Який може бути тембр. Значення слова тембр у словнику музичних термінів

У музиці XX століття така характеристика звуку, як тембр, почала відігравати ключову роль у концепції нових та у формуванні нових вокальних технік. Що є timbre і які існують його різновиди?

Тембр у музиці – це що за категорія?

"Тембр" перекладається з фр. як "відмінний знак". Тембр у музиці – це специфічне забарвлення звучання. Якщо на різних інструментах взяти ту саму ноту однакової висоти або гучності, все одно звук буде значно відрізнятися завдяки тембровим характеристикам інструмента. Однакові вокальні партії, виконані двома різними вокалістами, легко розрізнити на слух завдяки особливому тембровому забарвленню голосу.

Поняття «тембр» визначення в музиці має далеко не єдине, але вони зводяться до того, що timbre є такою ж найважливішою характеристикою звуку, як, наприклад, гучність, висота або тривалість. Для опису тембру використовуються різні прикметники: низький, щільний, глибокий, м'який, яскравий, приглушений, дзвінкий і т.д.

Види тембрів за О.М. Сохору

Тембр у музиці – це явище багатоскладове. Відомий музикознавець О.М. Сохор виділяє 4 види тембру:

• інструментальний - залежить від особливостей будови інструменту та характеру вилучення звуку;
• гармонійний – залежить від характеру поєднання звуків;
• регістровий - залежить безпосередньо від природної теситури голосу чи регістру інструмента;
• фактурний - залежить від рівня щільності та «в'язкості» звучання, акустики та ін.

Голосові тембри

Тембр у музиці – це важлива характеристикадля співацького голосу. Особливо в умовах естрадної конкуренції важливо, наскільки у вокаліста тембр, що запам'ятовується.

Тембр людського голосу залежить насамперед від будови голосового апарату. на темброві характеристикидостатній вплив також надає ступінь розробленості та «натренованості» вокального апарату. Нерідко після завзятих занять у вокалістів змінюється більш високий, а після перенесених захворювань голосового апарату тембр стає нижчим.

Чим важливі темброві характеристики

Необхідність виділити серед характеристик звуку ще одну категорію – тембр – продиктована низкою причин. Найголовніша з них - це те, що тембр (неважливо, інструментальний чи голосовий) допомагає надати музичному твору правильного настрою, розставити важливі акценти.

Коли робиться музичне аранжування (тим більше, якщо це оркестрування), не враховувати творче завданнята темброві характеристики інструментів просто неможливо. Наприклад, не вдасться надати легкість і легкість звучанню, якщо доручити виконання музичного уривку контрабасу або тромбону, у яких тембр звуку відрізняється великою кількістюнизьких обертонів; неможливо досягти ефекту нагнітання атмосфери, використовуючи ніжні переливи арфи.

Те саме відбувається під час підбору репертуару для вокаліста. Як правило, блюзові та джазові партії погано вдаються виконавцям-сопрано або тенорам, тому що для цього потрібен щільний, оксамитовий, соковитий, низький тембр звуку, можливо, навіть із «хрипкою» - цього вимагає сама специфіка жанру (прокурена атмосфера кабаре, кафешантанів і і т.д.). У той же час виконавці з низькими тембраминевигідно виглядають у багатьох інших музичних жанрахта виконавських техніках (наприклад, у «скримінгу», який розрахований якраз на високі дзвінкі голоси).

Таким чином, тембр - це та характеристика, яка багато в чому визначає атмосферу музичного твору, а головне, викликає в людини ті чи інші емоції щодо почутого.

Кожен звук, що видається різними музичними інструментами, голосами різних людейі т.п., має свої характерні особливості- своєрідне забарвлення чи відтінок. Ці особливості звуку називають тембром. показані осцилограми звукових коливань, що створюються роялем і кларнетом для однієї і тієї ж ноти. Осцилограми показують, що період обох коливань однаковий, але вони сильно відрізняються один від одного за своєю формою і, отже, відрізняються своїм гармонійним складом. Обидва звуки складаються з тих самих тонів, але у кожному їх ці тони - основний та її обертони - представлені з різними амплітудами і фазами. Тембр (фр. timbre- "дзвіночок", "мітка", "відмітний знак") - (обертонова) забарвлення звуку; одна з специфічних характеристик музичного звуку(Разом з його висотою, гучністю та тривалістю). По тембру відрізняють звуки однакової висоти та гучності, але виконані на різних інструментах, різними голосами, або ж на одному інструменті, але різними способами, штрихами тощо.
Тембр того чи іншого музичного інструменту визначається матеріалом, формою, конструкцією та умовами коливання його вібратора, різними властивостямийого резонатора, а також акустикою того приміщення, в якому даний інструментзвучить. У формуванні тембру кожного конкретного звуку ключове значення мають його обертони та їх співвідношення по висоті та гучності, шумові призвуки, параметри атаки (початкового імпульсу звуковидобування), форманти, характеристики вібрато та інші фактори. При сприйнятті тембрів зазвичай виникають різні асоціації: тембральну специфіку звуку порівнюють з органолептичними відчуттями від тих чи інших предметів і явищ, наприклад, звуки називають яскравими, блискучими, матовими, теплими, холодними, глибокими, повними, різкими, насиченими, соковитими. ; застосовуються і власне слухові визначення (наприклад, дзвінкі, глухі, галасливі). У строго науковому відношенніобгрунтована типологія тембру ще склалася. Встановлено, що тембровий слух має зонну природу. Тембр використовується як важливий засіб музичної виразності: за допомогою тембру можна виділити той чи інший компонент музичного цілого, посилити чи послабити контрасти; зміна тембрів — один із елементів музичної драматургії.

Цей висновок є окремим випадком загальної математичної теореми, яку довів у 1822 р. Жан Батіст Фур'є. Теорема Фур'є говорить: всяке періодичне коливанняперіоду Т може бути подане у вигляді суми гармонійних коливаньз періодами, рівними Т, T/2, T/3, T/4 тощо, тобто. з частотами n=(1/T), 2n, 3n, 4n тощо. Найнижча частота n називається основною частотою. Коливання з основною частотою n називається першою гармонікою чи основним тоном (тоном), а коливання із частотами 2n, 3n, 4n тощо. називаються вищими гармоніками або обертонами (першим – 2n, другим – 3n тощо). Тональна висота характеризує сприйняття зміни висоти тону не більше октави, а спектральна - особливості сприйняття звуків як низьких чи високих по всій шкалі чутних сигналів. Синтезуючи тестові звуки спеціальним чином, тобто маніпулюючи співвідношенням амплітуд спектральних складових у складному звуку, Ж. Ріссе спробував експериментально розділити ці компоненти сприйняття висоти. Приміром, при поступовому збільшенні амплітуди високочастотних складових у спектрі звуку виникає враження зростання загальної висоти звучання. При цьому абсолютна (тональна) висота звуку залишається в межах октави незмінною. Автор припускає, що аналіз цих двох типів висоти здійснюється різними механізмами. Можливо, це пов'язано зі спеціалізацією діяльності двох півкуль головного мозку при сприйнятті складного звуку. Сприйняття висоти виявилося складно пов'язане не тільки зі спектром сигналу, але також і з темпом звуків, що повторюються. Так, при уповільненні темпу звучань, незмінних за спектром, виникає враження поступового зменшення висоти звуків, що пред'являються. Це досить типовий прикладтого, що при аналізі сприйняття не можна розглядати впливи як ізольовані у часі та у просторі явища, навіть якщо за їх фізичному описівдається знехтувати можливим зв'язкомміж різними елементамидії.

Головний висновок, зроблений у роботі Ж. Ріссе, полягає в тому, що при сприйнятті складного звуку зв'язок між змінами фізичної частоти сигналу і сприймається висотою може бути зовсім несподіваним; тобто сприймана висота не так жорстко залежить від фізичної частоти, як це випливає з класичних психоакустичних досліджень. Автор дотримується думки, згідно з якою в основі сприйняття звуку лежить сприйняття тембру, а висота є одним із вимірів цієї більш цілісної якості. Детальний аналізвідмінностей у уявленнях про висоту і тембр звуку дається в роботі Ж. Ріссе. Провівши аналіз існуючих визначень тембру та знайшовши ці визначення явно недостатніми для пояснення багатьох феноменів слухового сприйняття, він намагається виявити специфічні особливостісприйняття тембру та висоти складних звуків. Розводячи поняття висоти та тембру звуку, Ж. Ріссе передбачає такі об'єктивні підстави цих якостей: складові спектра складного періодичного звуку мають деякий розподіл; висота характеризує фокусування цього розподілу, а тембр – розподіл загалом. У той же час уявлення про тембр як про суб'єктивну якість, що відображає частотний спектр звучання, явно мало. Адже людина легко розпізнає тембр звуків, незважаючи на численні спотворення в спектрі сигналу, що виникають, наприклад, при поганій якостізвуковідтворювальної апаратури. Крім того, спектр звуку схильний до різноманітних змін навіть у процесі проходження від джерела до слухача (у повітрі). Так само спектр пов'язаний із спрямованістю випромінювання звуку: звукове поле, наприклад, музичних інструментів анізотропно, т. е. під час руху навколо інструменту спектр звуків, що надходять, сильно змінюється. Однак ці зміни не заважають адекватному сприйняттю звуку (як предметного звуку конкретного джерела). Так само не заважають правильно сприймати тембр звучання численні відбиті звуки - реверберація, що змінюють до невпізнання спектр звуку, що приходить.

У той же час достатньо змінити напрямок руху магнітофонної стрічки, на якій записані звуки роялю, щоб зробити тембр звучання абсолютно невпізнанним, незважаючи на те, що спектральні компоненти залишаються колишніми, тобто для сприйняття тембру виявляються дуже суттєвими часові характеристики процесу звучання. У низці досліджень показано, що з створення тембру звуку, відповідного заданому, важливо й не так зберегти величину тієї чи іншої параметра, скільки забезпечити збереження взаємозв'язку між різними параметрами. Саме ця інформація є найважливішою для людини, що характеризує стан довкілля. Ж. Ріссе виявив у своїй роботі, що саме тембр забезпечує можливість впізнавання джерела звуку (тобто його опредметнення), а також правильної орієнтування у просторі звуків. Що ж до особливостей сприйняття висоти, то тут істотно вплив контексту звуків і досвіду людини оцінку параметрів звучання конкретного сигналу. Навіть у найпростішому випадку сприйняття висоти не здійснюється пасивно: це сприйняття пов'язане як з різними ознаками, Що характеризують природу сигналу, і зі станом індивіда та її " історією " . Музикант оцінює відносини між висотами, виробляючи (зазвичай несвідомо) стратегії оцінок відповідно до своєї освіти. Так, представник "західної" цивілізації намагається привести у відповідність до хроматичної гамою звукові інтервали, створені на "сході", принципи формування яких підкоряються іншим пропорціям. При цьому залежно від контексту ті самі фізичні впливи можуть викликати різні стратегії ідентифікації інтервалу. Тембр ж звуку як цілісніша його характеристика набагато менше залежить від контексту звучань, а в більшою міроювизначається особливостями минулого досвіду індивіда зі сприйняття натуральних звуків.

Дослідженню натуральних тембрів звучань присвячено безліч робіт. Особливий інтересдо цієї галузі досліджень пов'язаний із розвитком засобів електронного синтезу звуків. Для створення штучних звучань, за своїми характеристиками подібними до натуральних звуків, необхідно виявити систему фізичних характеристикнатурального звуку, що забезпечує певний образ сприйняття звуку. Тому багато робіт було спрямовано вивчення параметрів натуральних звуків (як правило, музичних інструментів). У руслі цих робіт проведено дослідження Д. Морріла, яке показало недостатність існуючих описів фізичних характеристик натуральних звуків для синтезу аналогічних сигналів. Так, виявилося, що навіть якщо тембр одиночного синтезованого звуку сприймається як ідентичний тембру натурального музичного інструменту, ці ж звуки, скомбіновані у фразу чи мелодію, впевнено сприймаються як штучні. Провівши дослідження натуральних звуків, одержуваних під час гри на трубі, Д. Морріл виявив існування важливих динамічних нюансів звучань під час виконання мелодії, відмінних від звучань окремо відтворюваних нот. Ввівши в програму синтезу виявлені динамічні параметри, такі, як максимальна амплітуда музичної фрази, тривалість кожної ноти та особливості зміни огинаючої сигналу при грі музиканта, йому вдалося створити синтетичні музичні фрази, досить подібні до тембру звучання з натуральними звуками. Дослідження простору тембрів музичних звуків з метою виявлення необхідної їх синтезу структури проведено також у роботі Д. Вессела Автор використовував дані, отримані при суб'єктивному шкалюванні параметрів звукового об'єкта до створення комп'ютерних програмсинтезу музичних звуків заданого тембру Пізніше Д. Вессел та Ж. Ріссе узагальнили результати проведених ними досліджень, запропонувавши опис процесів сприйняття тембру на підставі розроблених ними моделей синтезу звуків.

Яскраво, радісно, ​​дзвінко співають труби. У валторни звук м'який та соковитий. Голос фаготу - густий, грубуватий, іноді трохи буркотливий. Скрипка, королева оркестру, звучить ніжно та трепетно. А флейта заливається, наче прекрасний співочий птах. Звучання різних інструментів не переплутаєш, якщо навіть вони гратимуть одну й ту саму мелодію. Чим же відрізняються їхні голоси? Виявляється – тембром. Слово це походить від французького timbre, що означає дзвіночок, а також мітка, тобто відмітний знак. Іншими словами, тембр і є відмінним знакомкожного інструменту. Це специфічне забарвлення звуку, характер, властивий томуабо іншому інструменту чи голосу. Залежить тембр від багатьох причин: від матеріалу, з якого зроблено інструмент, від того, яким способом витягується звук, від розмірів інструменту (величезний контрабас і невелика скрипка зроблені з одного матеріалу, і звук на них витягується однаково, однак різниця є не тільки у висоті , а й у тембрі звучання). Роль тембру у музиці дуже велика. Композитори враховують її при інструментуванні своїх творів. Ви можете прочитати про це у розповіді про інструментування.

Дивитись значення Тембрв інших словниках

Тембр- (Тембр), тембра, м. (Фр. timbre). Характерне забарвлення, що повідомляється звуку того чи іншого інструменту чи голосу обертонами, призвуками. М'який тембр. Різкий тембр. Віолончельний,........
Тлумачний словник Ушакова

Тембр М.— 1. Характерне забарвлення звуку (голосу чи інструмента).
Тлумачний словник Єфремової

Тембр- [Те], -а; м. [франц. timbre] Характерне забарвлення звуку, що повідомляється йому обертонами, пригуками, за якою відрізняються один від одного звучання однієї і тієї ж висоти. Приємний,...........
Тлумачний словник Кузнєцова

Тембр- (Франц. timbre) індивідуальна особливістьголоси, обумовлена ​​приєднанням додаткових обертонів до основного тону звуку, що видається.
Великий медичний словник

Тембр- (франц. timbre) -..1) у фонетиці - забарвлення звуку, що визначається положенням формант у частотному спектрі звуку ... 2) У музиці - якість звуку (його забарвлення), що дозволяє розрізняти ........
Великий енциклопедичний словник

Тембр- (Франц. Timbre, англ. Timbre, нім. Klangfarbe) - забарвлення звуку; одна з ознак муз. звуку (поряд з висотою, гучністю і тривалістю), по якому розрізняють звуки однакової висоти ........
Музична енциклопедія

Тембр- (англ. timbre) - сприймається якість ("забарвлення") звуку, пов'язане з розподілом енергії його спектра вздовж частотної осі. Поняття Т. застосовується найчастіше до музичних.
Психологічна енциклопедія

Значення слова ТЕМБР у Словнику музичних термінів

ТЕМБР

(франц. timbre) - " забарвлення " чи " характер " звуку, якість, яким різняться звуки однієї й тієї ж висоти і завдяки якому звучання одного інструменту чи голоси відрізняється від іншого. Тембр залежить від форми коливань звуку та визначається числом та інтенсивністю гармонік (часткових тонів).

Словник музичних термінів 2012

Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова та що таке ТЕМБР у російській мові у словниках, енциклопедіях та довідниках:

• ТЕМБР у медичних термінах:
  (франц. timbre) індивідуальна особливість голосу, обумовлена ​​приєднанням додаткових обертонів до основного тону …
• ТЕМБР у Великому енциклопедичному словнику:
  (франц. timbre) ..1) у фонетиці - забарвлення звуку, що визначається положенням формант у частотному спектрі звуку ... 2) У музиці - якість звуку …
• ТЕМБР у Великій радянської енциклопедії, Вікіпедія:
  (франц. timbre), якість звуку (його "забарвлення", "характер"), яке дозволяє розрізняти звуки однієї і тієї ж висоти, що виконуються на різних інструментах.
• ТЕМБР в Енциклопедичний словникБрокгауза та Євфрона:
  у музиці те, що походить від форми коливань (див.) — своєрідна, характерна звучність того чи іншого інструменту чи людського голосу, що вживаються для …
• ТЕМБР у Сучасному енциклопедичному словнику:
  
• ТЕМБР
  забарвлення музичного звуку (інструментального або вокального), що визначається сукупністю факторів: матеріалом і формою частини інструменту, що звучить, або специфікою голосового апарату, резонатора, …
• ТЕМБР в Енциклопедичному словничку:
  , а, м. Характерне забарвлення звуку (у музичного інструменту, голоси), що повідомляється йому обертонами, при-звуками. Гарний т. голос. Тембровий - що відноситься …
• ТЕМБР в Енциклопедичному словнику:
  [те], -а, м. Характерне забарвлення звуку (у голосу, інструменту), що повідомляється йому обертонами, призвуками. Т. Баяна. Приємний голоси. II дод. …
• ТЕМБР у Великому російському енциклопедичному словнику:
  (франц. timbrе), у фонетиці - забарвлення звуку, що визначається положенням формант у частотному спектрі звуку. У музиці – якість звуку (його …
• ТЕМБР в Енциклопедії Брокгауза та Єфрона:
  у музиці походить від форми коливань (див.)? своєрідна, характерна звучність того чи іншого інструменту чи людського голосу, що вживаються для …
• ТЕМБР у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка:
  ті "мбр, ті"мбри, ті"мбра, ті"мбро, ті"мбру, ті"мбра, ті"мбр, ті"мбри, ті"мбром, ті"мбрамі, ті"мбре, …
• ТЕМБР у Словнику лінгвістичних термінів:
  (Франц. Timbre). 1 (тембр звуку). Якість звуку, що залежить від співвідношення за висотою та силою основного тону з додатковими. 2 …
• ТЕМБР у Словнику для розгадування та складання сканвордів:
  "забарвлення" …
• ТЕМБР у Новому словнику іноземних слів:
  (фр. timbre) забарвлення чи характер звуку голосу, муз. інструменти, що залежать від того, які обертони супроводжують основний звуковий …
• ТЕМБР у Словнику іноземних виразів:
  [Фр. timbre] забарвлення чи характер звуку голосу, муз. інструменти, що залежать від того, які обертони супроводжують основний звуковий …
• ТЕМБР у словнику Синонімів російської.
• ТЕМБР у Новому тлумачно-словотвірному словнику Єфремової:
  м. Характерне забарвлення звуку (голосу чи …
• ТЕМБР у повному орфографічному словникуросійської мови:
  тембр, …
• ТЕМБР в Орфографічному словнику:
  тембр, …
• ТЕМБР в Словнику російської Ожегова:
  характерне забарвлення звуку (у голосу, інструменту), що повідомляється йому обертонами, пригуками Т. баяна. Приємний т. …
• ТЕМБР в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
  (франц. timbre),..1) у фонетиці - забарвлення звуку, визначається положенням формант у частотному діапазоні звука…2) У музиці - якість звуку (його …
• ТЕМБР в Тлумачному словникуросійської мови Ушакова:
  (тембр), тембру, м. (фр. timbre). Характерне забарвлення, що повідомляється звуку того чи іншого інструменту чи голосу обертонами, призвуками. М'який тембр. Різкий …

Звукові коливання

Форма звукових коливань залежить від властивостей джерела звуку. Найбільш простими коливаннями є рівномірні чи гармонійні коливання, які можна подати у вигляді синусоїди (рис. 1). Такі коливання характеризуються частотою f, періодом Т та амплітудою А.

Частотою коливань називають кількість повних коливаньза секунду. За одиницю вимірювання частоти прийнято 1 герц (Гц). 1 герц відповідає одному повному (в один і інший бік) коливанню, що відбувається за секунду.

Періодом називають час (с) протягом якого відбувається одне повне коливання. Чим більша частота коливань, тим менше їх період, тобто. f=1/T. Τᴀᴋᴎᴎᴩᴀᴈᴏᴍ, частота коливань тим більше, що менше їх період, і навпаки.

Рис. 1. Графік звукових коливань при вимові звуків а, про та у.

Амплітудою коливань називають найбільше відхилення тіла, що коливається, від його початкового (спокійного) положення. Чим більша амплітуда коливання, тим голосніше звук. Звуки людської мовиявляють собою складні звукові коливання, що складаються з тієї чи іншої кількості простих коливань, різних за частотою та амплітудою. У кожному звуку мови є лише йому властиве поєднання коливань різної частоти та амплітуди. Тому форма коливань одного звуку мови помітно відрізняється від форми іншого, що видно на рис. 2, на якому зображені графіки коливань при вимові звуків а, про та у.

Будь-які звуки людина характеризує відповідно до свого сприйняття за рівнем гучності та висотою.

Гучність тону будь-якої даної висоти визначається амплітудою коливань. Висота тону визначається частотою коливання. Коливання високої частоти сприймаються як звуки високого тону, низької частоти як звуки низького тону.

Негармонійний періодичний вплив з періодом Т рівносильно одночасному дії гармонійних сил з різними частотами, а саме з частотами, кратними найнижчою частотою n=1/T.

Цей висновок є окремим випадком загальної математичної теореми, яку довів у 1822 році. Жан Батіст Фур'є. Теорема Фур'є говорить: всяке періодичне коливання періоду Т має бути представлене у вигляді суми гармонійних коливань з періодами, рівними Т, T/2, T/3, T/4 і т.д., н. з частотами n=(1/T), 2n, 3n, 4n тощо. Найнижча частота n прийнято називати основною частотою. Коливання з основною частотою n прийнято називати першою гармонікою чи основним тоном (тоном), а коливання із частотами 2n, 3n, 4n тощо. називаються вищими гармоніками або обертонами (першим – 2n, другим – 3n тощо).

Кожен звук, що видається різними музичними інструментами, голосами різних людей тощо, має характерні особливості - своєрідне забарвлення чи відтінок. Ці особливості звуку називають тембром. На рис. 4 показані осцилограми звукових коливань, створюваних роялем та кларнетом для однієї і тієї ж ноти. Осцилограми показують, що період обох коливань однаковий, але вони сильно відрізняються один від одного за своєю формою і, отже, відрізняються своїм гармонійним складом. Обидва звуки складаються з тих самих тонів, але у кожному їх ці тони - основний та її обертони - представлені з різними амплітудами і фазами.

Рис. 3. Спектри звуків роялю та кларнету

Тембр звуку - поняття та види. Класифікація та особливості категорії "Тембр звуку" 2017, 2018.