Мітіна любов короткий зміст по розділах. Основні теми твору

Між нами дрімуча таємниця.
Душа душі дала обручку...

Катя – кохання головного героя Міті. Вона майбутня велика актриса. Дівчина з сильним і незалежним характером, яка має свою думку щодо всього, що відбувається навколо неї. Вона готова все своє життя присвятити мистецтву та своїм почуттям. Але Катя хоче прийняти плату за своє кохання, щоб заради нього відмовитися від своєї кар'єри. Але Митя не може їй нічого запропонувати, він дуже бідний. Її переслідувало почуття, що він любить її тіло і створений ним образ, а не її саму. Адже він навіть не знав, яка вона справжня. Катя поступово ставати молодою жінкою, яка постійно працює. На стосунки вона не має часу.

Митя облагороджує дівчину своєю любов'ю. Але пристрасно поглинений Митя не знає, як стримати свої сильні пориви почуттів і тисне на Катю своєю необґрунтованою ревнощами. Митя, щоб якось розібратися в їхньому коханні, їде далеко в село, обіцяючи писати їй листи. У селі він навіть почав дивитись на інших дівчат. Але він довгий часне піддається тілесному потягу, думаючи про любов до Каті. Згодом у Катерини виникають невизначені стосунки зі своїм режисером. У них одночасно дружба, але з нотками кохання. Такий перебіг подій поранить Мітю. Він повністю віддав себе любові до неї, але її в першу чергу турбує своя кар'єра і вона просто не помічає страждань та випробувань почуттів хлопця.

Нещасний закоханий все менше проводить часу з коханою та переживає через втрачені почуття. З кожним її листом простежується стислість і холодність, а також натяки на кінець відносин. Останнім своїм листом вона зізнається про почуття до театрального директора і просить Митю забути її.

Митя намагається знайти втіху в любові до невільної жінки, невірної дружини. Хлопець не хоче цього зв'язку і чинить опір поклику тіла. Він розуміє, що ця інтрига не залікує його стару серцеву рану, а лише завдасть неприємностей. До того ж хлопець упевнений, що може розбити серце цій непристойній дамі, і ці переживання не дають йому спокою. Тяга до Оленки, все ж таки перемагає, і він добивається зв'язку з нею, не в змозі побороти себе. На зміну приходить розчарування у житті, замість втіхи. Його не задовольняють тілесні стосунки, йому потрібні справжні, душевні. Він постійно перечитує старе Катине лист. Він відчуває сором і злість на себе та оточуючих. Митя не зміг впоратися з душевними ранами. Він вирішує зробити страшний крок – позбавити себе життя.

Картинка або малюнок Мітіна кохання

Інші перекази для читацького щоденника

• Короткий зміст Опери Моцарта Дон Жуан

  Дон Жуан - багатий спокусник і ошуканець жінок. У нього є слуга Лепорелло, який не схвалює пригод свого пана. Дія твору відбувається у Іспанії.

• Короткий зміст Ліберал Салтиков-Щедрін

  В одній країні жив ліберал, який, через свої забаганки, дуже скептично ставився до багатьох речей. Особисті погляди та переконання змушували його часом висловлювати недовірливі судження про те, що відбувається навколо.

• Короткий зміст Куприн Четверо жебраків

  Ця розповідь Купріна по-французьки витончена. Тут автор розкриває історію десерту, що він сам зізнається, що міг «випадково» вигадати. На початку автор звертається до читача з питанням про цей десерт

• Короткий зміст Беккер Гном

  Сестри Марта та Магдалена рано осиротіли. Терпучи нужду і страждання, вони зближуються, але, водночас, вони дуже різні і з-поміж них проглядає ворожнеча і антипатія. Марта – зарозуміла, з копицею чорного волосся і такими ж чорними очима.

• Короткий зміст Айтматів

  Твір є одним з філософських роздумів письменника, виражених ним у власну творчістьлітературної прози

бунін мітіна любов короткий зміст

1. Бунін І. А. - Мітіна Любов

   МІТІНА КОХАННЯ
   (Повість. 1900)
   Катя - кохана Міті (миле, гарненьке личко,
   невелика фігурка, свіжість, молодість, де жіночність ще
   мішалася з дитячістю). Звичайний для Буніна жіночий образ: з
   дитячою довірливістю сусідять ознаки якоюсь таємницею
   порочної дослідності (пор. Олю Мещерську з оповідання Легке
   дихання). навчається у приватній театральній школіходить до студії
   Художнього театру, живе з мамою, яка завжди палить, завжди
   нарум'яненою дамою з малиновим волоссям, що давно вже залишила
   чоловіка.
   На відміну від Міті, К. не поглинена любов'ю цілком, не випадково
   Рільке зауважив, що з такою К. Митям все одно жити не зміг би - вона
   надто занурена в театральне (читай, фальшиве) середовище. Її
   захопленню потурає директор школи, самовдоволений актор з
   безпристрасними і сумними очима, щоліта вирушав на
   відпочинок із черговою спокушеною ним ученицею. Постом з К. почав
   займатися директором, - вказує Бунін. Як і в оповіданнях Чистий
   понеділок, Пароплав Саратов, найважливіші подіїу житті
   Героїв співвідносяться з часом Великого Посту. Саме в шостий тиждень Великого Посту, останній перед Страсною, К. складає іспит
   директору. На іспиті вона одягнена у все біле, наче наречена, що
   підкреслює двозначність ситуації.
   Навесні ж із К. відбуваються важливі зміни- вона перетворюється
   у молоденьку світську даму, lt; ... gt; все кудись поспішає. Побачення
   з Митею всі скорочуються, і останній сплеск почуттів К. збігається з...

   Х lt; ... gt; всього другий рік одружена. Ще до
   фатального побачення М. знаходить у ній щось спільне з Катею: Оленка не
   велика, рухлива - жіноча, змішана з чимось дитячим. У
   Неділя М. йде на обідню церкву і зустрічає Оленку по дорозі
   храм: вона, виляючи задом, минає, не звернувши на нього уваги. М.
   відчуває, що бачити її в церкві не можна, почуття гріха ще здатне
   його утримати.
   Наступного вечора староста везе М. до лісника, свекру Оленки, біля
   якого вона живе. Поки староста та лісник пиячать, М. випадково
   стикається з Оленкою в лісі і, вже не володіючи собою, промовляє про
   завтрашньому побаченні у курені. Вночі М. побачив себе висить над
   величезною, слабко освітленою прірвою. І протягом усього
   наступного дня все більш виразно звучить мотив смерті (в очікуванні
   побачення М. здається, що у будинку страшно порожньо; у вечірньому небі
   світить Антарес, зірка із сузір'я Скорпіона і т. д.). М. прямує
   до куреня, незабаром з'являється Оленка. М. віддає їй зім'яту п'яти-
   рублювання, його охоплює страшна сила тілесного бажання, не
   перехідна ст.. . душевне. Коли відбувається нарешті те, чого він так
   хотів, М. піднявся зовсім вражений розчаруванням - дива
   не відбулося.
   У суботу того ж тижня весь день йде дощ. М. у сльозах бродить
   по саду, перечитує вчорашній лист від Каті: забудьте, забудьте
   все що було!. . я їду - ви знаєте, з ким... Надвечір грім жене М.
   у дім. Він залазить до себе через вікно, замикається зсередини і в
   напівнесвідомому стані бачить у коридорі молоденьку
   няньку, що несе дитину з великим білим обличчям – так
   повертаються спогади раннього дитинства. Нянька виявляється
   Катя, в кімнаті вона ховає дитину в ящик комода. Входить пан у
   смокінгу, - це директор, з яким Катя поїхала до Криму (я шалено
   люблю мистецтво! із вчорашнього листа) . М. спостерігає, як Катя віддається йому і зрештою приходить до тями з відчуттям
   пронизливого, нестерпного болю. Повернення до того, що було подібно
   раю, ні і бути не може. М. дістає з шухляди нічного столика
   револьвер і радісно зітхнувши lt;... gt; з насолодою стріляє в себе.
   Р. М. Рільке проникливо вказує на основну причину
   трагедії: юнак втрачає lt;...gt; здатність чекати течії
   подій і виходу з нестерпного становища і перестає вірити в те,
   що за цими стражданнями lt;..

Катя - кохана Міті («миле, гарненьке личко, невелика фігурка, свіжість, молодість, де жіночність ще мішалася з дитячістю»). Вона навчається у приватній театральній школі, ходить до студії Художнього театру, живе з мамою, яка «завжди курить, завжди нарум'яненою дамою з малиновим волоссям», яка давно вже залишила чоловіка.

На відміну від Міті, Катя не захоплена любов'ю цілком, не випадково Рільке помітив, що з нею Митя все одно жити не зміг би - вона занадто занурена в театральне, фальшиве середовище. Її захопленню потурає директор школи, «самовдоволений актор з безпристрасними і сумними очима», кожне літо вирушав на відпочинок з черговою ученицею, що збочила ним. "Постом з К. почав займатися директор", - вказує Бунін. Як і в оповіданнях «Чистий понеділок», «Пароплав „Саратов“», найважливіші події у житті героїв співвідносяться з часом Великого Посту. Саме на шостий тиждень Великого Посту, останній перед Страсною, К. складає іспит директору. На іспиті вона одягнена у все біле, наче наречена, що підкреслює двозначність ситуації.

Навесні з Катею відбуваються важливі зміни - вона перетворюється на «молоденьку світську даму, […] все кудись поспішає». Побачення з Митею все скорочуються, і останній сплеск почуттів Каті збігається з його від'їздом до села. Всупереч умовлянню, Катя пише Миті всього два листи, причому в другому зізнається, що змінила йому з директором: «Я погана, я гидка, зіпсована [...] але я шалено люблю мистецтво! […] я їду - ви знаєте, з ким…» Цей лист і стає останньою краплею- Митя наважується на самогубство. Зв'язок з Оленкою лише посилює його розпач.

Митя (Митрій Палич) - студент, головний геройповісті. Знаходиться в перехідному віці, коли чоловічий початокпереплітається з дитячим, що ще не повністю відшарувався. М. «худий, нескладний» (дівки в селі/прозвали його «борзим»), що робить все з хлоп'ячою незручністю. У нього великий рот, чорне жорстке волосся, - він був з тієї породи людей з чорними, як би постійно розширеними очима, у яких майже не ростуть навіть у зрілі рокині вуса, ні борода ... »(кохана М., Катя, називає його очі «візантійськими»).

Оповідання про життя і смерть М. охоплює період трохи більше півроку: починаючи з грудня, коли він познайомився з Катею, і до середини літа (кінця червня – початку липня), коли він накладає на себе руки. Про минуле М. ми дізнаємося з його власних уривчастих спогадів, так чи інакше пов'язаних з головними темами повісті - темою всеосяжної любові та темою смерті.

Любов захопила М. «ще в дитинстві» як щось «невимовне на людською мовою», коли одного разу в саду, поряд з молодою жінкою (ймовірно, нянькою) «щось гарячою хвилею зіграло в ньому», і потім у різних обличчях: сусідка-гімназистка, «гострі радості та прикрощі раптової закоханості на гімназичних балах». Рік тому, коли М. захворів у селі, - весна стала його першою. справжнім коханням». Зануреність у березневу природу «насиченої вологою стерні та чорної ріллі» і подібні прояви«Безпредметної, безтілесної любові» супроводжували М. до грудня першої студентської зими, коли він зустрівся з Катею і майже відразу ж закохався в неї.

Пора шаленого захоплюючого щастя триває до дев'ятого березня («останнього щасливого дня»), коли Катя замовляє про «ціну» її любові у відповідь: «Я все одно навіть заради тебе не відмовлюся від мистецтва», тобто. від театральної кар'єри, яка має розпочатися після закінчення нею цієї весни приватної театральної школи. Взагалі зображення театру у повісті супроводжується інтонацією декадентської фальші - Бунін різко підкреслює своє неприйняття модерністського мистецтва, частково відповідно до поглядів Л. М. Толстого. на випускному екзаменіКатя читає вірш Блоку «Дівчина співала у церковному хорі- можливо, з погляду Буніна, маніфест декадентського мистецтва. М. сприймає її читання як «вульгарну співучість… і дурість у кожному звуку», а тему вірша визначає дуже жорстко: «про якусь ніби ангельськи невинну дівчину».

Січень і лютий - пора безперервного щастя, але на тлі роздвоєння, що починається, в перш цілісному почутті у «вже тоді нерідко здавалося, що ніби є дві Каті: одна та, якої [...] наполегливо бажав, вимагав Митя, а інша - справжня, звичайна , що болісно не збігалася з першою ». М. живе у студентських номерах на Молчанівці, Катя з матір'ю – на Кислівці. Вони бачаться одне в одного, їхні зустрічі протікають «у тяжкому дурмані поцілунків», стають дедалі палкішими. М. дедалі більше ревнує Катю: «прояви пристрасті, те, що було так блаженно і солодко […] стосовно них, Миті і Каті, ставало невимовно бридко і навіть […] неприродно, коли Митя думав про Катю та інше чоловікові».

Зима змінюється навесні, ревнощі дедалі більше підміняє любов, але водночас (і тому ірраціональність почуття за Буніном) пристрасть М. зростає разом із ревнощами. "Ти любиш тільки моє тіло, а не душу", - каже йому Катя. Абсолютно змучений двоїстістю та невизначеною чуттєвістю їхніх стосунків, М. наприкінці квітня їде в сільську садибу – відпочити та розібратися в собі. Перед від'їздом Катя «знову стала ніжною і пристрасною», навіть вперше заплакала, - і М. знову відчув, як вона близька йому. Вони домовляються про те, що влітку М. приїде до Криму, де Катя відпочиватиме разом із матір'ю. У сцені зборів напередодні від'їзду знову звучить мотив смерті друга тема повісті. Єдиний другМ., Протасов, втішаючи М., цитує Козьму Пруткова: «Юнкер Шмідт! чесне слово. Літо повернеться», але читач пам'ятає, що у вірші є також мотив самогубства: «Юнкер Шміт із пістолета хоче застрелитися!» Цей мотив повертається вкотре, як у вікні навпроти Митиного номера якийсь студент співає романс А. Рубінштейна на вірші Г. Гейне: «Полюбивши, ми вмираємо». У поїзді все знову говорить про кохання (запах Катиної рукавички, до якої М. припав у останню секундурозставання, мужики і робітники у вагоні), а пізніше, вже на шляху до села, М. знову повний чистої прихильності, думає «про все те жіноче, до чого він наблизився за зиму з Катею». У сцені прощання М. з Катею винятково важлива непомітна деталь - згадуваний кілька разів аромат Катиної рукавички. За законами мелодійної композиції тут переплетені лейтмотиви, що протистоять один одному: запах кохання (крім рукавички - Катина стрічка для волосся) і - запах смерті (дев'ять років тому, коли помер батько, Митя «раптом відчув: у світі смерть!», а в будинку ще довго стояв «або уявляв» «страшний, мерзенний, солодкуватий запах»). У селі М. спочатку ніби звільняється від його підозр, але майже відразу ж у тканину оповідання вплітається третя тема - любові, позбавленої душевної складової. У міру згасання надії на спільне майбутнє з Катею М. дедалі більше охоплює чиста чуттєвість: бажання побачивши миюче вікно «поденщиці з села», в розмові з покоївкою Парашею, в саду, де сільські дівки Сонька і Глаша заграють з паничом. Взагалі тема села- ґрунту-землі-природності («рятівне лоно матері-природи», за Г. Адамовичем) пов'язана у Буніна з чуттєвістю і зневірою, тому всі сільські герої повісті так чи інакше беруть участь в розбещенні М. А.

Єдиною зачіпкою у боротьбі з тілесними спокусами стає почуття до Каті. Мати М., Ольга Петрівна, зайнята господарством, сестричка Аня та брат Костя ще не приїхали - М. живе пам'яттю про кохання, пише Каті палкі листи, розглядає її фотографію: йому відповідає прямий, відкритий погляд коханої. Листи у відповідь Каті рідкісні і небагатослівні. Настає літо, але Катя, як і раніше, не пише. Муки М. посилюються: чим прекрасніший світ, тим він здається М. більш непотрібним, безглуздим. Він згадує зиму, концерт, шовкову Катину стрічку, яку взяв із собою у село – тепер навіть про неї він думає зі здриганням. Щоб прискорити отримання вісточки, М. їздить по листи сам, але все марно. Якось М. ​​вирішує: «якщо за тиждень листа не буде, - застрелюсь!»

Саме в цей момент духовного занепаду сільський староста за невелику винагороду пропонує М. розважитися. Спочатку у М. вистачає сили відмовитися: він усюди бачить Катю - навколишньої природи, снах, мріях, - її немає лише насправді. Коли староста знову натякає на «задоволення», М. несподівано собі самого погоджується. Староста пропонує М. Оленку - «бабусю отруйну, молоденьку, чоловік на шахтах [...] всього другий рік одружена». Ще до фатального побачення М. знаходить у ній щось спільне з Катею: Оленка не велика, рухлива - «жіноче, змішане з чимось дитячим». У неділю М. йде на обідню церкву і зустрічає Оленку по дорозі до храму: вона, «віляючи задом», минає, не звернувши на нього уваги. М. відчуває, що бачити її в церкві не можна, почуття гріха ще здатне його утримати.

Наступного вечора староста везе М. до лісника, свекру Оленки, у якого вона живе. Поки староста і лісник пиячать, М. випадково стикається з Оленкою в лісі і, вже не володіючи собою, промовляє про завтрашнє побачення в курені. Вночі М. «побачив себе висить над величезною, слабо освітленою прірвою». І протягом усього наступного дня все більш виразно звучить мотив смерті (в очікуванні побачення М. здається, що в будинку «страшно порожньо»; у небі світить Антарес, зірка з сузір'я Скорпіона і т.д.). М. прямує до куреня, незабаром з'являється Оленка. М. віддає їй зім'яту п'яти-рублівку, його охоплює «страшна сила тілесного бажання, яка не переходить у… душевне». Коли відбувається нарешті те, чого він так хотів, М. «піднявся зовсім вражений розчаруванням» – дива не сталося.

У суботу цього ж тижня весь день іде дощ. М. у сльозах бродить садом, перечитує вчорашній лист від Каті: «забудьте, забудьте все, що було!.. я їду - ви знаєте, з ким ...» До вечора грім жене М. у будинок. Він залазить до себе через вікно, замикається зсередини і в напівнесвідомому стані бачить у коридорі «молоденьку няньку», що несе «дитину з великим білим обличчям» - так повертаються спогади раннього дитинства.

Катя, невисока, гарненька і ще зовсім юна - кохана Міті. Вона навчається у приватній театральній школі, ходить до студії Художнього театру, живе з мамою, яка «завжди курить, завжди нарум'яненою дамою з малиновим волоссям», яка давно вже залишила чоловіка. Митя, худий і нескладний брюнет з візантійськими очима, часто буває в них, а Катя приходить до нього в студентські номери.

Вони з Катею ще не переступили останньої межі близькості, хоча дозволяли собі в ті часи, коли залишалися самі, дуже багато.

Митя повністю поглинений своїм почуттям, на відміну від Каті, яка надто занурена у театральне середовище. Її захопленню потурає директор школи, «самовдоволений актор з безпристрасними і сумними очима», кожне літо вирушає на відпочинок з черговою ученицею, що збещує ним. Під час Великого посту він починає займатися з дівчиною індивідуально. У шостий тиждень Поста, останню перед Страсною, Катя, одягнена на все біле, як наречена, складає директору іспит.

Митя вже давно відчуває, що ставлення Каті до нього змінилося. Грудень, коли вони тільки зустрілися, здається Миті легким та незабутнім. У січні та лютому Мітіну любов уже отруювали ревнощі та недовіру. Тепер на іспиті ніби «підтвердилася вся правота» його мук.

Найгірше ж була та суміш ангельської чистоти і порочності, яка була в ній, в її розгорілому личку, в її білому платті.

Навесні з Катею відбуваються важливі зміни - вона перетворюється на «молоденьку світську даму», що постійно поспішає до кравців і за покупками. Її побачення з Митею все скорочуються.

Наприкінці квітня Митя вирішує «дати собі відпочинок і поїхати в село», у невеликий маєток, яким керує його мати. Катя теж вважає, що їм треба тимчасово розлучитися і з'ясувати стосунки - її втомлює його ревнощі, і відмовлятися від театральної кар'єри заради Міті вона не збирається. На цей час припадає останній сплеск Катиних почуттів. Вона проводить з Митею багато часу, як дружина вибирає йому речі, проводжає на вокзал у день від'їзду та обіцяє писати. Зустрітися вони планують у Криму, куди Катя з матір'ю має виїхати на початку червня.

Молодші брат і сестра Міті, гімназисти, ще не приїхали з Москви, і перші дні на селі проходять тихо. Митя знову звикає до старого будинку. У всьому - у навколишній природі, місцевих дівчатах, у солодкому весняному повітрі йому здається Катя, її «таємна присутність». Поступово реальна Катя перетворюється на дівчину, створену його бажанням.

Вперше Митя живе в рідному домідорослим, «з першим справжнім коханням у душі». Любов захопила Митю «ще в дитинстві» як щось «невимовне людською мовою». Він пам'ятає себе в саду, поряд з молодою жінкою, мабуть, нянькою. Тоді «щось гарячою хвилею зіграло в ньому», і з'являлося потім то у вигляді сусідки-гімназистки, то у вигляді «раптової закоханості на гімназичних балах».

Рік тому, коли Митя захворів у селі, весна стала «його першим справжнім коханням». Зануреність у березневу природу та прояви «безпредметної, безтілесної любові» супроводжували Митю до грудня першої студентської зими, коли він зустрівся з Катею.

Митя бродить невеликим маєтком і згадує смерть батька дев'ять років тому, Тоді він «раптом відчув: у світі смерть!», а в будинку ще довго стояв «страшний, мерзенний, солодкуватий запах». Таке ж наслання Митя відчуває і тепер, тільки замість страшної смертійого світ заповнює Катя та любов до неї. Минає час, Митя спостерігає за природою, що оживає, яку прикрашає його любов.

Митя постійно шле Каті палкі листи і нарешті отримує відповідь зі словами «мій коханий, мій єдиний».

Чаша його любові була сповнена країв. І так само обережно носив він її в собі і наступні дні, тихо, щасливо чекаючи на новий лист.

Минає час, сад одягається свіжим листям, а листа від Каті все немає. Митя знає, що Каті важко зібратися і сісти за письмовий стілАле ці міркування незабаром перестають допомагати. Майже весь час Митя проводить у бібліотеці, читаючи у старих журналах вірші про кохання.

Поступово Мітю охоплює відчуття, що «листа не буде і не може бути, що в Москві щось трапилося або ось-ось трапиться і що він загинув, пропав». У цей час його починає охоплювати чиста чуттєвість: бажання побачивши миючий вікно «поденщиці з села», у розмові з покоївкою, в саду, де сільські дівки заграють з паничком. Навіть завжди зайнята господарством мати помічає муки сина і радить йому піти до сусідів-поміщиків, у яких «повний будинок наречених».

Муки Міті все посилюються. Він перестає спостерігати за змінами у природі і майже не спить ночами. Йому стає соромно ганяти на пошту дуже зайнятого та вже немолодого старосту. Він починає сам їхати верхи «в те село, де була залізнична станція та пошта», щоразу повертаючись із однією тільки газетою.

Борошна його досягають межі. Якось, повертаючись через сусідню, давно порожню садибу, Митя вирішує застрелитися, якщо за тиждень не буде листа.

Саме в цей момент духовного занепаду староста за невелику винагороду пропонує Миті розважитися. Спочатку Міті вистачає сили відмовитися. Незабаром він забороняє собі їздити на пошту, обірвавши ці поїздки «відчайдушним, крайнім зусиллям волі». Сам Митя теж перестає писати, принижено благати про кохання або, хоча б, про дружбу, і змушує себе «не чекати нічого».

Староста знову натякає на задоволення, і Митя несподівано для себе самого погоджується. Староста пропонує йому невістку лісника Оленку - «бабусю отруйну, молоденьку, чоловік на шахтах... всього другий рік одружена».

Наступного дня Оленка приходить працювати в сад маєтку. Митя знаходить у невисокій та рухливій жінці щось спільне з Катею – «жіноче, змішане з чимось дитячим». За день староста везе Мітю до лісника. Поки староста і лісник пиячать, Митя випадково стикається з Оленкою в лісі і, вже не володіючи собою, промовляє про завтрашнє побачення в курені.

Весь наступний день він зі страшною напругою чекає на побачення. Під час обіду привозять листа, який повідомляє про приїзд молодших дітей. Замість того, щоб зрадіти братові та сестрі, Митя лякається, що вони завадять побаченню. Вночі Митя бачить себе «висить над величезною, слабко освітленої прірвою».

Увечері, провівши матір на станцію, Митя прямує до куреня, де незабаром з'являється Оленка. Митя віддає їй зім'яту п'ятирублівку.

Було все те саме, що й раніше: страшна сила тілесного бажання, яка не переходить у бажання душевне, в блаженство, в захват, в суті всієї істоти.

Коли відбувається те, чого він так давно хотів, Митя піднімається «цілком вражений розчаруванням» - дива не сталося.

У суботу того ж тижня весь день йтиме дощ. Митя в сльозах блукає садом, перечитує отриманий вчора ввечері лист від Каті. Вона просить забути її, погану, гидку, зіпсовану. Вона шалено любить мистецтво, тому їде «ви знаєте, з ким...».

Надвечір гроза жене Мітю в хату. Він залазить у свою кімнату через вікно, замикається зсередини і, охоплений жаром, впадає в летаргічне заціпеніння. У напівнесвідомому стані він бачить «молоду няньку» зі свого дитинства, що несе «дитину з великим білим обличчям». Нянька раптом виявляється Катею, вона ховає дитину в ящик комода. Входить пан у смокінгу – це директор, з яким Катя поїхала до Криму. Митя бачить, як Катя віддається йому, і приходить до тями з відчуттям пронизливого, нестерпного болю.

Із зали чути голоси та сміх – там вечеряють молодші діти. Цей сміх здається Миті протиприродним «своєю відчуженістю від нього, грубістю життя, його байдужістю, нещадністю щодо нього». Повернення до того, що було «подібно до раю», немає і бути не може.

Душевний біль стає нестерпним. «Пристрасно бажаючи тільки одного - хоч на хвилину позбутися її», Митя дістає з шухляди нічного столика револьвер і «радісно зітхнувши... з насолодою» стріляє собі в рот.