Хтось написав пігмаліону. "Пігмаліон" (Шоу): опис та аналіз п'єси з енциклопедії

Рік написання:

1913

Час прочитання:

Опис твору:

Бернард Шоу написав п'єсу «Пігмаліон» у 1912 році. Вона є однією з найвідоміших його п'єс. Для того, щоб п'єса була екранізована в 1938 Бернард Шоу доповнив п'єсу ще кількома великими епізодами. До англійського тексту п'єси ці епізоди включені, але поки що вони не перекладені російською мовою.

Дія п'єси розгортається у Лондоні. Влітку дощ ллє як із відра. Перехожі біжать до Ковент-Гарденського ринку та до портика собору св. Павла, де вже сховалося кілька людей, у тому числі й літня дама з дочкою, вони у вечірніх туалетах чекають, коли Фредді, син дами, знайде таксі і приїде за ними. Усі, крім однієї людини із записником, з нетерпінням вдивляються у потоки дощу. Вдалині з'являється Фредді, що не знайшов таксі, і біжить до портика, але по дорозі налітає на вуличну квітницю, що поспішає сховатися від дощу, і вибиває у неї з рук кошик з фіалками. Та вибухає лайкою. Чоловік із записником щось спішно записує. Дівчина журиться, що зникли її фіалочки, і благає полковника, що стоїть тут же, купити букетик. Той, щоб відв'язатись, дає їй дрібницю, але квітів не бере. Хтось із перехожих звертає увагу квіткарки, неохайно одягненої та невмитої дівчини, що людина із записником явно строчить на неї донос. Дівчина починає пхикати. Той проте запевняє, що він не з поліції, і дивує всіх присутніх тим, що точно визначає походження кожного з них за їхньою вимовою.

Мати Фредді відправляє сина назад шукати таксі. Незабаром, щоправда, дощ припиняється, і вона з дочкою йде автобусною зупинкою. Полковник виявляє інтерес до здібностей людини із записником. Той представляється як Генрі Хіггінс, творець «Універсального алфавіту Хіггінса». Полковник виявляється автором книги «Розмовний санскрит». Прізвище його Пікерінг. Він довго жив в Індії і приїхав до Лондона спеціально, щоб познайомитися з професором Хіггінсом. Професорові теж завжди хотілося познайомитись із полковником. Вони вже збираються йти вечеряти до полковника в готель, коли квіткарка знову починає просити купити у неї квіточки. Хіггінс кидає їй у кошик жменю монет і йде з полковником. Квіткарка бачить, що вона тепер має, за її мірками, величезну суму. Коли прибуває Фредді з нарешті спійманим ним таксі, вона сідає в машину і, з шумом зачинивши дверцята, їде.

Наступного ранку Хіггінс у себе вдома демонструє полковнику Пікерінгу свою фонографічну апаратуру. Несподівано економка Хіггінса, місіс Пірс, повідомляє про те, що якась дуже проста дівчина хоче переговорити з професором. Входить вчорашня квіткарка. Вона представляється Елізою Дуліттл і повідомляє, що хоче брати у професора уроки фонетики, бо з її вимовою вона може влаштуватися працювати. Напередодні вона чула, що Хіґґінс дає такі уроки. Еліза впевнена, що він з радістю погодиться відпрацювати ті гроші, які вчора, не дивлячись, кинув у її кошик. Розмовляти про такі суми йому, зрозуміло, смішно, проте Пікерінг пропонує Хіґгінсу парі. Він підбиває його довести, що за лічені місяці може, як запевняв напередодні, перетворити вуличну квіткарку на герцогиню. Хіггінс знаходить цю пропозицію привабливою, тим більше що Пікерінг готовий, якщо Хіггінс виграє, сплатити всю вартість навчання Елізи. Місіс Пірс відводить Елізу у ванну кімнату.

Через деякий час до Хіггінса приходить батько Елізи. Він сміттяра, проста людина, але вражає професора своїм природженим красномовством. Хіґґінс просить у Дуліттла дозволу залишити його дочку у себе і дає йому за це п'ять фунтів. Коли з'являється Еліза, вже вимита, в японському халаті, батько спочатку навіть не впізнає свою дочку. Через кілька місяців Хіггінс приводить Елізу в будинок до своєї матері, якраз у її прийомний день. Він хоче дізнатися, чи можна вже вводити дівчину у світське суспільство. У гостях у місіс Хіггінс знаходяться місіс Ейнсфорд Хілл з дочкою та сином. Це ті люди, з якими Хіггінс стояв під портиком собору того дня, коли вперше побачив Елізу. Однак вони не впізнають дівчину. Еліза спочатку і поводиться, і розмовляє, як великосвітська леді, а потім переходить на розповідь про своє життя і використовує при цьому такі вуличні вирази, що всі присутні тільки дивуються. Хіггінс вдає, що це новий світський жаргон, таким чином згладжуючи ситуацію. Еліза залишає присутніх, залишаючи Фредді в повному захваті.

Після цієї зустрічі він починає надсилати Елізі листи на десяти сторінках. Після відходу гостей Хіггінс і Пікерінг навперебій захоплено розповідають місіс Хіггінс про те, як вони займаються з Елізою, як вчать її, вивозять в оперу, на виставки, одягають. Місіс Хіггінс знаходить, що вони поводяться з дівчиною, як з живою лялькою. Вона згодна з місіс Пірс, яка вважає, що вони «ні про що не думають».

Ще через кілька місяців обидва експериментатори вивозять Елізу на великосвітський прийом, де вона має запаморочливий успіх, всі приймають її за герцогиню. Хіггінс виграє в заклад.

Прийшовши додому, він насолоджується тим, що експеримент, від якого він уже встиг втомитися, нарешті закінчено. Він веде себе і розмовляє у своїй звичайній грубуватій манері, не звертаючи на Елізу жодної уваги. Дівчина виглядає дуже стомленою та сумною, але при цьому вона сліпуче красива. Помітно, що у ній накопичується роздратування.

Зрештою, вона запускає в Хіггінса його туфлями. Їй хочеться вмерти. Вона не знає, що з нею буде далі, як їй жити. Адже вона стала зовсім іншою людиною. Хіггінс запевняє, що все утворюється. Їй, однак, вдається зачепити його, вивести з рівноваги і тим самим хоч трохи за себе помститися.

Вночі Еліза втікає з дому. На ранок Хіггінс і Пікерінг втрачають голову, коли бачать, що Елізи немає. Вони навіть намагаються знайти її за допомогою поліції. Хіггінс почувається без Елізи як без рук. Він не знає ні де його речі, ні які у нього призначені на день справи. Приїжджає місіс Хіґґінс. Потім повідомляють про прихід отця Елізи. Дуліттл дуже змінився. Тепер він виглядає як заможний буржуа. Він обурений накидається на Хіггінса за те, що з його вини йому довелося змінити свій спосіб життя і тепер стати набагато менш вільним, ніж він був раніше. Виявляється кілька місяців тому Хіггінс написав в Америку одному мільйонеру, який заснував по всьому світу філії Ліги моральних реформ, що Дуліттл, простий смітник, зараз найоригінальніший мораліст у всій Англії. Той помер, а перед смертю заповідав Дуліттлу пай у своєму тресті на три тисячі річного доходу за умови, що Дуліттл читатиме до шести лекцій на рік у його Лізі моральних реформ. Він журиться, що сьогодні, наприклад, йому навіть доводиться офіційно одружитися з тією, з ким уже кілька років він прожив без реєстрації відносин. І все це тому, що він змушений тепер виглядати як поважний буржуа. Місіс Хіггінс дуже рада, що батько, нарешті, може подбати про свою дочку, що змінилася, як вона того заслуговує. Хіггінс, однак, і чути не бажає про те, щоб повернути Дуліттлу Елізу.

Місіс Хіґґінс каже, що знає, де Еліза. Дівчина згодна повернутися, якщо Хіггінс вибачиться у неї. Хіґґінс ні в яку не погоджується піти на це. Входить Еліза. Вона висловлює Пікерінгу подяку за його поводження з нею як з благородною дамою. Саме він допоміг Елізі змінитися, незважаючи на те, що їй доводилося жити в будинку грубого, неохайного і невихованого Хіггінса. Хіггінс вражений. Еліза додає, що якщо він продовжуватиме її «тиснути», то вона вирушить до професора Непіна, колега Хіггінса, і стане у нього асистенткою і повідомить йому про всі відкриття, зроблені Хіггінсом. Після сплеску обурення професор знаходить, що тепер її поведінка навіть краща і гідніша, ніж те, коли вона стежила за його речами і приносила йому домашні туфлі. Тепер, впевнений він, вони зможуть жити разом уже не просто як двоє чоловіків і одна дурна дівчина, а як «три дружні старі неодружені».

Еліза вирушає на весілля батька. Судячи з усього, вона все ж таки залишиться жити в будинку Хіггінса, оскільки встигла до нього прив'язатися, як і він до неї, і все в них піде як і раніше.

Ви прочитали короткий зміст п'єси Пігмаліон. У розділі нашого сайту – короткі змісти, ви можете ознайомитись з викладом інших відомих творів.

Бернард Шоу

Пігмаліон

Роман у п'яти діях

ДІЯ ПЕРША

Ковент-Гарден. Літній вечір. Дощ, як із відра. З усіх боків відчайдушний рев автомобільних сирен. Перехожі біжать до ринку та до церкви св. Павла, під портиком якої вже сховалося кілька людей, у тому числі літня дама з дочкою, обидві у вечірніх туалетах. Всі з досадою вдивляються в потоки дощу, і тільки одна людина, що стоїть спиною до інших, мабуть, цілком поглинута якимись відмітками, які він робить у записнику. Годинник б'є чверть на дванадцяту.

Дочка (коштує між двома середніми колонами портика, ближче до лівої). Я більше не можу, я вся здригнулася. Куди подівся

Фредді? Півгодини минуло, а його все нема.

Мати (праворуч від дочки). Ну, не півгодини. Але все-таки пора йому привести таксі.

Перехожий (праворуч від літньої жінки). Це ви і не сподівайтеся, леді: адже зараз усі з театрів їдуть; раніше половини дванадцятого йому таксі не дістати. Мати. Але нам потрібне таксі. Не можемо ми стояти тут до пів на дванадцяту. Це просто обурливо.

Перехожий. Та я тут до чого?

Дочка. Якби у Фредді хоч крапля кмітливості, він узяв би таксі біля театру.

Мати. Чим він винен, бідний хлопчику?

Дочка. Інші ж дістають. Чому ж він не може?

З боку Саутгемптон-стріт влітає Фредді і стає між ними, закривши парасольку, з якої стікає вода. Це юнак років двадцяти; він у фраку, штани у нього внизу зовсім мокрі.

Дочка. Так і не дістав таксі?

Фредді. Ні ніде, хоч помри.

Мати. Ах, Фредді, невже зовсім, зовсім ні? Ти, мабуть, погано шукав.

Дочка. Неподобство. Чи не накажеш нам самим іти за таксі?

Фредді. Я ж вам говорю, ніде жодного немає. Дощ пішов так несподівано, всіх зненацька застигло, і всі кинулися до таксі. Я пройшов до самого Черінг-крос, а потім в інший бік, майже до Ледгейтцирка, і жодного не зустрів.

Мати. А на Трафальгар-сквер був?

Фредді. На Трафальгар-сквер також жодного немає.

Дочка. А ти там був?

Фредді. Я був на Черінгкроському вокзалі. Що ж ти хотіла, щоб я до Гаммерсміта марширував під дощем?

Дочка. Ніде ти не був!

Мати. Щоправда, Фредді, ти дуже безпорадний. Іди знову і без таксі не повертайся.

Фредді. Тільки дарма вимокну до нитки.

Дочка. А що нам робити? По-твоєму, ми всю ніч повинні простояти тут, на вітрі, мало не голяка? Це свинство, це егоїзм, це…

Фредді. Ну, гаразд, гаразд, йду. (Розкриває парасольку і кидається у бік Стренда, але по дорозі налітає на вуличну квітнику, що поспішає сховатися від дощу, і вибиває в неї з рук кошик з квітами.)

Тієї ж секунди блискає блискавка, і оглушливий гуркіт грому як би акомпанує цій події.

Квіткарка. Куди преш, Фредді! Візьми очі до рук!

Фредді. Вибачте. (Втікає.)

Квіткарка (підбирає квіти та укладає їх у кошик). А ще освічений! Усі фіалочки в багнюку затоптав. (Всідає на плінтус колони праворуч від літньої дами і починає обтрушувати і розправляти квіти.)

Її не можна назвати привабливою. Їй років вісімнадцять – двадцять, не більше. На ній чорний солом'яний капелюх, що сильно постраждав за своє життя від лондонського пилу і кіптяви і навряд чи знайомий зі щіткою. Волосся її якогось мишачого кольору, що не зустрічається в природі: тут явно потрібні вода і мило. Рудий чорне пальто, вузьке в талії, ледве доходить до колін; з-під нього видно коричневу спідницю та полотняний фартух. Черевики, видно, теж знали найкращі дні. Без сумніву, вона по-своєму охайна, проте поряд з дамами рішуче здається замарашкою. Риси обличчя у неї непогані, але стан шкіри залишає бажати кращого; крім того, помітно, що вона потребує послуг дантиста.

Мати. Дозвольте, звідки ви знаєте, що мого сина звати Фредді?

Квіткарка. Так це ваш син? Нема чого сказати, добре ви його виховали... Хіба це справа? Розкидав у бідної дівчини всі квіти і змився, як миленький! Тепер ось платіть, матусю!

Дочка. Мамо, сподіваюся, ви не зробите нічого подібного. Ще не вистачало!

Мати. Почекай, Кларо, не втручайся. У тебе є дрібниця?

Дочка. Ні. У мене лише шестипенсовик.

Квіткарка (з надією). Ви не турбуйтесь, у мене знайдеться здачі.

Мати (дочки). Дай сюди.

Дочка неохоче розлучається із монетою.

Так. (Дівчині.) Ось вам за квіти, моя люба.

Квіткарка. Дай вам бог здоров'я, леді.

Дочка. Візьміть у неї здачу. Ці букетики коштують не більше за пенні.

Мати. Клара, тебе не питають. (Дівчині.) Здачі не треба.

Квіткарка. Дай вам боже здоров'я.

Мати. А тепер скажіть мені, звідки ви знаєте, як звати цього хлопця?

Квіткарка. А я й не знаю.

Мати. Я чула, як ви його назвали на ім'я. Не намагайтеся обдурити мене.

Квіткарка. Дуже мені треба вас дурити. Я так просто сказала. Ну, Фредді, Чарлі – треба ж якось назвати людину, якщо хочеш бути ввічливим. (Всідає біля свого кошика.)

Дочка. Даремно викинули шість пенсів! Справді, мамо, від цього ви могли б Фредді позбавити. (Гидливо відступає за колону.)

Літній джентльмен – приємний тип старого армійця – збігає сходами і закриває парасольку, з якої тече вода. У нього, як у Фредді, брюки внизу зовсім мокрі. Він у фраку та легкому літньому пальті. Стає на вільне місце біля лівої колони, від якої щойно відійшла дочка.

Джентльмен. Уфф!

Мати (джентльмен). Скажіть, будь ласка, сер, все ще не видно жодного просвіту?

Джентльмен. На жаль немає. Дощ щойно полив ще сильніше. (Підходить до того місця, де сидить квіткарка, ставить ногу на плінтус і, нахилившись, підгортає мокру штанину.)

Мати. Ах, Боже мій! (Жалібно зітхає і відходить до дочки.)

Квіткарка (поспішає скористатися сусідством літнього джентльмена, щоб встановити з ним дружні стосунки). Якщо полив сильніше, значить скоро минеться. Не засмучуйтесь, кептен, купіть краще квіточку у бідної дівчини.

Джентльмен. Жаль, але в мене немає дрібниці.

Квіткарка. А я вам розміняю, кептен.

Джентльмен. Соверен? В мене інших немає.

Поточна сторінка: 1 (всього у книги 6 сторінок)

Шрифт:

100% +

Бернард Шоу
Пігмаліон
Роман у п'яти діях

Діючі лиця

Клара Ейнсфорд Хілл, дочка.

Місіс Ейнсфорд Хілл,її мати.

Перехожий.

Еліза Дуліттл, квіткарка.

Альфред Дуліттл,батько Елізи.

Фредді,син місіс Ейнсфорд Хілл.

Джентльмен.

Людина з блокнотом.

Саркастичний перехожий.

Генрі Хіггінс, професор фонетики.

Пікерінгполковник.

Місіс Хіггінс,мати професора Хіггінса.

Місіс Пірс, економка Хіггінса.

Кілька людей у ​​натовпі.

Покоївка.

Дія перша

Ковент Гарден. Літній вечір. Дощ, як із відра. З усіх боків відчайдушний рев автомобільних сирен. Перехожі біжать до ринку та до церкви св. Павла, під портиком якої вже сховалося кілька людей, у тому числі Літня дама з дочкою,обидві у вечірніх туалетах. Всі з досадою вдивляються в дощі, і тільки один людина,стоячий спиною до інших, мабуть, цілком поглинений якимись відмітками, які він робить у записнику. Годинник б'є чверть на дванадцяту.

Дочка (стоїть між двома середніми колонами портика, ближче до лівої).Я більше не можу, я вся здригнулася. Куди подівся Фредді? Півгодини минуло, а його все нема.

Мати (праворуч від дочки).Ну, не півгодини. Але все-таки пора йому привести таксі.

Перехожий (Праворуч від літньої жінки).Це ви і не сподівайтеся, леді: адже зараз усі з театрів їдуть; раніше половини дванадцятого йому таксі не дістати.

Мати.Але нам потрібне таксі. Не можемо ми стояти тут до пів на дванадцяту. Це просто обурливо.

Перехожий.Та я тут до чого?

Дочка.Якби у Фредді хоч крапля кмітливості, він узяв би таксі біля театру.

Мати.Чим він винен, бідний хлопчику?

Дочка.Інші ж дістають. Чому ж він не може?

З боку Саутгемптон-стріт влітає Фреддіі стає між ними, закривши парасольку, з якої стікає вода. Це юнак років двадцяти; він у фраку, штани у нього внизу зовсім мокрі.

Дочка.Так і не дістав таксі?

Фредді.Ні ніде, хоч помри.

Мати.Ах, Фредді, невже зовсім, зовсім ні? Ти, мабуть, погано шукав.

Дочка.Неподобство. Чи не накажеш нам самим іти за таксі?

Фредді.Я ж вам говорю, ніде жодного немає. Дощ пішов так несподівано, всіх зненацька застигло, і всі кинулися до таксі. Я пройшов до самого Черінг-крос, а потім в інший бік, майже до Ледгейт-цирку, і жодного не зустрів.

Мати.А на Трафальгар-сквер був?

Фредді.На Трафальгар-сквер також жодного немає.

Дочка.А ти там був?

Фредді.Я був на Черінг-кроському вокзалі. Що ж ти хотіла, щоб я до Гаммерсміта марширував під дощем?

Дочка.Ніде ти не був!

Мати.Щоправда, Фредді, ти дуже безпорадний. Іди знову і без таксі не повертайся.

Фредді.Тільки дарма вимокну до нитки.

Дочка.А що нам робити? По-твоєму, ми всю ніч повинні простояти тут, на вітрі, мало не голяка? Це свинство, це егоїзм, це…

Фредді.Ну гаразд, гаразд, йду. (Розкриває парасольку і кидається у бік Стренда, але дорогою налітає на вуличну квіткарку, поспішає сховатися від дощу, і вибиває в неї з рук кошик з квітами.)

Тієї ж секунди блискає блискавка, і оглушливий гуркіт грому як би акомпанує цій події.

Квіткарка.Куди преш, Фредді! Візьми очі до рук!

Фредді.Вибачте. (Втікає.)

Квіткарка (Підбирає квіти і укладає їх у кошик).А ще освічений! Усі фіалочки в багнюку затоптав. (Всідає на плінтус колони праворуч від літньої дами і починає обтрушувати і розправляти квіти.)

Її не можна назвати привабливою. Їй років вісімнадцять – двадцять, не більше. На ній чорний солом'яний капелюх, що сильно постраждав за своє життя від лондонського пилу і кіптяви і навряд чи знайомий зі щіткою. Волосся її якогось мишачого кольору, що не зустрічається в природі: тут явно потрібні вода і мило. Рудий чорне пальто, вузьке в талії, ледве доходить до колін; з-під нього видно коричневу спідницю та полотняний фартух. Башмаки, мабуть, також знали найкращі дні. Вона по-своєму охайна, проте поряд з дамами рішуче здається замарашкою. Риси обличчя у неї непогані, але стан шкіри залишає бажати кращого; крім того, помітно, що вона потребує послуг дантиста.

Мати.Дозвольте, звідки ви знаєте, що мого сина звати Фредді?

Квіткарка.Так це ваш син? Нема чого сказати, добре ви його виховали... Хіба це справа? Розкидав у бідної дівчини всі квіти і змився, як миленький! Тепер ось платіть, матусю!

Дочка.Мамо, сподіваюся, ви не зробите нічого подібного. Ще не вистачало!

Мати.Почекай, Кларо, не втручайся. У тебе є дрібниця?

Дочка.Ні. У мене лише шестипенсовик.

Квіткарка (з надією).Ви не турбуйтесь, у мене знайдеться здачі.

Мати (Дочки).Дай сюди.

Дочка неохоче розлучається із монетою.

Так. (Дівчині.)Ось вам за квіти, моя люба.

Квіткарка.Дай вам бог здоров'я, леді.

Дочка.Візьміть у неї здачу. Ці букетики коштують не більше за пенні.

Мати.Клара, тебе не питають. (Дівчині.)Решти не потрібно.

Квіткарка.Дай вам боже здоров'я.

Мати.А тепер скажіть мені, звідки ви знаєте, як звати цього хлопця?

Квіткарка.А я й не знаю.

Мати.Я чула, як ви його назвали на ім'я. Не намагайтеся обдурити мене.

Квіткарка.Дуже мені треба вас дурити. Я так просто сказала. Ну, Фредді, Чарлі – треба ж якось назвати людину, якщо хочеш бути чемним. (Всідає біля свого кошика.)

Дочка.Даремно викинули шість пенсів! Справді, мамо, від цього ви могли б Фредді позбавити. (Гидливо відступає за колону.)

Літній джентльмен –приємний тип старого армійця - збігає сходами і закриває парасольку, з якої тече вода. У нього, як у Фредді, брюки внизу зовсім мокрі. Він у фраку та легкому літньому пальті. Стає на вільне місце біля лівої колони, від якої щойно відійшла дочка.

Джентльмен.Уфф!

Мати (джентльмен).Скажіть, будь ласка, сер, все ще не видно жодного просвіту?

Джентльмен.На жаль немає. Дощ щойно полив ще сильніше. (Підходить до того місця, де сидить квіткарка, ставить ногу на плінтус і, нахилившись, підгортає мокру штанину.)

Мати.Ах, Боже мій! (Жалібно зітхає і відходить до дочки.)

Квіткарка (Поспішає скористатися сусідством літнього джентльмена, щоб встановити з ним дружні стосунки).Якщо полив сильніше, значить скоро минеться. Не засмучуйтесь, кептен, купіть краще квіточку у бідної дівчини.

Джентльмен.Жаль, але в мене немає дрібниці.

Квіткарка.А я вам розміняю, кептен.

Джентльмен.Соверен? В мене інших немає.

Квіткарка.Ух ти! Купуйте квіточку, кептен, купіть. Півкрони я можу розміняти. Ось візьміть цей – два пенси.

Джентльмен.Ну, дівчинко, тільки не чіплятися, я цього не люблю. (Ріється в кишенях.)Справді, немає дрібниці… Стривайте, ось півтора пенса, якщо це вас влаштує… (Відходить до іншої колони.)

Квіткарка (Вона розчарована, але все-таки вирішує, що півтора пенси краще, ніж нічого).Дякую вам, сер.

Перехожий (Квіткарка).Ти дивися, взяла гроші, то дай йому квітку, а то отой тип стоїть і записує кожне твоє слово.

Усі обертаються до людини із записником.

Квіткарка (Схоплюється в страху).А що я такого зробила, якщо поговорила з джентльменом? Продавати квіти не можна. (Плаксиво.)Я чесна дівчина! Ви всі бачили, я тільки попросила його купити квіточку.

загальний шум; більшість публіки налаштована співчутливо до квіткарки, але не схвалюють її надмірну вразливість. Літні та солідні заспокійливо тріплють її по плечу, підбадьорюючи репліками на кшталт: – Ну-ну, не реви! - Кому ти потрібна, ніхто тебе не чіпатиме. Нема чого скандал піднімати. Заспокойся. Буде, буде! - І т. д. Менш терплячі цикають на неї і сердито запитують, чого власне вона репетує? Ті, що стояли віддалік і не знають, у чому річ, протискуються ближче і ще збільшують шум розпитуваннями та поясненнями: – Що трапилося? - Що вона зробила? – А він де? - Та ось засипалася. Як, он той? - Так, так, стоїть біля колони. Вона в нього гроші виманила, і т. д. Квіткарка, приголомшена і розгублена, пробирається крізь натовп до літнього джентльмена і жалібно кричить.

Квіткарка.Сер, сер, скажіть йому, щоб він не заявляв на мене. Ви не знаєте, чим це пахне. За чіпляння до джентльменів у мене відберуть свідчення, викинуть мене на вулицю. Я…

Людина із записником підходить до неї праворуч, і за нею тісняться всі інші.

Людина з блокнотом.Але але але! Хто вас чіпав, дурна дівчина? За кого ви мене приймаєте?

Перехожий.Все в порядку. Це джентльмен – зверніть увагу на його черевики. (Людині з записником, пояснювально.)Вона думала, сер, що ви шпик.

Людина з записником (з цікавістю).А що це таке – шпик?

Перехожий (гублячись у визначеннях).Шпик - це ... ну, шпик, і все тут. Як же інакше сказати? Ну, детектив, чи що.

Квіткарка (Всі ще плаксиво).Ось хоч на Біблії заприсягтися, не казала йому нічого!

Людина з записником (наказово, але без злості).Та замовчіть ви нарешті! Хіба я схожий на поліцейського?

Квіткарка (Далеко не заспокоєна).А навіщо ви все записували? Як я знаю, правду ви записали чи ні? Ось покажіть, що у вас там про мене написано.

Він розкриває свій записник і кілька секунд тримає його перед носом дівчини; при цьому натовп, намагаючись зазирнути через його плече, напирає так, що слабкіша людина не втрималася б на ногах.

Це що таке? Це не написано по-нашому. Я нічого тут не розберу.

Людина з блокнотом.А я розберу. (Читає, точно наслідуючи її догану.)Ні розстрайвтись, кептен; купити луччі квіточка у бідні дівчини.

Квіткарка (У переляку).Це що я його назвала "кептен"? То я ж нічого поганого не думала. (Джентльмен.)Ой, сер, скажіть йому, щоб він не заявляв на мене. Скажіть…

Джентльмен.Як заявляв? Не треба нічого заявляти. Справді, сер, якщо ви детектив і хотіли захистити мене від вуличних докучань, то зауважте, що я вас про це не просив. У дівчини нічого поганого не було на думці, кожному ясно.

Голоси у натовпі (висловлюючи загальний протест проти системи поліцейського розшуку).І дуже просто! - Вам що до цього? Ви знайте свою справу. Мабуть, вислужитися захотів. Де це бачено, записувати за людиною кожне слово! - Дівчина з ним і не розмовляла. А хоч би й заговорила! – Хороша річ, вже не можна дівчині сховатися від дощу, щоб не нарватися на образу… (І Т. Д. і Т. П.)

Найбільш співчутливо налаштовані ведуть квітницю назад до колони, і вона знову сідає на плінтус, намагаючись подолати своє хвилювання.

Перехожий.Та він не шпик. Просто в'їдливий тип якийсь, от і все. Я вам говорю, зверніть увагу на черевики.

Людина з записником (Обернувшись до нього, весело).До речі, як живуть ваші родичі в Селсі?

Перехожий (підозріло).Звідки ви знаєте, що мої родичі живуть у Селсі?

Людина з блокнотом.Не важливо, звідки. Але ж це так? (Квіткарці.)А ви як потрапили сюди, на схід? Адже ви народилися в Ліссонгрів.

Квіткарка (З переляком).Що ж тут поганого, якщо я поїхала з Лісонгрів? Я там у такій будці жила, гірша за собачу, а плата – чотири шилінги шість пенсів на тиждень… (Плаче.)Ой-о-о-о...

Людина з блокнотом.Та живіть ви де хочете, тільки перестаньте нити.

Джентльмен (Дівчині).Ну годі, годі! Він вас не чіпатиме; ви маєте право жити де вам заманеться.

Саркастичний перехожий (Протискуючи між людиною з записником і джентльменом).Наприклад, на Парк-лейн. Послухайте, я б не проти поговорити з вами про житлове питання.

Квіткарка (пригорювавшись над своїм кошиком, скривджено бурмоче собі під ніс).Я не якась, я чесна дівчина.

Саркастичний перехожий (Не звертаючи на неї уваги).Може, ви знаєте, звідки я родом?

Людина з записником (без запинки).З Хокстона.

Смішки в натовпі. Загальний інтерес до фокусів людини із записником явно зростає.

Саркастичний перехожий (Здивовано).Дідька лисого! Так і є. Слухайте, та ви справді всезнайка.

Квіткарка (Все ще переживаючи свою образу).І ніякого він права не має лізти! Так, ніякого права…

Перехожий (Квіткарка).Факт, жодного. І ти йому так не спускай. (Людині з записником.)Послухайте, за яким ви праву все знаєте про людей, які не бажають мати з вами справи? Чи є у вас письмовий дозвіл?

Кілька людей з натовпу (мабуть, підбадьорені цією юридичною постановкою питання).Так, так, маєте дозвіл?

Квіткарка.А хай його каже, що хоче. Не стану я з ним зв'язуватися.

Перехожий.Все тому, що ми для вас – тьху! Порожнє місце. З джентльменом ви собі таких штук не дозволили б.

Саркастичний перехожий.Так Так! Якщо вам прийшло охота поворожити, скажіть-но – звідки ось він узявся?

Людина з блокнотом.Челтенхем, Харроу, Кембридж, а згодом Індія.

Джентльмен.Абсолютно вірно.

Загальний регіт. Тепер співчуття явно на боці людини із записником. Вигуки начебто: – Все знає! - Так прямо й відрізав. Чули, як він розписав цьому довгому, звідки він? - і т.д.

Вибачте, сер, ви, мабуть, виступаєте з цим номером у мюзик-холі?

Людина з блокнотом.Поки немає. Але я вже думав про це.

Дощ припинився; натовп потроху починає розходитися.

Квіткарка (Незадоволена зміною загального настрою на користь кривдника).Джентльмени так не роблять, так, не кривдять бідну дівчину!

Дочка (Втративши терпіння, безцеремонно проштовхується вперед, відтіснивши літнього джентльмена, який чемно відступає за колону).Але де ж нарешті Фредді? Я ризикую схопити запалення легень, якщо ще постою на цьому протягу.

Людина з записником (Про себе, поспішно роблячи позначку у своїй книжці).Ерлскорт.

Дочка (Гнівно).Прошу вас тримати ваші зухвалі зауваження при собі.

Людина з блокнотом.А я хіба сказав щось уголос? Прошу вибачити мені. Це сталося мимоволі. Але ваша матінка, безперечно, з Епсома.

Мати (стає між дочкою та людиною із записником).Скажіть як цікаво! Я справді виросла в Толсталеді-парк поблизу Епсома.

Людина з записником (Гумно регоче).Ха-ха-ха! Ну і назва, чорт бій! Вибачте. (Дочки.)Вам, здається, потрібне таксі?

Дочка.Не смійте звертатися до мене!

Мати.Прошу тебе, Кларо!

Дочка замість відповіді сердито знизує плечима і з пихатим виразом відходить убік.

Ми були б вам такі вдячні, сер, якби ви знайшли для нас таксі.

Чоловік із записною книжкою дістає свисток.

О, дякую вам. (Іде за дочкою.)

Людина із записником видає пронизливий свист.

Саркастичний перехожий.Ну, ось вам. Я ж казав, що це перевдягнений шпик.

Перехожий.Це не поліцейський свисток; це спортивний свисток.

Квіткарка (все ще страждаючи від образи, завданої її почуттям).Не сміє він у мене відбирати свідчення! Мені так само потрібне свідчення, як і всякій леді.

Людина з блокнотом.Ви, можливо, не помітили – дощ уже хвилини дві як перестав.

Перехожий.Адже правильно. Що ви раніше не сказали? Ми б не втрачали тут час, слухаючи ваші дурниці! (Іде у напрямку Стренда.)

Саркастичний перехожий.Я вам скажу, де ви самі. З Бідламу. От і сиділи б там.

Людина з записником (послужливо).Бедлама.

Саркастичний перехожий (намагаючись дуже вишукано вимовляти слова).Дякую, пане учителю. Ха-ха! Будьте здорові. (З глузливою шанобливістю торкається капелюха і йде.)

Квіткарка.Даремно тільки людей лякає. Самого б його лякати як слід!

Мати.Клара вже зовсім прояснилося. Ми можемо дійти до автобуса. Ідемо. (Підбирає спідницю і квапливо йде у бік Стренда.)

Дочка.Але таксі…

Мати вже не чує її.

Ах, як це все нудно! (Сердито йде за матір'ю).

Всі вже розійшлися, і під портиком залишилися тільки чоловік із записною книжкою, літній джентльмен і квіткарка, що порається зі своїм кошиком і, як і раніше, бурмоче щось собі на втіху.

Квіткарка.Бідолашна ти дівчина! І так життя нелегке, а тут ще кожен знущається.

Джентльмен (Повернувшись на колишнє місце – ліворуч від людини із записником).Дозвольте спитати, як ви це робите?

Людина з блокнотом.Фонетика – і лише. Наука про вимову. Це моя професія і водночас мій коник. Щасливий той, кому його коник може доставити гроші до життя! Неважко відразу відрізнити за доганою ірландця чи йоркширця. Але я можу з точністю до шести миль визначити місце народження будь-якого англійця. Якщо це у Лондоні, то навіть із точністю до двох миль. Іноді можна зазначити навіть вулицю.

Квіткарка.Посоромився б, безсовісний!

Джентльмен.Але хіба це може дати гроші до життя?

Людина з блокнотом.О так. І чималі. Наше століття – це вік вискочок. Люди починають у Кентіштауні, живучи на вісімдесят фунтів на рік, і закінчують на Парк-лейн із сотнею тисяч річного доходу. Вони хотіли б забути про Кентіштаун, але він нагадує про себе, чи варто їм тільки розкрити рот. І ось я навчаю їх.

Квіткарка.Займався б своєю справою, замість того, щоб ображати бідну дівчину.

Людина з записником (Розлючений).Жінка! Негайно припиніть це огидне скиглення або пошукайте собі притулок біля дверей іншого храму.

Квіткарка (Невпевнено-викликаюче).Я маю таке право сидіти тут, як і ви.

Людина з блокнотом.Жінка, яка видає такі потворні та жалюгідні звуки, не має права сидіти ніде… взагалі не має права жити! Згадайте, що ви – людська істота, наділена душею і божественним даром членоподілової мови, що ваша рідна мова – це мова Шекспіра, Мільтона та Біблії! І перестаньте квохтати, як осипла курка.

Квіткарка (абсолютно шалена, не наважуючись підняти голову, дивиться на нього спідлоба, зі змішаним виразом здивування та переляку).У-у-ааааа-у!

Людина з записником (Хапаючись за олівець).Боже правий! Які звуки! (Поспішно пише; потім відкидає голову назад і читає, точно відтворюючи те ж поєднання голосних).У-у-ааааа-у!

Квіткарка (Уявлення їй сподобалося, і вона хихикає проти волі).Ух ти!

Людина з блокнотом.Ви чули жахливу вимову цього вуличного дівчиська? Через цю вимову вона до кінця своїх днів приречена залишатися на дні суспільства. Так от, сер, дайте мені три місяці терміну, і я зроблю так, що ця дівчина успішно зійде за герцогиню на будь-якому посольському прийомі. Мало того, вона зможе вчинити куди завгодно як покоївку чи продавщицю, а для цього, як відомо, потрібна ще більша досконалість мови. Саме такого роду послуги я надаю нашим новоявленим мільйонерам. А на зароблені гроші займаюся науковою роботою в галузі фонетики та трохи – поезією у мильтонівському смаку.

Джентльмен.Я сам вивчаю індійські діалекти та…

Людина з записником (квапливо).Та що ви? Чи не знайомий вам полковник Пікерінг, автор «Розмовного санскриту»?

Джентльмен.Полковник Пікерінг – це я. Але хто ж ви такий?

Людина з блокнотом.Генрі Хіггінс, творець «Універсального алфавіту Хіггінса».

Пікерінг (Захоплено).Я приїхав з Індії, щоб познайомитись з вами!

Хіггінс.А я збирався до Індії, щоб познайомитись з вами.

Пікерінг.Де ви живете?

Хіггінс.Уїмпол-стріт, двадцять сім-А. Приходьте до мене завтра ж.

Пікерінг.Я зупинився у Карлтон-готелі. Ходімо зі мною зараз, ми ще встигнемо поговорити за вечерею.

Хіггінс.Чудово.

Квіткарка (Пікерінгу, коли він проходить повз).Купуйте квіточку, добрий джентльмен. За квартиру платити нема чим.

Пікерінг.Справді, у мене немає дрібниці. Дуже жалкую.

Хіггінс (обурений її жебрацтвом).Брехня! Адже ви сказали, що можете розміняти півкрони.

Квіткарка (Схоплюючись у відчаї).Мішок із цвяхами у вас замість серця! (Шпурляє кошик до його ніг.)Нате, чорт з вами, беріть весь кошик за шість пенсів!

Годинник на дзвіниці б'є половину дванадцятої.

Хіггінс (Почувши в їх бою голос Божий, що дорікає йому за фарисейську жорстокість до бідної дівчини).Вказівка ​​над! (Урочисто піднімає капелюх, потім кидає в кошик жменю монет і йде слідом за Пікерінгом.)

Квіткарка (Нагинається і витягує півкрони).У-ааа-у! (Витягує два флорини.)У-ааа-у! (Витягує ще кілька монет.)Уу-ааааа-у! (Витягує півсоверена.)У-у-аааааааа-у!!

Фредді (Вискакує з таксі, що зупинилося перед церквою).Дістав-таки! Гей! (Квіткарці.)Тут були дві жінки, ви не знаєте, де вони?

Квіткарка.А вони пішли до автобуса, коли дощ перестав.

Фредді.Оце мило! Що ж мені тепер із таксі робити?

Квіткарка (велично).Не турбуйтеся, юначе. Я поїду додому у вашому таксі. (Пропливає повз Фредді до машини.)

Шофер висовує руку і поспішно захлопує дверцята.

(Розуміючи його недовіру, вона показує йому повну жменю монет.)Дивись, Чарлі. Вісім пенсів – це нам дарма!

Він посміхається і відчиняє їй дверцята.

Енджел-корт, Дрюрі-лейн, проти гасової крамниці. І жени що є духу. (Сідає в машину і з шумом зачиняє дверцята.)

Таксі рушає.

Фредді.Ось це так!

Лондон початку XX століття. Професор фонетики Хіггінс укладає парі з полковником Пікерінгом, що за 6 місяців перетворить простолюдинку на леді. Так дочка сміттяра Еліза Дуліттл з'являється в його будинку.

Телевізійна вистава Сергія Алексєєва за однойменною п'єсою Б. Шоу у виконанні акторів Малого театру.

Сергій Петрович Алексєєв (31.10.1896-28.02.1969) - театральний режисер, сценарист, народний артист РРФСР (1964). Випускник акторського відділення студії театру імені В.Ф. Комісаржевської (1916), у якому пізніше служив актором. У 1931–1934 та 1939–1941 роках – художній керівник літературно-драматичної редакції Всесоюзного радіо, режисер оперних вистав у концертному виконанні. Під час Великої Великої Вітчизняної війни Алексєєв був художнім керівником фронтових театрів. У 1947 став одним із перших творців художнього телебачення. У 1950–1959 роках головний режисер Центрального телебачення. 1961–1964-х – режисер, а з 1967-го – художній керівник об'єднання «Телефільм» кіностудії «Мосфільм». Тут Алексєєв створив такі фільми, як «Євгенія Гранде» за Оноре де Бальзаком, «Лихо з розуму» за А.С. Грибоєдову, «Правда – добре, а щастя краще» за О.М. Островському.

Частковий перегляд статті Ю.А. Дмитрієва «Пігмаліон» Бернарда Шоу із книги «Академічний Малий театр. Хронологічні нариси, спектаклі, ролі. 1945-1995»:

«Пігмаліон» у постановці Малого театру виявився виставою справді комедійною, тобто легкою, але аж ніяк не бездумною, – він стверджував людську гідність. Вистава набула серйозного сенсу особливо в той час, коли фашизм проповідував людиноненависницькі теорії, ставав не лише видатним мистецьким явищем, але й важливою суспільною подією. Звідси і його дуже великий успіх, та підтримка, яку він здобув з боку преси, громадськості, найширшої публіки, і в результаті довге сценічне життя».<...>

Частковий перегляд коментарів А.С. Ромма до видання Бернард Шоу. Повні збори п'єс» у 6 томах (1978):

«Пігмаліон» – це глузування з шанувальників «блакитної крові»… кожна моя п'єса була каменем, який я кидав у вікна вікторіанського благополуччя». Шоу відкрито визнав, що його п'єса «інтенсивна та навмисне дидактична».<...>Головна ідея п'єси: вищі класи відрізняються від нижчих лише одягом, вимовою, манерами, освітою, і ці соціальні прірви можуть і мають бути подолані. Талант Хіггінса та шляхетність Пікерінга справді роблять із квіткарки герцогиню, і це можна розуміти як символ майбутнього суспільного прогресу та розкріпачення, до якого закликали Шоу та його однодумці.

Для утвердження у суспільстві справедливості, стверджує драматург, головне – перемогти злидні і невігластво. Порятунок Елізи від цих бід зміцнюють кращі якості особистості, властиві їй і раніше, - порядність, почуття власної гідності, душевну чуйність, енергію. На менш сильні характери, як Дуліттла-батька, бідність діє руйнівно. Хіггінс, який у ході «експерименту» сприяв духовному звільненню Елізи, робив це ненавмисно, він не в силах стати вищим за йогоїстичні міркування. Душевна черствість Хіггінса, нездатного на розуміння та повагу до Елізи, уособлює бездушність англійського суспільства, і в цьому трагізм фінальної ситуації п'єси».

"Пігмаліон" ("Pygmalion") - п'єса Бернарда Шоу. Автор назвав її «романом у п'яти актах». Існує кілька варіантів перекладу жанру «Пігмаліона» російською мовою — наприклад, «роман-фантазія на п'ять діях», або «сентиментальний роман у п'яти актах». Як і більшість драматичних творів Шоу, що незмінно зближував театр з публіцистикою, «Пігмаліон» має коротку передмову під назвою «Професор фонетики» і широке післямову, що розповідає про подальшу долю головної героїні — лондонської вуличної квіткарки Елізи Дулітл. П'єса написана в 1912-1913 роках, вперше поставлена ​​16 жовтня 1913 у Відні. Англійська прем'єра відбулася в лондонському Театрі Його Величності 11 квітня 1914 р. і витримала 118 вистав. Шоу сам виступив як режисер, роль Елізи Дулітл була написана ним спеціально для Стелли Патрік Кемпбелл, професора фонетики Хігінса зіграв Герберт Бірбом Трі.

Бернард Шоу, працюючи над п'єсою «Пігмаліон», орієнтувався на античний міф про скульптора Пігмаліона, який створив статую Галатеї. Вражений красою свого творіння художник благає Афродіту оживити мармурову фігуру. Галатея знаходить душу, стає прекрасною жінкою, щасливою дружиною Пігмаліона. Однак Шоу дуже далекий від слухняного повторення образів та ситуації античного міфу, навпаки, вони парадоксально перетворені на його п'єсі. Галатея-Еліза, за задумом драматурга XX століття, ніколи не буде дружиною Пігмаліона-Хігінса. Неможливий щасливий кінець. Здійснюючи першу постановку, Шоу категорично забороняв акторам зображати взаємну закоханість Елізи.і Хігінса. Його цікавило зовсім інше — трагічна неможливість для освіченої, талановитої, духовно-багатої жінки, позбавленої капіталу, гідно влаштувати своє життя в умовах капіталістичного суспільства. Елізе-Попелюшці нічого не варто досконало опанувати сучасною англійською мовою, манерами та поведінкою світських дам, щоб зійти за герцогиню чи принцесу на будь-якому прийомі. Але її подальша доля залишається непередбачуваною. Бернард Шоу кілька разів переробляв фінал «Пігмаліона»: спочатку Еліза рішуче йшла від Хігінса, щоб більше ніколи не повернутися до нього; потім у післямові Шоу висловив припущення, що вона може вийти заміж за світського нероби Фредді Ейсфорд-Хіла і з матеріальною підтримкою Хігінса та його друга Пікерінга відкрити квітковий магазин. Нарешті, виник малюнок ще одного фіналу: Еліза знову поселяється в будинку Хігінса, але не як дружина або кохана, а виключно на дружніх, ділових засадах.

Глибоко гуманні ідейні основи п'єси «Пігмаліон». Шоу вірить у невичерпний запас творчих сил, що таяться в людях із народу. Злидні можуть спотворити образ людини, зруйнувати її індивідуальність. Але за сприятливих обставин все найкраще стрімко прокидається. Так, батько Елізи — сміттяра Альфреда Дулітла, гротесково написаного Шоу, раптово розбагатівши, з блиском і замашками першокласного оратора виступає з лекціями перед вишуканою аудиторією.

У період написання «Пігмаліону» Шоу особливо захоплювався фонетикою. Він вважав, що ідеально правильна англійська мова, вільна від вульгаризмів кокні та від претензійної фразеології аристократичних салонів, здатна змінити мислення людини, зміцнити її волю, виробити правильне уявлення про дійсність. Згодом, у заповіті він пожертвував велику суму грошей на складання нового англійського алфавіту, що сприяє знищенню межі між написанням і вимовою слів.

Незмінно експериментуючи з характеристикою жанрових особливостей своїх п'єс, вигадуючи найнесподіваніші визначення, Б. Шоу здебільшого залишався тим, ким він був насамперед за покликанням — комедіографом. І «Пігмаліон» — одна з його найкращих комедій. Тут рясніють афоризмами діалоги персонажів, змінюють один одного гострі комедійні епізоди, парадоксально складаються взаємини героїв. П'єса «Пігмаліон» з дивовижною легкістю зазнавала найнесподіваніших метаморфоз, перетворюючись на твори інших видів мистецтв. Її сценічна історія надзвичайно багата і різноманітна.

У Росії її «Пігмаліона» грають з 1915 р. Серед перших постановників — В.Е. Мейєрхольд. Найкращими виконавцями ролі Елізи у Росії були Д.В. Зеркалова (московський Малий театр) та А.Б. Фрейндліх (ленінградський театр імені Ленради).

Перша екранізація «Пігмаліона» була здійснена в Англії в 1938 (режисер Габріель Паскаль; Уенді Хіллер в ролі Елізи і Леслі Хоуард - Хігінс). У 1956 р. драматичний твір Шоу став основою мюзиклу "Моя прекрасна леді" (музика Фредеріка Лоу, автор лібрето - Алан Джей Лернер). Цей мюзикл, який завоював підмостки театрів усіх країн світу, у свою чергу був екранізований і вступив у змагання з комедією Шоу. Російський балет повернувся до першоджерела п'єси Шоу у телевізійній виставі «Галатея» (Є.С. Максимова - Еліза Дулітл).

Листи Шоу і Стелли Патрік Кемпбелл, опубліковані після їх смерті, спонукали американського актора і драматурга Джерома Кілті вигадати п'єсу «Милий брехун», значна частка якої була присвячена підготовці «Пігмаліона», складним творчим і людським відносинам, що складалися. химерною, примхливою, божевільно боялася у свої 49 років грати юну вуличну квіткарку, але в результаті чудово впоралася з роллю, точно і тонко вгадавши задум драматурга. Після постановки п'єси Кілті почався новий «марафон» найсильніших актрис світу: тепер вони грали не просто Елізу Дулітл, але Стеллу Патрік Кемпбелл, яка осягає суть героїні Шоу. Це були француженка Марія Казарес, американка Кетрін Корнелл, німкеня Елізабет Бергнер, російські актриси Ангеліна Степанова та Любов Орлова. Роль Стелли Патрік Кемпбелл, яка виконує роль Елізи, надихала всіх актрис, а також акторів, які грають Бернарда Шоу. В одному з листів він назвав творчі відносини, що виникли у процесі створення «Пігмаліону» між ним та Стеллою Патрік Кемпбелл, «чарівними». Справжнім «чарівництвом» стало нове життя «Пігмаліона» в «Милому брехуні».

Написана напередодні Першої світової війни знаменита комедія Шоу дуже вплинула на всю європейську художню культуру XX ст. Примітно, що кожен новий твір, створений на підставі п'єси Шоу, до якого б виду мистецтва воно не належало, мало самостійний характер, мало нові естетичні прикмети. І водночас між усіма ними існує міцний, органічний зв'язок. Життя «Пігмаліона» у часі по-своєму унікальне і неповторне.