Метафоричность названия поединок куприна. Сочинение по творчеству И.А. Бунина и А.И. Куприна. Темы сочинений. Сочинение по творчеству

Диалектика количества в качество оставляет свой след, когда эпизоды накапливаются и начинают обременять то, что раньше было новыми ссылками со слоями памяти. И действительно, это то, что из-за отсутствия лучшего слова или концепции Гарсиа Маркес называет повествовательную логику своих строк: «память», но память о странном и несубъективном виде, память в самих вещах о своих будущих возможностях, под угрозой только этой заразительной эпидемии бессонницы, которая угрожает уничтожить не только события, но и сам смысл самих слов.

Было бы мещанством самого невосприимчивого и скучного вида произносить слово «воображение» здесь, как будто Гарсия Маркес был настоящим человеком, а не просто носителем физиологической аномалии, как и его собственные персонажи, носителем этого странного и необъяснимого дар, который мы назвали концентрацией, неспособность отвлечься от того, что не подразумевается в повествовательной последовательности, о которой идет речь. Наша счастливая случайность, а также читатели, если мы можем так же потерять себя в этом точно расположенном забвении, в котором все следует логически, и ничего странного или «волшебного», отличить себя от писателя, в котором мы разделяем тот странный момент абсолютного всплытия, который не является ни творением, ни воображением: участие, а не созерцание, по крайней мере на время.

Это определяющая характеристика заклинания чудесного, что мы не осознаем нашего собственного завораживания. Тем не менее, некоторые особенности произведения искусства в целом предлагают привилегированный доступ к тому, что Франкфуртская школа называла их правдой; среди них временность всегда играла значительную роль в более продуктивном анализе романа как формы. Подобно тому, как Ле Корбюзье описал жилище как «машину для жизни», поэтому роман всегда был машиной для жизни определенного рода временности; и в многочисленных дифференциациях глобального или постмодернистского капитализма мы можем ожидать гораздо большее разнообразие этих временных машин, чем в переходный период, который мы называем литературным модернизмом.

Роман - своего рода животное, и так же, как мы размышляем о том, как собака испытывает время, или черепаха, или ястреб, так и каждый отличительный роман живет и дышит своего рода феноменологическим временем, за которым невременные структуры иногда можно увидеть. Таким образом, кажется, что это может быть пауза и расстояние момента самосознания, оказывается еще одним примером нерефлексивного сознания, неустанным вниманием к миру, который сам формируется и напряжен противоречивой онтологией, в которой все имеет произошло уже в то же время, что оно происходит заново в настоящем, когда смерть едва ли существует, хотя время и старение.

Сочинение по творчеству

Повторение стало популярной темой в современной теории, но важно настаивать на разновидностях повторения, из которых это временное одно - прошлое и настоящее все одновременно - это уникальный тип. Эта конкретная временная структура затем пересекается с другой, в которой регистрируются фундаментальные исторические разрывы: основание Макондо является одним из таких «разломов», но оно поглощается из-за тенденции мифических событий к возвращению в себя. Историческая временность становится естественной историей, хотя и чудом; в то время как его получатели сохраняют возможность выхода в реальное внутреннее пространство разрушающихся зданий.

Это неназванный порок историка, скрытая радость периодизации: вывод о начале времен конца, «когда это произошло», или, другими словами, когда все это остановилось - противоположность фрейдистской первичной сцены. Такое событие памяти совершенно отличается от того, что происходит у великого предшественника, Авессалома Фолкнера, Авессалома!

Когда-то было. Вы отмечаете, как глициния, воздействующая на эту стену на этой стене, перегоняет и проникает в эту комнату, как если бы благодаря тайному и активному прогрессу от мотыля до множества несметных компонентов? Это субстанция запоминания - чувство, зрение, запах: мышцы, с которыми мы видим, слышим и чувствуем - не ум, а не мысли: нет такой вещи, как память: мозг вспоминает только то, что мускулы нащупывают: больше нет, не менее: и его итоговая сумма обычно неверна и ложна и достойна только имени мечты.

Из какого произведения Блока эти строки

Фолкнерианская память глубоко сенсорна, в традиции Бодлера - запах, который приносит с собой целый момент прошлого. Несмотря на свое назначение на поэтический авангард, это основная идеологическая концепция времени и тела западного мира, где Гарсия Маркес, напротив, является возвратом к хроническому времени, времени чудес и любопытства, повышенного внимания, незабываемое, исключительное событие - то, что вообще происходит в коллективной или народной памяти, хотя здесь и есть «народная память» индивидуального характера.

И наоборот: ведь не все Фолкнер каким-то образом передаются через память как таковой, так что события, пропитанные им, уже не должны отличаться от настоящего или прошлого, а только передаются бесконечным ропотом запоминающегося голоса? В Гарсиа Маркес нет такого голоса: записи хроники, но не вызывают, не завораживают и не обездвиживают нас в сети личного стиля; и отсутствие стиля также в целом является признаком постмодерна.

История семьи была машиной с неизбежными повторениями, - говорит Пилар Тернера в конце романа, - вращающееся колесо, которое могло бы распространиться в вечность, - это не для прогрессивного и непоправимого ношения оси. Денонсация империализма вряд ли была бы новинкой для латиноамериканской литературы: жанр «великого диктаторского романа» был бы другой версией - портретом политического монстра, который один достаточно мощный, чтобы противостоять американцам. Здесь, однако, анализ более тонкий: только дождь может заставить банановую компанию покинуть страну, но лечение оставляет за собой свое непреодолимое опустошение - само воплощение «теории зависимости».

Из какого произведения Есенина эти строки?

Способы, с помощью которых это проникновение «западной современности» регистрируется во времени, являются более проблематичными, поскольку оно приносит с собой то, что мы теперь называем «повседневной жизнью», но то, что название романа уже идентифицировано как «жалкое одиночество», отсутствие чудесное событие, чья скука теперь должна быть заполнена бессмысленной работой: в случае с Амарантой, шитье, чья «концентрация» дала ей спокойствие, что ей нужно было принять идею разочарования. Именно тогда она поняла порочный круг маленьких золотых рыб полковника Аурелиано Буэндиа.

Но это введение «понимания»в явную деятельность хроники уже является загрязнением и указывает на другие виды повествования, новаторский способ избежать, Так же и понятие «истина», которое появляется в тот самый момент, когда Хосе Аркадио Сегундо обнаруживает, что память о резне рабочих была, по-оуэлловски, стертой из коллективной памяти. Тогда Истина становится отрицательной в квазигегелевском смысле, а не бесконечным перечислением событий хроники, а скорее воссозданием старых событий вместо их искажения или упущения.

Но это еще один вид дискурса, другого рода повествования, от того, который мы читали. Это двойное лицо усталости и начала скучной скуки, о которой Гарольд Блум произнес голос: здесь хронический режим впал в ухудшение, и сам роман начал терять смысл для того, чтобы быть, под угрозой психологии, с одной стороны и анализ глубины - с другой. Хронологический режим сам по себе был своего рода архаичной утопией, но более тонким и эффективным видом, чем в тех откровенных индигенистских романах, о которых так жаловался Варгас Льоса.

Хроника вернула нас в более старый вид времени и места, более старый способ происхождения. Теперь внезапно впервые мы начинаем воспринимать роман как свою двойственность, существование наряду с безликим, но современным повествованием Гарсиа Маркеса, о старых пергаментах на санскрите, в которых Мелкиадс сочинил одну и ту же историю в другой, более аутентичной форме.

Иногда, чем больше вы знаете о песне, тем меньше вам это нравится. Вы начинаете думать, что певец какой-то баллады полностью идентифицирует вашу ситуацию, а затем узнает, что большинство музыкантов - жуткий секс-маньяк и одновременно скучно. Имея это в виду, здесь представлены шесть популярных песен, которые не так велики, как только вы узнаете, что они на самом деле означают.