"Радянське мистецтво в роки Великої Вітчизняної війни". Яким було мистецтво у роки Великої Вітчизняної війни

Напередодні Дня Перемоги.

На фотографії праворуч Л.Утьосов 1942 р.

Не можна не торкнутися часу Великої Вітчизняної Війни. У роки мистецтво не припиняло свого розвитку. Професія артиста набула нового суспільного значення і знайшла собі застосування на лінії вогню.
У найважчих умовах, нерідко в безпосередній близькості від ворога митці дали сотні тисяч концертів, пройшовши разом із солдатами важкими дорогами війни. Майже 4000 концертних бригад, які включали близько 45 тисяч співаків, танцюристів, музикантів, виїжджали на фронти Великої Вітчизняної війни. "Важко повірити, але 15-16 квітня 1942 року в армії проходили огляд художньої самодіяльності, 320 номерів було показано на його заключному концерті", - можна прочитати в газеті "Радянська культура", опублікованій у післявоєнний час.
Самодіяльні та професійні колективи пісні та танці, артисти балетів та театрів, музиканти, композитори, студенти художніх навчальних закладів – усі вони служили трьома напрямками: службово-стройової функції, суспільно-церемоніальної функції, культурно-просвітницької діяльності, що склалися безпосередньо у військових ансамблях, оркестрах та хорах протягом їх розвитку. Одні концертні бригади виступали перед воїнами в містах і проводжали музикою і піснями маршові роти, що вирушали на фронт, інші постійно давали концерти на самих фронтах, у госпіталях, треті брали участь у військових церемоніалах, суспільно-політичних заходах, парадах та похованнях полеглих воїнів.
У Велику Вітчизняну Війну безліч різних культурних напрямів, що існували в радянській країні, «переплелися» один з одним. Це пов'язано з тим, що багато відомих композиторів, відомих артистів, балетмейстерів, музикантів у роки війни пов'язали свою долю і творчість з армією і флотом. Яскравим прикладом, що характеризує цей період, є фільм М.Слуцького «Концерт фронту» 1942 року.


Композитори: В.Мураделі – керував у роки війни ансамблем пісні та танцю Військово-Морського флоту; Н.Будашкін – очолював ансамбль пісні та танці Червонопрапорного Балтійського флоту. У роки війни продовжували свою активну творчу діяльність А.В.Александров, який став автором двох найважливіших і найпоширеніших творів службово-стройового репертуару періоду війни: «Гімн Радянського Союзу» та «Священна війна»; а також С.Чернецький, який написав за чотири роки війни понад 50 маршів. Серед учасників фронтових концертних бригад можна виділити таких солістів Великого театру, як М. Михайлова, І. Козловського, С. Лемешєва, багатьох солістів Ленінградського театру опери та балету імені Кірова. Серед виконавців російських, ліричних естрадних пісень та романсів – Л.Русланова, К. Шульженко, Г.Виноградов. Серед балетмейстерів, що ставили в самодіяльних та професійних військових ансамблях найбільш відомі: Р.В.Захаров, який вніс у свої постановки поєднання хореографічних фрагментів з нетанцювальними, режисерськи вирішеними сценами, і П.П.Вірський, який створив узагальнюючий образ армії-визвольниці . Особливо цікава творчість та діяльність естрадно-джазових оркестрів (популярних у той час як виконавців вальсів, танго та фокстроту): Я.Б.Скоморовського (у 1941-45 роках керував джаз-оркестром у складі Центрального ансамблю Військово-морського флоту), Ст. Ф.Кораллі, Н.Г.Мінха (який керував у роки війни Театром Балтійського Флоту), А.Н.Цфасман (який очолював джаз-оркестр всесоюзного радіокомітету).
Відомі естрадні співаки виступали під музику військових ансамблів. Джазові оркестри почали акомпанувати танцюристам військових організацій. Артисти балету, танцюючи перед звичайними людьми та воїнами, наповнювали свою хореографію героїко-патріотичною спрямованістю. Танцюристи естрадних напрямів, працюючи разом з артистами військових ансамблів, вносили в їхню хореографію різні форми вираження танцю через віртуозні рухи, акробатичні підтримки, складні технічні прийоми, що розвинулися до війни на радянській естраді.
Репертуар та виразні засоби танців, у зв'язку з цими явищами, у самодіяльних та професійних військових ансамблях значно розширилися та збагатилися. У пісенному та музичному репертуарі військових ансамблів, поряд з маршами, народним фольклором і класичною музикою, стали виконуватися романси, радянське танго (що поєднувало в собі культуру романсів і маршової музики), фокстрот, з'явилися тісні, нерозривні зв'язки між жанрами симфон духової музики. Танцювальний репертуар став будуватися як грунті народного танцю, а й у поєднанні елементів класичного та різних жанрів естрадного танцю, що добре видно у появі багатьох номерів і танцювальних сюїт на військову тему у військових ансамблях й у самодіяльних колективах після війни.
Велика Вітчизняна Війна заклала основний «фундамент» у творчість військових ансамблів пісні та танців.

«Зал переповнений». Вистава філія ГАМТ «Без вини винні»

13 серпня 1941 року Концерт артистів фронтової бригади у діючій армії. Фото В. Малишева

1942 рік. Фронтова акторська бригада театру імені Ф. Г. Волкова

Ансамбль прикордонний військ Ленінгр округу в 1942 році, який обслуговував військові частини діючої армії. Керівник викладач Консерваторії О.В.Михайлов

Артисти театру ім. Євг. Вахтангова у фронтовиків


Аеростат на площі Свердлова у Москві

Виступ фронтової бригади

Г.Ф.Фесечко в.о. директора консерваторії (1943-1944) біля місця розриву снаряда у будівлі Консерваторії 25 вересня 1943 року. Фойє Великої зали

Заняття у блокадному Ленінграді

Казанські артисти фронт під Москвою

Кантелі.

Композитор Блантер М., поет Свєтлов М., композитор Хренніков Т., редактор корпусної газети Козловський М.

Малий театр

Маскування Державного Академічного Великого театру

Махмуд Есамбаєв (сидить ліворуч) фронт бригада

Письменник К.М.Симонов, артистка В.В.Сєрова та художниця А.С.Вишневицька

Святковий естрадний концерт фронтової бригади Москонцерту. 1943 р

Вистава «Весільна подорож» для лежачих поранених фронтової філії театру ім. Є.Вахтангова

Театр Вахтангова у фронтовиків

Три танки, побудовані коштом колективу Свердловського державного театру музичної комедії

Біля Бранденбурзьких воріт. Виступає поет Долматовський Є

Фронтова бригада Ленінградської консерваторії Брянський фронт 1942 рік.

Фронтова конц. бригада у Севастополі. У центрі - В.Козін

Художники Кукринікси на фронті

Цирк на фронті.

К.І. Шульженко

Яхонтов В.М. виступає перед командою червонофлотців на борту есмінця.

Після нападу фашистської Німеччини СРСР всі установи культури Ярославської області перебудували свою роботу з урахуванням військового часу.

Акварель Сергія Светлицького "Ярославль. Вулиця Селянська". 1942

Музеї війни

Музеї, які були найважливішими культурно-просвітницькими центрами краї, після початку війни згорнули свої дослідницькі програми. Перестали будуватися нові експозиції та виставки. Причини такого стану справ полягали, перш за все, в тому, що скоротилися штати співробітників, музеї віддавали свої приміщення для військових потреб. Співробітники, що залишилися, в перші роки війни продовжували займатися тільки лекційною роботою.

У 1943 р. в Ярославському обласному краєзнавчому музеї (нині музей-заповідник) стали відновлювати постійну експозицію. Відновив роботу відділ природи. У ньому були представлені роботи вчених-дарвіністів: Мічуріна - про виведення нових сортів рослин; Лисенка — про яровизацію та зрізи картоплі, а також роботи Державіна, Цицина, Іванова. На експозиції було представлено різноманітність тваринного та рослинного світу Ярославської області, корисні копалини, осадові породи, геологічні розрізи. Було виставлено і кістки мамонта, знайдені біля краю.

У 1943 р. у церкві Іллі Пророка було представлено експозицію з історії Ярославля у XVII столітті. Це було зроблено не випадково: проводилася історична паралель з подіями польської навали. Представлені були зразки одягу, меблів, начиння, що знайомили з побутом тієї епохи. Відбито було й така подія як формування народного ополчення, і навіть прикладне мистецтво епохи.

Під час війни у ​​Ярославському обласному музеї не припинялася фондова робота. У 1944 р. було придбано багато нових експонатів: картини початку XIX ст., що зображували птахів і виконані з пір'я, фарфорові вироби фабрики Кузнєцова, випущені до 100-річчя війни 1812 р. із зображенням вступу Наполеона в Москву, фотографії з видами міст краю кінця ХІХ ст.

Поповнилися колекціями мальовничих робіт художні збори: малюнками академіка Микільського на тему «Ленінград у дні блокади», роботами графіка Юдовича на теми «Ленінград у 1942 р.» і «Маєток поета Некрасова в Карабісі». Надійшло багато картин із видами куточків Ярославського краю.

Було зібрано багато сучасних документів, фотографій, речей, листів, портретів ярославців-орденоносців, трофейних речей.

У 1945 р. музей підготував виставку «Ярославська область у дні Великої Вітчизняної війни». На виставці було представлено 2500 експонатів. Серед них були зразки виробів шийних підприємств, шевських майстерень, артілей, які займалися виготовленням трикотажу, роботи надомниць. Представлені були портрети передовиків виробництва. Експонувалося багато дитячих іграшок. У ма-кетах, схемах, картах було представлено робота підприємств Яренерго, Ярстроя, Главлесснаба. У відділі сільського господарства було представлено зразки продукції.

Продовжувалась робота з відновлення діяльності відділів музею. Вже восени 1946 р. розпочали роботу відділ соціалістичного будівництва, історичний та відділ Великої Вітчизняної війни. Велику роль у відновленні роботи музею відіграли Н. В. Кузнєцов, А. К. Сакулін, А. А. Романичова та інші.

У роки війни працювали інші музеї краю. Так, у 1943 р. Переславський краєзнавчий музей отримав 148 творів художників – учнів Д. Н. Кардовського. Більшість картин було присвячено Великій Вітчизняній війні. У картинній галереї при музеї було вирішено створити спеціальний розділ «Заслужений діяч мистецтва республіки, професор Д. Н. Кардовський та його учні». Збиралися матеріали про нього, його діяльність в Академії мистецтв.

У 1944 р. Переславський музей знову відновив згорнуту в 1941 р. експозицію на тему «Російське шиття та тканини XVIII-XX ст. », в якій були представлені зразки російських набійок, тканин, вишивки, картини, вишиті шовком. Військові умови диктували відповідну тематику. В історичному відділі була відкрита нова експозиція «Вітчизняна війна 1812 р.», де були представлені озброєння, обмундирування солдатів і офіцерів. Представлена ​​була також колекція російських та англійських карикатур на військові теми, портрети героїв війни, в тому числі - Повалішиних, уродженців Переславля.

У 1944 р. краєзнавчий музей Углича також поповнювався новими експонатами. На виставці, присвяченій Великій Вітчизняній війні, було виставлено 12 аква-релей художника Бучкіна на військові теми. Як і в інших музеях, тут будувалися виставки про військове минуле країни. Була представлена ​​Семирічна війна та події, пов'язані з взяттям Берліна в 1760 р., у зв'язку з чим був виставлений рідкісний експонат - прусський офіцерський палаш, на ефесі якого була монограма Фрідріха II.

Події 1812 також були представлені в музеї. Ця виставка розташовувалася в церкві Димитрія на крові, де демонструвалася жалобна колісниця, в якій везли в Петербург тіло фельдмаршала М. І. Кутузова, і справжній прапор одного з російських піхотних полків. Тут же експонувався портрет дружини Кутузова, а також камінний годинник, що належав йому.

Увага органів влади до пам'яток історії та культури не слабшала й у роки війни. Продовжувала працювати Комісія з обліку та охорони пам'яток мистецтва.

Проведене Комісією навесні 1943 р. обстеження міст Ярославля, Тутаєва, Ростова Великого показало, що багато пам'ятники перебували у загрозливому стані і вимагали якнайшвидших робіт з їхньої реставрації.

Бібліотеки

Форми роботи бібліотек не змінювалися навіть у воєнний час, їхня діяльність регламентувалася наказом Наркомосу «Про роботу масових бібліотек у воєнний час». Бібліотечні працівники проводили лекції та бесіди, знайомили населення зі становищем на фронтах, організовували виставки патріотичної спрямованості.

Обласна бібліотека формувала пересувні бібліотеки для госпіталів і навіть для таборів військовополонених, розташованих на околицях міста. У 1942 р. було проведено збір книг для районів Калінінської області, звільненої від німців. Помітно підвищився інтерес до літератури на оборонні теми. Бібліотека поповнила свої фонди на 2500 екземплярів саме такими книгами.

Зріс інтерес до таких книг, як «Війна і мир» Л. Толстого, військові записки Дениса Давидова, «Напо-леон» Є. Тарле, «Чапаєв» та «Заколот» Д. Фурманова. Бібліотека влаштовувала спеціальні виставки на тему Великої Вітчизняної війни, де були розділи, присвячені героїчному минулому російського народу, російським полководцям, сучасним військовим подіям. У 1942 р., наприклад, така виставка провела 18 бесід патріотичної спрямованості з читачами.

Бібліотека допомагала читачам, які вивчали військову справу. Було створено куточок, присвячений протиповітряній обороні. Тут були крім книг представлені макети, що давали відомості про влаштування гранати, вогнегасника. Показано зразки вибухових речовин. Плакати розповідали про поведінку населення під час повітряних нальотів.

Працівники читального залу обласної бібліотеки проводили лекції про міжнародне становище, про події на фронтах Великої Вітчизняної війни. До весни 1942 р. такі лекції прослухало понад дві тисячі людей.

Працівники бібліотек Ярославської області за допомогою комсомольських організацій проводили збір книг серед місцевого населення для військових частин, шпиталів, санітарних поїздів. У 1942 р. збиранням книг займалися активісти ярославських бібліотек ім. Крилова ім. Чехова, бібліотеки Заволзького району. Понад 6 тисяч книг передали з Рибінська. З цих книг було сформовано бібліо-теки-пересування для військових частин.

Клубна робота

Робочі та сільські клуби, будинки культури, хати-читальні також вели велику культурно-просвітницьку роботу, спрямовану, насамперед на патріотичне виховання населення області. Цією роботою займалися як професійні працівники, і добровільні помічники-комсомольці, учні, місцева інтелігенція.

У 1942 р. в районах області проводився колгоспний оборонно-антифашистський кінофестиваль, у програмі якого були художні, хронікальні та фільми з науково-оборонної тематики. Глядачі побачили фільми про великих полководців А. Невського, А. Суворова, Мініна і Пожарського, а також про героїв громадянської війни. Було показано фільм антифашистської спрямованості «Сім'я Оппенгейм».

Серед навчальних фільмів з оборони були продемонстровані «Боротьба з ворожими танками», «Рукопашний бій», «Лижник-боєць» та ін. У хроніці були показані військові кіножурнали, бойові кінозбірки. Чи побачили урочисте засідання Мосради 6 листопада і парад на Червоній площі 7 листопада 1941 року.

У 1943 р. в Ярославському районі пройшов кінофестиваль, присвячений дню Конституції. Керував їм Г. Гришин, начальник відділу управління кіно-фікації Ярославської області. Перед початком кіносеансів з доповідями та бесідами виступали партійні та комсомольські працівники. Більшість представлених фільмів були на військову тематику.

Багато уваги у клубах приділялося лекційній роботі. Так, силами інтелігенції Великосельського району лише за три місяці 1941 р. було прочитано близько 150 лекцій та доповідей на оборонну тематику. При 19-бах-читальнях району були створені оборонні гуртки, драматичні та хорові колективи.

За 1944 р. сільські хати-читальні та клуби провели 19 300 лекцій, 21 148 бесід на сільськогосподарські, політичні, культурні теми. Крім того, важливу роль у їхній роботі грали колективи художньої самодіяльності, які організовували масову культурну роботу. Насамперед йдеться про виступи у військових частинах, госпіталях, а також на підприємствах та в колгоспах.

Досить регулярно під час війни проводилися диви художньої самодіяльності. У Ярославлі такі огляди проходили в 1942 і в 1943 р. В останньому брали участь колективи комбінату « Червоний Перекоп», де дуже популярним був ансамбль пісні і танці, створений в 1941 р., а також клубів «Гігант», «Північний хід», паровозо-ремонтного заводу. Це були професійно сильні колективи. Концертні бригади цих клубів лише у перші місяці війни дали від 200 до 500 концертів.

Подібні огляди проходили і у сільській місцевості. Особливо активно розвивалася самодіяльність у Мишкінському районі. Тут у 1944 р. у огляді брало участь кілька десятків творчих колективів. Найкращі були представлені на обласній олімпіаді. Мишкинський будинок культури виступив ініціатором соціалістичного змагання між будинками культури. Наркомпрос РРФСР схвалив та підтримав цю ініціативу.

Будинки культури змагалися з кількох напрямків: краща постановка культурно-освітньої роботи, організація лекторських груп, зустрічі з фронтовиками, обговорення кінокартин, наочна агітація, виставки тощо.

У налагодженні культурно-просвітницької роботи брали активну участь комсомольці. У Рибінському районі в 1943 р. комсомольці при клубах, хатах-читальнях і червоних куточках створили понад сто творчих гуртків. Особлива увага приділялася навчанню військової справи.

Аналогічну роботу проводив і колектив Будинку Червоної армії м. Ярославля. Насамперед будинок обслуговував військові частини через поїздки концертних бригад. При Будинку Червоної армії був створений методичний кабінет художньої самодіяльності, в якому як консуль-танти працювали професійні театральні актори, композитори, інші митці.

Літературне життя

У роки війни більшість літераторів опинилися на фронті. Вони продовжили свою діяльність у фронтових газетах або стали політпрацівниками.

Незважаючи на труднощі воєнного часу, в 1942 р. Ярославський Будинок Червоної армії та Будинок народної творчості підготували до друку збірку пісень про героїв Великої Вітчизняної війни. Збірка була складена ярославськими поетами та композиторами. До нього увійшло 17 пісень зі словами та нотами. Так, червоноармієць М. Жаров написав пісню «Моряки йдуть у бій», музику до якої написав А. Нужин. У збірці була вміщена і пісня про ярославця героя-льотчика М. Жукова, «Ярославська-ополченська». Заплановано було випустити 10 тисяч листівок із текстами пісень та нотами.

Багато ярославських письменників пішли в діючу армію, серед них В. А. Смирнов, М. С. Лисянський, А. А. Кузнєцов, А. М. Флягін та інші. Багато хто став військовими кореспондентами. Так, А. Кузнєцов був кореспондентом газети «Известия». Редактором газети 243-ї дивізії «У бій за Батьківщину» був В. Смирнов. Потім цю газету редагував М. Лисянський, який на фронті написав багато віршів і опублікував їх у двох збірниках. Редактором фронтової газети був П. Лосєв. Корреспондентом газети 234-ї стрілецької дивізії «За Батьківщину» працював О. Кузьмін, який на фронті написав книгу віршів «Слово про мужність».

Іноді поети-фронтовики на короткий час приїжджали в Ярославль. У липні 1944 р. А. Жаров і С. Васильєв виступали на літературному вечорі, що проходив у театрі ім. Волкова. Вони поділилися зі слухачами враженнями про фронтове життя, читали свої твори. Потім вони виступали на підприємствах міста, зустрічалися з партійним та комсомольським активом, письменниками та журналістами.

Ярославські письменники А. Кузнєцов, А. Флягін, В. Шульдешов не повернулися з фронту.

Театр у роки війни

У воєнні роки Ярославський театр імені Волкова не залишився осторонь нових завдань. Багато акторів пішли на фронт. До лав Ярославської комуністичної дивізії вступили режисери С. М. Оршанський, Д. М. Манський, актори В. К. Мосягін, С. П. Аверічова, Ст П. Митрофанов, Ст Є. Соколов та інші.

Театр почав готувати фронтові концертні бригади. Перша поїздка на фронт відбулася 1942 року. Ярославцями було дано 40 вистав у військових частинах, за що бригаду нагородили гвардійським знаком. У наступні два роки відбулося ще три поїздки на фронт.

Аналогічна робота йшла й у самому Ярославлі. Артисти давали концерти та спектаклі, брали участь у зборі коштів на будівництво ескадрильї «Радянський артист» та спеціального літака «Театр імені Волкова».

Крім Волковського театру на фронт виїжджали й інші колективи: Рибинський драматичний театр, Ярославський пересувний театр, Ростовський драматичний театр. Разом вони дали за роки війни близько 4 тисяч спек-таклів та концертів. Ростовський театр виїжджав у звільнені від німців райони і був переданий з усім складом та майном у місто Єлець, звільнений від німців.

У роки війни на сцені Волківського театру ставилися такі патріотичні п'єси як «Фронт» А. Корнійчука, «Нашествие» Л. Леонова, «Російські люди» К. Симонова. Особливу роль у їхній постановці відіграв режисер І. А. Ростовцев. Крім цих п'єс у репертуарі воєнних років були спек-таклі "Фельдмаршал Кутузов", "Полководець Суворов", "Генерал Брусилов". Останній був уперше показаний на театральній сцені.

У 1944 р. при багатьох театрах було створено студії. З'явилася така студія і за Волківського театру. Вона стала кузнею кадрів молодих акторів для різних театральних колективів. У ній викладалися російська та зарубіжна література, історія театру, французька мова, ціла низка професійних предметів: пластика, фехтування тощо. Вступити до студії могли всі охочі з освітою не нижче 7 класів.

Студія почала виконувати завдання з обслуговування школярів. Першою виставою стала постановка «Кришталевий черевичок» за казкою «Попелюшка». Це був музичний спектакль, до роботи над яким були залучені композитор Б. М. Назімов, художник А. Г. Новиков, балетмейстер О. Г. Сударкін.

Крім виїздів на фронт, активна театральна робота проходила і в межах області. Так Ростовський міський театр лише 1942 р. поставив 52 спектаклі. Це були п'єси Островського, Горького, Герасимова. Театр виїжджав до Борисоглібського, Гаврилів-Ямського, Петровського і Ростов-ського районів, де було показано 40 постановок. Ці спек-таклі переглянули близько 35 тисяч глядачів.

Незважаючи на воєнний час міста області обмінювалися театральними колективами. У 1942 р. до Ярославля приїхав Рибинський театр. Він показав музичну комедію «Взаємне кохання». Відгуком на військові події стала поява на афіші театру п'єси Ліпскерова «Надія Дурова» та п'єси «День прийде» — про окупацію німцями Франції. У Ярославлі відбулася і прем'єра вистави «Блазень Балакірєв» за п'єсою А. Марієнгофа.

У райони області неодноразово виїжджав і Ярославський обласний колгоспно-радгоспний театр. У його репер-туарі були постановки одноактних п'єс на оборонні та антифашистські теми. Тільки за 1942 р. колектив побував у 200 колгоспах, радгоспах, МТС та дитячих будинках. Він дав понад 300 вистав, які переглянули понад 100 тисяч глядачів. Під час поїздок випускалися бойові листки, проводилися бесіди, здійснювалася допомога колективам художньої самодіяльності.

За роки війни Ярославський театр ляльок показав 1638 вистав — грали у шпиталях, заводських цехах, школах та дитячих будинках. Здійснили 13 нових постановок.

У театральному житті брали участь і театральні колективи. Так великою популярністю у глядачів користувалися постановки театрального гуртка Давидківського будинку культури Ярославського району. Крім клубу вони показували вистави у сусідніх сільрадах. У 1942 р., наприклад, гроші від своїх постановок колектив перерахував на будівництво танкової колони.

Драматичний колектив Мишкинського будинку культури в 1942 р. дав близько 50 спектаклів. У його репертуарі були п'єси Симонова, Корнійчука, що відображали військово-патріотичну тематику. Зі своїх рядів вони сформували агітбригади, які виступали перед працівниками сільського господарства під час польових робіт.

Музикальне життя

Активну роботу вели музичні колективи області. Провідне становище у цій сфері культури грала Ярославська філармонія. Вона сформувала для виступів у діючій армії кілька концертних бригад. Крім того, музикантами обслуговувалися військові ешелони та госпіталі. Філармонія допомагала багатьом самодіяльним музичним колективам.

Багато концертів давалось і на території області. У 1942р. концертна бригада філармонії проїхала маршрутом Північної залізниці. Артисти виступали на станціях Берендєєво, Беклемішево, Петровськ, Косминіно та ін. Рад концертів вона дала в селищах торфорозробників та лісорубів.

У 1944 р. ансамбль філармонії під керівництвом Я. С. Ростовцева, який курсував залізницею, дав концерти на звільнених від фашистів територіях. Концерти проходили у Брянську, Орлі, Калузі та інших містах. Крім того, вони дали більше 70 концертів для залізничних робітників Московсько-Київської магістралі та чехословацької військової бригади, що знаходилася на території СРСР.

Під час війни у ​​філармонії було відкрито музичний лекторій, який відвідували в основному жителі районів гумокомбінату, фабрик «Червоний Перевал» та «Червоний Перекоп». Приїжджали слухачі з деяких сільських районів. Потім він був перетворений на університет музичної культури.

На початку 1945 р. було оголошено Всесоюзний огляд самодіяльних хорів та вокалістів. До нього активно готувалися і ярославські колективи. На фабриках і заводах були створені нові хори та вокальні групи. Особливо активно готувалися до огляду ансамбль пісні та танці фабрики «Червоний Перекоп», народний хор автозаводу, тутаївської фабрики «Тульма», Гаврилів-ямський хор ветеранів фабрики «Зоря соціалізму».

Помітну роль у музичному житті області грали колективи, евакуйовані з окупованих територій. Наприклад, в 1942 р. естонські музичні колективи вели велику концертну роботу. Це були ан-самбль пісні та танцю, джаз-оркестр, симфонічний ор-кестр, які працювали у шпиталях, військових частинах.

У Переславлі з листопада 1942 р. працювали художні музичні ансамблі Литви: симфонічний ор-кестр, джаз-оркестр, танцювальний колектив, хор. Виступали ці колективи зі спеціальними програмами у Переславлі, а й у інших містах області.

У Данилові розміщувався білоруський ансамбль пісні та танцю, створений у м. Білостоку з гуртків художньої самодіяльності. У його репертуарі були білоруські пісні, пісні народів СРСР, пісні про Велику Вітчизняну війну. У січні 1944 р. колектив дав великий концерт, присвячений 25-річчю Білоруської РСР.

Художнє життя

У воєнні роки багато художників пішли на фронт. У діючій армії були А. А. Шкоропад, Н. І. Кірсанов. На фронті загинули П. С. Опарін, І. А. Жуков.

Але в той же час в області регулярно проходили мистецькі виставки, які мали на меті показати військові події, героїзм радянських солдатів на фронтах і в партизанських загонах.

У 1942 р. до 25-річчя Жовтневої революції в Ярославлі була відкрита виставка картин ярославських художників, присвячена Великій Вітчизняній війні. Були представлені роботи художників Гришина «Під прямим наведенням», «Прийшли»; Дружинина «Розгром партизанами німецького обозу»; Шиндикова «Партизани в засідці»; Єфремова «З поля бою». У виставці брали участь костромські, ленінградські, естонські художники. Виділялися на виставці роботи ленінградських графіків Юдовича і Хігера, аквареліста Світлицького, скульпторів Козловського, Воїнової.

У 1943 р. Ярославське відділення Спілки художників відкрило виставку, присвячену Великій Вітчизняній війні. У ній також брали участь художники різних міст. Ленінградський графік Юдович представив на виставку серію гравюр на тему «Ленінград у дні блокади». Костромський художник Шлєїн - ряд пейзажів міста в дні війни і портрети героїв. (До 1944 року територія нинішньої Костромської області входила до складу Ярославської.) У виставці брав участь і безпосередній учасник війни художник Дружинін з картиною «До передової лінії».

Ярославський художник Шиндиков представляв свої роботи у 1944 р. на виставці у Третьяковській галері. За картину «В тилу ворога» він нагороджений Почесною грамотою ЦК ВЛКСМ.

Салова Ю.Г. Культурний розвиток Ярославського повіту (району) // Ярославський район: сторінки історії / за ред. А.М. Селіванова. – Ярославль, 1999, ч. 3.

Федюк Г.П., Герасимова О.О. "На терені розуму…": сто років історії Ярославської обласної універсальної наукової бібліотеки ім. Н.А.Некрасова. – Ярославль, 2002.

Ярославська Спілка художників. Альбом. – Ярославль, 2003.

Літопис Великої Вітчизняної війни 1941 – 1945: за матеріалами ярославської обласної газети «Північний робітник» / авт.-упоряд. О.В. Кузнєцова, вст. ст. А.В. Григор'єва. – Ярославль – Рибінськ: Рибинський Будинок друку, 2005.

Ярославський художній музей. – Ярославль, 2007.

Сторінки історії Рибінського музею / авт. Г.Б. Михайлова, А.Б. Козлов, С.М. Овсянніков. - Рибінськ: РДП, 2010.

Ярославська область у роки Великої Вітчизняної війни / Упоряд. Г. Казарінова, О. Кузнєцова. – Ярославль: Індіго, 2010.

4 роки з 1000: Ярославці у Великій Вітчизняній війні. Кн. 1-2. – Ярославль: Ярновості, 2010-2011.

Мистецтво XX століття: живопис, графіка, скульптура: експозиційно-виставковий проект/Яросл. мистецтв. музей; авт. текстів Ніна Голенкевич, Тетяна Лебедєва, Наталія Піскунова, відп. за вид. Марина Полів'яна. – Ярославль, 2011.

Ярославський художній музей, 1919-1969: збірник документів та матеріалів/Яросл. мистецтв. музей, Держ. архів Яросл. обл.; редкол.: Н. П. Голенкевич та ін; сост. І. Н. Котова; авт. вступ. ст. Н. П. Голенкевич, І. Н. Котова; наук. консультанти Н. П. Рязанцев, Ю. Г. Салова. – Ярославль: 2К, 2013.

Поріднилися Нева з Волгою. Ярославське луна блокади / авт.-упоряд. Ю.П. Біляків. – Ярославль: Індіго, 2013.

Велика Вітчизняна війна та Ярославський край. - Рибінськ: Медіарост, 2015.

Ваняшова М.Г. У полум'ї воєнних років. Волківський театр у роки Великої Вітчизняної війни. – Ярославль, 2015.

Крізь вогонь та холоднечу: Ярославські журналісти-фронтовики / зб. статей та спогадів / сост. І.В. Пухтій. – Ярославль, 2015.

Григор'єв А.В. Танцюючі у колі: площа Волкова історія Ярославля. – Ярославль: Північний край, 2016.

Велика Вітчизняна війна відкрила погляду художника розсипу матеріалу, який таїв величезні моральні та естетичні багатства.

Масовий героїзм людей дав мистецтву як людинознавству стільки, що розпочата у роки галерея народних характерів постійно поповнюється новими і новими постатями. Найгостріші життєві колізії, під час яких з особливою яскравістю виявилися ідеї вірності Батьківщині, мужність і обов'язок, любов і товариство, здатні живити задуми майстрів сьогодення та майбутнього.

З початком Великої Вітчизняної війни художники беруть активну участь у боротьбі з ворогом. Частина їх пішли битися на фронт, інші - у партизанські загони і народне ополчення. Між боями вони встигали видавати газети, плакати, карикатури. У тилу митці були пропагандистами, влаштовували виставки, вони перетворили мистецтво на зброю проти ворога – не менш небезпечне, ніж справжнє. Протягом війни було організовано багато виставок, серед них дві всесоюзні («Велика Вітчизняна війна» та «Героїчний фронт і тил») та 12 республіканських. У затиснутому в кільце блокади Ленінграді художники випускали журнал літографічних естампів «Бойовий олівець» і разом із усіма ленінградцями показали всьому світу безприкладну мужність та силу духу.

Велику роль у розвитку мистецтва, починаючи з перших воєнних років, відіграла театральна драматургія О. Корнійчука, К. Симонова, Л. Леонова та ін. «Російські люди», «Нашествие» пізніше за цими п'єсами були поставлені фільми.

Кіно - найбільш масовий вид мистецтва тих років - відіграло величезну роль у духовному житті народу, що бореться. Документальні фільми, кінорепортажі, кінохроніка бойових і трудових буден, створені, у тому числі, і безпосередньо на фронті або в партизанських загонах, піднімали стійкість та самовідданість радянських воїнів, патріотизм трудящих тилу.

Майстри художнього кіно також зробили значний внесок у справу перемоги над ворогом. Такі фільми, створені ними в період війни, як «Секретар райкому», «Вона захищає Батьківщину», «Два бійці», «Зоя», «Хлопець із нашого міста», «Навала», «Жди меня» та інші пам'ятні всім ветеранам фронту та тилу і не втратили свого патріотичного значення і після перемоги над фашизмом.

Зірки «Мосфільму» рили окопи та гасили запальні бомби, як і інші радянські громадяни. Коли почалася війна, Любов Орлова та Григорій Александров були у Ризі. Вони одразу ж поспішили дістатися до Мінська, який вже бомбардувався з повітря, а потім виїхали до Москви. Орлова відразу почала копати траншеї неподалік студії «Мосфільм», а Александров лежав непритомний, постраждавши від вибуху авіабомби під час нічного чергування в загоні протиповітряної оборони.

Лідія Смирнова в цей час була зайнята на зйомках фільму за п'єсою Симонова «Хлопець із нашого міста», що вже знято наполовину. Вона також ходила на нічні чергування, і їй доводилося хапати запальнички руками в азбестових рукавичках. А коли вона була вільна від чергувань та зйомок, то разом з іншими актрисами збирала вовняні рукавички та шкарпетки для солдатів. Коли чоловіки з «Мосфільму» йшли до 21 Київської ополченської дивізії, актриси, проводжаючи їх, влаштовували концерти у військкоматах.

Ще одна висхідна зірка Марія Ладиніна знімалася у музичній комедії «Свинарка та пастух», яку ставив її чоловік Іван Пир'єв. У травні 1941 р. почалися зйомки на Кавказі. По дорозі назад до Москви до них у купе зайшов провідник і сказав, що почалася війна. Вони почали обговорювати питання, чи правильно тепер знімати та випускати на екрани комедію, коли люди борються та помирають на фронті? Вони вирішили припинити зйомки, а деякі мали намір піти на фронт добровольцями.

Але керівництво вирішило зйомки фільму продовжувати. Багато хвилювань відчували люди у ті дні. Батьків Ладинін після взяття Вязьми захопили німці. Коли приходили погані новини з фронту, актриси часто ходили з червоними заплаканими очима, і Пир'єв лаявся: «Не плакати, чорт забирай! Неможливо знімати комедію, якщо актриси все плачуть». Фільм «Свинарка та пастух» вперше вийшов на екрани 7 листопада 1941 р., у день параду на Червоній площі, він мав величезний успіх у солдатів на фронті і з того часу залишається одним із найпопулярніших радянських фільмів.

Новий крок до розуміння правди війни художній кінематограф зробив у фільмі «Вона захищає Батьківщину» (1943). Важливість цієї картини, знятої режисером Ф. Ермлером за сценарієм А. Каплера, полягала передусім у створенні героїчного, справді народного характеру російської жінки -Прасков Лук'янової, - втіленого В. Марецької.

Напружені пошуки нових характерів, нових способів їх вирішення увінчалися успіхом у фільмі «Райдуга» (1943), поставленому М. Донським за сценарієм Ванди Василевської С. М. Уживій у головній ролі. У цьому творі були показані трагедія та подвиг народу, у ньому з'явився колективний герой – усе село, її доля стала темою фільму.

«Нескорені» фільм М. Донського (1945) – перший фільм, який знімався у щойно звільненому Києві. Правда про фашизм прийшла до М. Донського не лише через літературу, Кіно впритул наблизилося до війни.

«У логічному ланцюгу: війна – горе – страждання – ненависть – помста перемога важко викреслити велике слово – страждання», – писав Л. Леонов. Художники розуміли, які жорстокі картини життя висвітлює веселка. Розуміли вони тепер і що стоїть за схожими на веселку вогнями салютів.

Патріотизм народу, його любов до вітчизни та ненависть до ворога вимагали однак не лише драматичних чи, тим більше, трагедійних фарб. Війна загострила спрагу людяності. На екранах виникали колізії ліричні та гумористичні. Гумор та сатира у масових виданнях нерідко займали центральні смуги. Комедійні фільми були визнані та бажані на фронті та в тилу, але їх було мало. Декілька новел з «Бойових кінозбірників», «Антоша Рибкін» та «Нові пригоди Швейка» (1943), створеним на Ташкентській студії, та екранізаціями чеховських «Весілля» (1944) та «Ювілею» (1944).

Не залишилися осторонь подій і працівники театрального мистецтва. Створені ними у творчому співтоваристві з драматургами нові спектаклі («Напередодні» А. Афіногенова, «Російські люди» К. Симонова, «Навала» Л. Леонов, «Фронт» А. Корнійчука та інші) показували героїзм радянського народу у війні, його стійкість та патріотизм. За роки війни на фронті та в тилу відбулося величезна кількість театрально-мистецьких виступів концертних бригад та окремих виконавців.

У воєнні роки образотворче мистецтво робить свій внесок у наближення перемоги. На передовій між боями випускалися газети, плакати, вигадувалися карикатури. У тилу було організовано дві всесоюзні виставки («Велика Вітчизняна війна», «Героїчний фронт і тил») та 12 республіканських. У блокадному Ленінграді художники випускали журнал «Бойовий олівець».

Головна пропагандистська роль відводилася плакату та політичній карикатурі. Незабаром після початку війни з ініціативи М.Чорних почала виходити серія «Вікна ТАРС». У перші два роки плакат мав драматичне, навіть трагічне звучання (В.Г. Корецький «Воїн Червоної Армії, спаси!»). Після перелому під час війни змінилося і настрій плаката (Л. Голованов «Дійдемо до Берліна!»). За 1941-1945 р.р. лише центральні видавництва випустили понад 800 плакатів загальним тиражем понад 34 млн. екземплярів.

Найширшу популярність здобули роботи Кукриніксів (М.В. Купріянов, П.Н. Крилов, Н.А. Соколов). 24 червня москвичі побачили плакат «Безжально розгромимо і знищимо ворога!», який відтворили на своїх сторінках безліч радянських та зарубіжних газет та журналів. Соколова Н. «Кукринікси» Ліворуч, знизу, як би з нори вилазить Гітлер з кігтистою лапою та защереною мордою хижака. Він порвав лист - договір про ненапад, укладений між СРСР та Німеччиною, і готується схопити видобуток, поряд, скинута маска. Шлях претенденту на світове панування перегороджує радянський воїн, який спрямовує багнет у чудовисько.

Кукринікси створили один з кращих своїх мальовничих творів, звернувшись до образу давнини - Софії Новгородської як символу непереможності російської землі («Втеча фашистів з Новгорода», 1944-1946). На тлі пораненого снарядами величного фасаду собору жалюгідними здаються паління, що метушаться, і волає до помсти купа викручених уламків пам'ятника «Тисячоліття Росії». Художні недоліки цієї картини викупаються її щирістю та справжнім драматизмом.

В історичному живописі з'являються образи героїв славного минулого нашої Батьківщини, що надихали радянських воїнів на боротьбу з ворогом, що нагадували про неминучість загибелі, безславний кінець завойовників. Так, центральну частину триптиха П. Коріна займає постать Олександра Невського, на зріст, у обладунках, з мечем у руці і натомість Волхова, Софійського собору і прапор із зображенням «Нерукотворного Спаса» (1942-1943, ГТГ). Пізніше митець скаже: «Я писав його в суворі роки війни, писав непокірний гордий дух нашого народу, який «в судну годину свого буття» став на весь свій гігантський зріст».

Духом воєнного часу було перейнято творчість художників та скульпторів. У роки війни набули широкого поширення такі форми оперативної наочної агітації, як військовий та політичний плакат, карикатура. Багатотисячними тиражами виходили такі пам'ятні всьому військовому поколінню плакати: «Воїн Червоної Армії, спаси!» (В. Корецький), «Партизани, мститься без пощади!» (Т. Єрьомін), «Батьківщина-мати кличе!» (І.Тоїдзе) та багато інших. Понад 130 художників та 80 поетів брали участь у створенні сатиричних «Вікон ТАРС».

Митці-плакатисти оперативно відгукнулися на події перших днів війни. Протягом тижня масовими тиражами було випущено п'ять плакатних аркушів, а у видавництвах готувалися до друку ще понад п'ятдесят: Уже 24 червня було надруковано в газеті «Правда» плакат із наступним сюжетом. Штик встромлявся прямо в голову Фюрера, що цілком відповідало кінцевій меті подій, що розгорталися. Духу часу відповідали і вдале поєднання у сюжеті плакату героїчного та сатиричного образів. Пізніше перший плакат Великої Вітчизняної війни неодноразово відтворювався у пресі, видавався в Англії, Америці, Китаї, Ірані, Мексиці та інших країнах. Серед плакатних аркушів Червня 1941-го робота А. Кокорекіна «Смерть Фашистській Гадіні!». Знайдено вдалу емблематичну характеристику фашизму. Ворог показаний у вигляді мерзенного гада, у формі свастики якого пронизує багнетом Воїн Червоної Армії. Ця робота виконана своєрідним художнім прийомом без фону з використанням лише чорного та червоного кольорів. Фігура воїна є червоний площинний силует. «Радянська Пропаганда» Каталог плакатів СРСР 1941-1945 Такий прийом, безумовно, певною мірою був продиктований необхідністю. Час воєнний, терміни стислі. Для швидкого відтворення у друку палітра фарб мала бути обмеженою. Інший відомий плакат А. Кокорекіна «Бій Фашистського Гада!» - варіює описаний вище, але намальований він більш об'ємно, саме за роки війни художник виконав не менше 35 плакатних листів. Серед перших військових плакатів – робота М. Долгорукова «Ворогу не буде пощади!». Це плакат із тих, де зображення людини грає підлеглу роль. Тут важливим є правильний відбір деталей, дотепність сюжету, динаміка руху, колірне рішення. Напередодні Великої Вітчизняної війни художник постановник кіностудії «Мосфільм» В. Іванов створив плакатний лист, присвячений Червоній Армії. На ньому були зображені бійці, що піднялися в атаку, наступають танки, що проносяться по небу літаки. Над усім цим могутнім цілеспрямованим рухом майорів Червоний Прапор. Доля цього останнього передвоєнного плаката набула незвичайного продовження. Плакат «наздогнав» автора на шляху до фронту. На одній із залізничних станцій В. Іванов побачив свій малюнок, але текст на ньому був уже іншим «За Батьківщину, За Честь, За Свободу!».

Через тиждень після початку війни з'явився один із найвідоміших плакатів воєнних років - Батьківщина Мати кличе. Він був виданий мільйонними тиражами всіма мовами народів СРСР. Художник талановито представив виконаний романтики узагальнений образ Вітчизни. Основна сила впливу цього плаката полягає в психологічному змісті самого образу - у виразі схвильованого обличчя простої російської жінки, в її жесті, що закликає.

У перші місяці війни сюжети героїчних плакатів були насичені сценами атак та єдиноборства радянського воїна з фашистом, причому основна увага, як правило, зверталася на передачу руху запеклого устремління на ворога.

Такими є плакати: «Вперед за нашу перемогу» С. Бондара, «Наша справа права. Ворог буде розбитий! Р. Гершаника, «Фашисти не пройдуть!» Д. Шмарінова, «Вперед Будьонівці!» О. Полянського, «Сталевою лавиною роздавимо ворога» В. Одинцова, «Рубі ГАДОВ!» М. Авілова, «Покажемо ганебним фашистським убивцям, як битися вміє радянський моряк!» А. Кокорекіна. Багатофігурність композиції цих плакатів мала підкреслити думку про всенародному характері опору ворогові. Зупинити навалу будь-що закликав плакат А. Кокоша «Боєць, який опинився в оточенні. Борись до останньої краплі крові!».

"НЕ базікай!" належить московській художниці Н.Ватолиній. Художники - плакатисти не залишили поза увагою і тему партизанського руху. До найвідоміших плакатів ставляться: «Партизани! Бійте ворога без пощади!» В. Корецького та В. Гицевич,» Від народної помсти не втекти ворогові! Вдалим досвідом глибокого психологічного вирішення патріотичної теми в плакаті з'явилися роботи В. Корецького «Будь героєм!», «Народ і Армія непереможні!», «Вставайте до лав фронтових подруг. Дружинниця Бійцю помічник та друг!». Велика Вітчизняна війна: 1941–1945: Енциклопедія для школярів І.А. Дамаскін, П.А.Кошель

Плакати воєнного часу є не лише оригінальними художніми творами, а й справді історичними документами.

Потрібно зазначити, що керівництво країни переорієнтувало діяльність істориків, філософів, юристів на пропаганду патріотизму, яка стала потужним засобом мобілізації духовних сил народу на боротьбу з ворогом. Було внесено нові елементи до методів пропаганди. Класові, соціалістичні цінності замінювалися узагальнюючими поняттями «Батьківщина» та «Батьківщина». У пропаганді перестали наголошувати на принцип пролетарського інтернаціоналізму (у травні 1943 р. був розпущений Комінтерн). В її основі тепер лежав заклик до єдності всіх країн у спільній боротьбі проти фашизму незалежно від характеру їхніх суспільно-політичних систем.

Сторінка 19 з 21

Радянське мистецтво періоду Великої Вітчизняної війни

З початком Великої Вітчизняної війни художники беруть активну участь у боротьбі з ворогом. Частина їх пішли битися на фронт, інші – в партизанські загони і народне ополчення. Між боями вони встигали видавати газети, плакати, карикатури. У тилу митці були пропагандистами, влаштовували виставки, вони перетворили мистецтво на зброю проти ворога – не менш небезпечне, ніж бойове. Упродовж війни було організовано багато виставок.

Як і роки революції, перше місце у графіці воєнних років займав плакат. Причому явно простежуються два етапи його розвитку. У перші два роки війни плакат мав драматичне, навіть трагічне звучання. Головною була думка про відсіч ворогові, і вона була виражена суворою, лаконічною образотворчою мовою, незалежно від творчих індивідуальностей. З другого краю етапі, після перелому під час війни, змінюється і настрій, і образ плакату, наповненого оптимизмом, народним гумором.

У роки війни з'явилися значні твори станкової графіки, причому різноманіття вражень породило різноманіття форм. Це і швидкі документально-точні фронтові замальовки, різні за технікою, стилем та художнім рівнем. Особливе місце у військовій графіку займає історична тема. У ній розкривається наше минуле, життя наших предків
(гравюри В. Фаворського, А. Гончарова, І. Білібіна). Подано також архітектурні пейзажі минулого.

Під час війни закономірно спостерігається загострення безпосередніх контактів художників з життєвими обставинами та людьми. Панівним стає почуття відповідальності за завтрашній день не тільки своєї країни, але і всього людства, внаслідок чого станкові мальовничі роботи починають набувати абсолютно особливого звучання.

Перші твори живопису цього періоду - пейзаж, саме в рамках цього жанру буде створено все значне і принципово нове в живописі Великої Вітчизняної війни. Одне з перших місць серед них посідає «Окраїна Москви. Листопад 1941 року» (1941)
А. Дейнекі, що є пейзаж з яскраво вираженими жанровими рисами. Мальовнича манера залишається в руслі стилістики, для якої характерні експресивність ритмічного ладу, стриманий, але напружений колорит, динамізм композиції. Однак і нова історична ситуація наклала свій неповторний відбиток: у всьому відчувається загроза, опір, готовність до відсічі, схожа на ефект стиснутої пружини. "Оборона Севастополя" (1942) демонструє ту ж домінанту пейзажного переживання простору, незважаючи на присутність людей на всіх планах. Проте в цілому справляє набагато менш сильне враження, оскільки переживання драматизму виявляється тим слабшим, чим більше воно виведено в сюжет. Напруга створює те, що вгадується, домислюється, розкривається з трудом, зусиллям. Зовні проявлений пафос знімає почуття сакральної «таємниці» істинного сенсу зображених подій.

У Пластова вибудовується зовсім інша система побудови образу – над підтримку що відбувається будується просторова – у разі – пейзажне середовище, а, по контрасту з нею. «Фашист пролетів» (1942) – одна з характерних робіт такого плану: у золоті та сріблі сяючого «пишного природи в'янення» ніжний ліризм сільської панорами не відразу дозволяє розкодувати трагедію зображеного. Гострота втрати передається не через масштаб і пафос, а через деталі і підтекст – злякане стадо, пастушок, що ледь помітний силует літака, що наводить на асоціації з «Падінням Ікара» великого майстра Північного Відродження Пітера Брейгеля Старшого. Художник повною мірою володів способом вираження трагізму ситуації через підтекст, що позначається і в роботі «Жнива», що втілює виконану праці та турбот життя як антитезу смерті, драматизовану прихованим присутністю тільки поранених і зовсім молодих чоловіків.

Характерно, що першою виставкою 1941 стала експозиція «Пейзаж нашої Батьківщини», де було представлено багато робіт, написаних до початку війни, але сама тема стала знаковою. Ця виставка 1942 року «Велика Вітчизняна війна» продемонструвала з усією очевидністю: «Парад на Червоній площі 7 листопада 1942 року» (1942) К. Юона побудований на грандіозному значенні середовища, що містить сенс і зміст історичних подій. Вони – зримі учасники подвигу. Сліди війни у ​​численних роботах жанру виступають як щось чуже, болісно потворне, спотворююче рідне, улюблене.

Люди воєнної доби змінилися і змінилося середовище їхнього перебування. Світ втрачає лірическую замкнутість, він ширший, просторіший, драматичніший і змістовніший. Природа підбадьорює і служить опорою. p align="justify"> Особливе місце закономірно займає портрет, демонструючи природне бажання втілити ідеал героя. Батальний та побутовий жанри виявляються представленими найбільш яскраво єдиним у своєму роді полотном «Мати партизана» С. Герасимова (1943). Особливого значення набуває живопис історичного жанру, як би припускаючи опору на переможні традиції минулого незважаючи на весь його драматизм. Досвід історії переживається через призму його значущості для розуміння та тлумачення сьогодення. Одночасно відкривається ще одна характерна риса - дуже гостре переживання повсякденного, що відкрився з нового боку як зовсім дорогого і рідкісного, тоді як повсякденним ставало страшне, неймовірне, раніше немислиме і неможливе.

Монументальний живопис, звісно, ​​мав трохи можливостей у роки війни. Але навіть і в цей час найважчих випробувань мистецтво «вічних матеріалів», фрески та мозаїки продовжувало своє існування та розвиток. Знаменно, що в блокадному Ленінграді в мозаїчній майстерні Академії мистецтв набираються мозаїки для метро по картонах Дейнекі.

Незважаючи на складніші умови праці скульптора в порівнянні з живописцем і графіком, радянські скульптори з перших днів війни активно працювали, брали участь і в пересувних виставках. У скульптурі воєнних років навіть виразніше, ніж у живопису, відчутний пріоритет портретного жанру. Згодом у скульптурному портреті, як і в живописі, над індивідуально-конкретним бере гору ідеальне, піднесено-героїчне, нерідко відверто-ідеалізоване.

У 1941–1945 рр., у роки великої битви з фашизмом, художниками було створено чимало творів, в яких вони висловили всю трагедію війни і прославили подвиг народу, що переміг.

Вступ

Про Велику Вітчизняну війну 1941-1945 гг. написано чимало картин, які повертають нас (покоління, яке знає про війну по фільмах) у той час, коли на частку військового покоління випали важкі випробування.

Багато художників боролися з ворогом у партизанських загонах, у розвідці, у піхоті. У перервах між боями вони намагалися сфотографувати для нас нащадків все те, що їм довелося пережити в ці довгі роки війни.

Ми знайомимося з війною з прикладу художників М.Б. Грекова, і т.д.

Вони відобразили у своїх картинах ратний подвиг та героїзм солдатів.

1. Військовий живопис 1941-1945 років.

Батальний жанр (від фр. bataille - битва) - це жанр образотворчого мистецтва, присвячений темам війн, битв, походів та епізодів військового життя. Він може зображати сучасне художнику життя армії та флоту, а також бути складовою історичного та міфологічного жанру. Батальний жанр може включати жанри - побут, портрет, пейзажі, зображення кінноти.

Найважчим випробуванням для країни стала ВВВ. Коли вибухнула друга світова війна, історія мистецтва світу пережила надзвичайні часи.

З початком ВВВ митці брали найактивнішу участь у боротьбі. Частина їх пішли на фронт, інші - у загони партизанів і ополчення. Між боями вони випускатимуть карикатури, газети та плакати. Художники були пропагандистами, влаштовували виставки, вони зробили, тож мистецтво стало зброєю проти ворога. За часів війни було багато виставок, серед них дві всесоюзні «Велика Вітчизняна війна» та «Героїчний фронт та тил». У затиснутому в кільце блокади Ленінграді художники випускали журнал літографічних естампів «Бойовий олівець» і разом із усіма ленінградцями показали всьому світу безприкладну мужність та силу духу.

Митці були свідками найбільших історичних подій.

Духом воєнного часу було перейнято творчість художників та скульпторів. У роки війни набули широкого поширення такі форми оперативної наочної агітації, як військовий та політичний плакат, карикатура. Багатотисячними тиражами виходили такі пам'ятні всьому військовому поколінню радянських людей плакати: «Воїн Червоної Армії, спаси!» (В. Корецький), «Партизани, мститься без пощади!» (Т. Єрьомін), «Батьківщина-мати кличе!» (І. Тоїдзе) та багато інших. Понад 130 художників та 80 поетів брали участь у створенні сатиричних «Вікон ТАРС».

2. Твори майстрів Великої Вітчизняної війни

Митрофан Борисович Греков – видатний художник-баталіст, основоположник радянського батального живопису. Митрофан Борисович Греков народився Дону. Мати була селянкою, а батько - небагатим поміщиком і походив із старовинного козацького прізвища. Безперечні здібності хлопчика спонукали батьків віддати його до Одеського художнього училища. Тут на нього великий вплив зробив відомий художник-педагог К.К. Костанді. 1903 року за рекомендацією училища Грекова зарахували до петербурзької Академії мистецтв. Він навчався у І.Є. Рєпіна та професора батального живопису Ф.А. Рубо. У 1911 році Греков закінчив Академію і був призваний на дійсну військову службу. Тільки-но почалася імперіалістична війна, він потрапив «нижнім чином» на Західний фронт, а в 1916 році важко захворів і був демобілізований з армії.

Під час війни Грекову не вдавалося працювати систематично, але все ж таки він створив картину «Бій під Берзалупами» (1916) і ряд акварелів, що передають окремі бойові епізоди («Відстрілюються», «Вовки біля дротяних загороджень», «Дозори, вперед!») ін).

Революція застала Грекова на батьківщині Донської області. 1918 і 1919 роки, проведені художником на Дону, в районі найжорстокіших класових битв громадянської війни, дали багатий матеріал для його творчості.

У невеликих картинах зображує Греків сцени безславного походу і відступу Добровольчої армії Корнілова і Денікіна («Корнилівці на привалі», 1919; «Відступають», 1919; «Знедолені», 1922), взяття червоноармійськими частинами біло. Новочеркаськ», 1920). Ці картини з'явилися першими художніми документами доби громадянської війни, визначивши для Грекова і майбутнє тематику його творів.

З перших днів встановлення Радянської влади на Дону Греків був тісно пов'язані з Червоною Армією, а листопаді 1920 року добровільно вступив у її ряди. В армії Греков став керувати заняттями у художніх гуртках. Одне одним на виставках з'являються його твори - «У загін до Будьонного» (1923), «Нічна розвідка» (1924), «Червоний прапор у Сальських степах» (1924) і, нарешті, знаменита «Тачанка. Кулеметам просунутися вперед!»*. (1925). У всіх цих картинах атмосфера героїчної боротьби Червоної Армії набула яскравого вираження. У полотні «Тачанка. Кулеметам просунутися вперед! художник із чудовою майстерністю зумів передати героїку та романтику бою. Тут все злилося в єдиному бурхливому русі: коні, що мчать, тачанки, люди. Напружений колорит картини підвищує її емоційне звучання. Темперамент художника заражає глядача, перетворює його на безпосереднього учасника цієї бурхливої, динамічної сцени. Здається, що степові коні тільки промайнуть перед вашими очима і сховаються вдалині.

Картина «Тачанка. Кулеметам просунутися вперед!», експонована на 7-й виставці АХРР, закріпила за Грековим чільне місце у радянському батальному живописі. Після цієї виставки Греков вступив до АХРР та очолив новочеркаську філію об'єднання молоді Асоціації. 1926 року художник демобілізувався з армії. На виставці «10 років РСЧА» Греков продемонстрував низку нових картин: «Бій за Ростов біля Генеральського Міста» (1927), «Бій під станцією Б. Єгорлик» (1927-1928), «Відступ денікінців від Новочеркаська в 1920 році» ( 1927) та інші. Пройняті пристрастю та пафосом битв, повні динамічного руху ці твори свідчили про високу майстерність радянського баталіста. Для збору матеріалів (а Греков дуже ретельно ставився до історичної достовірності) доводилося виїжджати на місця боїв, розмовляти з очевидцями, вивчати архіви. Навіть володіючи греківським композиційним даром - незрівнянним вмінням малювати «від себе» і по пам'яті, - не можна було при створенні величезних багатофігурних полотен обійтися без натури, без змін ескізів і варіантів. Невтомна натхненна праця супроводжувала успіх художника.

Прагнення монументальним композиціям, до широкого охоплення подій призвело Грекова до панорамного живопису. Ще у юнацькі роки він допомагав своєму вчителю Ф.А. Рубо у роботі над панорамами, тепер його захоплює мрія про відродження цього мистецтва. У 1929 році Греков створює діораму «Взяття Ростова», деякі з його нових картин нагадують ескізи до панорам («Чортів міст», 1931), інші безпосередньо є частинами майбутніх діорам («Роззброєння денікінців», 1933).

В останні роки свого життя Греков створив ряд фундаментальних творів: «Конармійська тачанка» (1933), «Трубачі Першої Кінної Армії» (1934), «На Кубань» (1934) та ін. . Знімається деяка монохромність охристо-сірої гами ранніх його картин. Фарби набувають багатства відтінків.

1934 року Греков, повний нових творчих задумів, із групою художників виїхав до Севастополя для роботи над панорамою «Штурм Перекопу». Але раптова смерть від серцевого нападу обірвала всі плани.

Тисячі трудящих та воїнів Червоної Армії ховали Грекова. У наказі народного комісара оборони К.Є. Ворошилова, присвяченому пам'яті Грекова, говорилося: «Він намагався показати лише історичну правду, як він бачив її на власні очі, і він знав, що ця правда настільки прекрасна, так насичена справжнім героїзмом повсталих мас, що вона не потребує жодного штучного прикрашання. І тому полотна художника Грекова з їхніми безмежними південними степами, охопленими революційною пожежею, червоними вершниками, в диму кривавих сутичок, що мчаться назустріч смерті та перемозі, - назавжди залишаться найціннішими живими документами суворої та величної епохи класових битв...»

Після смерті Грекова у Москві було створено Студію військових художників його імені.

художник війна живопис

Висновок

Завершилася робота на тему. Не можна сказати, що мети досягнуто, тому що тема дуже широка і багатогранна.

Суть у тому, що кожна війна не минає безвісти. І знаходяться люди, які можуть її сфотографувати такою, якою вона є насправді. Художники завжди піднімали дух у людях, тими самими плакатами, малюнками. Їхній внесок був безцінний. Передаючи на полотні або навіть на шматочку паперу те, що вони бачачи і відчувають, здатне передати нам дух того часу, як жили і що відбувалося.

Список ілюстрацій

Рис 1 А. Чернишов. М.Б. Греків у Першій Кінній армії. 1958

Рис 2 А.Семенов. М.Б.Греков із групою студентів у майстерні Ф.Рубо. 1974

Рис 3 Г.І. Прокопинський. К.Є. Ворошилов та члени РВС у майстерні М.Б. Грекова.1955г.