Письменник вербер, що написав. Чому в СРСР мікрохвильові печі були під забороною

Народився у єврейській родині. У 5 років Бернар виявив особливий інтересдо малювання. Його захоплення було помічено викладачем, який навіть надав дитині особливі умовинавчання - Бернар міг вільно займатися малюванням тоді, як інші вчилися.
У семирічному віці Бернар написав свій перший твір - розповідь вільну тему"Пригоди блохи". У ньому від імені самої блохи розповідалося про її подорож по нетрях людського тіла. В той самий час майбутній письменникне показує особливих успіхів у школі, крім уроків французької словесності. Особливо складно йому заучувати цифри, формули та тексти напам'ять. Проблема із запам'ятовуванням переслідуватиме письменника і далі, що згодом призведе до створення оригінального твору – «Енциклопедії абсолютного та відносного знання», в якій наукові відомості поєднуються з вигадкою, фізика з метафізикою, математика з містикою (див. Кеніти).

У вісім років Бернард пише своє друге оповідання « Чарівний замок». Таємниця одного замку, що пожирає відвідувачів. Юний письменниквідкриває для себе новий жанрі самостійно вчиться створювати захоплюючий сюжет. Паралельно, на вимогу матері, вчиться грати на піаніно, згодом це не улюблене заняття виллється в захоплення електрогітарою. Бернард продовжує писати, відкриваючи собі нові грані. Шкільне навчання в вільному падінні. Поза школою вивчає те, що його справді цікавить: електроніка, авіамоделі з бальзи, цивілізація індіанців майя та мешканці острова Великодня. Пристрасно захоплюється астрономією і, особливо, систематичним вивченнямсонячних плям у Астрономічний центрТулузи. Багато читає, особливо займав його «Таємничий острів» Жюля Верна, який здавався незрівнянним шедевром.

Творчі пошуки

У ліцейські роки приєднався до редакції ліцейської газети "Ейфорія", писав сценарії для коміксів. Завдяки цьому виявив собі нові літературні «жанри»: американську наукову фантастику 1960-х років та фантастику-бароко минулого століття. Відкрив для себе Лавкрафта (цикл Ктулху), Азімова (цикл Заснування), Ван Вогта (цикл світу А), Хакслі (Кращий зі світів), потім Бориса Віана.
1978 року, закінчивши ліцей, почав писати «Мурахи». Ідеєю було продовжити семисторінковий сценарій для коміксу, який був створений на пару із колегою за редакцією Фабрицієм Коже. Оцінивши можливості сюжету, письменник задумав створити справжній роман. З цього моменту Вербер призначив сам собі дисциплінарний режим: по 4 години роботи щоранку (з 8.00 до 12.00), хоч би що трапилося, навіть під час канікул. Встановлення режиму роботи було для письменника непоганою ідеєю, оскільки в цей час він вступив до Тулузького університету, де планував вивчати право. Навчання в університеті спочатку не склалося, наслідком чого стала перша завалена сесія. Сам автор продовжував займатися випусками "Ейфорії". Відкриває собі цикл «Дюн» Френка Герберта (одкровенням стало усвідомлення можливості побудувати роман на кшталт гри. «Дюни» будуються як набір гадальних карт «Таро»). Починає намагатися промальовувати архітектуру своїх романів. Це були геометричні схеми, заповнені цифрами та стрілочками.
У 1980 році відвідує курси при Інституті кримінології Тулузи. Часто ходить на засідання окружного суду та суду присяжних Тулузи, щоб знайти там теми для своїх детективних оповідань. Під час навчання на «Другому» першому курсі факультету права приєднується до театральної трупи (STAC, у Тулузі), де разом із групою займається постановкою п'єси Хічкока (трупа ця так і не зуміла поставити жодної вистави). Того ж таки 1980 року подорожує США, від Нью-Йорка до Лос-Анджелеса. Подорож виявляється екстремальнішою, ніж Вербер міг собі уявити: у Нью-Йорку письменника та його попутника «взули» карткові шахраї, так що обидва місяці подорожі їм удвох довелося жити на 2000 франків.

1982 року Бернар Вербер кидає право і переїжджає до Парижа, щоб займатися там журналістикою у Вищій журналістській школі. У творчості відкриває собі Філіпа К. Діка, який одним махом затьмарив усі його колишні літературні зразки: «Азімов продемонстрував мені інтелект наукової фантастики, Герберт - містику, Дік же… божевілля. І цим божевіллям він перевершив їх обох. Дік не з наукової фантастики, він із фантастики філософської, яка підриває голову». Єдиний інший автор, який вражав Вербера на той час, це Флобер з його «Саламбо». Він вважав, що ця книга справді опрацьована та дуже кінематографічна. Натхненний своїми відкриттями, Вербер продовжує працювати по 4 години кожного ранку над рукописом «Муравйов». На той час він уже 18 разів переписував цей роман. У вересні 1982 р. у нього на руках була версія «Мурашки-Р63» обсягом понад 1000 сторінок.
У 1983 році отримав премію фонду News як найкращий молодий репортер за репортаж про якийсь вид мурах, що мешкає на Березі Слонової Кістки.

Потім 7 років без особливого успіху працював у журналі «Le Nouvel Observateur» - писав статті на наукові та навколонаукові теми: про космос, медицину, штучному інтелекті, соціології та інше. Після зіткнення з вищим керівництвом було звільнено. Невдача, що звалилася на письменника, дуже ранить його. Користуючись тимчасовим затишшям, надходить на Вищі курсисценаристів за INA. Вербер вже подумував закинути «Мурах», але несподівано відбулося знайомство з його майбутнім видавцем, який зацікавився рукописом, але попросив його скоротити з 1463 сторінок до 350. На написання «Мурах» Вербер витратив 12 років, але, за його словами ці роки навчання ремеслу тоншому, що складається з винаходу персонажів і ситуацій, вишукування оригінальних мізансцен, режисурі драматичної напруги і, особливо, постійного сюрпризу.

Перша публікація

1991 року публікується його перший роман «Мурашки». Попри очікування автора, книга не привернула до себе особливої ​​уваги. Критики не оцінили задум Вербера. У 1992 році несподівано виходить у світ продовження «Мурах», роман «День мурахи». Вербер продовжує намагатися достукатися до критиків, викладаючи свої ідеї вустами та вчинками мурах. Критики залишаються непохитними, тоді як романи Вербера привертають до себе дедалі більше інтересу читачів. «День мурах» отримав приз читачок Elle.
У той самий час Вербер починає писати короткі новели (навіяні творчістю Фредеріка Брауна). Збірка цих новел була опублікована в 2002 році під назвою «Дерево можливого».

Початок активної письменницької діяльності

У 1993 році публікація «Енциклопедії знання відносного та абсолютного», написана на основі дивних та цікавих відомостей, які Вербер збирав у віці від 13 до 19 років Тоді ж подорожує до Південної Кореї, яку закохується з першого погляду. У Південній Кореї«Мурах» підносять як книгу поетичну, що сильно відрізняється від країн Західної Європи, де її виставляють як таку, що належить жанру «фантастики».

У 1994 році публікує роман «Танатонавти», в ній намагається показати, що вміє писати не лише про мурах. Тема - завоювання Раю новими авантюристами-дослідниками, про смерть і потойбіччя. Публікація чергового романузнову не завоювала уваги критиків, які, здавалося, спеціально ігнорували Вербера. Письменник занурюється у депресію. Намагається забути в малюванні. В 1995 він бере себе в руки і, усвідомлюючи відсутність іншого способу донесення своїх ідей, пише «Революцію мурах», роман, що завершує трилогію про мурах.

У 1997 році публікується роман "Книга подорожей", для створення якої Вербер вивчав процес психоаналізу та самогіпнозу. Ця книга звертається до читача. За задумом автора, вона повинна функціонувати як дзеркало, в якому кожна людина здатна бачити свої власні спогади, смаки, страхи, надії та витоки.

Абсолютно несподіваною для читачів з'явилася вийшла друком у 1998 році книга «Батьки наших батьків», яку можна назвати антропологічним детективом. У ній Вербер вперше вписує у розповідь свого власного Шерлока Холмса та доктора Ватсона, яких використовує пізніше у романі 2001 року. Останній секрет». Шерлок Холмс - це Ісідор Катценберг, товстий журналіст-наукознавець, винахідливий і тонко відчуваючий персонаж, який мешкає в будівлі водокачки в передмісті Парижа. Доктор Ватсон – це Лукреція Немрод, юна та мініатюрна журналістка, повна життєвої енергії, сирота і колишня злодійка, жорстокосердна, що без зайвих роздумів кидається в справу. Крім того, "Батько" - це основа для створення фільму, задуми якого не залишали Вербера. Весь 1999 Вербер присвячує спробам екранізації своїх творів. У 2000 році публікується Імперія ангелів, яка по суті справи є продовженням Танатонавтів, але читати книгу можна і самостійно. Тут читач знову зустрічає Рауля з Мішелем, проте цього разу вони працюють ангелами, прагнучи допомогти людям стати справді людяними.

До 2002 року книги Бернарда Вербера вже неодноразово займають верхнє місцеу списку бестселерів.

2003 року здійснилася давня мрія письменника - було знято короткометражний фільм «Наші друзі Людини», продюсером якого виступила Стефані Крауш. До речі, Бернар Вербер є сценаристом чотирьох фільмів - "Tueurs de petits poissons (1998)", "La reine de nacre (2000)", "Nos amis les humains (2003)", "Nos amis les Terriens (2006)", трьох останніх він виступає і як режисер, а також знімався у двох фільмах - «Зникаючий лев (2003)» та «Залізничний роман (2007)».
У 2004 році виходить перша книга однойменної трилогії - "Ми, боги" про подальші пригоди Мішеля Пенсона, головного героя книг "Танатонавти" та "Імперія ангелів".
2005 року вийшла друга книга трилогії - «Дихання богів».
Восени 2006 року Бернар Вербер у рамках Московської міжнародної книжкової виставки-ярмарку відвідав Москву, чим неабияк порадував своїх російських шанувальників.
У 2007 році вийшла третя книга - "Таємниця богів", що відкрила завісу таємниці та відповідь на поставлене в першому романі "Ми, боги" питання "Що таке бути богом?".
2008 рік почався з виходу у світ роману «Зоряний метелик». У цьому року вийшов російськомовний варіант «Таємниця богів».

Творчий процес

Коли Бернар Вербер пише книгу, він знає, чим вона закінчиться. Він поступово веде читача до цієї кінцівки. У всіх його книгах обов'язково є прихована структура. У новелах він використовує геометричні форминаприклад, спіралі або трикутники. Будь-які прості фігури. Тим самим Вербер намагається долучати читача до світла: «Адже гарна книгаможе змінити людину». Романи Вербера тонко пов'язані зі структурою та особливостями французької мови, тому при перекладі його книг іншими мовами багато губиться.
Прототипом усіх героїв своїх романів вважає себе.

Про свій стан під час листа свідчить таке: «Коли я пишу, я сміюся. Треба писати на радість, щоб читач був щасливий. Книга - це відпочинок і головне, щоб людині не було в тягар читати. Я намагаюся від початку завантажити читача в книгу. Вранці я встаю і перед тим, як сісти писати, я йду в кафе навпроти мого дому і читаю журнали, які виливають на мене цят далеко не сприятливої ​​реальності, від чого настрій псується. На противагу цьому я пишу, намагаючись наповнити свої твори світлом».

Романи Вербера на французькою мовоюмають дивну пунктуацію. Автор пояснює це тим, що коли він пише, то слухає музику і пунктуація йде з музики. Він не любить знаки окликуТому намагається ставити якомога більше крапок, тим самим роблячи пропозиції коротшими - це надає легкість стилю і допомагає не відволікатися від основного сюжету.

Особисте життя

Бернар Вербер – переконаний холостяк.
Улюблені жіночі образиу мистецтві, літературі, житті – Кейт Буш, Джоді Фостер, Мерилін Монро.
Єдиною мешканкою його квартири є кішка, яка прийшла на зміну мурашнику.

Бернард Вербер – сучасний французький письменник. Романи Вербера користуються великою популярністю як у Франції, так і за її межами. Книги письменника взаємопов'язані з особливостями та структурою французької мови, тому при перекладі іншими мовами багато втрачає свій початковий зміст. Коли автор починає писати новий твір, наперед знає його кінцівку, тим самим забезпечуючи читачеві інтригу.

Творчість Бернара Вербера

Автор неодноразово заявляв, що прототипами всіх його героїв є лише він сам. Вербер із першої сторінки намагається занурити читача у сюжет, розкрити всю багатогранність образів. В одному зі своїх інтерв'ю Вербер сказав, що головними речами для щастя є: хороший сон, мрія та любов. Якщо людина погано спатиме, то наступного дня вона не матиме сил і енергії для досягнень нових висот. Для деяких сон – джерело натхнення.

Якщо читати книги Вербера в оригіналі, то помітна своєрідна пунктуація, а тому, що під час написання роману він слухає музику. Йому не подобаються знаки оклику, тому в пропозиціях можна зустріти тільки точки. Через це всі пропозиції стають коротшими, що надає стилістичну легкість і не дозволяє відволікатися на дрібні деталі.

Кращі книги Бернара Вербера онлайн:

• "Останній секрет";

Коротка біографія Бернара Вербера

Народився 1961 року в Тулузі в єврейській родині. Письменник має російське коріння, про що сміливо визнається пресі. Своє перше оповідання «Пригоди блохи» Бернар написав у семирічному віці, де від імені блохи розповідалася про захоплюючу подорож людським тілом.

У шкільні рокисеред інших однолітків автор не відрізнявся особливими досягненнями, у нього були серйозні проблемиіз запам'ятовуванням текстів напам'ять, заучуванням формул, фізичних законівта математичних теорем. Однак він мав особливу пристрасть до електроніки, авіамоделювання, вивчення історії народу Майї.

1978 року після закінчення ліцею Бернар почав писати книгу «Мурахи» паралельно продовжуючи створювати разом із колегою 7-сторінковий сценарій для коміксу.

У 1982 році, зробивши кілька провальних спроб у вивченні права, юний письменник кидає все і перебирається до Парижа, щоб повністю присвятити себе журналістиці. Через рік Вербер отримує журналістську премію, після чого влаштовується на роботу до журналу «Нувель обсерватер», але через розбіжності з начальством звільняється.

У 1991 році виходить у світ перший роман Бернара Вербера «Мурашки». Критикам не сподобався роман, та й зацікавленість аудиторії прийшла лише після виходу другої частини «День Мураха». Проте після публікації інших творів письменник стає популярним, яке книги не сходять зі списків бестселерів.

У Вербера погана пам'ятьтому він просто не тямить свого життя без сучасних технологій..

Смерть. Місце, «звідки ще ніхто не повертався»... крім, хіба що, кількох жалюгідних привидів? Інформація застаріла! Винахід танатонавтики - способу вільної подорожі світом Смерті - змінило все. Танатонавти вже визнані піонерами «посмертних географічних відкриттів». Представники різних конфесій уже побилися за сфери впливу.

Починається колонізація потойбіччя!

У всьому світі ім'я Бернарда Вербера на обкладинці книги означає лише одне – шедевр! «Імперія ангелів» - одна з найгучніших книг французького письменника.

Починається роман дуже оригінально – на першій же сторінці на головного героя падає «Боїнг». Герой негайно потрапляє на небеса, де влаштовується працювати ангелом-охоронцем. У його віданні - три різнопланові людські душі: одна з них по ходу життя перетворюється на чорношкіру топ-модель, інша - на французького письменника (очевидні автопортретні риси), третя - на російського дитбудинку.

"Ми, боги" - нова книгазнаменитий французький письменник Бернард Вербер. Роман – логічне продовження «Імперії ангелів», причому він є цілком самостійним твором. Сам письменник вважає "Ми, боги" початком нової захоплюючої трилогії. У Франції книга вже стала національним бестселером! В даний час ведуться переговори про екранізацію роману.

Новий бестселер знаменитого французького письменника!

Вперше російською мовою!

«7 років я думав і визрів. Я хотів написати книгу, вільну від будь-яких обмежень, і, схоже, це мені вдалося».

Заключний роман "божественної" епопеї - "Таємниця богів".

Нова книга "Саги про Бога", задумана Бернаром Вербером, щоб "по-своєму розповісти історію людства".

Головна інтрига для шанувальників Вербера полягає в тому, чи дасть автор наприкінці "Таємниці богів" гідне очікуване завершення або поставить крапку.

«Енциклопедія Відносного та Абсолютного знання» – книга-легенда! З неї почалося сходження Вербера до вершин світової слави! Її прочитав кожен другий француз!

Тепер і російською мовою!

Перші кроки

Бернар Вербер народився Тулузі в 1961 року. Дитинство майбутнього письменника пройшло спокійно та без потрясінь. У 5 років Бернард виявив особливий інтерес до малювання. Його захоплення було помічено викладачем, який навіть надав дитині особливі умови навчання – Бернард міг вільно займатися малюванням у той час, як решта навчалася.

У семирічному віці юни Бернар написав свій перший твір - розповідь на вільну тему «Пригоди блохи». У ньому від імені самої блохи розповідалося про її подорож по нетрях людського тіла. У цей час майбутній письменник не показує особливих успіхів у школі, крім уроків французької словесності. Особливо складно йому вдається запам'ятовувати цифри, формули та тексти, напам'ять. Проблема із запам'ятовуванням переслідуватиме письменника і далі, що згодом призведе до створення оригінального твору – «Енциклопедії абсолютного та відносного знання», в якій наукові відомості поєднуються з вигадкою, фізика з метафізикою, математика з містикою (див. Кеніти).

У вісім років Бернар пише своє друге оповідання «Чарівний замок». Таємниця одного замку, що пожирає відвідувачів. Юний письменник відкриває собі новий жанр і самостійно вчиться створювати захоплюючий сюжет. Паралельно, на вимогу матері, вчиться грати на піаніно, згодом це не улюблене заняття приведе до захоплення електричною гітарою. Бернард продовжує писати, відкриваючи собі нові грані. Шкільне навчанняу вільному падінні. Поза школою вивчає те, що його справді цікавить: електроніка, авіамоделі з бальзи, цивілізація індіанців майя та мешканці острова Великодня. Пристрасть до астрономії і особливо систематичне вивчення сонячних плям в Астрономічному Центрі Тулузи. Багато читає, особливо займав Жюль Верн, «Таємничий острів» уявлявся незрівнянним шедевром.

Творчі пошуки

У ліцейські роки приєднується до редакції ліцейської газети "Ейфорія", писав сценарії для коміксів. Завдяки цьому виявив для себе нові літературні «жанри»: американську НФ 60-х років та фантастику-бароко минулого століття. Відкрив для себе Лавкрафта (цикл Хтулу), Азімова (цикл Заснування), Ван Вогта (цикл світу А), Хакслі (Кращий зі світів). А потім Бориса Війяна. Те саме відбувається і з інтересами музики. Після "Бітлз", які були для Вербера єдиною зразковою рок-групою, він виявив і інші, набагато зухваліші і витонченіші: "Генезис", "Єс", "Пінк Флойд", "Nursery Crime".

1978 року, закінчивши ліцей, почав писати «Мурахи». Ідеєю було продовжити 7-сторінковий сценарій для коміксу, який був створений на пару із колегою за редакцією Фабрицієм Коже. Оцінивши можливості сюжету письменнику приходить ідея створення справжнього роману. З цього моменту Вербер призначив сам собі дисциплінарний режим: по 4 години роботи щоранку (з 8.30 до 12.30), хоч би що трапилося, навіть під час канікул. Встановлення режиму роботи була для письменника непоганою ідеєю, оскільки в цей час він вступив до Тулузького університету, де планував вивчати право. Навчання в університеті спочатку не склалося, наслідком чого стала перша завалена сесія. Сам автор продовжував займатися випусками "Ейфорії". Відкриває собі цикл «Дюн» Франка Герберта (одкровенням стало усвідомлення можливості побудувати роман на кшталт гри. «Дюни» будуються як набір гадальних карт «Таро»). Починає намагатися промальовувати архітектуру своїх романів. Це були геометричні схеми, заповнені цифрами та стрілочками.

У 1980 році відвідує курси при Інституті кримінології Тулузи. Часто ходить на засідання окружного суду та суду присяжних Тулузи, щоб знайти там теми для своїх детективних оповідань. Під час навчання на «Другому» першому курсі факультету права приєднується до театральної трупи (STAC, у Тулузі), де разом із групою займається постановкою п'єси Хічкока (трупа ця так і не зуміла поставити на ноги жодної вистави). У тому ж 1980 році подорожує США, від Нью-Йорка до Л. А. Подорож виявляється екстремальнішим, ніж Вербер міг собі уявити: у Нью-Йорку письменника та його попутника «взули» карткові шахраї, так що обидва місяці подорожі їм удвох довелося жити на 2000 франків.

1982 року Бернар Вербер кидає право і переїжджає до Парижа, щоб займатися там журналістикою у Вищій журналістській школі. У творчості відкриває собі Філіпа К.Діка, який одним махом затьмарив усі його колишні літературні зразки: «Азімов продемонстрував мені інтелект наукової фантастики, Герберт – містику, Дік же… божевілля. І цим божевіллям він перевершив їх обох. Дік не з наукової фантастики, він із фантастики філософської, яка підриває голову». Єдиний інший автор, який вражав Вербера на той час, це Флобер з його «Саламбо», він вважав, що ця книга справді опрацьована і дуже кінематографічна. Натхненний своїми відкриттями, Вербер продовжує працювати по 4 години кожного ранку над рукописом «Муравйов». На той час він уже 18 разів переписував цей роман. У вересні 1982 р. у нього на руках була версія «Мурашки-Р63» обсягом понад 1000 сторінок.

У 1983 році отримав премію фонду News як найкращий молодий репортер за репортаж про якийсь вид мурах, що мешкає на Березі Слонової Кістки.

Потім 7 років без особливого успіху працював у журналі «Нувель обсерватер» - писав статті на наукові та навколонаукові теми: про космос, медицину, штучний інтелект, соціологію та інше. Після зіткнення з вищим керівництвом було звільнено. Невдача, що звалилася на письменника, дуже ранить його. Користуючись тимчасовим затишшям, вступає на Вищі курси сценаристів за INA. Вербер уже подумував закинути «Муравйов», але несподівано відбулося знайомство з його майбутнім видавцем, який зацікавився рукописом, але попросив його скоротити з 1463 сторінки на 350. На написання «Мурах» Вербер витратив 12 років, але, за його словами, ці роки пішли на навчання ремеслу тоншому, що складається з винаходу персонажів і ситуацій, вишукування оригінальних мізансцен, режисурі драматичної напруги і, особливо, постійного сюрпризу.

Перша публікація

1991 року публікується його перший роман «Мурашки». Попри очікування автора книга не привернула до себе особливої ​​уваги. Критики не оцінили задум Вербера. У 1992 році несподівано виходить у світ продовження «Муравйов», роман «День мурахи». Вербер продовжує намагатися достукатися до критиків, викладаючи свої ідеї вустами та вчинками мурах. Критики залишаються непохитними, тоді як романи Вербера привертають до себе дедалі більше інтересу читачів. «День мурах» отримав приз читачок Elle. У той же час Вербер починає писати короткі новели (навіяні творчістю Фредеріка Брауна). Збірка цих новел була опублікована в 2002 році під назвою «Дерево можливостей».

Початок активної письменницької діяльності

У 1993 році публікація «Енциклопедії знання відносного та абсолютного», написана на основі дивних та цікавих відомостей, які Вербер збирав у віці від 13 до 19 років. Тоді ж подорожує до Пд. Корею, яку закохується з першого погляду. У Пд. Кореї «Мурах» підносять як книгу поетичну, що сильно відрізняється від країн Зап. Європи, де її виставляють як таку, що належить жанру «фантастики».

У 1994 році публікує роман «Танатонавти», в ній намагається показати, що вміє писати не тільки про мурах. Тема - завоювання Раю новими авантюристами-дослідниками, про смерть і потойбіччя. Публікація чергового роману знову не завоювала уваги критиків, які здавалося спеціально ігнорували Вербера. Письменник занурюється у депресію. Намагається забути в малюванні. У 1995 році він бере себе в руки і, усвідомлюючи відсутність іншого способу донесення своїх ідей, пише «Мурашину революцію», роман завершує трилогію про мурах.

У 1997 році опубліковується роман «Книга мандрівок», для створення якої Вербер вивчав процес психоаналізу та самогіпнозу. Це книга, яка звертається до читача. За задумом автора вона повинна функціонувати як дзеркало, в якому кожна людина здатна бачити свої власні спогади, смаки, страхи, надії та витоки.

Абсолютно несподіваною для читачів з'явилася вийшла друком у 1998 році книга «Батьки наших батьків», яку можна назвати антропологічним детективом. У ній Вербер вперше вписує у розповідь свого власного Шерлока Холмса та д-ра Ватсона, яких використовує пізніше у романі 2001 року «Останній секрет». Шерлок Холмс - це Ісідор Каценберг, товстий журналіст-наукознавець, винахідливий і тонко відчуваючий персонаж, який мешкає в будівлі водокачки в передмісті Парижа. Д-р Ватсон- це Лукреція Немро, юна і мініатюрна журналістка, повна життєвої енергії, сирота і колишня злодійка, жорстока, без зайвих роздумів, що кидається в справу. Крім того, "Батько" - це основа для створення фільму, задуми якого не залишали Вербера. Весь 1999 вербер присвячує спробам екранізації своїх творів. У 2000 році публікується Імперія ангелів, яка по суті справи є продовженням Танатонавтів, але читати книгу можна і самостійно. Тут читач знову зустрічає Рауля з Мішелем, проте цього разу вони працюють ангелами, прагнучи допомогти людям стати справді людяними.

До 2002 року книги Бернара Вербера вже неодноразово посідають верхнє місце у списку бестселерів.

У 2004 році виходить перша книга однойменної трилогії - "Ми, боги" про подальші пригоди Мішеля Пенсона, головного героя книг "Танатонавти" та "Імперія ангелів".

2005 року вийшла друга книга трилогії - «Дихання богів». У тому ж році здійснилася давня мрія письменника - було знято повнометражний фільм"Наші друзі Людини", продюсером якого виступив Клод Лелюш.

Восени 2006 року Бернар Вербер у рамках Московської міжнародної книжкової виставки-ярмарку відвідав Москву, чим неабияк порадував своїх російських шанувальників.

У 2007 році вийшла третя книжка - «Таємниця богів», що відкрила завісу таємниці та відповідь на поставлене у першому романі «Ми, боги» питання «Що таке бути богом?».

2008 рік розпочався з виходу у світ роману «Зоряний метелик». Цього ж року вийшов російськомовний варіант "Таємниці Богів".

Творчий процес

Коли він пише, завжди знає, чим закінчиться його книга. Він поступово веде читача до цієї кінцівки. У всіх його книгах обов'язково є прихована структура. У новелах він використовує геометричні форми, наприклад, спіралі чи трикутники. Будь-які прості фігури. Тим самим Вербер намагається прилучати читача до світла: "Адже хороша книга може змінити людину". Романи Вербера тонко пов'язані зі структурою та особливостями французької мови, тому при перекладі його книг іншими мовами багато губиться.

Прототип свого персонажа вважає всіх героїв його романів.

Про свій стан під час листа говорить наступне: "Коли я пишу, я сміюся. Треба писати в радості, щоб читач був щасливий. Книга - це відпочинок і головне, щоб людині не було в тягар читати. Я намагаюся з самого початку завантажити читача в книгу.Вранці я встаю і перед тим як сісти писати, я йду в кафе навпроти мого дому і читаю журнали, які виливають на мене цят далеко не сприятливої ​​реальності, від чого настрій псується. На противагу цьому я пишу, намагаючись наповнити свої твори світлом" .

Романи Вербера французькою мовою мають дивну пунктуацію. Автор пояснює це тим, що коли він пише, то слухає музику і пунктуація йде з музики. Він не любить знаки оклику, тому намагається ставити якомога більше крапок, тим самим, роблячи пропозиції коротшими - це надає легкість стилю і допомагає не відволікатися від основного сюжету.

Особисте життя

На сьогоднішній момент Бернар Вербер переконаний холостяк. Про свої стосунки з жінками говорить так: «Кохання – це складно. Навіть любов до Бога створила багато проблем. Повинні бути більшими прості стосунки. Дружба може тривати ціле життя, а любов кінцева. З моїми друзями-жінками я спілкуюся по 20 років, а з коханками – пара зустрічей та все. Проте я переживаю любовні стосункибільш емоційно. Зате коли все закінчується, хтось із нас стає нещасним. Тоді як у дружбі обидві сторони щасливі і це надовго. Своїх друзів я добре знаю. Чого часто не можу сказати про своїх коханих. Тому не перестаю повторювати, що дружба набагато сильніше за кохання. І це чесніше почуття.»

Його улюблені жіночі образи у мистецтві, літературі, житті – Кейт Буш – тому що співає, танцює, хореографія прекрасна. Джоді Фостер, Мерилін Монро - тому що вони істеричні. Істеричність особливо приваблює письменника жінок. Він каже: «Жіноча істерія – це щось дивовижне, особливо для романіста! Чим більш істеричний персонаж, тим паче він цікавий. Люди, особливо чоловіки, хочуть дивитися на істеричних жінок».

Єдиною мешканкою його квартири є кішка, яка прийшла на зміну мурашнику (метра три з половиною завдовжки). Його мешканці працювали, розмножувалися, навіть вели загарбницькі війниПроте перемогти житлове питання вони так і не змогли, внаслідок чого залишилися без місця у квартирі Вербера.

У сент. 2001 року "Боїнг" врізався в будівлю, як описано на початку "Імперії ангелів", опублікованій у квітні 2001 року.

Творчі плани

Крім власне літературної роботиБернар Вербер пропонує створити асоціацію для розробки сценаріїв можливого майбутнього на основі своєї новели «Дерево можливостей».

У 70-ті роки в Радянському Союзі було заборонено виробництво та використання мікрохвильових печей. І зовсім не тому, що «буржуйський винахід» користувалися на Заході. Причиною заборони була шкода, яку мікрохвильова пічка завдає людині, а в перспективі - і всьому роду Homo sapiens.

Спадщина фашистської Німеччини
Перша мікрохвильова пічка була винайдена ще за правління Гітлера. Вона мала назву «Radiomissor» і призначалася для миттєвого приготування їжі. Заощаджений таким чином час гітлерівці планували витрачати на завоювання миру та поневолення інших народів. Свій винахід вчені фашистського Рейху всебічно вивчали, але довести дослідження до логічного кінця не встигли. Гітлер програв війну. Ця подія дозволила радянським вченим умам продовжити дослідження. Після війни всі розробки фашистів потрапили до рук армії, що перемогла.

радянський Союзз великим інтересом зайнявся вивченням незнайомого об'єкта, внаслідок чого і з'явилася заборона застосування мікрохвильових печей. Точно такі ж дослідження проводилися в США та європейських країнах, але в цьому випадку економічна вигода впевнено взяла гору. Незважаючи на отримані результати досліджень, Мікрохвильові печідосі продаються сотнями тисяч майже щодня.

Що поганого в мікрохвильовій печі?
Головним каменем спотикання стало НВЧ-випромінювання. Радянські вчені з'ясували, що це призводить до розпаду молекулярної структури продуктів. Головні «забійні» властивості описуваних побутових приладів полягають у наступному: мікрохвильові печі руйнують тендітні молекули найважливіших макро-, мікроелементів і вітамінів, повністю позбавляючи їжу будь-якої цінності; призводять до недокрів'я та закупорки судин у людей, оскільки викликають зростання білих кров'яних тілець та утворення «поганого» холестерину; утворюють канцерогенні речовини навіть у таких нешкідливих продуктах, як молоко та гречана каша. Хвилі в приладі рухаються зі швидкістю світла (300 тисяч кілометрів на секунду). Молекулярні структури, потрапляючи під такий жорстокий обстріл, серйозно деформуються. Регулярне вживання приготовленої в такий спосіб їжі швидко запускає процес утворення злоякісної пухлини.

Дослідження за кордоном
У 90-х роках мікрохвильові печі на пострадянському просторібули дозволені. Саме в цей час за кордоном з'явилися перші публікації про їхню шкоду. 1992 року в США було видано порівняльне дослідженняна цю тему. Приблизно в той же час в одній із найбільших компанійШвейцарії завершилися масштабні дослідження мікрохвильових печей та їхньої шкоди. Вчені досвідченим шляхом довели, що нагрівання їжі в мікрохвильовій печі знищує 97% її цінності. У членів піддослідної групи, яка вживала такі продукти харчування, згодом було виявлено рак органів травної та видільної систем.

Швейцарець Ханс Ульріх Хертел - один з учених, які проводили це дослідження, - був звільнений з компанії за те, що в 1991 році опублікував результати своєї роботи. Стаття побачила світ у 19 номері журналу «Франц Вербер». Подібні публікації з'являються досі, але це не особливо впливає на продаж мікрохвильових печей у всьому світі.

Матеріал з Вікіпедії – вільної енциклопедії

У семирічному віці Бернар написав свій перший твір – розповідь на вільну тему «Пригоди блохи». У ньому від імені самої блохи розповідалося про її подорож по нетрях людського тіла. У цей час майбутній письменник не показує особливих успіхів у школі, крім уроків французької словесності. Особливо складно йому заучувати цифри, формули та тексти напам'ять. Проблема із запам'ятовуванням переслідуватиме письменника і далі, що згодом призведе до створення оригінального твору – «Енциклопедії абсолютного та відносного знання», в якій наукові відомості поєднуються з вигадкою, фізика з метафізикою, математика з містикою (див. Кеніти).

У вісім років Бернар пише своє друге оповідання «Чарівний замок». Таємниця одного замку, що пожирає відвідувачів. Юний письменник відкриває собі новий жанр і самостійно вчиться створювати захоплюючий сюжет. Паралельно, на вимогу матері, вчиться грати на піаніно, згодом це не улюблене заняття виллється в захоплення електрогітарою. Бернар продовжує писати, відкриваючи собі нові грані. Навчання у школі йде неважливо. Поза школою вивчає те, що його справді цікавить: електроніка, авіамоделі з бальзи, цивілізація індіанців майя та мешканці острова Великодня. Пристрасно захоплюється астрономією і особливо систематичним вивченням сонячних плям в Астрономічному центрі Тулузи. Багато читає, особливо займав його «Таємничий острів» Жюля Верна.

Письменницька діяльність

Творчі пошуки

У ліцейські роки приєднався до редакції ліцейської газети "Ейфорія", писав сценарії для коміксів. Завдяки цьому виявив собі нові літературні «жанри»: американську наукову фантастику 1960-х років і фантастику-бароко минулого століття. Відкрив для себе Лавкрафта (цикл Ктулху), Азімова (цикл Заснування), Ван Вогта (цикл світу А), Хакслі (Кращий зі світів), потім Бориса Віана.

Потім 7 років без особливого успіху працював у журналі «Le Nouvel Observateur» - писав статті на наукові та навколонаукові теми: про космос, медицину, штучний інтелект, соціологію та інше. Після зіткнення з керівництвом було звільнено. Невдача дуже ранить його. Користуючись тимчасовим затишшям, вступає на Вищі курси сценаристів при INA. Вербер вже подумував закинути «Мурах», але несподівано відбулося знайомство з його майбутнім видавцем, який зацікавився рукописом, але попросив його скоротити з 1463 сторінок до 350. На написання «Мурах» Вербер витратив 12 років, але, за його словами, ці роки на навчання ремеслу тоншому, що складається з винаходу персонажів і ситуацій, вишукування оригінальних мізансцен та режисурі драматичної напруги.

Перша публікація

У той самий час Вербер починає писати короткі новели (навіяні творчістю Фредеріка Брауна). Збірка цих новел була опублікована у 2002 році під назвою «Дерево можливого».

Початок активної письменницької діяльності

Фільми за творами Вербера

Творчий процес

Коли Бернар Вербер пише книгу, він знає, чим вона закінчиться. Він поступово веде читача до цієї кінцівки. У всіх його книгах обов'язково є прихована структура. У новелах він використовує геометричні форми, наприклад, спіралі чи трикутники. Будь-які прості фігури. Тим самим Вербер намагається залучати читача до світла: «Адже хороша книга може змінити людину». Романи Вербера тонко пов'язані зі структурою та особливостями французької мови, тому при перекладі його книг іншими мовами багато губиться.

Прототипом усіх героїв своїх романів вважає себе.

Про свій стан під час листа свідчить таке: «Коли я пишу, я сміюся. Треба писати на радість, щоб читач був щасливий. Книга - це відпочинок і головне, щоб людині не було в тягар читати. Я намагаюся від початку завантажити читача в книгу. Вранці я встаю і перед тим, як сісти писати, я йду в кафе навпроти мого дому і читаю журнали, які виливають на мене цят далеко не сприятливої ​​реальності, від чого настрій псується. На противагу цьому я пишу, намагаючись наповнити свої твори світлом».

«У мене дуже погана пам'ять, тому коли мене відвідує ідея, я швидко записую її на телефон або в ноутбук. Без цих передових технологій я не можу прожити й дня. Адже я пишу щодня кілька годин уже багато років. Навіть якщо я потраплю на безлюдний острів, де не буде жодних можливостей, я все одно продовжуватиму писати - на папірусі. Якщо я перестану писати - я просто збожеволію. Тому що ціна, яку ми платимо за наш талант – самотність».

За словами письменника, людині для щастя потрібні три речі: мрія, кохання (у будь-якому її прояві) та гарний сон. «Моя наступна книга буде присвячена таємниці сновидінь. Ті люди, які добре сплять, прокидаються відпочилими та повними сил. Для деяких сон є джерелом натхнення. Ті, хто страждають на безсоння, навряд чи зможуть бути повноцінно щасливими. Але, незважаючи на це, ніколи не сприймайте снодійне».

Романи Вербера французькою мовою мають дивну пунктуацію. Автор пояснює це тим, що коли він пише, то слухає музику і пунктуація йде з музики. Він не любить знаки оклику, тому намагається ставити якомога більше крапок, тим самим роблячи пропозиції коротшими - це надає легкість стилю і допомагає не відволікатися від основного сюжету.

Особисте життя

Бернар Вербер – переконаний холостяк.

Улюблені жіночі образи в мистецтві, літературі, житті - Кейт Буш, Джоді Фостер, Мерілін Монро.

Єдиною мешканкою його квартири є кішка, яка прийшла на зміну мурашнику.

Список творів

• / фр. L’Encyclopedie Du Savoir Relatif Et Absolu , англ. The Encyclopedia of Relative and Absolute Knowledge ()
• / фр. Nouvelle encyclopedie du savoir relatif et absolu ()

• Мурахи/фр. Les Fourmis (березень 1991)
• День мурахи / фр. Le Jour Des Fourmis (1992)
• Революція мурах / фр. La Révolution Des Fourmis (1995)

• Танатонавти/фр. Les Thanatonautes (1994)
• Імперія ангелів/фр. L’Empire des anges (2000)

• Ми, боги/фр. Nous les dieux (вересень 2004)
• Дихання богів/фр. Le Souffle des dieux (2005)
• Таємниця богів/фр. Le Mystère des dieux (2007)

• Батько наших батьків/фр. Le Père De Nos Pères (1998)
• Останній секрет/фр. L’Ultime Secret (2001)
• Сміх циклопу/фр. Le Rire du Cyclope (2010)

• Третє людство/фр. Troisième Humanité (2012)
• Мікро люди/фр. Les Micro Humains (2013)
• Голос землі/фр. La Voix de la Terre (2014)

• «Книга подорожі»/фр. Le Livre Du Voyage (1997)
• «Дерево можливого та інші історії»/фр. L"Arbre des possibles (2002)
• «Наші друзі Людини»/фр. Nos Amis Les Humains (2003)
• «Зоряний метелик»/фр. Le Papillon Des Etoiles (2006)
• «Рай на замовлення»/фр. Paradis sur Mesures (2008)
• «Дзеркало Кассандри»/фр. Le Miroir de Cassandre (2009)
• «Ласкаво просимо до Раю» / фр. Bienvenue au Paradis (2014)
• «Шостий сон»/фр. Le Sixieme Sommeil (2015)

Напишіть відгук про статтю "Вербер, Бернар"

Примітки

Посилання

Уривок, що характеризує Вербер, Бернар

Коли княжна Марія зійшла до кімнати, князь Василь із сином уже були у вітальні, розмовляючи з маленькою княгинею та m lle Bourienne. Коли вона увійшла своєю важкою ходою, ступаючи на п'яти, чоловіки і m lle Bourienne піднялися, і маленька княгиня, вказуючи на неї чоловікам, сказала: Voila Marie! [Ось Марі!] Княжна Мар'я бачила всіх і докладно бачила. Вона бачила обличчя князя Василя, яке на мить серйозно зупинилося, побачивши княжну і відразу ж посміхнулося, і обличчя маленької княгині, яка читала з цікавістю на обличчях гостей враження, яке справить на них Marie. Вона бачила та m lle Bourienne з її стрічкою та гарним обличчямі жвавим, як ніколи, поглядом, спрямованим на нього; але вона не могла бачити його, вона бачила що-небудь велике, яскраве і прекрасне, що посунулася до неї, коли вона увійшла до кімнати. Спершу до неї підійшов князь Василь, і вона поцілувала голову, що нахилилася над її рукою, і відповідала на його слова, що вона, навпаки, дуже добре пам'ятає його. Потім до неї підійшов Анатолій. Вона ще не бачила його. Вона тільки відчула ніжну руку, що твердо взяла її, і трохи доторкнулася до білого чола, над яким було припомажене прекрасне русяве волосся. Коли вона глянула на нього, краса його вразила її. Анатоп, заклавши великий палець правої рукиза застебнутий гудзик мундира, з вигнутими вперед грудьми, а назад - спиною, похитуючи однією відставленою ногою і злегка схиливши голову, мовчки, весело дивився на княжну, мабуть, зовсім про неї не думаючи. Анатоль був не винахідливий, не швидкий і не промовистий у розмовах, але в нього зате була дорогоцінна для світла здатність спокою і впевненість, що нічим не змінюється. Замовчи при першому знайомстві несамовпевна людина і вислови свідомість непристойності цього мовчання і бажання знайти щось, і буде недобре; але Анатоль мовчав, хитав ногою, весело спостерігаючи зачіску княжни. Видно було, що він так спокійно міг довго мовчати. «Якщо кому незручно це мовчання, то розмовляйте, а мені не хочеться», ніби говорив його вигляд. Крім того у поводженні з жінками у Анатоля була та манера, яка найбільше вселяє в жінках цікавість, страх і навіть кохання – манера зневажливої ​​свідомості своєї переваги. Наче він казав їм своїм виглядом: «Знаю вас, знаю, та що з вами возитися? А вже ви б раді! Можливо, він цього не думав, зустрічаючись із жінками (і навіть мабуть, що ні, бо він взагалі мало думав), але такий у нього був вигляд і така манера. Княжна відчула це і, ніби бажаючи показати, що вона й не сміє думати про те, щоб зайняти його, звернулася до старого князя. Розмова йшла спільна і жвава, завдяки голоску і губці з вусиками, що піднімалася над білими зубами маленької княгині. Вона зустріла князя Василя з тим прийомом жарту, який часто вживається балакуче веселими людьми і який полягає в тому, що між людиною, з якою так звертаються, і собою припускають якісь давно встановлені жарти і веселі, частково не всім відомі, кумедні спогади, тоді як жодних таких спогадів немає, як їх і не було між маленькою княгинею та князем Василем. Князь Василь охоче піддався цьому тону; маленька княгиня залучила до цього спогаду ніколи не колишніх смішних пригод і Анатоля, якого вона майже не знала. M lle Bourienne теж поділяла ці спільні спогади, і навіть княжна Марія із задоволенням відчула і себе втягнутою у цей веселий спогад.
- Ось, принаймні, ми вами тепер цілком скористаємося, любий князю, - говорила маленька княгиня, зрозуміло французькою, князю Василю, - це не так, як на наших вечорах у Annette, де ви завжди втечете; пам'ятаєте cette chere Annette? [милу Аннет?]
– А, та ви мені не йдіть говорити про політику, як Annette!
– А наш чайний столик?
- О так!
- Чому ви ніколи не бували у Annette? - Запитала маленька княгиня у Анатоля. – А я знаю, знаю, – сказала вона, підморгнувши, – ваш брат Іполит мені розповідав про ваші справи. – О! - Вона погрозила йому пальчиком. – Ще у Парижі ваші прокази знаю!
– А він, Іполите, тобі не говорив? - сказав князь Василь (звертаючись до сина і схопивши за руку княгиню, ніби вона хотіла втекти, а він ледве встиг утримати її), - а він тобі не казав, як він сам, Іполит, висихав по милій княгині і як вона le mettait a la porte? [Вигнала його з дому?]
– Oh! [Ах! це перл жінок, князівна!] – звернувся він до князівни.
Зі свого боку m lle Bourienne не прогавила нагоди при слові Париж вступити теж у спільну розмову спогадів. Вона дозволила собі запитати, чи давно Анатоль залишив Париж, і як йому сподобалося це місто. Анатоль дуже охоче відповідав француженці і, посміхаючись, дивлячись на неї, розмовляв з нею про її батьківщину. Побачивши гарну Bourienne, Анатоль вирішив, що і тут, у Лисих Горах, буде ненудно. «Дуже непогана! – думав він, оглядаючи її, – дуже непогана ця demoiselle de compagn. [компаньйонка.] Сподіваюся, що вона візьме її з собою, коли вийде за мене, – подумав він, – la petite est gentille». [маленька – мила.]
Старий князь неквапливо одягався в кабінеті, хмурячись і обмірковуючи те, що йому робити. Приїзд цих гостей сердив його. «Що мені князь Василь та його синок? Князь Василь хвастунишка, порожній, та й син хороший має бути», бурчав він про себе. Його сердило те, що приїзд цих гостей піднімав у його душі невирішене, постійно заглушуване питання – питання, щодо якого старий князьзавжди сам себе обманював. Питання полягало в тому, чи зважиться він колись розлучитися з княжною Мар'єю і віддати її чоловікові. Князь ніколи прямо не наважувався ставити собі це питання, знаючи вперед, що він відповів би по справедливості, а справедливість суперечила більше ніж почуттю, а всієї можливості його життя. Життя без княжни Марії князю Миколі Андрійовичу, незважаючи на те, що він, здавалося, мало дорожив нею, було немислиме. «І чого їй виходити заміж? – думав він, – мабуть, бути нещасною. Он Ліза за Андрієм (краще за чоловіка тепер, здається, важко знайти), а хіба вона задоволена своєю долею? І хто її візьме із кохання? Погана, незручна. Візьмуть за зв'язки, за багатство. І хіба не живуть у дівках? Ще щасливіше! Так думав, одягаючись, князь Микола Андрійович, а разом з тим питання, що відкладалося, вимагало негайного рішення. Князь Василь привіз свого сина, очевидно, з наміром зробити пропозицію і, мабуть, нині чи завтра вимагатиме прямої відповіді. Ім'я, становище у світлі пристойне. «Що ж, я не проти, – казав сам собі князь, – але нехай він коштуватиме її. Ось це ми й подивимося».
- Це ми й подивимося, - промовив він уголос. - Це ми й подивимося.
І він, як завжди, бадьорими кроками увійшов у вітальню, швидко окинув очима всіх, помітив і зміну сукні маленької княгині, і стрічку Bourienne, і потворну зачіску князівни Мар'ї, і посмішки Bourienne і Анатоля, і самотність своєї князівни загалом. «Забралася, як дурниця! - подумав він, зло глянувши на дочку. – Сорому немає: а він її й знати не хоче!
Він підійшов до князя Василя.
– Ну, вітай, вітай; радий бачити.
– Для мила дружка сім верст не околиця, – заговорив князь Василь, як завжди, швидко, самовпевнено та фамільярно. – Ось мій другий, прошу любити та шанувати.
Князь Микола Андрійович оглянув Анатоля. - Молодець, молодець! - сказав він, - ну, іди поцілунок, - і він підставив йому щоку.
Анатоль поцілував старого і цікаво і спокійно дивився на нього, чекаючи, чи скоро станеться від нього обіцяне батьком дивацьке.