Основи колористики у формуванні графічної моделі. Колористика для дизайнерів

Оригінал взято у aversin в Основи кольорознавства та колористики

Зробив ось конспект з колористики для себе, щоб не забувати. Намагався максимально скоротити, тому вийшло багато розумних слів. Конспект не повний, але якось доробити не доходять руки. Якщо у когось з'явиться бажання доповнити – не соромтеся.

Колір- Це результат взаємодії трьох складових: джерела світла, об'єктаі спостерігача. Спостерігач сприймає довжини хвиль світла, випромінюваних джерелом світла і видозмінюваних об'єктом.
Світло, видимий людиною - невелика частина світлового спектра електромагнітних хвиль.

Світлові хвилі власними силами немає кольору, але різні довжини хвиль асоціюються з певним кольором.
Порядок проходження квітів незмінний- від короткохвильового діапазону (фіолетовий) до довгохвильового (червоний) або навпаки. Хвилі, трохи довші за червоне світло, займають інфрачервоний (ІЧ) діапазон. Хвилі, коротші за фіолетовий - ультрафіолетовий (УФ) діапазон.
Предмети самі по собі не мають кольору, він з'являється лише за їх освітленні.

Людина сприймає колір двох типів: колір об'єкту, що світиться(колір світла або адитивнийколір) та колір відбитого від об'єкта світла(Колір пігменту або субтрактивнийколір).

Основні або первинні кольори - це кольори, змішуючи які можна отримати всі інші кольори та відтінки. Тип змішування ( адитивнеабо субтрактивне) визначає основні кольори.
Додатковіабо компліментарні кольори (на колірному колі розташовані навпроти один одного) - це пари кольорів, що при адитивному змішуванні дають білий колір, при субтрактивному - сірий або чорний. Для кольорів RGB додатковими будуть відповідно CMY (і навпаки). Кожному кольору можна протиставити не один контрастний (додатковий) колір, а найближча паруяка утворює його.

Наведена схема основних кольорів працює лише комп'ютерних графічних систем. У традиційних художниківосновними кольорами вважаються червоний, жовтий та синій. Кольори, що отримуються шляхом змішування основних, називаються складовими(зелений, помаранчевий, фіолетовий). Сума складених кольорів дасть коричневий.

Адитивне змішання- (Від англ. add - Додавати, тобто. додаваннядо чорного інших світлових кольорів) або RGB(Red, Green, Blue) - метод синтезу кольору, в якому первинними кольорами є адитивний червоний, зелений і синій. У цій системі відсутність квітівдає чорнийкольору додавання всіх кольорів — білий. Вибір основних трьох кольорів обумовлений особливостями фізіології сітківки людського ока.
Субтрактивне змішування(Від англ. Subtract - віднімати, тобто. відніманняквітів із загального променя відбитого світла) або CMY(Cyan, Magenta, Yellow) - метод синтезу кольору, в якому первинними кольорами є субтрактивні блакитний, пурпуровий та жовтий. Колірна модель заснована на поглинаючих властивостях чорнила. У цій системі відсутність квітівдає білийколір (білий папір), а змішання всіх кольорів- умовно чорний(Насправді друкарські фарби при змішуванні всіх кольорів дають темно-коричневий, а для надання чорного відтінку додають чорну ключову фарбу - Key color). Має порівняно з RGB невеликим колірним охопленням.

Колірні моделі RGB та CMYK теоретично є додатковимиодин до одного, а їх простори частково перекриваються.
Колірна модель CIE LAB (або Lab). У цій моделі будь-який колір визначається яскравістю«L» (Luminance) та двома хроматичними компонентами: параметром «а» (змінюється від зеленогодо червоного) і параметром «b» (змінюється від синьогодо жовтого). Розроблені в рамках цієї моделі кольори виглядатимуть однаково як на екрані, так і під час друку незалежно від типу пристрою відтворення. Має найбільшимколірним охопленням.

Властивості кольору:

Кольоровий тонабо відтінок ( Hue) - сукупність колірних відтінків, подібнихз тим самим кольором спектра.

Насиченість (Saturation) - ступінь бляклості.

Світлота (Lightness) - ступінь близькості кольору до білому.

Яскравість (Brightness) - ступінь близькості кольору до чорному.

Хроматичнікольори - всі кольори, за винятком ахроматичних. Мають всі три властивості.
Ахроматичні(«безбарвні») кольори – білий, відтінки сірого та чорний. Основною властивістю є світлота.

Спектральнікольори - це сім ключових кольорів спектру.
Неспектральнікольори (кольори, не входять у колірний спектр) - це відтінки сірого, кольору змішані з ахроматичнимиквітами (наприклад: рожевий, як суміш червоного з білим), коричневіі пурпурові кольори(Magenta).

Колірний круг Іттена:

О.А. Цесевичене

КОЛІРОЗНАВСТВО

навчального посібника для студентів вищих навчальних закладів, які навчаються за спеціальністю 050501.04 Професійне навчання (дизайн)

Єкатеринбург

Цесевичене О. А. Квітознавство [Текст]: навч. посібник / О. А. Цесевичене. Єкатеринбург: Вид-во ФДАОУ ВПО «Рос. держ. проф. пед. ун-т», 2011. 105 с.

У посібнику міститься теоретичний матеріал, що є основою для виконання практичних робіт з дисциплін «Хімія та фізика кольору», «Живопис», розглядаються питання, пов'язані з природою кольору, короткими основами з галузі фізичних, хімічних, біологічних, естетичних та психофізіологічних знань про колір, а також питання застосування кольору у професійних дисциплінах.

Посібник призначений для студентів спеціальності 050501.04 Професійне навчання (дизайн), спеціалізації «Художнє проектування та конструювання виробів» (030503.04).

Рецензенти: проф., к. н. Л. В. Кокорєва (ГОУ ВПО «Уральська державна архітектурно-мистецька академія»; проф., д. філос. н. А.Б. Костеріна ФДАОУ ВПО «Російський державний професійно-педагогічний університет»

ВСТУП

Проблема кольору завжди була і залишається актуальною для художників, дизайнерів і всіх тих, хто так чи інакше пов'язаний з використанням кольору у своїй професійній діяльності. Велика кількість літератури, присвяченої проблемам кольору, носить переважно прикладний характер. Професійні відомості про колір розсіяні за багатьма джерелами. Виходячи з цього ми вважали за необхідне зібрати воєдино розрізнені та розсіяні за різними джерелами професійно значущі відомості про основні закони кольору та його сприйняття.

Мета навчального посібника – дати майбутнім спеціалістам основи теоретичних знань різних аспектів науки про колір, показати сферу їх застосування. Такі знання повинні забезпечувати їм можливість аналізу кольороформи: вміння відбирати та організовувати колірний код на основі заданих умов; створювати колірну гармонію на площині відповідно до вироблених соціокультурних уявлень про принципи її утворення та набір колірних модуляцій залежно від необхідного змісту; здійснювати кольородіагностику та психологічний підбір кольорів відповідно до типу завдання тощо.

Поглиблене вивчення кольорознавства допоможе студентам сформувати уявлення про суміжні дисципліни, що дозволяють поглибити вивчення предметів. В результаті набутих навичок володіння прийомами роботи з кольором, студенти зазначених спеціалізацій зможуть використати отримані знання у живописі та композиції, формоутворенні та дизайні костюма.

Глави посібника присвячені історичному розвитку науки про колір, фізичні та хімічні аспекти сприйняття кольору як природного явища, властивості кольору та закономірності його сприйняття. Велику увагу приділено естетичним факторам впливу кольору та його психологічному впливу на людину. В останньому розділі розглянуто питання використання кольору та феноменів зорового сприйняття у дизайні костюма.

Побудова колірної композиції в дизайні йде на основі ряду фундаментальних понять, таких як «форма», «колорит», «нюанс», «тепло-холодні відносини», «колірно-тональні відносини» та ін. Усі ці поняття мають узагальнений, абстрактний характер і становлять базис професійного погляду світ. Колірна композиція завжди виступає як сукупність тих чи інших груп професійних понять і тому стає їх образним виразом, служить ідеальним виразом їхнього змісту.

Сучасне різноманіття людських професій, викликане розвитком науково-технічного прогресу, збільшення інформаційного потоку та обсягу знань вимагають від фахівця не тільки конкретних знань та «навченості» виду діяльності, а й його гнучкості у зміні або освоєнні нових видів діяльності, розвиненої здатності до самонавчання. Тобто в умовах розвитку сучасного суспільства до фахівця висуваються підвищені вимоги, де здатність до творчої діяльності виділяється як одна з головних. Здатність володіння кольором відноситься до типу творчих здібностей. Слід наголосити, що основу здатності володіння кольором становлять інтелектуальні здібності, що забезпечують дію з об'єктом діяльності та системою професійних понять, що задають спосіб колористичного бачення. Можна сміливо сказати, що технічні навички роботи з кольором виступають зовнішнім проявом інтелектуальних умінь, є психологічної основою здібностей володіння кольором.

Значення кольору в дизайнерській практиці є незаперечним. Таким чином вивчення особливостей кольору є основним критерієм навчання майбутніх дизайнерів.

БІОЛОГІЧНІ ФАКТОРИ

3.1. Зірка людини. Пристрій ока. Механізм зору.Людина має п'ять почуттів: дотиком, нюхом, почуттям теплоти, слухом і зором. Дотик і почуття теплоти дає нам інформацію про зовнішній світ тільки при безпосередньому зіткненні, слух і нюх мало інформують про відстань, напрямок та форми. Зір дозволяє бачити навколишнє у всіх подробицях. Око, за допомогою якого здійснюється механізм зорового сприйняття, дозволяє отримати правильну інформацію про форму предмета, розміри та відстані.

Зір- Здатність до перетворення на зорові відчуття енергії електромагнітного випромінювання світлового діапазону в межах від 300 до 700 нанометрів. Зір здійснюється за допомогою зорового аналізатора (грец. analysis- Розкладання, розчленування) - вид аналізатора, робота якого заснована на здатності до перетворення на зорові відчуття енергії електромагнітного випромінювання світлового діапазону, що має дуже високу чутливість.

Орган зору загалом складається з трьох відділів – периферичного (власне очей), провідникового (зоровий нерв) та центрального (зорова зона кори головного мозку в потиличній ділянці). Розглянемо в загальних рисах будову ока (рис. 8), опускаючи деталі, що мають для теорії кольору другорядне значення.

Рис. 8. Схема будови очного яблука

1 – судинна оболонка; 2 – сітківка; 3 – рогівка; 4 – райдужка; 5 – передня камера ока; 6 – склера; 7 – кришталик; 8 – війне тіло; 9 – склоподібне тіло; 10 – зоровий нерв.

Око є кулясте тіло, утворене кількома оболонками (рис. 8). Основною частиною ока є очне яблуко, що є кулястим тілом з кришталиком, оточене кількома оболонками. Зовнішня непрозора оболонка (6) – білкова або склера – зберігає форму ока та оберігає його від зовнішніх пошкоджень. Спереду вона перетворюється на прозору і більш опуклу – рогову оболонку чи рогівку (3). До склер примикає судинна оболонка (1), в якій укладені кровоносні судини, що живлять око. У передній частині вона переходить у райдужну оболонку або райдужку (4). У ній знаходяться пігментні клітини, що надають їй певного кольору. Якщо задня сторона райдужної оболонки забарвлена ​​в чорний колір, то очі здаються синіми, якщо є й інші колірні включення, то очі здаватимуться зеленими, сірими, карими і т.д. Якщо немає колірної речовини, як у білих кроликів, то райдужна оболонка здаватиметься червоною від кольору крові, що знаходиться в кровоносних судинах. В цьому випадку очі погано захищені від світла і страждають від світлобоязни. Назва такого явища – альбінізм.

Райдужна оболонка має отвір, зване зіницею. Зіниця грає роль діафрагми, збільшується або зменшується в залежності від умов освітлення. Явище пристосування ока до яскравості поля зору називається адаптацією. За райдужкою розташований кришталик (7), що являє собою прозору двоопуклу лінзу, що виконує функцію об'єктива. З його допомогою на світлочутливій оболонці ока – сітківці (2) виходить чітке зображення предмета. В оці знаходяться циліарні м'язи, які викликають зміну опуклості кришталика: при розгляді віддалених предметів він стає плоскішим. Ця властивість ока пристосовуватися до різкого бачення по-різному віддалених предметів називається акомодацією.

Весь простір усередині ока заповнений склоподібним тілом (9). У сітківці знаходяться закінчення зорового нерва (10), що з'єднує око з центральною нервовою системою. Шари сітківки мають різну структуру. Останній шар, на якому виходить чітке зображення предмета, складається з світлочутливих клітин двох видів: паличок та колб.

Найважливіша з погляду сприйняття область сітківки – жовта пляма, що у центральної її частини. Воно пофарбоване жовтим пігментом, що оберігає рецептори цієї області від надмірного збудження короткохвильовими випромінюваннями. Середня частина жовтої плями заглиблена і називається центральною ямкою. У середині центральної ямки знаходиться область, що містить лише колбочки, що дозволяє забезпечити найбільш виразний і різкий зір. Число паличок різко зменшується до периферії сітківки. Світлова чутливість колб і паличок різна.

Фотопічне(денний) зір здійснюється за допомогою колбочкового апарату, що дозволяє отримати можливість розрізняти кольори та дрібні об'єкти. Колбочкова світлова чутливість, що забезпечує колірні відчуття, набагато нижча від «ахроматичної», паличкової.

Скотопічний(нічний) зір стає можливим за допомогою паличкового апарату, при якому відчуття носять ахроматичний характер за дуже високої світлової чутливості. Палички працюють при низьких освітленості і вимикаються при високих. Ці рецептори забезпечують мезопічнеабо сутінковий (проміжний між денним і нічним) зір, коли освітленість невелика. Це тим, що палички розташовуються на сітківці значно рідше, ніж колбочки, і роздільна здатність паличкового апарату набагато нижче, ніж колбочкового.

В результаті світлового збудження паличок або колб через зоровий нерв в кору головного мозку передаються електричні імпульси, частота яких збільшується зі зростанням освітленості сітківки. Імпульси досягають потиличних часток мозку, де збуджують світлові відчуття, у тому числі складається зоровий образ об'єкта.

Характер відчуття кольору залежить як від сумарної реакції кольорочутливих рецепторів, так і від співвідношення кожного з рецепторів. Сумарна реакція визначає світлоту, а співвідношення часток – кольоровість.

Коли випромінювання дратує всі рецептори однаково, його колір сприймається як білий, сірий чи чорний (ахроматичні кольори). Ці кольори не розрізняються якісно, ​​тому вони можуть бути задані однією психофізичною характеристикою – світлою.

Якщо рецептори різних типів подразнені неоднаково, виникає відчуття хроматичного кольору. Для його опису потрібні і світла і колірний тон. Колбочки необхідні для сприйняття кольору.

Аномалії кольорового зору

Основних кольорів три (червоний, зелений, синій), тому теорію колірного зору назвали трикомпонентною, а людей, які добре розрізняють ці основні кольори, – нормальними трихроматами.Таким чином, можна сказати, що сприйняття кольору залежить від біологічного устрою людського ока. У кожної людини зі стандартним комплектом колб є індивідуальні особливості колірного сприйняття, але нормальний трихромат ніколи не сплутає, скажімо, червоний колір з темно-зеленим: така помилка характерна лише для людини з порушенням зору.

Дальтонізм. Більшість людей має нормальний колірний зір. Однак 8% чоловіків і 0,5% жінок страждають порушенням відчуття кольору. Їх називають кольоросліпими, квіткоаномалами, дальтоніками. Вони можуть бути дихроматамиабо монохроматами.Дихромати реагують на випромінювання двох зон спектру, монохромати – однієї.

Англійський хімік і фізик Джон Дальтон виявив у себе дива кольоросприйняття у віці 28 років. У 1794 р. він оголосив світу, що деякі люди страждають на часткову колірну сліпоту, не розрізняючи червоний і зелений колір, подібно до нього. Офтальмологи назвали це явище дальтонізмом, на ім'я пацієнта-першовідкривача. Він звернув увагу на те, що квітка герані, яка всім здається рожевою, їй представляється вдень блакитною, а ввечері при свічках червоною. Він почав вивчати особливість свого зору і виявив, що червоний, помаранчевий, жовтий і зелений кольори здаються йому однаковими: всі вони називали жовтими. Зате він добре розрізняв синій та фіолетовий кольори. Кров здавалася йому пляшково-зеленого кольору, а трава майже червоною. Дальтон виявив свою сліпоту кольору досить рано. Зазвичай такі люди вважають, що вони мають рацію, а оточуючі помиляються.

Як бачать дальтоніки? У дальтоніків спектральна чутливість червоночутливих елементів зсунута в короткохвильову частину спектра і збігається зі спектральною чутливістю зеленочутливих елементів. Тому світло-червоні кольори вони плутають із темно-зеленими (кров здається їм темного пляшково-зеленого кольору).

Сучасні фахівці дедалі рідше називають дефекти колірного зору дальтонізмом. Вони використовують терміни, що вказують на конкретний розлад. Наприклад, знижену чутливість до одного з трьох основних кольорів називають цветоаномалією, а повну сліпоту на відповідний колір - дихромазії або анопії.

Протаномаліячи протанопія (від грец. protos- Перший, an- Негативна приставка, ops– око) несприйнятливість до червоного кольору. Саме цей дефект мав Дальтон, для якого світ був пофарбований у сіру і болотно-коричневу гаму.

Дейтерономаліяабо дейтеранопія (від грец. deuteros– другий) – пробіл у сприйнятті зеленого кольору. Зеленосліпі не бачать зелену частину спектра. У них крива чутливості зеленовідчувальних колб збігається з кривою червоновідчувальних. Вони плутають світло-зелені кольори та темно-червоні, фіолетовий та блакитний. Щоб побачити світ очима дейтераномалу, достатньо згадати пісню про синій туман.

Тританомаліячи тританопія (від грец. trios– третій) – невміння розрізняти фіолетовий колір. В області синіх та жовтих відтінків кольорів вони бачать сірі кольори. Для них весь спектр містить лише відтінки червоного та зеленого. Такий вид сліпоти зустрічається дуже рідко і є – патологією, тоді як перші дві – фізіологічні, уроджені.

Повна колірна сліпота – вкрай рідкісний випадок, коли не функціонують усі три види колб. Така людина бачить навколишню дійсність, як у чорно-білому фільмі.

Для багатьох професій колірна сліпота не є великим недоліком. Але є такі професії, для яких уміння правильно розрізняти кольори має важливе значення. Цвітосліпий не може працювати на транспорті, тому що може прийняти один колірний сигнал за інший. У хімічній, поліграфічній та текстильній промисловості існують деякі операції, у процесі яких необхідно визначати кольори розчинів та фарбуючих речовин, що неможливо для людей з порушенням колірного зору. Професії художника, дизайнера, ботаніка, кравця, медика вимагають нормального кольору.

В даний час для випробування на сліпоту кольорів застосовуються тести, де серед плям одного кольору вміщені плями іншого, що складають разом букву, цифру або фігуру. Аномали кольору не в змозі відрізнити кольори цих плям від кольору плям фону і не можуть виявити такі літери, цифри і фігури.

4. Основні закономірності сприйняття кольору:

ХІМІЧНІ ФАКТОРИ

ЕСТЕТИЧНІ ФАКТОРИ

Колірний колорит

Колорит – (італ. – Colorito, від лат. Color – фарба) – утворює естетичну єдність система колірних тонів, їх поєднань та взаємовідносин у творі мистецтва.

Колорит - це загальна естетична оцінка колірних якостей твору мистецтва, характер взаємозв'язку всіх колірних елементів твору, його колірний лад. Це сукупність кольорів, що у різних співвідношеннях, наділених певним предметним змістом, утворюють конкретний лад, здатний висловити зміст. Можна сказати, що колорит є там, де є співзвуччя кольорів, яке повідомляє твору настрій і певним чином впливає на зміст. Колорит можливий тільки при наслідуванні натури; він майже не застосовується в прикладному мистецтві і властивий власне живопису, фотографії та кінематографу.

Колорит у живопису, у кольоровій графіці надає велику емоційну психологічну дію на глядача. Він служить засобом емоційної виразності, є істотним компонентом художнього образу, що викликає емоції у відповідь глядачів.

Англійський художник Джошуа Рейнолдс у своїй промові, вимовленій у Королівській Академії мистецтв 10 грудня 1771 року, сказав: «Колорит вирішує перше враження, яке справляє картина: залежно від нього глядач, що йде галереєю, зупиниться або пройде повз. Щоб з першого погляду справити велике враження, треба уникати всіх дріб'язкових чи штучних ефектів, на кшталт дріб'язкової гри плям світла чи особливого розмаїття відтінків; спокій і простота мають панувати з усього твором».

Будучи якимось об'єднуючим початком, колорит ґрунтується на принципах гармонії. Художнє полотно будується на гармонійному поєднанні та взаємозв'язку всіх кольорів, тобто коли жодну колірну пляму не можна змінити за яскравістю та насиченістю, збільшити чи зменшити за розмірами, не порушуючи цілісності твору.

Зазвичай поєднуються між собою кольори, рівні за світлом і близькі один одному за кольором. Коли кольори тонально поєднані між собою, відбувається їх якісна зміна, з'являється особлива «звучність». Колір, що випадає із загальної тональності, не узгоджений із нею, здається чужим, руйнує цілісність твору. Колорит передбачає таку гармонію кольорів (їхнє багатство та узгодженість), яка виражає якесь оптичне ціле.

Проблема колориту не вичерпується лише гармонією кольорів. На думку Г. Ф Гегеля, існує «магія колориту», яка «полягає у вживанні всіх фарб так, щоб виявилася незалежна від об'єкта гра відбитків, що становить вершину колориту; взаємопроникнення кольорів, відображення рефлексів, які переливаються в інші відображення і мають такий тонкий, швидкоплинний та духовний характер, що тут починається перехід у музику».

У формуванні колориту (загального кольору твору) істотну роль відіграють практичні знання кольорознавства та техніки живопису. Загальний колірний тон може виникати випадково, крім волі художника, і може бути притаманний будь-якому поєднанню кольорів. Необхідною умовою існування колориту є особлива мальовнича інтерпретація кольору, в якій світло та колір виступають у нерозривній єдності.

В. В. Візер згадує підходи до написання мальовничого полотна: перший – наївно-предметний, другий – імпресіоністичний, коли колір є не лише засобом передачі художнього задуму, а й змістом зображення. Таким чином можна говорити про дві, історично сформовані колористичні тенденції: перша – пов'язана із застосуванням системи обмежених кількісно локальних (натуральних) кольорів; друга – прагне до повної передачі колірної картини світу, простору та світла та використовує валері рефлекси.

З історії живопису випливає, що якщо локальний коліробумовлений зв'язком з предметним кольором, то колористична трактування кольору передбачає конкретно-чуттєве його сприйняття та емоційне переживання. Але одночасно з цим відбувається, хоча це і здається парадоксальним, деяке зменшення ролі кольору. Поки колір використовувався локально, він був помітніший, яскравіший; Велику роль відігравала символіка кольору. При колористичному рішенні колір, поділяючи свою виразну і образотворчу роль коїться з іншими засобами художньої виразності, дещо згасає, стає менш помітним і яскравим.

Залишилося визначитися з поняттями та термінами кольорознавства щодо колориту, що застосовуються у живописі та кольоровій графіці.

Валер – (від фр.Valeur – цінність), у живопису та графіці – відтінок колірного тону, що виражає певне співвідношення світла і тіні, що служить для позначення кожного з відтінків тону, що знаходяться в закономірному співвідношенні і дають послідовну градацію світла і тіні в межах якого- чи кольору. Валери показують найтонші відтінки, що виникають при взаємодії предметів та середовища.

Тоном на практиці називають різницю за світлом та кількістю домішки інших кольорів (відтінок) і . В свою чергу, відтінок кольору – це градація колірного тону, плавний перехід основної характеристики кольору (його якості, властивості) у бік посилення чи ослаблення . Тональні відносини – відмінність градацій тону за світлом або відтінком. Відповідно, нюанс – незначна відмінність за колірним тоном, насиченістю або світлом.

Уточнимо, що сукупність відтінків у колірній композиції визначається як тональністьабо кольорова гамма. Іншими словами, колірна гама - це ряд кольорів, що мають загальні зовнішні колірні особливості . Наприклад, зелена гама може включати всі відтінки зеленого кольору: смарагдову зелень, трав'яний зелений, яскраво-зелений, пляшковий, зеленого яблука, морську хвилю, бірюзово-зелений та ін. Тоді як колорит або поліхромія– це поєднання багатьох кольорів, що становлять не одну, а кілька колірних гам. У практиці дизайну досить рідко використовуються чисті спектральні кольори. Здебільшого їм надається різна світла (яскравість). До того ж вони поєднуються. У зв'язку з цим постає проблема гармонійного поєднання складних кольорів, яка може бути успішно вирішена у практичній діяльності при знанні законів побудови колірної гармонії та психологічних та образно-естетичних властивостей різних кольорів.

Не тільки в природі, а й у просторовому предметному середовищі, створеному людиною, майже ніколи не буває строкатості (тільки якщо вона створена навмисно чи непрофесійно). Світлотні та колірні відносини видаються в їх цілісності та гармонійності. Це тим, що у просторовому середовищі світло, що оточує предмети, є взаємозумовлену суму рефлексів, які, діючи друг на друга, утворюють єдність колірного тону, тобто. те, що Ґете називав «колоритом місця». Делакруа писав свого часу: «Чим більше я розмірковую про колір, тим більше переконуюсь, що забарвлений рефлексом напівтон є той принцип, який повинен домінувати, тому що саме він дає вірний тон – той тон, який утворюють валери, такі важливі у предметі та Надають йому справжню жвавість... Колір у сенсі слова перебуває у пофарбованому рефлексом півтоні; я маю на увазі справжній колір, що дає відчуття щільності і тієї корінної різниці, яка існує між одним предметом та іншим». В даному випадку напівтон – перехідний тон між двома сусідніми малоконтрастними тонами у освітленій частині предмета. Використання напівтонів у витворах мистецтва сприяє тонкощі моделювання форми, більшої м'якості переходів тону в тон.

Якщо це на нашу технологію, можна сказати, що справжній колір існує у ключовій зоні яскравості, тобто. у півтіні та рефлексі. Це єдине правильне розуміння того, що кольоровість існує в межах певної яскравості, і тут стуляються два підходи – мальовничий та фотографічний, – незважаючи на повну відмінність у техніках.

Колористичний устрій мальовничих творів великих майстрів мистецтва.Венеціанський письменник XVII ст. М. Боскіні, розповідаючи про технологію мальовничої роботи Тіціана, розповідає: «Тіціан покривав свої полотна барвистою масою, яка ніби служила ложем або фундаментом для того, що він хотів надалі висловити. Я сам бачив такі енергійно зроблені підмальовки, виконані густонасиченим пензлем, у чистому червоному тоні, який мав намітити півтон, або білилами. Тієї ж пензлем, занурюючи її то в червону, то в чорну, то в жовту фарбу, він виробляв рельєф освітлених частин... Подібні начерки настільки полонили найсуворіших поціновувачів, що багато хто прагнув їх придбати, бажаючи проникнути в таємниці живопису» .

В результаті катастрофи в Ермітажі в червні 1985 мало не загинула чудова картина Рембрандта «Дана». Під час її реставрації було проведено ретельний колориметричний аналіз кольорів картини. З'ясувалося, кількість різних фарб дуже невелика, зате дуже складно їх розміщення на полотні, тобто. все видиме нами колористическое і тональне багатство досягається не рахунок використання якихось екзотичних кольорів, лише з допомогою їх поєднання. Чари тут полягає не тільки в дивовижній пильності великого майстра, який розглянув і переніс на полотно всю складність колірних взаємодій, світлов, тіней, відблисків і рефлексів, що існували в реальній дійсності, а й у чомусь іншому.

Градації різного ступеня майстерності з І. В. Гете.Без жодного сумніву, все це має пряме відношення до проблем колориту, бо – це складова такого поняття, як стиль. Свого часу Гете, розглядаючи різні ступені майстерності художника, вказував на три градації:

1) наслідування, тобто. максимум подібності до натури, ілюзорна подібність, яку Гете називав «читанням природи за складами»;

2) творча манера, тобто. свою мову на основі певної трансформації натури, яка передбачає передачу певного відношення до зображуваного – авторську інтонацію;

3) стиль, що передбачає вищу досконалість естетичного мислення. Володіння стилем і, тим більше, створення стилю є небагатьом. Стиль, серед інших особливостей, передбачає наявність міфотворчої діяльності, що переробляє дійсність на мистецтво.

Великі художники добре розуміли свою відповідальність у цьому плані, постійно порівнюючи свої домагання з реальними досягненнями. Ось як І. Є. Рєпін описував відвідування виставки імпресіоністів: «Імпресіоністи помітно вироджуються, застаріли, зменшилися в числі. Зробивши свою справу – освіживши мистецтво від рутинного, академічного спрямування з його важким коричневим колоритом та умовними композиціями – вони самі впали в рутину фіолетових, блакитних та помаранчевих рефлексів. Свіжість безпосередніх вражень зійшла у них на ексцентричність положень, на кричущі ефекти та умовне райдужне забарвлення крапками та штрихами яскравих фарб, сильно розбілених» .

Поняття колориту, чи, простіше, колірного ладу твори, досить багатозначно, кожному художнику воно сповнене власним змістом, і, певне, мистецтво інакше й бути неспроможна. Колорит як суб'єктивний та антропометричний початок становить значну частину в цьому феномені, а психологічно це виражається через інтонацію, що міститься в художньому творі.

Будь-яке колористическое рішення – це відхилення від середньої, загальноприйнятої технічної норми, завжди порушення рекомендацій, що стосуються правильного відтворення кольору.

6. Основні закономірності сприйняття кольору:

Психологічні фактори

Колірні переваги

Феномен переваги кольорів слід віднести до одного з центральних у галузі психології та семантики кольору. Факт емоційного ставлення людей до кольору настільки очевидний, що не потребує доказів. Однак він такий самий і загадковий. "До будь-якого відтінку кольору ми ставимося оціночно, оскільки будь-який колір неминуче викликає в душі людини почуття симпатії або антипатії". Простіше кажучи, кольори викликають у людини емоції, а емоції завжди містять оцінний компонент. Люди розрізняють кольори не тільки на основі їхніх відтінків. Кольори бувають яскравими, бляклими, темними, щільними та ін. Залежно від їх характеристик кольори можуть подобатися або викликати ворожість. Усе це доводить зв'язок кольору з емоційним значенням його сприйняття.

Наявність у кольорів власних значень передбачає, що колір – це електромагнітне випромінювання чи відчуття. «У кольорі є щось, адресоване не тільки “очі”, але й цілісній людині, що може бути “інтерпретовано” на фізіологічному, емоційному, інтелектуальному та інших “рівнях”.

Міжкультурні «подібності – відмінності» в колірних уподобаннях стали інтенсивно вивчатися в 50-х роках. XX сторіччя. Про колірні переваги можна судити з декоративно-ужиткового мистецтва того чи іншого народу або соціальної групи, з улюблених квітів в одязі, за оздобленням житла, з національного живопису. На колірні уподобання та поняття колірної гармонії впливає і колористика природи певної країни. Художники у своїх творах мимоволі відтворюють колірну гаму рідної природи або доповнюють її квітами, що бракують.

Спостерігається також відмінність у колірних перевагах усередині різних верств одного суспільства. Різні вікові категорії також мають свої колористичні уподобання.

Колірні переваги людини – споживача можна поділити на об'єктивні, суб'єктивні та індивідуальні .

Об'єктивнівподобання

Прості, чисті, яскраві кольори та контрастні поєднання задовольняють потреби людей зі здоровою, невтомленою нервовою системою (діти, підлітки, молодь, люди фізичної праці). Ці кольори та їх поєднання зустрічаються у дитячій художній творчості, у молодіжній моді, у народному декоративно-ужитковому мистецтві різних країн.

Змішані, приглушені, розбілені, зачорнені, ахроматичні кольори, нюансні сполучення спричиняють складні, неоднозначні емоції. Вони задовольняють потребу в тонких та вишуканих відчуттях людей досить високого культурного рівня. Кольори та поєднання даного типу зустрічаються в європейському костюмі для середнього та похилого віку, в інтер'єрі житла міської інтелігенції. Такі поєднання становлять основу мальовничих стилів – рококо, модерн; мистецтва, заснованого на тисячолітніх традиціях – китайська графіка та японський класичний живопис; сучасної проектної графіки та забарвлення переважної більшості архітектурних об'єктів.

Суб'єктивніфактори поділяються на групові та індивідуальні. До групових факторів відноситься колір природного середовища, етнічна група, культурні традиції, приналежність до тієї чи іншої соціальної групи, мода, стиль мистецтва. Вони характерні певної групи.

До індивідуальнимфакторам відносять вік, стать, культурний рівень, освіту, рід діяльності, особливості нервово-психічного складу (характер, темперамент), побутове середовище.

Численні дослідження вітчизняних та зарубіжних вчених дозволяють зробити припущення про існування біологічної вродженості переваги кольорів. Так, діти віком до одного року незалежно від місця проживання та раси виявляють однакові колірні переваги: ​​червоний, помаранчевий та жовтий вони віддають перевагу зеленому, блакитному та фіолетовому.

На підставі досліджень вчених також можна зробити такі висновки: існує ідеальна послідовність переваги кольорів; Порушення цієї ідеальної послідовності поєднується з порушенням психологічної адаптації суб'єкта. Дослідження Нельсона, Пелеча та Фостера (1984) на 170 підлітках, Робінсона (1975) свідчать про те, що відмінність у перевагі кольорів спостерігаються у екстравертів та інтровертів (Рис. 17). Перші віддають перевагу кольору теплої (червоно-жовтої) гами, а другі – холодній (синьо-зеленій) частин спектру. Уподобання в жовтому та червоному кольорах, таким чином, схильні люди з відносно гарною адаптацією та переважанням екстравертних тенденцій. До вибору жовтих кольорів схильні люди, які мають риси сангвінічного темпераменту. Червоний воліють екстравертовані, з високим рівнем адаптивності, активні, безтурботні, енергійні, схильні до ризику, що не турбуються надмірно на свій рахунок, оптимістичні, контактні та легко сприймають життя. Перевага синього пов'язана із сублімацією сексуальних потягів, їх «Я» несвідомо прагне злитися зі світом, швидше за все вони внутрішньо напружені. Перевага зеленого супроводжується загальною нормалізацією психічного стану, емоційної стійкості та зрілості особистості.

Теплі кольори воліють емоційні, вільні від тривоги та емоційної напруги люди. Прийде

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ ФЕДЕРАЛЬНА ДЕРЖАВНА БЮДЖЕТНА ОСВІТАЛЬНА УСТАНОВА ВИЩОЇ ПРОФЕСІЙНОЇ ОСВІТИ

«УФІМСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ ЕКОНОМІКИ І СЕРВІСУ»

(«УГУЕС»)

КАФЕДРА ФІЗИКИ

Доломатов М.Ю., Шуляковська Д.О., Кісмерешкін С.В., Єрьоміна С.А.

МЕТОДИЧНИЙ ПОСІБНИК ДЛЯ ВИКОНАННЯ ЛАБОРАТОРНИХ РОБОТ ПО КУРСАМ «КОЛІРОЗНАВСТВО», «КОЛОРИСТИКА»

РІО УГУЕС

УДК 677.027.001.5(035)

М.Ю. Доломатів, Д.О. Шуляковська, С.В. Кісмерєшкін, С.А. Єрьоміна Методичний посібник для виконання лабораторних робіт з курсів «Квітознавство», «Колористика». Методичний посібник. Уфа: РІО Уфімськ. держ. університет економіки та сервісу, 2015 – 56 с.

У методичному посібнику представлено посібник з виконання лабораторних робіт з курсів «Квітознавство» та «Колористика» для студентів ВНЗ таких спеціальностей як хімічна технологія, дизайн, комп'ютерна графіка та комп'ютерний дизайн, поліграфія, текстильна промисловість, технологія барвників та пігментів. Лабораторні роботи присвячені практичному освоєнню основних законів оптики та теорії кольору. Методичний посібник включає короткі теоретичні основи з вивчення систем колірних вимірювань та рекомендації щодо проведення досліджень забарвлених об'єктів, текстильних матеріалів, поліграфічної продукції, аналізу контрасту та ахроматичних меж кольору.

професор кафедри «Фізика»

Доломатів М.Ю., 2015

Уфімський державний університет економіки та сервісу, 2015

Лабораторна робота №1. ПЕРЕВІРКА ПЕРШОГО ЗАКОНУ ГРАСМАНУ З ВИКОРИСТАННЯМ ГРАФІЧНОГО РЕДАКТОРА. КОЛОРИМЕТРИЧНІ СИСТЕМИ RGB І XYZ НА ЗРАЗКАХ ПОЛІГРАФІЧНОЇ ПРОДУКЦІЇ... 4

Лабораторна робота №1. ПЕРЕВІРКА ПЕРШОГО ЗАКОНУ ГРАСМАНУ З ВИКОРИСТАННЯМ ГРАФІЧНОГО РЕДАКТОРА. КОЛОРИМЕТРИЧНІ СИСТЕМИ RGB І XYZ НА ЗРАЗКАХ ПОЛІГРАФІЧНОЇ ПРОДУКЦІЇ

Ціль: Перевірити перший закон Грассмана. Вивчити колориметричні системи RGB та XYZ

1. Визначити склади кольорів об'єкта, що досліджується, з використанням графічного редактора Microsoft Paint.

2. Визначити яскравість кольорів за допомогою графічного редактора Microsoft Paint.

Коротка теорія

Закони Грассмана

В результаті вивчення адитивного змішування квітів великим німецьким математиком Г. Грассманом, засновником сучасної алгебри, в 1856 сформульовані три закони освіти кольору.

Перший закон. Будь-які чотири кольори знаходяться в лінійній залежності, хоча існує необмежену кількість лінійно незалежних сукупностей з трьох кольорів (тріад). Інакше кажучи, кожен колір може бути виражений через три лінійно незалежні кольори, а кількість тріад лінійно незалежних кольорів нескінченно велика.

Лінійно незалежні кольори – три кольори, кожен з яких не може бути отриманий змішуванням двох інших.

У даній лабораторній роботі лінійно незалежним кольорам F1, F2, F3 будуть відповідати червоний (R – red), зелений (G – green) та синій (B – blue) кольори відповідно. У нашому випадку закон (1.1) може бути записаний:

також безперервна зміна складових кольорів.

Цей закон унеможливлює існування будь-якого окремого кольору, що не примикає безпосередньо до кольорів випромінювань, що змішуються.

Третій закон. Колір суміші залежить тільки від кольорів компонентів, що змішуються і не залежить від їх спектральних складів.

Складові кольору тріад також можуть бути складними, але це не відіграє ролі при утворенні складного кольору. З цього закону випливає: якщо кожен із двох кольорів, що змішуються з третім, то незалежно від спектрального складу випромінювань цих двох кольорів, результуючий колір в обох випадках буде однаковим.

Винятки із законів Грассмана:

1. Не виконаємо для кольорів різної світлоти та насиченості.

2. Не виконаємо у потужних монохроматичних випромінюваннях, наприклад, у лазерному випромінюванні.

3. Не здійснимо, якщо поверхня матеріалу хімічно взаємодіє з барвниками.

4. Не виконаємо, якщо потоки випромінювань, що складаються, викликають фотохімічні зміни поверхні матеріалів.

5. Не здійснимо, якщо барвники або пігменти хімічно взаємодіють між собою. Закони Грассмана мають фізіологічну основу. Колірний зір людини пов'язаний з

наявністю трьох типів клітин - колб у сітківці очного дна. Ці колбочки містять пігменти, максимуми спектральної чутливості яких відповідають 450 нм (синій), 550 нм (зелений) та 630 нм (червоний). Усі різноманітні кольори сприймаються людиною через змішування випромінювань цих трьох компонентів у різних пропорціях. Наприклад, щоб отримати помаранчевий колір, необов'язково відтворювати його тон – довжину хвилі в електромагнітному спектрі. Достатньо створити сумарний спектр випромінювання, який збуджує колбочки сітківки ока так само, як оранжевий колір.

Закони Грассмана є теоретичною базою сучасних колориметричних та комп'ютерних систем вимірювання кольору.

Колориметрична система RGB

Колірна модель RGB описує випромінювані кольори і є основною для комп'ютерних систем кольору. Базовими є три випромінювання - червоний, зелений, синій

(Від англ., Нім. Red, rot - червоний; green, grun - зелений; blue, blau - синій, блакитний).

У моделі RGB всі кольори виражаються як результат адитивного змішування червоного, зеленого та синього кольорів у різних пропорціях. Колірна система RGB (1931) використовує трикутник Максвелла (рис. 2.1). Трикутником Максвелла називають рівносторонній трикутник, на вершинах якого лежать колірні потоки, що відповідають основним кольорам.

Властивості трикутника Максвелла системи RGB:

1. Вершини трикутника відповідають трьом основним кольорам RGB.

2. У вершинах трикутника розташовані джерела червоного, зеленого та синього випромінювання з такими характеристиками: R = 700,1 нм, G = 546,1 нм, B = 435,8 нм. При цьому червоний колір виділяється червоним світлофільтром із спектру вольфрамової лампи розжарювання; зелений відповідає лінії в спектрі ртутної лампи; синій - лінії g у спектрі ртутної лампи.

3. Всі кольори, які можуть бути отримані змішанням основних кольорів, відповідно до закону Грассмана лежать на сторонах і всередині трикутника Максвелла.

4. Область білого кольору на трикутнику відповідає центру тяжкості трикутника, а й рівному вкладу зеленого, синього і червоного кольорів.

Рис. 1. – Трикутник Максвелла як основа системи RGB

Колірний трикутник Максвелла дозволяє кількісно розрахувати ефект змішування будь-яких барвників та будь-яких монохроматичних та складних кольорових променів. Найбільша площа, яка може бути охоплена у трикутнику, для передачі зображення відповідає комп'ютерним моніторам та кольоровому телебаченню. Найнижча можливість передачі кольору відповідає барвникам, поліграфічним фарбам та текстильним барвникам. У персональних ЕОМ передачі кольору використовується один октет з 8 біт (R, G, B), значення якого позначаються цілими числами від 0 до 255 включно. Всі популярні дизайнерські пакети побудовані на цій основі відтворення кольору, зокрема Microsoft Paint, Adobe Photoshop, CorelDraw і т. д. Наприклад, чорному кольору відповідає комбінація цифр - (0,0,0), білому -

(255, 255, 255), яскраво-жовтогарячому (242, 105, 53), насиченому жовтому (222, 211, 33).

Обчислення колірного модуля m=R+G+B та триколірних координат кольоровості в системі

Недоліком системи RGB є те, що криві додавання системи мають негативні ділянки (негативні кількості основних кольорів), що створює труднощі при розрахунку ряду спектральних кольорів. У зв'язку з цим, в 1931 р. як стандарт вимірювання кольору МКО прийняла систему XYZ, в якій були відсутні недоліки системи RGB.

Колориметрична система XYZ

Були введені умовні колірні координати X, Y, Z. На відміну від кривих кольоровості координат системи RGB, всі координати кольорів були позитивні, тому розрахунки кольору спрощувалися.

Замість трикутника Максвелла, у системі XYZ використовують перетворений колірний трикутник зручнішої форми для представлення кольору (рис. 2).

Рис. 2 - Колірний графік (локус) системи ХYZ для рівноенергетичного джерела E Існує можливість переходу з колориметричної системи RGB до XYZ і назад

згідно відомого в колориметрії перетворення:

Колориметрична система це sRGB.Перетворення координат кольору з колориметричної системи sRGB XYZ представлено нижче:

Основні характеристики кольору

Відповідно до сучасних уявлень, колір визначається:

співвідношенням відбиваючої та поглинаючої здатності поверхні та хімічної природи пігментів, якими покрита поверхню;

властивостями джерел випромінювання;

колірним зором людини.

Незважаючи на багатогранність колірних явищ, у сучасній колориметрії хроматичні кольори характеризуються трьома основними колориметричними властивостями: колірним тоном (λ), чистотою або насиченістю (P), яскравістю (B) або світлою (L). Яскравість визначається для характеристики кольору тіл, що світяться, світлота (або відносна яскравість) – для характеристики кольору тіл, що не світяться. Розглянемо ці величини докладніше.

Колір, аналогічний кольору будь-якого складного випромінювання, можна отримати шляхом змішування певного монохроматичного випромінювання з білим світлом.

Колірний тон хроматичного кольору – довжина хвилі такого монохроматичного випромінювання, змішання якого у певній пропорції з білим забезпечує отримання кольору, тотожного у візуальному відношенні даному. . Колірний тон можна визначити за кольором (застосовуючи транспортир), при цьому колірний тон він буде виражений у градусах.

Чистота (насиченість) - колориметрична величина, що показує ступінь вираження колірного тону в даному кольорі. Чистота кольору Р у відсотках дорівнює відношенню яскравості монохроматичного випромінювання (У λ ) до суми яскравості монохроматичного випромінювання та пучка білого світла (У Б):

Найбільшу чистоту (100%) мають монохроматичні кольори; ахроматичні кольори мають чистоту, що дорівнює нулю.

План виконання роботи

1. У папці групи створити власну папку під назвою «Прізвище Ім'я». Скопіювати в нову папку картину Ван Гога за своїм варіантом.

2. Відкрити графічний редактор Microsoft Paint: Пуск→Всі програми→Стандартні→Paint.

3. Відкрити файл із зображенням: Меню→Відкрити→Вказати шлях до своєї папки.

4. Визначте склад кольору на картині.

Вибрати будь-який колір, навести на нього курсор миші та клацнути лівою кнопкою. Відкрити меню Палітру. У вікні Палітри натисніть кнопку "Визначити колір". Натиснути кнопку «Додати до набору» (див. мал. 3).

5. Занести значення, що знаходяться навпроти пунктів Червоний (R), Зелений (G), Синій (B) та Яскравість (Br-Brightness) у зведену таблицю. Значення R, G, B і будуть вкладом кожного кольору

результуючий колір згідно з першим законом Грассмана. Інакше ці значення називаються

координатами кольору.

7. Перетворити координати кольору системи sRGB на систему XYZ. Для переходу використовуємо відомі співвідношення:

X = 0,4124R+0,3576G + 0,1805B;

Y = 0,2126R + 0,7152G + 0,0722B;

Z=0,0193R+0,1192G+0,9505B.

Приклад зведеної таблиці

Примітка: зображення виконувати кольоровими олівцями чи фарбами; назву квітам давати самостійно.

Рис. 3 - Вікно палітри

10. Повторити пункти №4-№7 для 8-10 для кольорів, які, на Вашу думку, є основними на цій картині.

Структура звіту з виконаної роботи:номер лабораторної роботи, тема, мета, завдання, коротка теорія, зведена таблиця з даними для 8-10 основних кольорів картини, висновки з лабораторної роботи.

Контрольні питання

1. Додаванням яких кольорів із тріади червоно-зелений-синій можна отримати жовтий колір? Для відповіді можна використати палітру.

2. Як, на Вашу думку, на практиці можна застосувати отримані в даній лабораторній роботі навички визначення кольору з використанням графічного редактора?

3. Які координати червоного, зеленого та синього кольорів для кольору №5 із Вашої таблиці?

Лабораторна робота №2. АХРОМАТИЧНІ МЕЖІ КОЛЬОРУ

Мета: Дослідження ахроматичної межі кольору

Завдання:

1) Вивчення ахроматичної межі чорного кольору із застосуванням графічного редактора Microsoft Paint.

2) Вивчення ахроматичної межі білого кольору із застосуванням графічного редактора Microsoft Paint.

Коротка теорія

Колір залежить від властивостей поверхні та властивостей випромінювання. Колірне випромінювання, яке поглинається поверхнею, називається основним. Колір відбитого випромінювання називається додатковим. Основний колір пов'язаний з додатковим так само, як поглинання та відбиття. Усі кольори поділяються на дві групи – хроматичні та ахроматичні. Ахроматичні – всі чорні та білі кольори. Сірі кольори утворюються внаслідок змішування чорного та білого кольорів у різних пропорціях. У сірому кольорі протилежні оптичні характеристики білого та чорного кольорів компенсуються, отже він нейтральний, рівноважний колір. Може бути безліч варіантів сірого кольору. Треноване око людини сприймає з цієї нескінченної множини до 300 відтінків сірого кольору.

Відповідно до закону збереження енергії, падаючий потік випромінювання J ділиться на чотири складових потоку - поглинений J A , відбитий J R , пропущений J T , а для оптично неоднорідних тіл - і розсіяний J S :

Виходячи із співвідношення (1), розглянемо різні випадки формування ахроматичного кольору.

Все випромінювання, що падає джерела випромінювання, поглинається тілом (чорний колір).

У цьому випадку вхідний потік світла дорівнює поглиненому (J=J A ), інші потоки зневажливо малі - і здійснимо умову:

JR+JT+Js=0.

Оскільки ми сприймаємо очима світло, випущений чи відбитий тілом, таке тіло буде невидиме. Це цілком чорного тіла. Існує парадокс, що абсолютно чорні тіла мають бути невидимі. Щоб зробити об'єкт невидимим, його необхідно покрити абсолютно чорним барвником, але це вже з області фантастики. Однак у природі такі тіла існують. У 90-ті роки. ХХ століття за допомогою рентгенівського телескопа астрофізики виявили такі абсолютно чорні об'єкти та назвали їх «чорними дірками». Чорні дірки – це дуже масивні, але невеликі за обсягом зірки з величезною щільністю, які притягують світло (втягують промені у себе). Виявити такі об'єкти можна опосередковано - вони видно лише в рентгенівському діапазоні спектру, за рахунок атомів, що на них падають (атоми, падаючи на такий об'єкт, випромінюють рентгенівські промені). У навколишньому земному світі абсолютно чорних об'єктів, мабуть, немає. Всі тіла, що поглинають понад 90% світла, мають вигляд чорних. Найбільш чорним матеріалом на Землі тривалий час вважався чорний оксамит, що поглинає 99,6% світла. За даними газети Washington Post від 20 лютого 2008 р., у галузі створення надчорних оптичних матеріалів було зроблено технічний прорив. Групою дослідників з політехнічного університету Райса (США) під керівництвом Шон-Ю Ліня та Пулікеля

1. Що таке колір? дати визначення. Ахроматичний та хроматичний колір. Основні характеристики ахроматичних та хроматичних кольорів. 3

2. Основи систематизації квітів Вільгельма Оствальда. 4

3.От чого залежить емоційна виразність ахроматичних композицій? Три умови побудови ахроматичних композицій. 5

4.Систематика квітів Йоганна Вольфганга Ґете. Лінійна систематика кольорів Ісаака Ньютона Первинні та вторинні кольори. 8

5.Якій довжини світлові хвилі вловлює людське око? Експеримент І. Ньютона. Від чого залежить колір прозорого та непрозорого предмета? 11

6.Охарактеризувати контрастні гармонійні поєднання. Навести приклади. 12

7.Принципи побудови 24-часткового кольору. Кількісний склад кольорів на прикладі синьо-червоної групи. Які кольори теплі, які холодні, а які нейтральні? 13

8.Теорія класифікації кольорів німецького художника Філіпа Отто Рунге. 15

9.Ріднично-контрастні гармонічні поєднання по колу. Скільки є груп? Які? приклади. 16

10. Основи систематизації квітів Вільгельма Оствальда. 22

11.Охарактеризувати споріднені гармонійні поєднання. Скільки існує родинних груп? Які? 25

12.Пояснити принципи побудови однотонових гармонійних поєднань (гармонії тіньових рядів). 26

13. Побудова колірної зірки І. Іттена. Схема, принципи побудови. Перелічити гармонійні співзвуччя за кольоровою зіркою І.Іттена. Схеми. 27

14.Контраст додаткових кольорів. Перерахувати кілька додаткових кольорів. Як пуантілісти та інші майстри живопису застосовували цей контраст у своїх творах? 29

15.Що таке контраст колірних зіставлень, його практичне застосування. Які митці часто застосовували цей контраст у своїх творах? 32

16. Символіка кольору. Дати визначення. 33

17. Дати визначення поняття "синестезія". Навести приклади. 34

18.Що таке контраст кольору? Гармонізація розмірів колірних площин з теорії Гете (приклади пропорційних відносин основних та додаткових кольорів). 35

19. Дати визначення поняттям «семіотика кольору» та «семантика кольору». Навести приклади інформаційного значення основних кольорів. 36

20.Послідовний контраст. Принцип виникнення. Приклади послідовного образу. 37

21.Контраст по світлоті. Значення цього розмаїття в композиції. приклади. 38

22.Перечислить та охарактеризувати фактори, що впливають на просторову дію кольору. 40

23.Контраст колірного насичення. Чому дія розмаїття «блиск-яскравий» вважається відносним. приклади. 43

24.Просторова дія кольору. Показати на прикладах (схеми) як можна змінити візуальне сприйняття розмірів простору. 45

25. Що таке симультанний контраст. Причини виникнення та способи нейтралізації симультанного розмаїття. 47

26.Психологічний вплив кольору з прикладу інтер'єру громадського приміщення. 52

27.Контраст холодного та теплого. Асоціативні лави. Практичне застосування цього розмаїття. приклади. 53

28. Що таке прикордонний контраст. Коли він з'являється? Наведіть приклади. 57

29.Психологічна дія кольору на прикладі інтер'єру житлового приміщення. 58

30.Кольорова Модель (RGB та CMYK) 62

Що таке колір? дати визначення. Ахроматичний та хроматичний колір. Основні характеристики ахроматичних та хроматичних кольорів.

Колір - якісна суб'єктивна характеристика електромагнітного випромінювання оптичного діапазону, що визначається на підставі фізіологічного зорового відчуття, що виникає, і залежить від ряду фізичних, фізіологічних і психологічних факторів.

Ахроматичні кольори – чорний, білий, сірий.

Хроматичні кольори – всі кольори спектра.

Основні характеристики ахроматичних кольорів:

Відтінки сірого (в діапазоні білий – чорний) носять парадоксальну назву ахроматичних кольорів. Парадокс дозволяється, коли стає зрозуміло, що під «відсутністю кольору» тут розуміється, природно, відсутність кольору як такого, а відсутність колірного тону, конкретного відтінку спектра. Найбільш яскравим ахроматичним кольором є білий, найбільш темним - чорний.

Основні характеристики хроматичних кольорів:

Колірний тон-будь-який хроматичний колір може бути віднесений до того чи іншого спектрального кольору.

Світлота – наявність у кольорі тієї чи іншої кількості темного чи світлого пігменту.

Насиченість - ступінь відмінності даного хроматичного кольору від однакового з ним по ахроматичному світлоті.

Колір (англ. сolour, франц. сouleur, нім. farbe) - це властивість матеріальних об'єктів випромінювати і відбивати світлові хвилі певної частини спектра. У широкому значенні колір означає складну сукупність градацій, взаємодій, мінливість тонів та відтінків. Видимий людиною колір виникає, з одного боку, під впливом об'єктивного фізичного явища - світла, з іншого - внаслідок електромагнітного випромінювання різних частот на зоровий апарат людини. Крім цих факторів, на виникнення колірного відчуття людини впливають зоровий досвід та пам'ять, фізіологічні та психологічні особливості.

Колір переживається як візуально, але й психологічно і символічно, тому він вивчається як найскладніший феномен багатьма фахівцями. Фізики досліджують світлові хвилі, вимірюють та класифікують кольори; хіміки виробляють нові пігменти для фарб; Фізіологи вивчають дію кольору на очі та мозок, а психологи – вплив кольору на психіку людини.

Теорія кольору – це сукупність знань про колір. В даний час наука з вивчення кольору включає два основні розділи: кольорознавство і колористику. Уособленням наукового знання про колір також є колориметрія. Квітознавство вивчає колір з погляду систематизації знань фізики, хімії, психології, фізіології. Колористика вивчає основні характеристики кольору, гармонізацію кольорових множин, механізм впливу кольору на просторове формоутворення, засоби та методи організації кольорів архітектурного середовища.

Характеристики кольору

Кольори поділяються на дві категорії - хроматичні та ахроматичні. До хроматичних кольорів відносяться червоний, жовтий, помаранчевий, зелений, синій, фіолетовий кольори та всі їх суміші. Хроматичні кольори бачимо індивідуально. До ахроматичних (що не мають кольору) відносяться білий, чорний і всі відтінки сірого, вони розрізняються лише за світлом. Людське око здатне розрізнити до 400 перехідних відтінків від білого до чорного.

Виділяють чотири колірні групи: спектральні, світлі, темні та пастельні (або сіруваті) кольори. Світлі – кольори спектру, змішані з білим кольором; темні – кольори спектру, змішані з чорним; сіруваті – кольори спектру, змішані з різними відтінками сірого.

До основних характеристик кольору відносять: колірний тон, насиченість та світлоту. Колірний тон - ознака хроматичного кольору, яким один колір відрізняється від іншого: зелений, синій, фіолетовий. Насиченість - ступінь відхилення хроматичного кольору від ахроматичного, схожого з ним світлоті. Якщо додати до чистого червоного кольору трохи сірого, однакового з ним по світлоті, то новий колір буде менш насиченим. Світлота - якість кольору, за яким його можна прирівняти до одного з кольорів ахроматичного ряду, тобто чим вища яскравість, тим світліший колір.

Колірні круги

Все різноманіття квітів, що спостерігаються в природі, художники і вчені здавна прагнули привести в систему - розташувати їх у певному порядку, виділити основні і похідні кольори. До основних кольорів відносяться жовтий, синій та червоний. Змішуючи їх, можна отримати всі інші відтінки.