном. Наполеон и Александр часто встречались даже накануне войны, вели переписку, называли друг друга братьями. В такой ситуации правильнее говорить о столкновении двух великих, амбициозных, неординарных личностей эпохи, которые не могли позволить усиления соперника.

Основной ход событий Отечественной войны 1812 года (и некоторые этапы заграничного похода)

Последствия войны

Причинами поражения французов в отечественной войне можно считать :

— гениальные тактические ходы М.

И. Кутузова;

— активное партизанское движение в России;

— суровые климатические условия для французов и длительность военной кампании.

Среди различных последствий войны 1812 года выделяют зарождение в России общественного движения, которое привело к событиям декабря 1825 года.

Географически Отечественная война коснулась западной части России.

Но помощь в организации победы над противником оказывала вся страна.

Отечественная война 1812 года кратко

Официальной причиной войны стало нарушение условий Тильзитского мира Россией и Францией.

Россия, несмотря на блокаду Англии, принимала в своих портах ее суда под нейтральными флагами. Франция же присоединила к своим владениям герцогство Ольденбургское.

Наполеон посчитал оскорбительным для себя требование императора Александра о выводе войск из герцогства Варшавского и Пруссии. Война 1812 года становилась неизбежной.

Вот краткое содержание Отечественной войны 1812 года. Наполеон во главе огромной 600-тысячной армии форсировал Неман 12 июня 1812 года. Российская армия, насчитывавшая только 240 тыс. человек, была вынуждена отступать вглубь территории страны.

В битве под Смоленском Бонапарту не удалось одержать полной победы и разбить соединившиеся 1-ю и 2-ю Русские армии.

В августе главнокомандующим был назначен Кутузов М.И. Он не только обладал талантом стратега, но и пользовался уважением среди солдат и офицеров. Генеральное сражение французам он решил дать близ села Бородино.

Позиции для русских войск были выбраны наиболее удачно. Левый фланг защищали флеши (земляные укрепления), а правый фланг – река Колочь. В центре располагались войска Раевского Н.Н. и артиллерия.

Обе стороны сражались отчаянно.

На флеши, которые мужественно охраняли войска под командованием Багратиона, был направлен огонь 400 орудий. В результате 8 атак наполеоновские войска понесли огромные потери. Захватить батареи Раевского (в центре) им удалось только около 4 часов дня, но, не на долго. Атакующий порыв французов удалось сдержать благодаря смелому рейду уланов 1-го кавалерийского корпуса.

Несмотря на все сложности ввести в бой старую гвардию, элитные войска, Наполеон так и не рискнул. Поздно вечером сражение закончилось. Потери были огромны. Французы потеряли 58, а русские 44 тысячи человек. Парадоксально, но оба полководца заявили о своей победе в сражении.

Это был единственный способ сохранить боеспособную армию. 2 сентября 1812 года Наполеон вошел в Москву. Ожидая предложения о мире, Наполеон пробыл в городе до 7 октября. В результате пожаров большая часть Москвы погибла за это время. Мир с Александром 1 так и не был заключен.

Кутузов остановился в 80 км. от Москвы в селе Тарутино.

Он прикрыл Калугу, имеющую большие запасы фуража и арсеналы Тулы. Русская армия, благодаря этому маневру, смогла пополнить свои резервы и, что немаловажно, обновить снаряжение. В то же время французские отряды фуражиров подвергались партизанским нападениям. Отряды Василисы Кожиной, Федора Потапова, Герасима Курина наносили эффективные удары, лишая французскую армию возможности пополнить продовольствие. Так же, действовали и специальные отряды Давыдова А.В.

и Сеславина А.Н.

После ухода из Москвы армии наполеона не удалось пробиться к Калуге. Французы вынуждены были отступать по смоленской дороге, без фуража. Ранние суровые морозы усугубили ситуацию. Окончательный разгром Великой армии произошел в сражении у реки Березины 14 – 16 ноября 1812 года. От 600-тысячной армии осталось лишь 30 тысяч покинувших Россию голодных и замерзших солдат.

Манифест о победном окончании Отечественной войны был издан Александром 1 25 декабря того же года. Победа 1812 года была полной.

В 1813 и 1814 годах состоялся поход русской армии, освободивший европейские страны от господства Наполеона. Русские войска действовали в союзе с армиями Швеции, Австрии, Пруссии. В результате, в соответствии с Парижским договором 18 мая 1814 года, Наполеон лишился престола, а Франция вернулась к границам 1793 года.

Урок «Народный характер войны и ее отражение в литературе и искусстве»

МОУ СОШ № 65 города Томска

Учитель: Назовите известные вам архитектурные и скульптурные памятники, посвященные Отечественной войне 1812 года? Что вам о них известно? (Москва – Храм Христа Спасителя, Триумфальная арка, С-Петербург – памятники, Барклаю де и др.)

Обратите внимание на репродукции русских художников и время их создания (висят на стенах ). Как видим и художники не обошли стороной события 1812 года. Каким событиям войны посвящены эти картины?

Закрепление по вопросам и заданиям: Итак, какой характер носила война 1812 года? Почему она вошла в историю как Отечественная война?

Трагическая, необычная судьба была уготовлена Бородинскому полю еще задолго до событий 1812 года. Четыре реки текут здесь. Особую значимость их названий заметил Федор Глинка: «День битвы Бородинской, день войны, битвы, стона и огня!». Назовите эти реки. (Войня, Колоча, Стонец, Огник ).

сказал об одном офицере, который был ранен во время русско-турецкой войны: «и смерть сквозь голову прошла». О ком было сказано? (о ). События, описанные в одном произведении великого русского писателя, укладываются в промежутке между летним днем 1805 года и 5 декабря 1820 года. О каком произведении идет речь? («Война и мир»).

Домашнее задание : подобрать (найти) произведения, отечественные и зарубежные, литературы и искусства, посвященные военным событиям и людям, принимавшим участие в войне 1812 года; устное народное творчество о войне 1812 года.

Оценки за работу на уроке, за выступления и сообщения обсуждаются в конце урока.

Литература к уроку

1. Герои 1812 года. М. 1987 (ЖЗЛ)

2. Гладков А. Давным – давно

3. Крылов: Волк на псарне, Ворона и курица, Щука и кот

4. Лермонтов. Два всадника. Поле Бородина

5. Мордовцев двенадцатого года». М. 1881

6. Родина: журнал. 1992, № 6-7.

7. России верные сыны. Отечественная война 1812 года в русской литературе первой половине 19 века - в двух томах

8. Сироткин война 1812 года. М.: Просвещение, 1987

9. Толстой и мир

10. Репродукции картин русских художников:

«Военный совет в Филях»,

«В 1812 году»,

«Отступление, бегство»,

«Не замай-дай подойти!»,

«В покоренной Москве»

12 Портреты писателей,

и полководцев-героев Отечественной войны 1812 года.

13. Памятники архитектуры и скульптуры, связанные с войной 1812 года (фото)