Илья репин бурлаки на волге описание картины. Правда и вымысел в «Бурлаках на Волге»: каким на самом деле был бурлацкий труд. «Торжественное заседание Государственного совета»
На речном берегу, впряженные, тянут судно бурлаки. По полотну Репина, которое, кажется, даже в школьных учебниках истории есть, растиражирован образ нищего оборванца, которому и на жизнь иначе не заработать, кроме как адским трудом. Репин еще и подбрасывает дров в социальный костер: на горизонте виднеется символ прогресса - буксир, который мог бы заменить бурлака, облегчить его участь, но почему-то не используется.
Фредерик Артур Бриджман - Фредерик Артур Бриджман был американским художником, известным своими картинами востоковедов. Рожденный в Таскиге, штат Алабама, он был сыном врача. Бриджмен стал известен как американский Жером, хотя Бриджмен позже принял более эстетичный, подчеркивая яркие цвета. Его большая и важная композиция «Похоронное шествие мамы на Ниле» в парижском салоне, купленная Джеймсом Гордоном Беннеттом-младшим, принесла ему Крест Почетного легиона. Картина была куплена известной американской компанией.
Финляндия - Финляндия, официально Республика Финляндия, является суверенным государством в Северной Европе. Полуостров с Финским заливом на юге и Ботнический залив на западе, страна граничит со Швецией на северо-западе, Норвегия на севере. Эстония находится к югу от страны через Финский залив, Финляндия является нордической страной, расположенной в географическом регионе Фенноскандии, в которую также входит Скандинавия. Численность финляндий составляет 5 миллионов человек, а большая часть населения сосредоточена в южном регионе, 7% населения - финские люди, говорящие по-фински, уральский язык, не имеющий отношения к скандинавским языкам, вторая основная группа - шведы Финляндии.
Возглавляет ватагу тройка «коренников»: в центре бурлак Канин, напоминающий Репину философа, бородач, олицетворяющий первобытную силу, и озлобленный «Илька-матрос». За ними - остальные, среди которых выделяются высокий флегматичный старик, набивающий трубку, юноша Ларька, как бы пытающийся освободиться от лямки, черноволосый «Грек», который словно окликает бурлака, готового рухнуть на песок.
По площади это восьмая по величине страна в Европе, Финляндия является парламентской республикой с центральным правительством, базирующимся в столице Хельсинки, местными органами власти в 311 муниципалитетах и автономным регионом на Аландских островах. Более 4 млн. Человек живут в районе Большого Хельсинки.
В молодости он работал в качестве металлиста, а во время Гражданской войны в России был политическим комиссаром, с помощью Лазаря Кагановича он пробирался по советской иерархии. Во время того, что было известно в Советском Союзе как Великая Отечественная война, Хрущев снова был комиссаром, Хрущев присутствовал при кровавой обороне Сталинграда, о чем он очень гордился на протяжении всей своей жизни. Восточный блок - Восточный блок был группой коммунистических государств Центральной и Восточной Европы, как правило, Советского Союза и стран Варшавского договора.
Характеры выписаны настолько эмоционально и живо, что охотно верится этой истории. Однако не торопитесь судить по одной картине о целом явлении в экономике царской России. Дело в том, что процесс работы бурлака был другим.
На баржах стоял большой барабан, на который был намотан трос с прицепленными к нему тремя якорями. Движение начиналось с того, что люди садились в лодку, забирали с собой канат с якорями и плыли вверх по течению. По пути якоря бросали. Бурлаки на барже цеплялись за трос своими чалками и шли от носа на корму, выбирая канат, а там, на корме, его наматывали на барабан. Получалось, что шли они назад, а палуба у них под ногами проходила вперед. Потом они опять бежали на нос баржи, и все это повторялось. Вот так баржа и плыла вверх по течению до первого якоря, который потом поднимали, далее до второго и третьего. То, что описал Репин, происходило, если лоцман сажал баржу на мель. Такая работа оплачивалась отдельно.
Термины «Коммунистический блок» и «Советский блок» также использовались для обозначения группировок государств, приуроченных к Советскому Союзу, хотя эти термины могут включать государства за пределами Центральной и Восточной Европы. Советский лидер Иосиф Сталин, рассматривавший Советский Союз как социалистический остров, Восточную Польшу, Латвию, Эстонию, Финляндию и Бессарабию на севере Румынии, был признан частью советской сферы влияния. Во время оккупации Восточной Польши Советским Союзом Советы ликвидировали Польское государство, советские власти немедленно начали кампанию советизации новых советских аннексированных районов.
Что до денег и харчей, то бурлак был далеко не так нищ, как показал художник. Работали они артелями и перед началом сезона судоходства сговаривалась о харчах. В день им давали хлеб, мясо, масло, сахар, соль, чай, табак, крупу. После обеда всегда спали. И денег за летний сезон хороший бурлак зарабатывал столько, что в зимнее время мог ничего не делать. В бурлацком промысле были заняты сотни тысяч человек. Шли туда в подавляющем большинстве случаев добровольно, как на отходные работы.
Советские власти коллективизировали сельское хозяйство, национализировали и перераспределяли частную и государственную польскую собственность, международное сообщество осудило эту первоначальную аннекситацию. В этот хаотический период происходили частые мятежи, протесты и многочисленные забастовки, когда Временное правительство предпочло продолжить войну с Германией, большевиками и другими обществами.
Владимирский дворец - Владимирский дворец был последним императорским дворцом, который будет построен в Санкт-Петербурге, Россия. Как и Зимний дворец и Мраморный дворец, Владимирский дворцовый фронт на Дворцовой набережной, фасад, богато украшенный лепной рустикой, был узорчатым после Флоренции во Львове Баттисте Альбертис Палацци. Главное крыльцо построено из Бременского песчаника и украшено грифонами, гербами, другие детали отлиты из портландцемента. Много привлекательной плитки, и многие архитектурные детали были сохранены.
Контекст
«Бурлаки на Волге» - ранняя работа Репина. Еще и 30 лет ему не исполнилось, когда было завершено полотно. В то время художник был студентом Академии и в основном писал на библейские сюжеты. К реализму Репин обратился, кажется, неожиданно для самого себя. А дело было так. В конце 1860-х он с сокурсниками отправился на этюды в Усть-Ижору (поселок недалеко от Петербурга). Набережная, господа прогуливаются, все чинно - благородно. И внезапно впечатлительный Репин заметил ватагу бурлаков.
Международный стандартный номер книги - Международный стандартный номер книги - уникальный идентификатор коммерческой книги. Другой идентификатор, международный стандартный серийный номер. Музей русского искусства - Музей русского искусства - музей в Миннеаполисе, штат Миннесота, в котором находится коллекция русского искусства 20-го века, особенно советского искусства. Кроме того, в нем часто проводятся выставки искусства и артефакты с более общими связями с русскоязычным миром.
Религиозное шествие в Курской губернии - религиозное шествие в Курской губернии - крупная живопись на холсте русского реалиста-художника и скульптора Илья Репин. Процессия проходит сквозь пыльный пейзаж, одетые в монахи, православные священники с иконами, фестонами, за ними следуют толпа в основном крестьян, но от нищих и калек, полицейских и военных офицеров до фигур из провинциальной элиты. Справа, крепкие крестьяне несут платформу, держащую икону в сложном неоклассическом случае, линии крестьянок, присоединяющихся к рукам, удерживают толпу, а главное слева пытается остановить проклятого мальчика, пробивающего кордон своей палкой.
«О Боже, зачем они такие грязные, оборванные! - воскликнул художник. -…Лица угрюмые, иногда только сверкнет тяжелый взгляд из-под пряди сбившихся висящих волос, лица потные блестят, и рубахи насквозь потемнели. Вот контраст с этим чистым, ароматным цветником господ».
Во время той поездки Репин сделал эскиз картины, сюжет которой строился на контрасте бурлаков и дачников. Композицию раскритиковал друг художника Фёдор Васильев, назвав ее искусственной и рассудочной. Он-то и посоветовал Репину отправиться на Волгу и доработать сюжет, а заодно помог с деньгами - сам живописец был крайне стеснен в средствах.
Крестный ход на Пасху, Василий Перов. Хотя работа Перова менее монументальна и больше ориентирована на повествование, он изображает обычную жизнь подобным образом реалистичным образом Репину, а также стремится к суждению социального фона, лежащего в основе его предмета.
Новицкий, нашел копию, сделанную в 18 веке, и он передал ее историку Дмитрию Яворницкому, который случайно прочитал его своим гостям, среди которых был художник Илья Репин. Бурлаки, как правило, безземельные крестьяне, которые тащили баржи на реках Российской империи, были одеты в лохмотья и привязаны к буксирной веревке кожаными ремнями, надетыми на груди.
Репин поселился в Самарской области на все лето, знакомился с местными, расспрашивал о жизни. «Должен сознаться откровенно, что меня нисколько не занимал вопрос быта и социального строя договоров бурлаков с хозяевами; я расспрашивал их, только чтобы придать некоторый серьез своему делу. Сказать правду, я даже рассеянно слушал какой-нибудь рассказ или подробность об их отношениях к хозяевам и этим мальчикам-кровопийцам».
Эти ремни безопасности, против которых, по-видимому, сражается один безбородый молодой человек, дают рабочим впечатление от животных под игом. Репин, выпускники Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге, которые стремились изобразить социальный реализм в своих работах, основывались на рисунках, изображенных на картине с маслом на холсте, на группе перевозчиков барж, которые он знал во время своих поездок в Поволжье.
Пароход появляется как дальняя фигура на горизонте, видимая с левой стороны холста, с дымом темного дыма, поднимающимся из его дымовой трубы, и указывает на технологическую эпоху, в которой установлена живопись. Сопоставление человеческого труда и механического движения привлекает внимание к падению бурлаков во время промышленной революции, поскольку их физическая сила становится устаревшей силой машин.
Гораздо больше художника увлекал сам образ бурлака: «Вот этот, с которым я поравнялся и иду в ногу, - вот история, вот роман! Да что все романы и все истории перед этой фигурой! Боже, как дивно у него повязана тряпицей голова, как закурчавились волосы к шее, а главное - цвет его лица!» Так Репин описывал Канина - бурлака, расстриженного священника, с которым он познакомился на Волге. Его художник считал «вершиной бурлацкой эпопеи».
Перевозка барж, хотя и напряженная и физически изнурительная, заключалась в том, как много рабочих в Поволжье зарабатывало на жизнь, и бурлаки, возможно, изо всех сил пытались приспособиться к среде, в которой паровые двигатели лишали их работы. Большая часть Западной России выгружается в море через реку Волга, что означает, что любое судно, совершающее внутренние перевозки, должно делать это в противовес сильным речным течениям.
Героическая борьба бурлаков, подавляющая их силы против неустанного потока воды, может представлять собой прогрессивный импульс в России, который соперничает с силами, которые хотят сохранить статус-кво или вернуть общество к прежнему состоянию дел. Одна из двух фигур на борту баржи видна с помощью румпеля для управления кормовым рулем, маневрирование баржи является возможной ссылкой на рулевое управление государством, в то время как другая фигура стоит спиной к рулевому и наблюдает бурлаков, работающих на берегу.
Публика увидела картину в 1873 году в Петербурге на художественной выставке произведений живописи и скульптуры, предназначенных для отправки в Вену на Всемирную выставку. Отзывы были противоречивыми.
Достоевский, например, писал: «Нельзя не полюбить их, этих беззащитных, нельзя уйти, их не полюбя. Нельзя не подумать, что должен, действительно должен народу… Ведь эта бурлацкая «партия» будет сниться потом во сне, через пятнадцать лет вспомнится! А не были бы они так натуральны, невинны и просты - не производили бы впечатление и не составили бы такой картины». Хвалили Репина Крамской, Стасов, да и все те, кто позднее станет передвижниками.
Сайт бурлаков, хотя и продает свою рабочую силу за финансовую компенсацию, вытаскивает тяжелую баржу в виде зверя-бремена, напоминающего принудительный труд, характерный для феодальной системы. Суровые условия труда бурелок, изображенных на картине, резко контрастировали с удобными образами жизни, которыми пользовался землевладелец.
Великий князь Владимир Александрович купил картину, несмотря на то, что изобразил бедственное положение трудящегося бедноты, и разместил в нем свою петербургскую резиденцию, известную как Владимирский дворец. С карманом в пятьдесят рублей Илья Репин прибыл в Санкт-Петербург. Его первая попытка подать заявку на прием в Императорскую академию потерпела неудачу, и ему сказали записаться в школу Ивана Крамского «Общество поощрения искусств». Школа Крамского, открытая для всех, кто проявлял некоторые способности, предлагал три вечерних урока в неделю за небольшую плату в три рубля в год.
Академические круги называли картину «величайшей профанацией искусства», «трезвой правдой жалкой действительности». Кто-то из журналистов усматривал на полотне «разные гражданские мотивы и худосочные идейки, перенесенные на полотно из газетных статеек… у которых реалисты почерпают свое вдохновение».
После Петербурга картина отправилась в Вену. Там ее также встретили одни с восторгом, другие - с недоумением. «Ну, скажите, ради Бога, какая нелегкая дернула вас писать эту картину? Вы, должно быть, поляк?.. Ну, как не стыдно - русский! Да ведь этот допотопный способ транспортов мною уже сведен к нулю, и скоро о нем не будет и помину. А вы пишете картину, везете ее на Всемирную выставку в Вену и, я думаю, мечтаете найти какого-нибудь глупца-богача, который приобретет себе этих горилл, наших лапотников», - говорил один из министров.
Хотя это была самая низкая награда Академии, он дал ему класс полного гражданства и освободил его от наследственных налогов и военных обязательств, которые он унаследовал от рождения. Репину было присвоено звание «свободный художник», давая ему полную свободу преследовать любое призвание.
На протяжении всей жизни Репин имел множество важных друзей. Иван Крамской, вероятно, был самой важной дружбой и консультантом Репина на протяжении всей своей карьеры. Крамской взял Репина под свое крыло изначально, когда он поступил в школу Крамского, узнав о его таланте, Репину было дано дополнительное наставление. Крамской произвел на Репина важную нравственную роль художника должен был способствовать улучшению общества, Репин прославился своим изображением этих тем. В то время как в Императорской Академии Репин учился вместе с Павлом Чистяковым, который был наиболее известен своими картинами с психологической насыщенностью.
И все же полотно нашло покупателя. Им стал великий князь Владимир Александрович, из-за чего полотно оказалось закрытым для широкой публики, которая могла видеть его только на выставках.
| И.Е. Репин. Автопортрет |
Репин сильно повлиял на подход Чистякова и начал фокусироваться о том, как создать психологический эффект с его собственными картинами. Владимир Стасов был влиятельным искусствоведом и историком, который очень интересовался Репиным. На протяжении всей жизни Репина Стасов имел тяжелую руку в консультировании и руководстве работой Репина.
Коллекция великого князя Владимира Александровича. Репин написал по окончании учебы в качестве студента Императорской академии и до того, как ушел учиться за границу. Летом он начал набросать самосвалы. Трудно было нарисовать их, пока они работали. Мужчины отказались позировать из-за местных суеверий, где они полагали, что их душа будет передана дьяволу, если их изображение будет захвачено на бумаге. Кроме того, у Репина был огромный социальный барьер для преодоления. Семейство Репина в качестве военных поселенцев, которое было на одну ступень выше крестьянина, создавало для них неудобную социальную ситуацию по отношению к этим крестьянам.
Весной 1870 года Илья Репин отправился дорогу с сотоварищами по учебе, Фёдором Васильевым, Евгением Макаровым и младшим братом Василием, музыкантом. В дорогу собирались основательно, собирались остановиться у какого-нибудь крестьянина на квартире на всё лето. Первый день ехали поездом, потом сели на пароход. Молодых людей поразил волжский простор – ширь реки, безграничная даль берегов, бездонная голубизна неба. Они целый день проводили на палубе, делали зарисовки в альбомах. Будто по волшебству, на бумаге рождались сверкающая вода, отлогий песчаный берег и другой – высокий, гористый, домики и островерхие колокольни.
Илья Репин внимательно всматривался в горизонт, не покажется ли вдали тёмная полоса – цепочка оборванных фигурок. Он в нетерпении ожидал встречи со своими героями - бурлаками. Мечтал сблизиться с ними, разговаривать, писать эти лица, задубевшие на жарком солнце и сухом ветру.
Друзья поселились сначала в небольшом городке. Домик стоял на луговом берегу, напротив Жигулёвских гор, заросших лесом. Это было неприступное, обрывистое место, серые утёсы нависали отвесной стеной над Волгой. Репина больше всего манили неисхоженные места. В поисках бурлаков конце июня художники покинули город, спустились вниз по реке и поселились в бедной деревеньке, Ширяеве, мимо которой часто проходила одна артель. Там они прожили до конца лета. Репин познакомился с бурлаками, написал много эскизов и выполнил карандашных зарисовок. Всего их было одиннадцать человек, и какие это были люди! Илья сразу влюбился в человека по имени Канин. Он выходил навстречу ватаге и шёл в ногу с Каниным. Когда бурлаки обедали, он садился рядом и делал зарисовки, отмечая каждую мелочь. Каких только замечательных историй не наслушался художник. И он буквально заболел этими людьми. Это были уже не мимолётные впечатления, а погружение в самую гущу бурлацкого быта, тесное общение с бурлацкой ватагой. Какие, оказывается, непохожие один на другого, типы, были связаны друг с другом общим трудом. Двигаясь вверх по реке, они тянули судно против течения до места, где надо было разгружать баржу. И все вместе они, отнюдь, не представлялись Репину угрюмой ватагой, замученной непосильной работой. Это было настоящее товарищество! После того, как баржу разгружали, бурлаки спускались на ней вниз по течению, брали новый груз и снова впрягались в лямки. Уважение и любовь к этим людям теперь двигали Репиным.
Острый карандаш художника запечатлевал, как запряженные в лямки, бурлаки тянут баржу на вершину холма, как вязнут в песке их ноги, каждый шаг даётся с великим трудом. Крутой склон не позволил нарисовать всю ватагу, хорошо видны только трое передних. Художник лишь обозначил фигуры и заштриховал.
Затем Репин взялся делать наброски всей картины. И карандашом, и красками.
На рисунке артель бурлаков движется по песчаной отмели, а позади них расстилается река Волга. Простор реки помогает художнику передать силу и слаженность артели. Бурлаки идут не один за другим, а свободной, но точно построенной группой. Каждый герой картины должен быть хорошо виден. Студент Академии художеств уже замечательно овладел мастерством композиции.
И.Е. Репин "Бурлаки на Волге
Справа внизу подпись: И.Репин 187-73 Холст, масло 131х281
По берегу Волги, под палящими лучами солнца, 11 бурлаков тянут против течения, тяжело груженную баржу. Усталые, измученные, движутся медленно. Ноги вязнут глубоко в песке. Яркое солнце нестерпимо палит им на головы, а они, шаг за шагом, тянут, каждый свою лямку. Бесконечно тяжел путь этой ватаги.
Самое важное для художника было – передать натуру, создать образ каждого бурлака.
Удивительный человек Канин
Самый любимый репинский персонаж, «вершина бурлацкой эпопеи», по словам самого художника, Канин, виделся Репину античным философом, захваченным в рабство. Художник был недалёк от истины. Канин – бывший регент церковного хора. Человек необычной судьбы, олицетворяющий лучшие черты русского народного характера: мудрость, философский склад ума, упорство и силу. Его образ Репин сделал в картине центральным. Правда, ему не сразу удалось написать занятого своим трудом Канина, к тому же, тот отличался молчаливостью, постоянно о чем-то размышляя. Не в его характере было подшучивать над товарищами и обижаться в ответ. Всегда погруженный в собственные мысли, он будто стремился ответить на все вопросы жизни, будто Сократ в поисках блага.
«Только брови его всё выше поднимались да выцветшие серые глаза отражали небо» - вспоминал художник. Он с воодушевлением описывает своего любимого героя в книге воспоминаний «Далёкое близкое»: «Что-то в нём было восточное, древнее. А вот глаза, глаза! Какая глубина взгляда, приподнятого к бровям, тоже стремящимся на лоб… А лоб – большой, умный, интеллигентный лоб; это не простак».
 |
Канин |
Вот лицо Канина, каким его запечатлел Репин на картине. Печальные, мудрые глаза, большой, умный лоб. Все движения – сдержанные, неторопливые, спешить некуда. Когда Канин двигался в лямке, ни одно движение, ни даже мимика лица не выдавала, насколько тяжела работа. Шагая рядом с Каниным, Репин не переставал восхищаться им, прибавляя себе ходу, чтобы не отстать.
«Как дивно у него повязана тряпицей голова, как закурчавились волосы на шее…»
Канин во главе бурлацкой артели
Канин идёт во главе бурлацкой артели рядом с чернобородым, заросшим курчавым волосом, дочерна загоревшим, босоногим великаном, который сбоку смотрит на Канина. Ох, должно быть, лихой мужик, вольнолюбивый русский богатырь. «Нижегородский боец», так прозвали этого героя картины. В самом деле, лямку тянет без устали, увлекая товарищей за собой. Вероятно, шутит, работая. Повернулся к Канину и остальным, чтобы подбодрить их шуткой.
На рисунках и эскизах, есть бурлак, который идёт правее Канина, с головой, опущенной на грудь. От безысходности. От чего же боле? А среди рисунков есть портрет бурлака по имени Илька-моряк. Это человек с лицом мужественным и суровым. Особенно поражает пристальный, острый взгляд. Этот образ Репин и поместил в картину. Самого покорного бурлака, задавленного тяжелой долей, художник превратил в самого непокорного. А какая в его жилистых руках сила! Как яростно он налегает на лямку!
Бурлак с трубкой
Немного позади, идёт высокий бурлак с короткой трубкой в зубах. Он не слишком навалился на лямку и, кажется, ни о чем не думает. Привык. На его голове шляпа горшком, с узкими полями. Такие шляп, называли бурлацкими.
Ларька – самый юный из ватаги
 |
Ларька
В артели часто встречались мальчишки. Сначала одиннадцатилетних детей ставили кашеварами, а через три года и он должен был тянуть лямку. На рисунке карандашом Ларька получился спокойным и задумчивым, с волосами, перехваченными ремешком, а вот на картине он – сплошное нетерпение, решимость и непокорность. Упрямый поворот головы. Смелый, устремлённый вперёд взгляд. Непокорные волосы бунтарски выбились из-под шапки. Горячий юноша весь в движении, вцепившись в хомут, он, кажется, готов разорвать его, выскочить из лямки. Неужели это на всю жизнь - раскалённый песок, бесконечная вода, потемневшие от пота спины товарищей, мерно переступающие ноги? |
Ларька, по сути, это молодой Канин. У них много общего. Пытливый ум, гордость, непокорность, собственное достоинство. Индивидуальные черты, того и другого, Репин раскрывает, противопоставляя молодость, юношескую чистоту, порывистость, нетерпение, неопытность и хрупкость Ларьки – мужеству, житейской мудрости, выносливости, выдержке и стойкости Канина.
Бурлацкая ватага собрана из людей самых различных характеров и судеб. Чахоточному мужику, отирающему со лба пот, недолго осталось тянуть лямку. Старик набивает трубку табаком, ничуть не заботясь, что устроенный перерыв увеличивает нагрузку товарищей. Вроде бы, ему ничего и не надо, кроме этой трубочки с табаком. Прошли годы – притерпелся и к такой жизни. В этом мужике – своя сила, спокойная
уверенность, терпение. «Христос терпел и нам велел». Между Ларькой и стариком видна голова калмыка. Его лицо скрывает картуз, но заметно, что это именно калмык с глазами, по словам самого Репина, «будто прорезанными осокой». Далее – отставной солдат, один из всех, обутый в сапоги, одежда на нём поновее. Он ступает старательно, но пройдёт сотню-другую вёрст, и его одежда истреплется, он переобуется в лапти и, как говорится, «обвыкнет. Предпоследний – высокий грек. Он похож на орла, с его красивым лицом и прямым носом. Грек сердито оглядывается на баржу, где находятся хозяева – «кровопийцы». Бредущий позади всех бурлак, совсем обессилел, отстаёт от других: обратите внимание, как бессильно повисли его руки, лицо опущено вниз, перед глазами зрителя только круг его фуражки. Может, горе у него, а может, больше не в силах тянуть баржу. Одиннадцать человек. Сильные и слабые, непокорные и смирившиеся. Вместе они – товарищество, артель.В одних образах репинских бурлаков отражена покорность в судьбе, в других – протест и озлобление, в-третьих – невозмутимость, или привычка. Только в образе Канина сливаются черты, присущие каждому в отдельности. Он не выглядит богатырём, скорее, среднего роста, складный, коренастый и, в то же время – самый значительный. Как будто он знает больше остальных, но где она, где та самая лучшая доля и безоблачное счастье?
«Бурлаки на Волге» - солнечная картина. Ватага бурлаков бредёт по берегу, утопая в золотом раскалённом песке. Жарким солнцем залито голубое небо, живое солнце пронизывает воду, золотит волжскую даль и парус проплывающей мимо барки. Раскалённый песок, нежная, чуть розоватая, дымка над водой, горячий воздух, дрожащий и, будто звенящий, от зноя, переносит зрителя в полуденное время. А какие краски! Репин выбирает жёлтый, голубой и розовый, цвета со множеством их оттенков. Вглядитесь, и вы увидите как меняется желтый цвет от золотого, до блёклого, коричневатого. И бурлацкая артель, и отмель, вода, небо - написаны одними красками. Лохмотья бурлаков – голубого, желтого, розового цвета, но краски густые, мрачноватые, можно сказать, тревожные. Зато краски природы – ясные, лёгкие, радостные. В ясный, летний полдень бурлаки напоминают тёмную тучу, наползающую на золотой песок. Зато они полны силушки природной, будто отлиты из потемневшей бронзы. Работая над колоритом картины, Репин каждому герою художник подходит отдельно, выбирая цвет его одежды. На Канине – неяркая, тёмная, рубаха, в тон его неторопливым, серьёзным думам. Рубаха Ильки-моряка – красновато-лиловая. Беспокойный цвет, такой же яростный и тревожный, как пронзительный взгляд самого Ильки. Зато, будто пламенем полыхает розовая рубаха непокорного Ларьки. Как солнышко среди серых туч. Этот звонкий розовый цвет вместе с ярким румянцем на щеках не успевшего загореть паренька, рассказывает о его чистой, пылкой душе. Это самый пленительный образ репинской картины.
Репин выбрал для своей картины не очень высокий, но сильно вытянутый в длину холст. Это позволило открыть бесконечные просторы воды и неба. Вокруг пустынно. Слева, у края воды, вниз по течению, плывёт барка под парусом. Справа дымит маленький пароходик. Артель движется по берегу навстречу зрителю. Бурлаки только что одолели песчаную мель – перекат. На мгновение они сбились с общего дружного шага. Трое передних снова налегли на лямки грудью, но те, что идут за ними, распрямились, используя коротенькую передышку. Это позволило Репину показать их лица и рассказать о каждом из них. Стоя перед картиной, зритель видит всех бурлаков вместе и каждого в отдельности. А когда вглядывается в одного, то видит его вместе со всеми. Напоминает игру оркестра: где у каждого инструмента свой голос, но музыка звучит, когда их голоса сливаются воедино.
Общество по-разному принимало картину молодого живописца. По возвращении в Петербург, Репин показал свои этюды академическому начальству. «Что это? Величайшая профанация искусства!» - заворчал ректор Академии художеств, профессор Бруни. Но в это время в конференц-зал зашёл Великий Князь Владимир Александрович, вице-президент Академии. Эскизы будущей картины попали на глаза члену императорской фамилии. Удивительно, но нищие изможденные бурлаки, из последних сил тянущие тяжёлую баржу, заинтересовали высочайшую особу! Особенно один из набросков, не самый лучший. Сам Репин собирался превратить в картину совсем другой эскиз. Но Великий Князь немедленно пожелал купить у него готовую картину, и работа закипела.
Картина «Бурлаки на Волге» была показана на выставке Общества поощрения художников в 1871 году, а затем, после второй поездки Репина на Волгу, в окончательном и значительно изменённом виде – на академической выставке в 1873 году. По мнению передовой русской интеллигенции, «Бурлаки» будили совесть, заставляли думать о судьбе народа.
«Нельзя не любить их, этих беззащитных, нельзя уйти, не полюбив их». Нельзя не подумать, что должен, действительно, должен народу. Вся эта «бурлацкая» партия будет сниться потом во сне, через 15 лет вспомнится», - выражал охватившие его чувства Ф. М. Достоевский.
На академической выставке картина появилась только перед её закрытием, а потом она перешла в собственность Великого Князя и оказалась малодоступной для публики. В 1873 году «Бурлаков на Волге» отправили в Вену на Всемирную выставку. Один из министров, не зная, что она принадлежит Великому князю, ополчился на художника: «Ну, скажите, ради Бога, какая нелёгкая дёрнула вас писать эту картину? Вы, должно быть, поляк? .. Ну, как не стыдно – русский! Да ведь этот допотопный способ транспортов мною уже сведён к нулю, и скоро о нем не будет и помину. А вы пишите картину, везёте её на Всемирную выставку в Вену и, я думаю, мечтаете найти какого-нибудь глупца-богача, который приобретёт себе этих горилл, нищих лапотников».
Господину министру не дано было понять, что перед ним не жалкие «лапотники», а могучая, пока никем не обнаруженная сила, которая сможет, когда-нибудь смести все преграды, веками стоящие на её пути.
Большим поклонником Репина стал художественный и музыкальный критик-демократ Владимир Васильевич Стасов. В молодом живописце, только что окончившем Академию, Стасов прозорливо увидел будушего великого мастера и гуманиста. Стасов и Репин были близко связаны не только общностью идейных и художественных интересов, но и личной дружбой.
«Картину «Бурлаки», пишет Стасов в статье, посвященной Репину, - я нахожу одною из самых замечательных картин русской школы, а как картина на национальный сюжет – она решительно первая изо всех у нас. Ни одна другая не может сравниться с нею по глубине содержания, по историчности взгляда, по силе и правдивости типов, по интересу пейзажа и внешней обстановки, в связи с действующими лицами; наконец, по своеобразию художественного исполнения. Это хорошо чувствовало не только большинство нашей публики и фельетонистов, писавших о ней в журналах, но и иностранцы, видевшие её… в Вене, на всемирной выставке. И английские, и немецкие, и французские художественные критики прямо называли «Бурлаков» самой примечательной и характерной картиной русского отдела, а по исполнению, по колоритности и блестящему освещению – «самою солнечною картиной» целой всемирной выставки.
И кто же создал такое произведение, красу нашей школы? Юноша, едва сошедший с академической скамьи, едва покончивший классы. Задумана и начата была картина ещё в Академии, в антракте между 2-ю и 1-ю золотою медалью».
Ныне картина «Бурлаки на Волге» находится в Санкт-Петербурге, в Государственном Русском музее. Приобрести её мечтал и коллекционер Павел Михайлович Третьяков, для которого Репин создал другой вариант «Бурлаков».
Читайте следующий рассказ
