Кримська війна у картинах художників. Кримська війна у фотографіях

Ми звичайно любимо нашого кращого Мариніста Івана Айвазовського і захоплюємося численними картинами з кораблями. Так продуктивно, як Айвазовський, напевно, ніхто художників ще не працював, але виходить, що саме Айвазовський накликав лихо на Росію - Кримську Війну. Кримська Війна почалася 1853 року, відразу після того, як Айвазовський оприлюднив свої розкопки античності у Феодосії. Він відкрив Ящик Пандори, не підозрюючи того.
Ось знайшла сьогодні:
Айвазовський пам'ятав, як у його рідному місті Феодосії дорожили кожним каменем, на якому висічені написи або видно сліди орнаменту. Все, що говорило про старовину, за давньою традицією прийнято було дбайливо зберігати. навколишнього життя.

У роки навчання в академії, в майстерні М. Н. Воробйова, розглядаючи його дорожні альбоми з малюнками, зробленими під час подорожі Малою Азією до Єрусалиму, Айвазовський відчув глибоку увагу свого професора до всього, що стосувалося старовини.
Це, у свою чергу, розширило та зміцнило інтерес Айвазовського до історії рідного міста та підготувало його до археологічних розкопок у Феодосії.
Багато років серед учених точилися суперечки про місцезнаходження стародавньої античної Феодосії. Було відомо, що вона, володіючи великим портом, мала широкі торговельні відносини з Афінами та іншими грецькими містами Великої Російської Імперії. Дехто вважав, що антична Феодосія лежала на мисі Іллі, за два-три кілометри на південь від фортечних стін генуезької Кафи. Але жодних речових доказів ніхто не міг уявити. Інші вчені були схильні шукати античну Феодосію на протилежному березі бухти Феодосії, на горі біля мису Опук. Шукали її й у віддаленіших берегів, поки археолог Сибірський не знайшов у 1852 році поблизу Феодосії срібну монету V століття до н. е.., викарбувану в античній Феодосії. Тоді це було єдине підтвердження того, що стародавнє місто слід шукати в безпосередній близькості від сучасної Феодосії. Звістка про знахідку Сибірського не могла вислизнути від уваги Айвазовського і, можливо, стало приводом для початку розкопок, тим більше, що питання про місцезнаходження античної Феодосії також хвилювало художника.
Айвазовський звернувся до міністерства наділів. Для розкопок йому випустили кошти, інструменти, матеріали. Весною 1853 року Іван Костянтинович приступив до пробних розкопок п'яти курганів. У п'ятому кургані з жіночим похованням, крім дрібних золотих прикрас, які в античному світі нашивалися на багаті жіночі сукні, знайшли дивовижної краси золоту сережку у вигляді сфінкса з жіночою головкою.
У звіті про розкопки Айвазовський писав: «...як артист я захоплений Феодосією. Ця знахідка дає надію, що не марними будуть наші праці, і всі ці відкриття доводять, що давня Феодосія була тут».
Очікування Айвазовського справдилися. Розкопавши протягом літа 1853 80 курганів на околицях Феодосії, в одному з них, на найпівденнішій піднесеній точці мису Іллі, Айвазовський розкрив ще одне жіноче поховання з небаченими по красі золотими жіночими прикрасами IV століття до н. е. Ці знахідки - сережки, намиста, ланцюжки і сьогодні числяться серед найцінніших експонатів Державного Ермітажу.
Цінність знайдених художніх ювелірних виробів полягала у роботі дивовижної тонкощі, імітувати яку змогли самі майстерні європейські ювеліри другої половини ХІХ століття. І саме 1853 року англійці розпочинають Східну війну або Кримську Війну.
Айвазовський похвалився в Європі, бажаючи замовити копії, але європейці не змогли виконати його замовлення. Тоді європейці, що пронюхали, що в Криму відкриті несусвітні багатства, напали на Росію, вирішивши відібрати собі Крим, до того ж там святі місця, де хрестилася Давня Русь, підбурюючи спочатку Турів воювати з Росією, послабити російський флот перед нападом, а потім уже самі почали Кримську Війну 1853-1856 року......... І вся ця показана Айвазовським Античність і краса були одразу вивезені їх Криму до Англії до Лондонських музеїв...... Англійці ешелонами вивозили скіфське золото з Криму, розбомбили все античні храми та скульптури, а що не змогли забрати знищили, залишивши після себе випалену пустелю.


Англійці розкрадають Крим. Севастополь, Балаклава 7362 роки або 1854 за новим стилем.
Google цю картинку визначає, як violence.


Балаклава, Севастополь. Фотографії Роджера Фентона,
Roger Fenton Head of the Harbor Balaklava Russia Google Art Project
Англійці вивозять із Севастополя награбовані цінності. #Крим.
Кримська війна 1853-1856. На Заході цю війну назвали Східною війною.


Звідки англійці пронюхали?... Мабуть, Айвазовський все-таки похвалився своєю знахідкою або дружина англійка проговорилася
Ось що англійці залишили після свого відходу в Севастополі":

зверніть увагу на древню в'язь підкреслену червоним.


Генріх Семирадський.
Англійці відвезли все і знищили, що було створено росіянами в Криму.
Бачила на фотографіях античні храми в Севастополі, точнісінько такий і ще цілий на фото. Знайду фото обов'язково поставлю, сюди в тему. Там точно такий храм. Ставіла на Інофорумі, але форум закритий і де архів не зрозуміло.

Айвазовський. Залізна дорога. Крим.
Айвазовський мало того, що накликав біду на Крим, так ще й показав англійцям, яким чином можна легко вивезти все!..... І тільки тут згадуєш, що справжнє прізвище У Айвазовського - Айвазян і знаходиш, що Айвазовський одружився з англійкою Джулії Гревс . Може звичайно це теж збіг, але 15 серпня 1848 одружившись на Джулії, дочки Якова Гревса, англійця-лютеранина, Айвазовський вінчався в вірменській церкві, з умовою, "діти мої від цього шлюбу теж будуть хрещені в вірменській святій купелі", - повідомляє Ай. Не знаю чи прийняла дружина англійка православ'я, знаю, що втретє Айвазовський одружився вже у 63 роки, прямий, як мій велелюбний дід, який одружився взагалі в 73 роки втретє. картини та наші кораблі?
Так, не все так просто у нашій Історії. і Нам належить зробити ще багато цікавих відкриттів. Те, що англійці знайшли в Криму і не встигли забрати і німці їм у 1945 році не принесли Крим на блакитній тарілочці, як передбачалося. Мабуть, спробують повторити похід.

Основні події Кримської війни 1853-1856 років і особливо героїчна оборона Севастополя міцно увійшли до літопису російської військової історії. Однак у мистецтвознавчій літературі закріпилася стійка думка, багато в чому завдяки категоричним твердженням відомого критика ХІХ ст. .

Нахімов Павло Степанович (23.06.1802 – 30.06.1855), видатний російський флотоводець, один із організаторів оборони Севастополя 1854-1855, адмірал

Тімм Василь Федорович. Адмірал П.С.Нахімов. Олівець. Малюнок з природи. Лютий 1855 р.

Василь Федорович Тімм створив єдине прижиттєве зображення героя оборони адмірала П.С. Нахімова. За серію севастопольських малюнків у 1855 р. художник отримав звання академіка батального живопису.
Цілком відданий службі, він поза не знав і не мав жодних інтересів.

Сослуживці становили його сім'ю, а все його честолюбство полягало у строгому виконанні свого обов'язку», - так про Нахімова відгукувалися близько знали його.

Про його відвагу та зневагу до смерті ходили легенди, тому поява адмірала на батареях та бастіонах супроводжувалася гучним захопленим «Ура!».

З початку військових дій біля кримських берегів Нахімов вступив у командування судами, які стояли на рейді Севастопольської бухти, а через п'ять днів «призначений у разі відсутності В. А. Корнілова головним начальником над флотом і морськими батальйонами».

Нахімов прийняв командування укріпленнями Південної сторони міста, розвинув активну діяльність щодо посилення бойової готовності особового складу на суднах та берегових батареях, щодо зміцнення морських підступів до Севастополя.

Крім того, було збудовано кілька берегових батарей, затемнено маяків, організовано службу спостереження за противником.

Прянішніков І.М. Адмірал П.С.Нахімов на 5-му бастіоні під час першого бомбардування 5 жовтня 1854 року. Масло. 1871-1872 рр. Альбом "Епізоди Севастопольського життя 1854-1855 років".

З початку оборони Нахімов став першим помічником віце-адмірала В.А. Корнілова з організації відсічі ворога з моря, переведення моряків на сушу, формування морських батальйонів, створення резервів. Визначним досягненням Нахімова стала зразкова організація вогневої підтримки процесів сухопутних військ кораблями флоту.

Безперечна його заслуга в тому, що 5.10.1854 англо-французький флот, маючи 12-кратну перевагу сил і випустивши зі своїх гармат 50 тис. снарядів, не зміг придушити берегову оборону міста, штурм Севастополя було відкладено. Ця радісна подія була затьмарена звісткою про смерть В.А. Корнілова, після загибелі якого вся відповідальність за керівництвом обороною практично лягла П.С. Нахімова.

При відображенні першого бомбардування 5.10.1854 був поранений у голову, 26.05.1855 при штурмі французами Камчатського люнета контужен, але приховував від навколишніх болю, що мучили його. Його особистий приклад був найефективнішою силою для захисників.


Маковський В.Є. Смертельне поранення адмірала П.С.Нахімова 28 червня 1855 року. Масло. 1872 Альбом «Епізоди Севастопольського життя 1854-1855 років»

28.06.1855 о 12 год. дня П.С. Нахімов попрямував на 3-й бастіон, оглянув усі його батареї та поїхав на Малахов курган. Прибувши на місце, пройшов один до свого звичайного місця і став через бруствер оглядати в зорову трубу позиції ворога. Адміральські еполети Нахімова були помітною мішенню. Декілька куль ударилися в мішок із землею на бруствері біля самого адмірала. Не встиг він вимовити: «Вправно стріляють», як упав смертельно поранений. Куля пройшла вище скроні, над лівим оком, пробила череп і торкнулася мозка. П.С. Нахімов помер 30.06.1855. Похований у склепі собору св. Володимира, поруч із М.П. Лазарєвим, В.А. Корніловим, В.І. Істоміним.

Малахов курган

Тімм Василь Федорович. Внутрішній вид батареї на Малахов курган. Літографія. 1855 р. Малюнок з натури

Малахів курган. Знаходиться на Корабельному боці. Вперше його назва з'явилася на "Генеральному плані міста Севастополя 1851 р." незадовго до Кримської війни. На ньому було збудовано головний бастіон Корабельної сторони.

На Малаховому кургані 5.10.1854 смертельно поранено віце-адмірал В.А. Корнілів. З цього часу курган отримав офіційну назву – Корнілівський бастіон.

28.06.1855 на бастіоні смертельно поранено адмірала П.С. Нахімов. З падінням Малахова кургану, ключової позиції оборони, 27.08.1855 захисниками було залишено Південну частину Севастополя і закінчилася його 349-денна оборона.

Камчатський люнет – зміцнення періоду оборони Севастополя 1854-1855, побудоване захисту Малахова кургану – ключової позиції у системі укріплень Корабельної боку. Люнет став називатися Камчатським на ім'я полку, який зводив його

Прянішніков І.М. Віддзеркалення нічного штурму захисниками Камчатського люнета. Масло. 1871-1872 рр. Альбом "Епізоди Севастопольського життя 1854-1855 років"

На Камчатському люнеті було встановлено корабельні гармати. Протягом трьох місяців утримували захисники Камчатського люнета, припиняючи спроби французів штурмом опанувати його. Щодня захисники втрачали на люнеті від 50 до 150 осіб. 7.03.1855 неподалік люнета загинув контр-адмірал В.І. Істомін.

На місці його загибелі в 1904 було споруджено пам'ятник з інкерманського каменю із зображенням ордена св. Георгія.

Матрос Кішка

Тімм Василь Федорович. Севастопольські матроси Літографія. 1855 р. Малюнок з натури (зліва направо: Опанас Єлісєєв, Аксеній Рибаков, Петро Кішка, Іван Димченко та Федір Заїка)


Маковський В.Є. Матрос Петро Кішка у розвідці. Масло. 1871 Альбом «Епізоди Севастопольського життя 1854-1855 років»

Даша Севастопольська – перша російська народна сестра милосердя

Тімм В.Ф. Перша російська сестра милосердя Даша Севастопольська перев'язує поранених під час бою при Альмі. Літографія. 1855 р.

Даша Севастопольська (1831 – після 1911) – дочка матроса, учасниця оборони Севастополя 1854-1855. Вперше 8.09.1854 на полі Альмінської битви перев'язувала поранених під вогнем ворога. Її віз із чистими ганчірками, хлібом, барилами води та вина став першим у Криму передовим перев'язувальним пунктом, а Дарина – першою російською народною сестрою милосердя.

Зображена художником Ф.А. Рубо на мальовничому полотні севастопольської панорами. У 1954 до 100-річчя оборони Севастополя 1854-1855 ім'ям Даші Севастопольської названо вулицю в Нахімівському районі, між вул. К. Піщенка та Брянської.

2004 року лікарні №3 м. Севастополя присвоєно ім'я Даші Севастопольській, а 2005 року на території цієї лікарні відкрито пам'ятник.

Дівоча батарея діяла в період оборони Севастополя 1854-1855, входила до тилової лінії оборонних споруд Міської сторони

Розташовувалася на південному схилі Міського пагорба, на північ від Театральної площі (нині пл. Ушакова). Зводилася під керівництвом двох саперів виключно жінками Севастополя, які носили землю у кошиках, хустках та фартухах.

У 1892 році було встановлено пам'ятник з написом «На цьому місці жінками Севастополя в 1854 р. була побудована батарея».

Нині тут є Севастопольський індустріально-педагогічний коледж.

Альмінська битва – перша польова битва Східної (Кримської) війни на території Криму

Сталося на нар. Альме 8.09.1854 між російськими військами та англо-франко-турецькими, що висадилися 2-6 вересня 1854 р. поблизу Євпаторії.

7 вер. 62-тисячна армія союзників за 134 гармат рушила на Севастополь. Здійснивши 15-кілометровий перехід, вони підійшли до р. Булганак і зупинилися на її лівому березі за 6 км. Альма.

За час висадки противника головнокомандувач військово-сухопутними та морськими силами у Криму кн. А.С. Меншиков зосередив російську армію для оборони за нар. Альмою (33600 чол. При 96 гарматах).

Французи потіснили російські війська лівому фланзі й у центрі, змусивши їх відступити до р. Кача. Після успіху французів у наступ перейшли англійські війська. Вони вибили росіян із зайнятих позицій у садах та виноградниках біля річки. Зазнавши значних втрат, деякі полиці, дві легкі батареї почали відходити.

Прянішніков І.М. Володимирський полк іде у штикову атаку під час бою при Альмі 8 вересня 1854 року. Туш. 1871 р.

Тяжкість останньої фази битви прийняли на себе єгерський Його Імператорський Висок Великого Князя Михайло Миколайович (Казанський), Володимирський і Суздальський полки. Бажаючи перешкодити переправі англійців через нар. Альму, батальйони полків йшли у штикову атаку.

Особливо відзначився Володимирський піхотний полк, який тричі ходив в атаку, змусивши англійців відступити з зайнятих позицій, втративши більшу частину особового складу. Перегородити шлях на Севастополь не вдалося, проте стійкість, мужність, хоробрість російського солдата в Альмінській битві показали союзникам, що Кримська кампанія може набути затяжного характеру.

На місці Альмінської битви 8.09.1884 відкрито пам'ятник – чотиригранний обеліск з інкерманського каменю на постаменті з написом на північно-західному фасаді: «Пам'яті воїнів, що загинули в Альмінській битві» та датою «8 вересня 1854 р.» на протилежній стороні.

8.09.1902 у 45-ті роковини битви відкрито пам'ятник воїнам Володимирського полку.

У Парижі на честь перемоги англо-французьких військ над російськими військами в Альмінській битві ім'ям Альма названо міст, площу, проїзд і станцію метро.

Філіппов Костянтин Миколайович. В обложеному Севастополі. Масло

Тотлебен Едуард Іванович (8.05.1818 - 19.06.1884), граф, генерал-ад'ютант, військовий інженер-генерал, член Державної Ради, учасник оборони Севастополя 1854-1855

Філіппов Костянтин Миколайович. Будинок на Бельбеку, в якому жив генерал-майор Е.І.Тотлебен під час лікування рани, отриманої під час оборони Севастополя. Літографія. Художній листок. 1857.

У 1854 році в чині підполковника прибув до Севастополя, призначений виконуючим посаду начальника інженерної служби Севастопольського гарнізону, яку обіймав до кінця оборони.

Під керівництвом та безпосереднім наглядом Тотлебена велася інженерна оборона Севастополя, у т.ч. контрмінна війна. 8.06.1855 поранено кулею в ногу на батареї №6, до кінця облоги лікувався на Бельбеку.

Почесний громадянин Севастополя У 1876 р. займався зміцненням Керчі, Севастополя, Очакова, Одеси. У сент.-лист. 1877 – керував облогою та взяттям турецької фортеці Плевна.

У 1878—1879 головнокомандувач чинною армією на Балканах.

Іменем Тотлебена названо кілька населених пунктів у Болгарії. Перепохований із Петрівського лютеранського цвинтаря у Ризі на Братський цвинтар у Севастополі.

Пам'ятник Тотлебену встановлено на Історичному бульварі.


Прянішніков І.М. Будівництво укріплень у Севастополі. Масло. 1871-1872 рр. Альбом "Епізоди Севастопольського життя 1854-1855 років"

Коля Піщенко. Діти кримської війни

Маковський В.Є. 10-річний севастополець Коля Піщенко на батареї. Масло. 1872 Альбом «Епізоди Севастопольського життя 1854-1855 років»

Пищенко Микола Тимофійович (1844-?), учасник оборони Севастополя 1854-1855, син матроса, який служив на батареї Забудського (близько 5-го бастіону).

Хлопчик був поруч із батьком на батареї від початку оборони Севастополя. Після загибелі батька перейшов на редут №1 і за дозволом командира стріляв із дев'яти мортирок під наглядом матроса-інваліда. Там перебував до кінця оборони міста.

За оборону Севастополя був нагороджений медаллю «За хоробрість», замінену пізніше на Відзнаку військового ордену на Георгіївській стрічці. Був звільнений у запас у віці 22 років.

Іменем Колі Піщенка у Севастополі названо вулицю у Нахімівському районі.


Маковський В.Є. Ігри севастопольських дітей. Масло. 1871 Альбом «Епізоди Севастопольського життя 1854-1855 років»

Тема Кримської війни не знайшла широкого відображення у мальовничих та графічних творах художників другої половини XIX століття.

Основні події Кримської війни 1853-1856 років і особливо героїчна оборона Севастополя міцно увійшли до літопису російської військової історії.

Однак у мистецтвознавчій літературі закріпилася стійка думка, багато в чому завдяки категоричним твердженням відомого критика ХІХ ст. .

Подібна думка насамперед пояснюється непопулярністю цієї війни серед різних верств російського суспільства, фактичною поразкою Росії та драматичними для неї наслідками.

Яскраві та емоційні висловлювання Стасова не зовсім справедливі, адже художники різних поколінь та різних стилістичних напрямів неодноразово зверталися до теми Кримської війни, до масового героїзму солдатів, їхніх командирів та жителів міста, причому не лише до трагічних сторінок оборони Севастополя, а й до славних перемог Чорноморського. флоту.

Образотворче мистецтво не «мовчало», хоча, звичайно ж, було незрівнянно за своєю життєвою переконливістю, могутністю та художнім достоїнством з літературою, яка, вважав Стасов, «давно привчена Пушкіним і Гоголем до живопису однієї глибокої правдивої правди, пристрасно хапалася за могутнє перо і рукою одного з найвищих російських художників, Льва Толстого, креслила картини великої Кримської війни, що навіки стоять колосальними скрижалями правди, історичної глибини та творчої талановитості».

Великою популярністю у роки Кримської війни користувався «Російський Художній листок» –періодична збірка художніх літографій із пояснювальними текстами. У ньому відбивалися найважливіші події російської та міжнародного життя.

Його видавцем та головним художником був знаменитий малювальник Василь Федорович Тімм, а серед інших авторів слід назвати О.П. Боголюбова, К.М. Філіппова, Г.Г. Гагаріна, І.К. Айвазовського…

Це видання виходило тричі на місяць. Понад сто номерів було присвячено Кримській війні та обороні Севастополя та поряд із художньою цінністю мали величезну історичну цінністьтак як більшість малюнків було зроблено з натури.

Історико-документальне зображення героїв подій, виконане з природи В.Ф. Тиммом, відтворене в літографіях «РХЛ», вирізнялося глибокою спостережливістю та правдивістю, щирою зацікавленістю автора та принесло йому заслужену славу.

Василь Федорович Тімм створив єдине прижиттєве зображення героя оборони адмірала П.С. Нахімова.За серію севастопольських малюнків у 1855 р. художник отримав звання академіка батального живопису.

Костянтин Миколайович Філіпповробить перші спроби нового трактування батальної теми у живопису, саме - зображення війни переважно із боку тих тягарів і лих, що вона несе народу - солдатської масі і мирному населенню.

Під час Кримської війни 1854 - 1855 років він перебував при російській армії в Криму і був очевидцем «Севастопольської пристрасті». У 1856 нагороджений медаллю "За оборону Севастополя".

Деякі з його фронтових малюнків з натури було відтворено у вигляді літографій у «Російському Художньому листку» В.Ф. Тімма.


Філіппов Костянтин Миколайович. Військова дорога між Севастополем та Сімферополем під час Кримської війни. 1858. Олія

На академічній виставці 1858 року з'явилася його картина «Велика дорога між Сімферополем та Севастополем у 1855 році», за яку він отримав Велику золоту медаль та право на закордонне пенсіонерство.

Картина Філіппова зображує, власне, не саму дорогу, а її узбіччя. Дорога віднесена на задній план, і видно, що вона захаращена відповідними військами, так що транспорту поранених, возів з бойовими припасами та місцевому населенню доводиться мимоволі задовольнятися лише манівцями, незручними шляхами, долати нерівності, наповнені водою канави та непролазний бруд.

Другий план картини яскраво освітлений і насамперед привертає увагу. У центрі, на пагорбі, зображено два вози з пораненими. В одну з них впружено два верблюди.

З іншого воза, що тягнеться двома волами, російський санітар знімає важко пораненого грецького волонтера у фесці. Лівіше фельдшер перев'язує ногу молодому захиснику Севастополя, що лежить на землі; голову пораненого підтримує сестра милосердя, захищаючи його від палючого сонця темно-зеленим парасолькою.

Позаду них священик благословляє солдатів, що проходять дорогою.

Затінений перший план розроблений дуже змістовно. У лівому кутку видно передню частину воза, ніби обрізаною рамою картини (прийом аж ніяк не традиційно-академічний), і кінь з лошатом, що вибирається з наповненої водою балки.

Правіше зображений візок, завантажений ядрами, що застряг у бруді і підштовхується ззаду світловолосим солдатом у білій сорочці, білому кашкеті і сірій шинелі на плечі і літнім чорнобородим ополченцем у червоній сорочці.

Поруч візник поганяє батогом коней. Солдати дуже типові, у яких відчувається та мужня діяльність простих російських людей, яка «рухає горами». Назустріч їм спускається з пагорба запряжена волами арба з жінкою, що сидить у ній, у білому покривалі і припала до її колін чорнявою дівчиною в строкатому одязі.

Поруч йде, притримуючи вола за роги, чорнобородий чоловік у бурці з оголеними смаглявими грудьми, його постать сповнена епічного спокою. У глибині праворуч видно візки, що виїжджають із балки на узбіччя дороги. Вдалині в тумані маячать гори. Небо біля обрію застелене димом.


Філіппов Костянтин Миколайович. . Перед боєм. Сцена із Севастопольської війни 1854-1855 гг. 1862. Акварель.

Великий інтерес представляють дві акварельні композиції Філіппова на сюжети Кримської кампанії, які нині належать Калузькому обласному художньому музею: «Сцена із Севастопольської війни. Перед боєм» та «Сцена із Севастопольської війни. Після бою".

Вони, мабуть, є єдиним сюжетним цілим і виконані художником за нарисами з натури, зробленими під час Кримської кампанії. Перша композиція зображує загін піхоти, що вишикувався на Катерининській вулиці Севастополя перед відправленням у бій.

Перед загоном розташувалася група офіцерів верхи, що повернулися обличчям до солдатів, що вишикувалися. У цій сцені відчувається значущість майбутньої справи: на площі зібрано багато військ, і складається враження, що командування роз'яснює основне завдання якоїсь незвичайної операції.

Крім того, з повідомлень одного з біографів Філіппова, ми знаємо, що художником 1802 року в Римі було виконано картину «Перев'язувальний пункт після справи на Чорній річці в Криму, 4 серпня». Всі ці міркування дозволяють припустити, що акварельні композиції, що нас цікавлять, відображають епізоди, пов'язані з боєм на Чорній річці 4/10 серпня 1855 року, яким художник цікавився.

Знаменною подією в художньому житті Росії стала серія невеликих картин, присвячена героїчній обороні Севастополя, створена у 1871-1872 роках знаменитими згодом передвижниками, московськими живописцями Володимиром Єгоровичем Маковським та Іларіоном Михайловичем Прянішниковим.

(Вся серія знаходиться у Державному історичному музеї). Картини призначалися для "Севастопольського альбому" і були показані в Москві на Політехнічній виставці, організованій "Товариством любителів природознавства, антропології та етнографії", що складався при Московському університеті. Виставку, присвячену 200-річчю від дня народження Петра I, було відкрито 1872 року.

У програмі альбому, виданої на правах рукопису і що включає 97 сюжетів, величезне місце приділялося діяльності прославлених героїв Севастополя П. С. Нахімова і В. А. Корнілова, але головне - подвигам простих російських солдатів і матросів, які в цій війні показали приклади беззавітної хоробрості і патріотизму.

Фотографії з картин Маковського та Прянишнікова, зроблені І. Дьяговченком, увійшли до альбомів, виданих під назвою «Епізоди Севастопольського життя 1854/55 років».

Картини писалися рідкою олією на картоні, тому у всіх документах та мистецтвознавчій літературі їх називають малюнками.

Під час роботи над серією митці зустрічалися з очевидцями севастопольської пристрасті, слухали їхні розповіді, знайомилися з історичними документами, фотографіями, гравюрами, консультувалися з військовими фахівцями.

Дуже важливу роль грали літературні джерела, звідки було взято багато сюжетів і кожен складено розгорнуті програми. Найімовірніше, під час роботи митці не були у Севастополі. Терміни були дуже маленькі та жорсткі, великою поспішністю пояснюється деяка недопрацьованість, ескізність картин. Загальна їхня кількість досить велика: Прянишников виконав 18 сюжетів, а Маковський – 21.

Слід зазначити, що художники використовували не лише літературний, а й образотворчий матеріал: народні лубки, картини та малюнки, про які вже говорилося вище та, звичайно ж, роботи В.Ф. Тімма.

І все-таки щодо серії стає зрозуміло, що найголовнішим джерелом для художників з'явилися «Севастопольські оповідання» Л. М. Толстого, які дали дорогоцінний матеріал розуміння самого духу захисників Севастополя. Вони геніальний письменник чудово висловив своє захоплення мужністю і стійкістю рядових захисників Севастополя. Він схилявся перед почуттям глибоко усвідомленого патріотизму, любові до батьківщини російських солдатів.

Твори Прянішнікова і Маковського не можна вважати точними ілюстраціями «Севастопольських оповідань», натомість художники зуміли сприйняти та відобразити основні проблеми, порушені Толстим, показати неприкрашену правду війни, мужність, патріотизм народу.

Ціла низка картин присвячена подвигам героїв, чиї славетні імена увійшли в історію Севастопольської оборони: адмірала П.С. Нахімова та простих матросів – П. Кішки, І. Шевченка, Г. Палюка…

Севастопольська серія нерівноцінна за своїми мистецькими достоїнствами, але загалом вона зіграла значну роль розвитку нових шляхів батальної картини, використовуючи завоювання побутового жанру.

Невипадково знаменитий баталіст Ф. А. Рубо ретельно вивчав роботи І.М. Прянішнікова та В.Є. Маковського під час створення севастопольської панорами.

Роботи Нурі Якубова унікальні, бо вже з першого погляду розумієш, що в кожній із них живе душа великого майстра, а в кожному мазку б'ється серце небайдужої людини.

Дивовижний художник – 53-річний Нурі Якубов, який по крихтах відтворює у своїх роботах історію, сьогодні живе та працює у Старому Криму.

На цих картинах зримо оживає старий Крим – з його вузькими курними вуличками південнобережних міст, фонтанами та мечетями, садами та виноградниками, тінистими дворами та будинками, критими червоною черепицею, пейзажами та натюрмортами. Приміром, Гурзуф та Ай-Серез поблизу Судака, вулички Старого Криму зображені з такою реалістичною достовірністю, що хочеться зайти до затишних двориків, увитих виноградом та квітучими трояндами, а по мечетях та житлових будинках – вивчати особливості стародавньої архітектури та інтер'єрів кримських татар.

Почну з того, що моє рішення стати художником було зовсім не спонтанним, а цілком свідомим, – каже Нурі Факрієвич. - Інтерес до малювання виявився ще в початкових класах, мені подобалося переносити на папір пейзажи і сюжети, що найбільш сподобалися. Щомісяця з нетерпінням чекав, коли листоноша принесе журнал "Робітниця". Це популярне видання колись виписувала старша сестра, на останній сторінці часто друкували біографії художників та репродукції їх картин. Мені подобалося не лише читати, а й уважно вдивлятися у кожну з робіт. У 9 класі вже досить непогано малював олівцем, тож сумнівів, куди вступити після школи, не було: звичайно ж, до Республіканського художнього училища ім. Бенькова! Закінчив його з відзнакою, а потім продовжив навчання далі – у Московському державному художньо-академічному інституті ім. Сурікова.

«Подивися на душу і серце і скажи: хто ти, звідки родом?» – говорили студентам викладачі, розкриваючи духовну сторону професії художника. І 1991-го Нурі Якубов вперше приїхав до Криму на літню навчальну практику.

– Нас було десять студентів різних національностей із колишнього Союзу, у тому числі двоє кримських татар, – розповідає митець. – Оселилися ми у Кореїзі біля підніжжя гори Ай-Петрі. Його вулички, дорога до селища стали тоді для мене відкриттям усього Криму. Те, що душа шукала багато років у різних місцях країни, очі знайшли тут. У Криму ми прожили два місяці у дерев'яних будиночках на «самозахопленнях» під Кореїзом. Там з'явилися мої перші картини про Крим – «Рожеві сходи», «Рожева алея», «Тіниста вуличка в Кореїзі». У цих роботах моє відкриття Криму, його первозданності з кривими вуличками та дерев'яними будиночками. Те, що я побачив і відчув тоді, стало лейтмотивом моєї творчості, невичерпним джерелом кожної нової роботи. За період практики я намалював десять картин… Викладач Максимов зіграв у моєму житті величезну роль, відкривши в мені «художника зі своєю історією», з глибоким корінням кримського татарина. В Узбекистані художники мали писати героїчний радянський Узбекистан, Крим був забороненою темою до самої перебудови. Перші картини, присвячені Криму, з'явилися у Суріковському інституті. Їх так хотілося писати! Багато кримських художників, які прожили все життя в Криму, дивуються, де я побачив такі пейзажі. Тут є свій секрет: роботи пишуться не зовсім із натури. Написанню кожної картини передує велика праця. Більшість моїх картин написано виходячи з вітальних листівок початку ХХ століття - зазвичай, чорно-білих. Дякую колекціонерам за їхню працю, особливо тим, хто збирає фотографії, листівки, картинки, серед них і мій друг – Низамі Ібраїмов.

- Розглядаючи ваші роботи, напевно, багато хто сподівається дізнатися у картинах своє село?

Якщо людина, приїхавши до Криму вперше, спочатку побачить такі картини, подумає, як цікаво прогулятися цими вуличками…і не знайде їх, на жаль, бо це вже історія, і її необхідно зберегти.

Усі картини відбивають погляд художника чи фотографа. Фотограф зробив знімок 100 років тому і художник «прив'язався» до його погляду. Авторська вигадка присутня завжди, але не в архітектурі, а в миттєвості самого життя: проїхав віз, хтось вивісив килим або поставив глечик. Фонтанчик можу домалювати – їх на той час було багато.

На жаль, все охопити неможливо, а на замовлення я не пишу. Але можу втішити – всі кримськотатарські села схожі один на одного: двоповерхові будиночки з плоскими дахами та криві вулички. Розрізнити одне село від іншого можна тільки по навколишньому пейзажу, що робить картини різними.

Іноді малюю з природи вуличку. Люди підходять, дивляться та дивуються: «Звідки ти це бачиш? Там нічого цього немає!»

А я й не претендую на фотографічну точність, бо мої роботи – не копії насправді чи старовинних будівель. Для мене головне – створити художній образ із національним колоритом та духом, у якому сучасність поєднується з минулим. Тому кожен зображений будинок – не просто реконструкція чи місце з дахом, під яким можна сховатися від дощу. Я малюю його так, як бачу сьогодні, наповнюючи своїм світовідчуттям та душею.

Тому перше, про що я думаю, починаючи роботу, це те, що я маю показати людям ті краєвиди Криму, які скоро можуть не зберегтися. Все губиться і втрачається, і Крим змінюється дуже швидко. Мені важливо встигнути його сфотографувати для майбутніх поколінь.

- А якісь картини залишаєте собі?

Тільки деякі – коли особливо шкода з ними розлучатися, оскільки картина стає ніби частиною тебе самого. Люблю «Рожеві сходи» та «Фонтан у Кореїзі». Ці роботи не продаються. Копії писав разів п'ятнадцять. Копії відрізняються від оригіналу трохи. Один мотив, і картина вже інша. Додаючи якийсь незначний елемент, іноді вдається домогтися того, що спочатку не вийшло.

- Ваш улюблений сюжет?

Будиночок у горах. Люблю зображати воду, фонтани, мечеті, мечеть Узбека, Бахчисарайський ханський палац, тільки не в тому вигляді, що зараз, а повернувшись кілька років тому. І дуже люблю старий Крим – не лише місто з такою самою назвою, а весь півострів. Він ходив вулицями Бахчисараю, дивився на сучасний шифер та асфальт, і в уяві виникав колишній образ міста зі старою черепицею та кам'яною бруківкою.

За словами Нурі Якубова, під час поїздки Туреччиною в місцях, де проживають вихідці з Криму, йому відкрилися справжні скарби стародавньої архітектури. Там збереглися ще колишні балкони, матеріали та кольори, які допомогли йому зрозуміти, чому кримські татари будували житло у гірській місцевості, а долини з родючою землею, якої було мало, залишали для посівів. Гірський камінь використовували як фундамент, а з народженням кожну наступну дитину добудовували по кімнаті. Так виникла ярусна забудова, в якій один будинок ніби виростав на даху іншого. До речі, 1999 року він за допомогою друзів відкрив етнографічний музей у Старому Криму.

Друг Нурі Якубова, художник і скульптор Айдер Алієв стверджує, що майстер із перших своїх робіт обрав шлях глибокого вивчення архітектури, пейзажів:

На багатьох виставках ми бачимо краєвиди та натюрморти, але такого рівня – одиниці. Майже у кожній роботі Нурі б'ється серце. Це Крим, що відходить, від якого мало що збереглося, але він доніс це до нас і, я думаю, що і майбутні покоління будуть захоплюватися його роботами.

А ми додамо, що старий Крим із полотен художника перейшов у його реальне життя – саме в такому стилі він сьогодні будує майстерню у дворі та кам'яний паркан, критий черепицею.

Хочу, щоб будинок нагадував мені мої картини, – посміхається Нурі Якубов.

Кримська війна (1853-1856) також іноді називається Східною війною - це війна між Російською імперією та коаліцією у складі Британської, Французької, Османської імперій та Сардинського королівства. Бойові дії розгорталися на Кавказі, у Дунайських князівствах, на Балтійському, Чорному, Білому та Баренцевому морях, а також на Камчатці. Але найбільшої напруги бої досягли у Криму, тому війна і отримала назву Кримської.

Балаклава часів Кримської війни.
Причини війни, у кожної сторони, яка взяла участь у війні, були свої претензії та причини для воєнного конфлікту.

Батарея на Малаховому кургані. Вінниця.
Оборона Севастополя Оборона під керівництвом адміралів Корнілова В.А., Нахімова П.С. та Істоміна В.І. тривала 349 днів силами 30-тисячного гарнізону та флотськими екіпажами. За цей період місто було піддано п'яти масованим бомбардуванням, внаслідок чого було практично знищено частину міста – Корабельну сторону.

Британський генерал-лейтенант Джордж Браун.

Британці Фото Роджера Фентона.

Британці

У польовому таборі союзних військ під Севастополем. Зліва видно французький солдат у форменому кепі, праворуч від нього зуав у фесці.

У розташуванні британського 4-го гусарського полку у Криму. Початок 1855 року.

Вид Балаклави з англійськими кораблями в бухті. Фото Роджера Фентона, 1855 р.

Перегляд Лазаревські казарми в Севастополі. Фото зібрання Британської бібліотеки.

Вид на Миколаївську батарею та Південну бухту. Фото Джеймса Робертсона. Севастополь, 1855-1856 р.

Вид на Федюхини висоти і Трактирний міст. Вінниця.

Вид із батареї військ союзників на Костянтинівську батарею (равелін). Фото Джеймса Робертсона. Севастополь, 1855-1856 р.

Офіцери і солдати 18-го легкого драгунського полку, що вижили. Балаклавська битва, Кримська війна.

Група кримських татар на роботах з ремонту проїжджої частини у Балаклаві. На задньому плані дерев'яний сарай з написом Store 14th Regiment (склад 14 полку). 1855 рік.

Будівля Морської бібліотеки та Башта Вітрів. Вінниця.

Лабораторна балка.jpg" alt="Лабораторна балка.

Міст через Південну бухту Севастополя.

На корабельному боці Севастополя.

Набережна Балаклави.

Оборонна вежа Малахова кургану, Севастополь. Фото зібрання Британської бібліотеки.

Оборонна башта Малахова кургану.

Оборонні споруди.

Один із бастіонів Севастополя.

Пам'ятник Казарському. Фото Джеймса Робертсона. Севастополь, 1855-1856 рр.

Полковник коаліції Холлівелл за розпиттям напоїв. Фото Роджера Фентона.

Рейд

Кримська війна 1853 року у живописі

Отримавши координати
Генерали, всміхаючись,
Диригентські канати
Тягнуть, смерті не боячись.
Бо ляльководам
Не личить пасувати,
Коли Лети темним водам
Захотілося бенкетувати. (с)

Війна, розпочата Росією проти Туреччини за панування у чорноморських протоках та на Балканському півострові
і що перетворилася на війну проти коаліції Англії, Франції, Османської імперії та П'ємонту.

Richard Caton Woodville (1856-1927) "Атака легкої кавалерії".

Провідні європейські країни прагнули поділу турецьких володінь з метою розширення сфер впливу та ринків
збуту. Туреччина прагнула взяти реванш за попередні поразки у війнах із Росією.
Однією з основних причин виникнення воєнного протистояння стала проблема перегляду правового режиму
проходження російським флотом середземноморських проток Босфор і Дарданелли, зафіксованого в Лондонській
конвенції 1840-1841 рр.

Richard Caton Woodville (1856-1927) - "Бій легкої кавалерії в Balaklava"

Приводом до війни стала суперечка про ключі від святих місць у Палестині між католиками та православними. Султан
передав ключі від храму Віфлеємського від православних греків католикам, інтереси яких захищав імператор
Франція Наполеон III. Російський імператор Микола I зажадав від Туреччини визнання його покровителем усіх
православних підданих Оттоманської імперії. 26 червня 1853 року він оголосив про вступ російських військ до
Дунайські князівства, заявивши, що виведе їх звідти лише після задоволення турками російських вимог.

Боголюбов А. «Синопська битва»

14 липня Туреччина звернулася з нотою протесту проти дій Росії до інших великих держав та отримала від них
запевнення у підтримці. 16 жовтня Туреччина оголосила Росії війну, а 9 листопада пішов імператорський маніфест
про оголошення Росією війни Туреччини

Медовіков Н.П. «Нахімов П.С. на палубі флагманського корабля під час Синівської битви, 18 листопада 1853 року»

У ході Кримської війни Франція втратила 10 240 осіб убитими та 11 750 померлими від ран, Англія - ​​2755 та 1847,
Туреччина – 10 000 та 10 800, а Сардинія – 12 та 16 осіб. Усього війська коаліції зазнали безповоротних втрат у
47,5 тисяч солдатів та офіцерів. Втрати російської армії вбитими становили близько 30 тисяч осіб, а померлими від ран -
близько 16 тисяч, що дає сумарні бойові безповоротні втрати для Росії 46 тисяч осіб. Смертність від
хвороб була значно більша. У ході Кримської війни від хвороб загинуло 75 535 людей французів, 17 225
англійців, 24,5 тисячі турків, 2166 сардинців (п'ємонтців). Таким чином, небойові безповоротні втрати країн
коаліції становили 119 426 осіб. У російській армії від хвороб померло 88755 росіян. Усього ж у Кримську війну
небойові безповоротні втрати у 2,2 рази перевищували бойові.

Філліпов К. Н. «Дорога на севастополь у 1855 році»

13 (25) лютого 1856 р. розпочався Паризький конгрес, а 18 (30) березня було підписано мирний договір.
Росія повертала османам місто Карс із фортецею, отримуючи в обмін захоплений у неї Севастополь, Балаклаву та
інші кримські міста.
Чорне море оголошувалося нейтральним (тобто відкритим для комерційних та закритим для військових судів у мирне)
час), із забороною Росії та Османської імперії мати там військові флоти та арсенали.

Франц Олексійович Рубо – «Деталь панорами Оборона Севастополя», 1904

Плавання Дунаєм оголошувалося вільним, навіщо російські кордону відсунули від річки і частина російської
Бессарабія з гирлом Дунаю була приєднана до Молдови.
Росія позбавлялася наданого їй Кючук-Кайнарджійським миром 1774 протекторату над Молдавією і Валахією
та виняткового заступництва Росії над християнськими підданими Османської імперії.
Росія зобов'язалася не зводити укріплень на Аландських островах.

Robert Gibb - "Тонка червона лінія"

У ході війни учасникам антиросійської коаліції вдалося запобігти посиленню Росії на Балканах і тимчасово
позбавити її Чорноморського флоту.

Штурм Малахова кургану французькими зуавами

Horace Vernet (1789-1862)-«Битва при Алма»