Прийоми римування. Види рими

Рифма - це одна з найяскравіших, але необов'язкових ознак віршованого мовлення. Для того щоб створити в риму, необхідно виконати такі умови: слова, що римуються, повинні мати подібність за звучанням і відмінності за змістом. Не можна римувати займенники слова.

У різні епохи рими виглядали по-різному. Так було в пушкінське час переважали точні рими.

Вирізняється кілька класифікацій типів рим.

Класифікація зі збігу та розбіжності морфем

Перехід до приблизної рими відбувся в середині ХІХ ст.

3. Неточна рима допускає 2 варіанти свого існування. При першому збігаються ударні фонеми, більше нічого не збігаються. Приклад: танці - вештатися.

У другий випадок розрізняються ударні голосні, проте інші звуки збігаються. Приклад: книжковий – хибний.

Класифікація за місцем наголосу

1. Чоловіча рима має на останньому від кінця. Приклади: сказав – упав; у пагорбах - у пітьмах.

2. Жіноча рима має наголос на передостанньому складі. Приклад: білка – стрілка.

3. При дактилічній рими наголос падає на третій від кінця склад. Приклад: прибита - заворожена.

4. Гіпердактилічна - найрідкісніший тип рими на складі, який розташований на 3 мови далі від кінця. Приклад: неохайна - покашлива.

Класифікація зі збігу попереджувальних фонем

У XX ст. спостерігається тенденція усунення рими вліво, тобто. вглиб слова чи рядка.

1. Якщо збігаються попередні фонеми, то рима називається строга. Приклад: суворий - острог.

2. Якщо збігу в попередніх фонемах немає, то рима бідна. Приклад: кохання - морква.

Рифма - співзвуччя на закінчення двох чи кількох слів. Найбільш уживана у віршованій промові і деякі епохи у деяких культурах постає як її обов'язкове чи майже обов'язкове властивість. На відміну від алітерації та асонансу (які можуть виникати у будь-якому місці тексту), рима визначається позиційно (положенням наприкінці вірша, що захоплює клаузулу). Звуковий склад рими - чи, вірніше сказати, характер співзвуччя, необхідний у тому, щоб кілька слів чи словосполучень прочитувалася як рима, - різний у різних мовами й у час.

Залежно від положення наголосу в римованому слові розрізняють три типи рими:

чоловіча рима, де наголос стоїть на останньому складі римованого вірша. Наприклад, саме такий тип використаний у вірші М.Ю.Лермонтова "Смерть":
Обірваний ланцюг життя молодий,
Закінчено шлях, був час, пора додому,
Час туди, де майбутнього немає,
Ні минулого, ні вічності, ні років.

жіноча рима, де вона падає на передостанній.

дактилічна рима, в якій наголос знаходиться на третьому складі від кінця рядка. Так римуються 1 та 3 рядки вірша С.А. Єсеніна "Русь", а 2 і 4 є ще одним прикладом чоловічої римування:
Потонула село в вибоїнах,
Заступили хатинки лісу,
Тільки видно, на купинах та западинах,
Як синіють навкруги небеса.

гіпердактилічна рима, в якій наголос падає на четвертий склад або далі, - використовується значно рідше за інших. Прикладом може бути рядок В.Я. Брюсова:
Від місяця промені простягаються,
До серця голками торкаються...

Наприклад, у чотиривірші можливі кільцева (оперезує або охоплююча) рима abba, суміжна рима aabb, перехресна рима abab і, рідше, наскрізна рима aaaa.

Існує безліч класифікацій рим, лише у словнику В.В. Онуфрієва налічується близько двохсот різновидів рим, значної частини їх – рідкісні, чи експериментальні. Тому перераховувати їх все немає сенсу, вважаю за потрібне зупинитися лише на деяких, найзначніших.

1) За положенням від кінця рядка ударного звуку.

– Чоловіча- З наголосом на останньому складі:

І море, і буря гойдали наш човен;

Я, сонний, був відданий всій забаганки хвиль.

Дві безмежності були в мені,

І мною свавільно грали віне.

Ф. І. Тютчев. Сон на морі

– Жіноча- З наголосом на передостанньому складі:

Тихої ночі, пізнього літа,

Як на небі зірки рудіють,

Як під похмурим їх світлом

Ниви сплять.

Ф. І. Тютчев. Тихої ночі, пізнього літа…

Це цікаво:термін «жіноча рима» прийшов із старофранцузької мови, де слова жіночого роду закінчувалися сильним ударним і слабким ненаголошеним складом.

– Дактилічна- З наголосом на третьому від кінця складі:

Хмари небесні, вічні мандрівники!

Степом блакитним, ланцюгом перлинним

Мчіться ви, ніби як я ж, вигнанці

З милої півночі у бік південну.

М. Ю. Лермонтов. Хмари

Це цікаво: таку назву дактилічна рима отримала, оскільки за своєю формою утворює кінцеву дактиличну стопу (тобто трискладову стопу з наголосом на першому складі, на схемі це добре видно).

- Гіпердактилічна– з наголосом на четвертому та будь-яких попередніх складах:

Лісовик бороду чухає,

Палицю похмуро обтесує.

В.Я. Брюсов. Сни людства

Така рима в російській мові трапляється досить рідко і майже ніколи не є точною. Зазвичай її використовують у стилізаціях, пародіях чи експериментах, у «звичайних» віршах вона майже ніколи не зустрічається за рахунок своєї незвичайності.

2) За ступенем фонетичного співзвуччя (за точністю/неточністю)

Точна рима – рима, у якій збігається якість і кількість післяударних приголосних та голосних звуків. Чим їх більше, тим рима точніша.

Приклад точної рими:

Рифма, гучна подруга

Натхненного дозвілля,

Натхненної праці,

Ти замовкла, оніміла;

Ах, невже ти відлетіла,

Змінила назавжди?

А. С. Пушкін. Рифма, звучна подруга...

Приклад неточної рими:

У тиху годину, коли зоря на даху,

Як кошеня, миє лапкою рот,

Говор лагідний про тебе я чую

Водяні співають з вітром сот.

Нехай часом мені шепоче синій вечір,

Що була ти пісня та мрія,

Все ж, хто вигадав твій гнучкий стан та плечі –

До світлої таємниці приклав уста.

С.А. Єсенін. Не блукати, не м'яти в кущах багряних.

3) За ступенем фонетичного багатства (багата/бідна).

Ось що пише з цього приводу Юрій Лукач:

«Точна рима є багатою, якщо в ній збігається попередний приголосний (званий опорним).

Чоловічі рими, які закінчуються голосним, завжди багаті (ви-Неви, дитя-жартома). Єдиний припустимий виняток: чергування опорного [й] з опорним м'яким приголосним (я-мене, мої-любові). Така рима достатня, але бідна - вона використовувалася російськими романтиками, потім зустрічається рідко.

Всі інші рими можуть бути точними та бідними одночасно. Приклади багатих рим: ряб-араб, говєть-ведмідь, лоб-циклоп. Приклади бідних рим: слабий-араб, чуду-забуду, лоб-зоб.

Точних і багатих рим, природно, набагато менше, ніж неточних, і більшість з них вживалися багато разів, переходячи в розряд банальних - кров - любов, співай -бій, сонце - віконце і так далі. Тому в сучасній поезії використовується більше неточних рим. Головне тут - не переборщити і дотриматися норми. Припустимо, якщо весь ваш вірш тримається на точних римах, одна неточна псуватиме всю картину, виглядатиме відверто слабкою і натягнутою. А точна рима у фінальному двовірші англійського сонета може зробити ефект бомби, що розірвалася, і гідно завершити вірш.

4) За лексичними ознаками.

– Тавтологічна- Повний повтор слова або словоформи (слово римується саме з собою). Приклади - знаменитий "черевик - напівчеревик", "любив - не любив", "прийшов - пішов". Слід відрізняти від омонімічної та каламбурної рими.

Приклад – хрестоматійне пушкінське:

"Все моє", - сказала золото;

"Все моє", - сказав булат.

"Все куплю", - сказала золото;

"Все візьму", - сказав булат.

А.С. Пушкін. Злато та булат

Тавтологічна рима часто випадково «прослизає» у віршах авторів-початківців. Це досить поширена помилка, її краще не уникати, якщо ви не домагаєтеся тавтологічної римою певного ефекту (як у прикладі вище).

– Омонімічна– рима, в якій написання і звучання слів, що римуються, збігається, але слова мають різне значення, наприклад: ключ (засіб відкривання замку) – ключ (джерело), скло (іменник) – скло (дієслово) і т.д.

Мені боги праведні дали,

Зійшовши з блакитних висот,

І втомливі дали,

І мед міцний дольних сот.

Коли в полях томлення заспівало,

На нивах життя схожий злак,

Мені пісню повільну заспівало

Мовчання, що сів мак.

Коли в квіти впивалося жало

Однією з медотворних бджіл,

Серпом, що горить, сонце жало

Дозрілі колосся злий.

Коли ж сонце засинало

На ложі хмарного вугілля,

Мене мовчання засинало

Рослинні квіти поля.

І навколо мене огорожі стали,

Прозоріше чистого скла,

Але твердіше загартованої сталі,

І тільки ніч крізь них текла,

П'яна повільними снами,

Килиця ароматний чад.

І ніч, і я, і разом із нами

Мріяли рої весняних чад.

Ф.Сологуб. Мені боги праведні дали,

– Каламбурна– схожа з омонімічною, тільки замість абсолютно ідентичних за написанням та звучанням слів застосовуються рими, засновані на фонетичному звучанні кількох слів, наприклад:

Несе ведмідь, крокуючи до ринку,

На продаж меду глечик.

Раптом на ведмедика — ось напасти.

Оси надумали напасти!

Ведмедик з армією осиною

Бився вирваною осиною.

Чи міг у лють він не впасти,

Якщо оси лізли в пащу,

Жаліли абияк,

Їм за це й потрапило.

Я.А. Козловський

З нею я дійшов до саду

І пройшла моя досада,

І тепер я весь алею,

Згадавши темну алею.

Д.Д. Мінаєв

Каламбурна рима успішно використовується у пародіювання. Але успішна каламбурна рима може послужити і успішним окрасою серйозного вірша.

– Паронімічна– рима, утворена словами, близькими за звучанням та написанням – паронімами.

Темної слави сажка,

Не порожній і не осоромлений,

Але втомлений і охолов,

Я сиджу. Зігрій мене.

В. Хлєбніков. О, черв'яки земляні…

5) По частковій власності:

– однорідна: дієслівна, іменна, займенникова та ін.

– різнорідна: дієслівно-іменна, саме-числова, саме-іменна (іменник+прикметник) і т.д.: Китай - грай.

– складова- рими за участю спілок, частинок, займенників і службових частин мови: ка, ж, чи, ль, то, я, ти, він, адже, тільки, ви, ми, їх, тощо.

6) За рівнем новизни (банальні/оригінальні).

7) За мовною належністю (макаронічна рима).

Особливий вид рими, коли слова української мови римуються зі словами іншої мови:

Hу, думають, команда!

Тут ногу зломить чорт,

Es ist ja eine Schande,

Wir mussen wieder fort.

А. К. Толстой. Історія держави російської...

Рифма та її різновиди

Системи римування

Раніше в шкільному курсі літератури обов'язково вивчали основні способи римування, щоб дати знання про те розмаїтті становища в строфі пар (і більше) слів, що повинно бути підмогою будь-якому, хоч раз у житті вірші, що пише. Але все забувається, і переважна більшість авторів якось не поспішає урізноманітнити свої строфи.

Сумежна- римування суміжних віршів: першого з другим, третього з четвертим ( аабб) (однаковими літерами позначаються закінчення віршів, що римуються один з одним).

Це найбільш поширена та очевидна система римування. Цей спосіб підвладний навіть дітям у дитячому садку і має перевагу у підборі рим (асоціативна пара з'являється в голові відразу ж, вона не забивається проміжними рядками). Такі строфи мають більшу динаміку, найшвидший темп прочитання.

Виткалося на озері червоне світло зорі, На борі з дзвонами плачуть глухарі. Плаче десь іволга, сховаючись у дупло. Тільки мені не плачеться – на душі світло.

Наступний спосіб - перехресне римування - припав до душі також великій кількості публіки.

Перехресна- римування першого вірша з третім, другого - з четвертим ( абаб)

Хоч схема такої римування на вигляд трохи складніша, але вона гнучкіша в ритмічному плані і дозволяє краще передати необхідний настрій. Та й навчаються такі вірші простіше - перша пара рядків як би витягує з пам'яті другу пару, що римується з нею (у той час, як при попередньому способі все розпадається на окремі двовірші).

Люблю грозу на початку травня, Коли весняний перший грім, Як би граючи і граючи, Гукає в небі блакитному.

Третій спосіб – кільцева (в інших джерелах – підперезана, охоплена) – вже має менше представництво у загальній масі віршів.

Кільцева(перепоясана, охоплена) - перший вірш - з четвертим, а другий - з третім. аба)

Така схема може даватися початківцям дещо складніше (перший рядок як би затирається наступною парою рядків, що римуються).

Дивився я, стоячи над Невою, Як Ісаака-велетня У темряві морозного туману Світився золотий купол.

І наостанок, сплетенарима має безліч схем. Це загальне найменування складних видів римування, наприклад: абвабв, абввбата ін.

Вдалині від сонця і природи, Вдалині від світла і мистецтва, Вдалині від життя і любові Мигнуть твої молоді роки, Живі помертвіють почуття, Мрії розвіються твої.

На закінчення корисно відзначити, що не завжди слід так жорстко, суворо і догматично дотримуватися деяких канонічних форм і шаблонів, адже, як і в будь-якому вигляді мистецтва, в поезії завжди є місце оригінальному. Але все ж таки, перш ніж кидатися в нестримне вигадування чогось нового і не зовсім звіданого, завжди не заважає переконатися, що ти таки знайомий і з основними канонами.

Щоденна аудиторія порталу Стихи.ру - близько 200 тисяч відвідувачів, які загалом переглядають понад два мільйони сторінок за даними лічильника відвідуваності, розташованого праворуч від цього тексту. У кожній графі вказано по дві цифри: кількість переглядів та кількість відвідувачів.

ῥυθμός - Помірність, ритм або давньо-ньому. rim- Число) - співзвуччя в закінченні двох або декількох слів.

Залежно від положення наголосу в римованому слові розрізняють кілька типів рими:

чоловіча рима, де наголос стоїть на останньому складі римованого вірша. Наприклад, саме такий тип використаний у вірші М. Ю. Лермонтова «Смерть»:
Обірваний ланцюг життя молодий,
Закінчено шлях, був час, пора додому,
Час туди, де майбутнього немає,
Ні минулого, ні вічності, ні років.
жіноча рима, де вона падає на передостанній. Наприклад, саме такий тип використовується у уривку з поеми А.С. Пушкіна "Наречений": "
Скрізь срібло та золото,
Все світло і багато”.
дактилічна рима , в якій наголос знаходиться на третьому складі від кінця рядка. Так римуються 1 і 3 рядки вірша С. А. Єсеніна «Русь», а 2 і 4 є ще одним прикладом чоловічої римування:
Потонула село в вибоїнах,
Заступили хатинки лісу,
Тільки видно, на купинах та западинах,
Як синіють навкруги небеса.
гіпердактилічна рима, в якій наголос падає на четвертий склад або далі, - використовується значно рідше за інших. Прикладом може бути рядок В. Я. Брюсова:
Від місяця промені простягаються,
До серця голками торкаються…

Так само рими розрізняються за точністю співзвуччя та способами їх створення:

багаті рими, у яких збігається опорний приголосний звук. Прикладом можуть бути рядки з вірша А. З. Пушкіна «До Чаадаєву»:
Кохання, надії, тихої слави
Недовго нежив нас обман,
Зникли юні забави,
Як сон, як ранковий туман.
бідні рими, де частково збігаються заударні звуки та ударний голосний.

Так само у віршуванні виділяється група неточних рим, які є свідомим художнім прийомом:

асонансні рими, в яких збігається голосний ударний звук, але не збігаються приголосні.
дисонансні (контрсонансні) рими, де, навпаки, не збігаються ударні голосні:

Було

Соціалізм -

захоплене слово!

З прапором,

З піснею

ставала ліворуч,

І сама

На голови

спускалася слава

усічена рима, в якій є зайвий приголосний звук в одному з слів, що римуються.
йотована рима, яка є одним із широко поширених прикладів усіченої рими; так у ній, як видно з назви, додатковим приголосним звуком стає звук «й». Цей вид рими використовується в даному вірші А. С. Пушкіна в 1 та 3 рядку:
Мчать хмари, в'ються хмари;
Невидимкою місяць
Висвітлює сніг летючий;
Мутне небо, ніч каламутна.
складова рима, де римова пара складається з трьох і більше слів, як у 2 і 4 рядках Н. С. Гумільова:
Ти візьмеш в обійми мене
І тебе, тебе обійму я,
Я люблю тебе, принц вогню,
Я хочу і чекаю на поцілунок.
банальні рими, наприклад: любов – кров, троянди – сльози, радість – молодість. Над передбачуваністю подібних, що так часто зустрічаються у різних авторів рим жартував ще А. С. Пушкін в «Євгенії Онєгіні»:
І ось уже тріщать морози
І срібляться серед полів.
Читач чекає вже рими «троянди»,

Способи римування

Наступний спосіб - перехресне римування - припав до душі також великій кількості публіки.

Перехресна- римування першого вірша з третім, другого - з четвертим ( абаб)

Люблю грозу на початку травня, Коли весняний перший грім, Як би граючи і граючи, Гукає в небі блакитному.

Кільцева(перепоясана, охоплена) - перший вірш - з четвертим, а другий - з третім. аба)

Дивився я, стоячи над Невою, Як Ісаака-велетня У темряві морозного туману Світився золотий купол.

Звукові повтори - основний елемент фоніки вірша, суть якого полягає у повторенні всередині вірша та у сусідніх віршах групи однакових чи схожих звуків. Основна функція З. п. полягає у забезпеченні фонетичної виразності вірша. Примітно, що в російській системі віршування звукові повтори не є канонізованим прийомом, як, наприклад, у фінській, естонській, якутській та деяких інших мовах.

За місцем у вірші розрізняються кільце, коли звуки повторюються наприкінці і на початку вірша ("Рідіє хмар летюча гряда", А. С. Пушкін; умовне позначення АВ... АВ), анафора, епіфора, стик (... АВ - АВ ...), виділяються також звукові повтори розкладені (АВ... А... В...) і підсумовуючі (А... В... АВ), метатетичні (АВ... ВА), точні та неточні , подвійні та потрійні. До звукових повторів відносяться алітерація, асонанс, рима.

Алітерація- повторення однакових чи однорідних приголосних у вірші, що надає йому особливої звукової виразності (у віршуванні).

Мається на увазі більша порівняно із середньоросійською частотність цих звуків на певному відрізку тексту або на всьому його протязі. Про алітерацію не прийнято говорити в тих випадках, коли звуковий повтор є наслідком морфем повтору. Слововим видом алітерації є тавтограма. (повтору приголосних).

Різновидом асонансу деяких джерелах вважають асонансну риму , у якій співзвучні лише голосні, але з согласные. Саме як різновид рими визначався асонанс, зокрема, Енциклопедичним словником Брокгауза та Єфрона, що відзначав станом на кінець XIX століття, що

особливо часто вдаються до асонансу іспанські та португальські поети. Німецькі - лише при перекладах і наслідування цих поетів, і лише небагато в оригінальних творах, наприклад Шлегель у своєму «Аларкосі». У народній поезії слов'ян з появи рими асонанс часто зустрічається, але зазвичай вже поруч із співзвуччям приголосних у двох сусідніх рядках вірша, таким чином є повна більш менш вироблена рима, тобто співзвуччя голосних і приголосних.