День поезії. Великі люди про поезію, поетів Найстерті

Поезія має одну дивовижну властивість. Вона повертає його слову
первісну, незайману свіжість. Стерті, до кінця
«вимовлені» нами слова, які начисто втратили для нас свої образні
якості, що живуть лише як словесна шкаралупа, поезії починають
виблискувати, дзвеніти, пахнути!

Поетичне сприйняття життя, що оточує нас - найбільший дар,
що дістався нам від пори дитинства. Якщо людина не розгубить цей дар
протягом довгих тверезим років, то він поет чи письменник.

У будь-якій галузі людського знання полягає безодня поезії.

Паустовський К. Г "Поет та поезія"

Визначення поезії

Це - свист, що круто налився,
Це - клацання здавлених крижинок.
Це - ніч, льодяча лист,
Це – двох солов'їв поєдинок.

Це - солодкий заглухлий горох,
Це - сльози всесвіту в лопатках,
Це - з пультів та з флейт - Figaro
Ниваться градом на грядку.

Всі. що ночі так важливо знайти
На глибоких купалених доньках,
І зірку донести до садка
На тремтячих мокрих долонях.

Площі дощок у воді – задуха.
Небозвід завалився вільхою,
Цим зіркам личить би реготати,
Ан всесвіт - місце глухе.

Борис Пастернак

Ніжність

Осліплюючи блиском,
Вечеріло о сьомій.
З вулиць до фіранок
Підступала темрява.
Люди - манекени,
Тільки пристрасть з тугою
Водить по Всесвіту
Кількою рукою.
Серце під долонею
Тремтінням видає
Втеча та погоню,
Тремтіння і політ.
Відчуття свободи
Вільно без нічого,
Точно рве поводи
Кінь у мундштуку.

Борис Пастернак

Моїх, Madame, не чути слів...

…Як чудовий той олександрит,
Що фіолетовою гранню
Блищить у сонці і маніт,
До незнання, до легкого дихання,
Майже розтоптаних снігів,
Де пташиний слід – ланка браслета…
Так Ви, недбалістю строфи,
Мене згадаєте
Не марно..
Так, як умієте лише Ви...
Які ніжні завірюхи поцілунки!
І в ній, madame, не чути слів.
І промовчу я – не про це
І в ласці нежить вітрів
Ви раптом почуєте Поета
І буде з чистого листа
Моє останнє зізнання
Так, те, в якому висота
І хмар наскрізних сяйво…

Madame d~ Ash, lady Laiht

Інші статті у літературному щоденнику:

• 28.03.2015. березневий синдром
• 26.03.2015. ***
• 23.03.2015. ***
• 21.03.2015. День поезії
• 20.03.2015. ***
• 18.03.2015. вже два роки...
• 14.03.2015. ***
• 09.03.2015. Сміялася жінка...
• 08.03.2015. За жінкою – завжди гра...
• 07.03.2015. Сміялася жінка...
• 05.03.2015. Переклад:
• 03.03.2015. Сьогодні – Всесвітній День письменника

Щоденна аудиторія порталу Проза.ру - близько 100 тисяч відвідувачів, які загалом переглядають понад півмільйона сторінок за даними лічильника відвідуваності, розташованого праворуч від цього тексту. У кожній графі вказано по дві цифри: кількість переглядів та кількість відвідувачів.

Типи мови

Одним із засобів вираження авторського ставлення до теми тексту є використання при його створенні певного типу промови, що має свої композиційні особливості. Основними типами мови є опис, оповідання та міркування.

Опис - це тип мови, з якого зображується якесь явище дійсності шляхом перерахування його постійних або одночасно присутніх ознак або дій (зміст опису можна передати на одному кадрі фотоапарата). В описі найбільше використовуються слова, що позначають якості, властивості предметів (іменники, прикметники, прислівники). Дієслова найчастіше вживаються у формі недосконалого виду минулого часу, а для особливої ​​наочності, образотворчості опису - і у формі реального часу. Широко використовуються синоніми - визначення (узгоджені та неузгоджені) та називні пропозиції. Наприклад: Небо було ясне, чисте, ніжно-блакитного кольору. Легкі білі хмари, освітлені з одного боку рожевим блиском, ліниво пливли в прозорій тиші. Схід червонів і горів, відливаючи в інших місцях перламутром і сріблом. З-за обрію, мов гігантські розчепірені пальці, тяглися вгору по небу золоті смуги від променів сонця, що ще не зійшло. (А. І. Купрін) Опис допомагає побачити предмет, уявити його у свідомості.

Оповідання - це тип мови, з якого розповідається про будь-які події у тому тимчасової послідовності; повідомляється про послідовно змінюють один одного дії або події (зміст розповіді можна передати лише на кількох кадрах фотоапарата).

У текстах оповідального типу особлива роль належить дієсловам, особливо у формі минулого часу недосконалого образу (приїхав, побачив, розробив тощо. буд.). Наприклад: І раптом... трапилося щось незрозуміле, майже надприродне. Мишастий дог раптово впав на спину, і якась невидима сила спричинила його з тротуару. Потім та сама невидима сила щільно охопила горло здивованого Джека... Джек уперся передніми ногами і люто замотав головою.

Але незриме «щось» так стиснуло його шию, що коричневий пойнтер знепритомнів. (А. І. Купрін)

Оповідання допомагає наочно уявити дії, рухи людей і явищ у часі та просторі.

Міркування - це тип мови, з якого доводиться чи пояснюється якесь становище, думка; йдеться про причини і наслідки подій та явищ, оцінки та почуття (про те, що не можна сфотографувати).

У текстах-міркуваннях особлива роль належить вступним словам, які вказують на зв'язок думок, послідовність викладу (по-перше, по-друге, отже, отже, з одного боку, з іншого боку), і навіть підрядним союзам зі значенням причини, наслідки, поступки (для того, щоб, тому, оскільки, хоча, незважаючи на те що і т. д.). Наприклад: Якщо письменник, працюючи, не бачить за словами того, про що він пише, то й читач нічого не побачить за ними. Але якщо письменник добре бачить те, про що він пише, то найпростіші і часом навіть стерті слова набувають новизни, діють на читача з разючою силою і викликають у нього ті думки, почуття та стани, які письменник хотів йому передати. (К. Г. Паустовський)

Увага! Межі між описом, розповіддю та міркуванням досить умовні. При цьому далеко не завжди в тексті представлений один тип мови. Значно частіше трапляються випадки їх поєднання в різних варіантах: опис та оповідання; опис та міркування; опис, оповідання та міркування; опис з елементами міркування; оповідання з елементами міркування тощо.

Упр. 9. Прочитайте. Доведіть, що текст є описом. Аргументуйте свою відповідь.

У самому центрі Москви, проходячи Охотним рядом, ми бачимо пам'ятник, поставлений в 1909 році. Пройти повз нього і не зупинитися неможливо. Автори пам'ятника – скульптор Волнухін та архітектор Машков. Ця пам'ятка, невелика за розміром, напрочуд гармонійна, вона чудово вписується в старовинне міське середовище. Скульптура на невисокому постаменті – це московський першодрукар Іван Федоров. Він у одязі посадської людини. У правій руці тримає друкарський аркуш, лівою рукою підтримує друкарську дошку. У всьому його образі шляхетність і скромність. Перед нами узагальнений образ російського майстра та художника, православної людини. На полірованому мармурі постаменту старовинним напівуставом висічено ім'я та звання Івана Федорова та його слова: «Перше почала друкувати на Москві святі книги... заради моїх братів і ближніх моїх».

Упр. 10. Прочитайте. Доведіть, що цей текст є розповіддю. Аргументуйте свою відповідь.

Це був один із незліченних епізодів Громадянської війни. Я їхав пустельною звивистою дорогою; зрідка траплялися невеликі гайки, які приховували від мене деякі її вигини. Сонце було високо, повітря майже дзвеніло від спеки. Бою більше не було, було тихо; ні позаду, ні попереду я не бачив нікого. І ось на одному з поворотів дороги, що загиналася в цьому місці майже під прямим кутом, мій кінь важко й миттєво впав на всьому скаку. Я впав разом з нею в м'який і темний простір, тому що мої очі були заплющені, але встиг вивільнити ногу з стремінь і майже не постраждав під час падіння. Підвівшись на ноги, я обернувся і побачив, що дуже далеко за мною важким і повільним кар'єром їхав вершник на величезному білому коні. Я пам'ятаю, що в мене давно не було гвинтівки, я, мабуть, забув її в гаю, коли спав. Але в мене залишився револьвер, який я насилу витяг з нової та тугої кобури. Я простояв кілька секунд, тримаючи його в руці; було так тихо, що я виразно чув сухі схлипування копит по землі, що потріскалася від спеки. Потім я побачив, як вершник кинув поводи і скинув до плеча гвинтівку, яку доти тримав напереваги. Цієї миті я вистрілив. Він сіпнувся в сідлі, сповз із нього і повільно впав на землю. Я залишався нерухомо там, де стояв, дві чи три хвилини. Мені так само хотілося спати, і я продовжував відчувати ту саму втому. (Г. Газданов)

Упр. 11. Прочитайте. Доведіть, що текст є міркуванням. Аргументуйте свою відповідь.

Поезія має одну дивовижну властивість. Вона повертає слову його первісну, незайману свіжість. Найбільш стерті, до кінця «вимовлені» нами слова, що начисто втратили для нас свої образні якості, що живуть тільки як шкаралупа, у поезії починають сяяти, дзвеніти, пахнути! Чим це пояснити, я не знаю. Припускаю, що слово оживає у двох випадках. По-перше, коли йому повертають його фонетичну (звукову) силу. А зробити це у співочій поезії значно легше, ніж у прозі. Тому і в пісні, і в романсі слова діють на нас сильніше, ніж у звичайній мові. По-друге, навіть стерте слово, поставлене у віршах у мелодійний музичний ряд, ніби насичується загальною мелодією вірша і починає звучати в гармонії з усіма іншими словами. І нарешті, поезія багата на алітерації. Це одна з її дорогоцінних якостей. На алітерацію має право та проза. Але головне не в цьому. Головне в тому, що проза, коли вона досягне досконалості, є по суті справжньою поезією. (К. Г. Паустовський)

Упр. 12. Які типи промови представлені у наступних текстах? У якому разі включені елементи іншого мовлення?

1) Строго кажучи, є дві необхідні умови життя високоморальної людини: вміння бачити іншого, особливо страждає іншого, і вміння бачити себе без прикрас. Увага себе особливо властиво юному віку. Хто ми? Схожі один на одного – засмучуємося: хочеться відзначитися. Відрізняємося – теж недобре, ніби як біла ворона. Ким бути? Яким бути? Самим собою. Це єдина вірна порада. Він простий, але дорога до себе крізь чуже, хибне, непотрібне, можливо, найважче на світі. Будівництво особистості починається з уваги до себе, а закінчується співчуттям до інших, милосердям до інших, відповідальністю перед іншими. (За О. Кучкіною) 2) Це був час розквіту Марининої краси. Квіткою, піднятою над плечима, здається її золотоволоса голова, пухнаста, з кучерями легких кучерів, що кучерять біля скронь, з густим блиском над бровами підрізаного, як у дітей, волосся. Ясна зелень її очей, затуманена короткозорим поглядом, що сором'язливо ухиляється, має в собі щось чаклунське. Це не та сором'язливість, що мучила її в підлітковому віці, коли вона соромилася своєї, нею не улюбленої зовнішності. Зустрічаючи захоплення всіх, хто на неї дивиться, вона вилікувалась від мук тієї недуги. Вона знає собі ціну і у зовнішній чарівності, як з дитинства знала її – у внутрішньому. Але ні тіні самовпевненості і так плеканого в собі красунями «бального», дешевого самовдоволення. Її жіноче тільки ковзає, тільки майорить. (А. І. Цвєтаєва) 3) Ростов не вірив своїм очам, і сумнів це тривало понад секунду. Вовк - старий звір із сивою спиною - біг неквапливо, очевидно, переконаний, що ніхто не бачить його... Микола закричав не своїм голосом, і сам собою стрімголов помчав його добрий кінь під гору, перескакуючи через водомоїни, навперейми вовку... Микола не чув свого крику, не відчував того, що він скаче, не бачив ні собак, ні місця, яким скаче, - він бачив тільки вовка, який, посиливши свій біг, скакав, не змінюючи напряму, по лощині. Перша з'явилася поблизу звіра чорно-ряба Мілка і почала наближатися до звіра. Ближче, ближче... ось вона прийшла до нього. Але вовк трохи покосився на неї, і замість того, щоб надати (як це вона завжди робила), Мілка раптом почала упиратися на передні ноги. (По Л. Н. Толстому) 4) На початку липня дісталися вже хлібного, просторого Воронежа. Там знайшов, нарешті, Жуковський відповідного собі товариша. У самий день приїзду спадкоємця жандарм з'явився в сім'ю Кільцових: губернатор вимагає поета. Спочатку всі злякалися. Але виклик був мирний і Кільцов навіть корисний: Олексія Васильовича запрошував до себе Жуковський. Два воронезькі дні він провів разом із Кольцовим - Кольцов і Вороніж теж були Росія, густий, міцний її настій. Пили чай у купецькому будинку, разом розгулювали містом, з обережної гори милувалися широкими краєвидами, луками, лісами далекими - тією величезністю і могутністю російської, що відчувається у Воронежі та її краї. Старина, собор, святий Митрофаній Воронезький, святий Тихін Задонський... а внизу під горою старі будиночки Петровської слободи: інший світ, але Історія, Петро, ​​суднобудування... (І. Зайцев)

Упр. 13. У текстах творів А. С. Пушкіна, М. Ю. Лермонтова, H. В. Гоголя, І. С. Тургенєва, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова знайдіть уривки, що являють собою опис, оповідання, міркування . Доведіть віднесеність знайдених текстів до того чи іншого типу мови.

Стилі мови

Стиль - це система мовних засобів і способів їх організації, що історично склалася, яка використовується у певній сфері людського спілкування (суспільного життя): сфері науки, офіційно-ділових відносин, агітаційно-масової діяльності, словесно-художньої творчості, сфері побутового спілкування. Кожен функціональний стиль характеризується: а) сферою застосування; б) основними функціями; в) провідними стильовими характеристиками; г) мовними особливостями; д) специфічними формами (жанрами).

Науковий стиль

Науковий стиль ділиться на три підстилі: власне науковий, науково-навчальний та науково-популярний. Кожен із названих підстилів має свої особливості. У науково-навчальних та науково-популярних підстилях допускається використання деяких (окремих) мовних засобів, характерних для розмовної мови та публіцистики, у тому числі засобів мовної виразності (метафор, порівнянь, риторичних питань, риторичних вигуків, парцеляції та деяких інших). У текстах наукового стилю можуть бути представлені всі типи мови: опис, оповідання та міркування (найчастіше: міркування-доказ та міркування-пояснення).

Офіційно-діловий стиль

У текстах офіційно-ділового стилю зазвичай представлено два типи мови: опис та оповідання.

Публіцистичний стиль

Публіцистичний стиль ділиться на два підстилі: власне публіцистичний та художньо-публіцистичний. Власне публіцистичний підстиль характеризується злободенністю тематики, використанням суспільно-політичної лексики та термінології (депутат, влада, патріот, парламент, консерватизм), специфічної публіцистичної лексики та фразеології (репортаж, миротворчий, коридори влади, врегулювання конфліктів), частотністю вживання за економічні, політичні, побутові, науково-технічні явища (дистриб'ютор, інвестиція, інавгурація, кілер, круп'є, рейтинг та ін.). Художньо-публіцистичний підстиль за своїми мовними особливостями зближується зі стилем художньої літератури та характеризується поєднанням функцій впливу та переконання з функцією естетичної, а також широким використанням образотворчо-виразних засобів мови, у тому числі стежок та фігур. У текстах публіцистичного стилю можуть зустрічатися всі типи мови: опис, оповідання та міркування. Для художньо-публіцистичного підстилю особливо характерно міркування-роздум.

Увага! У публіцистичному стилі позиція автора виражається прямо та відкрито.

Художній стиль

У текстах художнього стилю, як і в публіцистиці, широко використовуються всі типи мови: опис, оповідання та міркування. Міркування у художніх творах постає у формі міркування-роздуми і є одним із найважливіших засобів розкриття внутрішнього стану героя, психологічної характеристики персонажа.

Увага! У художньому стилі позиція автора, зазвичай, виражається не прямо, а підтексті.

Розмовний стиль

Упр. 14. Визначте, до яких стилів мови належать дані тексти. Доведіть свою точку зору з огляду на всі основні характеристики того чи іншого стилю.

I. Уявлення про атоми як найдрібніших неподільних частинках було піддано сумніву ще Д. І. Менделєєвим, який висловив припущення, що атоми простих тіл утворені додаванням деяких ще менших частин. Прямим доказом складності будови атома було відкриття мимовільного розпаду атомів деяких елементів, назване радіоактивністю. У 1896 р. французький фізик А. Беккерель виявив, що сполуки урану засвічують у темряві фотопластинку, іонізують гази, викликають свічення флюоресціюючих речовин. Надалі з'ясувалося, що цією здатністю має не тільки уран... («Основи загальної хімії») II. Стаття 75 1. Грошової одиницею Російської Федерації є рубль. Грошова емісія здійснюється виключно Центральним банком Російської Федерації. Введення та емісія інших грошей у Російській Федерації не допускаються. 2. Захист та забезпечення стійкості рубля - основна функція Центрального банку Російської Федерації, яку він здійснює незалежно від інших органів державної влади. 3. Система податків, що стягуються до федерального бюджету, та загальні принципи оподаткування та зборів у Російській Федерації встановлюються федеральним законом. 4. Державні позики випускаються у порядку, що визначається федеральним законом, і розміщуються на добровільній основі. (Конституція Російської Федерації) ІІІ. Зима з її капризами далеко не найпростіший період у житті нашого міста. Снігопади та відлиги, ранкові заморозки та пронизливий вітер не тільки несуть нам дискомфорт, а й таять у собі серйозні небезпеки. Ми бачимо, як помітно виріс автомобільний парк столиці Чорнозем'я, наскільки інтенсивнішими стали транспортні потоки. Адже необхідно пам'ятати про те, що автомобіль, як і раніше, залишається джерелом підвищеної небезпеки. Ми повинні, нарешті, перейнятися думкою про неприпустимість щорічної загибелі у дорожніх катастрофах та травмування величезної кількості людей. Виходячи на вулицю, ми маємо знати, що 70% усіх дорожньо-транспортних пригод у місті – це наїзди на пішоходів. Тому, шановні водії, пропустіть пішоходів на пішохідному переході, у зоні зупинки громадського транспорту, поступитеся дорогою на повороті. Взимку їм особливо важко. Так, вони не так добре знають правила дорожнього руху, які не настільки дисципліновані, як ви, але зробіть їм крок назустріч. IV. Знаєте, минулої весни у степу побував. Перший раз. Та й краса! Влітку там все вигоряє. А ось навесні – інша справа! Куди не глянеш - море пишної трави та квітів. А квіти! Яких тільки нема! І блакитні, і сині, і фіолетові, і червоні, і рожеві, і жовті. Чи повірите, в очах рябить від різних фарб. А всяких птахів – рахунку немає! Так і заливаються на різні лади. А в небі – яструби. Так штук десять. Крила відчинять і дивляться вниз: чим би поживитись. Побачать зайця – бух униз, і зайця каюк. А куріпок скільки! Так і шастають. Якби в мене була рушниця - настріляв би багато. Не забрати. Та я не мисливець. Птахів пристрасть як люблю. V. Ранок туманний, ранок сивий, Ниви сумні, снігом покриті, Неохоче згадаєш і час минулий, Згадаєш і обличчя, давно забуті. Згадаєш рясні пристрасні промови, Погляди, так жадібно, так несміливо ловимі, ​​Перші зустрічі, останні зустрічі, Тихого голосу звуки улюблені. Згадаєш розлуку з усмішкою дивною, Багато згадаєш рідне, далеке, Слухаючи ремствування коліс безперестанний, Дивлячись задумливо в небо широке. (І. С. Тургенєв)

Упр. 15. 1) Прочитайте жартівливий текст із «Літературної газети». Знайдіть канцеляризми та інші специфічні риси офіційно-ділового стилю.

Псування гарного настрою

Здійснивши повернення додому зі служби, я проробив певну роботу зі знімання капелюха, плаща, черевиків, перевдягання в піжаму та шльопанці та садження з газетою в крісло. Дружина в цей період втілювала в життя ряд заходів, спрямованих на чищення картоплі, варіння м'яса, підмітання підлоги та миття посуду. Через деякий час вона стала голосно порушувати питання про неприпустимість моєї неучасті в проведених нею іменованих заходах. На це з мого боку була зроблена категорична заява про небажання слухання претензій з цього питання через здійснення мною зараз після закінчення трудового дня свого законного права на заслужений відпочинок. Однак дружина не зробила відповідних висновків з моїх слів і не припинила своїх безвідповідальних висловлювань, в яких, зокрема, відобразила такий момент, як відсутність у мене цілого ряду позитивних якостей: совісті, порядності, сорому тощо, причому як у ході свого виступу, і після закінчення його займалася присвоєнням мені найменувань різних тварин, що у особистому користуванні робітників і колгоспників. Після дачі взаємних запевнень щодо неповторення подібних явищ нами було розпочато вживання в їжу вечері, яка вже мала в результаті остигання знижену температуру і втратила свої смакові якості. Ось так у нас часом ще допускається псування гарного настрою, а також апетиту.

2) Спробуйте переказати цей текст за допомогою нейтральної чи розмовної лексики.

Упр. 16. Прочитайте текст, сформулюйте його тему та ідею. Знайдіть у тексті мовні особливості, які можуть бути властиві: 1) розмовному стилю; 2) художній стиль; 3) публіцистичного стилю. Зробіть висновок про стильову віднесеність даного тексту, свою думку аргументуйте.

Турботами милого друга я отримав із Росії невелику скриньку з карельської берези, наповнену землею. Я належу до людей, які не соромляться почуттів і не бояться кривих усмішок. І я готовий схилити коліно перед коробочкою з російською землею і сказати вголос, не боячись чужих вух: «Я тебе люблю, земля, яка мене народила, і визнаю тебе моєю найбільшою святинею». І ніяка скептична філософія не змусить мене засоромитися моєї чутливості, тому що керує мною любов, а вона не підпорядкована розуму та розрахунку. Земля в коробці висохла і перетворилася на грудочки бурого пилу. Я пересипаю її дбайливо і обережно, щоб не розпорошити даремно по столу, і думаю про те, що з усіх речей людини земля була найулюбленішою і найближчою. Ми, люди від землі, міцно з нею спаяні. Пам'ятаю, як бабуся мені казала: «Проси, онуку, батька звозити тебе в маєток подивитись нашу землю, бо від цієї землі ти й походить. Може, коли виростеш великий, на землю повернешся і станеш господарем, треба за останній шматочок триматися міцно». З того часу любов до землі-матері, до її дихання і зерна, що виростає в ній, залишилася в мені на все життя. Але найбільше я люблю землю за те, що я бачу в ній уособленим поняття вічності: у ній минуле злито докупи з майбутнім. (За М. А. Осоргін)

Упр. 17. Визначте, які типи мовлення використовують у текстах, представлених в упр. 14. При виконанні завдання враховуйте насамперед провідні особливості опису, оповідання та міркування (опис - це мир у спокої, оповідання - це світ у русі, міркування - це думки про світ), а також можливість поєднання в одному тексті різних типів мови.

Вдивляючись у ці будинки, розумієш, що добрий смак – це насамперед почуття міри.
Я впевнений, що ці ж закони пропорційності частин, відсутності всього зайвого, небагатьох прикрас, простоти, при якій видно і доставляє справжню насолоду кожна лінія, – все це має певне відношення і до прози.
Письменник, який полюбив досконалість класичних архітектурних форм, не допустить у своїй прозі великовагової та незграбної композиції. Він буде домагатися пропорційності елементів і суворості словесного малюнка. Він уникатиме різноманітності прикрас, що розріджують прозу – так званого орнаментального стилю.
Композиція прозової речі має бути доведена до такого стану, щоб нічого не можна було викинути і нічого додати без того, щоб не порушився сенс оповіді та закономірний перебіг подій.

Як завжди в Ленінграді, найбільше часу я провів у Російському музеї та Ермітажі.
Легкий сутінок Ермітажних зал, зворушений темною позолотою, здавався мені священним. Я входив до Ермітажу як у сховище людського генія. В Ермітажі я вперше, ще хлопцем, відчув щастя бути людиною. І зрозумів, як людина може бути великою і гарною.
Спочатку я губився серед пишної ходи художників. У мене паморочилося в голові від великої кількості і густоти фарб, і, щоб відпочити, я йшов у зал, де була виставлена ​​скульптура.
Там я сидів дуже довго. І чим більше я дивився на статуї безвісних еллінських скульпторів або на ледь помітно усміхнених жінок Якові, тим ясніше розумів, що вся ця скульптура - поклик до прекрасного в собі, що вона провісниця найчистішої ранкової зорі людства. Тоді поезія пануватиме над серцями і соціальний устрій – той лад, до якого ми йдемо через роки праці, турбот і душевної напруги, – буде заснований на красі справедливості, красі розуму, серця, людських стосунків та людського тіла.
Наша дорога – у золоте століття. Він буде. Прикро, звісно, ​​що ми не доживемо до нього. Але ми повинні бути щасливі тим, що вітер цього століття вже галасує довкола нас і змушує сильніше битися наші серця.
Недарма Гейне приходив у Лувр, годинами просиджував біля статуї Венери Мілоської і плакав.
Про що? Про зганьблену досконалість людини. Про те, що шлях до досконалості важкий і далекий і йому, Гейне, що віддав людям отруту і блиск свого розуму, вже, звичайно, не дійти до тієї обітованої землі, куди його все життя кликало неспокійне серце.
У цьому – сила скульптури, та сила, без внутрішнього вогню якої неможливо передове мистецтво, особливо мистецтво нашої країни. А тим самим немислима і повноцінна проза.

Перш ніж перейти до впливу поезії на прозу, я хочу сказати кілька слів про музику, тим більше, що музика та поезія часом нероздільні.
Тему цієї короткої розмови про музику доведеться обмежити лише тим, що ми називаємо ритмом та музичністю прози.
Справжня проза завжди має свій ритм.
Насамперед ритм прози вимагає такої розстановки слів, щоб фраза сприймалася читачем без напруги, вся одразу. Про це говорив Чехов Горькому, коли писав йому, що «белетристика має вкладатися (у свідомості читача) одразу, за секунду».
Читач не повинен зупинятися над книгою, щоб відновити правильний рух слів, що відповідає характеру того чи іншого шматка прози.
Взагалі письменник повинен тримати читача в напрузі, вести його за собою і не допускати у своєму тексті темних або неритмічних місць, щоб не давати читачеві можливості спіткнутися про ці місця і тим самим вийти з-під влади письменника.
У цій напрузі, у захопленні читача, у тому, щоб змусити його однаково думати і відчувати з автором, і полягає завдання письменника та дієвість прози.
Я думаю, що ритмічність прози ніколи не досягається штучним шляхом. Ритм прози залежить від таланту від почуття мови, від гарного «письменницького слуху». Цей добрий слух певною мірою стикається зі слухом музичним.
Але найбільше збагачує мову прозаїка знання поезії.
Поезія має одну дивовижну властивість. Вона повертає слову його первісну незайману свіжість. Найбільш стерті, до кінця «вимовлені» нами слова, які начисто втратили для нас образні якості, що живуть тільки як шкаралупа словесна, в поезії починають блискати, дзвеніти, пахнути!
Чим це пояснити, я не знаю. Я припускаю, що слово оживає у двох випадках.
По-перше, коли йому повертають його фонетичну (звукову) силу. А це зробити у співочій поезії значно легше, ніж у прозі. Тому й у пісні й у романсі слова сильніше діють нас, ніж у звичайній промови.
По-друге, навіть стерте слово, поставлене у віршах у мелодійний музичний ряд, ніби насичується загальною мелодією вірша і починає звучати в гармонії з усіма іншими словами.
І, нарешті, поезія багата на алітерації. Це одна з її дорогоцінних якостей. На алітерацію має право та проза.
Але головне не в цьому.
Головне в тому, що проза, коли вона досягає досконалості, є по суті справжньою поезією.
Чехов вважав, що лермонтовська «Тамань» і пушкінська «Капітанська дочка» доводять спорідненість прози із соковитим російським віршем.
Пришвін якось написав себе (у приватному листі), що він «поет, розп'ятий на хресті прози».
«Де межа між прозою та поезією, – писав Лев Толстой, – я ніколи не зрозумію». З рідкісною йому гарячістю він запитує у своєму «Щоденнику молодості»:

«Навіщо так тісно пов'язана поезія з прозою, щастя з нещастям? Як треба жити? Намагатися поєднати раптом поезію з прозою чи насолодитися однією і потім пуститися на свавілля іншою? У мрії є сторона, яка вища за дійсність. Насправді є сторона, яка вища за мрії. Повне щастя було б поєднанням того й іншого».

У КУЗОВІ ВАНТАЖНОЇ МАШИНИ

У липні 1941 року я їхав військовою вантажною машиною з Рибниці-на-Днестрі до Тирасполя. Я сидів у кабіні поруч із мовчазним водієм.
Бурий пил, розпечений сонцем, вибухав клубами під колесами машини. Все навколо – хати, соняшники, акації та суха трава – було вкрите цим шорстким пилом.
Сонце диміло в знебарвленому небі. Вода в алюмінієвій флязі була гаряча і пахла гумою. За Дністром гриміла канонада.
У кузові їхало кілька молодих лейтенантів. Іноді вони починали стукати кулаками по даху кабіни і кричали: "Повітря!" Водій зупиняв машину, ми вискакували, відбігали подалі від дороги та лягали. Негайно з зловтісним виєм на дорогу пікірували чорні німецькі «месери».
Іноді вони помічали нас і били з кулеметів. Але, на щастя, ніхто не постраждав. Кулі здіймали смерчі пилу. Месери зникали, і залишався тільки жар у всьому тілі від розпеченої землі, гомін у голові і спрага.
Після одного з таких нальотів водій несподівано спитав мене:
- Ви про що думаєте, коли лежите під кулями? Згадуєте?
– Згадую, – відповів я.
– І я згадую, – сказав помовчавши водій. – Ліси наші згадую костромські. Залишуся живий, повернуся на батьківщину – проситимуся в лісники. Візьму з собою дружину – вона в мене спокійна, гарна – і дівчинку, і житимемо у сторожці. Чи повірите, як подумаю про це, так із серцем робляться перебої. А водіям це не належить.
– Я теж, – відповів я. – Згадую свої ліси.
– А ваші добрі? - Запитав водій.
– Гарні.
Водій натяг пілотку на лоб і дав газ. Більше ми не розмовляли.
Мабуть, ніколи я не згадував з такою гостротою улюблених місць, як на війні. Я ловив себе на тому, що нетерпляче чекаю ночі, коли десь у сухій степовій балці, лежачи в кузові вантажної машини і сховавшись шинеллю, можна повернутися думкою до цих місць і пройти ними повільно і спокійно, вдихаючи соснове повітря. Я казав собі: «Сьогодні я піду на Чорне озеро, а завтра, якщо живий, на береги При або на Требутино». І в мене завмирало серце від передчуття цих уявних походів.
Ось так одного разу я лежав під шинеллю і представляв у найдрібніших подробицях шлях на Чорне озеро. Мені здавалося, що не може бути в житті більшого щастя, ніж знову побачити ці місця і пройти по них, забувши про всі турботи та негаразди, слухаючи, як легко стукає в грудях серце.
У цих мріях у кузові машини я завжди виходив з сільського будинку рано-вранці і йшов піщаною вулицею повз старі хати. На підвіконнях у бляшанках від консервів цвіла вогняна бальзаміна. Його в тамтешніх місцях звуть "Ваня мокрий". Мабуть тому, що товстий стовбур бальзаміну просвічує проти сонця зеленим соком і в цьому соку іноді навіть видно бульбашки повітря.
Біля колодязя, де весь день гримлять відрами босоногі балакучі дівчинки в ситцевих сукнях, що вигоріли, треба звернути в провулок, або, по-місцевому, в «пропал». У цьому провулку, у крайній хаті, мешкає відомий на всю округу красень півень. Він часто стоїть на одній нозі на самому сонці і палає своїм оперенням, як купа вугілля, що рдіє.
За півнем хати закінчуються, і тягнеться, загортаючи плавною дугою в далекі ліси, іграшкове полотно вузькоколійки. Дивно, що у схилах цього полотна ростуть зовсім не ті квіти, що довкола. Ніде немає таких чагарників цикорію, як біля гарячих від сонця вузеньких рейок.
За полотном вузькоколійки непрохідним частоколом стоїть молодий сосняк. Непрохідним він здається лише здалеку. Крізь нього завжди можна продертися, але, звісно, ​​маленькі сосонки виколуть вас голками і залишать на пальцях липкі плями смоли.
Між сосонок на піщаній землі росте висока суха трава. Середина кожної травинки сива, а краї темно-зелені. Ця трава ріже руки. Тут же цвіте багато жовтих, що шарудять під пальцями лускатих безсмертників-імортелів і білої пахучої гвоздики з червоними цятками на розпатланих пелюстках. А під соснами повно молочних олій. Їхні ніжки обліплені чистим сірим піском.
За сосняком починається високий бір. По його краю йде заросла дорога.
Під першою ж розлогою сосною добре прилягти і відпочити від задухи молодої чаші. Легти на спину, відчути крізь тонку сорочку прохолодну землю та дивитись на небо. І, можливо, навіть заснути, бо білі хмари, що сяють своїми краями, наганяють дрімоту.
Є гарне російське слово "стома". Останнім часом ми зовсім забули про нього і чомусь навіть соромимося вимовляти його. Жодним іншим словом не можна краще визначити той спокійний і трохи сонний стан, який охоплює вас, коли ви лежите в теплому ранковому лісі і дивіться на нескінченні ланцюги хмар. Вони народжуються десь у синюватій далечіні і безупинно відпливають невідомо куди.
Лежачи на цьому лісовому узліссі, я часто згадував вірші Брюсова:

… Бути вільним, самотнім,
В урочистій тиші розкинутих полів
Іти своїм шляхом вільним і широким,
Без майбутніх та минулих днів.
Зривати квіти, миттєві, як маки,
Впивати промені, як перше кохання,
Впасти і померти і потонути в темряві,
Без гіркої радості воскреснути знову і знову.

Яке це місце, від якого стискається серце? Найпомітніше і просте. За березовим переліском дорога круто піднімається на піщаний урвище. Сира низина залишається позаду, але легкий вітер зрідка доносить і сюди, у сухий та спекотний ліс, йодисте повітря цих низин.
На пагорбі другий привал. Я сідаю на гарячу хвою. Все, до чого не торкнешся, – сухе й тепле: старі й давно вже порожні соснові шишки, жовті, прозорі та тріскучі, як пергамент, плівки молодої соснової кори, пні, прогріті до серцевини, кожна гілка шорстка та пахуча. Навіть листочки суниці – і ті теплі.
Старий пень можна розламати просто руками і насипати собі на долоню жменю коричневої гарячої потерть.
Спека, тиша. Безтурботний день дозрілого до солом'яної стиглості літа.
Маленькі бабки з червоними крильцями сплять на пнях. А на фіолетових і твердих парасолькових кольорах сидять джмелі. Вони згинають своїм тягарем ці квіти до самої землі.
Я звіряюся саморобною картою – до Чорного озера залишилося ще вісім кілометрів. На цю карту нанесені всі прикмети - суха сосна біля дороги, межовий стовп, чагарники бруслини, мурашина купа, знову низинка, де завжди цвітуть незабудки, а за нею сосна з вирізаною на корі буквою "О" - озеро. Від цієї сосни треба звернути прямо в ліс і йти по зарубках, зробленим ще 1932 року. Щороку вони заростають і запливають смолою. Їх треба поновлювати.
Коли знайдеш зарубку, то обов'язково зупинишся і проведеш по ній рукою, по застиглому на ній бурштину. А іноді відламаєш затверділу краплю смоли і розглядаєш раковистий злам. У ньому грає жовтими вогниками сонячне світло, ближче до озера починаються серед лісу глухі, глибокі западини, що так міцно заросли вільхою, що нема чого й думати пробратися в глиб цих западин. Мабуть, це колишні маленькі озера.
Потім знову підйом у чагарниках ялівцю з чорними сухими ягодами. І, нарешті, остання прикмета – сухі постоли, повішені на гілку сосни. За лаптями тягнеться вузька трав'яниста прогалина, а за нею – крутий урвищ.
Ліс закінчується. Внизу висохлі болота – мошари, що поросли дрібним лісом: березником, осиками та вільхою.
Тут останній привал. День уже перевалив за половину. Він густо дзвенить, як рій невидимих ​​бджіл. Тьмяний блиск хвилями ходить по дрібноліссі від кожного, навіть найслабшого вітерця.
Десь там, за два кілометри звідси, серед мшар ховається Чорне озеро – держава темних вод, корчів та величезних жовтих латаття.
Іти по мохах треба обережно: у глибокому моху стирчать обломлені і загострені часом, як списи, стовбури берізок - колки. Про них можна жорстоко поранити ноги.
У дрібноліссі душно, пахне пріллю, хлюпає під ногами чорна торф'яна вода. Від кожного кроку гойдаються і тремтять дерева. Потрібно йти і не думати про те, що в тебе під ногами, під шаром торфу та перегною завтовшки лише за метр, – глибока вода, підземне озеро. У ньому, кажуть, живуть чорні, як вугілля, болотяні щуки.
Берег озера трохи вищий і тому сухіше мшар, але й на ньому не можна довго стояти на одному місці - слід обов'язково наллється водою.
До озера найкраще вийти в пізні сутінки, коли все навколо - слабкий блиск води і перших зірок, сяйво гаснучого неба, нерухомі вершини дерев, - все це так міцно зливається з настороженою тишею, що здається народженим нею.
Сісти біля вогнища, слухати тріск сучків і думати про те, що життя надзвичайно гарне, якщо його не боятися і приймати з відкритою душею.
Так я блукав у спогадах лісами, потім – набережними Неви або блакитними від льону пагорбами суворої псковської землі.
Я думав про всі ці місця з таким болючим болем, ніби я втратив їх назавжди, ніби більше ніколи в житті їх не побачу. І, очевидно, від цього почуття вони набували у моїй свідомості незвичайну красу.
Я запитував себе, чому я не помічав цього раніше, і тут же здогадувався, що, звичайно, я все це бачив і відчував, але тільки в розлуці всі ці риси рідного пейзажу постали перед моїм внутрішнім поглядом у всій своїй захоплюючій красі. Вочевидь, у природу треба входити, як і кожен, навіть найслабший звук у загальне звучання музики.
Природа буде діяти на нас з усією своєю силою тільки тоді, коли ми внесемо у відчуття її свій людський початок, коли наш душевний стан, наша любов, наша радість чи смуток прийдуть у повну відповідність із нею і не можна буде відокремити свіжість ранку від світла коханих око та мірний шум лісу від роздумів про прожите життя.
Пейзаж – не ваги до прози і не прикраса. У нього потрібно зануритися, ніби ви занурили обличчя в купу мокрого від дощу листя і відчули їх розкішну прохолоду, їх запах, їх дихання.
Простіше кажучи – природу треба любити, і це кохання, як і всяке кохання, знайде вірні шляхи, щоб висловити себе з найбільшою силою.

НАПУТНІСТЬ САМОМУ СЕБЕ

На цьому я закінчую першу книгу своїх нотаток про письменницьку працю з ясним відчуттям, що роботу тільки розпочато і попереду її – непочатий край. і почуттів, про сюжет, гумор, образ, ліплення людських характерів, зміни російської мови, народність літератури, романтизм, хороший смак, правку рукописів – всього не перечитаєш.
Робота над цією книгою нагадує подорож мало знайомою країною, коли на кожному кроці відкриваються нові дали і дороги. Вони ведуть невідомо куди, але обіцяють багато несподіваного, що дає їжу для роздумів. Тому привабливо і просто необхідно хоча б і неповно, як кажуть, начорно, але все ж таки розібратися в переплетенні цих доріг.

Писати має або про те, що ти знаєш дуже добре, або про те, що ніхто не знає.
Стругацькі Аркадій Натанович та Борис Натанович

Вірші вдаються, якщо створені за душевної ясності.
Овідій

Прекрасний вірш подібний до смичку, що проводиться по звучних фібрах нашої істоти. Не свої – наші думки змушує поет співати усередині нас. Розповідаючи нам про жінку, яку він любить, він чудово пробуджує в нашій душі нашу любов і нашу скорботу. Він чарівник. Розуміючи його, ми стаємо поетами, як і він.
Анатоль Франс

Філософія - не поезія, але поезія у своєму найвищому прояві - філософія.
Ілля Шевельов

Тільки те поезія, що робить мене чистішим і мужнішим.
Ральф Волдо Емерсон

Справжній поет мріє наяву, тільки предмет мрій володіє ним, а він - предметом мрій.
Чарльз Лем

Джерело поезії є краса.
Микола Васильович Гоголь

Поезія має одну дивовижну властивість. Вона повертає слову його первісну, незайману свіжість. Найбільш стерті, до кінця «вимовлені» нами слова, що начисто втратили для нас свої образні якості, що живуть тільки як шкаралупа, у поезії починають сяяти, дзвеніти, пахнути!
Костянтин Георгійович Паустовський

Наше священне ремесло Існує тисячі років... З ним і без світла світла. Але ще жоден не сказав поет, Що мудрості немає, старості немає, А може, і смерті немає.
Анна Андріївна Ахматова

Поет - філософ конкретного і живописець абстрактного.
Віктор Гюго

Ті, хто пишуть темно або мимоволі видають своє невігластво, або навмисно приховують його. Неясно пишуть про те, що неясно собі уявляють.
Михайло Васильович Ломоносов

Молоді поети ллють багато води у своє чорнило.
Йоганн Гете

У багатьох людей твір віршів – це хвороба зростання розуму.
Георг Ліхтенберг

Поезія - як живопис: інший твір полонить тебе більше, якщо ти розглядатимеш його поблизу, а інший - якщо відійдеш подалі.
Горацій

Не в одних віршах поезія: вона розлита скрізь, вона довкола нас. Погляньте на ці дерева, на це небо – звідусіль віє красою та життям, а де краса та життя, там і поезія.
Іван Сергійович Тургенєв

Не кожен, хто може писати вірші, – поет.
Бен Джонсон

Історик і поет відрізняються один від одного не мовою - римованою чи нерифмованою; їх відрізняє те, що один говорить про те, що трапилося, інший же про те, що могло б статися. Тому в поезії більше філософського, серйозного, ніж в історії, бо вона показує спільне, тоді як історія – лише одиничне.
Арістотель

Аналіз – не справа поета. Його покликання – відтворювати, а не розчленовувати.
Томас Маколей

Не той поет, хто рими плести вміє.
Олександр Сергійович Пушкін

Поезія є гра почуттів, у яку розум вносить систему; красномовство - справа розуму, що пожвавлюється почуттям.
Іммануїл Кант

Поетичне сприйняття життя, що оточує нас - найбільший дар, що дістався нам від пори дитинства. Якщо людина не розгубить цей дар упродовж довгих тверезих років, то він поет чи письменник

Він запитає: Хто тут, біля дверей?

Скажу: "Тут раб Твій, відчини".

Він спитає: «З чим прийшов, мій сину?»

"Служити тобі, мій Пане".

Румі

Але повернемося до такого народного і полюбився багатьом поціновувачам поезії жанру, як рубай. Аж до X ст. цей жанр був частиною суто усної народної творчості. Визнаним майстром рубай був вчений мудрець ХІ ст. Омар Хайям. Поезія Омара Хайяма та Нізамі Гянджеві стала вершиною гуманістичної гілки ісламської літератури.

Зараз, у священний місяць Рамадан, коли кожен з нас працює над своїм нафсом, удосконалює духовні якості та намагається наблизитися до нашого Творця, віршовані праці поетів Сходу будуть дуже доречними. Адже їхні твори з імли далеких, запилених і майже забутих століть доносять до нас подяку Всевишньому за радісне життя, описуючи здорову, сильну, відважну, високоморальну і сміливу людину, метою свого життя ставить досягнення задоволеності Творця.

У наступному матеріалі ми більш детально познайомимо Вас з творчістю поетів, які оспівують Іслам і Творця, Його досконалість і необхідність дотримуватися моральних заповідей, норм Священного Корану.

Ільміра Гафіятуліна, Казань