Казка пригоди олівера твіст. Викрадення Олівера та нова авантюра

Чарлз Діккенс(1812-1870 рр.) у двадцять п'ять років уже мав у себе на батьківщині славу "неповторного", найкращого із сучасних романістів. Його перший роман "Посмертні записки Піквікського клубу" (1837), блискучий шедевр комічної прози, зробив його улюбленим письменником англомовного світу. Другий роман "Олівер Твіст"(1838 р.) буде предметом нашого розгляду як зразок вікторіанського роману.

Це зухвало неправдоподібна історія чистого хлопчика-сирітки, незаконнонародженого, який дивом виживає в робітничому будинку, в учнях у лютого трунаря, в найпохмуріших злодійських кублах Лондона. Ангелоподібного Олівера хоче занапастити його брат, світський молодий чоловік Монкс, який не бажає виконувати волю покійного батька, який перед смертю заповів половину статків своєму незаконному синові Оліверу. За умовами заповіту, гроші дістануться Оліверу лише у випадку, якщо до повноліття він не зіб'ється з прямого шляху, не заплямує своє ім'я. Щоб занапастити Олівера, Монкс вступає в змову з одним із ділків лондонського злочинного світу євреєм Феджином, і Фейгін заманює Олівера у свою зграю. Але ніякі сили зла не можуть здобути гору над доброю волею чесних людей, які співчувають Оліверу і всупереч усім підступам відновлюють його добре ім'я. Роман закінчується традиційним для англійської класичної літератури щасливим кінцем, "хепі ендом", в якому всі негідники, що прагнули розбестити Олівера, покарані (повішений скупник краденого Фейгін; рятуючись від переслідування поліції та розлютованого натовпу, гине вбивця Сайкс), а Олівер , повертає собі ім'я та стан.

"Олівер Твіст" був спочатку задуманий як кримінально-детективний роман. В англійській літературі тих років був дуже модний так званий "ньюгейтський" роман, названий так у лондонській кримінальній в'язниці Ньюгейт. Ця в'язниця описана у романі — у ній проводить свої останні дні Фейгін. У "ньюгейтському" романі обов'язково описувалися кримінальні злочини, лоскочучі нерви читача, плелася детективна інтрига, в якій перетиналися шляхи низів суспільства, мешканців лондонського дна, і самих верхів - аристократів з бездоганною репутацією, які насправді виявлялися натхненниками. Сенсаційний "ньюгейтський" роман своєю поетикою навмисних контрастів, очевидно, багатьом завдячує романтичній літературі, і, таким чином, у ранній творчості Діккенса виявляється той самий міра спадкоємності по відношенню до романтизму, яку ми відзначали для "Шагреневої шкіри", раннього роману Бальза. Однак при цьому Діккенс виступає проти властивої "ньюгейтському" роману ідеалізації злочину, проти чарівності байронічних героїв, які проникли у кримінальний світ. Авторська передмова до роману свідчить про те, що головними для Діккенса як вікторіанського романіста були викриття та покарання пороку та служіння суспільній моралі:

Мені здавалося, що зобразити реальних членів злочинної зграї, намалювати їх у всій їхній потворності, з усією їх гнусністю, показати убоге, злиденне їхнє життя, показати їх такими, якими вони є насправді — вічно крадуться вони, охоплені тривогою, найбруднішими стежками. життя, і, куди б вони не глянули, скрізь маячить перед ними чорна страшна шибениця, — мені здавалося, що зобразити це — значить спробувати зробити те, що потрібно і що служить суспільству. І я виконав у міру моїх сил.

"Ньюгейтські" риси в "Олівері Твісті" полягають у навмисному згущенні фарб в описі брудних кублів та їх мешканців. Закоренілі злочинці, каторжники-втікачі експлуатують хлопчаків, прищеплюючи їм своєрідну злодійську гордість, час від часу видаючи менш здібних зі своїх учнів поліції; вони ж штовхають на панель дівчат, подібних до Ненсі, що роздираються докорами совісті і вірністю своїм коханим. До речі, образ Ненсі, "занепалого створення", характерний для багатьох романів сучасників Діккенса, будучи втіленням почуття провини, яку відчував по відношенню до них благополучний середній клас. Найживіший образ роману - Фейгін, глава злодійської зграї, "пропалена бестія", за словами автора; з його спільників найдокладніше виведений образ грабіжника та вбивці Білла Сайкса. Ті епізоди, що розгортаються у злодійському середовищі в нетрях Іст-Енду, — найяскравіші та найпереконливіші в романі, автор як художник тут сміливий і різноманітний.

Але в процесі роботи задум роману збагатився темами, які свідчать про увагу Діккенса до насущних потреб народу, які дозволяють передбачити його подальший розвиток як національного письменника-реаліста. Діккенс зацікавився робітними будинками — новими англійськими установами, створеними у 1834 році згідно з новим законом про бідних. До того турботу про немічних і бідних несла місцева церковна влада, парафія. Вікторіанці при всій своїй побожності жертвували на церкву не надто щедро, і новий закон наказував збирати всіх бідняків із кількох парафій в одному місці, де вони мали посильно працювати, окупаючи свій зміст. При цьому розлучали сім'ї, годували так, що мешканці робітників помирали від виснаження, і люди воліли бути ув'язненими за злидні, ніж потрапляти в робітні будинки. Своїм романом Діккенс продовжив бурхливу суспільну полеміку навколо цього новітнього інституту англійської демократії і рішуче засудив його в перших сторінках роману, де описується народження Олівера і його дитинство в робітничому будинку.

Ці перші розділи стоять у романі особняком: автор пише тут не кримінальний, а соціально-викривальний роман. Опис "ферми немовлят" місіс Менн, порядків робітного будинку шокує сучасного читача жорстокістю, проте цілком достовірно - Діккенс сам побував у подібних закладах. Художність цього опису досягається контрастом похмурих сцен дитинства Олівера та гумористичного тону автора. Трагічний матеріал відтінюється легким комічним стилем. Наприклад, після "злочину" Олівера, коли він у розпачі голоду попросив добавки до своєї мізерної порції каші, він покараний поодиноким висновком, який описується так:

Щодо вправ, то стояла чудова холодна погода, і йому дозволялося щоранку здійснювати обливання під насосом у присутності містера Бамбла, який дбав про те, щоб він не застудився, і тростиною викликав відчуття теплоти в усьому його тілі. Щодо суспільства, то кожні два дні його водили до зали, де обідали хлопчики, і там сікли для прикладу та застереження всім іншим.

У різноплановому за матеріалом романі сполучною ланкою стає образ Олівера, й у образі найяскравіше проявляється мелодраматичний характер мистецтва раннього Діккенса, сентиментальність, настільки властива вікторіанської літературі загалом. Це мелодрама в хорошому значенні слова: автор оперує укрупненими ситуаціями та загальнолюдськими почуттями, які дуже передбачувано сприймаються читачем. Справді, як не перейнятися співчуттям до хлопчика, який не знав батьків, підданого найжорстокіших випробувань; як не перейнятися відразою до лиходіїв, байдужим до страждань дитини чи штовхаючим його на шлях пороку; як не співпереживати зусиллям добрих леді та джентльменів, які вирвали Олівера з рук жахливої ​​зграї. Передбачуваність у розвитку сюжету, заданість морального уроку, неодмінна перемога добра над злом - характерні риси вікторіанського роману. У цій сумній історії переплелися соціальні проблеми з рисами кримінального та сімейного романів, а від роману виховання Діккенс бере лише загальний напрямок розвитку сюжетної канви, бо з усіх персонажів роману Олівер найменш реалістичний. Це перші підступи Діккенса до вивчення дитячої психології, і образ Олівера поки ще далеко до образів дітей у зрілих соціальних романах Діккенса, таких, як "Домбі і син", "Важкі часи", "Великі надії". Олівер у романі покликаний реалізувати Добро. Дитину Діккенс розуміє як незіпсовану душу, ідеальну істоту, вона протистоїть усім виразкам суспільства, до цього ангельського створення не липне порок. Хоча сам Олівер про це не знає, він благородного походження, і Діккенс схильний пояснювати його вроджену тонкість почуттів, порядність саме шляхетністю крові, а порок у цьому романі — ще більшою мірою надбання нижчих класів. Однак Олівер не зміг би самотужки уникнути переслідування злих сил, якби автор не вивів йому на допомогу нудотно-сусальні образи "добрих джентльменів": містера Браунлоу, який виявляється найближчим другом покійного отця Олівера, і його приятеля містера Грімвіга. Ще одна захисниця Олівера - "англійська троянда" Роз Мейлі. Чарівна дівчина виявляється його рідною тіткою, і зусилля всіх цих людей, достатньо заможних, щоб творити добро, приводять роман до щасливого кінця.

Є ще одна сторона роману, яка зробила його особливо популярним за межами Англії. Діккенс тут вперше виявив свою чудову здатність передавати атмосферу Лондона, який у ХІХ столітті був найбільшим містом планети. Тут пройшло його власне важке дитинство, йому були відомі всі райони та закутки гігантського міста, і Діккенс малює його не так, як це було прийнято до нього в англійській літературі, не підкреслюючи його столичний фасад та прикмети культурного життя, а з вивороту, зображуючи все наслідки урбанізації. Біограф Діккенса Х. Пірсон пише з цього приводу: "Діккенс - це був сам Лондон. Він злився з містом воєдино, він став часткою кожної цеглинки, кожної краплі скріплюючого розчину. Якому ще письменнику зобов'язаний так якесь інше місто? Це, після нього гумору, найцінніший і самобутній внесок його в літературу. Він був найбільшим поетом вулиць, набережних і площ, проте на той час ця унікальна особливість його творчості вислизнула від уваги критиків".

Сприйняття творчості Діккенса на початку ХХІ століття, природно, дуже відрізняється від сприйняття його сучасниками: те, що викликало сльози розчулення у читача вікторіанської епохи, сьогодні здається нам натягнутим, надто сентиментальним. Але романи Діккенса, як і всі великі реалістичні романи, завжди будуть зразки гуманістичних цінностей, приклади боротьби Добра зі Злом, неповторного англійського гумору у створенні характерів.

Чарльз Діккенс

ПРИГОДИ ОЛІВЕРА ТВІСТА

Передмова

Свого часу вважали грубим і непристойним, що я вибрав деяких героїв цієї розповіді з-поміж найбільш злочинних і деградували представників лондонського населення.

Не бачачи жодної причини, у пору писання цієї книги, чому підонки суспільства (оскільки їхня мова не ображає слуху) не можуть служити моральним цілям такою ж мірою, як його піна і вершки, - я зухвало вірив, що це саме «в свій час» може і не означати «в усі часи» чи навіть «довгий час». У мене були вагомі причини обрати подібний шлях. Я читав десятки книг про злодіїв: славні хлопці (здебільшого люб'язні), одягнені бездоганно, гаманець туго набитий, знавці коней, тримають себе вельми самовпевнено, процвітають у галантних інтригах, майстри співати пісні, розпити пляшку, грати, грати. для найдостойніших. Але я ніде не зустрічався (крім Хогарта) з жалюгідною дійсністю. Мені здавалося, що зобразити реальних членів злочинної зграї, намалювати їх у всій їхній потворності, з усією їхньою мерзенністю, показати убоге, злиденне їхнє життя, показати їх такими, якими вони є насправді, - вічно крадуться вони, охоплені тривогою, найбруднішими. стежкам життя, і куди б не глянули, скрізь маячить перед ними велика чорна страшна шибениця, - мені здавалося, що зобразити це - означає спробувати зробити те, що необхідно і що служить службі суспільству. І я це виконав у міру моїх сил.

У всіх відомих мені книгах, де зображені подібні типи, вони завжди чимось спокушають і спокушають. Навіть у «Опері жебрака» життя злодіїв зображено так, що, мабуть, їй можна позаздрити: капітан Макхіт, оточений спокусливим ореолом влади і завоював віддану любов найкрасивішої дівчини, єдиної бездоганної героїні в п'єсі, викликає у слабких глядачів таке ж захоплення і захоплення Як і будь-який ввічливий джентльмен у червоному мундирі, який, за словами Вольтера, купив право командувати двома-трьома тисячами людей і так хоробрий, що не боїться за їхнє життя. Питання Джонсона, чи стане хтось злодієм, тому що смертний вирок Макхіту був скасований, - здається мені не стосується справи. Я ж питаю себе, чи завадить комусь стати злодієм та обставина, що Макхіт був засуджений до смерті і що існують Пічум і Локіт. І, згадуючи бурхливе життя капітана, його чудову зовнішність, величезний успіх і великі достоїнства, я відчуваю впевненість, що жодній людині з подібними ж схильностями не послужить застереженням капітан і жодна людина не побачить у цій п'єсі нічого, крім усипаної квітами дороги, хоч вона з часом і приводить поважного честолюбця до шибениці.

Справді, Грей висміював у своїй дотепній сатирі суспільство загалом і, зайнятий найважливішими питаннями, не дбав у тому, яке враження справить його герой. Те саме можна сказати і про чудовий, сильний роман сера Едуарда Бульвера «Поль Кліффорд», який ніяк не можна вважати твором, що стосується причетної до мене теми; автор і сам не ставив собі подібного завдання.

Яке ж зображене на цих сторінках життя, повсякденне життя Злодія? У чому її чарівність для людей молодих і з поганими нахилами, які її спокуси для найрозумніших молодиків? Немає тут ні стрибків галопом вересовим степом, залитим місячним світлом, ні веселих гулянок у затишній печері, немає ні спокусливих нарядів, ні галунів, ні мережив, ні ботфортів, ні малинових жилетів і рукавчиків, немає нічого від того вихваляння і тієї вільності, якими з давніх-давен прикрашали «велику дорогу». Холодні, сірі, нічні лондонські вулиці, де не знайти притулку; брудні та смердючі логотиви - обитель усіх вад; притони голоду та хвороби; жалюгідні лахміття, які ось-ось розсиплються, - що в цьому спокусливого?

Однак інші люди настільки витончені від природи і настільки делікатні, що не в змозі споглядати такі страхіття. Вони не відвертаються інстинктивно від злочину, ні, але злочинець, щоб прийтись їм до смаку, повинен бути, подібно до страв, поданий з делікатною приправою. Який-небудь Макароні в зеленому оксамиті - чудове створення, ну а такий у паперовій сорочці нестерпний! Якась місіс Макароні - особа в короткій спідничці і маскарадному костюмі - заслуговує на те, щоб її зображали в живих картинах і на літографіях, що прикрашають популярні пісеньки; ну а Ненсі - істота в паперовій сукні та дешевій шалі - неприпустима! Дивно, як відвертається Доброчесність від брудних панчох і як Порок, поєднуючись зі стрічками і яскравим вбранням, змінює, подібно до заміжніх жінок, своє ім'я і стає Романтикою.

Але одне із завдань цієї книги - показати сувору правду, навіть коли вона виступає в образі тих людей, які настільки звеличені в романах, а тому я не приховав від своїх читачів жодної дірки в сюртуку Плута, жодної папільотки в розпатланому волоссі Ненсі. Я зовсім не вірив у делікатність тих, яким не під силу їх споглядати. У мене не було ні найменшого бажання завойовувати прихильників серед подібних людей. Я не мав поваги до їхньої думки, доброї чи поганої, не домагався їх схвалення і не для їхньої розваги писав.

Про Ненсі говорили, що її віддана любов до лютого грабіжника здається неприродною. І в той же час заперечували проти Сайкса, - досить непослідовно, як я гадаю, - стверджуючи, ніби фарби згущені, бо в ньому немає і сліду тих спокусливих якостей, проти яких заперечували, знаходячи їх неприродними в його коханці. У відповідь на останнє заперечення зауважу лише, що, як я побоююся, на світі все ж таки є такі бездушні та безсердечні натури, які остаточно і безнадійно зіпсовані. Як би там не було, я впевнений в одному: такі люди, як Сайкс, існують, і якщо уважно стежити за ними протягом того ж періоду часу і за тих самих обставин, що зображені в романі, вони не виявлять у жодному своєму вчинку ні найменшої ознаки добрих почуттів. Чи то всяке, м'якше людське почуття в них померло, чи то заіржавіла струна, якої слід торкнутися, і важко її знайти - про це я не беруся судити, але я впевнений, що саме так.

Марно сперечатися у тому, природні чи неприродні поведінка і характер дівчини, можливі чи немислимі, правильні чи ні. Вони – сама правда. Кожен, хто спостерігав ці сумні тіні життя, повинен це знати. Починаючи з першої появи цієї жалюгідної нещасної дівчини і закінчуючи тим, як вона опускає свою закривавлену голову на груди грабіжника, тут немає жодного перебільшення чи натяжки. Це свята правда, бо цю правду бог залишає в душах розбещених та нещасних; надія ще тліє в них; остання чиста крапля води на дні зарослого тванню колодязя. У ній укладені й найкращі та гірші сторони нашої природи - безліч найпотворніших її властивостей, але є й найпрекрасніші; це - суперечність, аномалія, що здаються неможливими, але це - правда. Я радий, що в ній засумнівалися, бо якби я потребував підтвердження того, що цю правду треба сказати, остання обставина вдихнула б у мене цю впевненість.

У тисяча вісімсот п'ятдесятому році один дивак-олдермен оголосив у Лондоні, що острова Джекоба немає і ніколи не було. Але й у тисяча вісімсот шістдесят сьомому році острів Джекоба (як і раніше незавидне місце) продовжує існувати, хоча значно змінився на краще.

Оповідає про місце, де народився Олівер Твіст, та обставини, що супроводжували

Передмова

Свого часу вважали грубим і непристойним, що я вибрав деяких героїв цієї розповіді серед найзлочинніших і деградованих представників лондонського населення.

Не бачачи жодної причини, в пору писання цієї книги, чому підонки суспільства (оскільки їхня мова не ображає слуху) не можуть служити моральним цілям такою ж мірою, як його піна і вершки, – я зухвало вірив, що це «свій час» може і не означати «в усі часи» чи навіть «довгий час». У мене були вагомі причини обрати подібний шлях. Я читав десятки книг про злодіїв: славні хлопці (здебільшого люб'язні), одягнені бездоганно, гаманець туго набитий, знавці коней, тримають себе вельми самовпевнено, процвітають у галантних інтригах, майстри співати пісні, розпити пляшку, грати до пляшки, зіграти для найдостойніших. Але я ніде не зустрічався (крім Хогарта) з жалюгідною дійсністю. Мені здавалося, що зобразити реальних членів злочинної зграї, намалювати їх у всій їхній потворності, з усією їхньою мерзенністю, показати убоге, злиденне їхнє життя, показати їх такими, якими вони є насправді, – вічно крадуться вони, охоплені тривогою, найбруднішими. стежкам життя, і куди б не глянули, скрізь маячить перед ними велика чорна страшна шибениця, – мені здавалося, що це необхідно і що послужить службі суспільству. І я це виконав у міру моїх сил.

У всіх відомих мені книгах, де зображені подібні типи, вони завжди чимось спокушають і спокушають. Навіть у «Опері жебрака» життя злодіїв зображено так, що, мабуть, їй можна позаздрити: капітан Макхіт, оточений спокусливим ореолом влади і завоював віддану любов найкрасивішої дівчини, єдиної бездоганної героїні в п'єсі, викликає у слабких глядачів таке ж захоплення і захоплення Як і будь-який ввічливий джентльмен у червоному мундирі, який, за словами Вольтера, купив право командувати двома-трьома тисячами людей і так хоробрий, що не боїться за їхнє життя. Питання Джонсона, чи стане хтось злодієм, тому що смертний вирок Макхіту був скасований, - здається мені не стосується справи. Я ж питаю себе, чи завадить комусь стати злодієм та обставина, що Макхіт був засуджений до смерті і що існують Пічум і Локіт. І, згадуючи бурхливе життя капітана, його чудову зовнішність, величезний успіх і великі достоїнства, я відчуваю впевненість, що жодній людині з подібними ж схильностями не послужить застереженням капітан і жодна людина не побачить у цій п'єсі нічого, крім усипаної квітами дороги, хоч вона з часом і приводить поважного честолюбця до шибениці.

Справді, Гей висміював у своїй дотепній сатирі суспільство загалом і, зайнятий найважливішими питаннями, не дбав про те, яке враження справить його герой. Те саме можна сказати і про чудовий, сильний роман сера Едуарда Бульвера «Поль Кліффорд», який ніяк не можна вважати твором, що стосується причетної до мене теми, автор і сам не ставив перед собою подібного завдання.

Яке ж зображене на цих сторінках життя, повсякденне життя злодія? У чому її чарівність для людей молодих і з поганими нахилами, які її спокуси для найрозумніших молодиків? Немає тут ні стрибків галопом вересовим степом, залитим місячним світлом, ні веселих гулянок у затишній печері, немає ні спокусливих нарядів, ні галунів, ні мережив, ні ботфортів, ні малинових жилетів і рукавчиків, немає нічого від того вихваляння і тієї вільності, якими з давніх-давен прикрашали «велику дорогу». Холодні, сірі, нічні лондонські вулиці, де не знайти притулку; брудні та смердючі логотиви – обитель усіх вад; притони голоду та хвороби; жалюгідні лахміття, які ось-ось розсиплються, - що в цьому спокусливого?

Однак інші люди настільки витончені від природи і настільки делікатні, що не в змозі споглядати такі страхіття. Вони не відвертаються інстинктивно від злочину, ні, але злочинець, щоб прийтись їм до смаку, повинен бути, подібно до страв, поданий з делікатною приправою. Який-небудь Макароні в зеленому оксамиті - чудове створення, ну а Сайкс в паперовій сорочці нестерпний! Якась місіс Макароні – особа в короткій спідничці та маскарадному костюмі – заслуговує на те, щоб її зображали в живих картинах і на літографіях, що прикрашають популярні пісеньки; ну а Ненсі – істота в паперовій сукні та дешевій шалі – неприпустима! Дивно, як відвертається Доброчесність від брудних панчох і як Порок, поєднуючись зі стрічками і яскравим вбранням, змінює, подібно до заміжніх жінок, своє ім'я і стає Романтикою.

Але одне із завдань цієї книги – показати сувору правду, навіть коли вона виступає в образі тих людей, які настільки звеличені в романах, а тому я не приховав від своїх читачів жодної дірки в сюртуку Плута, жодної папілетки в розпатланому волоссі Ненсі. Я зовсім не вірив у делікатність тих, яким не під силу їх споглядати. У мене не було жодного бажання завоювати прихильників серед таких людей. Я не мав поваги до їхньої думки, доброї чи поганої, не домагався їх схвалення і не для їхньої розваги писав.

Про Ненсі говорили, що її віддана любов до лютого грабіжника здається неприродною. І в той же час заперечували проти Сайкса, - досить непослідовно, як я гадаю, - стверджуючи, ніби фарби згущені, бо в ньому немає і сліду тих спокусливих якостей, проти яких заперечували, знаходячи їх неприродними в його коханці. У відповідь на останнє заперечення зауважу лише, що, як я побоююся, на світі все ж таки є такі бездушні та безсердечні натури, які остаточно і безнадійно зіпсовані. Як би там не було, я впевнений в одному: такі люди, як Сайкс, існують, і якщо уважно стежити за ними протягом того ж періоду часу і за тих самих обставин, що зображені в романі, вони не виявлять у жодному своєму вчинку ні найменшої ознаки добрих почуттів. Чи то всяке, м'якше людське почуття в них померло, чи то заіржавіла струна, якої слід торкнутися, і важко її знайти – про це я не беруся судити, але я впевнений, що саме так.

Марно сперечатися у тому, природні чи неприродні поведінка і характер дівчини, можливі чи немислимі, правильні чи ні. Вони сама правда. Кожен, хто спостерігав ці сумні тіні життя, повинен це знати. Починаючи з першої появи цієї жалюгідної нещасної дівчини і закінчуючи тим, як вона опускає свою закривавлену голову на груди грабіжника, тут немає жодного перебільшення чи натяжки. Це свята правда, бо цю правду Бог залишає в душах розбещених та нещасних; надія ще тліє в них; остання чиста крапля води на дні зарослого тванню колодязя. У ній укладені і найкращі, і гірші сторони нашої природи – безліч найпотворніших її властивостей, але є й найпрекрасніші; це – суперечність, аномалія, що здаються неможливими, але це – правда. Я радий, що в ній засумнівалися, бо якби я потребував підтвердження того, що цю правду треба сказати, остання обставина вдихнула б у мене цю впевненість.

У тисяча вісімсот п'ятдесятому році один дивак-олдермен оголосив у Лондоні, що острова Джекоба немає і ніколи не було. Але й у тисяча вісімсот шістдесят сьомому році острів Джекоба (як і раніше незавидне місце) продовжує існувати, хоча значно змінився на краще.

Глава I
оповідає про місце, де народився Олівер Твіст, та обставини, що супроводжували його народження.

Серед громадських будівель у якомусь місті, яке з багатьох причин розумніше не називатиме і якому я не дам ніякого вигаданого найменування, знаходиться будівля, яка здавна зустрічається майже у всіх містах, великих і малих, саме – робітний будинок. І в цьому робітному будинку народився, – я можу себе не турбувати вказівкою дня і числа, бо це не має жодного значення для читача, принаймні на даній стадії оповіді, – народився смертний, чиє ім'я передує початку цього розділу.

Коли парафіяльний лікар ввів його в цей світ печалі і скорбот, довгий час здавалося дуже сумнівним, чи виживе дитина, щоб отримати якесь ім'я; мабуть, ці мемуари ніколи не вийшли б у світ, а якби вийшли, то зайняли б не більше двох-трьох сторінок і завдяки цій безцінній якості являли собою найкоротший і правдивіший зразок біографії з усіх збережених в літературі будь-якого століття або будь-який країни.

Хоча я не схильний стверджувати, що народження в робітничому домі саме по собі найщасливіша і найзавидніша доля, яка може випасти на долю людини, проте я вважаю, що за цих умов це було найкращим для Олівера Твіста. Тому що дуже важко було досягти, щоб Олівер Твіст взяв на себе турботу про своє дихання, а це заняття клопітке, хоча звичай зробив його необхідним для нашого безболісного існування. Протягом деякого часу він лежав, задихаючись, на вовняному матрацику, перебуваючи в нестійкій рівновазі між цим світом і майбутнім і рішуче схиляючись на користь останнього. Якби протягом цього короткого проміжку часу Олівер був оточений турботливими бабусями, стривоженими тітками, досвідченими доглядальницями та премудрими лікарями, він неминуче і безперечно був би загублений. Але нікого поблизу не було, окрім бідної баби, в якої голова затуманилася від незвичної порції пива, і парафіяльного лікаря, який виконував свої обов'язки за договором, Олівер і Природа вдвох виграли битву. В результаті Олівер після недовгої боротьби зітхнув, чхнув і сповістив мешканцям робітного будинку про новий тягар, що лягав на прихід, випустивши такий голосний крик, який тільки можна було очікувати від немовляти чоловічої статі, яке три з чвертю хвилини тому отримав цей дуже корисний дар - голос .

Як тільки Олівер виявив цей перший доказ належної та вільної діяльності своїх легень, ковдру, недбало кинуту на залізне ліжко, заворушилося, бліде обличчя молодої жінки підвелося з подушки і слабкий голос невиразно промовив:

– Дайте мені подивитися на дитину – і померти.

Лікар сидів біля каміна, зігріваючи та потираючи долоні. Коли заговорила молода жінка, він підвівся і, підійшовши до узголів'я, сказав ніжніше, ніж можна було від нього чекати:

- Ну, вам ще рано говорити про смерть!

- Звичайно, Боже визволи! - Втрутилася доглядальниця, квапливо засовуючи в кишеню зелену пляшку, вміст якої вона з явним задоволенням смакувала в кутку кімнати. – Боже визволи! Ось коли вона проживе стільки, скільки прожила я, сер, нехай зробить на світ тринадцять хлопців, і з них залишаться в живих двоє, та й ті будуть з нею в робітничому домі, ось тоді вона зрозуміє і не прийматиме все близько до серця! .. Подумайте, мила, про те, що означає бути матір'ю! Яка у вас мила дитина!

Мабуть, ця втішна перспектива материнства не справила належного враження. Хвора похитала головою і простягла руку до дитини.

Лікар передав його в її обійми. Вона пригорнулась холодними, блідими губами до його чола, провела рукою по обличчю, дико озирнулася навколо, здригнулася, відкинулася назад... і померла. Їй розтирали груди, руки та віскі, але серце зупинилося навіки. Щось говорили про надію та заспокоєння. Але цього вона вже давно не знала.

- Все скінчено, місіс Тінгамі! – сказав нарешті лікар.

- Так, все скінчено. Ах, бідолаха! - Підтвердила доглядальниця, підхоплюючи пробку від зеленої пляшки, що впала на подушку, коли вона нахилилася, щоб взяти дитину. - Бідолаха!

– Її принесли сюди вчора ввечері, – відповіла стара, – за розпорядженням наглядача. Її знайшли на вулиці. Вона прийшла здалеку, черевики в неї зовсім витоптані, але звідки й куди вона йшла – ніхто не знає.

Лікар нахилився до покійниці і підняв її ліву руку.

- Стара історія, - сказав він, похитуючи головою. – Немає обручки… Ну, добраніч!

Достойний медик подався обідати, а доглядальниця, ще раз приклавшись до зеленої пляшки, сіла на низький стілець біля каміна і почала одягати немовля.

Яким чудовим доказом могутності одягу став юний Олівер Твіст! Закутаний у ковдру, що була досі єдиним його покровом, він міг бути сином дворянина та сином жебрака; найбільш родовита людина навряд чи змогла б визначити належне йому місце в суспільстві. Але тепер, коли його одягли в стару коленкорову сорочку, пожовклу від часу, він був відзначений і забезпечений ярликом і відразу зайняв своє місце - парафіяльну дитину, сироти з робітного будинку, смиренного голодного бідняка, що проходить свій життєвий шлях під градом ударів і ляпасів, зневажається усіма і ніде не зустрічає жалю.

Олівер голосно кричав. Якби міг знати, що він сирота, залишений на милосердне піклування церковних старост і наглядачів, можливо, він кричав би ще голосніше.

Глава II
оповідає про те, як ріс, виховувався і як був вигодований Олівер Твіст

Протягом наступних восьми чи десяти місяців Олівер був жертвою системи віроломства та обманів. Його годували з ріжка. Про голодного малюка-сироту, позбавленого найнеобхіднішого, влада робітного будинку доповіла належним чином парафіяльній владі. Парафіяльна влада з гідністю запросила владу робітного будинку про те, чи немає якоїсь особи жіночої статі, яка мешкає в будинку, яка могла б доставити Оліверу Твісту втіху та харчування, такі для нього необхідні. На це влада робітного будинку відповіла, що такої особи немає. Тоді парафіяльна влада великодушно і людяно вирішила, що Олівера слід помістити «на ферму», або, іншими словами, перевести його у відділення робітного будинку, що знаходилося на відстані приблизно трьох миль, де від двадцяти до тридцяти інших юних порушників закону про бідних копошилися цілими дням на підлозі, не страждаючи від надлишку їжі чи одягу, під материнським наглядом літньої особи, яка приймала себе цих злочинців за сім із половиною пенсів з душі. Сім із половиною пенсів на тиждень – непогана сума на утримання дитини; чимало можна придбати на сім із половиною пенсів – цілком достатньо, щоб переповнити шлунок та викликати неприємні наслідки. Літня особа жіночої статі була людиною розумною та досвідченою – вона знала, що йде на користь дітям. І вона досконало спіткала, що йде на користь їй самій. Тому більшу частину щотижневої стипендії вона залишала собі, а підростаючому парафіяльному поколінню приділяла значно меншу частку, ніж призначена йому. Іншими словами, вона відкрила в бездонних глибинах ще більшу глибину, виявивши себе великим філософом.

Всім відома історія іншого філософа, який вигадав знамениту теорію про те, що кінь може існувати без їжі, і настільки успішно довів його, що довів щоденну порцію їжі, яку він отримує власним конем, до однієї соломинки; безперечно, він зробив би її надзвичайно гарячою і жвавою твариною, якби вона не впала за добу до того дня, як їй належало перейти на відмінну порцію повітря. До нещастя для експериментальної філософії тієї жінки, чиїм турботам і покровительству був доручений Олівер Твіст, до таких самих результатів зазвичай наводило застосування її системи; тому що в ту саму хвилину, коли дитина навчалася підтримувати в собі життя незначною часткою самої неживильної їжі, за мінливістю долі, у восьми з половиною випадках з десяти, вона або занедужала від голоду і холоду, або через недогляд падало у вогонь, або гинула від ядухи. У кожному з цих випадків нещасний малюк вирушав в інший світ, щоб там з'єднатися зі своїми батьками, яких він не знав у цьому.

Іноді, коли проводилося особливо суворе слідство про парафіяльну дитину, за якою недоглядали, а вона перекинула на себе ліжко, або яку ненавмисно обварили на смерть під час прання білизни – втім, останнє траплялося не часто, бо все хоч якесь прання було рідкісним. подією на фермі, - присяжним іноді спадало на думку ставити неприємні питання, а парафіяни обурювалися і підписували протест. Але ці зухвалі виступи відразу ж припинялися докорінно після показання лікаря та свідчення бідла; перший завжди розкривав труп і нічого в ньому не знаходив – це було надзвичайно правдоподібно, а другий незмінно показував під присягою все, що завгодно приходу, – це було надзвичайно благочестиво. До того ж члени ради регулярно відвідували ферму і напередодні завжди посилали бидла сповістити про своє прибуття. Коли вони приїжджали, діти були милі та охайні, а чи можна вимагати більшого!

Не можна очікувати, щоб така система виховання на фермі давала якийсь надзвичайний чи багатий урожай. І того дня, коли Оліверові Твісту виповнилося дев'ять років, він був блідою, хирлявою дитиною, малорослою і безсумнівно худою. Але природа заронила добре насіння в груди Олівера, і вони розвивалися собі на волі, чому дуже сприяла мізерна дієта, прийнята в установі. І, можливо, цій обставині Олівер був зобов'язаний тим, що побачив день, коли йому минуло дев'ять років.

Як би там не було, але це був день його народження, і він провів його в льоху для вугілля – в обраному товаристві двох юних джентльменів, які, розділивши з ним ґрунтовну порку, були посаджені під замок за те, що зухвало наважилися заявити, ніби вони голодні, - як раптом місіс Манн, славна леді, яка очолює цю установу, була вражена раптовою появою містера Бамбла, бідла, який намагався відчинити хвіртку у воротах саду.

- Господи помилуй! Це ви, містере Бамбл? - вигукнула місіс Манн, висовуючи голову з вікна і майстерно прикидаючись надзвичайно втішеною. - (Сьюзен, приведіть нагору Олівера і тих двох хлопчиків і зараз же їх вимийте!) Ах, Боже мій! Містере Бамбл, як я рада вас бачити!

Містер Бамбл був чоловік огрядний і дратівливий; замість того, щоб належним чином відповісти на це «щиросерде» вітання, він відчайдушно труснув хвіртку, а потім пригостив її таким стусаном, на яке можна було чекати тільки від ноги бідла.

- Ах, Боже мій! - вигукнула місіс Манн, вибігши з дому, бо трьох хлопчиків було доставлено нагору. - Подумати тільки! Як же це я могла забути про те, що через наших милих хлопців хвіртка замкнена зсередини! Увійдіть, сер, прошу вас, увійдіть, містере Бамбл, увійдіть, сер!

Хоча це запрошення супроводжувалося реверансом, який міг зворушити серце церковного старости, воно аж ніяк не пом'якшило бидла.

— Невже, місіс Манн, ви вважаєте шанобливим чи пристойним, — сказав містер Бамбл, стискаючи свою палицю, — змушувати приходських посадових осіб чекати біля садової хвіртки, коли вони є сюди у парафіяльних справах, пов'язаних із парафіяльними сиротами? Чи відомо вам, місіс Манн, що ви, так би мовити, виборна особа приходу і отримуєте платню?

— Справді, містере Бамбл, я тільки повідомила декому з наших милих діток, які вас так люблять, що це ви прийшли, — з великою смиренністю відповіла місіс Манн.

Містер Бамбл був високої думки про свій ораторський дар і свою значущість. Він висловив перше і затвердив друге. Він пом'якшав.

— Гаразд, місіс Манн, — відповів він спокійнішим тоном, — може, й так. Увійдіть до будинку, місіс Манн. Я прийшов у справі і мушу вам дещо повідомити.

Місіс Манн увела бідла в маленьку вітальню з цегляною підлогою, подала йому стілець і послужливо поклала перед ним на стіл його трикутник і тростину. Містер Бамбл витер з чола піт, що виступив після прогулянки, кинув самовдоволений погляд на трикутку і посміхнувся. Так, він усміхнувся. Бідли, зрештою, теж люди, і містер Бамбл усміхнувся.

— А тепер не ображайтеся на те, що я вам скажу, — зауважила місіс Манн із чарівною люб'язністю. - Ви здійснили, чи знаєте, велику прогулянку, інакше я не стала б про це згадувати. Містере Бамбл, чи не вип'єте ви крапельку?

- Ні каплі! Ні каплі! - сказав містер Бамбл, махнувши правою рукою з гідністю, але добродушно.

— Я думаю, що все-таки можна випити, — сказала місіс Манн, відзначивши тон відмови і жест, що його супроводжував. - Одну крапельку, і трохи холодної води і шматочок цукру.

Містер Бамбл кашлянув.

- Тільки одну крапельку, - переконувала місіс Манн.

- Крапельку чого саме? – спитав бидл.

- Того самого, що я зобов'язана тримати в будинку для милих малюків, щоб додавати в еліксир Даффі, коли вони нездорові, містере Бамбл, - відповіла місіс Манн, відкриваючи буфет і дістаючи пляшку і склянку. – Це джин. Я не хочу вас дурити, містере Бамбл. Це джин.

- Ви даєте дітям Даффі, місіс Манн? — спитав Бамбл, стежачи за цікавою процедурою приготування суміші.

– Хай благословить їх Бог, даю, хоч це й дорого коштує, – відповіла вихователька. - Чи знаєте, сер, я не можу бачити, як вони страждають у мене на очах.

- Ось саме, - схвально сказав містер Бамбл, - не можете. Ви добра жінка, місіс Манн. - Вона поставила склянку на стіл. — Я скористаюся першою зручною нагодою, щоб доповісти про це, місіс Манн. - Він присунув до себе склянку. - У вас материнські почуття, місіс Манн. - Він розмішав джин із водою. — Я… я із задоволенням вип'ю за ваше здоров'я, місіс Манн.

І він залпом випив півсклянки.

– А тепер до діла, – вів далі бідл, дістаючи шкіряний гаманець. - Дитині Твісту, яку охрестили Олівером, виповнилося сьогодні дев'ять років.

– Хай благословить його Бог! — вставила місіс Манн, розтираючи собі ліве око кінчиком фартуха.

- І незважаючи на запропоновану нагороду в десять фунтів, яку потім збільшили до двадцяти фунтів, незважаючи на надзвичайні і, я б сказав, надприродні зусилля з боку приходу, - продовжував Бамбл, - нам так і не вдалося дізнатися, хто його батько, а також місце проживання, ім'я та звання його матері.

Місіс Манн з подивом підвела руки, але після недовгого роздуму запитала:

– Як же тоді він узагалі отримав якесь прізвище?

Бідл гордовито випростався і сказав:

– Це я вигадав.

- Ви, містере Бамбл?

- Я, місіс Манн. Ми даємо прізвища нашим вихованцям в алфавітному порядку. Останній був на букву С – я його назвав Суобл. Цей був на букву Т – його назвав Твіст. Наступний буде Унуїн, потім Філіппс. Я вигадав прізвища до кінця алфавіту і, коли ми дійдемо до букви Z, знову почну спочатку.

- Та ви справжній письменник, сер! - вигукнула місіс Манн.

- Ну ну! – сказав бідл, явно задоволений компліментом. - Може, й так... Може, й так, місіс Манн. - Він допив джин з водою і додав: - Так як Олівер тепер підріс і не може залишатися тут, порада вирішила відправити його назад у робітний будинок. Я сам прийшов, щоб відвести його туди. Покажіть мені його швидше.

— Я зараз його приведу, — сказала місіс Манн, виходячи з кімнати.

Олівер, звільнившись на той час від того верхнього шару бруду, що покривав його обличчя і руки, який можна було зіскребти за одне вмивання, був введений у кімнату своєю милостивою покровителькою.

- Вклонися джентльмену, Олівер, - сказала місіс Манн.

Олівер відважив уклін, що призначався як бидлу на стільці, так і трикутник на столі.

- Хочеш піти зі мною, Олівере? – велично запитав містер Бамбл.

Олівер готовий був сказати, що дуже охоче піде з ким завгодно, але, піднявши очі, зустрів погляд місіс Манн, яка помістилася за стільцем бидла і з розлюченою фізіономією загрожувала йому кулаком. Він одразу зрозумів натяк – кулак занадто часто залишав відбитки на його тілі, щоб не закарбуватися глибоко в пам'яті.

- А вона піде зі мною? - Запитав бідний Олівер.

- Ні, вона не може піти, - відповів містер Бамбл. - Але іноді вона тебе відвідатиме.

Це була не дуже велика втіха для хлопчика. Однак як він був малий, у нього вистачило розуму прикинутися, ніби він з великим жалем покидає ці місця. Йому зовсім неважко було розплакатися, голод і погане звернення - великі помічники в тих випадках, коли вам потрібно заплакати. І Олівер плакав і справді дуже натурально. Місіс Манн подарувала йому тисячу поцілунків і - цього Олівер потребував набагато більше - шматок хліба з маслом, щоб він не здався надто голодним, коли прийде в робітний будинок.

З скибкою хліба в руці і в коричневій парафіяльній шапочці Олівер був відведений містером Бамблом з мерзенного будинку, де жодне лагідне слово, ні один ласкавий погляд жодного разу не осяяли його похмурих немовлят. І все ж таки дитяче його горе було глибоко, коли за ним зачинилися ворота котеджу. Якими були жалюгідні його маленькі товариші з нещастя, яких він залишав, це були єдині його друзі. І свідомість своєї самотності у великому, неосяжному світі вперше проникло в серце дитини.

Містер Бамбл йшов великими кроками; маленький Олівер, міцно вхопившись за його обшитий золотим галуном обшлаг, підтюпцем біг поряд з ним і через кожну чверть милі запитував: «Чи далеко ще?» На ці запитання містер Бамбл давав дуже короткі й різкі відповіді, оскільки недовговічна привітність, яку пробуджує в інших серцях джин з водою, на той час випарувалася, і він знову став бидлом.

Олівер пробув у стінах робітного будинку не більше чверті години і ледве встиг покінчити з другою скибкою хліба, як містер Бамбл, який залишив його під опікою якоїсь старої, повернувся і, розповівши про засідання ради, оголосив йому, що, по бажання ради, він повинен негайно постати перед ним.

Не маючи достатньо ясного уявлення про те, що таке порада, Олівер був приголомшений цим повідомленням і не знав, чи сміятися йому чи плакати. Втім, йому не було часу про це роздумувати, бо містер Бамбл ударив його тростиною по голові, щоб розворушити, і ще раз по спині, щоб підбадьорити, і, наказавши слідувати за собою, повів його у велику, вибілену вапном кімнату, де сиділи навколо столу вісім чи десять товстих джентльменів.

На чолі столу сидів у кріслі, вищому за решту, надзвичайно товстий джентльмен з круглою червоною фізіономією.

- Вклонися пораді, - сказав Бамбл.

Олівер змахнув дві-три ще не висохлі сльозинки і, бачачи перед собою стіл, на щастя, вклонився йому.

- Як тебе звуть, хлопче? - спитав джентльмен, що сидів у високому кріслі.

Олівер злякався стільки джентльменів, які тремтіли, а бідл пригостив його ззаду ще одним стусаном, який змусив його розплакатися. З цих двох причин він відповів дуже тихо і нерішуче, після чого джентльмен у білому жилеті обізвав його дурнем, одразу розвеселився і прийшов у чудовий настрій.

- Хлопчик, - сказав джентльмен у високому кріслі, - слухай мене. Гадаю, тобі відомо, що ти сирота?

- Що це таке, сер? - Запитав бідний Олівер.

- Хлопчик - дурень! Я так і думав, – сказав джентльмен у білому жилеті.

– Тихіше! - Сказав джентльмен, який говорив першим. - Тобі відомо, що в тебе немає ні батька, ні матері, і що тебе виховала парафія, чи не так?

- Так, сер, - відповів Олівер, гірко плачучи.

– Про що ти плачеш? - Запитав джентльмен у білому жилеті.

І справді – дуже дивно! Про що міг плакати цей хлопчик?

– Сподіваюся, ти щовечора читаєш молитву, – суворим голосом сказав інший джентльмен, – і молишся – як належить християнинові – за тих, хто тебе годує та піклується про тебе?

- Так, сер, - заїкаючись відповів хлопчик.

Джентльмен, який говорив останнім, сам того не усвідомлюючи, мав рацію. Олівер і справді був би християнином і надзвичайно хорошим християнином, якби молився за тих, хто йогогодує і про ньомудбає. Але він не молився, бо ніхто його цього не вчив.

- Прекрасно! Тебе привели сюди, щоб виховати і навчити корисному ремеслу, – сказав краснолицьий джентльмен, який сидів у високому кріслі.

- І завтра ж, з шостої години ранку, ти почнеш тріпати пеньку, - додав похмурий джентльмен у білому жилеті.

В подяку за з'єднання цих двох благодіянь у нескладній операції тріпання пеньки Олівер, за вказівкою бідла, низько вклонився і був поспішно відведений у велику кімнату, де на грубому, жорсткому ліжку він ридав, поки не заснув. Яка чудова ілюстрація до милосердних законів Англії! Вони дозволяють біднякам спати!

Бідолашний Олівер! Він спав у щасливому невіданні, не думаючи про те, що цього дня рада винесла рішення, яке мало вплинути на всю його подальшу долю. Але рада ухвалила рішення. Воно полягало у наступному.

Члени цієї ради були дуже мудрими, проникливими філософами, і коли вони нарешті звернули увагу на робітничий дім, вони відразу ж помітили те, чого ніколи не виявили б прості смертні, а саме: бідняки любили робітничий дім! Це було воістину місце суспільного розваги для бідних класів; харчевня, де не потрібно платити; даровий сніданок, обід, чай та вечеря цілий рік; рай з цегли та вапна, де все гра і ніякої роботи! «Ого! - З глибокодумним виглядом промовив пораду. – Нам і слід навести порядок. Ми негайно покладемо на це кінець». І члени ради ухвалили, щоб усім бідним людям був наданий вибір (оскільки, зрозуміло, вони нікого не хотіли примушувати) або повільно вмирати голодною смертю в робітничому будинку, або швидко померти поза його стінами. З цією метою вони уклали договір з водопровідною компанією на постачання водою у необмеженій кількості та з агентом з торгівлі зерном на регулярне постачання вівсянкою в помірній кількості та ухвалили давати тричі на день рідку кашу, цибулину двічі на тиждень та півбулки по неділях. Вони зробили ще дуже багато мудрих і гуманних розпоряджень щодо жінок, але їх немає необхідності перераховувати. Вони милостиво погодилися давати розлучення одруженим біднякам через великі витрати, пов'язані з шлюборозлучним процесом в Докторс-Коммонс. І замість того, щоб змушувати людину утримувати сім'ю, як вони робили раніше, вони забирали в неї сім'ю і перетворювали її на холостяка! Важко сказати, скільки прохачів з усіх верств суспільства звернулося б до них по допомогу, маючи на увазі ці два останні пункти, якби воно не було пов'язане з робітним будинком, але члени ради були люди завбачливі і вжили заходів проти такого ускладнення. Допомога була нерозривно пов'язана з робітним будинком і кашею, і це відлякувало людей.

Протягом першого півріччя після появи Олівера Твіста систему застосовували на повну силу. Спочатку вона зажадала чималих витрат, бо рахунок трунаря збільшився і доводилося безперервно ушивати одяг бідняків, який після одного-двох тижнів каші висів мішком на їхніх схудлих тілах. Але кількість мешканців робітного будинку стала такою ж худою, як і самі бідняки, і рада була в захваті.

Життя та пригоди Ніколаса Нікльбі

Пригоди Олівера Твіста (Oliver Twist; or, the Parish Boy's Progress; The Adventures of Oliver Twist) - другий роман Чарльза Діккенса і перший в англійській літературі, головним героєм якого стала дитина.

Сюжет

Олівер Твіст - хлопчик, мати якого померла під час пологів у робітному будинку. Він росте в сирітському притулку при місцевому приході, кошти якого вкрай убогі. Голодні однолітки змушують його попросити добавки до обіду. За цю норовливість начальство збуває його в контору трунаря, де Олівер зазнає знущань старшого підмайстра.

Після бійки з підмайстром Олівер біжить до Лондона, де потрапляє у зграю юного кишенькового злодія на прізвисько Спритний Шахрай. Логовом злочинців править хитрий і підступний єврей Фейгін (Фейгін). Туди ж навідується холоднокровний вбивця та грабіжник Білл Сайкс. Його 17-річна подружка Ненсі бачить в Олівері споріднену душу і виявляє до нього доброту.

У плани злочинців входить навчання Олівера ремеслу кишенькового злодія, проте після пограбування, що зірвалося, хлопчик потрапляє в будинок доброчесного джентльмена - містера Браунлоу, який згодом починає підозрювати, що Олівер - син його друга. Сайкс і Ненсі повертають Олівера у світ злочинного підпілля для того, щоб він взяв участь у пограбуванні.

Як з'ясовується, за Фейгін стоїть Монкс - зведений брат Олівера, який намагається позбавити його спадщини. Після чергової невдачі злочинців Олівер потрапляє спочатку в будинок міс Роз Мейлі, в кінці книги тіткою героя. До них приходить Ненсі з повідомленням про те, що Монкс і Фейгін не розлучаються з надією викрасти або вбити Олівера. І з такою новиною Роз Мейлі їде до будинку містера Браунлоу, щоб вирішити з його допомогою цю ситуацію. Потім Олівер повертається до містера Браунлоу.

Про візити Ненсі до містера Браунлоу стає відомо Сайкс. У нападі гніву лиходій вбиває нещасну дівчину, але невдовзі гине й сам. Монксу доводиться відкрити свої брудні таємниці, змиритися зі втратою спадщини і виїхати до Америки, де він помре у в'язниці. Фейгін потрапляє на шибеницю. Олівер щасливо живе у будинку свого рятівника містера Браунлоу.

Літературна характеристика

Спроба злому будинку Браунлоу на ілюстрації до видання 1894 року.

«Пригоди Олівера Твіста» віщують соціальні романи зрілого Діккенса тим, що вже в цій книзі дано зріз всього англійського суспільства від аристократичних лондонських особняків до глухого притулку і показані нитки, що їх зв'язують. Метою критики автора стають робітничі будинки та дитяча праця, байдужість уряду до залучення дітей до злочинних занять.

У передмові до роману Діккенс критикував зображення життя злочинців у романтичному світлі. Він писав:

Мені здавалося, що зобразити реальних членів злочинної зграї, намалювати їх у всій їхній потворності, з усією їхньою мерзенністю, показати убоге, злиденне їхнє життя, показати їх такими, якими вони є насправді, - вічно крадуться вони, охоплені тривогою, найбруднішими. стежкам життя, і куди б не глянули, скрізь маячить перед ними велика чорна страшна шибениця, - мені здавалося, що зобразити це - означає спробувати зробити те, що необхідно і що служить службі суспільству. І я це виконав у міру моїх сил.

Передмова Чарльза Діккенса до роману «Олівер Твіст»

Тим часом, і в «Олівері Твісті» є достаток романтичних умовностей (підглядання, підслуховування, ангельська зовнішність невинного Олівера, потворна зовнішність лиходіїв) і разючих збігів (після провалу пограбування Олівер потрапляє в будинок свого родича). -енд. Це зближує книгу з готичними та шахрайськими романами попередньої епохи.

Видання роману

Публікувався з ілюстраціями Джорджа Крукшенко у літературному журналі Bentley's Miscellanyз лютого 1837 до березня 1839 р. Роман також був випущений окремим виданням за згодою з видавцем журналу Bentley's Miscellanyу жовтні 1838 року. У 1846 році роман був виданий Діккенсом у щомісячних випусках, що виходили з січня до жовтня.

У Росії роман вперше почав друкуватися в 1841, коли перший уривок (глава XXIII) з'явився в лютневому номері «Літературної газети» (№ 14). Розділ був названий «Про те, який вплив мають чайні ложки на любов і моральність». Першу повну публікацію роману в Росії було здійснено того ж року: роман був випущений анонімно окремою книгою в Санкт-Петербурзі в перекладі А.Горковенка.

Вірш Осипа Мандельштама «Домбі та син» відкривається відомими рядками

«Коли, пронизливіше свисту, я чую англійську мову,
Я бачу Олівера Твіста над стосами конторських книг...»

Тим часом юний герой Діккенса не має жодного відношення до контор, конторських книг і їх стосів.

Екранізації та театральні постановки

• Олівер Твіст - німий фільм, 1922 рік
• Олівер Твіст - класична екранізація 1948, реж. Девід Лін.
• Олівер! - мюзикл, 1960 (Уест-Енд, Лондон), 1962 (Бродвей), 1984 (відновлення на Бродвеї), 1994 (відновлення в Уест-Енді), 2002 (Тур по Австралазії), 2003 (Таллін), 20 -Енде), з грудня 2011 (тур Великобританією)
• Олівер! - фільм-мюзикл, поставлений за однойменним мюзиклом, 1968 рік
• Олівер Твіст - мультфільм, 1982 рік
• Олівер Твіст – телесеріал, 1997 рік. Режисер - Тоні Білл (США)
• Олівер Твіст – фільм, 2005 рік. Режисер - Роман Поланскі.
• Олівер Твіст – серіал 2007 рік. Режисер - Кокі Гідройк.

Чарльз Діккенс
Романи	Посмертні записки Піквікського клубу (1836-1837) · Олівер Твіст (1837-1839) · Ніколас Нікльбі (1838-1839) · Крамниця старожитностей (1840-1841) · Барнебі Радж (1840-1841) · Мартін Чезлвіт (1843-1844) · Домбі та син (1846-1848) · Девід Копперфільд (1849-1850) · Холодний будинок(1852-1853) · Тяжкі часи (1854) · Крихітка Дорріт (1855-1857) · Повість про два міста (1859) · Великі надії (1860-1861) · Наш спільний друг (1864-1865) · Таємниця Едвіна Друда (1870)
Різдвяні повісті	Різдвяна пісня у прозі (1843) · Дзвони (1844) · Цвіркун за осередком (1845) · Битва життя (1846) · Одержимий, або Угода з примарою (1848)
Журнали	Домашнє читання (1850) · Examiner (1808) · Morning Chronicle (1769) · Bentley's Miscellany (1836) · Master Humphrey's Clock (1840) · Daily News (1846) · All the Year Round (1859)

Wikimedia Foundation. 2010 .

Дивитись що таке "Пригоди Олівера Твіста" в інших словниках:

Перше видання «Пригод Олівера Твіста» із гравірованою ілюстрацією Крукшенко. Пригоди Олівера Твіста (Oliver Twist) або другий роман Чарльза Діккенса і перший в англійській… … Вікіпедія

Ця стаття має бути повністю переписана. На сторінці обговорення можуть бути … Вікіпедія

ПЕРЕДМОВА

Свого часу вважали грубим і непристойним, що я обрав деяких героїв
цієї розповіді з-поміж найбільш злочинних і деградували
представників лондонського населення.
Не бачачи жодної причини, у пору писання цієї книги, чому підонки
суспільства (оскільки їх мова не ображає слуху) не можуть служити цілям
моральним так само, як його піна і вершки, - я зухвало вірив, що це
саме " свій час " може і не означати " у всі часи " чи навіть " довге
час". У мене були вагомі причини обрати подібний шлях. Я читав десятки
книг про злодіїв: славні хлопці (здебільшого люб'язні), одягнені
Бездоганно, гаманець туго набитий, знавці коней, тримають себе дуже
самовпевнено, процвітають у галантних інтригах, майстри співати пісні, розпити
пляшку, зіграти в карти чи кістки - прекрасне суспільство для самих
гідних. Але я ніде не зустрічався (за винятком - Хогарта*) з жалюгідністю
дійсністю. Мені здавалося, що зобразити реальних членів злочинної
зграї, намалювати їх у всій їхній потворності, з усією їх мерзенністю, показати
убоге, злиденне їхнє життя, показати їх такими, якими вони є насправді, -
вічно крадуться вони, охоплені тривогою, найбруднішими стежками життя, і
куди б не глянули, скрізь маячить перед ними велика чорна страшна
шибениця, - мені здавалося, що зобразити це - значить спробувати зробити те,
що необхідно і що послужить службу суспільству. І я це виконав у міру моїх
сил.
У всіх відомих мені книгах, де зображені подібні типи, вони завжди
чимось спокушають і спокушають. Навіть у "Опері жебрака" * життя злодіїв
зображена так, що, мабуть, їй можна позаздрити: капітан Макхіт,
оточений спокусливим ореолом влади і завоював віддану любов
найкрасивішої дівчини, єдиної бездоганної героїні у п'єсі, викликає у
слабовільних глядачів таке ж захоплення і бажання наслідувати його, як і
будь-який ввічливий джентльмен у червоному мундирі, який, за словами
Вольтера, купив право командувати двома-трьома тисячами чоловік і так хоробрий,
що не боїться за їхнє життя. Питання Джонсона, чи стане хтось злодієм,
тому що смертний вирок Макхіту було скасовано, - здається мені не
що стосуються справи. Я ж питаю себе, чи завадить комусь стати злодієм
та обставина, що Макхіт був засуджений до смерті і що існують Пічум
та Локіт. І, згадуючи бурхливе життя капітана, його чудову зовнішність,
величезний успіх і великі переваги, я відчуваю впевненість, що жодному
людині з подібними ж схильностями не послужить капітан застереженням і
жодна людина не побачить у цій п'єсі нічого, крім усипаної квітами
дороги, хоч вона з часом і приводить поважного честолюбця до
шибениці.