Ростральні колони автор. Скульптура "Нева" біля основи Ростральної колони

Жодна екскурсія головними пам'ятками Санкт-Петербурга не обходить стороною Ростральні колони- Своєрідний символ морських перемог Росії. Велика кількістьохочих поглянути на ці чудо-скульптури з'їжджаються сюди в дні Червоних вітрил і білих ночей.

Історія та особливості колон

Для завершеності ансамблю при оформленні стрілки Василівського острова архітектором Томом де Томоном у 1810 році було спроектовано та побудовано дві ростральні колони. У XIX столітті вони служили як ліхтарі для освітлення порту Санкт-Петербурга.

Біля підніжжя обидві колони прикрашені 4 величезними фігурами – 2 чоловіки та 2 жінки. Вважаєте, що вони символізують річки Волхов, Неву, Дніпро та Волгу. Зовнішня частинапам'ятників прикрашена носами – рострами кораблів. Усередині кожної колони знаходяться сходи, що ведуть до оглядового майданчика на вершині статуй. До 1896 тут була розташована спеціальна чаша з конопляною олією, яка при підпалюванні давала вогняний стовп, завдяки чому кораблі в нічний час знаходили шлях в порт.

Після підведення до споруд електрики чаші з маслом замінили на електролампочки, але через міркування економії і вони довго не послужили. У 1957 році до колон підвели газ і до сьогоднішнього дня при святкуванні урочистих подій вогняні стовпи Ростральних колон висвітлюють. центральну частинуміста.

Цікаві факти про ростральні колони

За всю історію колони зазнавали руйнувань, їх реставрували, а моментами навіть забували. Ось які факти відомі про ці величезні морських символівміста:

• Цегляна кладка та всі роботи, пов'язані з каменем, проводилися не всесвітньо відомими скульпторами, а простим вихідцем із народу – майстром С. К. Сухановим.

• Більшість людей, які знають існування колон, вважають, що спочатку вони служили маяками. Цей міф розвіює багато істориків, адже маяки на берегах річок не встановлюють.

• 1999 року завершилася остання реставрація Ростральних колон. Займалися їх відновленням майстра з Ермітажу.

• У дні білих ночей та Червоних вітрил сотні городян та приїжджих туристів збираються на Палацової площібіля колон і випускають у небо тисячі різнокольорових кульок.

Під час піших екскурсій містом туристи не можуть оминути яскраві архітектурні творіння. Кожен хоче сфотографуватися біля ніг скульптур.

В ансамблі Стрілки Василівського острова за проектом французького архітектора Ж.Ф. Тома де Томона було включено дві ростральні колони-маяки. Архітектор довго та ретельно працював над досконалістю пропорцій колон. Рострумом (у перекладі з латинського означає «дзьоб») називали ніс корабля. У Стародавньому Римібуло прийнято відзначати перемоги на морі колонами, які оздоблювалися носами захоплених кораблів ворога.

Ростральні колони з'явилися на стрілці Василівського острова 1810 року. Одна була маяком для судів на малій Неві, інша - вказувала шлях у Велику Неву. Маяки запалювалися вночі і в туман, і служили до 1885 року. Ростральні колони є пам'яткою військово-морської слави Росії. Колони, складені з пудозького каменю, досягає висоти тридцять два метри. Усередині колон знаходяться гвинтові сходи. Металевий триніжок, що тримає чашу-світильник, знаходиться на верхньому майданчику кожної колони. Яскраво-жовтогарячі смолоскипи на ростральних колонах (у 1957 році до чаш підвели газ) запалюються у дні свят та урочистостей у Санкт-Петербурзі.

Ростральні колони прикрашені рострами. Внизу колони знаходиться сама велика параростр, укріплена так, що один ніс корабля звернений до Неви, інший – до Біржі. Ростри декоровані фігурою наяди (річкового божества). Друга пара розташована перпендикулярно першій, вони прикрашені головою крокодила, морськими ковзанами та рибами. Ростри третьої пари декоровані головою водяного, а четверта, найвищою, - зображеннями морських ковзанів. Біля підніжжя ростральних колон знаходяться монументальні статуї: дві чоловічі і дві жіночі фігури, що сидять, символізують російські річки – Волгу, Дніпро, Волхов і Неву.

Статуї були виконані за моделями французьких скульпторів І. Камберлена та Ж. Тібо, яких добре знав Томон. Спочатку Тома де Томон хотів, щоб статуї рік були чавунними, але від цього задуму довелося відмовитися. Тріумфальні колони-маяки створені за участю легендарного каменяра С.К. Суханова, вихідця із бідних селян Вологодської губернії. У той час він співпрацював з найкращими архітекторами Санкт-Петербурга, але потім розорився і помер у невідомості.

Примітно, що проектні та будівельні роботи, пов'язані з ростральними колонами, постійно перебували під контролем Ради Академії мистецтв на чолі з великим архітектором А.Д.Захаровим. Обговорювалося все – і практичне призначення, і художнє обличчя. Це говорить про величезному значенні, яке надавалося цим спорудам. Ростральні колони, потужні за обсягом і виразні за силуетом, кольором та пропорціями, чітко вимальовуються на тлі неба і добре видно з далеких перспектив.

Під час робіт над Стрілкою Василівського острова, вона була піднята підсипкою ґрунту, щоб уникнути затоплення водами Неви. Крім того, Неву "відсунули" приблизно на сто метрів. Взимку на льоду перед стрілкою збиралися тисячі людей, влаштовувалися гуляння, санні біги.

Ростральні колони Петербурга вже є не лише символом міста на Неві, а й символом перемог і славних традицій російського флоту. Вперше пам'ятники такого виду з'явилися ще у Стародавньому Римі, римляни пишалися своїми перемогами на морі та намагалися увічнити їх у вигляді монументів. Свою назву ці пам'ятники одержали від рострів, тобто прикрас, якими покривалися бушприти кораблів. Саме вони в обов'язковому порядкубрали участь у загальної композиціїпам'ятник.

Пам'ятки морської доблесті у місті на Неві

Ростральні колони як елемент прикраси присутні не тільки в Північній столиці, але й інших великих портових містах. Однак саме в Санкт-Петербурзі вони досягли найвищого архітектурного рівня. Пов'язано це з тим, що саме це місто створювалося Петром Першим як морська столиця Росії, тому все в ньому мало формувати відповідну атмосферу, наповнену зовнішньою величчю та переможним духом.

Зовнішні характеристики твору Ж. де Томона

Ростральні колони з'явилися в Петербурзі початку XIXстоліття завдяки зусиллям знаменитого архітектора Ж. де Томона.

Що цікаво, спочатку вони розглядалися не стільки як прикраси, скільки із цілком утилітарних позицій: достатньо тривалий часці пам'ятники використовувалися як діючі маяки. Усі колони мали висоту 32 метри і були прикрашені вісьмома рострами та кількома якорями. Щоправда, варто відзначити, що і якорі, і ростри мають декоративний характер.

Сучасний стан та функціональне навантаження

І сьогодні ростральні колони СПб висвітлюються іноді яскравими смолоскипами.

Робиться це у дні великих свят - Дня міста, Дня Перемоги, в день останнього дзвінка, коли на Неві влаштовується яскраве шоу під назвою « багряні вітрила». Тільки тепер замість дерева чи вугілля у них використовується природний газ, який було проведено вже у роки радянської влади.

Основні характеристики монументів

Ростральні колони відрізняються продуманістю та чітким дотриманням певного сюжету. Так їх підніжжя віддано у владу чотирьох монументальних скульптур - двох чоловічих та двох жіночих.
За задумом автора вони повинні символізувати чотири могутні річки - Волгу, Неву, Волхов та Дніпро. Самі ці скульптури були зроблені на замовлення де Томона відомими європейськими майстрами – голландцем Камберленом та французом Тібо. Через складнощі монтажу довелося відмовитися від початкового планувідлити їх у бронзі, тому скульптури були виготовлені з так званого пудостського каменю. Цей матеріал досить легко обробляти, але й протистояти вологому повітрю. Балтійського узбережжявін довгий часне здатний. Саме тому ці пам'ятники доводиться регулярно оновлювати: остання велика реставрація була проведена в 1996 році.

Один із символів Північної столиці

Ростральні колони сьогодні сприймаються як неодмінний атрибут стрільця Василівського острова. Без них вже важко уявити собі зовнішній вигляд історичного центруміста.

О. МОЗГОВА, мистецтвознавець (м. Санкт-Петербург)

Санкт-Петербург готується до 300-річчя. І як заведено, до свята місто чепуриться. Декілька років вже ведуться реставраційні роботи на Стрілці Василівського острова. У XVIII столітті це було одне з самих значних місцьу Петербурзі. Тут було зручно причалювати кораблям, тому 1733 року з Березового острова сюди перемістився порт. На Стрілці Василівського острова звели будівлю Біржі, Митню, пакгаузи та інші портові споруди. У кінці XVIIIстоліття на Стрілку щороку приходило понад тисячу кораблів.

В даний час порт знаходиться на Гутуївському острові, але риси морської величі досі зберігаються на Стрілці Василівського острова. І серед них – Ростральні колони.

У Стародавньому Римі існував звичай: на вшанування морських перемог зводили тріумфальні колони, прикрашені рострами (носами) ворожих кораблів. У Петербурзі Ростральні колони були споруджені в 1810 за проектом французького архітектора Жана Франсуа Тома де Томона. Був час, коли колони служили маяками кораблям, що приходять у порт. Висота кожної колони 32 метри. На верхні майданчики, де знаходяться триніжники для сигнальних вогнів, ведуть розташовані всередині гвинтові сходи. Нагорі в жаровнях палили олію, і розпечені бризки падали на голови перехожих.

1896 року до світильників підвели електрику. Але цей спосіб освітлення застосовували недовго "через велику витрату".

І лише до 250-річчя міста, у 1957 році (ювілей святкували із запізненням), до колон був підведений газ, а в потужних пальниках запалали 7-метрові вогняні смолоскипи. Вогні на Ростральних колонах запалюють лише особливо урочистих випадках. Загорялися вони і 30 листопада минулого року, коли ростральні колони були урочисто відкриті після реставрації.

СКУЛЬПТУРА ПОТРЕБУЄ ЗАХИСТ

Ростральні колони – один із символів Санкт-Петербурга. Тріумфальні колони зазвичай асоціюються з силою і силою. Уособленням цих якостей стали монументальні постаті, вміщені біля підніжжя колон.

Скульптура, що прикрашає Ростральні колони, створювалася в 1810-1811 роках, одночасно з усім ансамблем, в якому повною мірою виявився характерний для епохи класицизму синтез мистецтв. Архітектура та скульптура становлять тут нерозривну єдність, доповнюючи одна одну.

Спочатку автор проекту Тома де Томон припускав відлити весь скульптурний декор у бронзі, проте через складність робіт довелося виконати статуї пудистського вапняку. Цей матеріал видобував у каменоломнях під Санкт-Петербургом, неподалік Гатчини, в містечку Велика Пудість, від чого й отримав свою назву. Легко обробляється відразу після вилучення з кар'єру - його можна різати ножем, вапняк швидко твердне на відкритому повітрі. Структура каменю не допускає детального опрацювання дрібних обсягів та полірування поверхні, тому майстер, який працює з пудостським вапняком, позбавлений можливості продемонструвати глядачеві ефект передачі фактури. різних матеріалів, тонке орнаментування. У той же час пудостський камінь має свої специфічні переваги: ​​міцність, красивий жовтувато-сіруватий теплий відтінок, що особливо ефектно виділяється на тлі гранітних блоків і червонувато-охристого забарвлення колон.

У Останніми рокамибуло встановлено, що створення скульптур працювали французькі скульптори Ж. Камберлен і Ф. Тібо. Першим було виконано чоловіча постать на північній колоні, інші скульптури належать руці Тібо. При більш уважному вивченні скульптури можна побачити розбіжності у стилі виконання: робота Ж. Камберлена відрізняється з інших більшої динамічності і складністю силуету.

Що зображають скульптури? Думка про те, що біля підніжжя колон представлені алегоричні зображення, що уособлюють чотири російські річки (у південній - "Волхов" і "Нева", біля північної - "Дніпро" та "Волга"), не підтверджується документами і виникла відносно недавно. Сам Тома де Томон писав, що "база кожної колони прикрашена величезними фігурами, що символізують божества моря та комерції". Атрибути скульптур досить скупі, і жоден з них не може підтвердити або повністю спростувати версію про те, що перед нами є алегорії конкретних чотирьох річок.

Пудостський вапняк у більшою мірою, ніж інші кам'яні породи, схильний до руйнівних впливів перепадів температури, атмосферних опадів, промислових викидів, холодного та сирого клімату. Тому скульптуру з пудостського каменю часто доводиться реставрувати.

Перед реставрацією скульптури Ростральних колон, що проводилася в 1928 році, найбільший фахівець у галузі монументально-декоративної скульптури І. В. Крестовський писав: "Скульптури на момент їх реставрацій, що проводилися після Жовтневої революції, виявилися пофарбованими олійною фарбою, і не один раз, а кілька, і щоразу новим кольором<...>Всі скульптури з пудозького вапняку були потворно намащені гіпсом, цементом або штукатуркою не тільки в місцях поломок, а й у цілих місцях. При реставрації кам'яних фігур Ростральних колон з кожної фігур було знято воза два-три сторонніх цементних, гіпсових і штукатурних намазок».

Однак цей критичний відгук не вплинув на хід ремонтних робіт, і Крестовський багаторазово звертав увагу, що реставрація знову проводиться неправильно.

При подальших ремонтах, які проводилися зазвичай поспіхом напередодні святкування ювілеїв, у камінь у місцях втрат вбивалися залізні штирі і цвяхи, що служили арматурою для цементних доробок. Зруйновані частини фігур замінювалися на нові, виконані з цементу або вирубані з іншої породи каменю, і все покривалося фарбою.

Про стан, у якому протягом десятиліть перебувала скульптура колон, свідчать акти, що збереглися в архіві Державного музеюміської скульптури. Вони складалися за результатами оглядів перед черговими етапами реставрації. Однак, на жаль, у ході робіт, що здійснювалися з 1928 по 1979 рік, у технології не відбулося принципових змін.

Не проводилися заходи щодо зміцнення пудостського вапняку, була відсутня гідрофобізація, тобто захист поверхні каменю від впливу вологи. Пам'ятник продовжував руйнуватися аж до того, що відсутність конструкцій для кріплення деталей, що виступають, призвела до падіння цих деталей. У деяких місцях оголилася арматура із чорного металу зі слідами глибокої корозії.

І ЗНОВУ – РЕСТАВРАЦІЯ

У 1996 році постало питання про чергову реставрацію, оскільки скульптура перебувала в аварійному стані.

У російському мистецтві найближчими аналогами кам'яним зображенням Ростральних колон можуть служити розташовані біля вежі Адміралтейства фігури Олександра Македонського, Ахіллеса, Аякса і Пірра роботи скульптора Ф. Щедріна. Вони також виконані із пудостського каменю. При реставрації цих скульптур у 1997-1998 роках співробітниками Ермітажу було вперше випробувано та застосовано методику, розроблену науково-дослідним інститутом "Спецпроектреставрація". Ця методика використовувалася і під час реставрації скульптури Ростральних колон, але тут фахівці зіткнулися зі значно складнішим завданням.

Насамперед скульптура була промита, видалено стійкі сажисті забруднення, що утворилися внаслідок впливу атмосфери міста, а потім спеціальним складом нейтралізовані біопоразки, що покривали поверхню у багатьох місцях.

Одним із найважливіших заходів, вжитих реставраторами, стало видалення пізніх доробок. Відмінні за своїми фізичним властивостямвід пудостського каменю чужорідні матеріали сприяли руйнації скульптури. Крім того, коломенський вапняк (доломіт), що використовувався при численних реставраціях, має різні з пудостським каменем колір та фактуру поверхні. Тому частини скульптур, виготовлені з доломіту, були явно не доречні.

Очищений камінь зміцнили, а на пошкоджені місця встановили точні повторення втрачених частин. Виконувалися вони згідно з малюнками, що збереглися, і фотографіям, що фіксують їх оригінальний. зовнішній вигляд. Спочатку деталі, що бракували, були виконані в пластиліні, потім - у гіпсі, а коли форму моделі затвердила Реставраційна рада - виконали їх у пудостському вапняку.

Кріплення деталей, усунення невеликих сколів і тріщин вироблялися спеціальним складом з вапна і мармурової крихти. Ця суміш за своєю пористістю та міцністю найбільше відповідає натуральному пудостському каменю. Використали ще в IV столітті зодчими Північного Причорномор'ядля обробки архітектурних вапнякових деталей склад із вапна та мармурової крихти досі відрізняється міцністю та гарною сумісністю з поверхнею вапняку.

Для закріплення втрачених елементів застосовували порожнисті стрижні з корундової кераміки. Технологію виготовлення стрижнів розробили в Інституті вогнетривів Санкт-Петербурга. Співробітники НДІ "Спецпроектреставрація" запропонували використовувати корундову кераміку, що зазвичай застосовується в медицині, та в реставраційній практиці. Ця кераміка інертна до атмосферних впливів і має близький до каменю коефіцієнт розширення, має високу міцність і низьку теплопровідність. Все це виключає процеси руйнування у товщі каменю. Доступні ділянки металевих деталей, що не підлягають видаленню та заміні, розчистили та пофарбували антикорозійним складом.

Останній етап реставрації скульптури - тонування та гідрофобізація. Тонування скульптури із вапняку проводиться водним розчиномгашеного вапна. Нанесення за цим складу, що захищає камінь від впливу вологи, дозволяє тонуванню міцно закріпитися на камені. Цей метод був розроблений спеціально для захисту пудостського каменю та не має аналогів у світовій реставраційній практиці.

Для порятунку скульптури Ростральних колон поєднали свої зусилля дослідники, професійні реставратори, співробітники органів охорони пам'яток та меценати. Фінансував реставраційні роботи Балтонексім Банку. З'явилася надія, що меценатство у Росії відроджується.

"Петербург - місто каменю" - так названо спеціальна програмадля порятунку монументальної скульптури. На черзі – реставрація композицій на фронтоні будівлі Біржі. Біржа відзначає свій ювілей одночасно із Санкт-Петербургом: у 1703 році Петро I підписав указ про створення Російської біржі.

Численні турфірми та екскурсійні маршрути привозять сотні туристів щодня до однієї з найпопулярніших пам'яток міста – на Василівський острів, Стрілку якого з Ростральними колонамиі будинком Біржі ми бачимо на тисячах листівок. Незалежно від дня тижня, будь-якої пори дня, тут можна зустріти молодят, які відзначають початок нового життя в центрі улюбленого міста.

Історична довідка

З моменту заснування міста важливу частину його життя грав Василівський острів. Стрілка (так називається його східний край) спочатку за проектом архітекторів мала бути забудована будинками. Однак план було змінено, оскільки Петро Великий вирішив зробити з цієї ділянки один із ділових центрів і культурного життяміста. За його велінням архітектор спроектував новий ансамбль, до якого були включені будинки Кунсткамери, Біржі, Ростральні колони.

За задумом Петра Першого місто почалося із забудови, який мав стати центром торгівлі. Але оскільки він мав досить дрібно, майданчик основних дій було перенесено на Василівський острів. Стрілка грала велику рольне тільки в торгових справах, але і в подальший розвитокміста. Сюди було перенесено будівлю Біржі, митницю, склади, тут було зведено Гостинний двір.

Біржа

Будівля Біржі красується на чолі всього Саме вона є однією з візитних карток, За якими у всьому світі відомий Санкт-Петербург. Стрілка Василівського острова – одна з найважливіших та найкрасивіших пам'яток міста. Тут приємно знаходитися в будь-яку пору року, звідси відкривається чудовий краєвид на Петропавлівську фортецю, та дельту Неви.

Архітектурний стиль, в якому збудовано будівлю Біржі, - класицизм. Архітектором був Ж. Ф. Тома де Томон. Простір перед будівлею було розбито на дві площі - Колежську та Біржову. Після будівництва будівлі Біржі за задумом архітекторів, простір перед нею було збільшено на 100 метрів. Таким чином, було створено контраст між архітектурними складовими та обладнано простір для підходу суден. До води ведуть пологі спуски, прикрашені гранітними кулями.

Ростральні колони

Ще один символ відрізняє Василівський острів. Стрілка прикрашена двома які були зведені як маяки для кораблів. На їхнє світло вони орієнтувалися при заході в порт. Висота колон складає 32 метри. Вони були символами величі морської силидержави. Прикрасами їх служать носові частини кораблів, а фігури, що розташовані біля підніжжя, символізують великі річки – Волгу, Дніпро, Неву та Волхов.

В даний час один з найцікавіших об'єктів для відвідування у місті – це Василівський острів. Стрілка пропонує для відвідування такі цікаві музеї, як Зоологічний, Грунтознавства, Літературний, Кунсткамеру і Центральний військово-морський. Побачити їх експонати, а також насолодитися чудовим краєвидом запрошує Стрілка Василівського острова. Адреса цих музеїв відома багатьом, тому не забудьте їх відвідати.