Авантюрне. Авантюрний роман

Пригодницький роман - твердо усталений жанр літератури, що характеризується стрімким розвитком сюжету, гостротою сюжетних поворотів і справжніми пригодами. Як правило, авантюрні книги покликані розважати, але найчастіше така література не обмежується лише цією функцією. У цьому розділі ви знайдете різні та несхожі одна на одну книги, що затягують з перших рядків так, що складно буде відірватися.

Особливості книг у жанрі Пригодницький роман
Кращі пригодницькі романи захоплюють з перших сторінок: автори майстерно занурюють нас в атмосферу книги, і далі гайки сюжет гвинтують все швидше. Жанр почався з історичних книг, наповнених пригодами: згадати тільки книги про індіанців, карибських піратів, береги Амазонки, острови скарбів, кругосвітні подорожі, джунглі та багато іншого. В основі таких творів справжній живий драйв: погоні та викрадення, битви, бої, загадки та таємниці. Герої книг - харизматичні, сильні особистості, здатні йти всупереч неприємностям і долі, і своїми вчинками захоплюють читача. Це можуть бути капітани піратських кораблів, індіанці, мандрівники, молоді хлопці - головне, що попереду на них чекає насичена низка авантюрних пригод.
Сьогодні, крім того, що ви можете завантажити пригодницькі романи в класичній формі, жанр розвинувся і став сплітатися з багатьма напрямами фантастики, фентезі, детективів і навіть молодого напряму ЛітРПГ. Адже пригод знайдеться місце в будь-якому місці, у будь-якому світі, як у далекому фантастичному майбутньому, так і в ранньому середньовіччі. Фактично жанр немає жорстко встановлених рамок, і саме цим продовжує залучати нових читачів.
Читати пригодницькі романи (або авантюрний роман, як його ще іноді називають) – означає насолоджуватися цікавими та вражаючими книгами.

Чому пригодницький роман зручніше читати онлайн на Літ-Ері?
Літ-Ера - передовий літературний портал, що дозволяє скачати пригодницьку літературу або читати її в онлайн-режимі. Щодня відвідуваність сайту зростає, тому що читачі тут знаходять твори на будь-який смак, причому у великих кількостях. Ще б пак - адже тут багато авторів викладають свої ульотні книги ексклюзивно, причому це роблять як професійні письменники, що давно сформувалися, так і молоді та енергійні новачки, які вже встигли підкорити читачів своїми яскравими та захоплюючими новинками.

-------
| сайт collection
|-------
| Надія Теффі
| Авантюрний роман
-------

«Pourquot occuper le Tribunal
de ce chetif b…la», – cria une
voix de la Montagne…
La Revolution.
Louis Madelin

Кірджалі був родом булгар.
А. Пушкін

Шофер гнав, як йому й було наказано. Тяжка машина, дзижчання, як гігантський джміль, обганяла нескінченну низку автомобілів, що поверталися до Парижа.
Пасажири – два манекені модного будинку «Манель» і керуючий цього ж будинку мосьє Брюнето – напружено мовчали.
Мовчала манекен Наташа (комерційний псевдонім Марусі Дукіної), бо злилася на невдалу поїздку, на дощ у Довілі, на нудьгу та на манекена Вера (комерційний псевдонім француженки Люсі Біль), яка стала розводити драму з мосьє Брюнето. Знайшла також час!
Вера підтискала губи і відверталася від Брюнето, який, ніби в чомусь винен, лебезив перед нею, прикриваючи їй ноги пледом, і щось шепотів.
«Сваряться, – думала Наталка. - Щось вона з нього вимотує».
Брюнето доводилося, мабуть, туго. Під'їжджаючи до Парижа, він зняв капелюха, і Наташа здивовано побачила, що лихий з начосом чоло його було зовсім мокре.
- Мила Наталя, - сказав він. – Ми, звісно, ​​пообідаємо усі разом. Мені тільки треба на одну хвилину заїхати… Вера поїде зі мною… треба врегулювати… загалом підрахувати. Мила Наташа, ми з Вера зараз вийдемо, а водій відвезе вас на Монмартр, він знає куди. Візьміть пляшку шампанського, якщо хочете, танцюйте і чекайте на нас. Я вас дуже прошу!
Він звертався до Наталки, але дивився на Вера і при словах "дуже прошу" нахилився і притулився обличчям до руки Вера.
Та мовчки заплющила очі.
Він схопив слухавку і сказав шоферові:
- Авеню Монтень. До мене.
Була вже десята година, коли Наталка під'їжджала до ресторану.
- Повертайтеся на авеню Монтень, - сказала вона водієві.
У під'їзд одночасно з нею входив високий хлопець. Він квапливо пропустив її вперед, з тихим вигуком побожного подиву.
Піднімаючись сходами, Наталка бачила у величезному дзеркалі важку витончену даму в сріблясто-білому манто, обробленому чорною лисицею. На довгій гнучкій шиї дві нитки рожевих перлів. Великі чорні локони щільно облягали потилицю.
– Господи! Яка ж я красива! Як дивно, що дурню Брюнето подобається пухка Вера!
Вона сіла за столик, замовила вино і почала чекати.
Почувалася спокійною, задоволеною, багатою.

Головне – добре, що спокійною. Можна уявити, яку зараз істерику закочує Вера нещасному Брюнето. А в понеділок, коли патронша Манельша дізнається про всі штучки (уже, звичайно, шофер пліткує!), обрушиться на бідну його плешиву голову така буря, з якої йому живому не вискочити.
Нудно все це, нудно.
Наталка пила маленькими ковтками вино, курила, слухала джаз, що виє.
– Добре бути вільною!
За сусіднім столиком сів той самий юнак, якого вона зустріла при вході. Місце, очевидно, далося йому не дарма. Він щось довго клопотав і сперечався з метрдотелем.
Наталя зрозуміла, що це робиться через неї, і крадькома стежила за сусідом.
Він був дуже молодий, років двадцяти п'яти, не більше. Білявий, сіроокий, з пухкими щоками та надутою верхньою губою, як це буває у дітей, коли вони щось дуже уважно роблять. Він повільно тяг вино зі склянки, закидаючи голову, і неспокійно дивився на Наташу. Мабуть, хотів заговорити і не знав, як за це почати.
Але ось запалилися в залі червоні лампочки, згасло верхнє світло і почався номер. Дві дуже схожі одна на одну напівголі смагляві танцівниці танцювали фантастичний танець. Скакали більше на руках, ніж на ногах. Діамантові підбори виблискували в повітрі.
Публіка зааплодувала.
Вихляючи боками, танцівниці пробиралися між столиками до виходу.
- Шурко! - скрикнула Наталка, спіймавши за тюлеву спідницю ту танцю, що була меншою.
- Наташка! Ти як сюди потрапила?
– Тихіше! Нехай думають, що я багата англійка. Чекаю на своїх. Ти давно тут танцюєш?
– Другий тиждень. У мене нова сестра. Ще більше на мене схожа, ніж торішня. Чи хороший наш номер? Ну, я біжу. Заходь!
Вона втекла. За нею слідом, гублячи стільці, кинувся молодик з надутою губою. Повернулися разом. Шурка, захекана, пролепетала жахливою французькою мовою:
- Мадам, вуасі мосьє в презенті ...
Приснула і втекла.
Молода людина розгублено розкланювалася, запрошуючи танцювати.
Танцював він дивовижно.
«Чи не професіонал?» - Подумала Наталка.
І обличчя в нього було зовсім славне. Дитяче - веселе і добре і трохи збентежене.
Говорив французькою з акцентом.
– Ви не француз? - Запитала Наталка.
– Вгадайте! – відповів він.
- Ви ... - Почала вона і зупинилася.
Хто він справді?
– А ваше ім'я?
Він помовчав, наче придумував.
- Гастон Люке.
- Отже, все-таки француз?
Він знову відповів «вгадайте» і додав:
– А я одразу дізнався, що ви англійка.
– Чому?
– За вашим акцентом, за вашою зовнішністю та вашими перлами.
Наталя посміхнулася.
– Це спадкові.
- Ну немає! – засміявся він. – Це лише фальшиві так називають. А у вас справжні.
– Ну звичайно, – сухо відповіла Наталка.
Як же можна було сумніватися, коли мадам Манель продавала цей чудовий виріб по шістсот франків за нитку, і то тільки добрим клієнтам до добрих сукень.
Танцювали багато. Хлопчик був не промовистий. Більше посміхався, аніж казав. Але посміхався так щасливо, і біля самих куточків його рота робилися крихітні ямки.
- А ви не поїдете до вашої Англії? – спитав він раптом.
- Немає ще. Не скоро.
Тоді він почервонів, засміявся і сказав:
- Я вас кохаю.
Було вже близько дванадцятої, і Наталка почала турбуватися відсутністю Вера і Брюнето, коли зненацька з'явився водій і подав їй листа.
Брюнето писав, що приїхати не може, розсипався у вибаченнях і дякував заздалегідь «за все, за все». Наталя зрозуміла за що. За те, щоб вона не пробовталася патронше. Наприкінці листа сказано було, що вона може мати в своєму розпорядженні автомобіль, і був приколоти шпилькою п'ятисотфранковий квиток.
- Я скоро поїду, - сказала Наташа шоферові. - Зачекайте трохи.
Хлопчик знову кликав кружляти.
- Останній танець, - сказала вона. - Пора додому.
Він навіть зупинився.
– Вам уже набридло? Вам нудно? Так, я знаю. Тут тісно та душно. Поїдемо до іншого місця. Бажаєте? Я вам покажу... під Парижем. Там чудово. Ще не пізно... Благаю вас!
Наталка уявила собі свою нудну готельну кімнатку. Чому не залишитися ще хоча б на годину «багатою англійкою», якщо це так смішно? Ще годинка, інша – і кінець. Назавжди.
— Ну гаразд, їдемо, — вирішила вона. - Мій водій унизу. Ви скажіть йому адресу.
Він почервонів від задоволення, заметушився.
Наталка підійшла до свого столика, заплатила за вино і, накинувши завченим граціозно-манекенним жестом своє блискуче манто, спустилася зі сходів.

Er war ein Dieb,
Sie war…
H. Heine

Ресторан, до якого привіз Наташу Гастон Люке, виявився зовсім близько за Сеною. Він займав невеликий двоповерховий будиночок, весь оточений скляною верандою, прикрашеною гірляндами і кольоровими ліхтариками, все палаюче, як бенгальське багаття, серед тихих тихих будиночків передмістя.
Глухі удари оркестрового барабана долинали на площу, всю заставлену автомобілями.
– Ось тут буде затишно! – сказав Гастон, коли Наталка відпустила водія.
Внизу містився бар. Нагорі – вечеряли, пили та танцювали. Ледве знайшовся вільний столик.
На маленькому просторі, приділеному для танців, давлячи один одного ногами та ліктями, колихалися голі спини, голі плечі, розпарені обличчя.
Оркестр вела дама-піаністка, вела майстерно. Сміялася, вигукувала англійські слівця, гримасувала, плескала по боці піаніно. Гладко зализана гостролиця голова з кучерями, що вилазили з-під вух, робила її схожою на веселого хортового собаку.
У каші танців виділявся негр, що викидав якісь особливі коліна, не дуже гарні, але завжди несподівані. Одягнений негр був брудним, і Наташу здивувало, що він, пильно подивившись у їхній бік, весело блимнув Гастону. Дивне знайомство.
- Ви знаєте цього негра? - Запитала вона.
– Ні, – відповів той якось злякано.
- Мені здалося, що він вам вклонився.
Гастон почервонів:
– Це вам здалося. Він просто так ламається. Він, мабуть, у вас закохався.
- А скажіть, ви давно знаєте Шуру?
– Шуру? Який?
- Танцівницю.
– Так… тобто я бачив її дуже часто… разів зо два.
Спробували танцювати, але в цій тисняві важко було рухатися.
Негр, витягаючи шию, стежив за ними. Він увесь час танцював із молоденькою білявкою, виламуючи її у різні боки. І не можна було розібрати, танцює він чи просто дурить.
- Тут дуже душно, - сказала Наталка. - Пора додому.
Гастон стривожився:
- Посидімо ще. Я вам зараз принесу чудовий коктейль. Тутешня спеціальність. Ви тільки спробуйте. Благаю вас! Я зараз принесу...
Він став пробиратися між танцями.
Наташа вийняла люстерко, пудру, підфарбувала губи. Помітила на сукні цятка від вина і дуже стривожилася. Сукня належала «мезону» і була одягнена на неї, щоб демонструвати її в Довіллі під час обіду, що не відбувся через сварку Вера з Брюнето. Через це цятки можуть бути неприємності, особливо якщо патронша буде в поганому настрої.
«Ну, зараз не варто про це думати. Потрібно веселитися».
Саме «треба веселитися», подумала вона, і відразу відчула, що їй зовсім не весело, а тільки неспокійно, тривожно і пора все це закінчити. Багатою англійкою вона себе не відчувала, підтримувати це непорозуміння було безглуздо і нудно. Підозральний Гастон виявився дурним і мало кумедним.
Вона почала шукати його очима і побачила за дверима біля сходів, що вели в бар. За його спиною стояв негр і, скосивши очі вбік, щось говорив, нахилившись близько, очевидно шепотів.
«Отже, він знайомий із цим негром?»
Потім обидва зникли, мабуть, спустилися до бару.
Натовп танців трошки порідшав. З вулиці долинало дзижчання моторів, що пускалися в хід.
Наташа відкрила сумочку, щоби відібрати гроші для таксі. Підкладка виявилася мокрою: флакон парфумів розкупорився, і рукавички, хустку і навіть гроші опинилися в зелених плямах від зеленого шовку пудрениці, що полиняв.
- Ну ось, спробуйте! – пролунав голос Гастона.
Він ніс, усміхаючись ямочками рота, два келихи помаранчевого пиття з соломинками, що стирчали з нього. Один келих поставив перед Наташею, з іншого, викинувши соломинку, сьорбнув великим ковтком, заплющив очі і засміявся:
– Чудово!
Наталка спробувала коктейль. Так, смачно і навіть не дуже міцно.
Оркестр грав "Ce n'est que votre main, madame".
І раптом Гастон, все сміючись і заглядаючи їй в обличчя, почав підспівувати хрипким, чуттєвим і дивним голосом:
- "Madame, I love you!"
Він нахилився близько, і Наталя відчувала запах його парфумів, душний, глухий, зовсім незнайомий і дуже неспокійний.
«Якщо любити його, – подумала вона, – то від цих духів збожеволіти можна».
- А ви ж розмовляли з негром? - Сказала вона, злегка від нього відсторонюючись.
- "And I will never in my life forget you"! - Співав він, не відповідаючи.
Не чув? Чи не хотів відповісти? Та й чи не однаково.
– Коктейль смачний. Як він називається?
– Я знаю дуже багато смачних речей, – відповів Гастон. – Ми якось поїдемо з вами на один острівець… досить далеко. Там одна малаєчка щось вам покаже, чого у вас в Англії зовсім не знають.
- Дивна ви людина, Гастон Люке. Скажіть мені, чим ви взагалі займаєтесь?
– Вами. Я займаюся вами.
Він узяв її руки і, сміючись, підніс до губ.
І тут вона звернула увагу на його пальці. Вони були грубі, з маленькими плоскими нігтями, добре оздобленими, але негарною формою. Але головна потворність, яка лякала, як смутний спогад про якусь страшну розповідь, – був далеко відставлений, непомірно довгий великий палець, що майже доходить до першого вказівного суглоба.
"Рука душителя", - подумала Наталка і все дивилася і не могла відвести очей, але дивилася тишком-нишком, немов, якщо він помітить, що "пізнаний", тут і станеться щось жахливе, чого вона не знає і уявити собі не сміє.
Він підняв келих і засунув їй у рот соломинку:
– Ну, ще! Ну ще! Смачно! Весело! Чудово!
І неспокійний запах його парфумів увійшов до неї як хлороформ, проти якого кожен усипаний інстинктивно бореться і якому солодко і безвольно підкоряється, коли відчує, що немає вже для нього в житті іншого дихання, крім цього, небажаного, єдиного, блаженного.
– У вас дивні руки! – казала Наташа і чомусь сміялася. - Я дуже втомилася. Я сьогодні їздила у Довілль.
Їй хотілося розповісти йому про все, щоб разом посміятися з непорозуміння з «багатою англійкою». Але говорити було ліньки. Від міцного коктейлю билося серце, паморочилося в голові і починало нудити.
Вона згадала, що не обідала, що у ресторані тільки випила шампанського.
- Треба швидше додому.
Вона підвелася, але зараз же опустилася на стілець і мало не впала. Кольорові лампочки захиталися, задзвеніло в голові… Очі заплющились, нудота стиснула горло.
«Звук! Гук! Гук!» – глухо гукало щось, чи то барабан оркестру, чи то її серце. Мабуть, серце, бо боляче було в грудях.
- Ну що ви! Що ви! – говорив схвильований голос.
Це Гастон. Милий хлопчик!
– Жінці трохи погано. Коктейль був надто міцний.
Кому він казав?
Наташа ледве розплющила очі.
Негр!
Негр стоїть біля її столика. Поблизу він маленький, із сірими, гидливо розпущеними губами. Непоказний. Лакейчик!
У нього в руках Наташин порожній келих.
- Тоді не треба більше пити. Я винесу коктейль, – каже він і забирає порожній келих.
- Спробуйте встати, - каже Гастон. - Тут є кімнатка. Ви полежите хвилинку, і все пройде.
Він веде її. Ноги у неї рухаються дивно легко, але статі вона не відчуває. Очі не сміє розплющити: трохи розплющить - все задзвенить, закрутиться, і втриматися на ногах вже не можна.
– Жінці погано! – чується голос Гастона.
– Сюди, сюди, – відповідає хтось.
Її несуть.
Потім вона відчуває пружне прохолодне дотик до потилиці і правої щоки, таке знайоме, просте, спокійне.
Промайнули в очах яскраво-жовті намисто, що довгою бахромою падали звідкись зверху, і моторошне, смертельно бліде, майже біле жіноче обличчя з квадратно складеним твердим рушником на голові.
Потім гострий тонкий дзвін.
Потім… нічого.
Сон без снів.
І ось – шерех, шепіт.
Щось трохи полоскотало шию.
Наталя ледве розплющує очі і не зовсім розуміє той сон, який раптом бачить.
Сниться їй рожевий туман, сниться негр. Він нахилився над чимось, що лежить на нічному столику... І ще хтось спиною до неї, і вона не бачить його обличчя. Негр розплющив губи гидливою гримасою, щось зло сказав, брязнув чимось…
- Шут! - Прошепотів інший і швидко обернувся. І раптом відчайдушно, майже голосно вигукнув:
- Вона дивиться!
Обличчя його Наташа не бачила. Рожевий туман не був нерухомий. Він плив, блимав… Сліпуче блискуче жіноче обличчя, з білим квадратним рушником на темряві… Велика тепла рука лягла на очі Наташі… Але вона все одно більше не могла б дивитися. Шум, дзвін, плескаючі іскри заповнили світ, і важкі повіки опустилися, перш ніж закрила їх ця рука. Останнє, що відчула вона, був запах дивних духів, ніби вже знайомих, таких душних, солодких, блаженних, що, знепритомнівши, вона посміхнулася їм як щастя.

– Qui est-ce votre père spirituel?
- Le chevalier de Casanova.
- Un gentilhomme espagnol?
– Non, un aventurier benitien.
Sonate de Printemps.
Valee Inclan

Яке буває чудове життя!
Дві жінки в малинових сукнях, довгих, твердих, широких, танцюють, манірно підібравши спідниці пальчиками. Під малиновим кущем сидить малиновий пастушок і грає на дудочці.
Чудові, кучеряві, малинові хмари... А за ними малиновий човен, і в ньому мрійлива дама в малиновій сукні. Вона опустила руку у воду. А перед нею малиновий кавалер у зав'язаних бантами підв'язках читає щось книжечкою.
Яке щасливе життя!
Далі на острівці два барани… Ще далі – знову танцюють пишні пані під сопілку пастушка…
Заплющити очі і потім подивитися уважніше.
Тепер усе зрозуміло. Це не є життя. Це просто шпалери.
Наталка повернула голову і побачила прямо перед собою обличчя сьогоднішньої ночі: сліпуче біле жіноче обличчя.
Воно було менше, ніж здавалося вночі, і належало гіпсовому бюсту італійки, що прикрашав камін маленької затишної кімнати зі спущеними рожевими шторами, з рожевим абажуром у жовтих намистах на висячій лампі та на лампочці нічного столика. Хтось засміявся за стіною, і веселий жіночий голос швидко щось затараторив.
Почувся дзвінок, дрібні кроки за дверима. Жива розмова. Все було так просто, як у всіх маленьких готелях. Зовсім не страшно. Наташа підвелася і побачила, що лежить у сукні, в блискучому вечірньому туалеті, «креасіон» мезону «Манель».
Це було перше, що вона зрозуміла. Вона лежить у вечірній сукні. Вона зім'яла чудову вечірню сукню, яку має здати в повному порядку.
Від цього професійного шоку в стомленій, одурманеній голові думки заворушилися – згадався весь вчорашній день, поїздка до Довіля, шампанське у ресторані, Гастон, вечір, негр.
– Я напилась?
І раптом згадалися ніч, негр, шепіт:
"Вона дивиться!"
Рука…
Наталка опустила ноги з ліжка. Голова трохи кружляла.
Що вони дивилися на столик - негр і той, інший?
На столику лежали її рожеві перли та сумочка. Більше нічого. Можливо, негр думав, що перли справжні, і хотів обікрасти її?
І раптом вона схаменулась.
Де манто?
На манто було дороге хутро!
Вкрали!
Вона схопилася.
О-о-о! Ось це справді було б жахливо!
Ледве не плачучи, обійшла вона кімнату.
- Слава Богу!
Манто завалилося між ліжком та стіною.
У двері постукали, і, не чекаючи відповіді, в кімнату зазирнула привітно усміхнена літня покоївка в білій наколці.
– Мадам уже встала? Мадам хоче кави?
Вона підбігла до вікна і відсмикнула фіранки.
– Я зараз принесу.
З вікна видно було площу, трамвай, набережну. Все таке просте, просте. І покоївка так привітно посміхалася. Нічого, отже, особливого не сталося. А вже одну хвилину майнула в неї думка – чи не підсипали їй чогось у коктейль… Може, навіть і негр не приходив уночі… І все це був сон.
Покоївка принесла каву з круасанами.
– У вас багато мешканців? - Запитала Наталка.
- Так, з суботи на неділю багато хто тут ночує. Приїжджають танцювати та залишаються.
Наталка спокійно випила свою каву.
Добре, що сьогодні неділя. Вона встигне до завтра привести сукню до ладу.
Підійшла до дзеркала, дістала з сумочки пудру та олівці. В іншому відділеньці, куди вона ховала парфуми, хустку та гроші, були тільки парфуми та хустку. Три стофранкові квитки, що залишилися від грошей, надісланих мосьє Брюнето до ресторану, зникли. У ресторані вона їх втратити не могла, бо пам'ятала, як тут, у дансингу, помітила, що мокра підкладка підфарбувала їх зеленими плямами. Отже, вони зникли тут.
Вона ще раз відкрила відділення, де були олівці та пудра, і знайшла півтораста франків, зім'яті грудочкою. Це були її власні гроші, які вона везла із Довілля.
Отже, таки її обікрали. Хто? Негр? Гастон? Чи той, другий, чийого обличчя вона не бачила? Та це, мабуть, і був Гастон.
Жаль було грошей.
От і повеселилася «багата англійка»! Значить, і їм теж несолодко живеться. Добре, що не задушили. Треба буде навмисне піти колись на Монмартр, у той ресторан, і подивитись цьому Гастону просто у вічі.
Який від цього буде толк, вона собі ясно не уявляла. Запитати про гроші все одно не наважиться.
З трамвая вистрибнув елегантний хлопець і почав переходити площу. Наблизившись до готелю, він підняв голову і обвів вікна.
- Гастон!
Гастон. І йшов, мабуть, сюди, в готель. Як же він наважився?
Вона накинула своє чудове манто і вийшла в коридор. Гастон піднімався сходами.

АВАНТЮРНИЙ РОМАН. Єдиний поетичний вигляд, що розвинувся переважно на європейському ґрунті, роман, - що б не стояло в центрі його - кохання, містична ідея чи справи честі, - виникає в перші століття нашої ери (елліністичний роман, напр., Ямбліх Вавилонські оповідання, Харитон з Афродісії Хайрей та Колліроя, знаменитий латинський роман Апулея Золотий осел) і зміцнюється у середні віки, - головним чином формі авантюрного роману - роману пригод. Коренячись у народно-усній творчості, всі ранні зразки авантюрного роману постають нам у нероздільних сплавах із цим останнім. Елліністичний роман з усіх боків

обплітають східні казки та легенди любовно-авантюрного типу, що доставляють йому не тільки невичерпний сюжетний матеріал, а й основну його схему; Лицарські романи (Бретонський цикл або романи «Круглого столу» і Каролінгський цикл) цілком виростають на героїчному епосі кельтів і франків, існують довгий час виключно в усній традиції. Лише записами цієї усної традиції є і «романи» ранніх середньовічних поетів (так зв. цикл про Граал, утворений творами поетів XII і початку XIII ст. - Робера де Боррона Йосип Аримафейський, Мерлін та Парсифаль; Вальтера Карта Святий Грааль, Кретьєна до Труа, Персеваль або Оповідь про Граал, Вольфраму фон Ешенбаха Парцифаль- ця, за словами пізніших дослідників «пісня піснею лицарства», що містить близько 25.000 віршів; обробка легенди про Трістана та Ізольду і декіль. ін). Романами у сенсі цього терміну всі ці твори може бути названі як і мало, як і епічні поеми Аріосто, Боярдо, Тассо. Проте, ними досконало розвинений той апарат пригод, який цілком сприйняв пізніший авантюрний роман. Дещо ближче до власне романів підходять переклади, що поширюються по всій Європі, на сучасні лицарські звичаї сюжетів про Троянську війну (Бенуа де Септ Mop Roman de Troi) і Олександра Македонського (обробка Lambert le Court і Alexandre de l'ernay, легшая в основу численних європейських Олександрій), і історії, що проводиться через найрізноманітніші випробування, але незмінною і, зрештою, тріумфує над усіма перешкодами кохання - мотив знаменитої вставної новели Апулея Амур та Психея(Флос і Бланшфлос, Окассен і Ніколетта та ін.).

Як самостійний жанр, що відокремився, роман пробивається в літературу тільки до кінця середніх віків.

в оригіналі не збереженого (відомий найближчий іспанський переклад початку XVI ст.), але визначив собою всі подальші романи про мандрівних лицарів (Chevaliers errants). Всі ці, які отримали особливо сприятливий ґрунт для свого розвитку в Іспанії і звідти розтікалися по всій Європі, романи, як основний прийом, що дозволяв легко нанизувати пригоду на пригоду, використовують такий, що знаходить собі таке вдячне застосування в пізнішому романі подорожей (див.) мотив зміни місця , поневірянь свого героя. Час Амадісов збігається з періодом занепаду лицарської культури, живої лише у уяві авторів лицарських романів, примагнічують себе тисячі співчутливих читачів. Епоха зростання міст, накопичення ними багатств, зародження буржуазного суспільства вимагала реалістичніше налаштованих героїв. Лицарські романи героїзують пам'ять феодального побуту, що відходить, представники нового класу б'ють його по п'ятах паличними ударами сатири.

У відміну героїчного епосу в основу творів, що виникають, кладеться епос про тварин. Побут тварин малюється точним зліпком феодальних відносин. Герой романів цього роду (Ізенгрім, Нівардуса з Рента, «Пригоди Ренара», П'єра до Сен-Клу, «Рейнар», Віллема та ін.), хитрий, невичерпний у витівках, що супроводжуються повним успіхом, тріумфуючий реаліст - Лис є точним прообразом майбутніх іспанських літературних шахраїв - picaro. На батьківщині лицарських романів, в Іспанії, реалістичний роман пригод, що став природною антитезою піднесеної символіці Амадісов, і розквітає з найбільшим блиском. Початок іспанського шахрайського роману (Novella picaresca або Schelmenroman) поклала в 1553 р. невелика книжечка невідомого автора «Життя Лазарільйо з Гальмів і його удачі та невдачі» (російський переклад І. Глівенки, 1897), що зробилася після книг , з величезним успіхом у десятках перекладів, що розійшлася по всій Європі (один з англійських перекладів Lasarillo

витримав, напр., 20 видавництво) і породила ряд наслідувань в самій Іспанії (найбільш чудові романи Алемана Gusman de Alfarache 1599, Леона, La picara Justina, історія жінки шахрая, 1605, Еспінеля - «Життя і пригоди 1618, Квеведо - «Історія і життя великого шахрая Павла з Сеговії» (1627 р. та ін); в Англії кінця XVI ст. (ряд повістей з побуту конікатчерів, ловців кроликів - продувних людей, Гріна: «Життя Джека Пільтона», «Наша» та ін.); у Німеччині (який схрестив у собі іспанський вплив із традиціями народних збірок на кшталт знаменитого Тілля Ейленшпігеля солдатський роман Гріммельсгаузена Simplicissimus, 1669 - цей «Фауст тридцятирічної війни», що викликав у свою чергу нескінченну кількість наслідувань), у Франції XVII ст. (Сорель, La vraye histoire comique de Francion, Скаррон, Roman comique та ін.). У Франції ж початку XVIII в. estilo picaresco засяяв з новою силою у творчості Лесажа (романи «Кульгавий диявол» і особливо знаменитий «Жиль Блаз»), який засвоїв іспанську літературну традицію настільки, що на ньому досі тяжіє звинувачення в плагіаті. «Жиль Блаз» у свою чергу перекинувся поруч наслідувань у сусідні літератури (напр., у російській літературі, де у XVIII ст. «Жиль Блаз» витримав 8 видань і був однією з улюблених книг, романи М. Чулкова Пересмішник, Красива кухарка, І. Крилова Ночі, та ін.). Завершується у нас цей лісажівський струмінь на початку XIX ст. романами Булгаріна і особливо Нарежного: «Російський Жиль Око» 1814, і некот. ін, які в свою чергу вплинули на Гоголя. Слід зазначити, що у Росії тип picaro має і своє місцеву традицію, корінну у повісті XVII в. (про Фроля Скобєєва). Всі герої шахрайських романів належать обов'язково до нижчого стану, проходять всілякі професії, опиняються в найхимерніших положеннях, внаслідок чого зазвичай досягають пошани і багатства. Все це дозволяє авторам, водячи читачів услід своєму герою - через хатини та палаци - виробляти як би поперечний

Розріз життя сучасного суспільства, давати яскраву і живу картину вдач, побуту, що робить шахрайський роман справжнім предтечею пізнішого реального роману. Піднесена лицарська ідеологія та протилежна їй спритна мораль героя-шахрая, що залишаються протягом усього розвитку авантюрного роману двома його основними темами, на початку XVII ст. об'єдналися на іспанському ж ґрунті в один із найбільш чудових творів світової літератури, роман Сервантеса «Дон Кіхот». У реалістичному оточенні буржуазних XVI-XVII ст. символічний ідеалізм лицарства, що переслідує світове зло під казковими формами всіх цих чарівників і велетнів, здавався шаленою боротьбою з вітряками. Пафос роману - невідповідність характеру та середовища, великого духу, зануреного у дрібні дні. Проте, сама форма роману побудована на кшталт шахрайських новел, що знаменує остаточну перемогу цього жанру. Надалі розвитку європейський роман піддається найрізноманітнішої диференціації, але основна композиційно-сюжетна схема його - лабіринт пригод - приймається до XVIII в. більшістю авторів абсолютно незалежно від того, яка, - психологічна, побутова, соціальна, сатирична і т. п. - побіжить по його звивинах нитку. Такі у XVII ст. французькі галантно-героїчні романи Гомбервілля, Кальпренеда, Скюдері, дидактична поема-роман Фенолона, любовно-психологічні романи Прево, сатиричні, що наближаються одночасно до типу роману-утопії: «Гаргантюа і Пантагрюель», Рабле, в Англії - «Пулі , частково, знаменитий вигодуваний сучасними йому політико-економічними теоріями роман Дефо «Робінзон Крузо», який започаткував численні робінзонади і утворив новий жанр екзотичного роману пригод. Протягом XVIII ст. відокремлюється в якості особливого жанру роман психологічний.

Однак, авантюрна традиція підтримується з колишньою силою тільки за англійським побутовим романом

Фільдінга («Історія та пригоди Джосефа Андрію та його друга пана Авраама Лінкольна», «Історія Тома Джонса, найдениша») та Смолетта («Родерік Рендом», «Перегрін Пікль» та ін.) та сатиричним вольтерівським «Кандидом», не тільки наповнює знамениті свого часу «таємничі» романи Радкліфф («Удольфські таємниці», 1794 р. та ін.) та «розбійницькі» Шіїса, Крамера, Цшокке, але проникає і в психологічний роман Гете «Учнівські та мандрівні роки Вільгельма Мейстера». Цей останній, як зразковий роман і найвище досягнення сучасної літератури канонізований романтиками, дасть численні відображення в їх творчості «Гейнріх фон-Офтердинген», Новаліса, «Мандрування Франца Штернбальда», Тіка), з іншого боку, своїм мотивом невидимих ​​покровителів через роман Жан -Поля (Ріхтера) «Невидима ложа», 1793 і типові авантюрні романи Жорж-Занд – «Консуело» та «Графіня Рудольштадт» – кладе початок сучасному окультному роману. У ХІХ ст. в еволюції роману; висувається рішуче перше місце реальний роман. Форми роману пригод зустрічають нас у «Нещасних» Гюго, в німецьких суспільних романах Гуцкова, який застосував нову схему розвитку авантюрного роману - замість пригод (Roman des Nacheinander), що розгортаються паралельно (Roman des Nebeneinander), в історичних романах. і пізніше, Г. Сенкевича, в бризкіх веселощах «Записках Піквікського клубу» Діккенса (див. його ж кримінальний роман «Олівер Твіст») і «Тартареніаді» А. Доде, в соціальному романі Бічер Стоу «Хатина дядька Тома», у нас в «Мертвих душах» Гоголя тощо. Однак, чисті авантюрні романи - на історичному тлі А. Дюма-батька (1802-1870): роман «плаща та шпаги» типу «Трьох мушкетерів», кримінально-авантюрний роман «Граф Монте- Крісто» - і Фенімора Купера (1789-1851): романи з життя Червоношкірих (цикл «Шкіряної панчохи» та морський роман, початок якому він поклав одночасно з

кап. Марріетом (1792-1848) - які користувалися винятковим успіхом і завоювали собі величезну аудиторію, все ж таки виявляються на периферії літературного розвитку. Майже межі художньої літератури перебувають авантюрні романи Є. Сю («Вічний жид» 1844 і «Паризькі таємниці», прообраз «Петербурзьких нетрів» У. Крестовского 1864-7 р.р.), які друкувалися як фейлетонів і дали поштовх розвитку так на . бульварно-романічної літератури (див. бульварний роман), типу кримінально-порнографічних романів Ксав'є де Монтепена (після 1848 р.) та ін. 1842) і «Дивна історія» (1862) зразки окультного роману, в «Расі майбутнього», що воскресив роман утопію XVII ст. Традиція кримінального роману продовжується у творчості Габоріо (1835-73), автора численних романів з таємничим злочином і детективом, що його розкриває, в центрі майже кожного з них (знаменитий цикл Лекока). Енциклопедією кримінального роману, що робить свій розвиток протягом усього XIX ст. майже по той бік художньої літератури (що не завадило, однак, кримінально-бульварній традиції досягти найвищої художності під руками Достоєвського), а у XX ст. що спалахнув з новою силою в сищіцькому або детективному (див. це слово) романі (Конан-Дойль, «Шерлок Холмс» якого вийшов з блискучих кримінальних новел Е. По, у своєму «Оповіданні Артура Гордона Піма», що дав блискучий зразок і чистого роману Моріс Леблон, «пінкертонівщина» і т. п.) з'явився шістнадцятитомний і тим щонайменше твір французького романіста Понсона дю Террайля «Пригоди Рокамболя», що залишився незакінченим, в першій половині роману є невтомним героєм всякого роду злочинів і у злочинів і Рокамболь), який розкаявся і добровільно взяв на себе завдання боротьби зі злочинним світом. Другим руслом, яким пішов розвиток авантюрного роману, є

10 -

так звані. романи «пригод на суші і на морі», автори яких (Майн Рід, Райдер Хаггард, Густав Емар, Жаколіо, Буссенар та ін., останнім часом Джек Лондон, у нас Грін) пішли по наміченому Фенімором Купером шляху, і зображують сильні підкреслено -героїчні характери всіляких шукачів золота і пригод у переможній боротьбі з людьми і природою, що протікає здебільшого в екзотичній обстановці. Сюди ж відносяться науково-утопічні романи Жюля Верна, Уельсу, окультні романи (вишеназваний Бульвер Літтон, у нас В. С. Соловйов, Крижанівська (Рочестер), тонка стилізація Gusto picaresco Каліостро, М. Кузьміна та ін., частково «Міна» ), революційний роман пригод (напр., роман Войнич «Овід» та інших.) тощо. останнім часом (після війни) спостерігається новий приплив інтересу до авантюрного роману із боку авторів і читачів. Нові твори цього роду здебільшого оперують традиційними сюжетами (у гучному романі Берроуза «Тарзан» маємо робінзонівську історію англійця, вихованого на безлюдному острові мавпами; автор не менш сенсаційних романів «Атлантида», «Дорога гігантів» та ін. спритністю рук викидає карти з традиційної колоди авантюрних романів: подорож до утопічної країни, екзотична цариця, яка нагороджує смертю своїх коханих, вистежені шпигуни тощо). Деяке освіження сюжету маємо лише у своєрідному романі Честертона, що з'явився незадовго до війни «Коли я був четвергом» (навіяна Азефівщиною томи провокації). У нас тій же темі з характерним героїзуванням провокатора присвячений недавній твір Іллі Еренбурга «Хуліо Хуреніто», що відгукується у формі авантюрного роману на найживішу сучасність. Див: Тіандер - "Морфологія роману", Зап. теорії та психол. творчості, т. ІІ, та Сиповський – «Нариси з історії російського роману».

Конкурс Копірайту-К2
Жанр пригод – найпопулярніший, його віддають перевагу найбільшій кількості читачів. Причому читачів різного віку, рівня інтелекту та соціального статусу. Пригоди читають усі – від піонерів до пенсіонерів.
Проте визнаватись у цьому не особливо поспішають. І так завжди було. Ще позаминулого століття інтелігенція з трибуни заявляла, що визнає виключно Шпенглера, хоча, насправді, захлинаючись читала Поль де Кока. З того часу багато чого змінилося в науці, техніці та громадському устрої, проте за підсумками I півріччя 2012 року романом, що найбільше продається, став детектив Марініної «Бій тигрів у долині». Проти цифр не попреш.

А літературознавці як не любили пригодницький роман, так і продовжують переконувати нас, що пригоди – це література другої свіжості. Тож відповімо ж цим, пробач господи, філологам їхньою мовою!

Поділ літератури на «серйозну» та якусь іншу є штучним.
Є поняття літератури як мистецтва з різним родовим, жанровим змістом.
Пригодницькі жанри входять у загальний літературний процес і можуть розглядатися поза контексту його розвитку.
Понад те, сам літературний процес значною мірою спрямовується еволюцією пригодницьких – низьких, на думку філологів, - жанрів.
Ось!

Ну, а тепер, коли цих набрид сплавили, поговоримо про пригодницький жанр всерйоз.

Пригодницький жанр включають практично всі атрибути, необхідні для цікавого і захоплюючого читання - динамічність і складність сюжету, хоробрих і красивих героїв, любовні перипетії і несподівані повороти.

Як жанр пригодницький роман сформувався у середині ХІХ століття.
Попередниками авантюрного роману ХІХ століття були твори Вальтера Скотта, Фенімора Купера, Віктора Гюго. А блиск жанру надали, звичайно ж, Дюма та Стівенсон.
Кінець XIX - початок XX століття - золоте століття пригод. Письменники пішли косяками. Це Луї Буссенар, Едгар По, Мелвілл, Саббатіні, Теофіль Готьє, Джек Лондон, Брем Стокер, Жуль Верн, Конан Дойл, Майн Рід, Герберт Уеллс та багато інших.
У Росії у пригодницькому жанрі працювали А. Грін, В. Каверін, А. Толстой, А. Бєляєв, Г. Адамов, А. Рибаков.
Які імена! Класики! Усі вони пройшли випробування часом і, безперечно, стали іменами історія літератури.

Масову любов до пригодницької літератури прийнято розглядати як реакцію у відповідь на літературу приземлену (тобто реалізм), яку цікавили лише будні повсякденного життя. А читачі хотіли розсунути світ, їм потрібні були твори, в яких кипіли б пристрасті, діяли незвичайні герої, що з казковою легкістю проходять через найскладніші випробування і досягають успіху. Коротше потрібен був дивовижний, таємничий, захоплюючий світ пригод.

«Найбільше їй подобається в романах довга, хитро задумана і спритно розплутана інтрига, чудові поєдинки, перед якими віконт розв'язує банти у своїх черевиків на знак того, що він не має наміру відступити ні на крок від своєї позиції, і після яких маркіз, проткнувши наскрізь графа, вибачається, що зробив отвір у його чудовому новому камзолі; гаманці, наповнені золотом, недбало розкидаються ліворуч і праворуч головними героями, любовні пригоди і гостроти Генріха IV, - словом, весь цей пряний, в золоті та мереживах, героїзм минулих століть французької історії» (Купрін. Яма)

Що ж відрізняє пригодницький жанр від інших?

Насамперед, ФАБУЛА.
За зовнішнього сюжетного різноманіття пригодницьких творів фабула їх досить проста. Це – втеча, подорож, полон, чудовий порятунок.
Любовна історія може бути присутня, проте в центрі уваги лежать не психологія відносин закоханих, а подолання зовнішніх обставин, які заважають їхньому щасливому возз'єднанню.

Як правило, головний герой пускається на пошуки – коханої людини, скарбу, зачарованого місця чи якоїсь ідеї.

Відразу згадуються:
Конан Дойль. "Загублений світ". Професор Челленджер із компанією вирушає до Південної Америки на пошуки якогось гірського плато, де, за чутками, мешкають динозаври та примітивні люди кам'яного віку.
Джек Лондон. "Серця трьох". Молодий нащадок пірата Моргана, який залишив йому багатий спадок, вирушає на пошуки скарбів свого предка.
Жюль Верн. "Навколо світу за 80 днів". Філеас Фогг побився об заклад, що зможе обігнути земну кулю в строк не більше 80 днів, що було на той час максимально можливою швидкістю.

Як варіант - герой потрапляє у скрутне становище і щоб вибратися з нього, герой має подолати безліч перешкод. (Дюма. Граф Монте-Крісто. Майн Рід. Вершник без голови)

Всі ми чудово пам'ятаємо ці (та інші) романи завдяки ВИСОКОМУ ЕМОЦІОНАЛЬНОМУ НАХОДУ ДІЇ.
Героя чекають на екстраординарні події – стрілянина, хижаки, природні катаклізми.

Інтрига, що лежить в основі твору, передбачає множину СЮЖЕТНИХ УЛОЖЕНЬ.
Герої постійно потрапляють у вогонь і на пламя. Наприклад,

Екіпаж шхуни «Пілігрим» гине внаслідок бою з китом (Жюль Верн. «П'ятнадцятирічний капітан»). Командування приймає молодший матрос Дік Сенд. Все б добре, але злий кок Негоро виявляється агентом работоргівців і обманом змінює курс корабля (пам'ятаєте сокиру під компасом?). Герої замість Південної Америки припливають до Африки (ну помилилися маненько). І тут знову - лиходій, цього разу поплічник Негоро. Він знову ж таки обманом приваблює героїв углиб країни. Усі потрапляють у рабство. Але один негр таки втікає та рятує Діка. Знову небезпечні пригоди, внаслідок яких герої рятують жінку з дитиною та малахольного вченого-ентомолога.

Або
Трансатлантичний корабель «Веніамін Франклін» тоне під час шторму (О. Бєляєв. «Острів загиблих кораблів»). Тоне, тоне, та не потоне. І герої виявляються занесеними кудись у внутрішню область Саргасового моря. А там не аби що, а ціла держава, що складається з жертв корабельних аварій. Лиходій губернатор (самозваний) хоче одружитися з красунею героїні, але позитивний герой йому це зробити не дає. Герой швиденько лагодить німецький підводний човен, і вся компанія вирушає з острова. Повертаються в Америку, і там з'ясовується, що позитивного героя виправдано (до цього його звинувачували в злочині, але все обійшлося). Герої одружуються і знову відправляються на Саргасове море (ну прям німемо їм).
А за час їхньої відсутності там відбуваються драматичні події. Усі думають, що лиходія губернатора пристрелили, і його наступник розпоряджається будувати містки до сусідніх останків кораблів. І тут оголошується цей найубитіший губернатор, який, виявляється, вижив у заварушці. Його швиденько заарештовують, але поки експедиція, що приїжджає, займається дослідженнями підводного світу, лиходій збігає і ховається на одному з покинутих кораблів. Зрозуміло, облога. У цей час китаєць, що накурився опіуму, підриває резервуар з нафтою.

Або
Після довгих поневірянь експедиція Горюнова (Обручев. «Земля Саннікова») досягає шуканої точки і навіть завойовує симпатії місцевих жителів – онкілонів. Разом живуть, навіть борються пліч-о-пліч проти вампу - людей кам'яного віку. Та тут знову невезуха – починаються землетруси. Вулканічний острів опиняється під загрозою зникнення.

Пригода – подія, несподіваний випадок у житті (Ожегов).
Пригода - авантюрне сходження, ризиковане підприємство (Ушаков).

Старі карти, що зберігають таємниці піратських скарбів, випадково знайдені листи, підслухані розмови – всі ці моменти є відправними точками для довгої низки пригод, у яких випробовується сила волі героя та якості його характеру – сміливість, вірність, здатність до рішучих дій. Ось ГОЛОВНА ІДЕЯ у будь-якій пригодницькій книзі.

ГЕРОЇ, ПЕРСОНАЖІ, ДІЮЧІ ОСОБИ
Герой пригодницького роману - саме герой в епічному розумінні цього слова, непогрішний борець, що обстоює ідеали добра і справедливості.
Пригодницька література не має на увазі глибокого психологізму, тому, як правило, характери герої відрізняються цілісністю та статичністю. Рефлексія героя не становить для оповідача особливого інтересу.

Розкриття ОБРАЗУ ГЕРОЯ відбувається через ЗАгостреність обставин.
Головна характеристика героя – це його вчинки.
По ходу дії героїв завжди чекають випробування, перешкоди, приниження, а наприкінці – виконання бажань (позитивних персонажів) та аварія чи розчарування (для негативних).

Основні якості характеру головного героя – це чесність та сміливість, відданість ідеалам та здатність до рішучих дій. Герой непохитний і вміє впоратися зі своїм страхом. Честь вкрай важлива для нього, герой справді живе саме за таким законом.

- Подивіться, мілорде! - сказав Глостер, звертаючись до лорда Фоксгема. - Ось дивна пара. Коли я запропонував юнакові вибрати собі нагороду, він попросив помилувати старого п'яного моряка. Я застерігав його, але він наполягав на своїй дурниці. "На цьому закінчаться мої милості", - сказав я. А він відповів мені з зухвалою самовпевненістю: "Мені доведеться змиритися зі втратою ваших милостей". Ну що ж! Так тому і бути!" (Стівенсон. Чорна стріла).

Як правило, головний герой молодий і досить простодушний. А якщо немолодий (як той же професор Челленджер), то все одно його головні звершення - в майбутньому.
Головний герой не лише активний, а й розумний. Розум його – практичний, видає швидкі – навіть блискавичні – схеми оптимальної поведінки у заданій ситуації.
Природних даних (інтелекту, кмітливості, кмітливості) вистачає, щоб узяти в життя все, що вона може дати.

У пригодницькій літературі дуже сильний авторитет ініціативного початку і так само сильне неприйняття автоматичної, рутинної діяльності. Навіть якщо головний герой був непомітним клерком, події розгорнуться таким чином, що йому, як мінімум, доведеться виконувати функції адмірала. І герой із цим чудово впорається. У пригодницькому романі сухе книжкове знання завжди відкидається на користь активної творчої справи.

Головний герой має неабияке почуття гумору. Дотепною ескападою він викуповує невдачі, парирує удари долі, прибиває до ганебного стовпа своїх ворогів.
Головний герой екстраверт, багато рухається, прагне заповнити собою максимум простору.
Герой може блукати світом через те, що оббрехав негідниками або не побажав залишатися в затхлому світлі обивателів. У будь-якому випадку, він нічого не шукає для себе, а бореться за ідею свободу, захищає сирих і беззахисних.
Як варіант, герой може бути вченим, добрим диваком, якого в дорогу покликала наука.

Закликаю звернути увагу на такий цікавий момент. З одного боку, герой охоплений всепоглинаючими, фатальними, непереборними пристрастями, засліплений любов'ю чи ненавистю. Але, з іншого, герой виявляє здатність розсудливо й обдумано діяти. Не шукайте в цьому психологічної невідповідності – так влаштовані усі пригодницькі романи.

Іноді автор дозволяє своєму герою бути більш менш аморальним авантюристом і діяти під гаслом «Мета виправдовує кошти». Так, д'Артаньян обманом домагається інтиму з Міледі, та ще отримує в нагороду дороге кільце. І зауважте, читачів цей факт анітрохи не бентежить.

Майже завжди головний герой не обтяжений сім'єю, якщо є родичі, то дуже далекі і десь не тут.
Цікавіше розглянути любовну лінію. Пошуки коханої, якої ще не було або яка, навпаки, була, але зникла, можуть становити сюжет твору. У цьому випадку фінал мандрівок наперед відомий. Це - пристрасні обійми закоханих та шлюб. На чому, власне, всі пригоди і закінчуються, що ріднить авантюрний роман із казковим фіналом: «Одружилися вони і жили довго та щасливо».

«Під спів труб, під брязкіт зброї, під тупіт коней армії, що йшла, Дік і Джоанна сиділи поруч, любовно тримаючись за руки, і з дедалі більшою ніжністю дивилися один одному в очі.
З того часу бруд і кров цієї буйної епохи текла осторонь них. Вдалині від тривог жили вони в тому зеленому лісі, де виникло їхнє кохання» (Стивенсон. Чорна стріла)

Головний герой дуже любить поговорити, навіть відверто говорити. І щоб він не робив це з першим зустрічним, автор знаходить йому пару - як правило, персонаж, що стоїть на нижній сходинці ієрархії твору. Слуга, коротше. Як Планше у д'Артаньяна або Консель у професора Аронакса (Жуль Верн. Двадцять тисяч льє під водою).
Для чого це потрібно? Розмовляючи один з одним, господар і слуга розголошують своє внутрішнє життя, роблячи зайвими психологічні інтерлюдії. За відсутності живого співрозмовника чи сповідника, герой викладає свої задуми у щоденнику. Непоганий прийом, до речі. Допомагає автору уникнути багатьох зайвих пояснень.

Негативний герой є полярним повторенням чи спотворенням якостей головного героя. (Пам'ятаєте, Протагоніст – Антагоніст?)
Так от, пригодницький роман більшою мірою, ніж інші жанри, будується саме на протиставленні героїв. Автор загострює переваги позитивних і применшує досягнення негативних героїв.
Практично у всіх пригодницьких романах настає момент, коли позитивний головний герой виявляє задатки надлюдини - здійснює небувале зусилля, фізичне чи розумове, і рятує будь-кого рятується сам.
У негативного героя також сильний характер (іноді - навіть надприродно сильний і злісний, типу професора Моріарті), є воля, розум, рішучість і сміливість. Але якщо в цей горезвісний критичний момент позитивний герой перевершує самого себе, то негативний - швидко здувається і програє.

Розробка психологічно достовірних та оригінальних персонажів не є значущим для пригодницького роману, в якому все підпорядковане цікавості інтриги.
Персонажі можуть бути типовими до карикатури. Наприклад, пірати - всі, як один, п'яні та кровожерливі. У романах Агати Крісті обов'язково присутній відставний військовий і парочка старих дів, у Конан Дойла – виходець із колоній, а у Гарднера – мільйонер із Техасу та красуня, що була в минулому танцівницею. Але це не страшно, головне, що в різних комбінаціях з однотипних фігур автор створює оригінальні пригодницькі сюжети.

Оповідач у пригодницькій прозі найчастіше постає як її герой, особливо коли розповідь ведеться від першої особи. Але і будучи третьою особою, оповідач може мати регалії персонажа, нехай навіть приховані.

Мова пригодницьких романів максимально доступна і жива, щоб не відволікати читача від стеження за сюжетом.

ПОРТРЕТИ ПЕРСОНАЖІВ ПОДАЮТЬСЯ ДИНАМІЧНО. Увага акцентується на найяскравіших прикметах зовнішності, особливостях поведінки, деталях одягу тощо.
«З бічної кімнати вийшов чоловік. Я відразу зрозумів, що це є Довготелесий Джон. Ліва нога його була відібрана по самісіньке стегно. Під лівим плечем він тримав милицю і надзвичайно швидко керував ним, підстрибуючи, як птах, на кожному кроці» (Стивенсон. Острів скарбів).

Те саме можна сказати про пейзажні замальовки. Опис природи\погоди вводяться виключно у тому, щоб читач зміг зорієнтуватися у декораціях і підготуватися до розвитку сюжету цьому етапі оповідання.

«Ландшафт, якщо тільки його можна так назвати, змінився, але не на краще. Все, як і раніше, чорно до самого горизонту. Тільки поверхня вже не рівна: вона стала хвилястою. Ланцюги пагорбів перемежовуються долинами. Не можна сказати, що тут зовсім немає дерев, хоча те, що від них залишилося, навряд чи можна так назвати. Тут були дерева до пожежі – алгаробо, мескіто та ще деякі види акації росли тут поодинці та гаями. Їхнє перисте листя зникло без сліду, залишилися тільки стовбури, що обвуглилися, і почорнілі гілки.
- Ти збився з дороги, мій друже? - питає плантатор, поспішно під'їжджаючи до племінника.
- Ні, дядько, поки що ні. Я зупинився, щоб озирнутися. Нам треба їхати ось цією долиною. Нехай караван продовжує шлях. Ми їдемо правильно, я за це ручаюся» (Майн Рід. Вершник без голови)

Велике значення відіграє МІСЦЕ ДІЇ.

Герої, як правило, досліджують територію, що виходить за межі їхнього звичайного проживання. Тому пригодницький роман можна назвати також романом пошуків.

Слід зазначити, що в сучасній пригодницькій літературі виникла цікава тенденція.
У минулому столітті дія більшості пригодницьких романів розгорталася у середньовічних замках, розкішних маєтках. Основною вимогою до місця дії була наявність краси – розкішні інтер'єри, екзотична природа ставали тлом для швидких подій та переживань героїв.
У наш демократичний час багаті вілли та особи королівської крові (як і герцоги, графи та лорди) вже не в моді. Герої можуть функціонувати у звичних для читача місцях. Згадаймо хоча б роман Глухівського «Метро», де розгортається дія в московському метрополітені – найбільшому протиатомному бомбосховищі на землі.

Змінилася тактика вибору героїв. Якщо в минулому герой роману був людиною незвичайною (вченим – рідкісна професія, багатієм – недосяжність статусу, шляхетних кровей – казкове везіння народитися у потрібній сім'ї), то тепер герої – цілком звичайні люди. З натовпу.
Прийом дуже привабливий тим, що дозволяє автору показати читачеві – це твій шанс! Все це могло б статися і з тобою, тільки читай!
Написала та подумала, що це не така вже й сучасна тенденція. Згадайте роман Агати Крісті «Людина в коричневому костюмі» (1924), де проста дівчина Енн з англійської глибинки опиняється у центрі міжнародної шпигунської змови. І не десь, а в центрі Африки!

Але що точно успадкував сучасний пригодницький роман, так це ТЯГУ ГЕРОЇВ ДО ПЕРЕМІЩЕНЬ.
Ден Браун. "Код да Вінчі". Герої послідовно відвідують Лувр, американське посольство в Парижі, Цюріх, Шато-Віллет (Франція), Кент (Англія), Вестмінстерське абатство (ех, щастить цим членам Євросоюзу!) і, нарешті, закінчують у Шотландії.

Відбувається швидке – кінематографічне – мелькання декорацій, на тлі яких сильні та красиві герої красиво протистоять лиходіям (іноді теж гарним). Можливо, це слід розглядати як психотерапевтичний прийом, що дозволяє нам компенсувати недостатню емоційність повсякденного життя.

А тепер спробуємо підбити підсумок.

Пригодницька література була, є і буде, незважаючи на високолобих естетів, які намагаються заколоти її своїм вічним пір'ям. Ось щодо майбутньості самих естетів є певні сумніви.

Пригодницька література характеризується стрімкістю розвитку дії, зміною та гостротою сюжетних поворотів, перебільшеністю переживань героїв, мотивами таємниць, викрадень та переслідування.

Однією з основних завдань пригодницької літератури не стільки повчати, скільки розважати читача. (В.С. Муравйов. «Пригодницька література»).

«Є люди, які наполегливо намагаються вважати пригоду на кшталт останнього пункту в програмі культмасових витівок, наприкінці, слідом за танцями. А пригода - той оптимістичний ритм, що допомагає науковій та художній творчості, забезпечує успіх складної роботи, яка вимагає від свого виконавця ініціативи, дерзання, вигадки». (с)

Від себе додамо, що дуже хороша пригодницька література в ході ще й утворює читача. Хоча б у галузі географії.

Ось, власне, все, на що я хотіла звернути вашу увагу напередодні нового конкурсу, який називатиметься «Пригоди»

З повагою до любителів різної літератури,
Верба

© Copyright: Конкурс Копірайту -К2, 2013
Свідоцтво про публікацію №213013100491

Авантюрний роман

Авантюрний роман

Літературна енциклопедія. - об 11 т.; М.: видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В. М. Фріче, А. В. Луначарського. 1929-1939 .

Авантюрний роман

Література та мова. Сучасна ілюстрована енциклопедія. - М: Росмен. За редакцією проф. Горкіна О.П. 2006 .

Авантюрний роман

АВАНТЮРНИЙ РОМАН . Єдиний поетичний вигляд, що розвинувся переважно на європейському ґрунті, роман, - що б не стояло в центрі його - кохання, містична ідея чи справи честі, - виникає в перші століття нашої ери (елліністичний роман, напр., Ямбліх Вавилонські оповідання, Харитон з Афродісії Хайрей та Колліроя, знаменитий латинський роман Апулея Золотий осел) і зміцнюється у середні віки, - головним чином формі авантюрного роману - роману пригод. Коренячись у народно-усній творчості, всі ранні зразки авантюрного роману постають нам у нероздільних сплавах із цим останнім. Елліністичний роман з усіх боків обплітають східні казки та легенди любовно-авантюрного типу, що доставляють йому не тільки невичерпний сюжетний матеріал, а й основну його схему; Лицарські романи (Бретонський цикл або романи «Круглого столу» і Каролінгський цикл) цілком виростають на героїчному епосі кельтів і франків, існують довгий час виключно в усній традиції. Лише записами цієї усної традиції є і «романи» ранніх середньовічних поетів (так зв. цикл про Граал, утворений творами поетів XII і початку XIII ст. - Робера де Боррона Йосип Аримафейський, Мерлін та Парсифаль; Вальтера Карта Святий Грааль, Кретьєна до Труа, Персеваль або Оповідь про Граал, Вольфраму фон Ешенбаха Парцифаль- ця, за словами пізніших дослідників «пісня піснею лицарства», що містить близько 25.000 віршів; обробка легенди про Трістана та Ізольду і декіль. ін). Романами у сенсі цього терміну всі ці твори може бути названі як і мало, як і епічні поеми Аріосто, Боярдо, Тассо. Проте, ними досконало розвинений той апарат пригод, який цілком сприйняв пізніший авантюрний роман. Дещо ближче до власне романів підходять переклади на сучасні лицарські звичаї сюжетів про Троянську війну (Бенуа де Септ Mop Roman de Troi) і Олександра Македонського (обробка Lambert le Court і Alexandre de l'ernay), що легшая. в основу численних європейських Олександрій), і історії, що проводиться через найрізноманітніші випробування, але незмінною і, зрештою, тріумфує над усіма перешкодами кохання - мотив знаменитої вставної новели Апулея Амур та Психея(Флос і Бланшфлос, Окассен і Ніколетта та ін.).

Як самостійний жанр, що відокремився, роман пробивається в літературу тільки до кінця середніх віків.

Автором першого такого роману є португальський лицар Васко де Лобейра, який написав свого знаменитого Амадіса Гальського, що в оригіналі не зберігся (відомий найближчий іспанський переклад початку XVI ст.), але визначив собою всі подальші романи про мандрівних лицарів (Chevaliers errants). Всі ці, які отримали особливо сприятливий ґрунт для свого розвитку в Іспанії і звідти розтікалися по всій Європі, романи, як основний прийом, що дозволяв легко нанизувати пригоду на пригоду, використовують такий, що знаходить собі таке вдячне застосування в пізнішому романі подорожей (див.) мотив зміни місця , поневірянь свого героя. Час Амадісов збігається з періодом занепаду лицарської культури, живої лише у уяві авторів лицарських романів, примагнічують себе тисячі співчутливих читачів. Епоха зростання міст, накопичення ними багатств, зародження буржуазного суспільства вимагала реалістичніше налаштованих героїв. Лицарські романи героїзують пам'ять феодального побуту, що відходить, представники нового класу б'ють його по п'ятах паличними ударами сатири.

У відміну героїчного епосу в основу творів, що виникають, кладеться епос про тварин. Побут тварин малюється точним зліпком феодальних відносин. Герой романів цього роду (Ізенгрім, Нівардуса з Рента, «Пригоди Ренара», П'єра до Сен-Клу, «Рейнар», Віллема та ін.), хитрий, невичерпний у витівках, що супроводжуються повним успіхом, тріумфуючий реаліст - Лис є точним прообразом майбутніх іспанських літературних шахраїв - picaro. На батьківщині лицарських романів, в Іспанії, реалістичний роман пригод, що став природною антитезою піднесеної символіці Амадісов, і розквітає з найбільшим блиском. Початок іспанського шахрайського роману (Novella picaresca або Schelmenroman) поклала в 1553 р. невелика книжечка невідомого автора «Життя Лазарільйо з Гальмів і його удачі та невдачі» (російський переклад І. Глівенки, 1897), що зробилася після книг , з величезним успіхом у десятках перекладів, що розійшлася по всій Європі (один з англійських перекладів Lasarillo витримав, напр., 20 вид.) і породила ряд наслідувань в самій Іспанії (найбільш чудові романи Алемана Gusman de Alfarache 1599, Леона, La picara Justina , історія жінки шахрая, 1605 р., Еспінеля - «Життя і пригоди Обрегона» 1618, Квеведо - «Історія і життя великого шахрая Павла з Сеговії» 1627 р. та ін); в Англії кінця XVI ст. (ряд повістей з побуту конікатчерів, ловців кроликів - продувних людей, Гріна: «Життя Джека Пільтона», «Наша» та ін.); у Німеччині (який схрестив у собі іспанський вплив із традиціями народних збірок на кшталт знаменитого Тілля Ейленшпігеля солдатський роман Гріммельсгаузена Simplicissimus, 1669 - цей «Фауст тридцятирічної війни», що викликав у свою чергу нескінченну кількість наслідувань), у Франції XVII ст. (Сорель, La vraye histoire comique de Francion, Скаррон, Roman comique та ін.). У Франції ж початку XVIII в. estilo picaresco засяяв з новою силою у творчості Лесажа (романи «Кульгавий диявол» і особливо знаменитий «Жиль Блаз»), який засвоїв іспанську літературну традицію настільки, що на ньому досі тяжіє звинувачення в плагіаті. «Жиль Блаз» у свою чергу перекинувся поруч наслідувань у сусідні літератури (напр., у російській літературі, де у XVIII ст. «Жиль Блаз» витримав 8 видань і був однією з улюблених книг, романи М. Чулкова Пересмішник, Красива кухарка, І. Крилова Ночі , та ін.). Завершується у нас цей лісажівський струмінь на початку XIX ст. романами Булгаріна і особливо Нарежного: «Російський Жиль Око» 1814, і некот. ін, які в свою чергу вплинули на Гоголя. Слід зазначити, що у Росії тип picaro має і своє місцеву традицію, корінну у повісті XVII в. (про Фроля Скобєєва). Всі герої шахрайських романів належать обов'язково до нижчого стану, проходять всілякі професії, опиняються в найхимерніших положеннях, внаслідок чого зазвичай досягають пошани і багатства. Все це дозволяє авторам, водячи читачів услід своєму герою - через хатини і палаци - виробляти ніби поперечний розріз життя сучасного суспільства, давати яскраву і живу картину вдач, побуту, що робить шахрайський роман справжнім предтечею пізнішого реального роману. Піднесена лицарська ідеологія та протилежна їй спритна мораль героя-шахрая, що залишаються протягом усього розвитку авантюрного роману двома його основними темами, на початку XVII ст. об'єдналися на іспанському ж ґрунті в один із найбільш чудових творів світової літератури, роман Сервантеса «Дон Кіхот». У реалістичному оточенні буржуазних XVI-XVII ст. символічний ідеалізм лицарства, що переслідує світове зло під казковими формами всіх цих чарівників і велетнів, здавався шаленою боротьбою з вітряками. Пафос роману - невідповідність характеру та середовища, великого духу, зануреного у дрібні дні. Проте, сама форма роману побудована на кшталт шахрайських новел, що знаменує остаточну перемогу цього жанру. Надалі розвитку європейський роман піддається найрізноманітнішої диференціації, але основна композиційно-сюжетна схема його - лабіринт пригод - приймається до XVIII в. більшістю авторів абсолютно незалежно від того, яка, - психологічна, побутова, соціальна, сатирична і т. п. - побіжить по його звивинах нитку. Такі у XVII ст. французькі галантно-героїчні романи Гомбервілля, Кальпренеда, Скюдері, дидактична поема-роман Фенолона, любовно-психологічні романи Прево, сатиричні, що наближаються одночасно до типу роману-утопії: «Гаргантюа і Пантагрюель», Рабле, в Англії - «Пулі , частково, знаменитий вигодуваний сучасними йому політико-економічними теоріями роман Дефо «Робінзон Крузо», який започаткував численні робінзонади і утворив новий жанр екзотичного роману пригод. Протягом XVIII ст. відокремлюється в якості особливого жанру роман психологічний.

Однак, авантюрна традиція підтримується з колишньою силою тільки за англійським побутовим романом Фільдінга («Історія та пригоди Джосефа Андрію та його друга пана Авраама Лінкольна», «Історія Тома Джонса, найдениша») і Смолетта («Родерік Рендом», «Перегрін ін.) і сатиричним вольтерівським «Кандидом», не тільки наповнює знамениті свого часу «таємничі» романи Радкліфф («Удольфські таємниці», 1794 р. та ін.) та «розбійницькі» Шіїса, Крамера, Цшокке, але проникає і в психологічний роман Гете «Учнівські та мандрівні роки Вільгельма Мейстера». Цей останній, як зразковий роман і найвище досягнення сучасної літератури канонізований романтиками, дасть численні відображення в їх творчості «Гейнріх фон-Офтердинген», Новаліса, «Мандрування Франца Штернбальда», Тіка), з іншого боку, своїм мотивом невидимих ​​покровителів через роман Жан -Поля (Ріхтера) «Невидима ложа», 1793 і типові авантюрні романи Жорж-Занд – «Консуело» та «Графіня Рудольштадт» – кладе початок сучасному окультному роману. У ХІХ ст. в еволюції роману; висувається рішуче перше місце реальний роман. Форми роману пригод зустрічають нас у «Нещасних» Гюго, в німецьких суспільних романах Гуцкова, який застосував нову схему розвитку авантюрного роману - замість пригод (Roman des Nacheinander), що розгортаються паралельно (Roman des Nebeneinander), в історичних романах. і пізніше, Г. Сенкевича, в бризкіх веселощах «Записках Піквікського клубу» Діккенса (див. його ж кримінальний роман «Олівер Твіст») і «Тартареніаді» А. Доде, в соціальному романі Бічер Стоу «Хатина дядька Тома», у нас в «Мертвих душах» Гоголя тощо. Однак, чисті авантюрні романи - на історичному тлі А. Дюма-батька (1802-1870): роман «плаща та шпаги» типу «Трьох мушкетерів», кримінально-авантюрний роман «Граф Монте- Крісто» - і Фенімора Купера (1789-1851): романи з життя Червоношкірих (цикл «Шкіряної панчохи» і морський роман, початок якому він поклав одночасно з кап. Марріетом (1792-1848) - які мали винятковий успіх і завоювали собі величезну аудиторію, ) та ін. Початок кримінального роману поклав англійський романіст Бульвер-Літтон (1803-73), що дав в інших своїх романах Zanoni (1842) і «Дивна історія» (1862) зразки окультного роману, в «Расі майбутнього», що воскресив роман утопію XVII в. Традиція кримінального роману продовжується у творчості Габоріо (1835-73), автора численних романів з таємничим злочином і детективом, що його розкриває, в центрі майже кожного з них (знаменитий цикл Лекока). Енциклопедією кримінального роману, що робить свій розвиток протягом усього XIX ст. майже по той бік художньої літератури (що не завадило, однак, кримінально-бульварній традиції досягти найвищої художності під руками Достоєвського), а у XX ст. що спалахнув з новою силою в сищіцькому або детективному (див. це слово) романі (Конан-Дойль, «Шерлок Холмс» якого вийшов з блискучих кримінальних новел Е. По, у своєму «Оповіданні Артура Гордона Піма», що дав блискучий зразок і чистого роману Моріс Леблон, «пінкертонівщина» і т. п.) з'явився шістнадцятитомний і тим щонайменше твір французького романіста Понсона дю Террайля «Пригоди Рокамболя», що залишився незакінченим, в першій половині роману є невтомним героєм всякого роду злочинів і у злочинів і Рокамболь), який розкаявся і добровільно взяв на себе завдання боротьби зі злочинним світом. Другим руслом, яким пішов розвиток авантюрного роману, є так звані. романи «пригод на суші і на морі», автори яких (Майн Рід, Райдер Хаггард, Густав Емар, Жаколіо, Буссенар та ін., останнім часом Джек Лондон, у нас Грін) пішли по наміченому Фенімором Купером шляху, і зображують сильні підкреслено -героїчні характери всіляких шукачів золота і пригод у переможній боротьбі з людьми і природою, що протікає здебільшого в екзотичній обстановці. Сюди ж відносяться науково-утопічні романи Жюля Верна, Уельсу, окультні романи (вишеназваний Бульвер Літтон, у нас В. С. Соловйов, Крижанівська (Рочестер), тонка стилізація Gusto picaresco Каліостро, М. Кузьміна та ін., частково «Міна» ), революційний роман пригод (напр., роман Войнич «Овід» та інших.) тощо. останнім часом (після війни) спостерігається новий приплив інтересу до авантюрного роману із боку авторів і читачів. Нові твори цього роду здебільшого оперують традиційними сюжетами (у гучному романі Берроуза «Тарзан» маємо робінзонівську історію англійця, вихованого на безлюдному острові мавпами; автор не менш сенсаційних романів «Атлантида», «Дорога гігантів» та ін.) П. Бенуа з вражаючою спритністю рук викидає карти з традиційної колоди авантюрних романів: подорож до утопічної країни, екзотична цариця, яка нагороджує смертю своїх коханих, вистежені шпигуни тощо). Деяке освіження сюжету маємо лише у своєрідному романі Честертона, що з'явився незадовго до війни «Коли я був четвергом» (навіяна Азефівщиною томи провокації). У нас тій же темі з характерним героїзуванням провокатора присвячений недавній твір Іллі Еренбурга «Хуліо Хуреніто», що відгукується у формі авантюрного роману на найживішу сучасність. Див: Тіандер - "Морфологія роману", Зап. теорії та психол. творчості, т. ІІ, та Сиповський – «Нариси з історії російського роману».

Д. Благий. Літературна енциклопедія: Словник літературних термінів: У 2-х т. / За редакцією М. Бродського, А. Лаврецького, Е. Луніна, В. Львова-Рогачевського, М. Розанова, В. Чешихіна-Ветринського. - М.; Л.: Вид-во Л. Д. Френкель, 1925

Дивитись що таке "Авантюрний роман" в інших словниках:

Авантюрний роман- АВАНТЮРНИЙ РОМАН. Єдиний поетичний вигляд, що розвинувся переважно на європейському ґрунті, роман, що б не стояло в центрі його кохання, містична ідея чи справи честі, виникає у перші століття нашої ери (елліністичний роман, напр., … Словник літературних термінів

Пригодницька (авантюрна) література – ​​типовий і дуже розпізнаваний літературний жанр; протягом усієї сюжетної лінії, автор поміщає героя в ризиковані проблематичні положення, з яких він вибирається на очах у читача; слід ... ... Вікіпедія

авантюрний роман- багатий на пригоди; пригодницький … Універсальний додатковий практичний тлумачний словник І. Мостицького

АВАНТЮРНИЙ РОМАН- АВАНТЮРНИЙ РОМАН, у ст. Пригодницька література … Літературний енциклопедичний словник

Роман. Історія терміну. Проблема роману Виникнення жанру. З історії жанру. Висновки. Роман як буржуазна епопея. Долі теорії роману. Специфіка форми роману. Зародження роману. Завоювання романом повсякденної дійсності… Літературна енциклопедія