Образ тургенєвської дівчини в повісті весняних вод. Твір на тему «Весняні води» Тургенєва.

Іван Сергійович Тургеній – відомий російський письменник, який подарував російській літературі твори, що стали класикою. Повість «Весняні води» належить до пізнього періоду творчості автора. Майстерність письменника проявляється головним чином у розкритті психологічних переживань героїв, їх сумнівів та пошуків.

В основу сюжети покладено відносини російського інтелігента, Дмитра Саніна, та юної красуні-італійки, Джемми Розеллі. Розкриваючи протягом розповіді характери своїх героїв, Тургенєв підводить читача до думки про те, наскільки слабкість і безвольність здатні занапастити найперспективніше життя, отруїти найвищі та найсвітліші стосунки.

Дмитро Павлович Санін – типовий представник російської інтелігенції, людина вихована, освічена і безглузда. «У Дмитрі поєднувалися свіжість, здоров'я та нескінченно м'який характер». Протягом повісті він неодноразово демонструє шляхетність своєї натури. На зорі їхнього знайомства з Джеммою він врятував її брата, чим завоював увагу та подяку красуні. Пізніше, знаючи, що Джемма заручена, він відразу викликав її кривдника на дуель, як тільки побачив, що п'яний офіцер образив дівчину. Навіть не сподіваючись на взаємність, Дмитро вчиняє безкорисливо і шляхетно, як справжній дворянин.

Проте сюжет розгортається в такий спосіб, що наочно проявляються і слабкість, і безвольність головного героя. Вже будучи зарученим із Джеммою, яку він щиро любить, Дмитро вступає у зв'язок із Марією Миколаївною Полозовою, багатою заміжньою жінкою. Дмитро здається без бою, скорившись забаганки багатої та легковажної аристократки. Природно, особисте життя Саніна йде прахом. Він почувається знищеним, втративши через свою слабкість кохану жінку та надію на щасливе сімейне життя.

Безвольному характеру Саніна протиставляється сильний і цілеспрямований характер Джемми. Не можна сказати, що її життя складалося гладко від початку. До знайомства з Дмитром дівчина була заручена з людиною, яку не любила. Відносини з Саніним закінчилися катастрофою, почуття дівчини були розтоптані, гордість принижена. Тим не менш, Джемма знаходить у собі сили побудувати нові відносини з гідною людиною. У результаті, її життя складається благополучно та щасливо.
Таким чином, через образи своїх героїв Тургенєв показує, наскільки доля людини залежить від її характеру.

Чим є насправді конфлікт Базарова та Павла Петровича Кірсанова? Вічною суперечкою поколінь? Протистоянням прихильників різних політичних поглядів? Катастрофічним розбіжністю між прогресом і стабільністю, що межує із застоєм? Віднесемо суперечки, які згодом переросли в дуель, до однієї з категорій, і сюжет стане плоским, втратить гостроту. У той же час твір Тургенєва, в якому проблему було піднято вперше в історії вітчизняної літератури, актуально й досі. І сьогодні вимагають змін і […]
У «Батьках і дітях» Тургенєв застосував вже відпрацьований попередніх повістях («Фауст» 1856, «Ася» 1857) і романах спосіб розкриття характеру головного героя. Спочатку автор зображує ідейні переконання та складне духовне та розумове життя героя, для чого включає у витвір бесіди чи суперечки ідейних супротивників, потім створює любовну ситуацію, і герой проходить «випробування любов'ю», яке Н.Г.Чернишевський назвав «російська людина на rendez- vous». Тобто героя, який уже продемонстрував значущість [...]
Взаємини Євгена Базарова та Анни Сергіївни Одинцової, героїв роману І.С. Тургенєва «Батьки і діти», не склалися з багатьох причин. Матеріаліст і нігіліст базарів заперечує не тільки мистецтво, красу природи, а й любов як людське почуття. Тому і Одинцову він спочатку оцінює лише з погляду її зовнішніх даних. «Таке багате тіло! Хоч зараз у анатомічний театр», […]
Задум роману виникає в І. С. Тургенєва в I860 в невеликому приморському містечку Вентноре, в Англії. «...Справа була у серпні місяці 1860 року, коли мені спала на думку перша думка «Батьків і дітей»...» Це був важкий для письменника час. Щойно стався його розрив із журналом «Сучасник». Приводом стала стаття М. А. Добролюбова про роман «Напередодні». І. С. Тургенєв не прийняв революційних висновків, що містяться в ній. Причина ж розриву була глибшою: неприйняття революційних ідей, «мужицького демократизму […]
Роман І.С. Тургенєва «Батьки та діти» закінчується смертю головного героя. Чому? Тургенєв відчував щось нове, бачив нових людей, але не міг собі уявити, як вони діятимуть. Базаров помирає дуже молодим, не встигнувши приступити до жодної діяльності. Своєю смертю він ніби викуповує однобічність своїх поглядів, яку не сприймає автор. Вмираючи, головний герой не зрадив ні свого сарказму, ні своєї прямоти, але став м'якшим, добрішим, і говорить інакше, навіть романтично, що […]
Герой Портрет Соціальний статус Риси характеру Відносини з іншими героями Хор Лисий, низький на зріст, плечистий і щільний старий. Нагадує Сократа: чоло високе, шишкувате, маленькі очі і курносий ніс. Борода кучерява, вуса довгі. Рухи та манера говорити з гідністю, повільно. Говорить мало, але "розуміє про себе". Оброчний селянин платить оброк, не викуповуючи собі свободу. Живе особняком з-поміж інших селян, серед лісу, облаштувавшись на розчищеної і розробленої галявині. […]
Аркадій і Базаров дуже несхожі люди, і дружба, що виникла між ними, тим дивовижніша. Незважаючи на приналежність молодих людей до однієї ери, вони дуже різні. Необхідно врахувати, що вони спочатку належать до різних кіл суспільства. Аркадій - син дворянина, він з раннього дитинства ввібрав те, що Базаров зневажає і заперечує у своєму нігілізмі. Батько і дядько Кірсанова інтелігентні люди, які цінують естетику, красу та поезію. З погляду Базарова, Аркадій – м'якосерцевий «барич», розмазня. Базаров не хоче […]
Свою статтю "Російська людина на rendez vous" Н. Г. Чернишевський починає з опису враження, зробленого на нього повістю І. С. Тургенєва "Ася". Він каже, що на тлі переважаючих на той час оповідань ділового, викривального роду, що залишають у читачі важке враження, ця повість – єдина гарна річ. «Дія – за кордоном, далеко від усієї поганої обстановки нашого домашнього побуту. Усі особи повісті – люди з найкращих між нами, дуже освічені, надзвичайно гуманні, пройняті […]
Тургенєвські дівчата – героїні, у яких розум, багато обдаровані натури не зіпсовані світлом, вони зберегли чистоту почуттів, простоту та сердечну щирість; це мрійливі, безпосередні натури без будь-якої фальші, лицемірства, сильні духом і здатні до важких звершень. Т. Вініникова Свою повість І. С. Тургенєв називає на ім'я героїні. Проте справжнє ім'я дівчини – Анна. Вдумаємося у значення імен: Анна – «грація, миловидність», а Анастасія (Ася) – «народжена наново». Чому ж автор […]
Толстой у своєму романі «Війна і мир» представляє багато різних героїв. Він розповідає нам про їхнє життя, про стосунки між ними. Вже з перших сторінок роману можна зрозуміти, що з усіх героїв і героїнь Наташа Ростова є улюбленою героїнею письменника. Хто така Наталя Ростова, коли Марія Болконська попросила П'єра Безухова розповісти про Наталю, він відповів: «Я не знаю, як відповідати на ваше запитання. Я зовсім не знаю, що це за дівчина; я не можу аналізувати її. Вона чарівна. А чому, […]
Повість І. С. Тургенєва «Ася» розповідає про те, як знайомство головного героя пана Н. Н. з Гагіними переростає в історію кохання, яке виявилося для героя джерелом як солодких романтичних томлень, так і гірких мук, що потім, з роками, втратили свою гостроту, але прирікали героя на долю бобиля. Цікавим є той факт, що автор відмовив герою в імені, немає його портрета. Пояснення цьому можна дати різні, але одне безперечно: акцент із зовнішнього І. С. Тургенєв переносить на внутрішнє, […]
Суперечки Базарова і Павла Петровича представляють соціальну сторону конфлікту романі Тургенєва «Батьки та діти». Тут стикаються не просто різні погляди представників двох поколінь, а й дві принципово різні політичні погляди. Базаров і Павло Петрович виявляються по різні боки барикад відповідно до всіх параметрів. Базаров – різночинець, виходець із бідної сім'ї, змушений самостійно пробивати собі дорогу у житті. Павло Петрович – потомствений дворянин, хранитель сімейних зв'язків і […]
Образ Базарова суперечливий і складний, його роздирають сумніви, він переживає душевні травми, насамперед через те, що відкидає природне начало. Теорія життя Базарова, цієї вкрай практичної людини, медика та нігіліста, була дуже проста. У житті немає любові – це фізіологічна потреба, немає краси – це лише поєднання властивостей організму, немає поезії – вона не потрібна. Для Базарова немає авторитетів, і значно доводив свою думку до того часу, поки життя не переконала його. […]
Найвидатнішими жіночими фігурами у романі Тургенєва «Батьки та діти» є Одинцова Ганна Сергіївна, Фенечка та Кукшина. Ці три образи дуже несхожі один на одного, проте ми спробуємо їх порівняти. Тургенєв дуже шанобливо ставився до жінок, можливо тому їх образи докладно і яскраво описані в романі. Цих жінок об'єднує знайомство з Базаровим. Кожна з них внесла свій внесок у зміну його світогляду. Найзначнішу роль відіграла Ганна Сергіївна Одинцова. Саме їй судилося […]
Випробування дуеллю. Мабуть, немає більш спірної та цікавої сцени в романі І.С.Тургенєва «Батьки та діти», ніж дуель між нігілістом Базаровим та англоманом (фактично англійським денді) Павлом Кірсановим. Сам факт дуелі між цими двома чоловіками – явище одіозне, якого бути не може, бо не може бути ніколи! Адже дуель це боротьба двох рівних за походженням. Базаров і Кірсанов люди різних станів. Вони не відносяться до одного, загального шару. І якщо Базарову відверто начхати на всі ці […]
Повість І. С. Тургенєва «Ася» іноді називають елегією нездійсненого, втраченого, але такого близького щастя. Сюжет твори простий, тому що автору важливі не зовнішні події, а душевний світ героїв, у кожному є своя таємниця. У розкритті глибин духовного стану люблячої людини авторові допомагає і пейзаж, який у повісті стає «пейзажем душі». Ось перед нами перша картина природи, що знайомить нас із місцем дії, німецьким містечком на березі Рейну, дана через сприйняття головного героя. […]
Шановна Ганно Сергіївно! Дозвольте звернутися до вас особисто та висловити свої думки на папері, тому що вимовити деякі слова вголос для мене є непереборною проблемою. Зрозуміти мене дуже важко, але сподіваюся, що цей лист трохи прояснить моє ставлення до вас. До знайомства з вами, я був противником культури, моральних цінностей, людських почуттів. Але численні життєві випробування змусили мене по-іншому поглянути на світ довкола себе і переоцінити свої життєві принципи. Вперше я […]
І. С. Тургенєв - проникливий і прозорливий художник, чуйний до всього, що вміє помічати і описувати незначні, дрібні деталі. Тургенєв досконало володів майстерністю опису. Усі його картини живі, ясно надані, сповнені звуками. Тургеневський пейзаж психологічний, пов'язані з переживаннями і виглядом персонажів оповідання, зі своїми побутом. Безперечно, пейзаж у оповіданні «Біжин луг» відіграє важливу роль. Можна сказати, що вся розповідь пронизана художніми замальовками, які визначають стан […]
Кірсанов Н. П. Кірсанов П. П. Зовнішній вигляд Невисокий чоловік трохи за сорок. Після давнього перелому ноги накульгує. Риси обличчя приємні, сумний вираз. Красивий доглянутий чоловік середнього віку. Одягається чепурно, на англійський манер. Легкість у рухах видає людину спортивну. Сімейний стан Вдовець більше 10 років був дуже щасливий у шлюбі. Є молода коханка Фенечка. Двоє синів: Аркадій та шестимісячний Митя. Холостяк. У минулому мав успіх у жінок. Після […]
«Записки мисливця» – це книга про російський народ, кріпацтво. Однак оповідання та нариси Тургенєва описують і багато інших сторін російського життя на той час. З перших нарисів свого «мисливського» циклу Тургенєв прославився як художник, який має дивовижний дар бачити і малювати картини природи. Тургеневський пейзаж психологічний, він пов'язані з переживаннями і виглядом персонажів оповідання, зі своїми побутом. Свої швидкоплинні, випадкові «мисливські» зустрічі та спостереження письменник зумів втілити у типові [...]

«Вешні води»- Повість Івана Сергійовича Тургенєва, що розповідає історію кохання та життя російського поміщика.

Контекст повісті

Наприкінці 1860-х років і першій половині 1870-х Тургенєв написав ряд повістей, що належали до категорії спогадів про давнє минуле («Бригадир», «Історія лейтенанта Єргунова», «Нещасна», «Дивна історія», «Степовий король Лір», Стук, стук, стук, Весняні води, Пунін і Бабурін, Стукає і ін.). З них повість «Весняні води», герой яких є ще одне цікаве додавання до тургенівської галереї безвільних людей, стала найбільш значущим твором цього періоду.

Герої повісті

У міру появи у повісті:

Дмитро Павлович Санін - російський поміщик
Джемма Розеллі (потім Слоком) - дочка господині кондитерської
Еміль - брат Джемми, син фрау Леноре
Панталеоне – старий слуга
Луїза - служниця
фрау Леноре - господиня кондитерської, мама Джемми
Карл Клюбер - наречений Джеми
барон Дьонгоф - німецький офіцер, пізніше - майор
фон Ріхтер - секундант барона Дьонгофа
Іполит Сидорович Полозов - товариш Саніна по пансіону
Марія Миколаївна Полозова - дружина Полозова, покупка маєтку

Основне оповідання ведеться як спогади 52-річного дворянина і поміщика Саніна про події 30-річної давності, що трапилися в його житті, коли він мандрував Німеччиною.

Одного разу, будучи проїздом у Франкфурті, Санін зайшов у кондитерську, де допоміг молодій дочці господині з непритомним молодшим братом. Сім'я перейнялася до Саніна симпатією і несподівано для себе кілька днів він провів із ними. Коли він був на прогулянці з Джеммою та її нареченим, один із молодих німецьких офіцерів, що сиділи за сусіднім столиком у шинку, дозволив собі грубу витівку, і Санін викликав його на дуель. Дуель закінчилася благополучно обох учасників. Однак ця подія сильно струснула розмірене життя дівчини. Вона відмовила нареченому, який не зміг захистити її гідність. Санін раптом зрозумів, що покохав її. Любов, що охопила їх, призвела Саніна до думки про весілля. Навіть мати Джемми, яка прийшла спочатку в жах через розрив Джемми з нареченим, поступово заспокоїлася і почала будувати плани на їхнє подальше життя. Щоб продати свій маєток і отримати гроші на спільне життя, Санін поїхав до Вісбадена до багатої дружини свого пансіонного товариша Полозова, якого він випадково зустрічає у Франкфурті. Проте багата і молода російська красуня Марія Миколаївна за своєю забаганкою залучила Саніна і зробила його одним зі своїх коханців. Не в силах чинити опір сильної натурі Мар'ї Миколаївни Санін їде за нею до Парижа, але незабаром виявляється непотрібним і з соромом повертається до Росії, де життя його мляво проходить у світській метушні. Лише через 30 років він випадково знаходить гранатовий хрестик, що дивом зберігся, подарований йому Джеммою. Він мчить до Франкфурта, де з'ясовує, що Джемма через два роки після тих подій вийшла заміж і щасливо живе у Нью-Йорку з чоловіком та п'ятьма дітьми. Її дочка на фотографії виглядає як та молода італійська дівчина, її мати, якій Санін колись запропонував руку та серце.

Іван Сергійович Тургеній – відомий російський письменник, який подарував російській літературі твори, що стали класикою. Повість “Весняні води” належить до пізнього періоду творчості автора. Майстерність письменника проявляється головним чином у розкритті психологічних переживань героїв, їх сумнівів та пошуків.

Дмитро Павлович Санін – типовий представник російської інтелігенції, людина вихована, освічена і безглузда. "У Дмитрі поєднувалися свіжість, здоров'я та нескінченно м'який характер". Протягом повісті він неодноразово демонструє шляхетність своєї натури. На зорі їхнього знайомства з Джеммою він врятував її брата, чим завоював увагу та подяку красуні. Пізніше, вже знаючи, що Джемма заручена,

він відразу викликав її кривдника на дуель, як тільки побачив, що п'яний офіцер образив дівчину. Навіть не сподіваючись на взаємність, Дмитро вчиняє безкорисливо і шляхетно, як справжній дворянин.

(Поки що оцінок немає)

Інші роботи з цієї теми:

Повість "Бідна Ліза" - визнаний шедевр російської сентиментальної літератури. У цьому твір першому плані поставлені почуття і переживання героїв. Головними героями повісті є селянка...
У творі Вальтера Скотта мені найбільше сподобалася одна з головних героїнь – прекрасна Ревекка. Молода, красива та розумна дівчина з самого дитинства росла без матері.
Характеристика та опис головних героїв повісті М. Булгакова "Собаче серце" з цитатами Повість М. А. Булгакова "Собаче серце" багата колоритними та цікавими персонажами. Героїв твору...

ПЕРСОНАЖІВ У ПОВЕСТІ

Санін – головний герой «Весняних вод»

Спочатку, ще раз відзначимо, як і конфлікт у повісті, і добір характерних епізодів, і співвідношення персонажів - все підпорядковується одному основним завданням Тургенєва: аналізу психології дворянської інтелігенції у сфері особистого, інтимного життя Батюто А.І. Тургенєв-романіст. - Л., 1972. - С. 270. Читач бачить, як знайомляться, люблять один одного і потім розходяться головні герої, яку участь беруть в історії їхнього кохання інші персонажі.

Головний герой повісті - Дмитро Павлович Санін, на початку повісті ми бачимо його вже 52-річним, які згадують свою молодість, свою любов до дівчини Джеми і своє щастя, що не склалося.

Ми одразу дуже багато дізнаємося про нього, автор розповідає нам все без таємниці: «Саніну минуло 22-й рік, і він знаходився у Франкфурті, на зворотному шляху з Італії до Росії. Людина вона була з невеликим станом, але незалежна, майже безсімейна. У нього, після смерті віддаленого родича, виявилося кілька тисяч рублів - і він зважився прожити їх за кордоном, перед надходженням на службу, перед остаточним покладанням на себе казенного хомута, без якого забезпечене існування стало для нього немислимим». Тургенєв І.С. Весняні води. / Повне зібрання творів і листів: У 30 т. Твори: в 12 т. - Т. 12 - М., 1986. - С. 96.

У першій частині повісті Тургенєв показує те, що було в характері Саніна і що полонило в ньому Джемму. У двох епізодах (Санін допомагає брату Джемми, Емілю, що впав у непритомність, а потім, захищаючи честь Джемми, б'ється на дуелі з німецьким офіцером Денгофом) з'ясовуються такі риси Саніна, як шляхетність, прямота, сміливість. Описується автором зовнішність головного героя: «По-перше, він був дуже і дуже непоганий собою. Статний, стрункий зріст, приємні, трохи розпливчасті риси, лагідні блакитні очі, золотисте волосся, білизна і рум'янець шкіри - а головне: то простодушно веселе, довірливе, відверте, спочатку трохи дурнувате вираз, за яким у давні часи відразу можна було визнати дітей статечних дворянських сімей, «батьківських» синів, гарних баричів, що народилися й утучених у наших вільних напівстепових краях; ходачка з запинкою, голос із пришепіткою, посмішка, як у дитини, тільки поглянеш на неї... нарешті, свіжість, здоров'я - і м'якість, м'якість, м'якість, - ось вам увесь Санін. А по-друге, він і дурний не був і набрався дечого. Свіжим він залишився, незважаючи на закордонну поїздку: тривожні почуття, що обурювали кращу частину тогочасної молоді, були йому мало відомі» Тургенєв І.С. Весняні води. / Повне зібрання творів і листів: У 30-ти т. Твори: в 12-ти т. - Т. 12 - М., 1986. - С. 110.

На особливу увагу заслуговують своєрідні художні засоби, якими користується Тургенєв для передачі інтимних душевних переживань. Зазвичай це - не характеристика автора, не висловлювання героїв про себе - переважно це зовнішні прояви їхніх думок і почуттів: вираз обличчя, голос, поза, руху, манера співу, виконання улюблених музичних творів, читання улюблених віршів. Наприклад, сцена перед дуеллю Саніна з офіцером: «Якщо тільки на нього знайшлося роздуми: він натрапив на молоду липу, зламану, за всіма ймовірностями, вчорашнім шквалом. Вона позитивно вмирала... все листя на ній вмирало. "Що це? ознака?" - майнуло в нього в голові; але він відразу засвистав, перескочив через ту саму липу, попрямував стежкою» Тургенєв І.С. Весняні води. / Повне зібрання творів і листів: У 30-ти т. Твори: в 12-ти т. - Т. 12 - М., 1986. - З. 125.. Тут душевний стан героя передано у вигляді пейзажу.

Природно, герой повісті не є унікальним серед інших тургенєвських персонажів подібного типу. Можна зіставити «Весняні води» наприклад із романом «Дим», де дослідники відзначають близькість сюжетних ліній та образів: Ірини – Литвинова – Тетяни та Полозової – Саніна – Джемми. Дійсно, Тургенєв у повісті ніби змінив романний фінал: Санін не знаходив у собі сили відмовитися від ролі раба, як було у випадку з Литвиновим, і прямував усюди за Марією Миколаївною. Ця зміна фіналу не була випадковою і довільною, а саме визначалася логікою жанру. Також жанр актуалізував переважаючі домінанти у розвитку характерів героїв. Саніну, власне як і Литвинову, дається можливість «вибудувати» себе: і він, зовні безвільний і безхарактерний, дивуючись сам собі, раптом починає робити вчинки, жертвує собою заради іншого – під час зустрічі з Джеммою. Але повість не тяжить цій донкіхотській межі, у романі ж вона домінує, як у випадку з Литвиновим. У «безхарактерному» Литвинові актуалізується якраз характер і внутрішня сила, що реалізується, зокрема, в ідеї соціального служіння. А Санін виявляється повний сумнівів і зневаги до себе, він, подібно до Гамлета, «людина чуттєва і сластолюбна» Батюто А.І. Тургенєв-романіст. – Л., 1972. – С. 272. – саме пристрасність гамлетівська і перемагає в ньому. Він також розтрощений загальним перебігом життя, не в силах протистояти йому. Життєве одкровення Саніна співзвучне роздумам героїв багатьох повістей письменника. Суть його полягає в тому, що щастя любові так само трагічно миттєво, як і людське життя, проте воно і є єдиним змістом і змістом цього життя. Таким чином, герої роману і повісті, які спочатку виявляють єдині властивості характеру, у різних жанрах реалізують різні домінантні початки - або донкіхотське, або гамлетівське. Амбівалентність якостей доповнюється домінуванням одного з них.

Також Саніна можна співвіднести з Енеєм (з яким він порівнюється) - головним героєм твору «Енеїда», який розповідає про подорож і повернення мандрівника на батьківщину. У Тургенєва присутні наполегливі та неодноразові відсилання до тексту «Енеїди» (гроза та печера, в якій сховалися Дідона та Еней), тобто до «римського» сюжету. "Еней?" - шепоче Марія Миколаївна біля входу в варту (тобто печеру). До неї веде довгий лісовий шлях:<…>тінь лісу накрила їх широко і м'яко, і з усіх боків<…>доріжка<…>раптово повернула вбік і вдалася до досить тісної ущелини. Запах вересу, смоли соснового, вогкого, торішнього листя так і сперся в ньому - густо і дрімотно. З розщелин бурого великого каміння било свіжістю. По обидва боки доріжки височіли круглі пагорби, що поросли зеленим мохом.<…>По верхівках дерев, по повітрю лісовому, прокотився глухий струс.<…>йшов цей шлях усе вглиб, та вглиб лісу<…>Нарешті, крізь темну зелень ялинових кущів, з-під навісу сірої скелі, глянула на нього убога варта, з низькими дверима в плетеній стіні...». Тургенєв І.С. Весняні води. / Повне зібрання творів і листів: У 30 т. Твори: в 12 т. - Т. 12 - М., 1986. - С. 175.

Крім того, з Енеєм Саніна зближує ще одне: Еней у пошуках дороги додому потрапляє в обійми цариці Дідони, забуває про свою дружину і надається любові в обіймах спокусниці, те саме відбувається з Саніним: він забуває про свою любов до Джемми і піддається пристрасті фатальної жінки Марії Миколаївни, яка закінчується нічим.

ФІЛОЛОГІЧНІ НАУКИ

ЕА. Басова

Науковий керівник: доктор філологічних наук, професор Н.В. Володіна СПЕЦИФІКА ОПОВІДІ В ПОВЕСТІ І.С. ТУРГЕНЄВА «ВІШНІ ВОДИ»

У статті розглянуто специфіку розповіді та функції прологу та епілогу у творчості І.С. Тургенєва на прикладі повісті «Весняні води». Взаємозв'язок цих елементів у творчості Тургенєва є закономірним і має систематичний характер.

Пролог, епілог, структура, оповідання, функція, композиція.

Матеріали розглядають конкретні narrative і функції prologue and epilogue в I.S. Turgenev's works on the example of the story "Torrents of Spring". Поняття про ці елементи в Turgenev"s works is considered to be logical and is of systematic character.

Prologue, epilogue, structure, narrative, function, composition.

Наприкінці 1860-х – у першій половині 1870-х рр. ХХ ст. Тургенєв написав ряд повістей про далеке минуле: «Бригадир», «Історія лейтенанта Єргунова», «Нещасна», «Дивна історія», «Степовий король Лір», «Стук, стукіт, стукіт», «Весняні води», «Пунін і Бабурін» », «Стукає» та ін. Повість «Весняні води» стала найбільш значущим твором цього періоду.

Повісті передує епіграф - чотиривірш із старовинного російського романсу:

Веселі роки, Щасливі дні Як весняні води Промчали вони.

Судячи з цього рамкового компоненту тексту, йтиметься про кохання, про молодість, причому про спогади, пов'язані з ними.

Епіграф задає ліричну емоційну тональність, налаштовує читача на роздуми про швидкоплинність людського буття, швидкоплинність кохання та щастя. У повісті є пролог, композиційно виділений самим Тургенєвим, і епілог, який включає два останні розділи. Оповідання в основному дії побудовано як спогади головного героя, Дмитра Павловича Саніна, про події тридцятирічної давності, що трапилися в його житті, коли він мандрував Європою.

Розповідь у пролозі ведеться від третьої особи. Повість починається з визначення часу подій, що відбуваються зараз, і опис стану героя: «...Годиннику в другій ночі він повернувся до свого кабінету. Він вислав слугу, який запалив свічки, і, кинувшись у крісло біля каміна, закрив обличчя

обома руками». Протягом усього прологу ім'я героя не називається; для його позначення використовується особистий займенник «він», а безпосереднє уявлення головної дійової особи відбувається лише наприкінці цього фрагмента тексту: «Але треба спершу сказати його ім'я, по батькові та прізвище. Його звали Саніним, Дмитром Павловичем». У пролозі немає опису його зовнішності, ні розповіді про рід занять, названий лише вік Саніна - йому п'ятдесят два роки. Основним змістом цього сюжетного елемента повісті є опис душевного, психологічного, емоційного стану персонажа. Усе свідчить у тому, що Санін перебуває у стані глибокого скепсису: відчуває почуття розчарування, гіркоти і навіть «відрази до життя» . Спочатку це зрозуміло з безпосередньо авторської характеристики героя; потім - з роздумів Саніна, поданих у тексті як органічне поєднання слів автора та невласне-пряме мовлення. Оповідач говорить про сам процес цього роздуми, його психологічного забарвлення: «...повільно, мляво і зло» - і далі розгорнуто зображує зміст цього процесу думки героя. Роздуми Саніна про власну долю поєднуються тут з оцінкою життя людини в цілому: «Ніколи ще вона не відчувала такої втоми - тілесної та душевної<...>ніколи ще те «огидність до життя» - з такою чарівною силою не опанувало його, не душило його<...>гіркота їдка і пекуча, як гіркота полину, сповнювала всю його душу. Щось невгамовно-постиле, огидно-тяжке з усіх боків обступило його, як осіння темна ніч; і він не знав, як позбутися цієї темряви, цієї гіркоти. На сон не було чого розраховувати: він знав, що не засне» .

У пролозі представлена точка зору дорослої, досвідченої, мудрої людини. На подібні роздуми та оцінки він не здатний у молодості. Психологічний стан Саніна, як показує Тургенєв, призводить його до роздумів про своє минуле і сьогодення; та його думки пофарбовані тією самою емоційною тональністю. Він приймається аналізувати - «про суєту, непотрібність, про вульгарну фальшу всього людського». Епітети, що характеризують сам характер роздумів героя, вказують на незадоволеність життям, на жаль про те, як склалася його доля. Санін згадує різні періоди свого життя, мимоволі переходячи на рівень узагальнень, і все більше переконується в безглуздості людського існування: «Скрізь все те ж вічне переливання з порожнього в порожнє, те ж товчення води, те ж наполовину сумлінне, наполовину свідоме самообман. - а там раптом, як сніг на голову нагряне старість - і разом з нею... страх смерті. і бух у прірву!» . У міркуваннях героя виникає метафора, що уподібнює людське життя морю: «він уявляв собі це море незворушно гладким, нерухомим і прозорим до темного дна; сам він сидить у маленькому, хитромудрому човні - а там, на цьому темному, мулистому дні, на зразок величезних риб, ледве видніються потворні чудовиська: усі життєві недуги, хвороби, прикрощі, безумство, бідність, сліпота... Він дивиться - і ось одне з чудовиськ виділяється з мороку, піднімається вище і вище, стає все виразніше, все огидно виразніше. Ще хвилина - і перевернеться підпертий ним човен! Але воно знову ніби тьмяніє, воно видаляється, опускається на дно - і лежить воно там, трохи ворушачи плесом... Але день урочний прийде - і переверне воно човен ». Зображення видінь, підсвідомого – прикмета пізнього періоду творчості Тургенєва, зокрема, його «таємничих повістей». Осмислюючи «тургенівський досвід «містичних проривів» у область надчуттєвого», В.М. Сокир знаходить його основу в духовній природі самого письменника: «. джерело містичного було всередині самого Тургенєва.<...>Це містичне найчастіше відкривалося Тургенєву в таїнстві життя і смерті, а однією з частих та конкретних форм прояву містичного були сни. .

У завершальній частині прологу автор описує випадковий порив Саніна, дію, яке виявляється майже підсвідомим: він присів до письмового столу, став ритися у своїх паперах, у старих жіночих листах, «збираючись спалити це непотрібне мотлох». Раптом він «слабко скрикнув»: в одній із ящиків була коробка, в якій лежав маленький гранатовий хрестик. Він сів у крісло біля каміна - і знову затулив руками обличчя. І згадав він багато, давно минуле. Ось що він згадав. . Хрестик, згадуваний у пролозі повісті, виявляється художньою деталлю, що несе гранично важливе емоційне та змістовне навантаження. Він став приводом

для спогадів героя про давню подію його минулого, подію, яка, як стає ясно в епілозі, була найкращою в його житті. Зазначимо, що деталі виконують у творах Тургенєва функцію «охоронців пам'яті». Так, наприклад, герой повісті «Ася», пан Н.Н., все життя зберігав висохлу квітку гераніуму, яку Ася колись кинула йому з вікна.

Головною подією основної частини «Весняних вод» є розповідь про пережите в молодості кохання героя. Перший розділ є експозицією, в якій уточнюється, що Саніну тоді було двадцять два роки, «він був із невеликим станом, але незалежний, майже безсімейний». Події повісті відбуваються протягом кількох місяців, влітку 1840 р., коли Санін, повертаючись з Італії, ненадовго зупиняється у Франкфурті. Там Санін закохується в прекрасну італійку Джемму Розеллі і раптово зраджує її. Виявляється, що любов до Джемми була головною подією його життя, а зв'язок із Полозовою – поворотом до «безрадісного існування».

Основна сюжетна лінія в повісті розкривається в традиційній для творчості Тургенєва послідовності: спочатку - коротка експозиція, що малює середовище, в якій живуть герої, далі - зав'язка, потім дія розвивається, закохані долають перешкоди на шляху до свого щастя, нарешті настає момент найвищої напруги (Пояснення героїв), за яким слідує катастрофа, а після неї епілог [див.: 11].

В основі повісті традиційний любовний трикутник. Герой виявляється неспроможна зробити рішучий вчинок і підкоряється пристрасті. У якомусь сенсі саме він зазнає головної поразки, втрачаючи справжнє кохання і не набуваючи нічого натомість.

На початку повісті Санін виглядає героїчно: він урятував життя Емілю, бився на дуелі за честь дівчини. Зрада Джемме, отже, може бути мотивована моральною зіпсованістю Санина. Причини її інші: герой «Весняних вод» не зумів розглянути справжнє почуття через свою молодість, недосвідченість, відсутність впевненості в собі. Те, що Санін виявився рабом пристрасті після пережитої любові до Джемми, ймовірно, свідчить про здатність цієї людини сліпо підкорятися перебігу життя та його капризам. Підкреслюється стихійність почуттів, пристрасті, кохання. З погляду здорового глузду, така жінка, як Полозова, хитра, жорстока, розважлива, без моральних принципів, не варта любові. Асю, Джемму любити легко, хибну жінку любити складно, і герой це розуміє. Подібна ситуація описана Тургенєвим та інших його творах, наприклад, у повісті «Бригадир», герой все життя любить жорстоку, владну жінку, стаючи її рабом.

Опис портрета Саніна з'являється лише XIV главі: «По-перше, він був дуже і дуже непоганий собою. Статний, стрункий зріст, приємні, трохи розпливчасті риси, лагідні блакитні очі-

ки, золотаве волосся, білизна і рум'янець шкіри - а головне: то простодушно-веселе, довірливе, відверте, спочатку трохи дурнувате вираз, за яким у колишні часи той час можна було визнати дітей статечних дворянських сімей, хороших баричів. нарешті, свіжість, здоров'я – і м'якість, м'якість, – ось вам весь Санін».

Портрет героя і привабливий, і іронічний. Автор зображує Саніна в основній частині повісті людиною доброю, співчутливою і в той же час неглибокою, поверховою. Його можна і засудити, і пошкодувати.

У Джеммі Тургенєв втілює образ дівчини щирою та безпосередньою. В образі Полозової Тургенєв прагнув підкреслити підступність, жорстокість та низовину її натури. Так, наприклад, очі її названі «жадібними»; у зверненні до Саніна автор використовує вираз «наказала вона майже грубо»; і в характеристиці, яку Марія Миколаївна дає сама собі під час першої бесіди з Саніним, звучить фраза: «Я людей не щаджу» та ін. Марія Миколаївна – особистість владна, вольова. На це звернув увагу І. Анненський, коли говорив, що краса у Тургенєва – «найсправжніша влада». Серед чоловіків – жертв цієї краси – Анненський називає і Саніна.

Кохання у творах Тургенєва - «багатомірне поняття», з яким пов'язані таємниця і страждання, хвороба і смерть, невідворотна доля і краса. Вона постає як «фатальна пристрасть або як піднесене романтичне почуття, що в ідеалі вміщає природно-природне і духовне» . У «Весняних водах» Тургенєв розвиває ту ж філософію любові як сили, що підпорядковує собі людину, що поневолює її, що і в повістях «Перше кохання», «Бригадир» [див: 4, 6, 7, 8, 10]. У той же час автор захоплюється красою любовного почуття, незважаючи на те, що, на його думку, це почуття не приносить людині щастя і часто веде його до загибелі, якщо не фізичної, то моральної. ХХУШ глава повісті «Весняні води» починається метафоричним порівнянням: «Перше кохання - це та ж революція: одноманітно-правильний лад життя розбитий і зруйнований в одну мить, молодість стоїть на барикаді, високо в'ється її яскравий прапор - і що б там попереду її не чекало - смерть чи нове життя - всьому вона шле свій захоплений привіт ».

Епілог повісті мотивований основною частиною. Композиція епілогу є два розділи, які розділені структурно. Епілог починається словами, які повертають читача і оповідача в даний час, час розповідання: «Ось що пригадав Дмитро Санін, коли в тиші кабінету, розбираючи свої старі папери, він знайшов між ними гранатовий хрестик». Отже, хрестик - художня деталь, важлива у розвиток сюжету, оскільки він є приводом для спогадів. Зміст епілогу можна умовно

розділити на кілька частин. По-перше, описуються почуття героя, які він відчуває вже після багатьох років після подій. Дається думка оповідача: «Сором душив його - навіть тепер, стільки років по тому; він боявся того почуття непереборної зневаги до самого себе, яке, він у цьому не міг сумніватися, неодмінно нарине на нього і затопить, як хвилею, всі інші відчуття, як тільки він не велить пам'яті своєї замовкнути».

Порівняння сили почуття сорому Саніна, яке він відчуває в момент спогаду, з «хвильою» свідчить про душевні переживання та усвідомлення своєї помилки. По-друге, лаконічно описані подальші події, що завершують у сенсовому сенсі сюжетну лінію з Джеммою і Полозовою: «поганий, сльозливий, брехливий, жалюгідний лист, надісланий ним Джеммі, лист, що залишився без відповіді...» , ганебна втеча з Франкфурта слідом за Полозової, «життя в Парижі і всі приниження, всі гидкі муки раба, якому не дозволяється ні ревнувати, ні скаржитися і якого кидають нарешті, як зношений одяг... Потім - повернення на батьківщину, отруєне, спустошене життя».

Слово спогади є ключовим в епілозі, вони спливають як кадри в голові Саніна. Тут підключається думка самого героя у формі невласне-прямої мови, з'являється його оцінка, відбувається поєднання двох думок. Кульмінацією епілогу є авторський текст: «Чаша переповнилася – годі!» , в результаті якого з'являється низка питань: «Як уцілів хрестик, даний Саніну Джеммою, чому не повернув він його, як трапилося, що до того дня він жодного разу на нього не натикався? Довго, довго сидів він у роздумі і - вже навчений досвідом, через стільки років - все не в силах був зрозуміти, як міг він залишити Джемму, так ніжно і пристрасно їм кохану, для жінки, яку він і не любив зовсім? . Суть життєвого одкровення героя полягає в тому, що «щастя любові так само трагічно миттєво, як і людське життя, проте воно і є єдиний зміст і зміст цього життя». Спогади і почуття огиди до себе збуджують у Саніні бажання дій, він оголошує друзям, що їде за кордон. Події, описані в останній главі, відносяться до теперішнього часу, і розповідь ведеться від імені автора. Герой повертається до Франкфурта через тридцять років. Місто, побачене Саніним, змінилося до невпізнання: «Санін блукав як ошалений місцями, колись настільки знайомим, і нічого не впізнавав» . Після довгих пошуків герой дізнається, що Джемма вийшла заміж та переїхала до Нью-Йорка. Йому вдається роздобути її адресу. Після стількох років бездіяльності Санін був рішучий як ніколи у житті. Він пише листа Джемме, в якому просить вибачення за свій вчинок, розповідає їй своє життя, «самотнє, безсімейне,

безрадісну; заклинає її зрозуміти причини, що спонукали його звернутися до неї, не дати йому забрати в могилу сумну свідомість своєї провини - давно вистражданою, але не прощеною - і порадувати його хоча б найкоротшою вісточкою про те, як їй живеться в цьому новому світі, куди вона пішла. ». Через шість тижнів млосно очікування Санін отримує відповідь. Це означало, що він прощений. Автор описується емоційний стан героя в цей момент: "Сльози так і бризнули з його очей". Через стільки років Санін відчуває спокій і умиротворення, він отримав прощення завдяки своїй рішучості та щирості, чого йому так не вистачало в молодості. Насолода випробуваного почуття окрилила Саніна. Він відсилає дочки Джемми, Маріанне, як дві краплі води схожої на матір, як подарунок «гранатовий хрестик, оброблений у чудове намисто намиста» .

Ця художня деталь, що з'явилася в пролозі повісті як привід для спогаду про історію першого кохання, відіграє важливу роль і в епілозі. Гранатовий хрестик дає можливість Саніну віддячити Джемму за надію на прощення та здобуття спокою.

Фінал повісті залишається відкритим: "Чути, що він продає всі свої маєтки і збирається в Америку".

Література

1. Анненський, І. Символи краси у російських письменників / І. Анненський // Анненський І. Книги відбитків. -М., 1979.

2. Голубков, В.В. Художня майстерність І.С. Тургенєва/В.В. Голубків. - М., 1955.

3. Єрмакова, Н.А. Ландшафт смерті у творах І.С. Тургенєва/Н.А. Єрмакова // Критика та семіотика. -Новосибірськ, 2010. - №14.

4. Курляндська, Г.Б. Концепція кохання у творчості Тургенєва / Г.Б. Курляндська // Спаський вісник. – Тула, 2005. – Вип. 12.

5. Курляндська, Г.Б. Естетичний світ І.С. Тургенєва/Г.Б. Курляндська. – Орел, 1994.

6. Недзвецький, В.А. Кохання - хрест - обов'язок, (повість І. С. Тургенєва<Ася>) / В.А. Недзвецький // Від Пушкіна до Чехова. - М., 1999.

7. Петровський, М.А. Таємниче у Тургенєва/М.А. Петровський // Творчість Тургенєва: зб. ст. / За ред. І.М. Розанова, Ю.М. Соколова. - М., 1920.

8. Пустовойт, П.Г. І.С. Тургенєв – художник слова / П.Г. Пустовойт. - М., 1987.

9. Сенькіна, Ю.М. Тургенєвська концепція кохання в інтерпретації вчених / Ю.М. Сенькіна // Вісті Російського державного педагогічного університету ім. А.І. Герцена. – № 101. – СПб, 2009.

10. Сокир, В.М. Дивний Тургенєв (Чотири глави)/В.М. Сокир. - М., 1998.

11. Тургенєв, І.С. Весняні води/І.С. Тургенєв// Тургенєв І.С. Повн. зібр. тв. та листів: о 12 т. Т. 8. - М., 1980.

ФА. Вітрів, ТА. Вєтрова

ІНСТИТУЦІОНАЛЬНІ ХАРАКТЕРИСТИКИ ДИСКУРСУ ДІЛОВИХ ЖУРНАЛІВ:

КОНСТИТУТИВНИЙ АСПЕКТ

Робота виконана в рамках федеральної цільової програми «Наукові та науково-педагогічні інноваційної Росії» на 2009 – 2013 рр.,

угода №14.132.21.1044

Стаття присвячена аналізу базових інституційних характеристик компонента медіадискурсу – дискурсу ділових журналів.

Дискурс, медіадискурс, діловий журнал.

Матеріал є розрахований на аналіз основних інститутових характеристик компонента медіа дискусія, що є дискусія з бізнес-магазинів.

Discourse, media discourse, business magazine.

Дискурс ЗМІ прийнято розглядати як дискурс інституційний (у термінології В. І. Ка-расіка), що дозволяє фіксувати трафаретність комунікації, рольові установки агентів та клієнтів, символічні дії. Хоча сучасні ЗМІ поступово приходять до стирання межі між звичайним та інституційним спілкуванням (безумовно, не останнє місце тут займають он-лайн.

ЗМІ та в цілому Інтернет-комунікація). Оскільки матеріалом нашої статті є тексти друкованого видання, то питання інституційності - персональності не заважає нам використовувати базову схему аналізу конкретного дискурсу В.І. Карасика (компоненти інституційного дискурсу) для аналізу мас-медійного дискурсу у частині ділових ЗМІ: 1) учасники, 2) хронотоп, 3) цілі, 4) цінно-