Потрібно знати: таємниці та легенди Ермітажу. Нерозгадані таємниці ермітажу

Кожен бував у Ермітажі, у будівлі головного штабу.
Але ніхто ніколи не був у корпусах навпроти. Ніхто не знає, що там.
Але зараз ми розвіємо таємницю і проникнемо в секретні місця.

У цьому нам допоможе співробітник Ермітажу – Вікторія.


Усередині будівля овіяна таємницею. У вузьких проходах та на сходах нікого немає.



Виявляється усередині є секретні дворики.


З'ясувалося, що тут відбуваються виставки. І часом дуже цікаві. фотозйомка суворо заборонена.


Але я нишком знімав. Це виставка фотографій реставраторів Ермітажу за роботою.



Тут же відбувалася виставка фотографа. Він домовився з охороною та по-ночам, коли нікого немає,
ходив Ерімітажем і в сутінковому світлі робив чорно-білі фотографії. Потім роздрукував
їх розміром 2х3 метри та повісив тут. Вийшло дуже цікаво.


Привиди.


Сходи не позбавлені пафосу.

На другому поверсі зали виявилися барочнішими.

Тут я наткнувся з великим подивом на колекцію плакатів хадожників А. Муха,
Тулуз-Лотрек. Виявляється, їх афіші насправді розміром півтора на два метри.
Це дуже популярні роботи. Я був здивований, їх тут ніхто ніколи не побачить.
За мною по п'ятах ходила бабуся і не давала фотографувати.


Вид з вікна на площі.

Закінчивши екскурсію, ми пройшли у двір Ермітажу. Там була виставка розмальованих левів.

Берізка


Макове свавілля.

Ангел Петербурга. Характерно, що праве крило відвалилося.

Цей називається "Тотем над Невою"


Моряк. Чорна фарба на смужки і штани на вистачило.
Художник так і не визначився, що робити з кулею.


Мені сказали, що це все малювали діти.

Але я не повірив.

Один із найбільш зловісних експонатів Ермітажу – статуя єгипетської богині Сехмет. Раз на рік повний місяць на колінах фігури нібито з'являється кривава калюжка. Помічає її лише охорона - на ранок рідина встигає висохнути. За іншою версією, волога виступає не щороку, а лише напередодні якихось великих бід та потрясінь. Взагалі Сехмет - богиня кровожерна і сувора, опікувалася війною і палючим сонцем. Згідно з міфом, вона хотіла знищити рід людський, але втрутилися інші боги. Вони розлили червоне вино, яке Сехмет прийняла за кров і почала жадібно пити, після чого сп'яніла і заснула.

У Єгипетському залі Ермітажу зберігається мумія жерця Па-ді-іста - унікальний експонат, якому понад три тисячі років. У людей вразливих може викликати огиду, інколи ж і досить дивні видіння. У 2004 році одна доглядачка заявила, що мумія оживає. За її словами, на лівому плечі жерця раптово почав скорочуватися м'яз, а потім там з'явився наріст розміром з горіх. За кілька днів він зник, і мумія більше не рухалася. Ця історія лише підігріла інтерес публіки до загадкового експонату.

Годинник «Павич» - візитна картка Ермітажу, подивитися на них з'їжджаються тисячі туристів з усього світу. 1777 року їх купив князь Григорій Потьомкін, щоб зробити подарунок для Катерини Другої. Але сюрприз не вдався: годинник сильно постраждав під час перевезення і до двору потрапив у неробочому стані. Реанімувати механізм князь доручив геніальному російському майстру Івану Кулібіну. Той розібрав годинник, зрозумів їх пристрій, полагодив і знову зібрав, додавши деякі деталі. Оживаючий «Павич» спричинив фурор при дворі. Коли годинник заводив, птах розпускав хвіст, повертався спиною до публіки, ненадовго так завмирав і повертався у вихідне становище. За однією з версій, цим жестом Кулібін хотів висловити своє ставлення до правлячого дому.

Про один цікавий випадок у стінах Ермітажу написав Михайло Веллер у «Легендах Невського проспекту». Секретар обкому видавав заміж доньку і вирішив прикрасити весільний стіл царським золотим сервізом із запасників. Про його обурливі плани нібито дізнався охоронець Лицарської зали Леонід Тарасюк. Коли група товаришів зі Смольного приїхала до Ермітажу, їх зустрів лицар у гримливих латах і з мечем. Але потім вийшов промах - у ті часи зали музею охороняли вівчарки, які накинулися на воїна. У кіннотника було лише одне незахищене латами місце, куди й учепилися собаки. «Примара» завивала цілком людським голосом, і операція з порятунку сервізу виявилася провалена.

За легендами, під Ермітажем є величезна кількість підземних ходів, які з'єднують палац з іншими місцями. Один із них, як вважається, веде до – балерини Маріїнського театру, яка була відома романтичними зв'язками з чоловіками з царської родини. Інший таємний хід починається за престолом у Малому тронному залі та пов'язує Ермітаж з . Згідно з переказами, перед смертю кожен імператор бачив тінь свого попередника, що виходив із-за трону.

Ореолом загадок огорнута воскова постать Петра Першого, яку городяни іронічно називають опудалом царя. За однією з версій він оживає лише ночами, але багато хто стверджує, що звели знайомство з імператором вдень. За словами гостей музею, восковий правитель вставав, кланявся і вказував на двері - мабуть, хотів сказати, що час і честь знати. Усередині фігури дійсно заховані шарніри, які дозволяють садити її у крісло та ставити на ноги. Але жодних механізмів, які б її рухали, реставратори не знайшли.

Виконуючі бажання атланти

Десять постатей атлантів підтримують портик Нового Ермітажу з боку Мільйонної вулиці. Петербуржці впевнені, що велетні охороняють місто та його мешканців, а також виконують потаємні бажання. Можливо, таке повір'я пішло ще з часів блокади Ленінграда, коли снаряд потрапив у портик. Атланти дуже постраждали, але вистояли. Тепер до незламних колос приходять люди зі своїми сподіваннями. Якщо ви хочете заручитись підтримкою гіганта, то дотягніться до великого пальця правої ноги та загадайте бажання.

В Ермітажі виставлено авторську копію «Чорного квадрата» 1932 року. Першу версію картини Малевич створив 1913 року для опери «Перемога над сонцем». Чорний квадрат був повною протилежністю червоному сонячному колу, символізував підпорядкування природи людині. Суперечки навколо «ікони безбожного часу» не вщухають і зараз, але одне безперечно: «Чорний квадрат» має потужну енергетику. Хтось поряд з картиною непритомніє, хтось, навпаки, приходить у сильне збудження. Втім, багатьох відвідувачів він залишає байдужими чи пробуджує лише естетичний інтерес.

У залі Юпітера зберігається кілька античних гробниць, і одна з них, як стверджує народний поголос, належить Гомеру. Саркофаг привезли з експедиції графа Орлова-Чесменського і показали Олександру Строганову - пристрасному колекціонерові дива. Він охрестив пам'ятник «Гробницею Гомера», ця назва почала переходити з вуст в уста і остаточно закріпилася. Але це лише красива легенда. Вчені з'ясували, що гробницю зробили у II столітті нашої ери, а Гомер жив кілька століть раніше. Але це не пояснює іншої загадки пам'ятника: чому задня та лицьова стінки виконані у різних стилях? Досі невідомо, чи була гробниця такою спочатку чи її переробляли.

Інший загадковий предмет античної колекції – золота посмертна маска з поховання Рескупоріда. У 1837 році в Керчі археологи виявили кам'яний саркофаг із жіночим скелетом. Останки були посипані прикрасами, череп увінчував золотий обруч, а обличчя прикривала маска. Археологи припустили, що це гробниця дружини царя Рескупоріда. Така думка була загальноприйнятою до середини XX століття, а після Другої світової війни вчені засумнівалися. Деякі вважають, що гробниця належала самому царю. Чиє обличчя приховувала золота маска, невідомо досі.

Ця історія цілком реальна, але все одно дивовижна. Незважаючи на революцію, Громадянську війну та страшну блокаду, у Зимовому палаці вціліло кілька вікон із дореволюційним склом. На одному з них поряд з Малахітової вітальні написано напис: «Ники дивиться на гусар». Її зробила імператриця Олександра Федорівна, маючи на увазі імператора Миколу Другого. Розглянути "графіті" навряд чи вийде: воно знаходиться досить високо і приховано завісою.

Петербуржці люблять розповідати історії про примар, які живуть чи не в кожному палаці. В Ермітажі зазвичай зустрічають членів царського прізвища, найчастіше імператора Миколи Першого. Туманна фігура показується тільки ночами і явно не прагне спілкування з простолюдинами. Втім, царствену особу говорити необов'язково: привида Миколи Першого дізнаються з військової виправки та мундира з еполетами. Ще ходять байки про персонажів різних картин, які начебто опинилися в нашій реальності та шукають дорогу назад.

Якщо ви знайшли помилку або помилку, виділіть фрагмент тексту, який містить її, і натисніть Ctrl + ↵

1. Треба знати: таємниці та легенди Ермітажу
Найзнаменитіші легенди Ермітажу пов'язані з появою примар царських осіб. Серед музейних співробітників ходять легенди про приведення Миколи I та Миколи II, Катерини Великої та Олександра II, зустрінутих у коридорах та коморах. Не менш популярними є повір'я про наявність підземних ходів, що з'єднують палац та всілякі міські будинки. Легенда про такий хід, який поєднує царські покої та особняк балерини Кшесинської, існує понад століття. Щоправда, ніхто не зміг знайти цей хід, як і інший, що поєднує Ермітаж із будинком хорового училища. Серед найбільш містичних легенд - слух, пов'язаний з кровожерливою давньоєгипетською богинею. Багато легенд додалося у радянський період. Кожен ленінградець чув, як на весіллі своєї дочки перший секретар місцевого обкому партії експлуатував парадний золотий сервіз із музейної колекції. Які історії розповідають, що правда, а що вигадка?

2. Годинник «Павич»
Годинник «Павич» — візитна картка Ермітажу, понад 200 років прикрашають вони Павільйонну залу музею. Це не просто годинник, а складна багатофігурна композиція з унікальним механізмом. За легендою, 1777 року князь Григорій Потьомкін вирішив вкотре здивувати імператрицю Катерину. Його вибір припав на витончений годинниковий механізм роботи англійського ювеліра Джеймса Кокса та німецького майстра Фрідріха Юрі. Однак годинник не переніс довгого шляху — прибув до Санкт-Петербурга в несправному стані і в розібраному вигляді кілька років зберігався в палаці Потьомкіна.

І ми б так і не побачили цей чудовий витвір мистецтва, якби не геніальний російський механік Іван Петрович Кулібін, якому князь Потьомкін доручив відремонтувати годинник. Кулібін довелося повністю розібрати механізм, щоб зрозуміти принцип його дії, знайти всі несправності, а потім заново зібрати і позолотити. У 1794 році годинник нарешті запрацював, і їхня дія справляла на сучасників настільки сильне враження, що про дивовижні птахи в чудовому саду навіть складали вірші.

Цікаво відзначити рух фігури павича: птах повільно розвертає хвіст, піднімає крила, витягає шию і відкриває дзьоб, а потім, повернувшись до глядачів спиною, на кілька секунд завмирає, після чого повертається у вихідне положення і складає оперення хвоста. За однією з версій, Кулібіну не вдалося досягти того, щоб птах робив повний обіг. Інша легенда стверджує, що майстер навмисно змусив птаха робити подібне фуете, тим самим демонструючи своє ставлення до царського двору, для якого пташка і призначалася.

3. Єгипетська богиня Мут-Сохмет
У єгипетському залі можна знайти одну з найдавніших єгипетських пам'яток на території Росії — статую богині війни та відплати, гнівну Мут-Сохмет. Згідно з міфом, кровожерна богиня вирішила знищити рід людський, але їй завадили інші боги. Щоб запобігти катастрофі, вони розлили перед нею на землі червоне вино (або підфарбоване в червоний колір пиво), яке богиня спросоння прийняла за людську кров і випила. Після цього вона геть-чисто забула про кровожерливі задуми. Однак легенда Ермітажу запевняє, що небезпека для людей досі зберігається. Нібито щорічно в повний місяць на колінах богині з'являється червона калюжка, яка зникає до ранку. За іншою версією, ноги богині покриваються дивним червонуватим вологим нальотом щоразу, коли на Росію чекають чергові неприємності, біди, катастрофи. Востаннє наліт нібито було виявлено 1991 року.

4. Атланти
Десять велетенських фігур Атлантів прикрашають головний вхід до Нового Ермітажу з боку Мільйонної вулиці. Будучи одним із міських символів, мужні статуї уособлюють міць та непорушність Петербурга.

За задумом німецького архітектора Л. фон Кленце та скульптора І. Гальбіга на портику мали стояти фараони. Проте за проектом архітекторів В. П. Стасова та Н. Є. Єфімова скульптор А. І. Теребенєв створив 10 чудових статуй.

Під час ВВВ ворожі війська обстрілювали місто, один із снарядів потрапив до Атланти, зруйнувавши торс практично наполовину. Але гігантський велетень вистояв. Можливо тому крайнього правого Атланта, який дивиться на Марсове поле, вважають наділеним особливою силою. А ще кажуть, що він уміє дарувати натхнення та виконувати бажання — для цього треба лише спробувати дістатись правого пальця ноги і щиро попросити.

5. «Гробниця Гомера»
У залі Юпітера можна знайти ще одну нерозгадану загадку Ермітажу — «гробницю Гомера». Вона була вивезена чи то з острова Андрос, чи то з острова Хіос під час першої Архіпелагської експедиції графа Орлова-Чесменського. Першим власником гробниці став «завідувач справ незвичайних» граф Олександр Строганов, який писав: «У першу турецьку війну 1770 російський офіцер Домашнєв, який командував нашим десантом на одному з островів Архіпелагу, привіз цей саркофаг до Росії і подарував його мені. Побачивши цю пам'ятку я не міг не вигукнути: „Чи не пам'ятник це Гомеру?“»

Фраза почала переходити з вуст у вуста, тільки, схоже, без інтонації. Незабаром авторитет Строганова як колекціонера неймовірно зріс. Ще б пак, адже він мав предмет, за яким не одне століття ганялися авантюристи з усього світу. Втім, гробниця Гомера — чергова красива легенда. Вивчивши барельєфи, вчені з упевненістю заявили, що антична гробниця була створена у II столітті нашої ери, а це означає, що людина, якій належав саркофаг, розминувся з Гомером років на 900. Але поки що залишається нерозгаданою інша таємниця гробниці: зовсім різна стилістика задньої лицьової стінок саркофагу. Як, де і коли ці стіни з'єдналися – незрозуміло.

6. Воскова постать Петра I
Ореолом таємничості оточена так звана воскова персона Петра, над якою попрацювали вітчизняні та європейські майстри після смерті імператора. Багато відвідувачів стверджували, що на власні очі бачили, як восковий Петро вставав, кланявся, а потім вказував на двері, мабуть, натякаючи на те, що гостям час і честь знати. У XX столітті в ході реставрації всередині фігури було виявлено шарніри, які дозволяли садити в крісло та ставити фігуру Петра. Однак жодного механізму, який би дозволяв цареві самостійно рухатися, виявлено не було. Комусь докази видалися непереконливими, комусь не захотілося втрачати чергову гарну легенду. Як би там не було, але й сьогодні перебуває чимало тих, хто стверджує, ніби опинявся у залі саме у той момент, коли постать оживала.

7. "Чорний квадрат"
Один із найскандальніших шедеврів — «Чорний квадрат» Малевича 1932 року — також можна знайти в Ермітажі. Сам автор трактував ідею як безмежність, узагальнену на єдиний знак, називаючи «Чорний квадрат» іконою нового, безбожного часу. Суперечки про ідейний зміст полотна ведуться давно, але з того моменту, як картина була виставлена ​​в Ермітажі, знову і знову звертається увага на її «руйнівну» енергетику: одні відвідувачі поряд з нею непритомніли, інші, навпаки, приходили в шалене збудження. Досі так і невідомо, чи справді світовий шедевр наділений містичною силою, чи це чергова спроба підлити олії у вогонь.

8. Примара імператора
Є у Ермітажа свої привиди. Найчастіше згадують приведення імператора Миколи I. Кажуть, що з'являється воно ночами в Ермітажі і блукає його залами. Ті, хто насмілюються зайти до музею вночі, нерідко спостерігають у його залах туманну особу. Але, хоча примара ніколи не вступає в контакт із співвітчизниками-простолюдинами, за офіцерським мундиром з густими еполетами і поставою в ньому впізнається царська особа.

9. Царський золотий сервіз
За однією з легенд, коли секретар обкому видавав заміж свою дочку, було вирішено взяти із запасників Ермітажу парадний золотий сервіз на 140 осіб. Нібито один із співробітників музею дізнався про ці обурливі плани і вирішив захистити історичну спадщину Катерини Великої своїми силами. Група товаришів із Смольного прибула до музею за сервізом пізньої ночі. Комуністів, що пробиралися темними коридорами, зустрів озброєний лицар у сталевих обладунках. Стурбований «привид Ермітажу» гулко крокував назустріч товаришам, що завмерли від жаху, і недвозначно помахував величезним мечем. Але потім вийшов промах — за легендою, у ті часи зали музею охороняли службові вівчарки. Одна з них і вчепилася в частину тіла зброяра, не захищену обладунками вершника. «Примара» завивала цілком людським голосом, і операція з порятунку імператорського сервізу виявилася провалена.

Саркофаг ("Гробниця Гомера"). Ахілл серед дочок Лікомеда. Древній Рим. ІІ. н. е. Мармур. Цей саркофаг знаходиться у залі Юпітера в Ермітажі.

Цікавою є історія придбання цього саркофага, вивезеного з Середземномор'я в ході 1-ї Архіпелагської експедиції графа Г. А. Орлова-Чесменського (1769-1774) або з о. Андрос, або з о. Хіос. Власником саркофагу став граф Олександр Сергійович Строганов, згодом - президент петербурзької Академії мистецтв, директор Громадської бібліотеки, «завод справ незвичайних». Це придбання відразу висунув Строганова серед колекціонерів на перший план. Саркофаг був привезений до Петербурга і вступив до Строганівського палацу. В описі своєї художньої галереї сам А.С.Строганов так розповідає про цю подію: «У першу турецьку війну 1770 р., коли російська зброя тріумфувала на морях, російський офіцер Домашнєв, який командував нашим десантом на одному з островів Архіпелагу, привіз цей саркофаг у Росію і подарував мені. Побачивши цей пам'ятник, я не міг не вигукнути: “Чи не пам'ятник це Гомера?” Ця фраза почала переходити з вуст в уста, і без жодної підстави, всі зробили висновок, що я володію гробницею Гомера».
Гробниця Гомера — гарна історична легенда, така сама, як Атлантида чи золото Трої з колекції Генріха Шлімана. За її незліченними багатствами авантюристи ганялися світом не одне століття. Найбільший із них — граф Каліостро — шукав давньогрецький саркофаг навіть у Петербурзі. Забавно, що журнал "Мінерва" у 1807 р. повідомляв, що разом із саркофагом було знайдено також скелет та чорнильницю Гомера.

Граф Олександр Сергійович Строганов з дружиною Катериною Петрівною та дітьми Павлом та Наталією, Ермітаж.

Строганов вирішив зробити сад, у якому ожили б сторінки «Одіссеї» Гомера та архітектор О.Воронихін, колишній кріпак графа А. С. Строганова, створив романтичний куточок, прикрасивши пагорб цим античним саркофагом. Так саркофаг опинився на березі круглого ставка у величезному парку, який отримав назву Строганівська дача. Можливо, що у міфологічному сценарії саду це місце сприймалося як описаний Гомером Елізіум. Можливо також, саркофаг служив для Павла Олександровича, сина Олександра Сергійовича, своєрідним нагадуванням про Ерменонвіла, який він відвідав у юності. (Ерменонвіль (фр. Ermenonville) — село на півночі Франції, де розташовується садиба Ерменонвіль і парк, що оточує її. В Ерменонвілі прожив останні дні свого життя, помер і був похований Жан-Жак Руссо.
«Гробниця Ахіллеса» у Строганівському саду (А. Мартинов, 1812)

Ось що писав про нього А.Н.Бенуа в 1901 році: «Досі в запущеному саду дачі графа Строганова зберігається дорогоцінна антична гробниця, про яку ніхто не дбає, але про яку розповідають чимало безглуздих байок: одні кажуть, що це гробниця Гомера , Інші, що в ній заритий улюблений собачка графа ». У 1908 році далекі спадкоємці Строганова визнали дачу, сад, і все, що в ньому знаходилося, непотрібним для себе. В. Я. Курбатов писав у 1913 році: «На Строганівській набережній - залишки Воронихинської дачі, перебудованої в житловий будинок. Сад дачі сильно розгромлений, ставки майже зникли. На березі ще існуючого круглого ставка — забитий дошками саркофаг. Пізніше саркофаг було перевезено до палацу Строганова на Невському і стояв там у внутрішньому дворі, і з 1930 року у Ермітажі.

Почнемо огляд саркофагу із правої стінки. На ній зображений кентавр Хірон, (як сказав про нього Гомер у своїй «Іліаді»: «найсправедливіший з усіх кентаврів»), який навчає маленького Ахілла, сина царя мирмідонян Пелея і морської богині Фетіди. Хірон навчав майбутнього героя поводитися зі зброєю, розвивав силу та спритність. Кентавр годував Ахілла мізками ведмедів та печінкою левів, м'ясом диких вепрів, тому Ахілл виріс могутнім та сильним. Ніхто не міг зрівнятися зі швидким героєм ні на полюванні, ні в умінні поводитися зі зброєю. Силу та спритність Ахілла описав в «Ілліаді» Гомер, ім'я якого любив пов'язувати з цим саркофгом Олександр Сергійович Строганов.
«…Не взяв списи одного Ахіллеса героя; тяжкий був
Міцний, величезний цей ясен; його ніхто з ахеян
Двигати не міг, і один Ахіллес легко приголомшував їм,
Ясенем цим пеліонським, який батькові його Хірон
Сік з висоти Пеліона, на загибель ворожим героям ... »
Гомер. Іліада. Пісня сімнадцята. Подвиги Менела. (Пер. з давньогрецького М. Гнедича)

Крім того, Хірон навчив Ахілла грі на солодкозвучній кіфарі та співу. На лівій стороні саркофагу зображено жінку, що грає на кіфарі. Можливо, цей сюжет теж стосується Ахілла.

Спочатку згадаємо історію Ахілла, що передує сцені, зображеній на передній стінці саркофага. Мати Ахілла, морська богиня Фетіда, дізнавшись, що синові загрожує смерть у бою і що ахейські царі готуються до війни з Троєю, прикрила сина на острові Скірос у царя Лікомеда. Агамемнон, мікенський цар і ватажок ахейських військ, дізнався за допомогою віщуна Калханта місце перебування Ахілла, і послав за ним царів Одіссея та Діомеда. Переодягнувшись купцями, обидва царі проникли до палацу Лікомеда і розклали перед його дочками, серед яких був, переодягнений у жіночий одяг Ахілл, свій товар. Серед товарів, що тішать жіночий погляд, виявився меч, і коли Одіссей і Діомед видали войовничий клич, всі дочки царя в страху розбіглися і лише один Ахілл схопив меч, чим і видав себе. Тепер помилуємося передньою стінкою саркофага. Сцена представляє Ахілла, який стрімким рухом схопив зброю, і Дейдамію - дочка Лікомеда, його кохану, яка в страху загинула на одне коліно.

Праворуч були дві інші дочки царя: одна - тікає від озброєного Ахілла, і друга - спокійно сидить у кріслі. Остання замикає собою праву частину сцени. Зліва від центральної групи - мати Дейдамії, що сидить на табуреті, за нею - Діомед та Одіссей. Усі дійові особи цієї сцени розташовані на передньому плані, тло за ними зовсім гладке.

Таким чином, композиція передньої стінки саркофага була вільною, динамічною, але врівноваженою. Дія, стрімка в центрі, поступово завмирає і закінчується фігурою Діомеда, що спокійно стоїть, з одного боку, і дочкою Лікомеда, що сидить у кріслі, з іншого. Композиція, поза сумнівом, запозичена і повторює якийсь уславлений пам'ятник монументального живопису. Вільне розташування фігур на гладкому фоні дає змогу показати живий жест, рух і цим посилити виразність сцени. Комбінуючи одягнені та напівоголені фігури, майстер, не застосовуючи складних прийомів обробки каменю, домагається різноманітності його поверхні та гри світла та тіні. Прагнучи до більшої природності, він чергує фігури, що стоять і сидять.
Співробітники відділу античного світу Ермітажу вивчили саркофаг з барельєфом «Ахілл на Скіросі» і абсолютно впевнені: за манерою виконання та навіть складками на одязі героїв можна стверджувати, що антична гробниця відноситься до II століття нашої ери. Почесний житель грецького острова, якому належав саркофаг, розминувся з Гомером років на дев'ятсот.

У саргофагу є нерозгадана таємниця – його задня стінка не відповідає за стилем лицьової. На ній зображено бій кентаврів із левом та пантерою. Анна Трофімова, завідувач відділу античного світу Державного Ермітажу, припустила, що це - малоазійська робота. Не зрозуміло, як і коли дві стіни з'єдналися. Враховуючи той факт, що за легендою саркофаг був захоплений на острові, важко уявити, що там сиділи реставратори і робили такі речі.

У національному римському музеї, розташованому в термах Діоклетіана, є мармуровий саркофаг, 2-ї половини 3-го століття нашої ери, на фронтальній стінці якого зображений Хірон, який навчає Ахілла.

Юний Ахілл у руках тримає кіфару.

Насамкінець ще два саркофаги з Лувру із зображеннями Ахілла серед дочок Лікомеда,

Войтех Замаровський «Боги та герої Античних сказань» Словник переклад з чеської Ю.В.Преснякова Москва Вид. "Республіка" 1994р.