Рифма суміжна перехресна кільцева. Види рими

Рифма(від грецьк. - стрункість, пропорційність) - співзвуччя віршів. рядків, що має і фонічний, і метрич. значення, тому що підкреслює кордон між віршами та пов'язує вірші у строфи. У поезії більшості народів Р. розташовуються на кінцях віршів; проте зустрічаються регулярні початкові співзвуччя (напр., початкові асонанси у монгольській поезії). У європ. поезії початкова Р. або з'єднання кінцевої та початкової («Похмурий дощ скосив очі, / а за ґратами чіткою...» - В. Маяковський) зустрічається вкрай рідко.

Внутрішня Р(«Я зрозумів, хто втік, закопався в квітах!» - Ф. І. Тютчев), що з'являється спорадично, не має метрич. Значення і тому, строго кажучи, не є Р. і відноситься до галузі звукової організації вірша. Якщо ж внутр. Р. зустрічається регулярно (напр., у непарних віршах балади А. З. Пушкіна «Будрис та її сини»), вона виконує таку ж функцію, як і звичайна кінцева, лише пов'язує не вірші, а напіввірші. Особливо важливого значення Р. набуває в вільному вірші, в якому вона - основна ознака закінчення рядка. У час і в різних народів до Р. пред'являлися різні вимоги, тому єдиного визначення Р. по звуковому складу не може. Звуковий склад Р. залежить і від літ. традиції, і від фонетич. ладу мови. Так було в совр. русявий. поезії основа Р. - співзвуччя ударних голосних; в чеській мові, в якому наголос завжди падає на початковий склад, Р. може утворити співзвуччя останніх складів, незалежно від місця наголосу.

Р. веде походження від поширеного у фольклорі та давній літературі синтаксич. паралелізму; завдяки йому на кінцях віршів виявляються однакові частини мови в однаковій граматич. формі, чим породжується співзвуччя: «Хвали сіно в стогу, а пана в труні». У русявий. поезії 17 ст. переважають пов'язані з синтаксич. паралелізмом т.з. граматичні (суфіксально-флективні) Р.:

Плевели від пшениці жезло твердо відбиває.
Різка буйство від сердець дитячих відганяє.

(Симеон Полоцький).

У 18 в. починає цінуватися Р. різнорідна, утворена різними частинами мови або граматич. формами (ніч - геть тощо). Причина цього - більш вільна структура віршів. мови, не пов'язаної зобов'язати. синтаксич. паралелізмом. Граматіч. Р., особливо віддієслівні, як занадто легкі, вважаються вже недостатньо вправними, хоча вживаються всіма поетами аж до наших днів.

За місцем наголосу Р. поділяються на чоловічі- з наголосом на останньому складі (берегам - променям), жіночі- з наголосом на передостанньому складі (Руслана - романа), дактилічні- з наголосом на третьому від кінця складі (закутий - зачарований) і гіпердактилічні- з наголосом на четвертому і далі складі від кінця (краккає - схоплюється); останні дуже рідкісні

Взаємне розташування рядків, що римуються, може бути різне. Основні способи римування: суміжна(ааббвв) ; перехресна(Абаб); охоплююча, або оперізувальна(Абба). Ці осн. способи римування можуть чергуватись і сплітатися, іноді примхливо.

З кінця 17 ст. у русявий. поезії (як раніше - у французькій та ін) поступово встановлюється вимога точноїР. - збіг ударних голосних і всіх наступних за ними звуків (дури - бандури). Якщо збігаються також попередні ударному гласному опорні приголосні, Р. називається багатою(повеси - Зевеса); якщо співзвуччя захоплює попереджувальний склад - глибокої(занедужав - не міг). Р. - збіг звуків мови, а чи не літер; тому Р. узятий – скарб, мистецтво – почуття – точні.

Проте літ. традиція може вимагати іноді (як у класич. франц. поезії) збіги не тільки звуків, а й букв - зороваР. У русявий. поезії умовно вважалися точнимиР. з усіченням кінцевого й (ступеня - Євген), в яких брало закінчення у вимові відрізняються мало, і Р. з ударними і - и (скрипка - посмішка); фонеми і - настільки близькі, що деякі лінгвісти вважають їх варіантами однієї фонеми. У час панування точної Р. іноді зустрічалися (преим. в розмовному вірші, особливо жартівливому) складовіР.: одному слову співзвучні два; при цьому умовою точності Р. була повна втрата одним із цих слів наголосу (де ви - діви), що було можливо при вживанні в складовій Р. ненаголошених частинок і слабоударних особистих займенників.

Із сірий. 19 ст. у русявий. поезії все частіше зустрічаються порушення точності Р. Починають входити у вжиток приблизніР., в яких брало заударні голосні не збігаються (повітря - родих). З поч. 20 ст. поети все частіше вживають неточніР. різних типів: асонанс- співзвуччя голосних при розбіжності (зазвичай частковому) приголосних (хмара - навколо, просто - мертвий); усіченіР. - з усіченням кінцевого приголосного в одному зі слів (ліс - хрест, губ - березі); складовіР. (до ста рости - старості) - на відміну від точної складової обидва слова зберігають тут наголос; консонанси, або дисонанси, в яких брало різні ударні голосні (таюча - віюча, норів - комунарів), - найбільш рідкісний тип неточної Р.; нерівноскладніР., в яких брало чоловічі закінчення римуються з жіночими або дактиличними і т. д. (невідомо - слідом, папахи - папахівая). У совр. поезії часто зустрічаються кореневіР. (потік – потоп). Неточні Р. у 20 ст. набули поширення в ряді літератур.

Ослаблення співзвуччя в задній частині слова іноді компенсується у поетів 20 в. співзвучністю передударної його частини, глибокої Р. (вбивали, націляючись - Венецуеле). Це призводить до того, що в суч. поезії нерідко важко визначити кордон Р.: співзвуччя поширюється іноді на весь вірш рознесена,або розпорошенаР. Якщо «найхарактерніші» слова пов'язані з темою вірша, таку Р. можна назвати тематичної(Напр., У вірш. «Владикавказ - Тифліс» зарифмовані слова: Кавказ, грузин, Карабах, Дар'ял, Кура, Грузія, Тифліс). У банальних, багаторазово вживаних Р. їхнє смислове значення знижено. Ще Пушкін сміявся з Р. кохання - кров, камінь - полум'я, морози - троянди. Однак, якщо гонитва за «небувалими» Р. перетворюється на самоціль, словесну гру, смислове значення Р. різко падає. З іншого боку, у співучих віршах, особливо пісенного типу, тенденція до користування частим у ліриці паралелізмом природно викликає граматичні, традиційні Р. У цьому випадку несподівані, ефектні Р. можуть виглядати стороннім тілом. Тому оцінка Р. поза контекстом вірша, без урахування його композиції та стилю, неможлива.

Слід диференціювати поняття рими та римування. Якщо перша є співзвуччям закінчень двох слів, то друга є порядок чергування рим у вірші. Відповідно, римування є ширшим поняттям, ніж рима.

Види рим

У віршуванні спираються на кілька видів рим. Так, за якістю та кількістю збігів складів рими прийнято розділяти на точні та неточні. За специфікою наголосу - на чоловічі (наголос на останній жіночі (наголос на передостанній гласний звук), дактилічні та гіпердактилічні (наголос на 3-й і 4-й гласний звук з кінця).

Види римування

Виділяють три основні види римування у віршуванні:

• суміжна (парна),
• перехресна (поперемінна),
• кільцева (оперезуюча, охоплююча).

Також окремий вид представляє вільне римування.

Суміжний (парний) вид має на увазі почергове співзвуччя суміжних рядків - перший рядок римується з другого, третього, відповідно, з четвертого, п'ятого з шостою і т. д. Всі види римування у вірші можна умовно позначити у вигляді схеми. Так, суміжний вигляд позначається як "аабб". Приклад:

«Тільки рвані нині немає (а) -

Інакше зроблено світло (а).

І співає гармоніка (б),

Що зникла вольниця (б)».

(С. А. Єсенін).

Приватним випадком суміжної римування є чергування рим за схемою "аааа".

Перехресне (поперемінне) римування утворюється за допомогою чергування рядків, що римуються - перший римується з третього, другий - з четвертого, п'ятий - з сьомого і т. д. римування "абаб":

«Я пам'ятаю чудову мить (а):

Переді мною з'явилася ти (б),

Як швидкоплинне бачення (а),

Як геній чистої краси (б)»

(А. С. Пушкін).

Кільцевий (оперезуючий, охоплюючий) вид римування будується за схемою "абба". Відповідно, римуються перший і четвертий рядки, а також другий і третій. Даний вид у віршуванні зустрічається рідше, ніж два попередні:

«Ми не п'яні, ми, здається, тверезі (а)

І, мабуть, справді ми поети (б).

Коли, кроплячи дивні сонети (б),

Ми говоримо згодом на «Ви»(а).

(І. А. Бродський).

Вільні види римування мають місце в тому випадку, коли закономірність у чергуванні рим відсутня:

«Паркою крався конокрад(а),

Загаром крився виноград (а),

Клювали кисті горобці (б),

Кивали безрукавки опудало (в),

Але, шерех грона перебивши (б),

Якийсь гуркіт мір і мучив »(в).

(Б. Л. Пастернак).

Відповідно, в даному прикладі види римування поєднані: перший і другий рядки - суміжний вигляд, з третього по шосту - перехресний.

Рифмовка та цільна строфа

Цілісна строфа має на увазі наявність хоча б однієї пари для кожної рими. Це забезпечує неподільність загального тіла даної строфи - її не можна розділити на менші цілісні строфи, що мають власну завершену римування.

Залежно від кількості римування, що утворюють вірш, виділяють форми моностиха, дистиха, терцета, катрена, пентета і т. д. Моностих не може бути цільною строфою, оскільки один рядок ні з чим не римується (навіть у тому випадку, коли містить внутрішню рифму). Дистих будується за схемою "аа", маючи, відповідно, одну римування для цільної строфи. Також одне римування має терцет - схема "ааа". При цьому терцет не можна розділяти, оскільки за будь-якого поділу ми отримуємо хоча б один моностих, який не є цільною строфою.

Катрен включає такі види римування, як кільцева ("абба") і перехресна ("абаб"). У разі суміжної римування ("аабб") вірш поділяється на два самостійні дистихи, кожен з яких буде цілісною строфою. Пентет, своєю чергою, об'єднує у собі шість римівок цілісної строфи.

Вільний та вільний вірш

Слід розрізняти вільний вид римування і вільну форму вірша, оскільки це не те саме. Вільні види римування у вірші утворює т.з. вільний вірш - форма віршування з мінливими видами римування. Тобто рядки римуються у різному порядку. Вільний вірш (він же білий), в принципі, не використовує риму:

«Послухайте(а)!

Адже, якщо зірки запалюють (б) -

значить це комусь потрібно (в)?

Значить, хтось хоче, щоб вони були (г)?»

(В. В. Маяковський).

При цьому вільний вірш не можна прирівнювати до прози за принципом: якщо немає рими, то чим це відрізняється, наприклад, від звичайного газетного оголошення? Одна з відмінностей від прози – це тенденція до декламування, що відрізняє віршований текст від прозового. Ця тенденція створюється з допомогою специфічної емоційності, особливого настрою поетичного тексту, не прийнятного монотонного читання. Другою суттєвою відмінністю вільного вірша є його ритмічність, що формується за рахунок певного вирівнювання кількості складів та наголосів.

Цілі:познайомити учнів із поняттями рими та строфи; вчити розрізняти парну, перехресну та кільцеву рими; розвивати навичку аналізу вірша; виховувати любов до рідної природи через роботу із поетичним текстом.

Обладнання:картки з уривками віршів (Додаток 1 автора), презентація (Додаток 2 автора).

Хід уроку

I. Оргмомент.

ІІ. Постановка навчальної задачі.

Поставте цілі виходячи з теми сьогоднішнього уроку.

ІІІ. Актуалізація знань.

– Згадаймо, чим віршована мова відрізняється від прозової? ( Віршована мова ритмічна, співуча, римована.)

– Що таке ритм? ( Ритм – рівномірне чергування одиниць, що повторюються. У вірші це ударний і ненаголошений склади.)

– Як створюється рима? ( Рифма – співзвуччя закінчень віршованих рядків.)

– Придумайте самі чи підберіть приклади римованих рядків.

IV. Робота за темою

1. Знайомство з поняттям рими та її видами.

Рифма - співзвуччя наприкінці віршованих рядків.

Рифма буває перехресна, парна та кільцева (або оперізувальна).

Зразок перехресної рими:

Черемхи гілки запашні гнуть,
Усі дикі яблуні у кольорі;
Їхній запах вдихаючи, думає Канут:
«Жити любо на Божому світі!» (А.К. Толстой)

Схема: а б а б

Я прийшов до тебе з привітом,
Розповісти, що сонце встало,
Що воно гарячим світлом
По листах затремтіло ... (А.А. Фет)

Зразок парної (суміжної) рими:

До мене, моє немовля; у моєму діброві
Дізнаєшся прекрасних моїх дочок:
При місяці гратимуть і літатимуть,
Граючи, літаючи, тебе присипляти. (В.А. Жуковський)

Схема: а а б

Зразок кільцевої (оперезної, охоплювальної) рими:

Природа-мати! До тебе йду
Зі своєю глибокою тугою;
До тебе стомленою головою
На лоно з плачем припаду. (А.Плещеєв)

Схема: а б а

2. Розвиток уміння визначати види рими.

Перехресна

Ось роса невидимо впала,
І схід готується палати;


(Костянтин Случевський)

Кільцева

Чи бували ви в країні чудес,

У глушині земного ув'язнення
Живе вигнаниця небес?
(Д.В. Давидов)

Парна

Перед своїм звіринцем,

Король Франциск сидів;


За королем, обворожуючи
Квітучою принадою погляд,

(Ф. Шіллер)

3. Чоловічі, жіночі та інші рими.

Чоловічі – з наголосом на останньому складі (вікно – давно).

Жіночі рими - з наголосом на другому від кінця рядка складі (так "ром - пожа" ром).

Дактилічні – з наголосом на третьому від кінця рядка складі (розстилається – розливається).

Гіпердактилічні – з наголосом на четвертому та наступних від кінця складах (зважуються – що змішуються).

Знайдіть у текстах приклади чоловічих, жіночих, дактилічних рим.

4. Рифми точні та неточні.

У точній рими звуки, що повторюються, однакові (кольорі – світлі), а в неточній звуки не збігаються (оповідання – туга).

5. Визначаємо значення рими.

Перечитайте четверту строфу в баладі «Рукавичка» та визначте тип її римування. Чи допомагають рими передати кульмінацію подій.

6. Аналіз будови віршів.

– Як ви вважаєте, чому саме так поділені ці вірші на частини?

Топи та болота,
Синій плат небес.
Хвойний позолотою
Дзвінить ліс.

Тінькає синиця
Між лісових кучерів,
Темним ялинам сниться
Гомін косарів.

По лузі зі скрипом
Тягнеться обоз -
Сухуватою липою
Пахне від коліс.

Слухають рокіти
Посвист вітряної...
Край ти мій забутий,
Край ти мій рідний!
(С.А. Єсенін) (Катрен)

Тихо в гаю ялівцю за урвищем

Над річковим покривом берегів





(С.А. Єсенін) (двовірш)

• Октава – восьмистишчя
• Терцина – тривірш з обов'язковою римою або бвб вгв
• Катрен – чотиривірш
• Двовірш –

7. Знайомство з поняттям строфи.

Строфа– група віршованих рядків, об'єднаних змістом та пов'язаних між собою певною римою, ритмом, інтонацією.

V. Підбиття підсумків уроку.

«Все гине, все гине!
Ти чорний і гол,

Його сповивали могутні сни,
І назріває в ньому сила для нової весни. (О.Майков)

– Визначте вид римування у віршованих уривках.

Ось роса невидимо впала,
І схід готується палати;
Зелень вся начебто підвелася
Подивитись, як ніч бігтиме.
(Костянтин Случевський)

* * *
Чи бували ви в країні чудес,
Де, жертвою грізного веління,
У глушині земного ув'язнення
Живе вигнаниця небес?
(Д.В. Давидов)

* * *
Перед своїм звіринцем,
З баронами, з наслідним принцом,
Король Франциск сидів;
З високого балкона він дивився
На терені, бою чекаючи;
За королем, обворожуючи
Квітучою принадою погляд,
Придворних жінок був пишний ряд.
(Ф. Шіллер)

– Прочитайте вірші виразно.

- На скільки частин кожна з них розбита?

– Як ви вважаєте, чому саме так поділені ці вірші на частини.

Тихо в гаю ялівцю за урвищем
Осінь – руда кобила – чухає гриву.

Над річковим покривом берегів
Чути синій брязкіт її підків.

Схимник-вітер кроком обережним
Мене листя по виступах дорожнім

І цілує на горобиновому кущі.
Виразки червоні незримому Христові.
(С.А. Єсенін)

Топи та болота,
Синій плат небес.
Хвойний позолотою
Дзвінить ліс.
Тінькає синиця
Між лісових кучерів,
Темним ялинам сниться
Гомін косарів.
По лузі зі скрипом
Тягнеться обоз -
Сухуватою липою
Пахне від коліс.
Слухають рокіти
Посвист вітряної...
Край ти мій забутий,
Край ти мій рідний!
(С.А. Єсенін)

– Проаналізуйте вірш з погляду рими та строфіки.

Осіннє листя за вітром кружляє,
Осіннє листя в тривозі кричать:
«Все гине, все гине!
Ти чорний і гол,
О ліс наш рідний, кінець твій прийшов!

Не чує тривоги їхній царствений ліс.
Під темним блакитом суворих небес
Його сповивали могутні сни,
І назріває в ньому сила для нової весни.
(А. Майков)

Перша їх (вона також називається трехсложной) передбачає наявність наголосу третьому з кінця складі (приятелі – мрійники). Друга – на четвертому та інших у напрямку початку слова.

Зверніть увагу на те, як рядки, що римуються, розташовані всередині строфи. Строфа – це сукупність рядків, які об'єднані в одне ціле римуванням, метричною та ритмічною будовою. Якщо автор зарифмував перший рядок з другим, а третім – з четвертим, можна стверджувати, що він скористався суміжною римою. Вірші, Збудовані за таким принципом, зазвичай легкі для запам'ятовування.

Рядки, які римуються через одну (перша - з третьої, друга - з четвертої і т.д.), говорять про наявність перехресної рими.

Кільцева (оперезуюча або охоплююча) рима характеризується зарифмованими один з одним першим і останнім рядком у строфі.

Для позначення поєднання рядків, що римуються, зазвичай користуються латинського алфавіту. Суміжна рима схематично буде представлена ​​так: aabb, перехресна – abab, кільцева – abba.

На завершення визначте тип рими за кількістю звуків, що збігаються. За цією ознакою вони поділяються на точні та . При вживанні точної достатньої збігаються останній ударний звук і звуки, що йдуть за ним (доводиться – дбати). До цього типу відносяться йодовані рими, в яких звук j може випадати або додаватися. У строфах з неточною римою однаковими будуть лише останні ударні звуки, а співзвуччя всіх наступних може лише частковим.

Рифмою називають послідовне вживання в рядках кінцевих складів, подібних до звучання. Рифма допомагає створити у творі акцент на ритмічному малюнку поетичного тексту. Для визначення рими використовують кілька основних характеристик.

Інструкція

Щоб визначити першу характеристику , порахуйте, який склад у римованих падає .
Якщо наголос на останніх римованих рядків падає на останній склад, то такий називають чоловічий. Приклад вживання чоловічої рими - «кров-любов».
Якщо наголос падає на передостанній склад, то визначте риму як жіночу. Приклад - "мама-рама".
Розрізняють також і трискладову чи дактилічну риму – це та рима, в якій наголос падає на третій з кінця склад. Наприклад, «страждання-прощання».
Існує і гипердактилическая рима – у ній наголос падає четвертий склад із кінця й далі, але вона використовується досить рідко.

Коли не жартома занедужав,

Картограф був, мабуть, в азарті

Або з донькою судді коротко.
Позначення: ABBA

Пам'ятайте, що в поетичному творі різні рими і різні способи римування можуть поєднуватися в різних комбінаціях. Тому, щоб визначити риму в даному творі, проаналізуйте кожний рядок. Навіть у межах однієї строфи можна зустріти різні види римування. Особливо часто спостерігається у сучасних поетів.
Рифма може бути точною та неточною. У неточній рими кінцеві склади можуть бути схожі лише віддалено. Це також одна з відмінних рис сучасного поетичного тексту.

Відео на тему

Корисна порада

Є й інші терміни, пов'язані з римами.

Панторифма – це прийом, у якому всі слова одному й у наступному рядку римуються між собою.

Наскрізний називають риму, яка проходить через весь вірш.

Рифма – це кінцеве співзвуччя слів. Поряд із ритмом, вона є однією з ознак, що відрізняють поезію від прози. Будь-якому поетові, таким чином, треба вміти підбирати рими.

Інструкція

Основа рими - збіг ударної голосної. Слова «палиця» і «оселедець», хоч і мають однакові закінчення, але відрізняються ударними голосними, а тому і не римуються.

Слід уникати і надто повного збігу слів, що римуються. У поетичному середовищі це явище відоме під жартівливою назвою «рима черевиків-напівчерів».

Як художній прийом цілком допускається римувати, якщо відмінність їхнього сенсу обіграно у вірші, і навіть слова, які пишуться і вимовляються однаково певних граматичних формах. Наприклад, у того ж Пушкіна є рядки:

Насправді принципи підбору рим дуже прості. Насамперед читач хоче зустріти рими нетривіальні, незвичні. Банальні поєднання, на кшталт «сльози-морози» і «кров», давно набили оскому. Для того щоб не допускати таких вульгарних банальностей у своїй творчості, автору-початківцю варто вивчити деякі теоретичні основи.

Різновиди рим

Паралельна рима – коли поет римує однакові частини мови: «страждати-мріяти», «холодний-голодний», «море-горе». Підібрати паралельну риму нескладно, проте читач часто сприймає її як банальну і нецікаву. Звичайно, такі рими мають право на існування, але використовувати їх варто якомога рідше.

Різнорідна рима – коли на відміну від паралельної рими співзвучні слова є різними частинами мови: «днів-швидше», «людей-убий».

Панторифма – коли у вірші римуються всі слова, а не лише останні рядки:
Замість маєтку вимиті
Займенники "ви", "ми", "ти".

Немає віршів, побудованих з використанням виключно панторифмы, в поезії вони зустрічаються лише фрагментарно. Таку риму підібрати досить важко, тож поета навряд чи дорікнуть банальності за використання у вірші панторифми.

Перехресна рима (АВАВ) – коли поет римує рядки через одну, як, наприклад, у творі А. Ахматової:
А ти думав – я теж така (А),
Що можна забути мене (В),
І що кинуся, благаючи і ридаючи (А),
Під копита гнідого коня (В).

Це – один із найпоширеніших варіантів рим, який не втрачає своєї актуальності.

Псевдорифма – неточна рима. У словах збігаються ударні голосні, післяударні склади лише співзвучні: радості - старості. Існує безліч різновидів псевдорифмів. Наприклад, переставлена ​​рима – рима, побудована на перестановці складів: «різче – через». Такі рими використовуються дуже рідко, проте ними не варто зловживати: може скластися враження, що поет женеться за оригінальністю форми на шкоду змісту.

Ще один із різновидів неточної рими – префіксальна, яка будується на загальних закінченнях слів та ритмічному співзвуччю префіксів: «вигуки – викрійки».

Попередня рима – псевдорифма, в якій збігається ударна голосна та попередні склади: «пролетар – пролітає». Чим більше складів збігається у словах, тим краще звучить така рима.

Приймальна рима - тип псевдорифми, коли в закінченнях слів є відмінності, проте вони співзвучні: "оселедець-мідь", "фрукт-фунт".

П'ятірна рима – коли у своєму вірші поет римує п'ять рядків.

Гіпердактилічна рима - така, в якій падає на п'ятий з кінця склад: «хвилювана-любується».

Рівноскладна рима - коли рима будується на співзвуччі слів з однаковою кількістю післяударних складів. Приклад - вірш Ф. Тютчева:
Розумом Росію не зрозуміти,
Аршином загальним не виміряти,
У неї особлива стать –
У Росію можна лише вірити.

Поетичні хитрощі

Використання поєднань на кшталт «кохання-зніми» припустимо: такі рими називаються асонансними і користуються популярністю в сучасній поезії.

Вірш сприймається на слух, а чи не візуально. Якщо написання слова відрізняється від вимови, рима може погано виглядати на папері, але звучати чітко. Приклад такої рими можна знайти у Пушкіна: «нудно-душно».

Варто наскільки можна відмовлятися від надто повного повторення слів, які у рими. Слова мають бути співзвучними, але не повторюватися практично повністю.

Якщо хорошу риму підібрати не вдається, можна поставити проблемне слово у середині рядка.

Відео на тему

Джерела:

• Зображення: як підібрати риму в 2019
• В.В. Онуфріїв "Словник різновидів рими" у 2019
• Ще трохи про банальні рими та віршування в 2019
• Як знайти риму. Інструкція у 2019

У реп-тусовці тільки й розмов, що про подвійні рими. Там говорять про те, як страшенно здорово слухати як збігаються не тільки ударні, а й ненаголошені голосні. І закінчення рядка має відразу два слова, на які підбиратиметься рима.

Так-так, подвійні рими в реп-тусовці мають якийсь магічний вплив – їх згадують у батлах, з них жартують, але все також невпинно обожнюють. Насправді способів римувати набагато більше – настав час розповісти і про них.

Групуємо за ступенем складності - від найпростішого до пекла пекельного.

1) Дієслова рима

Це найпростіший із існуючих видів рими, а все завдяки різноманітності дієслів у російській мові. Дієслівну форму постійно використовували багато відомих поетів, але в реп-тусовці вона вважається «зашкварною».

Його дівчина тиждень умовляла труси зняти,
але він відповів їй піснею. Ну що з нього тепер взяти?

(Басота на батлі проти Meowizzy)

2) Квадратна рима

Квадратна рима - це рима, в якій у слів, що римуються, збігаються закінчення. Наприклад, мама – рама, пендель – крендель. Вона у свою чергу поділяється на три типи.

а) Стандартний квадрат

Ваня Noize - охуенный пацан! Жарт! Він тупий гандон.
Мій куплет входить у тебе як ніж у картон.

(Гаррі Сокира проти Noize MC)

б) Видозмінений квадрат

Йдеться про зміну відмінка або числа, а отже і закінчення в одного з слів, що римуються.

Твій реп – без яєць, у грі ти не маєш ваги,
Твій реп – без яєць, ти не поет, ти – поетеса.

(ST проти Гаррі Сокири)

До речі, форми прикметник-прикметник і прикметник-говірка теж вважаються квадратами.

Картина Олександра Тимарцева «Знову квадратна рима»

3) Акцентна/на співзвуччя

Наступний рівень розвитку для текстовиків – акцентна рима чи рима на співзвуччя. І подвійні, і потрійні рими мають бути саме акцентними.

а) Точна

Точна рима на співзвуччя – рима, коли у слів різні закінчення, але є співзвучні склади. Чим більше співзвучних складів, тим більшою і складнішою вона стає.

Точна рима на співзвуччя має закінчення, що римується, але при цьому не є квадратною. Наприклад, у першому рядку використовуємо слово храм. Нам потрібне слово з одним складом і голосною "а", при цьому наприкінці не повинно бути букв "м" або "н". Наприклад, слово «темрява». Храм-темрява - акцентна рима на один склад.

Дуже любить ідеї Сталіна Слава Карелін
І Йосип у тебе всередині ніби ти срака Валерії.

(Ернесто Заткніться проти Гнійного)

б) Неточна

Неточна рима на співзвуччя – це рима, де останні склади не римуються. Наприклад, нам потрібно підібрати риму на слово "мокрота". Транскрипція буде "нар-ко-та". Нам потрібне слово, де є склади, співзвучні з «мокро». Наприклад, слово "балконний". Добре римуються два склади, але закінчення неточні «та»=«ний». Але загалом вийшла акцентна рима на два стилі наркоту-балконний.

Тепер ловіть приклади акцентних рим із різною кількістю складів:

• на один склад

Так ось. Ти любитель малюватись, цей батл додасть фарб на твій тьмяний полотно.
Адже три мої раунди це триптих і я пускаю гріхи по колу я великий російський Босх.

(Rickey F проти Sin)

• на два склади

До речі, після тієї галасливої ​​риболовлі Оксі якось приїжджав до Москви. інкогніто.
Вгадайте, кого він зустрів першого ранку? Олександра Пархоменко.

(Дуня проти Oxxxymiron)

• на три склади

І це не ти, а хто ж ти? Пристосуванець, кон'юнктурник.
У русрепі існуєш тільки як ведучий.

(Oxxxymiron проти ST)

в) На шиплячі/тися-ця

Це ще один приклад простих рим. У них склади, що римуються, мають згодну «ш», «щ», «ц» або «ж». Вони полегшують римування, і зникає престижність рими.

Він любить бити, але десять років він бив байдики.
Можеш навішувати добре, але в основному локшини на вуха.

(ST проти D.Masta)

Нарешті, перейдемо до складного римування, до якого потрібно прагнути всім батл-реперам.

4) Внутрішня рима

Отже, внутрішня рима. Це вид рими, коли у рядку римується не одне слово, а кілька – у середині рядка та наприкінці. Це можуть бути як звичайні два слова, так і дві подвійні рими.

а) Звичайна внутрішня

Стандартний варіант, коли римується слово в середині та в кінці фрази.

Я репер, ти балагур, у цьому батлі ти падаван.
Дай мені реп, а не каламбур, і куплети, а не балаган.

(Oxxxymiron проти ST)

б) Подвійна внутрішня

Тут римуються вже щонайменше три слова. Причому, наприкінці можливо, як даблрайм, і проста акцентна рима. Те саме й у середині.

Він реально до баттлав боксерських рукавичкахв спортзалі зняв фотосет
я ебать обосрався. Ти взяв із собою капу? Я думав, що баттл - есе.

(Oxxxymiron проти Johnyboy)

в) Множинна внутрішня

Тут кількість варіантів практично необмежена. Усі рядки можуть складатися з наступних один за одним подвійних чи потрійних рим.

Тільки ти не ST1M, панк, тик так, мій стиль тебе пригостить так,
Що тобі знадобляться механізми в організмі, як стімпанк, сука.

(Oxxxymiron проти Johnyboy)

5) Початкова рима

Суть початкової рими в тому, що римуються слова на кінці одного з рядків, потім на початку та наприкінці другого рядка. Також два рядки можуть римуватися тільки в кінці, а третій римуватиметься з ними, але на початку.

Не до сну- Мені шлють куплети в скайп - метаспам,
Моліться на реп? Я прийду до цього храму Герострат,
Мені насрати, вам йти з фарватеру час.

6) Подвійна рима/даблрайми

Це саме ті подвійні рими, про які говорять на кожному другому батлі. Їх не так складно вигадувати, при цьому добре звучать. Звідси така їхня популярність.

Складність подвійної рими залежить від суми складів, що римуються. При даблраймах римуються два останні слова у рядку.

Я не був на коні, я про це пам'ятаю. Іноді з опонентом йдеш впритул,
Але сьогодні я тут і сьогодні я у формі, сьогодні мій хуй відсисиш мені ти.

(Oxxxymiron проти Johnyboy)

7) Потрійна рима/триплрайми

Цей вид римування можна віднести до еліти. Це складніший і менш поширений варіант подвійної рими, коли римуються три останні слова у рядку.

Нам тут довелося вибиватися фактично з нулів,
Вимірюючи довжину дистанції кількістю пиздюлів».

8) Повнорядне римування/панторифма

Найскладніша і найпрестижніша рима. Суть її в тому, що римуються всі слова в кожному рядку. Мало хто може писати чистою панторифмою. Найчастіше її використовують вкрапленнями, оскільки весь текст, написаний панторифмою, перетворюється на ррр.

Роки немов Одіссея по околицях,
Місто Лондон проти всіх, частина друга, ман.

9) Щільне римування

Це окремий випадок множинної внутрішньої рими. Усі слова в рядках повинні містити один і той самий або кілька загальних складів.

Мій прогноз- Ти програєш, бро, і простийпро співайдіш додому».