Концепція стопи види стоп. Які бувають віршовані розміри

Ось вони - кити поезії.... :) Хоча багато літераторів вважають, що далеко не основні. Як би там не було – однозначно дуже важливі для поета!

РИТМ – звукова будова конкретного віршованого рядка; загальна впорядкованість звукової будови віршованого мовлення. Окремим випадком ритму є метр.

МЕТР (грец. metron - міра, розмір) - упорядковане чергування ударних і ненаголошених складів у вірші, загальна схема звукового ритму. також античні метри

РОЗМІР - спосіб звукової організації вірша; окремий випадок метра. Так, метр ямб може включати розміри від 1-стопного до 12-стопного (і більше) ямба, а також вільний ямб. У силабічному віршуванні розмір визначається числом складів; у тонічному - числом наголосів; у метричному та силабо-тонічному - метром та числом стоп. За кількістю стоп визначається довжина розміру: двостопний, тристопний, чотиристопний, п'ятистопний і т.д. Найбільш уживані короткі розміри. Приклади:

Двостопний ямб

Грай, / Адель,
Не знай печалі;
Харити, Лель
Тебе увінчали...
(А.С. Пушкін)

Чотиристопний ямб

О па/м'ять сер/дця! Ти /сильніший/
Розум пам'яті сумної
І часто насолодою своєю
Мене в країні захоплюєш далеко.
(К. Н. Батюшков

Двостопний хорей

Ати-/бати,
Ішли солдати,
Ати-бати
На базар..
(народн.)

Чотиристопний хорей

Буря млою небо криє,
Вихори снігові крутячи;
Те, як звір, вона завиє,
То заплаче, як дитя...
(А.С. Пушкін)

Двостопний амфібрахій

Нехай сосни /і їли
Всю зиму стирчать,
У сніги та хуртовини
Закутавшись сплять.
(Ф.І. Тютчев)

Тристопний амфібрахій

Серед шумно/го балу/випадково,
У тривозі мирської суєти,
Тебе я побачив, але таємниця,
Твої покривала риси.
(А.К. Толстой)

Тристопний анапест

Що ти жа/дно дивишся /на доро/гу
Осторонь /від веселих подруг?
Знати, забило серце тривогу -
Твоє обличчя спалахнуло раптом.
(Н.А. Некрасов)

Чотиристопний дактиль

Ранок ту/манний, /ранок сьо/до,
Ниви печальні, / снігом покриті,
Неохоче згадаєш і час минулий,
Згадаєш і особи, давно забуті.
(І.С. Тургенєв)

Одностопний ямб

Весна
йде.
Вона
співає,
Журчить,
Гудить,
Кружить,
Вабить.

Двостопний ямб

Весна йде.
Вона співає,
Журчить, дзижчить,
Кружить, вабить.

Тристопний ямб

Весна йде. Вона
Співає, дзюрчить, дзижчить,
Кружить, вабить. Весна...

Чотиристопний ямб

Весна йде. Вона співає,
Журчить, Гучить, кружляє, вабить.

П'ятистопний ямб

Весна йде. Вона співає, дзюрчить,
Гудить, кружляє, вабить. Весна йде.

Приклад наддовгого розміру (12-стопний ямб):

Поблизу мед/літель/ного /Нила, /там, де/ озе/ро Ме/ріда,/ в царстві/полум'я/ного /РА,
Ти давно мене любила, як Озіріса Ізіда, друже, цариця та сестра!
(В.Я. Брюсов)

ІКТ (лат. ictus – удар) – ударний склад у вірші. Друга назва – арсіс. Межиктовий інтервал (друга назва - теза) - ненаголошений склад у вірші.

СТОПА – одиниця довжини вірша; Поєднання ударних і ненаголошених складів, що повторюється. Графічно стопа зображується за допомогою схеми, де «-» - ударний склад, а «È» - ненаголошений.
Двоскладні стопи: ямб та хорей (двоскладники).
Трискладові стопи: дактиль, амфібрахій, анапест (трискладники).
Чотири складні стопи: пеон (чотири складники).
Про античні стопи

ЯМБ – двоскладна віршована стопа з наголосом на другому складі. Найбільш уживана стопа російського вірша.
Cхема «І -». Основні розміри: 4-стопний (лірика, епос), 6-стопний (поеми та драми 18 ст.), 5-стопний (лірика та драми 19-20 ст.), вільний розностопний (байка 18-19 ст., комедія 19 в.).

Мій дядько найчесніших правил,
Коли не жартома занедужав,
Він поважати себе змусив
І краще вигадати не міг.
(А.С. Пушкін)

ХОРЕЙ (грец. choreios - танцювальний) або ТРОХЕЙ (грец. trochaios - біжить) - двоскладна віршована стопа з наголосом на першому складі. Cхема «-».

Мчати хмари, в'ються хмари
Невидимкою місяць
Висвітлює сніг летючий;
Мутне небо, ніч каламутна.
(А.С. Пушкін)

Дактіль (грец. daktylos - палець) - трискладна віршована стопа з наголосом на першому складі.
Схема "- ÈÈ".

У рабстві врятовано
Серце народне -
Золото, золото
Серце народне!
(Н.А. Некрасов)

АМФІБРАХІЙ (грец. amphibrachys - з обох боків короткий) - трискладна віршована стопа з наголосом на другому складі. Схема «І-І».

На півночі дикому стоїть самотньо
На голій вершині сосна
І дрімає, гойдаючись, і снігом сипучим
Одягнена, як ризою, вона.
(М.Ю. Лермонтов)

АНАПЕСТ (грец. anapaistos - відбитий, тобто зворотний дактилю) - трискладна віршована стопа з наголосом на останньому складі. Схема « ÈÈ - ».

Є в наспівах твоїх потаємних
Фатальна про загибель звістка.
Є прокляття завітів священних,
Наруга щастя є.
(А. Блок)

ПЕОН - чотирискладна віршована стопа з 1-м ударним і 3-ма ненаголошеними складами. Залежно від того, на який склад стопи припадає наголос, різняться пеони на 1-й (- È ÈÈ), 2-й(È- ÈÈ), 3-й(ÈÈ-È) і 4-й склад стопи (È ÈÈ -). Пеони часто є окремим випадком ямба і хорея.

Спіть напівмертві зів'ялі квіти,
Так і не впізнали розквіту краси,
Поблизу шляхів заїжджених вирощені творцем,
Зім'яті невиділим важким колесом
(К.Д. Бальмонт)

Не думай про секунди зверхньо.
Настане час, сам зрозумієш, напевно, -
Свистять вони, як кулі біля скроні,
Миттєвості, миті, миті.
(Р. Різдвяний)

ПЕНТОН (п'ятисклад) - віршований розмір з п'яти складів з наголосом на 3 складі. Пентон розроблено А.В. Кільцевим і вживається лише у народних піснях. Рифма, як правило, відсутня. Схема « ÈÈ - ÈÈ»

Не шуми ти, жито,
Стиглим колосом!
Ти не співай, косарю,
Про широкий степ!
(А.В. Кольцов)

ПІРРІХІЙ - стопа з двох коротких (в античному віршуванні) або двох ненаголошених (у силлабо-тонічному) складів. Пірріхієм умовно називають пропуск наголосу на ритмічно сильному місці в хореї та ямбі.

Три дівиці під вікном
Пряли пізно ввечері.
(А.С. Пушкін)

ТРИБРАХІЙ - пропуск наголосу в трискладному розмірі першому складі («Неповторна днів благодать…»).

АНАКРУЗА (грец. anakrusis - відштовхування) - метрично слабке місце на початку вірша перед першим іктом (ударним складом), зазвичай постійного обсягу. На анакрузу часто падає надсхемний наголос. Анакрузою також називають ненаголошені склади на початку вірша.

ü Русалка пливла по річці блакитній,
Осяяна повним місяцем;
І намагалася вона доплеснути до місяця
Сріблясті піни хвилі.
(М.Ю. Лермонтов)

СВЕРХСХЕМНЕ ВДАРУ - наголос на слабкому місці віршованого метра («Дух заперечення, дух сумніву» - М. Ю. Лермонтов).

Коли я вночі чекаю її приходу,
Життя, здається, висить на волосині.
Що почесті, що юність, що свобода
Перед милою гостею з дудочкою в руці.
(А. Ахматова)

СПОНДІЙ - стопа ямба або хорея з надсхемним наголосом. Як результат, у стопі може бути два наголоси поспіль.

Швед, російська - коле, рубає, ріже.
Бій барабанний, кліки, скрегіт,
Грім гармат, тупіт, іржання, стогін,
І смерть, і пекло з усіх боків.
(А.С. Пушкін)

Усічення - неповна стопа в кінці вірша або напіввірші. Усічення, як правило, присутнє при чергуванні
у віршах рим зі слів із наголосом на різних складах від кінця (наприклад, жіночих та чоловічих рим).

Гірські вершини
Сплять у темряві нічний;
Тихі долини
Повні свіжою імлою...ü
(М.Ю. Лермонтов)

ОЛЕКСАНДРІЙСЬКИЙ Вірш (від старофранцузької поеми про Олександра Македонського) - французький 12-складний або російський 6-стопний ямб з цезурою після 6-го складу і парною римуванням; Основний обсяг великих жанрів у літературі класицизму.

Пихатий тимчасовий правитель, і підлий і підступний,
Монарха хитрий підлабузник і друг невдячний,
Шалений тиран рідної країни своєї,
Піднесений у важливий сан пронирствами лиходій!
(К.Ф. Рилєєв)

ГЕКЗАМЕТР (грец. hexametros - шестивимірний) - віршований розмір античної епічної поезії: шестистопний дактиль,
в якому перші чотири стопи можуть замінюватися спондеями (у силлабо-тонічних імітаціях – хореями). Гекзаметр - найпопулярніший і найпрестижніший античний розмір, винахід якого приписували самому Аполлону - богу, що покровительствує поезії. У еллінів цей розмір асоціювався з шумом хвилі, що набігає на берег. Гекзаметром написані найбільші поеми Гомера "Іліада" та "Одіссея" (7 століття до н.е.), Вергілія "Енеїда", а також гімни, поеми, ідилії та сатири багатьох античних поетів. Можливе до 32-х ритмічних варіацій гекзаметра. Приклади схем:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È ; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - ненаголошена частина, "-" - ударна частина, "//" - словорозділ)
У російську поезію гекзаметр запровадив В.К. Тредіаковський, а закріпили Н. І. Гнедич (переклад "Іліади"), В. А. Жуковський (переклад "Одіссеї"), А. Дельвіг.

Гнів, богиня, оспі Ахіллеса, Пєлєєва сина,
Грозний, що ахеянам тисячі лих вчинив:
Багато душі могутні славних героїв поринув
У похмурий Аїд і самих розтягнув їх на користь м'ясоїдним
Птахам навколишнім та псам (здійснювалася Зевсова воля),-
З того дня, як, що звели суперечку, запалали ворожнечею
Пастир народів Атрід та герой Ахіллес благородний.
(Гомер "Іліада". Пер. Н. Гнедич)

ПЕНТАМЕТР – допоміжний метр античного віршування; складова частина елегічного дистиху, у якому перший вірш – гекзаметр, другий – пентаметр. Фактично, пентаметр є гекзаметром з усіченнями в середині і в кінці вірша.
Схема: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. У чистому вигляді пентаметр не використовувався.

ЛОГАЕД (грец. logaoidikos - прозово-віршований) - віршований розмір, утворений поєднанням неоднакових стоп (наприклад, анапестів і хореїв), послідовність яких правильно повторюється зі строфи в строфу. Логаеди – основна форма античної пісенної лірики, а також хоровий партій у трагедіях. Часто логаедичні розміри називалися на честь їх творців і пропагандистів: вірш алкеїв, сапфічний вірш, фалекій, адоній та ін.

Житимемо і любитимемо, моя подруго,
Воркотню старих запеклих
Будемо в ламаних гріш з тобою ставити...
(Гай Катулла)

Логаедами писали багато російські поети. Як приклад, логаед із чергуванням 3-стопного дактилю та 2-стопного ямба.

Губи мо/і наближаються
До твоїх /губ,
Таїнства знову відбуваються,
І світ як храм.
(В.Я. Брюсов)

Брахіколон - жанр експериментальної поезії; односкладовий розмір (односкладник), у якому всі склади ударні.

Бий
тих,
чий
сміх,
вей,
рей
цей
сніг!
(Н.Н. Асєєв)

дол
Сід
Ішов
Дід.
Слід
Вів -
Бріл
Слідом.
Раптом
Цибуля
Вгору:
Трах!
Рись
У порох.

(І.Л. Сельвінський)

Ритмічним наголосом у вірші. Стопу можна як «квант » вірша, межа його ритмічного поділу; такий «квант» складається з сильної частки, що визначається иктом, і слабкої частки, суміжної з сильною і заповнює тимчасовий простір за необхідності ритму. Термін перегукується з періоду VIII -VII ст. до зв. е. і вказує на первісну єдність вірша, музики та танцю.

Стопа в метричному стихоскладанні

Сильна та слабка частка

Сильна частка стопи, що визначається іктом, називається арсіс(або арса [ ] ; ἄρσις , підняття ноги в танці), слабка - тесіс(або теса [ ] ; θέσις постановка ноги в танці). До - ст. до зв. е. терміни мали протилежні значення; арсисом називалося висхідний рух (нога піднімалася), тесисом - низхідний рух (нога вдаряла об землю). У метричному-стихоскладанні в стопі сильна частка формується як правило першим довгим складом, або першим з довгих складів, якщо довгих складів кілька; напр. дактиль -UU, амфібрахій U-U, бакхій U-, іонік висхідний UU -.

Кількість стопи

Один із принципів метричного віршування - фіксована кількість часу, що відводиться встановленому виду вірша - визначає першу характеристику стопи, її тривалість, чи кількість. Стопа ділиться на тимчасові відрізки, з яких вимірюється її кількість. Такий елементарний часовий відрізок називається мора (лат. Mora, відповідає др.-греч. χρόνος πρῶτος ). Кількість морів визначає просодичний час, необхідне для вимовлення складу або стопи. При цьому вважається, що довгий склад займає два моря, короткий – один. Кількісний склад стопи коливається від двох до десяти морів.

Якість стопи

Той самий принцип, разом із головною властивістю квантитативних мов, опозицією довгих голосних/складів коротким, визначає другу характеристику стопи - її складовий склад, чи якість. Стопи однакової кількості можуть мати різну якість, тобто займаючи однаковий просодичний час, складатися з різної кількості складів. Наприклад, кількісно рівні трибрахій (UUU) і ямб (U-), що займають 3 моря, дактиль (-UU) і спондей (- -), що займають 4 моря. Ця властивість стопи визначає наявність таких фонетичних явищ, як, наприклад, іпостаса (зміна довжини стопи по складах, але збереження по морах).

Трансформація стопи

У деяких випадках такі стопи як спондей (--), дактиль (-UU), анапест (UU-), у своїй номінальній тривалості дорівнюючи 4 морам, зводилися до тривалості ямба (U-) або Трохея (-U), тобто вимовлялися над 4, а 3 моря. У цьому, мабуть, довгий склад вимовлявся в 1½ моря, а короткий - в ¾ (так звані, «ірраціональні» стопи). Прискорення темпу таким чином є цілком природним при музично-вокальному виконанні метричного вірша, особливо в хоровій ліриці. До подібної трансформації поет вдавався, як правило, за вимогами ритму (т. зв. metri causa), або з метою певного художнього ефекту.

Найбільш поширені стопи

Двох- і трискладові стопи, що сходять до простих дводольних та тридольних музичних розмірів (2/4 та 3/4) вважаються простими,решта - складними.Складні 5-складні стопи використовувалися головним чином хорової ліриці і пізніше драмі, часто формуючи розмір, унікальний для вірша і твори.

Стопа в силабо-тонічному стихоскладанні

Термін «стопа» (разом з іншими поняттями античної метрики), був адаптований в російському віршуванні. Стопою позначалася ритмічна група з одного ударного і одного або двох (рідко трьох) ненав'язливих складів. У російському силабо-тонічному віршуванні набули поширення п'ять стоп:

Особливим випадком є ​​адаптований спондей: - → ÚÚ. При адаптації спондея, за дотримання принципу адаптації «довгий в ударний», виникає стопа з двома наголосами, що порушує визначення стопи як групи складів, об'єднаної однимритмічним наголосом. Проте, теоретиками російського силлабо-тонічного віршування такий спондей розглядався нарівні з іншими стопами.

У російській мові превалюючу частотність мають слова в 3, 4 та 5 складів; Оскільки в межах слова присутній лише один головний наголос, уявлення російського вірша адаптованих стопах нівелює функцію стопи як конструктивного ритмічного елемента вірша.

Наприклад, номінальний чотиристопний ямб UÚ|UÚ|UÚ|UÚ у вірші «Був крокодил князь, волхв, жрець, вождь» (Г. Р. Державін) набуває вигляду UU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ; ямб першої стопи замінюється трішеєм, другий і третій - спондеєм, що призводить до порушення ритму; у ст. «Адміралтейська голка» (UU|UÚ|UU|UÚ) ямб першої та третьої - пірріхієм; у ст. «Мій дядько, самих чесних правил, // коли не жартома занемог» (А. С. Пушкін) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) ямб восьмий - пірріхієм; і т. п. При цьому вторинні наголоси слів, які можуть займати сильні позиції в стопах, динамічно непорівнянні з головними і як елемент механізму ритмоутворення розглянуті бути не можуть. (Предпринималися спроби витлумачити це явище, адаптуючи поняття іпостаси, зокрема В. Я. Брюсовим. Однак у застосуванні до силабо-тоніки концепція іпостаси призводила до деяких нерозв'язних протиріч; див. Іпостаса.)

У всіх таких випадках вірш формально перестає бути ямбом; він може отримувати різне стопове уявлення, напр. «Коли не жартома занедужав» можна подати як у вигляді UÚ|UÚ|UUUÚ (ямб + ямб + пеон 4-й), так у вигляді UÚ|UÚU|UUÚ (ямб + амфібрахій + анапест), так у вигляді UÚ |UÚ (ямб + пеон 2-й + ямб) тощо. в цьому разі коректніше твердження, що вірш є [адаптованим] логаедом . Логаед, будучи специфічно силлабо-метричним явищем, в античності розглядався не як фіксована група певних стоп, але як самостійна структурна одиниця з аналогічної причини. Звідси в сучасній теорії російського віршування виникає тенденція відмовитися від поняття стопи і вважати основною ритмічною одиницею власне вірш.

Ст. до зв. е. і вказує на первісну єдність вірша, музики та танцю.

Стопа у метричному віршуванні

Сильна та слабка частка

Сильна частка стопи, що визначається іктом, називається арсіс(або арса; ἄρσις , підняття ноги в танці), слабка - тесіс/ теза(або теса; θέσις постановка ноги в танці). До - ст. до зв. е. терміни мали протилежні значення; арсисом називалося висхідний рух (нога піднімалася), тесисом - низхідний рух (нога вдаряла об землю). У метричному віршуванні в стопі сильна частка формується як правило першим довгим складом, або першим із довгих складів, якщо довгих складів кілька; напр. дактиль -UU, амфібрахій U-U, бакхій U-, іонік висхідний UU -.

Кількість стопи

Один із принципів метричного віршування - фіксована кількість часу, що відводиться встановленому виду вірша - визначає першу характеристику стопи, її тривалість, чи кількість. Стопа ділиться на тимчасові відрізки, з яких вимірюється її кількість. Такий елементарний часовий відрізок називається морем (лат. mora, відповідає грец. χρόνος πρῶτος ). Кількість морів визначає просодичний час, необхідне для вимовлення складу або стопи. При цьому вважається, що довгий склад займає два моря, короткий – один. Кількісний склад стопи коливається від двох до десяти морів.

Якість стопи

Той самий принцип, разом із головною властивістю квантитативних мов, опозицією довгих голосних/складів коротким, визначає другу характеристику стопи - її складовий склад, чи якість. Стопи однакової кількості можуть мати різну якість, тобто займаючи однаковий просодичний час, складатися з різної кількості складів. Наприклад, кількісно рівні трибрахій (UUU) і ямб (U-), що займають 3 моря, дактиль (-UU) і спондей (- -), що займають 4 моря. Ця властивість стопи визначає наявність таких фонетичних явищ, як, наприклад, іпостаса (зміна довжини стопи по складах, але збереження по морах).

Трансформація стопи

У деяких випадках такі стопи як спондей (--), дактиль (-UU), анапест (UU-), у своїй номінальній тривалості дорівнюючи 4 морам, зводилися до тривалості ямба (U-) або Трохея (-U), тобто вимовлялися над 4, а 3 моря. У цьому, мабуть, довгий склад вимовлявся в 1½ моря, а короткий - в ¾ (так звані, «ірраціональні» стопи). Прискорення темпу таким чином є цілком природним при музично-вокальному виконанні метричного вірша, особливо в хоровій ліриці. До подібної трансформації поет вдавався, як правило, за вимогами ритму (т. зв. metri causa), або з метою певного художнього ефекту.

Найбільш поширені стопи

Двох- і трискладові стопи, що сходять до простих дводольних та тридольних музичних розмірів (2/4 та 3/4) вважаються простими,решта - складними.Складні 5-складні стопи використовувалися головним чином хорової ліриці і пізніше драмі, часто формуючи розмір, унікальний для вірша і твори.

Стопа в силлабо-тонічному віршуванні

Термін «стопа» (разом з іншими поняттями античної метрики) був адаптований у російському віршуванні. Стопою позначалася ритмічна група з одного ударного і одного або двох (рідко трьох) ненав'язливих складів. У російському силабо-тонічному віршуванні набули поширення п'ять стоп:

Особливим випадком є ​​адаптований спондей: - → ÚÚ. При адаптації спондея, за дотримання принципу адаптації «довгий в ударний», виникає стопа з двома наголосами, що порушує визначення стопи як групи складів, об'єднаної однимритмічним наголосом. Проте, теоретиками російського силлабо-тонічного віршування такий спондей розглядався нарівні з іншими стопами.

У російській мові превалюючу частотність мають слова в 3, 4 та 5 складів; Оскільки в межах слова присутній лише один головний наголос, уявлення російського вірша адаптованих стопах нівелює функцію стопи як конструктивного ритмічного елемента вірша.

Напр. номінальний чотиристопний ямб UÚ|UÚ|UÚ|UÚ у вірші «Був крокодил князь, волхв, жрець, вождь» (Г. Р. Державін) набуває вигляду UU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ; ямб першої стопи замінюється трішеєм, другий і третій - спондеєм, що призводить до порушення ритму; у ст. «Адміралтейська голка» (UU|UÚ|UU|UÚ) ямб першої та третьої - пірріхієм; у ст. «Мій дядько, самих чесних правил, // коли не жартома занемог» (А. С. Пушкін) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) ямб восьмий - пірріхієм; і т. п. При цьому вторинні наголоси слів, які можуть займати сильні позиції в стопах, динамічно непорівнянні з головними і як елемент механізму ритмоутворення розглянуті бути не можуть. (Предпринималися спроби витлумачити це явище, адаптуючи поняття іпсотаси, зокрема В. Я. Брюсовим. Однак у застосуванні до силабо-тоніки концепція іпостаси призводила до деяких нерозв'язних протиріч; див. Іпостаса.)

У всіх таких випадках вірш формально перестає бути ямбом; він може отримувати різне стопове уявлення, напр. «Коли не жартома занедужав» можна подати як у вигляді UÚ|UÚ|UUUÚ (ямб + ямб + пеон 4-й), так у вигляді UÚ|UÚU|UUÚ (ямб + амфібрахій + анапест), так у вигляді UÚ |UÚ (ямб + пеон 2-й + ямб) тощо. в цьому разі коректніше твердження, що вірш є [адаптованим] логаедом . Логаед, будучи специфічно силлабо-метричним явищем, в античності розглядався не як фіксована група певних стоп, але як самостійна структурна одиниця з аналогічної причини. Звідси в сучасній теорії російського віршування виникає тенденція відмовитися від поняття стопи і вважати основною ритмічною одиницею власне вірш.

Література

• Брюсов Ст Я. Короткий курс науки про вірш, ч. 1. - М., 1919 (вид. 2-е, доповн., - М.: ГІЗ, 1924).
• Томашевський Б. В. Російське віршування. - М: Academia, 1923.
• Соболевський С. І. Давньогрецька мова. – М., 1948.
• Гаспаров М. Л. Нарис історії європейського вірша. - М., 2003.
• Цісик А. З., Шкурдюк І. А. Антична метрика. – Мінськ, 2004.

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Стопа (вірш)" в інших словниках:

- (інш. грец. πους лат. pes) термін античної метрики, який означає поєднання довгих і коротких складів, закономірно повторюється у вірші. З. є ритмічною одиницею античного вірша, т. е. найменшою ритмічною групою, підпорядкованої одному… … Літературна енциклопедія

Вірш Лермонтова. Віршова мова Л. як особливий вид поетич. Промови характеризується надзвичайним розмаїттям висловлює. засобів: великою кількістю метрич. і строфіч. форм, свободою ритміч. варіацій, багатством мелодій. інтонацій, образотворчістю. Лермонтовська енциклопедія

- (Інакше версифікація). I. Загальні понятия. Поняття С. вживається у двох значеннях. Часто воно сприймається як вчення про принципи віршованої організації промови й у сенсі є що інше, як віршування (див.). В іншому,… … Літературна енциклопедія

Стопа, 1) у віршуванні – повторюване поєднання метрично сильного місця, або икта, і метрично слабкого місця в рядку. С. є умовною одиницею сумірності рядків, що володіють метром, тобто впорядкованим чергуванням сильних і слабких.

- (Fuss, pied від звичаю відбивати такт ногою) найпростішаяритмічна одиниця у віршованій промові, що складається з одного підвищення йодного зниження, тобто в російському віршуванні з одного складу сударством і одного або двох складів без наголосу. Енциклопедія Брокгауза та Єфрона

Стопа- умовна міра вірша, що лежить в основі сумірності рядків (ізометрію) в метрич. і силлабо тонич. системах віршування. Є поєднанням метрично сильного місця (арсис, ікт) і метрично слабкого місця (теза, міжіктовий інтервал). Російський гуманітарний енциклопедичний словник

Поняття Віршування (інакше версифікація) використовується у двох значеннях: вчення про принципи віршованої організації мови віршування; тобто як спосіб організації звукової будови мови, в якому мова ділиться на вірші та прозу. в… … Вікіпедія

I Стопа периферичний сегмент нижньої кінцівки; орган опори тіла при стоянні та русі. Умовна межа С., що відокремлює її від гомілки, проходить через верхівки кісточок. У С. виділяють підошовну та тильну поверхні; скелет … Велика Радянська Енциклопедія

- (На додаток до ст. Метрика). Незважаючи на те, що віршовану мову незалежно від її змісту ніхто не сприймає за поезію, вчення про С. відносять досі і не безпідставно до теорії поезії. Як не очевидно, що твори прозового…

- (Fuss, pied від звичаю відбивати такт ногою) найпростіша ритмічна одиниця у віршованій промові, що складається з одного підвищення та одного зниження, тобто в російському віршуванні з одного складу з наголосом і одного або двох складів без наголосу … Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза та І.А. Єфрона

Стопу утворюють 26 кісток, крім сесамоподібних, з'єднані один з одним за допомогою суглобів та зв'язок. Останні надають стопі досить складну форму, що нагадує спіраль або лопать пропелера і забезпечують рухливість у трьох площинах. Підтримці форми та виконання функцій стопи сприяє активність 42 м'язів стопи та м'язів гомілки.

Стопи зазнають змін протягом усього життя людини, але найбільш інтенсивно формування склепінь стоп йде в перші 7 років. Далі критичними для збереження форми та функції стоп будуть періоди швидкого зростання дитини, що припадають на шкільні роки, періоди гормональної перебудови.

Стопа в тілі людини виконує три біомеханічні функції: ресорну, балансувальну та поштовхову. При плоскостопості страждають усі функції стопи.

Ресорна функція - пом'якшення поштовхів при ходьбі, бігу, стрибках. Вона можлива завдяки здатності стопи пружно розпластуватися під впливом навантаження з наступним набуттям первісної форми. Дослідження показали, що при швидкій ходьбі у взутті з твердим підбором по паркетній підлозі прискорення в області п'яти досягають величини, що в 30 разів перевищує прискорення вільного падіння (g). Люди зі здоровими стопами на гомілки прискорення становить 5-6 g, а до голови доходить всього 1 g. При плоскостопості поштовхи різкіше передаються на суглоби нижніх кінцівок, хребта, внутрішні органи, що сприяє погіршенню умов їх функціонування, микротравматизации, усуненням.

Балансувальна функція – регуляція пози людини при рухах. Вона виконується завдяки можливості руху в суглобах стопи в трьох площинах і множині рецепторів в сумочно-зв'язувальному апараті. Здорова стопа скульптурно охоплює нерівності опори. Людина відчуває площу, якою проходить. При плоскостопості положення кісток та суглобів змінюється, зв'язковий апарат деформується. В результаті у дітей страждає координація рухів, стійкість.

Поштовхова функція – повідомлення прискорення тілу людини при рухах. Це найскладніша функція стопи, тому що в ній використовуються і ресорність та здатність до балансування. Ослаблення цієї функції найбільше наочно проявляється при бігу, стрибках.

З давнину відома ще одна функція стопи, що не має прямого відношення до біомеханіки. Стопа - це область, багата нервовими рецепторами і є «енергетичним вікном» організму. Відомо, що охолодження стоп викликає рефлекторне звуження судин слизової оболонки верхніх дихальних шляхів, що найбільш яскраво виражене у незагартованої людини. У традиційній східній медицині вважають, що через стопу можна отримати доступ до будь-якої частини тіла.

Під плоскостопістю розуміють деформацію стопи, що полягає у зменшенні висоти поздовжніх склепінь, у поєднанні з пронацією п'яти та супінаційною контрактурою переднього відділу стопи. Іноді плоскостопість поєднується з вальгусним становищем стопи. Таке поєднання називається плосковальгусною стопою. При плоскостопії одночасно із зменшенням склепінь відбувається скручування стоп, у зв'язку з чим основне навантаження посідає сплощене внутрішнє склепіння. Ресорні властивості стопи при цьому різко знижуються. Розрізняють поздовжнє та поперечне плоскостопість. Дана патологія спостерігається рівною мірою як у осіб сидячих професій, так і у тих, хто виконує роботу стоячи, проте особи, робота яких пов'язана з тривалим станом, скаржаться на болі в стопах у 2 рази частіше, ніж особи сидячих професій.

У разі прогресування поздовжнього плоскостопості збільшується довжина стоп в основному внаслідок опускання поздовжнього склепіння, а при розвитку поперечного плоскостопості довжина стоп зменшується за рахунок віялоподібного розходження плеснових кісток та відхилення першого пальця назовні.

Плоскостопість знаходиться в прямій залежності від маси тіла: чим більша маса і, отже, навантаження на стопи, тим більше виражена поздовжня плоскостопість. Ця патологія має місце переважно у жінок. Поздовжнє плоскостопість зустрічається найчастіше у віці від 16 до 25 років, а поперечне в 35-50 років.

За походженням плоскостопості розрізняють вроджену плоску стопу, травматичну, паралітичну, рахітичну та статичну.

Вроджена плоскостопість встановити раніше 5-6 річного віку не легко, тому що у всіх дітей, молодших за цей вік, визначаються всі елементи плоскої стопи. Однак приблизно 3% всіх випадків плоскостопості плоска стопа буває вродженою.

Травматична плоскостопість - внаслідок перелому кісточок, кістки п'яти, передплюсневих кісток.

Паралітична плоска стопа - результат паралічу м'язів стопи і м'язів, що починаються на гомілки (наслідки полімієліту).

Рахітична плоскостопість (що зустрічаються найчастіше - 82,1%) виникає внаслідок слабкості м'язів гомілки та стопи, зв'язкового апарату та кісток.

Статична плоскостопість (що зустрічаються найчастіше - 82,1%) виникає внаслідок слабкості м'язів гомілки та стопи, зв'язкового апарату та кісток.

До внутрішніх причин, що сприяють розвитку деформації стоп, відноситься також спадково-конституційне схильність, до зовнішніх причин - навантаження стоп, пов'язане з професією, веденням домашнього господарства, носінням нераціонального взуття.

Причиною розвитку статичного плоскостопості можуть бути різні - збільшення маси тіла, робота в положенні, зменшення сили м'язів при фізіологічному старінні, відсутності тренування в осіб сидячих професій і т.д.

Хоча при зовнішньому огляді можна визначити наявність плоскостопості, проте це стосується важких запущених випадків, коли вже є вальгусне положення п'яти.

Для більш точного визначення плоскої стопи існує низка методів. Метод Фриндлянда (подометричний): вимірюють циркулем висоту стопи, тобто. відстань від підлоги до верхньої поверхні човноподібної кістки, яка добре промацується приблизно на один палець вперед від гомілковостопного суглоба. Величину розбіжності ніжок циркуля визначають за вимірювальною лінійкою. Величину розбіжності ніжок циркуля визначають за вимірювальною лінійкою. Після цього вимірюють довжину стопи: відстань від кінчика першого пальця до задньої округлості п'яти, виражають обидві стопи в міліметрах. Отримана величина є подометричним індексом, що шукається. Індекс нормального склепіння коливається в межах від 21 до 29. Індекс від 29 до 27 вказує на знижене склепіння плоскостопості нижче 25 - не значне плоскостопість.

Однак точніше встановити плоскостопість можна, знаючи величину висоти склепіння від підлоги до м'яких тканин склепіння стопи. Для цього застосовують плантографію - отримання відбитків стоп після нанесення на підошву барвників - розчин синьки, голландської сажі, таніну та ін.

Для статичного плоскостопості характерні певні болючі ділянки: на підошві, в центрі склепіння і біля внутрішнього краю п'яти, на тилі стопи і в її центральній частині, між човноподібною і таранною кістками, під внутрішньою і зовнішньою кісточками, між головками передплюсневих кісток., в м'язах гомілки. внаслідок перевантаження, в колінному та тазостегновому суглобах, у стегні через перенапруження широкої фасції, в ділянці попереку на ґрунті компенсаторно посиленого лордоза.

Болі посилюються надвечір після тривалого перебування на ногах і слабшають після відпочинку. Нерідко стопи стають пастозними, в області зовнішньої кісточки з'являється набряклість.

Для вираженого плоскостопості типові такі ознаки: стопа подовжена і розширена в середній частині, поздовжнє склепіння опущене, стопа пронована і човноподібна кістка описується крізь шкіру на медіальному краї стопи. Хода незграбна, шкарпетки сильно розведені убік.

Поперечно-розпластана стопа та відхилення першого пальця назовні. У походження поперечного плоскостопості, крім м'язів стопи та міжкісткової фасції, основну роль відіграє підошовний апоневроз, тому поперечну розпластаність стопи слід вважати проявом недостатності зв'язкового апарату. Поперечну розпластаність дорослих слід розглядати як незворотну деформацію, оскільки досі невідомі засоби, що ефективно відновлюють функцію зв'язкового апарату, що піддається статичному навантаженню.

Клінічна картина.Основним симптомом при відхиленні першого пальця назовні є болі, особливо при носінні взуття, що виникають в головці першої плюсневої кістки внаслідок тиску. Типово наявність бурситів у головки першої плюсневої кістки, що характеризуються почервонінням та припухлістю, часто з наявністю синовіальної рідини.

При поперечному плоскостопості та відхиленні першого пальця назовні лікування може бути консервативним та оперативним.

Консервативне лікування зводиться до носіння ортопедичного взуття різних конструкцій. У легших випадках (перший ступінь) можна підкладати валик нижче розташування натоптишів.

Лікування та реабілітація.Основним завданням є виправлення деформації стоп, зміцнення м'язів стопи та гомілки. Під виправленням деформації стоп розуміється зменшення наявного сплощення склепінь, пронованого положення п'ят контрактури переднього відділу стопи.

Спеціальні вправи для м'язів гомілки та стопи на початку лікувального курсу рекомендується виконувати у в.п. лежачи і сидячи. Виключаються нераціональні і.п. стоячи, особливо з розгорнутими стопами, коли сила тяжкості посідає внутрішній звід стопи.

Спеціальні вправи слід чергувати із загальнорозвиваючими всім м'язових груп і з вправами на розслаблення. Общеразвивающие вправи особливо велике значення, т.к. плоскостопість розвивається у людей фізично ослаблених.

В основному періоді лікувального курсу досягають корекції положення стопи та закріплення його. З цією метою використовують вправи для великогомілкових м'язів і згиначів пальців зі зростаючим загальним навантаженням, з опором, з статичною навантаженням на стопи, що поступово збільшується (з урахуванням досягнутої корекції), вправи з предметами (захоплення пальцями стоп кульок, олівців та їх перекладання, катання підошв палиці тощо). Для закріплення корекції застосовуються вправи у особливих видах ходьби - на шкарпетках, на п'ятах, на зовнішньому соді стоп, з паралельним постановкою стоп. Для посилення їхнього коригуючого ефекту застосовують спеціальні пристрої - ребристі дошки, скошені поверхні тощо. Усі спеціальні вправи проводиться у поєднанні з вправами, спрямованими на виховання правильної постави, загальнорозвиваючими вправами та відповідно до вікових особливостей, що займаються.

Важливим елементом лікування та реабілітації є використання фізіотерапевтичних процедур (теплі ванни, лампа Соллюкс, локальний негативний тиск та ін.) та масажу стоп і загалом нижніх кінцівок. Складні деформації вимагають виготовлення та носіння ортопедичного взуття чи оперативного лікування.

Сприятливий результат лікування проявляється у зменшенні чи зникненні неприємних відчуттів та болю при тривалому стоянні та ходьбі, нормалізації ходи та у відновленні правильного положення стоп.

Вправи у ходьбі:на шкарпетках, на зовнішніх склепіннях стоп, з поворотом стоп на шкарпетках з напівзігнутими колінами, на шкарпетках з високим підніманням колін, з висуванням ноги вперед за рахунок згинання пальців, по ребристій дошці, по скошеній поверхні (п'яти до вершини), по похилій площині на шкарпетках (вгору та вниз).

У зв'язку з великими труднощами лікування та реабілітації хворих на плоскостопість надзвичайно важливою є профілактика розвитку плоскостопості. У дитячому віці необхідно давати дітям виконувати спеціальні вправи, спрямовані на зміцнення м'язів та суглобово-зв'язувального апарату. Дуже корисна ходьба босоніж по нерівному ґрунту, по піску: відбувається природне тренування м'язів гомілки і активно підтримується склепіння стопи – так званий рефлекс щадіння. Необхідно відновити правильну ходу - уникати розведення шкарпеток під час ходьби. Велику роль попередженні деформацій стопи грає раціональне взуття.

Дуже важливим є носіння взуття, підібраного строго по нозі. Медіальний край черевика повинен бути прямим, щоб не відводити назовні перший палець, носок просторим Висота каблука повинна бути 3-4 см, а підмітка з пружного матеріалу. Протипоказано носити взуття з плоскою підошвою, м'яке та валяне.

При плоскостопії, що починається, крім підбору раціонального взуття, необхідно зменшити навантаження на склепіння при стоянні і ходьбі, вкладати в взуття супінатори - спеціальні устілки з піднесенням склепіння стопи і підняттям внутрішнього краю стопи, виготовлені з пробки, пластмаси та ін. Важливим профілактичним засобом є , завданням яких є загальне зміцнення організму, підвищення сили та витривалості м'язів нижніх кінцівок, підвищення загальної працездатності та опірності по відношенню до несприятливих факторів зовнішнього середовища.

Профілактика виникнення та прогресування плоскостопості необхідна і для дорослих. Для них також важлива правильна ходьба, уникаючи розведення шкарпеток.

Особам, професія яких пов'язані з тривалим стоянням, рекомендується паралельна установка стоп і іноді відпочинок на зовнішніх краях супинированных стоп. Наприкінці робочого дня рекомендуються теплі ванни з наступним масажем склепіння стоп і іноді відпочинок на зовнішніх краях супинованих стоп. Наприкінці робочого дня рекомендуються теплі ванни з наступним масажем склепіння стопи та м'язів, що супинюють. Велике значення мають спеціальні прийоми: ходьба босоніж по нерівній поверхні, по піску, ходьба навшпиньки, стрибки, ігри (волейбол, баскетбол тощо).

Перш ніж зупинитися на питанні про те, як визначити розміри віршованих рядків, слід зазначити, що йдеться про силабо-тонічну систему віршування, де визначальним елементом є стопа. Це такий повторюваний елемент, який складається з одного ударного та певної кількості ненаголошених складів. Стопа була відома вже в античності, проте там вона складалася не з ударних і ненаголошених складів, а з довгих і коротких.

Розміри визначаються характером стопи та кількістю стоп у вірші (віршовому рядку). Одна з типових помилок формулювання - це тавтологічне словосполучення «віршований розмір вірша». Це словосполучення можна часто чути від школярів і навіть від вчителів, воно некоректне, хоча й дуже поширене. Розмір вірша за своєю є віршованим, тому некоректно запитувати: «Як визначити віршований розмір вірша?», - правильно говорити: «Як визначити розмір вірша?»

Двоскладні стопи

Від характеру стопи залежить віршовані розміри. Як визначати характер стопи, підкаже скандування, запис вірша у вигляді схеми та визначення того, яке місце займає ударний склад у кожному повторюваному елементі вірша.

Двоскладні стопи складаються з двох складів (тобто елемент повторюється кожні два склади).

Якщо перший склад елементу, що повторюється, ударний, а другий - ненаголошений, то Достатньо повторити кілька разів будь-яке хореїчне слово (літо, осінь), щоб відчути звучання хорея. Хорей дуже поширений у поезії та відомий читачам як за творами сучасних авторів, так і за творчістю класиків. Хореїчні вірші дуже характерні для поезії, адресованої дітям:

Якось восени ослик Ося

Вночі дуже погано спав.

І, коли пробило вісім,

Ослик Ося не вставав ... (А. Чебишев)

Їжачок Хоня був тихоня,

Їжачок Хоня не поспішав.

Ось одного разу їжачок Хоня

За водою сходити вирішив ... (А. Чебишев)

Банний день у черепашки.

Дуже клопітно йому:

Треба випрати сорочку

І помитися самому ... (А. Чебишев)

Якщо ударним у стопі є другий склад, то ямбічні вірші не менш популярні.

Кошеня було пухнасте

І дуже бешкетною.

Він бігав швидко-швидко

За кішкою та за мною.

Ще до собачки Жучки

Він часто чіплявся...

А якщо взяти на ручки,

Муркав він і спав. (А. Чебишев)

Щоб "почути" звучання ямба, достатньо повторювати будь-яке ямбічне слово (весна, спека). Ямб зазвичай асоціюється із звучанням пушкінського «Євгенія Онєгіна».

Трискладові стопи

Трискладові стопи складаються, відповідно, із трьох складів, один із яких – перший, другий чи третій – ударний.

Якщо ударний перший склад, це називається дактилем. Щоб «почути» дактиль, достатньо повторити будь-яке дактильне слово (радісно, ​​гірко). Дактиль дуже поширений у російській поезії, проте його можна зустріти дещо рідше ямба та хорея.

Три і чотири, і два бегемоти

Зустріли два та чотири слони.

Поруч – один – це було болото,

Два – це річка.

І пальма – одна.

Три та один бегемота сказали:

«Здрастуйте, два і чотири слони».

А решта під пальмою лежала.

Їх було багато,

А пальма – одна. (А. Чебишев)

Якщо ударний склад - другий, то після повторення амфібрахічного слова (рідна, собака, природа) легко відчути особливе звучання амфібрахії. Амфібрахічне ім'я вигаданого персонажа Пупусіка визначило звучання жартівливого циклу віршів Андрія Чебишева

... Якось пупусик водичив квіточки,

А нусики міряли воду в горщиках,

Стежили, щоб він нічого не схимічив

І в кожен горщик багато водичив ...

… Якось пупусик кишмишив обід

І згадав, що солі жодної жменьки немає.

А нусики зіпхнули: «Не трумбамболь!

Ще в старому бубі зачухли сіль ... »

... Якось пупусик кузюнився з другом,

Раптом нусики брязнули гучним переляком:

«Пусток! Пупусик! Він зовсім не друг!

Дивись, як він хижить очима довкола!

Він з'їв три цукерки та блямбочок шість.

А нусики що будуть увечері їсти?..»

У тому випадку, якщо ударним є третій склад із трьох, говорять про анапест. Щоб відчути анапест, можна кілька разів повторити будь-яке анапестове слово (міста, вчотирьох).

…а буває ще воскресіння.

А сьогодні не можна балувати,

Тому що, коли воскресіння,

Нам не треба раніше вставати.

Мама-тато не будуть з будильником,

Як сьогодні, лаятися з ранку.

А зате у мене в холодильнику

Дуже смачна риба ікра.

А вчорашньої весни у неділю -

Там ще продавали слонів -

З мамою-з-татом гуляли ми сім'ями,

А в них був Сергій Панов ... (А. Чебишев)

Це п'ять найпоширеніших класичних стоп. У російській класиці переважно використовуються саме вони, і саме вони визначають найвідоміші та найпоширеніші віршовані розміри. Як визначити сам розмір, а не тільки тип стопи, буде описано нижче.

Чотири складні стопи (пеони)

Російська поезія знає також чотирискладові стопи, їх називають пеонами. Якщо ударний склад перший, таку стопу називають пеон I, якщо другий, то, відповідно, пеон II, тощо. Пеони легко сплутати з хореєм чи ямбом, проте, якщо прислухатися, то їхнє звучання різне. У рамках шкільної програми в основному говорять про класичні стопи - двоскладники і трискладники.

П'ятискладні стопи (пептони)

Крім того, можливі і п'ятискладні стопи, або п'ятидольники, або пептони. Ці стопи можна зустріти у російській народній поезії чи її стилізаціях. Найбільшого поширення набули п'ятискладники з третім ударним складом: «Як у матінці, у сирій землі…» Звучення пептона III дійсно дуже характерне і незабутнє, знайоме багатьом російським билинам.

Кількість стоп у вірші

Стопою визначаються віршовані розміри. Як визначати вид стопи, описано вище, проте, щоб дізнатися, яким розміром написано вірш, знання про тип стопи недостатньо. Стопа - це та одиниця, якою вимірюється розмір. Друга дія, яку потрібно зробити - порахувати, скільки саме стоп утворює віршований рядок (вірш).

Коректні назви віршованих розмірів тому звучать, наприклад, так: «трискладовий хорей» (кількість хореїчних стоп у рядку – три), «п'ятискладний ямб» (кількість ямбічних стоп у рядку – п'ять), «двоскладний анапест» (кількість анапестових стоп у рядку – дві) і т. д. Типову помилку припускаються багато школярів і студентів, відповідаючи на запитання: «Який це розмір?» - називаючи лише вид стопи. Неправильно говорити «Розмір цього вірша – дактиль», правильно говорити: «Розмір цього вірша – тристопний (двостопний і т. д.) дактиль».

Визначення кількості стоп у вірші

Отже, від кількості та характеру стоп залежать віршовані розміри. Як визначити кількість стоп? Воно залежить кількості ударних (схемних) наголосів. Пояснимо це на прикладі хорея та амфібрахія.

Якщо я одягну капелюх,

Стану я майже як тато.

Ну, а тато і без капелюха

Все одно схожий на тата.

У цьому вірші Андрія Чебишева «Про татову капелюх» розмір визначається як чотирискладовий хорей, тому що віршований рядок (вірш) містить чотири хореічні стопи.

Конячка по полю скакала, скакала,

По полю стрибала і дуже втомилася.

І в полі стояла, і травичку щипала.

І знову скакала, скакала, скакала.

І в річці купалася, і гривою грала,

І знову по полю скакала, скакала.

Ні вітру, ні птиці її не наздогнати.

Ніхто не вміє так швидко стрибати.