Божественна комедія короткий зміст за розділами. Божественна комедія, данте аліг'єрі

«Все життя – гра» – як багато в цій популярній фразісенсу. Життя може бути театром, у якому кожен виконує свою роль. Але може бути й інша інтерпретація цієї фрази, коли людина все своє життя присвячує грі. Схожа ситуація сталася з головним героєм роману «Захист Лужина» Володимира Набокова. Цей твір – один із найвідоміших у його творчості, який розповідає про темних сторонахдуші та розуму людини.

Олександр Лужин з дитинства був незвичайним хлопчиком. Він був відчуженим, незрозумілим та незрозумілим ні своїми рідними, ні однокласниками. Він переживав цькування в школі, погано вчився, він ніби жив у власному світі. Щоб упоратися зі стресом і не так переболювати нерозуміння оточуючих, він знайшов вихід у грі в шахи. Він повністю віддавався грі, забуваючи про реальність. Це було так цікаво і захоплююче: маса варіантів та комбінацій ходів, на продумування яких можна витрачати скільки завгодно часу.

Лужин став відмінним гравцем у шахи, але поступово його страх програти надто оволодів ним. Він бачив долю як свою суперницю, яка щоразу здійснює свій хід. Ні дружина, ні хтось ще з оточення не міг вилікувати Лужина від цього захворювання, яке незабаром оволоділо його свідомістю повністю.

Книгу можна порівняти з шахівницею, в якій всі персонажі стають фігурами на полі. І водночас гра можна порівняти з клітиною. Спочатку це було свободою для Лужина, можливістю уникнути негативних емоційв реального життяале потім гра стала клітиною, з якої він не міг вибратися. Він ніби бачив, що відбувається зовні, але покинути ігрове поле він не міг. І він знайшов свій вихід із цієї ситуації.

На нашому сайті ви можете скачати книгу "Захист Лужина" Набоков Володимир Володимирович безкоштовно та без реєстрації у форматі fb2, rtf, epub, pdf, txt, читати книгу онлайн або купити книгу в інтернет-магазині.

Десятирічного, замкнутого хлопчика, чимось цікавим. Йому й на думку не спадало, що можна своє безтурботне літо в селі, приємні роздуми після сніданку, відпочинок на дивані під теплим пледом, катання у відкритому ландо проміняти на нудне життяу місті, п'ять уроків у школі, зміну імені та натовп страшних хлопчиків. Лужин, за вдачею був нервовим і примхливою дитиною, будь-які зміни йому давалися нелегко, тому батьки не знали, як сказати, що скоро він переїде до Петербурга і піде до школи.

Дізнавшись про це, він втік зі станції до приходу поїзда і сховався на горищі їхньої родинної садиби. Там йому на очі серед багатьох непотрібних речей потрапила цікава новинка – тріснула шахівниця. Недовго йому довелося з нею повозитись, бо незабаром його знайшли і бородатий мірошник, який згодом стане героєм кошмарів Лужина, повернув його назад на станцію.

Батько хлопчика був письменником. Героєм більшості його книг був обдарований білявий хлопчик, який ставав талановитим музикантом, то живописцем. Так Лужин-старший висловлював свої сподівання майбутні успіхи свого сина, у якому, на його думку, крився неабиякий талант. Він був більш ніж впевнений, що ці так звані «таланти» виявляться у хлопчику в школі, яка до того ж вирізнялася увагою до «внутрішнього» життя учнів. Незабаром його глибоко засмутили вихователі заявою про те, що хлопчик, безперечно, талановитий, але до всього ставиться без інтересу та мляво.

Багато чого не подобалося Лужину у школі, але найбільше засмучувало, що однокласники сміялися з книжок його батька. Він відчуває «смутний сором» за ці одноманітні та нудні книги. Сам він з дитинства зачитується лише розповідями про Ш. Холмса та пригодами героя роману Ж. Верна. Тут слід зазначити, що ці книги були подарунком його рудоволосої троюрідної тітки з боку матері. Ця жінка зіграла основну роль життя Лужина і його сім'ї.

На одному зі званих вечорів хлопчик зацікавлюється трюками фокусника, запрошеного до них, і почав вивчати карткові фокуси. Він поки що сам не розумів, що його захоплювало в цих хитрих, але точних діях. Незабаром настала річниця смерті дідуся Лужина та батьки влаштували особливий «музичний вечір», щоб звернути на себе увагу преси. Щоб уникнути шуму та суєти, Лужин сховався в кабінеті батька, де він випадково став свідком телефонної розмовиодного з гостей зі своєю коханкою.

Гість цей був скрипалем, але побачивши на робочому столі шахи, поцікавився, чи вміє хлопчик грати в них і порівняв настільну гру з божественною мелодією. Всі ці події та слова запали Лужину в душу. Якось, побачивши в школі, як двоє з його однокласників грають у шахи, він став уважно вдивлятися, намагаючись зрозуміти, де ж ця мелодія, про яку говорив музикант. Сам собі він дивується, чому так ясно розуміє шахові композиції краще, ніж самі граючі.

Тим часом, Лужин-старший обмірковував, як би м'якше зізнатися дружині, що закоханий у її троюрідну сестру, ту саму рудоволосу тітку. Але дружина й сама здогадується. До речі, саме ця тітка пояснила Лужину, як ходять постаті та познайомила його зі своїм старим шанувальником, який носив їй квіти і був добрим шахістом. Ця гра повністю заволоділа душею дитини і більше ніколи не відпускала до кінця життя. Незабаром з'ясувалося, що з нього вийде гросмейстер світового рівня. Лужин-старший, сам бездарний гравець, бачачи рівень обдарованості сина, швидко зрозумів, що цей талант треба розвивати.

Тим часом старий, що доглядає тітку Лужина, пророкує хлопчику велике майбутнє. У грі з цим професіоналом хлопчик вчиться ясно бачити та передбачати шахові ходи. Старий вчить його системі шахових позначень, які у професійній літературі. Спочатку він вигравав у хлопчика, але незабаром Лужин став вгадувати «гармонію ходів по знаках, що чергувалися», точно як його дід-музикант, пробігаючись очима по нотах. Старий про нього говорив: «Далеко піде» і продовжував приносити його тітці конвалії та фіалки.

З тіткою в нього були гарні відносини. Вона була одним з небагатьох людей, з якими Лужин почував себе невимушено. На жаль, після того, як розкрився її роман із його батьком, до їхнього будинку вона більше не приходила. Тоді Лужин почав прогулювати школу і ходити до тітки з вкраденим у батька ящиком із шахами. Коли обман розкрився, мати помітила, що й син їй бреше, як батько. Лужин-старший тим часом мучиться від того, що йому доводиться «виконувати свій обов'язок» і «не ходити туди, куди його так нестримно тягне».

Літо сім'я Лужина проводить на дачі. Одного дня його мати, вивихнувши ногу, надовго залишається прикутою до ліжка. Виїжджаючи до міста, його батько затримується до пізньої годиниі повертається у надзвичайно веселому настрої. Одного разу він приводить із собою похмурого бородатого лікаря, який за чутками славиться хорошим шахістом. Лікар і справді добре грає і стає постійним гостем у їхньому домі. Іноді він приносить Лужину хитрі завдання, вирізані з шахових журналів.

Незабаром хлопчик обіграє справжніх професіоналів, а звістка про його перемоги з'являється у петербурзьких газетах. З цього моменту він відмовляється ходити до школи і хоче займатися одними шахами. Після сварки з батьками, він тікає до тітки, яку зустрічає на шляху з жалобними квітами. Виявляється, помер їхній спільний друг – перший партнер Лужина з гри. Тепер вона прямувала до нього на похорон. Оскільки на вулиці було холодно та дощово, Лужин відмовився йти на цвинтар. Повернувшись додому, він тяжко захворів.

Лікарі припустили, що він не переживе цієї хвороби, але хлопчик оговтався. Батькам радять на літо відвезти його до моря. До осені всією сім'єю вони мають намір повернутися додому, але мати їде першою. Батько починає з'являтися в суспільстві з його тіткою, а через кілька днів вони одержують звістку про смерть матері. Відповідальність за влаштування турнірів, у яких бере участь Лужин, бере на себе пан Валентинов. Він возить хлопчика містами Росії та Європи. Батько намагається писати, але у справу втручається революція. На час Першої світової Лужин зі своїм «благодійником» знаходиться у Швейцарії, а батько в Росії доти, доки його не висилають до Берліна.

Валентинов до Росії повертатися не хоче і під приводом, що там не до шахів далі возить хлопчика з європейських турнірів. Стає ясно, що Лужин його цікавить лише як джерело доходу. Щойно хлопцеві виповнюється двадцять, він його кидає, попередньо давши трохи грошей. Лужин повністю поринає у свою гру і сам організує свої подорожі. Всі міста для нього виглядають однаково, тому що все, що він бачить, це шахові клуби та квадратні столи. Він погано стежить за собою, запускає, бо зайнятий лише грою.

Лужину вдається виграти у всіх своїх супротивників, окрім італійця Тураті, з яким партія переривається нічиєю. Через це він постійно мучиться головним болем і кошмарами, намагаючись придумати вірний стиль гри для перемоги над Тураті. Розрахувавши геніальну тактику під назвою «захист Лужина», він уже передчує свою швидку перемогу, але це поки що тільки в його запаленому мозку. Батько, тим часом, починає роботу над новою повістюпід назвою "Гамбіт". У ній він хоче описати життєвий шляххлопчика-вундеркінда з музичними задатками, що вмирає молодим.

Про цю новину вже знає багато його знайомих і пишуть у берлінських газетах, але він ніяк не може почати писати повість. Після нетривалої застуди він вмирає. Лужина на його похороні не було. Згодом його здоров'я погіршується, лікарі радять взяти відпустку та відпочити на якомусь нешумному курорті. Під час реабілітаційного відпочинку він знайомиться зі своєю майбутньою нареченою та дружиною. До цього він ніколи жінок не доглядав, тому що Валентинов вважав, що гра в шахи для нього і є вихід сексуальної енергії.

Майбутня дружина припадає на доньку заможних російських емігрантів. Спочатку вони проти цього шлюбу, але з часом звикають з думкою про дивний, замкнутий і по-своєму геніальний зят. Розуміючи, що незакінчена партія з Тураті обтяжує Лужина, дружина влаштовує його життя таким чином, щоб він не стикався з темою шахів. На жаль, його самовідчуття давно зіткане із шахових композицій та ходів. Він ніяк не може позбутися думок про колись зроблені невірні ходи і все ще намагається у своїй уяві обіграти суперника.

Як навмисне дзвонить Валентинов і намагається вийти на зв'язок. Дружина намагається запобігти цій зустрічі, нагадуючи, що йому треба відвідати могилу батька і сходити до дантиста, але даремно. Лужина раптово осяює геніальний план. Він розуміє, що перехитрити суперника можна тільки, зробивши якийсь зовсім несподіваний, безглуздий хід. Вдома на нього чекає черговий вечір із гостями. Скориставшись зайнятістю дружини, він замикається у ванній і вистрибує з вікна у прірву, яка розпадається перед ним на бліді та темні квадрати. Коли двері у ванну вибили, «жодного Олександра Івановича не було».

Дебют
Ось я не поділяю уявлень про генія, як про тигра у вузькій області і безпорадне сліпе кошеня у всьому іншому житті.Це вже не геній, це соціальний інвалід. Ресурсів має вистачати на все…Тим паче на елементарні соціальні знаннята маніпуляції.
Набоков у «захисті Лужина» малює портрет геніального шахіста, який за все життя прочитав лише дві книги

«навколо світу за 80 днів» і «записки про Шерлока Холмса». Він погано орієнтований у часі та просторі, тому що весь час занурений у свій платонівський світ шахових ідей і, мабуть, «погана матерія» представляється йому негідною уваги тінню. Але парадокс ... великий шахіст-це великий стратег і тактик, інакше бути не може(…хоча є в мене ще версія, що найсильніші шахісти-екстрасенси…). І як же так виходить, що стратегічний зірне дозволяє Лужину побачити катастрофічну слабкість і вразливість свого, так би мовити, соціального флангу та особистісного центру, розгром позиції свого тіла у плані здоров'я та нормального функціонування (йому близько 30, а він уже страждає на задишку, ожиріння, ревматизм і геморой)…,Тому я вважаю, що Лужин - «біоробот-термінатор», запрограмований «продюсером» Валентиновим (закреслено -Джоном Коннором)))) на знищення шахового супротивника. Валентинов зробив усе, щоб убити у своєму підопічному всі аспекти людського. Так, він взяв вдячний та податливий матеріал. ..Лужин з дитинства демонстрував патологічний аутизм (250 змін просидів на дровах під аркою) та потяг до неживого та метафізичного. Батьки нічим не змогли допомогти синові, оскільки короткозоро не бачили далі носа своїх проблем та інтересів. Батько був захоплений інтрижкою з троюрідною сестрою дружини, а мати вся поринула у переживання щодо його невірності. ..Лужин був наданий сам собі, і знайшов притулок від свого обтяжливого буття у шаховому світі. У цьому йому допомогла та сама тітка, яка була коханкою його батька. Вона не лише навчила його грі, а й заохочувала перепустки школи для подальшого вдосконалення майстерності (ця тітка вела свою гру з розхитування лужинської сім'ї, що їй вдалося)… І коли вмирає мати, а батько готовий завести нову родину, і успіхи маленького Лужина у шахах не викликають сумніву, з'являється Валентинов. Він "бере його під крило", відвозячи від батька. Валентинов, як би розкручує Лужина, заробляючи на ньому непогані гроші (збори за ігри наосліп, грошові призові і т.д.) Лужин «заточується» під шахи. Валентинов обмежує його спілкування з жінками, досягаючи цим сублімації лібідо; забороняє алкоголь, але дозволяє курити і їсти солодке (нікотин глюкоза-допінг для нервової системи). «Продюсер» розвиває його шаховий інтелект, але при цьому пригнічує волю, і закріпачує загальну ерудицію, отримуючи в результаті успішну, але покірну, залежну від нього та обмежену дійну шахову корову. А коли втома, що накопичилася, призвела до природного спаду в грі, він його кидає і їде в Америку освоювати кінематограф. Добре цей момент представлений в екранізації з однойменною назвою нідерландського режисера Марліна Горріса (2000). Отже, вони їдуть у кореті...
-Лужине, виходь! Ось тримай! (дає йому валізу з речами спочатку і трохи грошей)
-Але Що мені робити, куди я піду ... ???
-Мені потрібно їхати, я запізнююся
-Будь ласка, не кидайте мене!
-стався до цього, як до нового шансу ... пора зробити щось ще в житті. Ти ніколи не гратимеш краще, а того, що є - недостатньо.
-Що це за місто? -кричить Лужин від'їжджає корету вслід (ось вона - екзистенційна занедбаність))
…Однак, за Набоковим, він залишається у шахах, продовжує грати, поступово набираючи сили і стає претендентом на звання чемпіона світу. Він приїжджає на турнір до Італії, де зустрічається із російською дівчиною Наталією Катковою (у романі її ім'я не вказано). Ось про ці та наступні події основний зміст роману.

Міттельшпіль
Знайомство з Катковою дещо пожвавило Лужина. Але він побачив у ній не жінку, а швидше матір і соціального працівника. Символічна картина їхньої зустрічі. Лужин, ідучи стежкою, кидає з рваної кишені хустку та монету. Вона підбирає за ним і віддає йому, зав'язується незручна розмова і надалі вибудовуються дивні стосунки, побудовані на почутті жалості до Лужина та опозиції до батьків у неї, та "материнської" залежності у нього. Однак, цей "флірт" допомагає шахісту успішно виступати в турнірі і вийти у фінал, де чекає гра з Туратті (його прототип-чеський майстер-гіпермодерніст Ріхард Реті). І ось ключовий момент... фінальна партія з Туратті. Гру переривають, за регламентом переносять наступного дня в найкритичніший момент, коли вирішувалася доля партії в позиції гострої динамічної рівноваги. п'яна компаніяі забирає додому. Лужин лікується у санаторії. Психіатр вважає, що це сильне нервове виснаженняв результаті перенапруги, І назавжди забороняє йому грати в шахи ("шахи-холодна забава, яка сушить і розбещує думку ... пристрасний шахіст також безглуздий, як божевільний, що винаходить вічний двигун або вважає камінці на березі ... жах, страждання, зневіра - Ось, що породжує ця виснажлива гра "). З доктором згодна Каткова і наполягає, щоб Лужин освоював найпростіші соціальні навички та знання, щоб хоч якось відповідати ролі чоловіка та культурної людини. Вони грають весілля, винаймають квартиру "на швидку руку, але на панську ногу", Каткова влаштовує світські вечори... І в цей час з Лужиним починають творитися дивні речі..."Майбутнє неясно уявлялося йому як мовчазна обійма, що триває без кінця, у щасливій напівтемряві, де проходять, потрапляють у промінь і ховаються знову, сміючись і погойдуючись, різноманітні іграшки цього світу...але в хвилини самотності бувало відчуття дивної порожнечі". А після випадкової зустрічіна одному балу зі своїм однокласником Петрищевим, він раптом почав замислюватися над "усі ходами життя від хвороби до балу". Потім слідує приїзд співвітчизниці до них у гості, яка, виявляється, знає ту саму тітку, яка навчила його грати ... " і як тільки пройшла перша радість - що ось він встановив сам факт повторення, як тільки він став ретельно перевіряти своє відкриття , Лужин здригнувся.Смудно любуючись і невиразно жахаючись, він простежував, як страшно, як витончено, як гнучко повторювалися за цей час, хід за ходом, образи його дитинства (і садиба, і місто, і школа, і тітка пітерська), але ще не розумів, чим це комбінаційне повторення так для його душі жахливо" Він вирішив бути обачнішим і потрібно було придумати захист проти цієї підступної комбінації, звільнитися від неї, для цього слід передбачити її кінцеву мету, фатальний її напрям, але це ще було неможливо. "Думка, що повторення буде продовжуватися була така страшна, що йому йому хотілося зупинити години життя, перервати взагалі гру, застигнути, і при цьому він помічав, що продовжує існувати, щось підготовляється, повзе, розвивається, і він не має влади припинити рух ".
Останньою краплею для гросмейстера стала повторна поява у житті Валентинова. Цікаво, що напередодні Лужин зазнав «пробного захисту»… «обдурити підступи таємничого супротивника. Прийом у тому, щоб зробити якусь безглузду, але несподівану дію, яка випадала б із загальної планомірності життя і таким чином плутало б подальше поєднання ходів, задуманих противником». Під час супроводу дружини та тещі по магазинах, він раптом каже, що йде до дантиста, а сам прямує додому, але злякавшись дежавю, заходить у жіночу перукарню і висловлює намір купити воскову бюст-ляльку («несподіваний хід, чудовий хід»), але потім жартується. Підходячи до будинку, він зустрічає Валентинова… «Їдемо. Справа виняткової ваги…» Коли вони приїхали і Лужин залишився один у кімнаті, то все зрозумів. Від звуку голосу Валентинова «згадав із чудовим, вологим смутком, властивим спогадам кохання, тисячу партій, зіграних ним колись… Були комбінації чисті й стрункі, де думка сягала перемоги по мармурових сходах; були ніжні здригання в куточку дошці, і пристрасний вибух, і фанфара ферзя, що йде на жертовну загибель ... Все було прекрасно, всі переливи любові, всі випромінювані і таємничі стежки, вибрані нею. І це кохання було згубним. Ключ знайдено. Мета атаки зрозуміла. Невблаганним повторенням ходів вона приводить знову до тієї ж пристрасті, що руйнує життєвий сон. Спустошення, жах, безумство. Валентинов запропонував йому знятися в епізоді якогось фільму, де будуть інші гросмейстери, зокрема й Туратті. Лужин зрозумів, що «жодного кінематографа немає, кінематограф тільки привід ... пастка ... Залучення в шахову гру, і потім наступний хід зрозумілий. Але цей хід зроблено не буде». Він тікає, приходить додому, не дає пояснень схвильованій дружині, виймає все з кишень, каже останні слова«Стоп-машина ... єдиний вихід - потрібно випасти з гри. Було добре (цілуючи руки Каткової)». Потім зачинився у кімнаті. А за дверима зростали голоси і гуркіт, «було там чоловік двадцять, мабуть,-Валентинов, Туратті, старий з квітами, соплий, крякав, і ще, і ще, і всі разом чимось били в тремтячі двері. Квадратна ніч, однак, була ще надто високо…» Лужин ледве відчинив вікно, і… більше «жодного Олександра Івановича не було».

Ендшпіль.
Все, що сталося з гросмейстером, можна інтерпретувати спрощено-клінічно і припустити, що у Лужина на тлі аутизму та нервового перенапруги відбувся дебют шизофренії з наступним маніакально-депресивним синдромом, що й призвело до суїциду. Але це, як мені здається, невиправдане та нелітературне спрощення.
Спочатку мені здавалося, що невидимий противник Лужина - це смерть, яка оголосила на нього полювання і збирається поставити гросмейстерові мат (від арабського "мат"-мертвий). І, спостерігаючи пробний захист Лужина, я згадав, що читав у Карлоса Кастанеди - «У світі, де за кожним полює смерть не може бути маленьких чи великих рішень (прим.-ходів?). Є лише рішення, які ми приймаємо перед своєю неминучою смертю». І ще, щоб не стати здобиччю «тою, що стоїть за лівим плечем», треба бути плинним і непередбачуваним, що й спробував зробити Лужин. Але потім я зрозумів, що смерть - це не противник, а його останній незламний, хоч і патологічний захист...
Тож захист від кого чи від чого? Захист від буття, від вічного ніцшеанського повернення гострої порожнечі буття, яку він так добре відчув, коли пішов із шахів, спробував жити сімейним життямі розважатися «іграшками цього світу».
У екранізації Лужин відчуває у подіях його життя руку невидимого супротивника, яким виявляється Лев Валентинов. Він штучно нагнітає напругу навколо Лужина, що підвищує можливість його програшу в партії з Туратті. Але у Набокова все глибше ... Валентина тільки одна з фігур в руках буття проти гросмейстера. Цю тонку абстрактну побудову було б важко передати кінематографічно, тому режисер пішов на спрощення. Видовищність зросла, але глибинний зміст, закладений Набоковим, – загублений.
Намагаючись розшифрувати онтологічний код з подій, людей і місць, що повторюються, він розуміє, що саме життя (доля, буття) нападаючи на нього, змушують зайняти колишню оборонну позицію-піти у свій талант, в шахи. Але він розуміє, що пристрасть до шахів згубна. Його захист - його пристрасть до шахів виявилася помилковою, саморуйнівною. Цю помилку передбачало життя і невблаганний хід, що готується давно, був тепер зроблений... І Лужин знаходить прихований резерв у своїй позиції, він чинить самогубство, обираючи смерть замість поразки. Смерть для нього – це лише хіді вже "звідти" через Каткову (в екранізації) він дограє і виграє партію у Туратті за заздалегідь передбачуваними та записаними ним ходами. Набоков, звичайно, не схвалив такого хепі-енду, але сюжетно-художньо вийшло непогано.
А чи був у Лужина, скажімо так, інший шлях?Основна проблема в тому, що його дар, його геній виявився його прокляттям. Талант він, безумовно, не закопав, але особистість закопав і ось від цього вся дисгармонія у його життєвої позиції. Як казав Сантаяна, той хто не засвоїв урок змушений повертатися до нього знову... життя щоразу повторюватиме і вказуватиме на слабке та вразливе місце. Талант-так, але де в Лужині особистість? І тричі здорове суспільство не зможе допомогти людині, яка забула себе заради якоїсь пристрасті.
Як сказав би Еріх Фромм Лужин, Лужин не зміг стати продуктивною особистістю, не зміг подолати почуття відокремленості від навколишнього світу, безсилля, самотності, тривоги, невпевненості шляхом формування спонтанних зв'язків зі світом через любов, творча праця, через розвиток та прояв тілесних, душевних закладених у ньому потенціалів (один інтелект-це горе від розуму). Його захист від буття виявився патологічним. Йому був невідомий головний захист-любов. Замість того, щоб вибрати смерть, він міг би вибрати продовження життя, навчитися любити (не тільки шахи, а одухотворене), здійснити продовження роду.

У кожного відомого авторає твір, найбільш улюблений читачами, що є своєрідним візитною карткоюабо всесвітньо популярним. Таким твором є комедія «Лихо з розуму». Короткий зміст за розділами дозволить зрозуміти, якими панували звичаї у просунутої молоді 19 століття, і чому поклонялося консервативне дворянство.

Грибоєдов Горе з розуму написав у традиціях класицизму і додав деякі елементи романтизму та реалізму — нових напрямів у літературі початку XIXстоліття У легкому сатиричному стилі автор піднімає насущні та актуальні проблеми, звичаї, що існують усередині дворянського станутого часу.

В свій читацький щоденникшколярі можуть записати, що читач комедії стає свідком конфлікту, що розвивається між двома сторонами з протилежними поглядами: Олександром Андрійовичем Чацьким та іншим суспільством.

Персонажі комедії

Головні діючі лицякомедії:

• Софія - молода незаміжня дівчина, дочка П.А. Фамусова;
• П.А. Фамусов - чоловік середнього віку, який обіймає в казенному закладі посаду керівника;
• А.А. Чацький – молодий та освічена людина, що повернувся з 3-річної подорожі, має ніжні почуття до Софії;
• А. Молчалін - молода, боягузлива і малодушна людина, яка проживає в будинку на Фамусова і працює на посаді його секретаря, Молчалина закохана наївна дочка господаря;
• Ліза - спритна і вірна служниця Софії;
• Скалозуб – поміщик, заможний полковник-кар'єрист, який не відрізняється високими моральними підвалинами, а також кмітливістю та розумом.

Візьміть на замітку!Скласти власну думку, насолодитися легкою і тонкою іронією, що відображена в ліричних рядках, можна особисто прочитавши комедію «Лихо з розуму».

Корисне відео: короткий зміст — Горе з розуму

Короткий зміст за діями

Зупинимося коротко на основних подіях п'єси, дамо характеристику героїв та поспостерігаємо за особливостями їхніх стосунків та поведінки.

Перша дія

На початку комедії читач потрапляє до будинку Фамусова, де служниця Ліза намагається легким стукотом звернути увагу і перервати заборонене побачення Софії та Олексія. З-під дверей ллється мелодійний звук фортепіано та флейти.

Щоб допомогти господині Софії швидше розлучитися з коханим, служниця навіть переводить стрілки годинника.

Коротка характеристика Софії: 17-річна розумна та смілива дівчина, вихована французькою любовних романах, при нагоді може бути холоднокровною та ворожою.

Непоміченим з'являється голова будинку Павло Фамусов, батько Софії, який починає загравати з милою служницею. Боячись бути захопленим за цією фривольною справою, пан ретується.

Тим часом молоді люди наважуються перервати своє побачення, і Молчалін з'являється у відчинених дверях, де його застає господар. На резонне питання Фамусова про ранній причиніПоява біля дверей кімнати його дочки Софії, секретар відповідає, що зайшов до дівчини після ранкової прогулянки. Короткий зміст комедії не дозволить оцінити гумор, яким надав автор своїх персонажів. Наприклад, щоб підіграти своєму коханому Молчаліну, Софія вимовляє фразу: «Ішов у кімнату, потрапив до іншої».

Скільки батько не вичитував дочку за непристойну поведінку, думки Софії були дуже далекі. Вірна спільниця Ліза також закликає бути Софію обережніше і обачніше, не давати приводу для поганих чуток. Ліза не бачить майбутнього у її підопічної з Молчаліним.

“Ах, матінко, не довершай удару!

Хто бідний, той тобі не пара!

Шлюб Софії з Молчаліним не бажає допустити меркантильного батька, який мріє про союз дочки з багатим полковником Скалозубом. Софія ж чинить опір цьому нерівному шлюбу. Під час дівочої розмовислужниця згадує про володаря веселої вдачі і неабиякого розумуЧацьком, який ріс разом із Софією і дарував їй своє юнацьке кохання.

Дівчина висловлює сумнів у тому, що давні почуття є справжніми та відносить їх на рахунок дитячої дружби. У цей час слуга повідомляє про прибуття Чацького до будинку Фамусова.

Юнак дуже радий зустрічі з об'єктом своїх юнацьких захоплень, але відчуває холод, що йде від дівчини. У процесі розмови спливають загальні темиі прожиті події, які Софія зневажливо називає дитинством. Олександр робить компліменти об'єкту обожнювання і цікавиться причиною її збентеження. На тлі розмови молодих людей, Фамусова починають турбувати думки про небажане сватання Чацького до своєї доньки, а після його відходу він починає гадати про те, хто почав позичати серце дівчини.

Друга дія

Думки про передбачуваного «нареченого» турбували Фаустова недаремно. Вже на другому дії молодий дворянин опосередковано ставить питання управляючому. Павло Опанасович відповів, що Чацькому спочатку слід було отримати чин на державній службі, а потім тільки думати про одруження.

На цьому місці з вуст Чацького вилітає знаменита цитата.

«Служити б радий, прислуговуватись нудно».

Але цими словами не пройняти Фамусова, який ставить за приклад молодому гордецю свого знаменитого родича Максима Петровича, який служив при дворі. На одному з прийомів у цариці Катерини II багатий царедворець випадково впав, чим потішив монаршу особу.

Бажаючи догодити, дядько Фамусова ще кілька разів навмисне падав. Після почутого Олександр Чацький вимовляє свій знаменитий монолог, темою якого є переваги поколінь минулого і нинішнього століття. На його думку, ще недавно люди жили в покірності та страху, він же не бажає займатися блазнем, навіть перед царською особою. На думку Фамусова, Чацький є вільнодумцем, який відмовляється служити лише «справі, а чи не особам». Неприємна для обох чоловіків розмова перериває появу третього, дуже бажаного для Фамусова гостя полковника Скалозуба.

Між двома однодумцями зав'язується нічого не значну розмовупро Москву та витівок деяких осіб проти шановного суспільства. Тема розмови переходить на двоюрідного брата полковника, якому Скалозуб всіляко сприяв по службі, а той у результаті, не оцінивши всіх зусиль брата, кинув службу заради розміреного життя в селі та читання книг.

У діалог втручається Чацький, який із задоволенням «накидається» на Фамусова та його вірування. Через деякий час вирушає Павло Опанасович, попередньо призначивши зустріч полковнику в своєму кабінеті. Перед своїм відходом Скалозуб отримує запрошення на вечір від Софії.

Дівчина, як і раніше, не намагається приховувати своє ставлення до Молчаліна. Секретар необережно поводиться з конем, падає з нього. Це стає причиною бурхливої ​​реакції дочки господаря та її непритомності. У Чацького залишається все менше сумнівів щодо об'єкту обожнювання дівчини. Його мучить ревнощі, а потім і роздуми, в процесі яких молодий фат намагається розібратися через свою прихильність до Софії.

Також читач може спостерігати сцену, де секретар безсоромно заграє зі служницею Лізою, запевняючи її в тому, що саме вона мила його серцю, на відміну від дочки господаря.

Дія третя

Змучений муками Чацький не знаходить нічого кращого, ніж запитати прямо у дівчини, кого вона любить. Софія, як завжди, відповідає своєму співрозмовнику не шанобливо, а дещо недбало, і після недовгої розмови йде до себе. Зовсім недавно Ліза шепнула їй на вухо, що на неї чекає Молчалін, тому бавити час у товаристві неугодного їй залицяльника дівчина не бажає. Між двома молодими людьми відбувається розмова, в результаті якої у Чацького виникла думка про Молчалина, що він обмежений боягуз.

До вечірнього балу в будинку Фамусова почали збиратися імениті гості:

• графиня Хрюміна (онука та бабуся);
• князь Тугоухівський (з 6 доньками та дружиною);
• Загорецький (послужливий картяр);
• Хлєстова (сестра Фамусова)
• Наталія Дмитрівна та Платон Михайлович Горічі.

У процесі світської розмови з паном N дочка господаря починає розмірковувати про агресію та гординю Чацького. Мимохідь з її вуст вилітає фраза, що він не в своєму розумі. Ці слова тут же починають поширюватися серед гостей і стають предметом розмови Фамусова та Хлістової, Загорецького та Наталії Дмитрівни.

Коли до зали входить Олександр Чацький, гості від нього починають сахатися, «розглядаючи» в його поведінці ознаки божевілля. Масла у вогонь підлила своєю дією та висловлюванням Софія, яка поцікавилася причиною поганого настроюОлександра Андрійовича. Молода людина відразу стала нарікати на те, як незатишно вона почувається в суспільстві, де навколо засилля всього іноземного.

Який осад залишив у його душі недавній діалог з французом, у якому той розповів, як він боявся їхати в «дику» Росію, і наскільки його побоювання були марними через те, що майже ніде не зустрів варварської російської мови, осіб, і всюди видно наслідування всьому французькому. Грибоєдов «Лихо з розуму» через Чацького висловлює власну думку щодо «іноземщини» та явищ, що панували навколо, а також проти «порожнього, рабського, сліпого наслідування».

Така мова викликала сум'яття в головах гостей, і вони зважилися йти до карткових столів, подалі від «хворої» людини. Можна читати короткий змістліричної комедії, але навряд чи так вдасться перейнятися духом її епохи.

Четверта дія

Після завершення балу відомі гості починають роз'їжджатися. Поспішає додому і Чацький, який з нетерпінням чекає на свого лакея і розмірковує над тим, хто ж пустив слух у світлі про його негаразди з психікою. Так, чекаючи на карету, Олександру Андрійовичу доводиться сховатися за колоною, щоб не бути поміченим Софією.

Ховаючись, він стає свідком розмови Лізи та Молчаліна, яка зізнається у симпатії до служниці та байдужості до дочки свого господаря.

Свідком цієї розмови стає Софія. Дівчина не бажає більше ховатися і велить, що впав у ноги колишньому коханому, забиратися з її будинку, пригрозивши все розповісти батькові. У серцях Софія виявляє радість, що не було свідків її дій та ганьби. Вона помилилася, за усією цією сценою спостерігав її друг юності Чацький, який був у цей час поблизу.

Через деякий час до них приєднався натовп слуг на чолі із стривоженим батьком дівчини. Обурення Фамусова немає межі: він лає Лізу та слуг, які не змогли побачити його дочку. Любов спадкоємиці він погрожує відправити в Саратов до тітки, а Лізу - в сарай доглядати за птахом.

На тлі цих трагічних подійЧацький вимовляє свій останній монолог, де тужить про своє нездійснене щастя і хибну надію, якими він жив цілих 3 роки. У його словах немає більше жалю про нерозділеного кохання, адже молодий дворянин вирішив залишити Москву та все «фамусівське суспільство».

Серед любовних мук і розчарувань молодих людей, постає постать самого Фамусова, однією тривогою якого є думка: "Що говоритиме княгиня Марія Олексіївна!"

Корисне відео: розбір за напрямками комедії А.С. Грибоєдова «Лихо з розуму»

Висновок

У російській літературі є чимало знакових творів, серед яких Грибоєдівська комедія «Лихо з розуму» посідає почесне місце. Щоб перейнятися настроєм, що панував у суспільстві повоєнний час(1882), рекомендується особисто познайомитися з комедією.

Навіть читаючи короткий зміст по розділах, не можна повною мірою насолодитися великою кількістю непересічних виразів і мовних оборотів, якими вміло лавірує автор. Багато фраз з грибоїдівської комедії стали крилатими і досі використовуються в мові. Прочитати онлайн Горез розуму можна в інтернеті на спеціальному сайті звукових та електронних книг.

« Божественна комедія» - п'єса, створена Данте Аліг'єрі в 14 столітті, що є середньовічною енциклопедією знань у науці, політиці, філософії та богослов'ї. Твір вважається пам'яткою літератури Італії та світової літератури.

Головним героєм твору є сам Данте, розповідь ведеться від першої особи. Коли автору виповнилося 35 років, уночі, він загубився у лісі і дуже злякався цього. Вдалині він помічає гори, добирається до них, намагаючись підвестися, але на своєму шляху зустрічає вовка та вовчицю, які не дозволяють йому рухатися вперед. Герою не залишається нічого більше, ніж повернутися до лісу. Тут він зустрівся з духом письменника Вергілія, який пообіцяв показати йому кола пекла та чистилища і провести його до раю. Аліг'єрі вирішується на подорож.

Пекло. Разом із Вергілієм вони підходять до ворогів пекла. Лунають стогін. Це страждають душі тих, хто не чинив ні добра, ні зла. Потім вони бачать річку, якою на човні Харон провозить мертвих до першого кола пекла.

Вони бачать Лімб. Тут у знемозі живуть душі поетів та нехрещених дітей. Поруч із наступним колом Мінос вирішує, куди визначити кожного з грішників. Мандрівники помітили хтиві душі, які забирає вітром. Тут літала й душа Клеопатри. Біля входу до третього кола пекла героїв зустрів пес Цербер. Поруч із ним у багнюці під зливою валялися ненажери. Є тут і друг Данте Чакко. Той просить Данте нагадати його знайомим у світі. Четверте коло приготоване марнотратникам і скупим. П'яте коло пекла чекає лінивих і не вміли утихомирювати свій гнів. Вони затягнуті у болото, звідки не можуть вибратися. Мандрівники дісталися до невідомої вежі, оточена водою. Через неї провідником на човні слугує демон Флегій.

І ось перед героями розкинувся місто мертвих. Духи, які тут живуть, не дозволяють мандрівникам ступити в місто. Але, звідки не візьмись, виникає посланець неба, який утихомирює їх дає мандрівникам можливість увійти. У місті мандрівні побачили труни, з яких долинали стогін не віруючих.

Сьоме коло набагато менше інших, воно опинилося між гір. Вхід до нього стереже Мінотавр. Тут мандрівникам зустрілася кипляча річка, повна крові. У ній варяться розбійники та тирани, а в них стріляють із лука кентаври. Один із стрільців проводжає мандрівників і допомагає їм пробратися вбрід.

Всюди кущі, що колються до крові. Це самогубці, яких нескінченно клюють Гарпії. Назустріч Данте йдуть нові грішники. Серед них поет визнав власного вчителя, винного в прихильності до одностатевого кохання.

Восьме коло складено з 10 ровів. У першому з них сидять спокусники жінок, яких бичем б'ють з усієї сили біси. У наступному в смердючій масі калу знаходяться підлесники. З наступного рову видно лише ноги духівників, які торгували своєю посадою. Голів їх не видно, вони під камінням. У п'ятому в киплячу смолу кидають хабара. Пройшовши через скелі, мандрівники зустрічають злодіїв, яких кусають змії, страчених порадників, творців смути.

На величезній долоні Антей через колодязь доставляє героїв до центру землі. Перед героями - замерзле озеро, в якому застрягли душі людей, які зрадили своїх рідних. У самому центрі озера мешкає глава пекла Люцифер. У нього три особи: Касія, Брута та Юди. Від Люцифера тягнеться вузька траншея, якою мандрівники насилу проходять на поверхню і бачать небо.

Чистилище. Раптом морем приплив човен, щоб доставити їх до берега. Діставшись суші, мандрівники йдуть до гори Чистилища. Тут вони розмовляють із грішниками, що покаялися у гріху і не потрапили до пекла. Данте втомився і ліг відпочити на траву. Він засинає і переноситься до брами Чистилища. Тут ангел накреслив йому на лобі сім літер "Г". Символи по одному зникатимуть у міру його просування вгору.

Усього сім кіл. Тут мешкають, наприклад, заздрісники та чревоугодники. Кожен із них очищаються відповідно до свого гріха. Так заздрісникам викололи очі, а чревоугодники голодують.

Рай. Побачивши все це, мандрівники пройшли вогненну стіну, щоб пройти до раю. Все цвіте, навколо стоїть приголомшливий аромат, поряд ходять старі люди у світлих шатах. І ось Данте помітив своє кохання - Беатріче. Від хвилювання поет втрачає свідомість і приходить до тями в Леті, річці забуття. Вийшовши з води, герой доходить до річки, води якої роблять думки про вчинене благо міцніше. Тепер Данте готовий піднятися вище. І він разом із Беатріче підноситься до небес. Вони пролетіли чотири неба, дісталися Марса і Юпітера, де живуть справедливі душі.

Світло планет падає і зливається до фігури орла - символ влади, що склалася тут. Птах розмовляє з Данте, він безмежно справедливий. Далі герої пролітають сьоме та восьме небо, де Данте розмовляє із праведниками. У дев'ятому небі Данте помітив блискучу точку – символ чистоти. Потім Данте підноситься до емпірею. вищому небуде він познайомився зі старцем Бернардом, своїм наставником. Удвох вони дивляться на світло, що йде від душ немовлят. Після символу, поданого Бернардом, Данте дивиться на гору і бачить бога в триєдності.