Лірична поема. Тиша

Ліриці властивий суб'єктивізм, саморозкриття автора, щире уявлення його внутрішнього світу, його поривів та бажань.

Головного персонажа ліричного твору – носія переживання – зазвичай називають ліричним героєм.

Більшість ліричних творів написані у віршованій формі, хоча лірика може бути й прозовою. Ліриці переважно властиві малі форми.

Зазвичай виділяють такі ліричні види:

- Гімн,

- о так,

- Послання,

- Епітафія,

- Сонет,

- ліричний вірш,

- Елегія,

- Епіграма,

– пісня,

- Романс,

- Мадригал.

Гімн

Гімн (від грец. ὕμνος – хвала) – це урочиста, прославляюча пісня на честь богів, переможців, героїв, важливих подій. Спочатку елементами гімну були: епіклеза (священне ім'я), прохання, аретологія (епічна частина).

Одним із найвідоміших гімнів є «Гаудеамус» (лат. gaudeamus – зрадіємо) – студентський гімн.

«Отже, будемо веселитися,

Поки що ми молоді!

Після веселої молодості,

Після сумної старості

Нас візьме земля...

Хай живе Академія!

Хай живуть професори!

Хай живуть усі члени її!

Хай живе кожен член!

Нехай вічно вони процвітають!..»

(З гімну "Гаудеамус", пров. С.І.Соболевського)

О так

Ода – це поетичний, а також музично-поетичний твір, якому властиві урочистість стилю та піднесеність змісту. Про одяг також говорять як про прославлення у віршах.

Широко відомі оди Горація, М. Ломоносова, А. Пушкіна тощо.

«Самовласницький Лиходій!

Тебе, твій трон я ненавиджу,

Твоя смерть, смерть дітей

З жорстокою радістю бачу…»

(З оди «Вольності», О.Пушкіна)

Послання

Послання – це поетичний лист, звернений до будь-якої особи чи групи осіб. За змістом послання бувають: дружні, ліричні, сатиричні та ін.

«Ти, котрий мене любив фальшю

Істини - і правдою брехні,

Нема куди! – За кордони!

Ти, що мене любив довше

Часу. – Десниці помах! -

Ти мене не любиш більше:

Істина у п'яти словах».

(М.Цвєтаєва)

Епітафія

Епітафія (від грец. epitaphios – «надгробний») – вислів, вигадуваний на випадок чиєїсь смерті і використовуваний як надгробний напис. Зазвичай епітафія представлена ​​у віршованій формі.

«З лаврів і з троянд покладіть тут вінець:

Під каменем цим прихований улюбленець Муз та Грацій,

Феліці славні співак,

Державін, Піндар наш, Анакреон, Горацій.

(А. Є. Ізмайлов, «Епітафія Г. Р. Державіну»)»

Сонет

Сонет – поетичний витвір, що володіє певною системою римування та суворими стилістичними законами. Італійський сонет складається з 14 віршів (рядків): 2 чотиривірші-катрени (на 2 рими) та 2 тривірші-терцети. Англійська – з 3-х катренів та заключного двовірша.

Як правило, зміст сонета точно відповідає розподілу думок: у першому чотиривірші – теза, у другому – антитеза, у двох тривіршах – висновок.

Вінок сонетів – це п'ятнадцять сонетів, які особливо пов'язані між собою. При цьому останній сонет вінка складається з перших рядків усіх сонетів.

«Зітхаю, немов шелестить листям

Сумний вітер, сльози ллються градом,

Коли дивлюся на вас сумним поглядом,

Через яку у світі я чужий.

Посмішки вашої бачачи світло доброю,

Я не сумую з інших насолод,

І життя вже не здається мені пеклом,

Коли милуюсь вашою красою.

Але холоне кров, як тільки ви підете,

Коли, покинуть вашими променями,

Посмішки фатальної не бачу я.

І, груди відкривши любовними ключами,

Душа звільняється від батоги,

Щоб йти за вами, життя моє».

(«На життя мадонни Лаури (XVII)», Ф.Петрарка)

Ліричний вірш

Ліричний вірш – малий поетичний твір, написаний від імені автора чи вигаданого ліричного героя. У ліричному вірші описується внутрішній світ, почуття, емоції автора чи героя твору.

«Ночувала хмара золота

На грудях скелі-велетня;

Вранці в дорогу вона помчала рано,

По блакиті весело граючи;

Але залишився вологий слід у зморшці

Старий стрімчак. Самотньо

Він стоїть, замислився глибоко,

І тихенько плаче він у пустелі».

(«Кут», М.Лермонтов)

Елегія

Елегія – поетичний твір, присвячений сумним роздумам, пройнятий сумом. Зміст елегій зазвичай становлять філософські роздуми, сумні роздуми, скорбота, розчарування, приреченість тощо.

«Доброго дня, моя гора з червоною блискучою височиною,

Доброго дня, сонце, чиє світло м'яко її осяяло!

Вас я вітаю, ниви, тебе, шелестяча липа,

І на пружних гілках звучний і радісний хор;

Привіт і ти, блакитно, що охопила незмірно

Бурі схили гори, темну зелень лісів

І – заразом – мене, хто втік із в'язниці домашньої

І від побитих промов шукає порятунку в тобі…»

(«Прогулянка», Ф.Шіллер)

Епіграма

Епіграма (від грец. ἐπίγραμμα – напис) – невелике сатиричне поетичне твір, у якому висміюється конкретна особа. Характерні риси епіграми – це дотепність та стислість.

«Набагато менше на землі вірмен,

Чим фільмів де зіграв Джигарханян».

(В.Гафт)

Пісня

Пісня – невеликий поетичний твір, що є основою подальших музичних обробок. Зазвичай складається з кількох куплетів та приспіву.

«А чи не заспівати мені пісню про кохання

І чи не вигадати новий жанр

Попопсовий мотив та вірші

І все життя отримуватиме гонорар…»

(«Про кохання», О.Тарасов)

Романс

Романс – невеликий співочий поетичний твір, який може бути накладений на музику. Зазвичай у романсі відбиваються перереживания, настрої, почуття ліричного героя.

«А насамкінець я скажу:

прощай, любити не зобов'язуйся.

Божеволію. Чи сходжу

до високого ступеня безумства.

Як ти кохав? - Ти занапастив

смерті. Не в цьому справа.

Як ти кохав? - Ти занапастив,

але занапастив так невміло ... »

(«А насамкінець я скажу», Б. Ахмадуліна)

Мадрігал

Мадригал (італ. madrigale, від лат. matricale – пісня рідною мовою – це невеликий музично-поетичний твір. Зазвичай має любовно-ліричний або жартівливо-компліментарний зміст.

«І як у раю магометанському

Сонм гурій у трояндах та шовку,

Так ви лейб-гвардії в уланському

Її величності полку.

(«Мадригал полковій дамі», Н. С. Гумільов)

Більш детальну інформацію на цю тему можна знайти у книгах А. Назайкіна

До проблеми творчості зверталися багато відомих літераторів. Тема поета та поезії у ліриці Пушкіна, наприклад, займає досить велике місце. Про особливу її роль, високе призначення він говорить у багатьох своїх віршах. Ось лише деякі з них: "Свободи сіяч пустельний" (написано в 1823), "Пророк" (в 1826), "Поет" (в 1827), "Відлуння" (в 1831), "Пам'ятник" (в 1836).

Що розумів під поезією Пушкін?

Поезія – це відповідальна та важка справа, вважає Олександр Сергійович. Поет відрізняється від простих людей тим, що йому дано чути, бачити, розуміти те, чого не чує, не бачить і не розуміє звичайна людина. Автор своїм даром впливає на його душу, оскільки він здатний "дієсловом палити" людські серця. Але поетичний талант - це не просто дар, а й велика відповідальність та важка ноша. Тому тема поета і поезії в ліриці Пушкіна заслуговує на особливу увагу.

Вплив поезії на людей

Її вплив на людей дуже великий, тому сам поет має бути взірцем громадянської поведінки, борючись із суспільною несправедливістю і виявляючи стійкість у цій боротьбі. Він має стати вимогливим суддею не лише до інших, а й передусім до себе. Справжня поезія, на думку Пушкіна, має бути життєствердною, людяною, пробуджувати гуманізм і доброту. У перелічених вище віршах Пушкін розмірковує про непростих взаєминах поета з народом і владою, про свободу творчості.

"Пророк"

У середній школі докладно розглядається тема поета та поезії у ліриці Пушкіна. Урок у 9 класі обов'язково присвячується цьому віршу. Пророк - це, на думку Олександра Сергійовича, ідеальний образ справжнього поета у його вищому покликанні та сутності. Цей вірш було створено в 1826 році - важку для поета пору його духовної кризи, яка викликала новину про розстріл декабристів. У цьому вся творі докладно розкривається тема поета і поезії у ліриці Пушкіна.

Олександр Сергійович звертається до книги пророка Ісаї. Він також перебував у розпачі, спостерігаючи світ, бачачи, що той пограз у пороках та беззаконні. Для справжнього творця життєвий зміст, що наповнює уми та серця людей, має стати похмурою пустелею... Він шукає духовного задоволення і прагне до нього. Більше нічого з його боку і не потрібно, тому що спрагли і жадібні неодмінно насититься.

Поет-пророк проникнув у життя нижчої і вищої природи, чув і споглядав усе, що відбувається у світі, від польоту ангелів до ходу гадів, від обертання небес до животіння земних рослин. Хто прозрів для того, щоб бачити всю красу світу, той болісно відчуває неподобство дійсності, в якій живуть люди. І він повинен і боротиметься з нею. Зброя та дія поета – слово правди. Але для того, щоб воно не виразило, а саме палило серця, потрібно, щоб жало мудрості було розпалене вогнем великої любові. Крім образу з Біблії, з неї взято і останню дію Божого посланця:

"І вугілля, що палає вогнем,
У груди отвір всунув ".

Належить Біблії і загальний тон цього вірша, піднесений і незворушно-величний. Відсутність придаткових речень і логічних спілок при пануванні одного союзу - "і" (він повторюється двадцять разів у тридцяти віршах), на думку В. Соловйова, наближають до біблійної пушкінської мови.

У " Пророку " ліричний герой вірші не відчуває себе оскверненным беззаконнями, що творяться в суспільстві, але він і небайдужий до того, що відбувається навколо, хоча і не може щось змінити.

"У години забав..."

Розглянутим твором не обмежується тема поета та поезії у ліриці Пушкіна. Вірші, присвячені їй, численні. Так, деякі риси, відлуння "Пророка" можна знайти в пізнішому творінні Олександра Сергійовича "У години забав...". Воно було написане 1830 року. Тема поета та поезії у ліриці Пушкіна звучить тут трохи інакше. У ньому духовна трансформація автора перегукується з перетворенням пророка, фізичним та моральним, яке відбувається після того, як його обпалили у горнилі людських страждань.

Все життя Пушкіна було яскравим свідченням того, що його думки вірні. Його вільна, смілива поезія протестувала проти рабського гноблення народу, закликала до боротьби за визволення людей. Вона підтримувала силу духу друзів-декабристів Пушкіна, що перебувають у засланні, вселяла їм стійкість і мужність.

"Аріон"

Дуже багатогранна тема поета та поезії у ліриці Пушкіна. Коротко опишемо наступний вірш - "Аріон", створений 1827 року. У ньому йдеться про необхідність мужності та стійкості. Вірш в алегоричній формі відтворює трагічні події 1825 року.

Незважаючи на те, що "плавці-декабристи" загинули, співак Аріон залишився вірним благородній місії, продовживши проповідувати ідеали справедливості та свободи. Він заявляє: "Я гімни колишні співаю".

У пізніх віршах Олександра Сергійовича частіше починають звучати роздуми про сенс людського життя, його тлінність, швидкоплинність, відчувається передчуття швидкої загибелі поета. Саме тоді Пушкін хіба що підбиває підсумок творчої діяльності, намагаючись об'єктивно оцінити значення своєї спадщини.

"Пам'ятник"

В останні роки життя та творчості продовжує звучати тема поета та поезії у ліриці Пушкіна. Вірші, присвячені їй, незмінно відрізняються високим стилем. Так, у написаному в 1836 році вірші "Пам'ятник" поет звертається до стародавньої спадщини, адже цей твір є вільним перекладом однієї з од Горація. Пушкін висловлює свою впевненість у тому, що він залишиться живим у пам'яті народу. Це дає йому створений " нерукотворний " пам'ятник, що він спорудив сам собі, оскільки завжди був пророком, голосом російського народу.

У цьому вірші Пушкін лаконічно і ємно говорить про мету і сенс своєї поезії, бачачи основну заслугу своєї особистості у цьому, як поет-пророк він пробуджував милосердя, доброту, прагнення справедливості і свободи у людях. Зіткнувшись з пушкінською поезією, ми починаємо відчувати бажання стати чистішими, краще, вчимося бачити гармонію та красу навколо. Отже, поезія справді може перетворювати світ.

Кінцівка вірша - це традиційне звернення до музи, яка має слухатися веління Божого, тобто голоси правди, і, не зважаючи на думку "неосвічених дурнів", слідувати меті.

Олександром Сергійовичем у багатьох віршах піднімалася тема самотності великого поета серед байдужого натовпу. Яскравий приклад цього – вірш "Поету". Пушкін закликає залишатися твердим, спокійним і похмурим перед обличчям натовпу та судом дурня.

"Розмова книгопродавця з поетом"

В іншому творі, "Розмова книгопродавця з поетом" (1824), зустрічається схожий заклик, коли автор розмірковує про славу.

У період, коли було написано цей вірш, відбулося поетове прощання з романтизмом, перехід його до суворого реалізму. Написано воно на актуальну на той час тему літературної творчості як способу заробити життя, як професії. Запитання ці хвилювали автора, оскільки він одним із перших став жити на свій літературний заробіток.

Тут з нетипової точки зору висвітлюється тема поета та поезії у ліриці Пушкіна. Короткий зміст вірша таке. У ньому йдеться про поєдинок поета та книгопродавця, романтика та прагматика. У діалозі двох героїв протиставлена ​​"поезія" та "проза" у значенні романтичних, "піднесених" уявлень та "прозового", тверезого сприйняття життя. Він закінчується перемогою книготорговця. Поет переходить мовою угоди, а віршована мова замінюється прозою.

"З Піндемонті"

Не варто думати, що Пушкін вважав себе вищим за інших людей, коли говорив про "дурниць" і "невеждах". Він лише підкреслював те, що його судження незалежні, що він має право йти туди, куди його тягне "вільний розум". Тут Олександр Сергійович висловлюється однозначно. У вірші " З Піндемонті " , написаному 1836 року, йдеться у тому, що бути вільним - отже ототожнювати себе з жодної із соціальних груп, не брати участь у громадських заворушеннях, не залежати від царя.

Муза Олександра Сергійовича Пушкіна відважно та віддано служила красі, свободі, справедливості, добру. Чи не роль і сутність істинної поезії?

У школі досить докладно вивчається тема поета та поезії у ліриці Пушкіна (10 клас). Для більш детальної інформації можна звернутися до будь-якого підручника з російської літератури.

Однією з основоположників російського літературознавства був В.Г.Бєлінський. І хоча ще в античності були зроблені серйозні кроки в розробці поняття літературного роду (Арістотель), саме Бєлінському належить науково обґрунтована теорія трьох літературних пологів, з якою ви можете докладно познайомитися, прочитавши статтю Бєлінського "Поділ поезії на пологи та види".

Розрізняють три роди художньої літератури: епічний(Від грец. Epos, оповідання), ліричний(лірою називався музичний інструмент, у супроводі якого виконувалися наспів вірші) і драматичний(Від грец. Drama, дія).

Представляючи читачеві той чи інший предмет (мається на увазі предмет розмови), автор вибирає до нього різні підходи:

Перший підхід: можна докладно розповістипро предмет, про події, з ним пов'язані, про обставини існування цього предмета та ін.; при цьому позиція автора буде тією чи іншою мірою відстороненою, автор виступить у ролі своєрідного хроніста, оповідача або вибере оповідачам когось із персонажів; головним у такому творі стане саме оповідання, оповіданняпро предмет, провідним типом мови буде саме оповідання; такий рід літератури і називається епічним;

Другий підхід: можна розповісти не так про події, як про те враження, яке вони зробили на автора, про ті почуттяхякі вони викликали; зображення внутрішнього світу, переживань, враженьі ставитиметься до ліричного роду літератури; саме переживаннястає головною подією лірики;

Третій підхід: можна зобразитипредмет у дії, показатийого на сцені; уявити читачеві та глядачеві його в оточенні інших явищ; такий рід літератури є драматичним; у драмі безпосередньо голос автора буде найрідше звучати - у ремарках, тобто авторських поясненнях до дії та реплікам героїв.

Розгляньте наступну таблицю та постарайтеся запам'ятати її зміст:

Пологи художньої літератури

Кожен рід літератури у свою чергу включає низку жанрів.

ЖАНР- це історично склалася група творів, об'єднаних загальними ознаками змісту та форми. До таких груп належать романи, повісті, поеми, елегії, оповідання, фейлетони, комедії тощо. У літературознавстві нерідко вводиться поняття літературного вигляду, це ширше поняття, ніж жанр. І тут роман вважатиметься видом художньої літератури, а жанрами - різні різновиду роману, наприклад, пригодницький, детективний, психологічний, роман-притча, роман-антиутопія тощо.

Приклади родовидових відносин у літературі:

• Рід: драматичний; вид: комедія; Жанр: комедія положень.
• Рід: епічний; вид: повість; Жанр: фантастична повість і т.д.

Жанри, будучи історичними категоріями, з'являються, розвиваються і з часом "йдуть" з "активного запасу" художників залежно від історичної епохи: античні лірики не знали сонета; в наш час архаїчним жанром стала ода, що народилася ще в давнину і популярна в XVII-XVIII століттях; романтизм ХІХ століття викликав до життя детективну літературу тощо.

Розгляньте наступну таблицю, в якій представлені види та жанри, що відносяться до різних родів мистецтва слова:

Пологи, види та жанри художньої словесності

Сучасне літературознавство виділяє також четвертий, суміжний рід літератури, що поєднує в собі риси епічного та ліричного пологів: ліро-епічний, до якого належить поема. І справді, розповідаючи читачеві якусь історію, поема поводиться як епос; розкриваючи перед читачем глибину почуттів, внутрішній світ особи, яка розповідає цю історію, поема поводиться як лірика.

ЛІРИЧНИМназивають рід літератури, у якому увага автора приділяється зображенню внутрішнього світу, почуттів, переживань. Подія в ліриці важлива лише остільки, оскільки вона викликає емоційний відгук у душі художника. Саме переживання стає у ліриці головною подією. Лірика як рід літератури виникла у давнину. Слово "лірика" грецького походження, але не має прямого перекладу. У Стародавню Грецію віршовані твори, що зображують внутрішній світ почуттів і переживань, виконували під акомпанемент ліри, і з'явилося слово " лірика " .

Найважливішим персонажем лірики є ліричний герой: саме його внутрішній світ і показаний у ліричному творі, від його імені художник-лірик говорить із читачем, а світ зовнішній зображується у розрізі тих вражень, які він справляє на ліричного героя. Зверніть увагу!Чи не переплутайте ліричного героя з епічним. Пушкін дуже докладно відтворив внутрішній світ Євгена Онєгіна, але це епічний герой, учасник основних подій роману. Ліричним героєм роману Пушкіна є Оповідач, той, хто знайомий з Онєгіним та розповідає його історію, глибоко переживаючи її. Онєгін лише одного разу стає ліричним героєм у романі - коли пише листа Тетяні, так само як і вона стає ліричною героїнею, коли пише лист Онєгіну.

Створюючи образ ліричного героя, поет може зробити його особистісно дуже близьким собі (вірші Лермонтова, Фета, Некрасова, Маяковського, Цвєтаєвої, Ахматової та інших.). Але іноді поет ніби "ховається" за маскою ліричного героя, далекого від особистості самого поета; так, наприклад, А.Блок робить ліричною героїнею Офелію (2 вірші під назвою "Пісня Офелії") або вуличного актора Арлекіна ("Я був весь у строкатих клаптях…"), М.Цвєтаєва - Гамлета ("На дні вона, де мул" …"), В.Брюсов - Клеопатру ("Клеопатра"), С.Єсенін - селянського хлопця з народної пісні або казки ("Матуся в купальницю лісом ходила…"). Тож грамотніше, розмірковуючи про ліричний твір, говорити про вираження у ньому почуттів не автора, а ліричного героя.

Як інші пологи літератури, лірика включає низку жанрів. Деякі з них виникли в давнину, інші - в епоху середньовіччя, деякі - зовсім недавно, півтора-два століття тому, а то й у минулому столітті.

Прочитайте про деякі ЛІРИЧНИХ ЖАНРАХ:
О так(грец. "Пісня") - монументальний урочистий вірш, що славить велику подію або велику людину; розрізняють духовні оди (перекладання псалмів), повчальні, філософські, сатиричні, оди-послання та ін Ода тричастинна: ​​обов'язково має тему, заявлену на початку твору; розвиток теми та аргументи, як правило, алегоричні (друга частина); фінальну, дидактичну (повчальну) частину. Зразки древніх античних од пов'язані з іменами Горація та Піндара; в Росію ода ​​прийшла у XVIII столітті, класичними стали оди М.Ломоносова ("На день сходження на російський престол імператриці Єлисавети Петрівни"), В.Тредіаковського, А.Сумарокова, Г.Державіна ("Феліца", "Бог"), А . Радіщева ( " Вільність " ). Віддав данину оде О.Пушкін ("Вільність"). До середини XIX століття ода втратила актуальність і поступово перейшла до розряду архаїчних жанрів.

Гімн- вірш хвалебного змісту; також прийшов з античної поезії, але якщо в давнину гімни складалися на честь богів і героїв, то в пізніший час гімни писалися на честь урочистих подій, свят, нерідко не тільки державного, а й особистого характеру (А.Пушкін. ).

Елегія(Фрігійськ. "Тростникова флейта") - жанр лірики, присвячений роздумам. Виник у античній поезії; спочатку так називали плач над померлим. Елегія ґрунтувалася на життєвому ідеалі стародавніх греків, в основі якого лежала гармонія світу, пропорційність та врівноваженість буття, неповні без смутку та споглядальності, ці категорії і перейшли в сучасну елегію. Елегія може втілювати як життєствердні ідеї, і розчарування. Поезія ХІХ століття ще продовжувала розвивати елегію у " чистому " вигляді, у ліриці ХХ століття елегія зустрічається, скоріш, як жанрова традиція, як особливий настрій. У сучасній поезії елегія - це безсюжетний вірш споглядального, філософського та пейзажного характеру.
А.Пушкін. "До моря"
Н.Некрасов. "Елегія"
А.Ахматова. "Березнева елегія"

Прочитайте вірш А.Блока "З Осінньої елегії":

Епіграма(грец. "Напис") - невеликий вірш сатиричного змісту. Спочатку в давнину епіграмами називали написи на побутових предметах, надгробках та статуях. Згодом зміст епіграм змінилося.
Приклади епіграм:

Юрій Олеша:

Епістола, або послання - вірш, зміст якого можна визначити як "лист у віршах". Жанр також прийшов із античної лірики.
А.Пушкін. Пущину ("Мій перший друг, мій друг безцінний…")
В.Маяковський. "Сергію Єсеніну"; "Лілічко! (Замість листа)"
С.Єсенін. "Лист матері"
М.Цвєтаєва. Вірші до Блоку

Сонет- це поетичний жанр так званої жорсткої форми: вірш, що складається з 14 рядків, особливим чином організованих у строфи, що володіє суворими принципами римування та стилістичними законами. Формою розрізняють кілька видів сонета:

• італійська: складається з двох чотиривіршів (катронів), у яких рядки римуються за схемою ABAB або ABBA, і двох тривіршів (терцетів) з римуванням CDС DCD або CDE CDE;
• англійська: складається з трьох катренів та одного двовірша; загальна схема римування - ABAB CDCD EFEF GG;
• іноді виділяють французьку: строфіка схожа з італійською, але в терцетах інша схема римування: CCD EED або CCD EDE; він вплинув на розвиток наступного виду сонета -
• російського: створений Антоном Дельвігом: строфіка також схожа на італійську, але схема римування в терцетах - CDD CCD.

Цей ліричний жанр народився Італії XIII столітті. Його автором був адвокат Якопо і Лентіні; за сто років з'явилися сонетні шедеври Петрарки. У Росію сонет прийшов у XVIII столітті; Дещо пізніше він отримує серйозний розвиток у творчості Антона Дельвіга, Івана Козлова, Олександра Пушкіна. Особливий інтерес до сонету виявляли поети "срібного віку": К.Бальмонт, В. Брюсов, І.Анненський, В. Іванов, І.Бунін, Н.Гумільов, А.Блок, О.Мандельштам...
У мистецтві віршування сонет вважається одним із найважчих жанрів.
В останні 2 століття поети рідко дотримувалися якоїсь суворої римування, нерідко пропонуючи змішання різних схем.

Такий зміст диктує особливості сонетної мови:
• лексика та інтонація мають бути піднесеними;
• рими - точними та, по можливості, незвичайними, рідкісними;
• знаменні слова не повинні повторюватися в тому самому значенні і т.д.

Особливу трудність - і тому вершину поетичної техніки - є вінок сонетів: цикл із 15 віршів, початковий рядок кожного з яких є останнім рядком попереднього, а останній рядок 14-го вірша є першим рядком першого. П'ятнадцятий сонет складається з перших рядків усіх 14 сонетів циклу. У російській ліриці найзнаменитішими стали вінки сонетів В. Іванова, М. Волошина, К. Балмонта.

Прочитайте "Сонет" О.Пушкіна і подивіться, як розуміється сонетна форма:

У шкільному літературознавстві називається такий жанр лірики, як ліричний вірш. У класичному літературознавстві такого жанру немає. У шкільну програму його ввели для деякого спрощення складної системи ліричних жанрів: якщо яскраві жанрові ознаки твору виділити не можна і вірш не є в строгому сенсі ні одою, ні гімном, ні елегією, ні сонетом і т.д., він визначатиметься як ліричний вірш . І тут слід звертати увагу до індивідуальні особливості вірша: специфіку форми, тему, образ ліричного героя, настрій тощо. Так, до ліричних віршів (у шкільному розумінні) слід відносити вірші Маяковського, Цвєтаєвої, Блоку та ін. Під це визначення підпадає майже вся лірика ХХ століття, якщо автори спеціально не обмовили жанр творів.

Сатира(Лат. "суміш, всяка всячина") - як поетичний жанр: твір, змістом якого є викриття - суспільних явищ, людських вад або окремих людей - шляхом осміяння. Сатира в античності в римській літературі (сатири Ювеналу, Марціалу та ін.). Новий розвиток жанр отримав у літературі класицизму. Зміст сатири характерні іронічна інтонація, алегоричність, езопів мова, нерідко використовується прийом "імен, що говорять". У російській літературі у жанрі сатири працювали А.Кантемир, К.Батюшков (XVIII-XIX ст.), ХХ столітті як автор сатир прославився Сашко Чорний та інших. "Шість черниць", "Блек енд уайт", "Хмарочос у розрізі" та ін).

Балада- ліро-епічний сюжетний вірш фантастичного, сатиричного, історичного, казкового, легендарного, гумористичного тощо. характеру. Балада виникла у давнину (припускають, у ранньому середньовіччі) як фольклорний ритуальний танцювально-пісенний жанр, і цим обумовлені її жанрові риси: строгий ритм, сюжетність (у давніх баладах розповідалося про героїв і богів), наявність повторів (повторювалися цілі рядки чи окремі слова як самостійна строфа), званих рефреном. У XVIII столітті балада стала одним із найулюбленіших поетичних жанрів літератури романтизму. Балади створювали Ф.Шіллер ("Кубок", "Рукавичка"), І.Гете ("Лісовий цар"), В.Жуковський ("Людмила", "Світлана"), А.Пушкін ("Анчар", "Наречений") , М.Лермонтов ("Бородіно", "Три пальми"); на рубежі XIX-ХХ століть балада знову відроджується і стає вельми популярною, особливо у революційну епоху, у період революційної романтики. Серед поетів ХХ століття балади писали А.Блок ("Закоханість" ("Королівна жила на високій горі…"), Н.Гумільов ("Капітани", "Варвари"), А.Ахматова ("Сірогоокий король"), М.Світлов ("Гренада") та ін.

Зверніть увагу! Твір може поєднувати ознаки деяких жанрів: послання з елементами елегії (А.Пушкін, "До *** ("Я пам'ятаю чудову мить…"), ліричний вірш елегічного змісту (А.Блок. "Батьківщина"), епіграма-послання і т.п. .д.

1. Творець Макбета – Вільям Шекспір ​​(трагедія "Макбет").
2. Португальський поет Луїш де Камоенс (1524-1580).
3. Вордсворт – англійський поет-романтик Вільям Вордсворт (1770-1850).
4. Співак Литви – польський поет-романтик Адам Міцкевич (1798-1855).
5. Дивіться тему №12.

• В.А.Жуковський. Вірші: "Світлана"; "Море"; "Вечір"; "Невимовне"
• А.С.Пушкін. Вірші: "Село", "Біси", "Зимовий вечір", "Пущину" ("Мій перший друг, мій друг безцінний...", "Зимова дорога", "До Чаадаєва", "У глибині сибірських руд...", "Анчар ", "Рідіє хмар летюча гряда…", "В'язень", "Розмова книгопродавця з поетом", "Поет і натовп", "Осінь", "…Знову я відвідав…", "Чи брожу я вздовж вулиць галасливих…", " Дар даремний, дар випадковий…", "19 жовтня" (1825 р.), "На пагорбах Грузії", "Я вас любив…", "До ***" ("Я пам'ятаю чудову мить…"), "Мадонна" , "Луна", "Пророк", "Поету", "До моря", "З Піндемонті" ("Недорого ціную я гучні права ..."), "Я пам'ятник собі спорудив ..."
• М.Ю.Лермонтов. Вірші: "Смерть Поета", "Поет", "Як часто, строкатим натовпом оточений...", "Дума", "І нудно, і сумно...", "Молитва" ("Я, Божа мати, нині з молитвою...") , "Розлучилися ми, але твій портрет ...", "Я не принижуся перед тобою ...", "Батьківщина", "Прощавай, немита Росія ...", "Коли хвилюється жовтуча нива ...", "Ні, я не Байрон, я - інший ...", "Листок", "Три пальми", "З-під таємничої, холодної напівмаски...", "Полонений лицар", "Сусід", "Заповіт", "Хмари", "Кут", "Бородіно", "Хмари" небесні, вічні країни...", "В'язень", "Пророк", "Виходжу один я на дорогу..."
• Н.А.Некрасов. Вірші: "Я не люблю іронії твоєї ...", "Лицар на годину", "Помру я скоро ...", "Пророк", "Поет і громадянин", "Трійка", "Елегія", "Зіні" ("Ти ще на життя маєш право..."); інші вірші на ваш вибір
• Ф.І.Тютчев. Вірші: "Осінній вечір", "Silentium", "Не те, що ви думаєте, природа…", "Ще землі сумний вигляд…", "Як добре ти, про море нічне…", "Я зустрів вас…", " Чому б життя нас не вчило ...", "Фонтан", "Ці бідні селища ...", "Сльози людські, про сльози людські ...", "Розумом Росію не зрозуміти ...", "Я пам'ятаю час золотий ...", "Про що ти виєш, вітер нічний?", "Тіні сизі змістилися…", "Як солодко дрімає сад темно-зелений…"; інші вірші на ваш вибір
• А.А.Фет. Вірші: "Я прийшов до тебе з привітом ...", "Ще травнева ніч ...", "Шепіт, несміливе дихання ...", "Це ранок, радість ця ...", "Севастопольський сільський цвинтар", "Хмарою хвилястим ...", "Вчися у них - у дуба, біля берези...", "Поетам", "Осінь", "Яка ніч, як повітря чисте...", "Село", "Ластівки", "На залізниці", "Фантазія", "Сяла ніч" ... Місяцем був повний сад ... "; інші вірші на ваш вибір
• І.А.Бунін. Вірші: "Останній джміль", "Вечір", "Дитинство", "Ще холодний і сир...", "І квіти, і джмелі, і трава...", "Слово", "Витязь на роздоріжжі", "У птиці є гніздо" ...", "Сутінки"
• А.А.Блок. Вірші: "Входжу я в темні храми ...", "Незнайомка", "Сольвейг", "Ти - як відгомін забутого гімну ...", "Земне серце холоне знову ...", "О, весна без кінця і без краю ...", " Про доблесті, про подвиги, про славу…", "На залізниці", цикли "На полі Куликовому" та "Кармен", "Русь", "Батьківщина", "Росія", "Ранок у Кремлі", "О, я хочу шалено жити ... "; інші вірші на ваш вибір
• А.А.Ахматова. Вірші: "Пісня останньої зустрічі", "Ти знаєш, я мучуся в неволі...", "Перед весною бувають дні такі...", "Заплакана осінь, як вдова...", "Я навчилася просто, мудро жити...", "Рідна земля "; "Мені ні до чого одичні раті...", "Не з тими я, хто кинув землю...", "Мужність"; інші вірші на ваш вибір
• С.А.Єсенін. Вірші: "Гой ти, Русь моя рідна ...", "Не блукати, не м'яти в кущах багряних ...", "Не шкодую, не кличу, не плачу ...", "Ми тепер ідемо потроху ...", "Лист матері", " Відмовив гай золотий...", "Я покинув рідний дім...", "Собаці Качалова", "Русь Радянська", "Заспівали тесані дроги...", "Незатишна рідка місячність...", "Спит ковила. Рівнина дорога...", "До побачення" , друже мій, до побачення ... "; інші вірші на ваш вибір
• В.В.Маяковський. Вірші: "А ви могли б?", "Послухайте!", "Нате!", "Вам!", "Скрипка і трошки нервово", "Мама і вбитий німцями вечір", "Дешевий розпродаж", "Гарне ставлення до коней ", "Лівий марш", "Про погань", "Сергія Єсеніна", "Ювілейний", "Лист Тетяні Яковлєвої"; інші вірші на ваш вибір
• По 10-15 віршів (на ваш вибір): М.Цвєтаєвої, Б.Пастернака, Н.Гумільова.
• О.Твардовський. Вірші: "Я вбитий під Ржевом ...", "Я знаю, ніякої моєї провини ...", "Вся суть в одному-єдиному завіті ...", "Пам'яті матері", "До образ гірким своєї персони ..."; інші вірші на ваш вибір
• І.Бродський. Вірші: "Я входив замість дикого звіра…", "Листи римському другові", "До Уранії", "Станси", "Ти пострибаєш у мороці…", "На смерть Жукова", "Ні звідки з любов'ю…", "Примітки папороті" "

Постарайтеся усі літературні твори, які названі у роботі, прочитати у книзі, а не в електронному вигляді!
Виконуючи завдання до роботи 7, зверніть особливу увагу на теоретичні матеріали, тому що виконувати завдання даної роботи з інтуїції означає прирікати себе на помилку.
Не забувайте до кожного віршованого уривку, що розбирається, складати метричну схему, багаторазово її перевіряючи.
Запорука успіху при виконанні цієї складної роботи – увага та акуратність.

• Квятковський І.А. Поетичний словник - М., 1966.
• Літературний енциклопедичний словник. - М., 1987.
• Літературознавство: Довідкові матеріали. – М., 1988.
• Лотман Ю.М. Аналіз поетичного тексту. - Л.: Просвітництво, 1972.
• Гаспар М. Сучасний російський вірш. Метрика та ритміка. - М: Наука, 1974.
• Жирмунський В.М. Теорія вірша. - Л.: Наука, 1975.
• Поетичний устрій російської лірики. Зб. - Л.: Наука, 1973.
• Скрипов Г.С. Про російське віршування. Допомога для учнів. - М: Просвітництво, 1979.
• Словник літературознавчих термінів. - М., 1974.
• Енциклопедичний словник молодого літературознавця. - М., 1987.

Одекова Феруза Рєзванівна, кандидат філологічних наук, доцент кафедри культури російської мови факультету філології, журналістики та міжкультурної комунікації Гуманітарного інституту ПівнічноКавказького федерального університету (СКФУ), м. Ставрополь [email protected]

Жанрові особливості та типологія російської ліричної поеми

Анотація. У статті розглядається та виділяється типологія російської ліричної поеми та її жанрова своєрідність.

Ключові слова: лірична поема, узагальнено-лірична поема, лірикопубліцистична поема, лірикомедитативна поема, лірикопсихологічна поема.

У літературознавстві термін «лірична поема» не є загальновизнаним, але все більше стверджується у своїх правах. ознак поеми, але позбавлених традиційної оповідальної основи. Пізніше своєрідні варіації творів такого типу можна зустріти у поетів символістів. До кінця XIX і початку XX століття така форма поеми стає досить поширеною. На думку деяких теоретиків, у творах подібного типу провідним є ліричний початок, тому їх не можна відносити до епічного роду. Але в ліричній поемі, незважаючи на її задушевний, сповідальний тон, зовнішній світ не зникає. На відміну від ліричного вірша поет тут не є єдиним героєм. Найсуттєвіший її жанровий ознака в тому, що безпосереднім предметом відображення тут є внутрішній світ суб'єкта художника, більшою чи меншою мірою пов'язаний з об'єктивним світом дійсності. Визначальною формою відтворення цього об'єктивного світу стає образ думки переживання. Одним із перших до характеристики ліричної поеми звернувся Ю. Суровцев. Намагаючись зрозуміти відмінність нової поеми від епічної, сюжетної, з впливом і характерами, він писав: ©Лирическая… автобіографія, це, власне, не зображення шляху людини, а стислий, концентрований вираз його результатів. Воно підпорядковане, як і всяка лірика, не сюжетноподійної логіки, а логіки цільного у своїй емоційній безпосередності монологаª. Суровцев приходить до висновку, що «ліричні відступи» в такій поемі є не відступами, а її каркасом. ©Насправді вони опорні його пункти, той внутрішній вогонь, який розлито по всій поемі…ª . При цьому особистість автора відіграє провідну роль, він стоїть вище своїх героїв і як би нав'язує читачеві своє відчуття і світорозуміння, свої ідеї: автор ліричноструктурної поеми повинен здивувати нас глибиною осмислення життя, він повинен бути вище не тільки героїв, що діють в поемі. , але очікуваного читацького сприйняттяª . Тут же Суровцев вказує на відмінність ліричної поеми від великого ліричного вірша. Однією з прикмет ліричного вірша, на його думку, є однотемність, прагнення «сконцентрувати», «стиснути» її, щоб виграти «в силі емоційного впливу». «Ліричній поемемонологу явно мало однієї теми, її власного розвитку, хоч би якою важливою була ця тема… Ліричноструктурна поема свідомо розгорнута, в ній немає «недомовностіª вірша, вона покликана вичерпати свої теми». Ці теоретичні положення Суровцева були розвинені В. Гусєвим, який основну увагу приділяє визначенню сутності ліричної поеми: ©Лирическая сутність як і взагалі зміст тут виражена у суб'єктивних формах, втім, їм властива і та земна конкретність поетичного мислення, яку сказано вище. Композиційно-образотворчі прийоми, як бачимо, символічні, умовні, образна структура пронизана синтетизмомª . За змістовною структурою вона представляє емоційно-тематичну завершеність особливого типу: «миттєвість почуття, настрої в його варіаціях, відтінках переростає в розгорнуту систему почуттів, настроїв, роздумів, заснованих на такій же системі, ланцюга вражень від багатьох життєвих явищ, заломлених крізь призму душі поета». І цей «кількісний» фактор визначає народження нової якості, тобто твори «про час», цілу епоху, що розкривається у всій складності та різнобічності її руху. Як правило, лірична поема позбавлена ​​подієвого сюжету та об'єктивованих характерів. Сюжетний рух у ній ґрунтується на розвитку роздумів та переживань ліричного героя. Зв'язок її конструктивних компонентів (окремих подійових ситуацій, картин природи, течії думок і почуттів тощо. буд.) підпорядкована, передусім, емоційно-асоціативному началу.Лирическая поема як тип виявляє свої переваги, і недоліки. З одного боку, вона надає можливості найширшого охоплення життя і відкриває більш прямі шляхи до філософського поглиблення в предмет і до серця, і до розуму читача. явищ, втрачається гострота художнього аналізу. Свобода композиції нерідко обертається єєрихлістю, ідейноестетичною нерівноцінністю компонентів, коли частина, взята окремо, вражає більше, ніж цілеª . Тут вирішує талант поета. Протягом не дуже тривалої своєї історії російська лірична поема постала в цілій системі різновидів, що склалися в минулому або зараз, що з'являються, в наш час. Багато тут обумовлено відносною молодістю даного жанрового освіти. Тут особливо активні мистецькі пошуки поетів. Цим же і пояснюється велика строкатість різновидів даного типу поеми в порівнянні з формами поеми оповідального характеру, що більш встановилися. У сформованому типі ліричної поеми перших десятиліть XX ст. О.Васильковський виділив чотири її жанрові різновиди: узагальнено ліричну, лірикопубліцистичну, лірикомедитативну та лірикопсихологічну. Розглянемо особливості кожного типу ліричної поеми докладніше. Виділення узагальнено ліричної поеми в особливий різновид ліричного типу поем багато в чому умовно. У самому терміні укладено узагальнення жанрових рис і ознак, що сягають межі одного жанру і властивих всієї поезії перших післяжовтневих років. його історично конкретні прикмети (©Дванадцятьª А. Блоку). Типологічні риси узагальнено-ліричної поеми зазначені в таких творах, як ©Головна вулицяª Д. Бідного, ©Повстанняª, ©У вогніª В.Олександровського, ©Преображенняª С. Єсеніна та в багатьох інших поемах. Лірична домінанта визначала особливий тип сюжету. Безпосереднім предметом відображення були потік переживань і роздумів ліричного героя. а в узагальненому ©миª. Цим поет наголошував, що висловлює не свої думки та почуття, а загальнонародні. Якщо ж він усе-таки звертався до форми ©яª (наприклад, С. Єсенін), то вкладав у неї підкреслене узагальнення: це Яя належить народу велетню, який пізнав велич і силу, перетворює світ і дає всьому свою оцінку. Таким чином, у змістовній сутності ліричного початку намітилася і проявилася тенденція до розширення до меж загальнонародного погляду на життя, до заломлення в собі найбільших історичних процесів і явищ, що характеризують всю епоху, набуваючи рис епічності. Лірикопубліцистична поема представлена ​​творами В. Маяковського Даний тип поеми був його відкриттям і створенням, висловлюючи дух часу, неповторність авторського обдарування і темпераменту. Страсна публіцистичність характеризує всетворчість В. Маяковського, зокрема його кращі поеми. Йдеться про їхню публіцистичність у сенсі полум'яної громадянськості, прямоти і гостроти авторського ставлення до предмета. Публіцистичність в даному випадку є особливою формою вираження ліричного початкуª. Такий характер ліричності обумовлений специфікою жанрового змісту твору, тобто тих особливих сторін і аспектів, які акцентуються в реальності, що відображається. осмислення одночасно авторське та загальнонародне, об'єктивоване. Тобто на першому плані тут розкриття складного і багатогранного процесу духовного прозріння трудящих, осягнення ними себе як творців історії. фрагментарність композиції, підпорядкування всієї системи тропів завданням аргументації, переконання, панування патетикоагітаційної інтонації. Події революції, дії народу, як головної рушійної сили революційних перетворень, непримиренний конфлікт між двома соціальними світами, пристрасті, думки, почуття учасників грандіозної історичної битви все це склало тематичний зміст історико-революційних поем. Осмислення всіх цих подій, процесів, явищ, оспівування їх сутності стало всеосяжним пафосом поем цього різновиду. Думки і почуття ліричного героя були виразом думок і почуттів народу, що бореться. Звідси їх зміст і рух склали найважливішу сутність, яка називається народністю. У цьому злитті поета з народом, особистого та суспільного розглядають як синтез лірики та епосу. Але лірика за своєю природою покликана висловлювати емоції незалежно від цього, належать вони окремої особистості чи колективу, який передає свій голос окремої особистості. І в даному випадку ліричний початок не втрачає своєї родової сутності. У публіцистиці розкривалася душа поета. ©Публіцистичність громадянської лірики ніколи не була протипоказана істинній поезії, вона як ©відкрите авторське ставлення до предмета зображенняª і є однією з форм ліричностіª . У публіцистичному образі головне не в тому, щоб відтворити явище в його даній формі, а в тому, щоб проникнути в його сутність, розкрити її через ставлення поета до явища. У виборі і використанні граней і штрихів панує один ракурс: підкреслити в персонажі його соціально-політичну сутність, що визначає те чи інше місце у боротьбі двох світів. При цьому переважає публіцистична, пряма оцінка його сутності, забарвлена ​​різною часткою авторської ліричної теплоти або іронії, сарказму. історії російської літератури відзначають посилення в 20-ті роки взаємовплив жанрів. Зовні воно виражалося у взаємному обміні образотворчими засобами. З іншого боку, продовжувалося використання багатих жанрових традицій. Так було в поемах У. Маяковського безсумнівні деякі риси романтичної поеми: виділення етапних моментів у розвитку сюжету; контрастність протиставляються подій, ситуацій, осіб. Відомі жанрові нитки до поем В. Маяковського йдуть від старовинної дидактичної поеми, коли основним предметом висловлювання є будь-яка ідея, одягнена в образні форми. Ми можемо побачити в них і своєрідну жанрову ©інерціюª, народжену в найближчому типі російської поеми узагальненоліричної, яка принесла в поеми В. Маяковського відкритий лірикопубліцистичний пафос і навмисну ​​узагальненість образів. Таким чином, поеми В. Маяковського формувалися і розвивалися не в ізоляції літературного образу і завоювання інших, сучасних супутніх жанрів літератури, а живому спілкуванні з ними. На основі творчого використання всіх досягнень художньої практики тільки й можливе було створення справді своєрідної, якісно нової форми поеми лірикопубліцистичної. Конкретножанрова специфіка лірикомедитативної поеми полягає в тому, що вона є поемою роздумом. Сюжет її це «діалектика душі ліричного героя, суперечливий процес у розвитку роздумів і переживань, варіювання моментів і етапів у цьому процесі». Тому фабульні елементи тут мінімальні чи відсутні. Основне композиційне навантаження несе особистість поета, що пропускає крізь своє серце і свідомість хвилювали його явища об'єктивної дійсності. І характер їх вирішення обумовлений мірою філософського проникнення в сутність предмета. До цього різновиду ліричної поеми можна віднести ©Квітиª, Лист до жінкиª, Поетів Грузії С. Єсеніна, Одна ніч П. Васильєва. Найважливіша жанрова особливість лірикопсихологічної поеми полягає в тому, що безпосереднім предметом відображення в ній є найтонші переливи і відтінки психіки ліричного суб'єкта, у світлі яких сприймається і відтворюється об'єктивний світ ª. На першому плані тут почало емоційно-психологічне, що вимагає особливих образотворчих і виразних засобів. у собі, у відносній ізоляції і зажадав від обставин, у яких склався його характер, і зажадав від багатогранних зв'язків із суспільством. У цьому сенсі він особистість самотня. Переважним аспектом художнього відтворення дійсності виділяється поема С. Єсеніна ©Чорна людинаª. Варіації лірикопсихологічної поеми 20х років спостерігаються і у М.Цвєтаєвої (©Поема Гориª, ©Поема Концяª), ще раніше у Б. Пастернака (©Р. Вознесенського, ©Лінія зміни датª Р. Бородуліна продовжили цю традицію, але тут, як зазначає О.Васильковський, ©велике має місце зовнішнє наслідування, ніж справді творчий розвиток жанрової традиціїª . у поняття ©поемаª, має здійснюватися на двох рівнях: загальновидовому та конкретножанровому, тобто з урахуванням тих її специфічних ознак, що формуються у конкретних історичних умовах. Останній із цих рівнів неможливо знайти загальну, універсальну формулу, оскільки реалізується на локальному, щодо приватному матеріалі. Кожен із окремих типів чи різновидів потребує свого особливого визначення. Але оскільки в кожному з них присутні якісь загальновидові риси та якості, які дають підставу назвати твір поемою, то саме вони, ці риси та якості можуть бути опорою для визначення поеми як виду. у специфіці її загальновидового змісту та форми. Так, предметом поеми, як говорилося, у всі часи і в усіх її жанрових модифікаціях є щось загальнозначуще, що представляє хіба що відбиток народного духу, щось піднімається над рівнем буденного і пересічного, що з вищими, прекрасними устремліннями людини (народу, класу). Говорячи словами В. Бєлінського, вона містить у собі «глибокі світогляди та моральні питання досконалого людства». Розвиток жанру поеми на початку XX ст., Зберігаючи певну незалежність від авторського свавілля, проте значно активізувалося індивідуальними жанровими пошуками. Тому в рамках типологічного дослідження непотрібним є вивчення творчості тих поетів, у яких жанр поеми знайшов найширше та різноманітне застосування.

Посилання на источники1.Гуляєв Н.А. Теорія литературы. М., 1985. З. 127.2.Суровцев Ю. Про поетів та поезії. Тбілісі, 1962. С.6667.3. Гусєв В. Форма та суть // Літературна газета. 1965. 19 серпня. З. 25.4.Васильковський А.Г. Жанрові особливості російської радянської поеми 1917-1941 гг. Досвід типологічної характеристики. Київ, 1979. С. 14, 130136, 150, 168169, 178.5. Бєлінський В.Г. ПСС: Вид. АН СРСР, т. VI, с. 415. М., 1955.