Стилістична фігура в сканворд поезії. Стилістичні фігури
Стилістичні фігури
1) Анафора (єдиноначатие) – це повторення окремих слів чи оборотів на початку уривків, у тому числі складається висловлювання.
Кохаютебе, Петра творіння,
Кохаютвій суворий, стрункий вигляд.(А.С.Пушкін)
2) Епіфора – винесення одних і тих самих слів чи словосполучень наприкінці сусідніх віршів, чи строф, чи прозових абзаців:
Мені хотілося б знати, чому я титулярний радник? Чому саме титулярний радник?(Гоголь). Струмиться тихий дощ,нудний дощ (В.Брюсов)
3) Антитеза - Яскраво виражене протиставлення понять чи явищ. Антитеза протиставляє різні об'єкти
Будинки нові, та забобони старі.(А. Грибоєдов).
4) Оксюморон - Поєднання прямо протилежних за змістом слів з метою показати суперечливість, складність ситуації, явища, об'єкта. Оксюморон приписує протилежні якості одному предмету чи явищу.
Є туга веселав лостях зорі.(С.Єсенін). Настало вічна мить . (О.Блок). Нахабно скромний дикий погляд . (Блок) Новий рік я зустріла сама. Я, багата, була бідна . (М.Цвєтаєва) Він іде, святий та грішний, російська диво-людина! (Твардівський). Величезна осінь, стара та юна, в шалено синьому сяйві вікна.(О.Вознесенський)
5) Паралелізм – це однакова синтаксична побудова сусідніх речень чи відрізків мови.
Молодим скрізь у нас дорога, старим скрізь у нас пошана(Лебедєв-Кумач).
Вміти говорити – мистецтво. Вміти слухати – культура.(Д.Лихачов)
6)Градація - це стилістична фігура, яка полягає в такому розташуванні слів, при якому кожне наступне містить посилюється (висхідна градація) або значення, що зменшується, завдяки чому створюється наростання або ослаблення виробленого ними враження.
а)Не шкодую, не кличу, не плачу ,
Все пройде, як із білих яблунь дим.(С.Єсенін).
У сенатподам, міністрам, государю» (А. Грибоєдов). «Не година, не день, не рікпіде»(Баратинський). Подивися, який будинок - великий, величезний, величезний, прямо-таки грандіозний ! – наростає, посилюється інтонаційно-смислова напруга – висхідна градація.
Б)"Не бог, не цар, і не герой"- слова розташовані в порядку ослаблення їхньої емоційно-смислової значущості – низхідна градація.
7)Інверсія - Це розташування членів пропозиції в особливому порядку, що порушує звичайний, так званий прямий порядок, з метою посилити виразність мови. Про інверсію можна говорити тоді, коли з її використанням ставляться стилістичні завдання – підвищення експресивності мови.
Дивовижнийнаш народ! Рукумені подав на прощання.
8)Еліпсіс - Це стилістична фігура, яка полягає в пропуску будь-якого члена пропозиції. Використання еліпсису (неповних речень) надає висловлюванню динамічності, інтонації живої мови, художньої виразності.
Ми села – у попіл, гради – у порох, у мечі – серпи та плуги(Жуковський)
Офіцер – з пістолета, Теркін – у м'яке багнетом.(Твардовський)
9)Умовчання – це мовний зворот, що полягає в тому, що автор свідомо не до кінця висловлює думку, надаючи читачеві (або слухачеві) самому здогадуватися про невисловлене.
Ні, я хотів… можливо, ви… я думав,
Що барону час померти. (Пушкін)
10)Риторичне звернення - це стилістична фігура, яка полягає у підкресленому зверненні до когось чи чогось посилення виразності промови. Риторичні звернення служать не стільки для називання адресата мови, скільки для того, щоб висловити ставлення до того чи іншого об'єкта, дати його характеристику, посилити промовистість мови.
Квіти, кохання, село, ледарство, поле!Я відданий вам душею(Пушкін).
11)Риторичне питання – це стилістична фігура, яка полягає у тому, що питання ставиться не з метою отримати на нього відповідь, а щоб привернути увагу читача чи слухача до того чи іншого явища.
Чи знаєте ви українську ніч?О, ви не знаєте української ночі!(Гоголь)
12)Багатосоюзність – стилістична постать, яка полягає у навмисному використанні повторюваних спілок і інтонаційного підкреслення членів речення, що з'єднуються спілками членів пропозиції, для посилення виразності мови.
Тонкий дощ сіявся іна ліси, іна поля, іна широкий Дніпро.Гоголь) Ночами горіли будинки, ідув вітер, івід вітру гойдалися чорні тіла на шибеницях, інад ними кричали ворони(Купрін)
13)Безспілка – стилістична фігура, яка перебуває у навмисному пропуску сполучних спілок між членами речення чи між пропозиціями: відсутність спілок надає висловлюванню стрімкість, насиченість враженнями у межах загальної картини.
Швед, російська – коле, рубає, ріже, бій барабанний, кліки, скрегіт, грім гармат, тупіт, іржання, стогін…(Пушкін)
Стилістичні помилки.
Вживання слова в невластивому йому значенні: Щоб бути грамотним і мати більше жаргономслів, треба багато читати.-Щоб бути грамотним і мати великий запасомслів, треба багато читати.
Порушення лексичної сполучуваності: дешевіціни вм. низькіціни
Вживання зайвого слова (плеоназм): пернаті птахивм. Прилетіли птахи
Вживання поряд або близько один від одного в реченні однокорінних слів (тавтологія): оповіданні"Му му" розповідається... вм. В оповіданні "Муму" розповідається...
Лексичні повтори у тексті.
Вживання слова (вирази) недоречного стильового забарвлення. Так, у літературному контексті недоречне вживання жаргонної, просторічної, лайливої лексики, у діловому тексті слід уникати розмовних слів, експресивно забарвлених слів.
Змішування лексики різних історичних епох: На богатирях кольчуги, штани, рукавиці.На богатирях кольчуги, лати, рукавиці.
Бідність і одноманітність синтаксичних конструкцій. Чоловік був одягнений у пропалену ватівку. Ватник був грубо заштопаний. Чоботи були майже нові. Шкарпетки з'їдені міллюЧоловік був одягнений у грубо заштопану пропалену ватник. Хоча чоботи були майже нові, шкарпетки виявилися з'їденими міллю.
Є чимало творів, що оповідають про дитинство автора, у світовій літературі. У світовій літературі є чимало творів, що оповідають про дитинство автора.
Стилістичний і смисловий різнобій між частинами пропозиції. Рудий, товстий, здоровий, з блискучим обличчям, співак Таманьо приваблював Сєрова як особистість величезної внутрішньої енергії. з бризким здоров'ям обличчя.
1. Поняття стилістики. Предмет та завдання практичної та функціональної стилістики.
2. Поняття про функціональні стилі. Особливості наукового іміджу.
3. Стилі художньої литературы. Лексичні, морфологічні, синтаксичні особливості стилю.
4. Публіцистичний стиль, його жанри. Лексичні, морфологічні, синтаксичні особливості стилю.
5. Офіційно-діловий стиль: лексичні, морфологічні, синтаксичні особливості стилю.
6. Особливості розмовного стилю: лексичні, морфологічні, синтаксичні.
7. Стилістичні функції синонімів, антонімів.
8. Стилістичні властивості слів, пов'язані з їх віднесенням до активного чи пасивного складу мови.
9. Стилістичні властивості слів, пов'язані зі сферою їхнього вживання.
10. Стилістичне використання фразеологічних засобів мови.
11. Образні засоби мови (епітет, метафора, порівняння та ін.).
12. Вживання однини іменника у значенні множини. Вживання абстрактних, речових і власних іменників у множині.
13. Стилістичне використання іменників: родові відмінності в особистих іменниках.
14. Стилістичне використання форм роду іменників. Коливання на кшталт іменників. Рід незмінних іменників.
15. Стилістична характеристика варіантів відмінкових форм. Варіанти закінчень родового відмінка однини іменників чоловічого роду.
16. Стилістична характеристика варіантів відмінкових форм. Варіанти закінчень прийменникового відмінка однини іменників чоловічого роду.
17. Стилістична характеристика варіантів відмінкових форм. Варіанти форм знахідного відмінка одухотворених і неживих іменників.
18. Стилістичне використання прикметника. Синонімія повних та коротких форм прикметників.
19. Стилістичні особливості відмінювання імен та прізвищ.
20. Стилістичні особливості числівників. Варіанти поєднань числівників із іменниками.
21. Збірні та кількісні числівники як синоніми.
22. Стилістичне використання особистих займенників.
23. Стильне вживання зворотних і присвійних займенників.
24. Стилістичні особливості освіти деяких особистих форм дієслова. Синонімія поворотних та безповоротних форм дієслова.
25. Варіанти форм дієприкметників і дієприслівників. Стилістичне використання прислівників.
26. Синтаксичне та стилістичне значення порядку слів. Місце підлягає і присудка.
27. Визначення при підлягає типу брат з сестрою.
28. Визначення при підлягає, вираженому запитальним, відносним, невизначеним займенниками.
29. Визначення при підлягає, вираженому кількісно-іменним поєднанням.
30. Узгодження присудка з підлягає, що має при собі додаток.
31. Узгодження зв'язки з іменною складовою присудка. Висловлюване при підлягає, вираженому несхиляється іменником, складно скороченим словом, нерозчленовується групою слів.
32. Стилістична оцінка узгодження присудка з підлягає, до складу якого входить збірне іменник.
33. Стилістичні особливості узгодження присудка з однорідними підлягають.
34. Місце визначення, доповнення та обставини у реченні.
35. Погодження визначень із іменниками, що залежать від числівників два три чотири.
36. Погодження визначення з іменником загального роду та з іменником, що має при собі додаток.
37. Варіанти відмінкових форм доповнення при перехідних дієсловах із запереченням.
38. Синонімія безприйнятних та прийменникових конструкцій.
39. Стилістичні особливості конструкцій з віддієслівними іменниками. Нанизування відмінків.
40. Стилістичні особливості керування при синонімічних словах. Управління при однорідних членах речення.
41. Стилістичні функції однорідних членів. Союзи за однорідних членів.
42. Помилки у поєднаннях однорідних членів.
43. Стилістичне використання різних типів простої пропозиції.
44. Стилістичне використання різних типів складного речення.
45. Помилки у складних реченнях.
46. Загальна характеристика паралельних синтаксичних конструкцій.
47. Стилістичне використання причетних та дієпричетних оборотів.
48. Стилістичне використання звернень, вступних та вставних конструкцій.
49. Стилістичне використання періоду. Стилістичні функції прямої та невласне-прямої мови.
50. Стилістичні постаті.
Антитеза (від грец. antithesis) - фігура, заснована на різкому протиставленні образів і понять («Товстий і тонкий», «лід і полум'я»).
Оксюморон(oxymoron) гостр.-дурне – поєднання протилежних за значенням слів («Живий труп», «весело сумувати… ошатно-оголеною»).
Градація(gradatio – поступове піднесення) розташування близьких за значенням слів у міру наростання їхнього емоційного значення («Не шкодую, не кличу, не плачу»).
Паралелізм(parallelos – що йде поруч) – постать, що є однорідне синтаксичне побудова речення чи його частин.
Хіазм– зворотний паралелізм («Було без радості любов – розлука буде без смутку»).
Анафора(anaphora) - єдиноначаття («Клянуся я першим днем творіння, / клянуся його останнім днем»).
Епіфора(epiphora) - повторення слів або виразів в кінці синтаксичних оборотів .
Кільце –повтор слів чи словосполучень на початку і в кінці («Шагане ти моя, Шагане!») строфи, вірші.
Композиційний стик.Рядок або речення закінчується словом або словосполученням, яке повторюється на початку попереднього рядка.
Рефрен -періодично повторення слова чи висловлювання.
Анаколуф(anakoluthos – неправильний, непослідовний) – синтаксична неузгодженість частин чи членів речення (як недбалість чи засіб виразності). Приклад: «Нева всю ніч / Рвалася до моря проти бурі, / Не здолавши їх буйної дурі» (замість «її»).
Еліпсіс(грец.elleipsis - опущення, випадання), головний різновид форм зменшення, пропуск у фразі мається на увазі слова. Залежно від змісту, створює ефект побутової недбалості, мудрого лаконизму, «телеграфної» діяльності, ліричної схвильованості, розмовного просторіччя. («Ввели і - чарку - стукіт йому! / І не дихай до дна! / Гуляй на весіллі, тому - / Остання вона ..."».
Інверсія(від лат. inversion - перевертання), фігура слова: порушення прямого порядку слів («І смертю чужої землі не заспокоєні гості»).
Умовчання,зворот промови, пов'язаний з тим, що автор свідомо не до кінця висловлює свою думку.
Риторичне питання(«Що ти хилиш над водами, / Верба, маківку свою?»).
Риторичне звернення(«Дивися, як гай зеленіє, / Палаючим сонцем облита»).
Риторичний вигук(«Яка ніч! Як повітря чисте./ Як сріблястий дрімає лист!»)
У художній мові можливе ухилення словесних конструкцій від норми та деформація синтаксису.
Стежки
Антифразис(грец. antiphrasis), вживання слова у протилежному сенсі: «цей Крез» про жебрака; «Звідки, розумна, бредеш ти, голова?» (І. Крилов) – про віслюка. А. – найчастіша форма іронії як стежка.
Антономазія(грецьк. antonomasia, від antonomazo – називаю по-іншому), стежка, що відноситься до імені обличчя, різновид синекдохи («галілеянин» замість Ісус – рід замість обличчя, «Ментор» замість наставник – обличчя замість роду) або перифраза («землі коливач» »замість Посейдона).
Астеїзм(у грец. asteismos – дотепність, жарт, букв. столичність) різновид іронії як стежка: похвала (зазвичай – самому собі) у формі осуду: «я, людина проста». У широкому значенні слова всякий витончений жарт.
Гендіадіс(Від грец. hen dia dyoin - одне через два), фігура слова: вживання іменників замість іменника і прикметника. Рим сильний відвагою та чоловіками (замість відважними чоловіками). Російською рідкісний; близькі до гендіадісу обороти на кшталт «туга дорожня, залізна» (А. Блок) замість залізнична.
Гіперболу (від грец. hyperbole (перебільшення), стилістична фігура або художній прийом, заснований на перебільшенні тих чи інших властивостей предмета, що зображається, або явища. Гіпербол є художньою умовністю: вводиться в художню тканину твори для більшої виразності, характерна для поетики епічного фольклору, для поезії романтизму і жанру сатири (Н.В. Гоголь, М.Є. Салтиков-Щедрін). Протилежна гіперболі стилістична фігура – літота.
Літота (від грец. litotes – простота) 1) стежка, близька до емфази та іронії, посилення значення слова шляхом подвійного заперечення («відомий» замість «славнозвісний»); 2) стежок, зворотний гіперболі (більш правильна назва мейосис), зменшення ознаки предмета («мужичок з нігтик»).
Метафора(грец. metaphora), вид стежка, перенесення властивостей одного предмета (явлення чи аспекту буття) в інший за принципом їх подібності у будь-якому відношенні чи з контрасту. Метафора – це приховане порівняння. Зі всіх стежок метафора відрізняється експресивністю. Маючи необмежені можливості в зближенні різних предметів і явищ, по суті по-новому осмислюючи предмет, метафора здатна розкрити, оголити його внутрішню природу, нерідко метафора як свого роду мікромодель є виразом індивідуально-авторського бачення світу. «Вірші мої! Свідки живі/За світ пролитих сліз» Н.А. Некрасов, «Світобудова – лише пристрасті розряди» Б. Пастернак. Розгорнуті метафори (поширюється кілька періодів чи охоплює вірш цілком – «Віз життя» А.С. Пушкіна). Реалізовані метафори (метафоричний вираз береться у сенсі і відбувається його подальше буквальне розгортання).
Метонімія(грецьк. metonymia – букв. перейменування), вид стежки основу якого лежить принцип суміжності. Як і метафора, що випливає зі здатності слова до своєрідного подвоєння в промові номінативної (позначає) функції, є накладенням на переносне значення слова його прямого значення.
Явлення, що приводяться у зв'язок за допомогою метонімії, можуть ставитися один до одного як ціле і частину (синекдоха: «Гей, борода! а як проїхати до Плюшкіна?» – Н.В. Гоголь), річ і матеріал («Не те на сріблі, – на золоті едал» – А.С. і Гоголя з ринку понесе» - Н. А. Некрасов).
Уособлення, прозопопея (від грец. prosopon – обличчя та poieo – роблю), особливий вид метафори, перенесення людських рис (ширше – рис живої істоти) на неживі предмети та явища.
Перифраз(від грецьк. periphrasis – манівець), стежка, описово виражає одне поняття за допомогою декількох: від найпростіших випадків («занурився в сон» замість «заснув») до найскладніших («з довгих вусів, напудрених тим невблаганним перукарем, який без поклику є і до красуні і до виродка і насильно пудрить вже кілька тисяч років увесь рід людський» (Н.В. Гоголь). Характерний епохи бароко, романтизму. Окремі випадки перифразу - евфемізм, літота.
Епітет(від грецьк. epitheton, букв. – прикладене), одне із стежок, образне визначення предмета (явлення), виражене переважно прикметником, але й прислівником, іменником, чисельним, дієсловом. На відміну від звичайного логічного визначення, яке виділяє даний предмет із багатьох («тихий дзвін»), епітет або виділяє у предметі одну з його властивостей («гордий кінь»), або – як метафоричний епітет – переносить на нього властивості іншого предмета (« живий слід»).
Стилістичні фігури- особливі, зафіксовані стилістикою мовні звороти, що застосовуються для посилення експресивності (виразності) висловлювання. Стилістичні фігури мови зазвичай стоять зовсім окремо від інших художньо-виразних засобів літературної мови. Окремо розглядаються. Використовуються для посилення образності, виразності промови. Дуже широко постаті мови використовуються в поезії.
АЛЮЗІЯСтилістична постать - натяк («Слава Герострата»).
АЛОГІЗМНавмисне порушення у мовленні логічних зв'язків з метою стилістичного ефекту («ніколи не забуду - він був чи не був, цей вечір»).
АМПЛІФІКАЦІЯСтилістична постать, що полягає у нанизуванні синонімічних визначень, порівнянь із єдиною метою посилення виразності висловлювання («Бере — як бомбу, бере — як їжака, як бритву обострую»).
АНАДИПЛОСИСПовтор заключного співзвуччя, слова чи словосполучення на початку наступної фрази чи віршованого рядка («О, весна, без кінця і без краю, Без кінця і без краю мрія!»).
АНАКОЛУФСинтаксична неузгодженість частин речення як неусвідомлене порушення мовної норми або як свідомий стилістичний прийом («А звірі з лісів збігаються дивитися, Як буде океан і чи палко горіти», «Мені соромно, як чесний офіцер»).
АНАФОРАПовторення початкових частин суміжних відрізків промови («Місто пишне, місто бідне...», «Клянусь подружжям і непаром, Клянуся мечем і правою битвою»).
АнтитезаЗіставлення чи протиставлення контрастних понять, положень, образів («Я цар, — я раб, — я черв'як, — я бог!», «Полюбив багатий — бідну, Покохав вчений — дурну, Покохав рум'яний — бліду, Покохав добрий — шкідливу») .
АНТОНОМАЗІЯВживання власного імені для позначення особи, наділеного властивостями відомого носія цього імені («донжуан» у значенні «шукач любовних пригод», «Я вислизнув від ескулапа (тобто лікаря) Худий, обритий, але живий»).
БЕЗСПІЛЬНІСТЬ(асиндетон) побудова пропозиції, у якому однорідні члени чи частини складного пропозиції пов'язуються без допомоги спілок («Прийшов, побачив, переміг»).
ГІПЕРБАТОНСтилістична постать, яка полягає у зміні природного порядку слів і у відокремленні їх один від одного вставними словами («У захваті тільки Музи млосному»).
ГІПЕРБОЛУРізновид стежка, заснована на перебільшенні (море горілки).
ГРАДАЦІЯПослідовне нагнітання чи, навпаки, ослаблення сили однорідних виразних засобів художньої мови («Не шкодую, не кличу, не плачу...»).
ІЗОКОЛОНСтилістична фігура, що полягає в повному синтаксичному паралелізмі сусідніх пропозицій («Слухає він звичним вухом свист, Марить він єдиним духом лист»).
ІНВЕРСІЯЗміна нормального порядку слів і словосполучень, що становлять речення (див. гіпербатон і хіазм.
ІРОНІЯСтилістичний прийом розмаїття видимого і прихованого сенсу висловлювання, що створює ефект глузування.
КАТАХРІЗАСемантично невиправдане поєднання слів, помилкове чи навмисне, («каліною мітлою» як об'єднання двох виразів: «каліним залізом» і «нова мітла»).
ЛІТОТАСтеж, протилежний гіперболі; навмисне применшення («мужичок з нігтик»).
МЕТАФОРУПеренесення властивостей одного предмета або явища на інший на підставі ознаки, загальної або подібної для обох зіставних членів («говірка хвиль», «бронза м'язів»).
МЕТОНІМІЯЗаміна одного слова іншим на основі зв'язку їх значень за суміжністю («театр аплодував» замість «публіка аплодувала», або «з'їсти тарілку» замість «з'їсти вміст тарілки»).
БАГАТОСПІЛКА(Полісиндетон) Така побудова пропозиції, коли всі (або майже всі) однорідні члени пов'язані між собою одним і тим же союзом («і пращ, і стріла, і лукавий кинжал»).
ОКСЮМОРОН(оксиморон) Поєднання протилежних за значенням слів («живий труп», «жар холодних чисел»).
ПаралелізмТотожне чи подібне розташування елементів мови у суміжних частинах тексту, які, співвідносно, створюють єдиний поетичний образ. («У синьому морі хвилі хлюпають. У синьому небі зірки блищать»).
ПАРОНОМАЗІЯ(парономасія) Стилістична постать, заснована на вживанні паронімів («Ліси — лисиці, Ліси обезлисіли, Ліси обезлисіли», «він не глухий, а дурний»).
ПАРЦЕЛЯЦІЯСинтаксичний прийом письмової літературної мови: пропозиція інтонаційно ділиться на самостійні відрізки, графічно виділені як самостійні пропозиції («І знову. Гулівер. Стоїть. Сутулячись»).
ПЛЕОНАЗМСтилістичний прийом, що посилює сенс сказаного («сум-туга», «гірко гірке», «Але без страху, без остраху вийшов Шингебіс на битву»)
СИМПЛОКУФігура повторення: початкових і кінцевих слів у суміжних віршах чи фразах при різній середині чи середини за різних початку і наприкінці («У полі березонька стояла, У полі кучерява стояла», «І сиджу, печалі повний, Один сиджу березі»).
СІНЕКДОХУВид метонімії, назва частини (меншого) замість цілого (більшого) або навпаки («зникла моя головушка» замість «я зник», «вогнище» замість «дім», «інструмент» — для позначення конкретної сокири, молотка тощо). ).
СОЛЕЦИЗМНеправильний мовний оборот, який не порушує сенс висловлювання («Скільки час?»).
ХІАЗМВигляд паралелізму: розташування частин двох паралельних членів у зворотному порядку («Ми їмо, щоб жити, а не живемо, щоб їсти»).
ЕКЛЕКТИЗММеханічна сполука різнорідних, часто протилежних стильових елементів («Добре сказано, додати нічого»).
ЕЛЛІПСПерепустка структурно-необхідного елемента висловлювання, що зазвичай легко відновлюється в даному контексті або ситуації («Не тут-то [було]. Море не горить»).
ЕПІТЕТПрикраса, образне визначення, що дає додаткову художню характеристику предмета (яви) у вигляді прихованого порівняння (чисте поле, вітрило самотнє).
ЕпіфораПротилежна анафорі: повторення кінцевих частин суміжних відрізків мови. Вигляд епіфори - рима («Милий друже, і в цьому тихому будинку Лихоманка б'є мене. Не знайти мені місця в тихому будинку біля мирного вогню!»).
ЕВФЕМІЗМПом'якшення (слівця типу "млинець" замість "бл%дь").
