Чекаю на гостей дорогих ворушок кайданами ланцюжків дверних. «Я повернувся до мого міста»: вірш Мандельштама про повернення до свого чужого міста
«Ленінград» Осип Мандельштам
Я повернувся до мого міста, знайомого до сліз,
До прожилок, до дитячих припухлих залоз.Ти повернувся сюди, так ковтай же скоріше
Риб'ячий жир ленінградських річкових ліхтарів,Впізнай же швидше грудневий день,
Де до зловісного дьогтю підмішаний жовток.Петербург! я ще не хочу вмирати!
У тебе телефони моїх номерів.Петербург! У мене ще є адреси,
За якими знайду мерців голоси.Я на сходах чорних живу, і в скроню
Вдаряє мені вирваний з м'ясом дзвінок,І всю ніч безперервно чекаю гостей дорогих,
Воруша кайданами ланцюжків дверних.
Аналіз вірша Мандельштама "Ленінград"
Осип Мандельштам народився у Варшаві, проте своїм улюбленим містом завжди вважав Петербург, де провів дитячі та юнацькі роки. Йому довелося вчитися за кордоном, бувати в Москві, яка справила на поета незабутнє враження, і об'їздити всю Росію після громадянської війни, провівши кілька років у поневіряннях. Проте Мандельштам завжди мріяв повернутися до Петербурга, який тепер називався Ленінградом, але, змінивши ім'я, залишився тим самим величним, красивим і дивовижно привабливим містом для поета.
Наприкінці 20-х років мрія Мандельштама здійснилася, проте йому знадобився деякий час, щоб прийти до тями від побаченого. Місто перетворилося, а його вулиці заповнили люди найрізноманітніших національностей та соціальних верств. Щоправда, на набережній Мийки вже неможливо було зустріти романтичних панянок у кисейних сукнях та кавалерів у елегантних костюмах – їхнє місце зайняли похмурі мужики у лаптях та розтоптаних чоботях, а також селянські баби у хустках. Але це, як і раніше, було місто юнацьких мрій поета.
Гнітюче враження на Мандельштама справили старовинні пітерські особняки, перетворені на комуналки, де в кожній квартирі могло проживати до 50-60 осіб. Вона з таких комуналок стала домом і для Йосипа Мандельштама з дружиною. Але поет був по-справжньому щасливий, пообіцявши собі, що більше ніколи не покине це дивовижне місто. Тим не менш, в 1930 році йому довелося на прохання члена Політбюро ЦК ВКП(б) Миколи Бухаріна вирушити у відрядження на Кавказ, де поет, який на той час вже практично перестав писати вірші, проводить кілька місяців. Після повернення з відрядження він створює вірш «Ленінград», в якому не тільки освідчується в коханні своєму місту, а й ніби відкриває його для себе знову.
Справді, всього за 13 років місто, створене Петром I, змінилося до невпізнання, проте для Мандельштама воно, як і раніше, «знайоме до сліз», і «риб'ячий жир ленінградських річкових ліхтарів» дарує поетові давно забуте почуття умиротворення. Тим не менш, автор почувається в рідному місті чужинцем, який ніби здійснив подорож у часі, зловісну та незворотну. Звертаючись до улюбленого міста, поет заявляє: "Петербург, я ще не хочу вмирати". Він ніби передбачає свою долю і передчуває, що стрілка годинника, що називається життям, особисто для нього вже почала свій зворотний відлік. Чіпляючись за минуле і, водночас, не бачачи себе в майбутньому, Мандельштам зазначає, що десь у надрах міста ще збереглися телефонні номери, що належать поетові, а також старі адреси, за якими він може знайти «мерців голосу». Останній образний вислів, на жаль, не є перебільшенням, оскільки більшість друзів юності автора давно вже знайшли свій останній притулок у болотистій пітерській землі. А їхні квартири, які знали дзвінкий сміх і спекотні суперечки літераторів, тепер служать притулком для вчорашніх селян, які навіть не мають уявлення про те, чиї саме займають апартаменти.
Сам поет стверджує: «Я на сходах чорної живу, і в скроню вдаряє мені вирваний з м'ясом дзвінок». Ця заява відповідає дійсності, оскільки родина Мандельштама справді знімає комірчину під сходами у колишньому прибутковому будинку на 8 лінії Василівського острова. При цьому поет побоюється арешту, відзначаючи: «І всю ніч безперервно чекаю гостей дорогих».
Передчуття Мандельштама не дурять, тому що через 3 роки він вперше буде взятий під варту, а в 1937 знову потрапить у застінки НКВС. Але це станеться в Москві, чужій та холодній. А похмурий післяреволюційний Ленінград назавжди залишиться для поета найзатишнішим і найдорожчим місцем на землі.
1922 - 1938 роки.
Вірші "Я повернувся в моє місто, знайоме до сліз..." 1930.
Вступне слово вчителя.
Зауважимо, що, говорячи про вірші Мандельштама 30-х, ми нерідко ототожнюємо ліричного героя його віршів із самим поетом. І це невипадково. У віршах цього періоду ми не знайдемо тієї метафоричності, тієї ускладненості образів, які були притаманні ранній поетової творчості. Мандельштам прагне граничною ясністю висловити свою позицію, він кидає виклик нелюдської влади.
У грудні - січні 1930 Мандельштам опиняється в Ленінграді після поїздки на Кавказ.
Аналіз вірша "Я повернувся в моє місто, знайоме до сліз..."
Я повернувся до мого міста, знайомого до сліз,
До прожилок, до дитячих припухлих залоз.
Ти повернувся сюди, - так ковтай же скоріше
Риб'ячий жир ленінградських ліхтарів.
Впізнай же швидше грудневий день,
Де до зловісного дьогтю підмішаний жовток.
Петербург, я ще не хочу вмирати:
У тебе телефони моїх номерів.
Петербург, у мене ще є адреси,
Я на сходах чорних живу, і в скроню
Вдаряє мені вирваний з м'ясом дзвінок.
І всю ніч безперервно чекаю гостей дорогих,
Воруша кайданами ланцюжків дверних.
Питання виявлення загального ставлення до вірші загалом.
Фронтальна робота
- Що пов'язує поета із містом?
- Яку роль відіграє згадка старого та нового назв міста?
- Який рядок є смисловим та емоційним центром вірша?
Питання для аналізу вірша групи.
- Яка кольорова гама вірша? Що з допомогою кольору хоче сказати поет?
- За допомогою чого звучить у вірші мотив роз'єднаності людей?
- Прокоментуйте образи, що виникають у двох останніх двовіршах, зверніть увагу на їхню багатозначність.
- Якою є композиція вірша? Чи можна об'єднати строфи-двовірша? Чому перша стоїть особняком?
- Як позначилися у вірші уявлення поета про епоху? Яку головну думку хоче донести до читача?
Передбачувані відповіді.
1. Що пов'язує поета із містом?
Петербург був для О. Мандельштама містом, у якому пройшли його дитинство та молодість. Все тут знайоме йому "до сліз, до прожилок, до дитячих припухлих залоз".
2. Яку роль відіграє згадка старого та нового назв міста?
Озираючись на всі боки, Мандельштам намагається дізнатися прекрасний Петербург, але нічого дорогого зі спогадів він не може розглянути в цьому місті - Ленінграді, брудному, незатишному, перейнятому невпевненістю перед завтрашнім днем і страхом перед сьогоденням.
3. Який рядок є смисловим та емоційним центром вірша?
Петербург, я ще не хочу вмирати...Безпросвітність і морок говорять про загибель у місті живого початку, і місто загрожує поетові життя. Це звернення перегукується з пушкінським "Але не хочу, про друзі, вмирати...", проте перегукується лише зовні. Тональність обох віршів різна. Герой пушкінської "Елегії" сповнений оптимізму; він не вірить, що його життя може бути перервано до терміну. Більше того, він сподівається, що любов усмішкою прощальноїосяє його захід сонця сумний.Мандельштамівське ще не хочу вмиратинадає віршу сенсу безвиході. Смерть насувається невблаганна. А.Ахматова згадує, що на початку 30-х років Мандельштам "обтяжів, посивів, став погано дихати, справляв враження старого (йому було 42), але очі, як і раніше, сяяли. Вірші ставали кращими, проза теж".
4. Яка кольорова гама вірша? Що за допомогою кольору хоче сказати поет?
Чорно-жовта кольорова гама викликає відчуття туги та занепокоєння — напевно, це основні почуття, які відчувають жителі Петербурга 30-х років. Риб'ячий жир -чуттєво сприймається образ маслянистого, жовтого відблиску ліхтарів у темній річковій воді, він асоціативно пов'язаний із дитячою темою припухлих залоз.Чорно — жовтим здається грудневий денек (до зловісного дьогтю підмішаний жовток),який повинен викликати зовсім інші асоціації: білизну, сонячне світло.
5. За допомогою чого звучить у вірші мотив роз'єднаності людей?
Але телефон мовчить, і це говорить про те, що не тільки місто стало невпізнанним — змінилися самі люди: хтось злякався і затих, хтось пристосувався, хтось поїхав, а хтось і пішов із життя. Але чи велика різниця тепер між живими та загиблими? Люди роз'єднані, живі як мерці.
6. Прокоментуйте образи, що виникають у двох останніх двовіршах, зверніть увагу на їхню багатозначність.
У цьому вірші О. Мандельштама перед нами розкривається весь жах, вся трагічність епохи, коли люди від страху не могли спати ночами: вони не знали, чи завтра будуть живі. Наклепи, доноси, насильство зробили городян слабкими та покірними. Із завмиранням серця вони прислухаються до кроків за дверима, кажуть напівголосно.
Дверні засуви, гачки та ланцюжки поет не дарма вважає кайданами — це кайдани, надіті, насамперед, на душі, на волю людей. І, звичайно ж, зовсім не дорогих гостей чекає на Мандельштам вночі, знаючи, скількох його друзів, товаришів і знайомих відвели в невідомість такі "гості".
7. Якою є композиція вірша? Чи можна об'єднати строфи-двовірша? Чому перша стоїть особняком?
Строфи можна поєднати за темами парами, але перша все одно залишиться особняком. У ній йдеться про рідний Петербурзі, місто дитинства та юності.
8. Як позначилися у вірші уявлення поета про епоху? Яку головну думку хоче донести до читача?
Цей вірш О. Мандельштама дозволяє нам, котрі живуть через сімдесят років після описаних подій нащадкам, зрозуміти психологію людини у страшні та трагічні роки Радянської країни. Поет намагався донести до нас головну думку: найважливіше та найцінніше, чим може володіти людина — це свобода як зовнішня, так і внутрішня.
Домашнє завдання:Учні читають вірші 30-х. Виконують письмово завдання С3, С4. Вчать напам'ять один вірш.
Приклади домашніх робіт:
В яких образах вірша "Я повернувся в моє місто, знайоме до сліз ..." втілено уявлення ліричного героя про Петербурзі 30-х років?
Для ліричного героя, насамперед, Петербург — місто його раннього дитинства. У зв'язку з цим перші образи, що з'являються у вірші, - це "дитячі припухлі залози", а ліхтарі нагадують про "риб'ячий жир". Те, що герой згадує свої дитячі хвороби, не випадково. Загальний настрій вірша — похмурий, сповнений поганих передчуттів. Основні кольори міста - жовтий і чорний (грудневий день - це зловісний дьоготь, в який підмішаний жовток - плями ліхтарів).
Друга частина вірша починається із звернення до Петербурга, який має нічого спільного з тим містом, де ліричний герой провів дитинство та юність. Настання нового політичного режиму в нього асоціюється зі смертю, а люди, які підкорилися йому, з мерцями: "я ще маю адреси, де знайду мерців голоси". Сам герой живе в страху: сходами (знов-таки чорною) за ним прийдуть, тому у нього "вирваний з м'ясом" дверний дзвінок. Найсильніший образ вірша - "ворушачи кайданами ланцюжків дверних" - передає як пророче передчуття швидкого арешту, а й загальний душевний стан жителів Ленінграда, психологічну атмосферу міста 30-х ХХ століття.
Мельохіна Ольга. 11 Я.
Напевно, у російській літературі буде складно знайти поета чи письменника, у житті Петербург не зіграв своєї особливої ролі. "Північною Пальмірою" захоплювалися, її обожнювали та зневажали, але байдужим до неї не залишався ніхто.
А.С.Пушкін у своїй поемі "Мідний вершник" звертається до Петербурга, міста величного, гордого:
Громади стрункі тісняться
Палаців та веж; кораблі
Натовпом з усіх кінців землі
До багатих пристаней прагнуть...
Поет не може стримати своє захоплення, кожна строфа у вступі до поеми просякнута гордістю за це неповторне місто і любов'ю до нього:
Люблю тебе, Петро творіння,
Люблю твій суворий, стрункий вигляд.
Можливо, саме такі почуття відчував і Мандельштам до колишнього, дореволюційного, Петербурга — міста, відкритого світової культури.
Анна Ахматова у своїй поемі "Реквієм" пише вже про Ленінград. Настрій поеми дуже близький до вірша "Я повернувся в моє місто, знайоме до сліз...". Героїня Ахматової також не знаходить у місті живої душі:
І мені не розібрати
Тепер хто звір, хто людина,
І довго чи страти чекати.
Страх та очікування мучать її. Ленінград став в'язницею для тисяч російських людей: "І непотрібним завісою здавався тюрем своїх Ленінград".
Шульц Ксенія. 11Я.
Які вірші російських поетів звернені до Петербурга і що їх зближує з віршем О. Мандельштама "Я повернувся до міста знайомий до сліз ..."?
Петербург, осередок культурних і політичних течій Росії, перлина, створена Петром, було залишити байдужим російських поетів. Про Петербурзі писали багато чудових класиків. У тому творах можна назвати дві діаметрально протилежні оцінки Петербурга: місто бюрократизму, суворого граніту, байдужого до горя і страждань простої людини, центр деспотії царської, та був радянської влади. Петербург їм уявлявся символом неволі та відчуженості. З іншого боку, у багатьох віршах російських поетів Петербург - це уособлення урочистості російської культури, найбільше місто Росії, що вражає простір самореалізації. Ось що писали про Петербурзі поети 13 століття: "Ми град у тобі престольний бачимо нині", а це вже слова Пушкіна: "Люблю тебе, Петра творіння, / Люблю твій суворий, стрункий вигляд". Мандельштам характеризує Петербург епітетами: похмурий, чорний. І тому поета Петербург - в'язниця. Подібні оцінки траплялися і в інших поетів. А.С.Хомяков писав про нього: "Тут, де гранітна пустеля /Гордиться мертвою красою...". Таким постає Петербург у творчості Некрасова: "Минуть роки у боротьбі безплідної, /І на гарні плити, /Як з машини гвинт непридатний, /Можливо, будеш кинутий ти?".
Петров Анатолій. 11Я.
Які вірші російських поетів торкаються теми свободи особистості та які мотиви зближують її з віршем Мандельштама?
Тема свободи є однією з основних у російській поезії. Розкриємо її з прикладу віршів Пушкіна і Лермонтова. В оді "Вільність" Пушкін оспівує свободу в її політичному сенсі, захищаючи ідею французьких просвітителів: "Тільки там над царською главою / Народів не лягло страждання, / Де міцно з Вільністю святий / Законів потужних поєднання". З жахом він дивиться на сучасний йому світ, світ панів і рабів: "На жаль! куди не кину погляд - / Скрізь бичі, скрізь залози, / Законів згубний ганьба, / Неволі немічні сльози". Особливо сильні мотиви свободи у тих віршах Пушкіна, написаних у роки південної заслання.
Тема свободи порушується й у творчості Лермонтова. Спочатку ця тема виникає під впливом декабристських традицій (Пісня барда, Скарга турка). Однак надалі тема свободи знаходить у Лермонтова конкретне соціальне значення - виправдання революцій проти деспотичної влади ("Є земний суд і для царів"). Ці вірші зближує з твором Мандельштама любові до свободи, усвідомлення те що, що російський народ перебуває під владою деспота.
Петров Анатолій. 11Я.
Осип Емілевич Мандельштам народився 1891 року у Варшаві, але по-справжньому рідним містом для поета став Петербург. Тут він виріс, закінчив Тенішевське училище, яке вважалося одним з найкращих в Росії, тут почав писати вірші в 1913 випустив першу свою книгу. І навіть, покинувши свій Пітер, він щоразу повертатиметься в «місто, знайоме до сліз», схилятися перед його красою, зігріватиме душу спогадами і тривожиться про майбутнє.
Цей вірш Мандельштама сповнений похмурих передчуттів. Адже не випадково, навіть згадуючи про дитинство, він згадує про дитячі хвороби. Та й звернення до Петербурга – це звернення до міста, яке не має нічого спільного з тим, де проходила юність поета. Новий політичний режим для Мандельштама – це смерть, а люди, які йому підкорилися, асоціюються з мерцями. До цього домішається і страх, що за ним прийдуть – звідси і «дзвінок, що вирваний з м'ясом». Але самий, мабуть, яскравий образ вірша – «ворушачи кайданами ланцюжків дверних». У ньому як пророче передчуття швидкого арешту, а й психологічна атмосфера Петербурга в 1930-х.
Ленінград
Я повернувся до мого міста, знайомого до сліз,
До прожилок, до дитячих припухлих залоз.
Ти повернувся сюди, так ковтай же скоріше
Риб'ячий жир ленінградських річкових ліхтарів,
Впізнай же швидше грудневий день,
Де до зловісного дьогтю підмішаний жовток.
Петербург! я ще не хочу вмирати!
У тебе телефони моїх номерів.
Петербург! У мене ще є адреси,
За якими знайду мерців голоси.
Я на сходах чорних живу, і в скроню
Вдаряє мені вирваний з м'ясом дзвінок,
І всю ніч безперервно чекаю гостей дорогих,
Воруша кайданами ланцюжків дверних.
<Осип Мандельштам, 1930>
Нове прочитання вірш отримав, коли став піснею у виконанні Алли Пугачової. Здавалося б, пропустили лише одне слово, а як змінився сенс. Втім, тоді інакше пісню просто не випустили б.
Шанувальників вітчизняної поезії зацікавить і історія вірша «Зацілована, зачарована». Адже цікаво дізнатися, .
Осип Мандельштам
ЛЕНІНГРАД
Я повернувся до мого міста, знайомого до сліз,
До прожилок, до дитячих припухлих залоз.
Ти повернувся сюди, так ковтай же скоріше
Риб'ячий жир ленінградських річкових ліхтарів,
Впізнай же швидше грудневий день,
Де до зловісного дьогтю підмішаний жовток.
Петербург! я ще не хочу вмирати!
У тебе телефони моїх номерів.
Петербург! У мене ще є адреси,
За якими знайду мерців голоси.
Я на сходах чорних живу, і в скроню
Вдаряє мені вирваний з м'ясом дзвінок,
І всю ніч безперервно чекаю гостей дорогих,
Воруша кайданами ланцюжків дверних.
Читає Р.Клейнер
Рафаель Олександрович Клейнер (нар. 1 червня 1939, д. Рубіжне, Луганська область, УРСР, СРСР) - російський театральний режисер, Народний артист Росії (1995 р.).
З 1967 по 1970 р. був актором Московського Театру Драми та Комедії на Таганці.
Мандельштам Йосип Емілович - поет, прозаїк, есеїст.
Осип Емільєвич Мандельштам (1891, Варшава – 1938, Владивосток, пересилальний табір), російський поет, прозаїк. Відносини з батьками були дуже відчуженими, самотність, «бездомність» – таким Мандельштам представив своє дитинство в автобіографічній прозі «Шум часу» (1925). Для соціальної самосвідомості Мандельштама було важливим зарахування себе до різночинців, гостре почуття несправедливості, що існує в суспільстві.
Ставлення Мандельштама до радянської влади з кінця 1920-х років. коливається від різкого неприйняття та викриття до покаяння перед новою дійсністю та прославлення І. В. Сталіна. Найвідоміший приклад викриття – антисталінський вірш «Ми живемо, під собою не чуючи країни…» (1933) та автобіографічна «Четверта проза». Найвідоміша спроба прийняти владу – вірш «Коли б я вугілля взяв для вищої похвали…», за яким закріпилася назва «». У середині травня 1934 р. Мандельштам був заарештований і засланий до міста Чердинь на Північному Уралі. Його звинувачували у написанні та читанні антирадянських віршів. З липня 1934 по травень 1937 р. жив у Воронежі, де створив цикл віршів «Воронезькі зошити», в яких установка на лексичне просторіччя та розмовність інтонацій поєднується зі складними метафорами та звуковою грою. Основна тема – історія та місце у ній людини («Вірші про невідомого солдата»). У середині травня 1937 р. повернувся до Москви, але йому було заборонено жити у столиці. Він жив під Москвою, в Савелове, де написав свої останні вірші, потім – у Калініні (нині Твер). На початку березня 1938 р. Мандельштам був заарештований у підмосковному санаторії «Саматиха». За місяць йому оголосили вирок: 5 років таборів за контрреволюційну діяльність. Помер від виснаження у пересилочному таборі у Владивостоці.
http://www.stihi-xix-xx-vekov.ru/biografia39.html
У лірику Мандельштама 30-х років увійшли безпосередньо життєве дихання, голос і поведінка конкретної людини-сучасника. У такому вірші, як «Ми з тобою на кухні посидимо...» (1931), цей голос прозвучав у його найбільш побутовій формі, хоча з другим, підводним душевним мотивом. У вірші «Я повернувся у моє місто, знайоме до сліз...» (грудень 1930) — той самий тип ліричного висловлювання, з тією ж граничною природністю розмовної інтонації, але з складнішим і узагальненим, багатоскладовим, хоча й конкретним, адресатом: зверненням і до себе, і до рідного міста, як до міста свого дитинства і всього свого минулого.
Багатоскладове звернення разом з тим має форму простого щоденникового запису про те, що з тобою відбувається. Розмову з собою і з рідним містом висловлює і близьке спілкування з близьким, рідним, і складне невиразне почуття - страху, самотності, тривоги, сум'яття, і, крім того, разом з тим - непереборної сили зв'язку з рідними місцями, зі своїм минулим, з людською. спільністю, хоча б її становили насамперед «мерців голосу», пам'ять про тих, хто пішов і пішов.
У розмовну простоту мови включені, як вузли руху змісту-переживання, складно-злиті деталі-метафори, які перетворюються на різноманітне ліричне звернення - заклик до самого себе та невідомого співрозмовника-слухача. «...Так ковтай же скоріше / Риб'ячий жир ленінградських річкових ліхтарів». «Риб'ячий жир ліхтарів» — це точна, візуально точна передача враження від свічень, що розпливаються, схожих на жирну пляму на темному тлі нічної річки. Зорове відчуття пов'язане зі смаковою асоціацією, пов'язаною з напливом спогадів про дитинство, а в цьому дитинстві чогось дуже близького — і болючого, і неприємного, і поживного, цілющего.
Тісно пов'язана з цією наступна деталь-метафора: «...грудневий день, / Де до зловісного дьогтю підмішаний жовток». Знову точне зорове враження, знову асоціація зі спогадами дитинства, але, крім того, виникає психологічна оцінка: «дьоготь» темного грудневого «дня» (дуже короткого — лише дня, не дня) стає «зловісним».
Деталі-метафори набувають і великого метонімічного значення, як елементи єдиного ряду враження при поверненні до рідного міста. І значення кожної деталі посилюється контекстом, перегукується зі значенням перших двох рядків, з основним мотивом — повернення до рідного, свого, до сліз знайомого. У риб'ячому жирі річкових ліхтарів і в жовтку грудневого дня рухається далі асоціативний ряд з елементами і зорової предметної подоби (заліз, ліхтарів, жовтка), і звукового паронімічного зв'язку (сліз - залоз - жовток), і своєрідних психолого-поведінкових асоціацій (глота) і ковтати враження від теперішнього міста). Усе це поєднано цілісністю загального переживання.
Загалом це уривок із щоденника, але із внутрішньою закінченістю, чітким контуром ліричного події-повідомлення. І також здійснюється новий тип ліричного часу - накладання один на одного його різних пластів. Але тут не у формі поєднання двох різночасних історичних пластів-образів, як у «Петербурзьких строфах», а у формі насуву минулого ліричного «я» на його сьогоднішнє: «знайомий до сліз, / До прожилок, до дитячих припухлих залоз», і продовжують зараз звучатиме «мерців голосу». Зближення різних часів пов'язане зі зближенням різних смислів та переживань в одному висловлюванні, навіть в одному рядку.
Простота, природність і напруженість висловлювання виражена і в звуковій організації вірша: чотиристопний анапест із стійкою цезурою та парними чоловічими римами набуває в цій інтонації відтінку дещо протяжного, співучого і водночас енергійного, пристрасного руху мови. Наприкінці вірша «Я повернувся в моє місто, знайоме до сліз...» реальність метафор, їхня побутова конкретність набуває додаткового значення реалізованого кошмару: «... і в скроню / Ударяє мені вирваний з м'ясом дзвінок».
