Замок Блуа - чудовий замок легендарної династії на березі Луари. Режим роботи об'єкту

Замок Нойшванштайн - Романтичний замок баварського короля Людвіга II біля містечка Фюссен і замку Хоеншвангау в південно-західній Баварії, недалеко від австрійського кордону.

Історія замку
Замок Нойшванштайнрозташований у Німеччині, поблизу містечка Фюссен. Він був збудований у 1869—1891 роках. королем Людвігом II, Баварським. Замок є місцем паломництва туристів з усього світу. Це навіть не стільки замок у звичному розумінні цього слова людей X-XIII століть – це палац, «палац мрії» його творця, який йому так і не вдалося побачити у своїй пишності.
Людвіг II, Баварський, засновник замку, провів своє дитинство в замку Хоешвангау, побудованому в 1832 р. його батьком, Максимілліаном II, Баварським. Стіни Хоешвангау були прикрашені сценами із середньовічних легенд, включаючи і оповідь про лебединого лицаря Лоенгріна. Максимілліан II зробив лебедя лейтмотивом всього замку Хоеншвангау. Що стосується Людвіга, то в дитинстві він часто уявляв себе на місці казкових персонажів, особливо сильно хвилював його уяву Лоенгрін. Людвіг II Баварський Людвіг II Баварський У 1864 р. у віці 18 років після несподіваної смерті батька Людвіг стає королем, не маючи при цьому жодного досвіду як у житті, так і в політиці. У 1873 році він пише: « Я став королем надто рано. Я ще багато чого не знав. Я тільки почав вивчати закони. Раптом мене висмикнули через мої книги і посадили на трон. Що ж я все ще продовжую вчитися?» Людвіг був одержимий ідеєю святого царства Божої Милості. А в реальному світівін був конституційним монархом, правителем Баварії з правами та обов'язками та надто малою свободою вибору.
У 1866 р. Баварія в союзі з Австрією зазнає поразки у війні з Пруссією і змушена прийняти «оборонний та образливий союз», який скасовує право короля скликати армію у разі війни. З 1866 Людвіг II перестає бути суверенним правителем. Людвіг починає будувати навколо себе свій вигаданий світ, у якому зможе почуватися справжнім королем. У тому числі розпочинається будівництво замку Нойшванштайн. Щоб сховатися від реальності він поступово змінює свій режим і воліє спати вдень, а не спати вночі. « Прекрасне місце, що можна знайти, - писав Людвіг Ріхарду Вагнер, своєму улюбленому композитору, - Тут я побудую замок у стилі старих німецьких лицарських фортець.».
Раніше на вибраному місці будівництва стояв замок Vorder-und-Hinterhohenschwangau, але до початку XIXв. від нього залишилися одні руїни.
Перший камінь в основу "Нового Хоешвангау" (ім'я "Нойшванштайн" замок отримає після смерті Людвіга)закладено 5 вересня 1869 року. Будівництво замку йшло не так швидко, як хотілося королю. Розмістити в горах настільки складний зразокархітектури було досить складно. Величезна кількістьхудожників, архітекторів та майстрових працювало над втіленням ідей та мрій Людвіга. Нереальні терміни, що він часом ставив, вимагали роботи і вдень і вночі. У ході будівництва король дедалі більше віддалявся від людей, тому план замку постійно переглядався. Наприклад, була виключена кімната для гостей та додано невеликий грот. Скромний зал для аудієнцій перетворився на тронний зал. Уникнення керівництва Баварією було пройти непоміченим. Необдумані вчинки і погане керівництво землями призвело до того, що уряд оголосив його божевільним і усунув з посади 1886 р. — хоча Баварська конституція на той час і не передбачала такої можливості. Людвіг був відправлений до Berg Palace. Наступного дня після прибуття на місце він загинув за загадкових обставин, втопивши в озері Старнберг разом зі своїм психіатром, який і оголосив його божевільним. У 1886 р. споруда замку ще була завершена. Робота зупинилася на головній вежі, донжоні. Через сім тижнів після смерті короля Людвіга II, Баварський замок був відкритий для відвідування публіки. Будівництво замку Нойшванштайн було закінчено лише 1891 р.
Про Людвіга II та історію створення замку Нойшванштайн
У баварських Альпах, неподалік австрійського кордону, стоїть Нойшванштайн- замок неземної краси, його стрункий силует із загостреними баштами на тлі неба і гірських вершин - немов збулася фантазія. Це найзнаменитіший і по-справжньому "казковий" замок баварського короля Людвіга II. Недарма саме Нойшванштайн згодом став символом чудового світу Уолта Діснея, кіностудії та діснейлендів. Зводячи цей замок, Баварський король Людвіг II був одержимий ідеєю втілити у життя свої уявлення про романтику, свої казкові фантазії.
"Я хочу завжди залишатися таємницею, як для себе, так і для інших"
Ці слова майбутній король Баварії Людвіг II сказав одного разу своїй гувернантці. Бажання наслідного принца справдилося. Його не розуміли за життя, смерть його була загадковою, а після смерті і поготів кількість версій і пояснень його примх тільки збільшилася. З дитячих років Людвіг був занурений у себе, у свої мрії та фантазії. Дитинство Людвіга відбулося у родовому замку Хохеншвангау, який відновив у готичному стилі його батько Максиміліан II Баварський на місці зруйнованого замку Шванстайн. У Хоеншвангау Людвіг II познайомився з легендарним світом лицаря Лебедя Лоенгріна. Саме з цим героєм згодом і ототожнював себе Людвіг II, пристрасний шанувальник німецької міфології, людина вразлива і романтична. Побувавши на прем'єрі однойменної опери Ваг Нера в 1858 році, він був у нестямі від захоплення. Людвіг з дитинства обожнював Вагнера, містичні опери великого композитора замінювали майбутнього короля казки. І коли у вісімнадцятирічному віці Людвіг успадкував королівський трон, він одразу запросив Вагнера до Мюнхена. Композитор на той час перебував у дуже складній фінансовій ситуації. Молодий король заплатив за Вагнера всі борги, наблизив його до себе, віддав на піклування композитора найбільший оперний театр. Лицарські романи та німецька міфологія – ось теми вагнерівських опер. У своїх творах Вагнер із великим розмахом переносив на сцену світ міфів та легенд. Людвіг розпорядився розпочати будівництво по-справжньому "старовинного" лицарського замку, стіни якого він задумав розписати сценами з опер улюбленого Ріхарда Вагнера, а також картинами на теми німецької міфології.
Не випадково замок Нойшванштайн, незважаючи на свої значні розміри, здається театральною декорацією, адже він будувався під керівництвом знаменитих театральних художників Георга Дольмана та Крістіана Янка. Зведення замку почалося 1869 р. під строгим контролем самого короля. Мати короля була незадоволена будівництвом нового замку, парламент країни намагався всіляко скоротити витрати на нього, але Людвіг, незважаючи ні на що, завзято йшов до мети – втілити у життя свої фантазії. Як тільки стало можливо, Людвіг перебрався жити в Нойшванштайн, фактично став там затворником. Камінь заснування "Нового Замку" було закладено 5 вересня 1869 року. Але придатний для житла палац неможливо було побудувати так швидко, як чекав король. Проект був дуже великим, та й будівельна ділянка на горі становила труднощі. Спочатку побудували Будівлю Воріт, і Людвіг II жив тут протягом багатьох років. Оскільки король дедалі більше уникав будь-яких контактів із зовнішнім світом і зосередився ідеї своєї королівської гідності, те й програма будівництва змінювалася. Кімнати для гостей були замінені в планах "мавританським Залом" із фонтаном, який фактично ніколи не було збудовано. "Кімната Листи" була перетворена з 1880 року на маленький грот. Скромний "Зал для прийомів" став величезним тронним залом. Замок більше не був призначений для прийомів та гостей, а перетворювався на пам'ятник королівській величі та копію легендарного замку Чаші Грааля. Починаючи з 1875 року, Людвіг II веде активне життя ночами, часто прогулюючись горами в кареті або санках, сконструйованих за останніми технологіями того часу. Нерідко король на такі прогулянки вдягав історичні костюми. Одним словом, перевтілювався. Його фантазії також підтримувалися приватними виставами в родовому замку: опери та театральні вистави давалися тільки для одного Людвіга II.

Нойшванштайнне тільки має стати зразком ідеального середньовічного замкуАле за середньовічним виглядом ховалася сучасна технологія комфорту. Справді, на той час замок було обладнано «за останнім технологічним словом». Кімнати королівського місця проживання оснащені гарячим центральним повітряним опаленням. Проточна вода була доступна на кожному поверсі, і кухня постачалася і гарячою, і холодною водою. Туалети мали автоматичну систему зливу. Для виклику слуг та ад'ютантів король користувався електричною системою дзвінка. На третіх та четвертих поверхах були навіть телефони. Щоб акуратно та вчасно подавати їжу нагору, використовували витяг. Технічні новинки застосовувалися і безпосередньо у будівельному процесі, наприклад, підйомні крани працювали на парових двигунах. Одна з відмінних рисНойшванштайн – великі шибки. Вікна такого розміру були ще рідкістю в дні Людвіга II.
Наприкінці життя у Людвіга стали виявлятися явні ознаки психічного розладу. 9 червня 1886 р. спеціальна державна комісіяофіційно оголосила короля душевнохворим. Буквально за три дні Людвіг вирушив зі своїм особистим лікарем на прогулянку, і невдовзі їхні тіла знайшли в озері Штарнбергзее. Таємниця його смерті так і не розкрита. Біля кромки води, де знайшли нещасного короля, встановлений хрест. Неподалік від замку над 90-метровою прірвою натягнутий підвісний міст, який Людвіг II назвав на честь своєї матері, королеви Марії, принцеси Прусської. Спочатку цей міст був дерев'яним, але у 1866 р. його конструкція була замінена на сучасну, металеву.
Особливості архітектури
Замок Нойшванштайнє симбіозом трьох різних, у плані використання, частин: це центральна будова замку - Палас і крила, що відходять від нього. Ліва зветься Kemenate Building (вхід у замок), праве - Будинок лицарів. Внутрішнє оздобленняграндіозної будівлі виконано в неймовірному змішуванні та різноманітті стилів, що належать до різних часових епох. У приміщеннях є сусідами мавританські, готичні і, водночас, барочні елементи, але відчуття несмачної еклектичної мішанини, як не дивно, не виникає. Загалом замок налічує близько 360 кімнат та залів, але оскільки будівництво в повному обсязі так і не було закінчено, остаточне оздоблення проводилося лише в деяких із них. Внутрішнє оздоблення вже згадуваного Залу Співцов, стіни якого оздоблені фресками на мотиви опери улюбленого композитора Людвіга II - Вагнера, Тангейзер. Центральна, найбільша фреска увічнила лицаря Парсифаля у той час, коли він уперше побачив Священний Грааль. Розкішний стеля залу оброблений дерев'яними панелями із зображеннями знаків Зодіаку на них. І стеля, і стіни, і Співоча аркада споруди прикрашені також багатим орнаментальним розписом. Нині у Залі співаків проводяться концерти класичної музики. Ця зала займає весь четвертий поверх п'ятиповерхового Паласу.
Прямо на третьому поверсі, розташувалося штучне вкраплення рукотворної дикої природи, яке мало викликати здивування у відвідувачів - печера, що знаходилася всередині замку зі сталактитами і сталагмітами. Спочатку, для пожвавлення інтер'єру та надання більшої подібності до природи, тут бив справжній каскад води. У наш час система подачі води чи то зламалася, чи відключена, ніяких фонтанів або водоспадів у гроті більше немає. Ще одними, що залишають багаті враження у туристів, приміщеннями третього поверху є спальня та особиста молитовня короля. Обидві вони виконані у готичному стилі, а в спальні розмістилася, мабуть, найголовніша пам'ятка замку – різьблене ліжко власника апартаментів. Для того щоб уявити собі її розкіш і пишність візерункового розпису, досить сказати, що над виготовленням цієї споруди без відпочинку працювали 14 різьбярів по дереву протягом 4,5 років. Стіни спальні обвішані картинами на тему життя Трістана та Ізольди – легендарних закоханих із середньовічних європейських легенд. Персональна молитва короля примикає до спальні. Вона присвячена ангелу-охоронцю господаря - зарахованому до лику святих французькому королю Людовіку Святому, на честь якого баварський монарх і був названий.
Тронний зал Нойшванштайнувиконаний архітекторами Едуардом Іллі та Юліусом Гофманом у стилі візантійської пересиченої розкоші. Довгі ряди колон йдуть через увесь двоярусний зал із прикрасами з імітації порфіру та лазуриту. Закінчується приміщення напівкруглої позолоченої апсидою – місцем розташування королівського трона. Дев'ять мармурових сходів ведуть до підніжжя помосту, на якому трон, прикрашений золотом і кісткою слонової, і повинен був розташовуватися. Історія розпорядилася інакше - монарх помер перш, ніж символ влади був виготовлений та встановлений у призначеному йому місці. Купола апсиди прикрашені розписами на теологічні теми. Тут зображено Ісуса Христа в оточенні богоматері Марії та апостола Іоанна, а нижче розташувалися постаті королів, зарахованих до лику святих, серед яких уже згадуваний небесний покровитель Людвіга - Людовік Французький. Доповнює інтер'єр велична люстра, виготовлена ​​у вигляді візантійської корони. Люстра зроблена з позолоченої міді, розрахована на 96 свічок та важить майже 2 тонни – 18 центнерів.
Ще однією повністю добудованою спорудою замку стала розташована на першому поверсі королівська кухня. Незважаючи на стилізацію під середньовіччя, замок був інженований по останньому словутехнологій ХІХ століття. Тут були змонтовані чудові системи водопостачання та водовідведення, а система повітряного обігріву була для свого часу передовою. Вода для замкових потреб доставлялася з розташованого двомастами метрами вище джерела, і надходила до приміщень, як у знаменитих фонтанах Петродворця, самопливом, використовуючи принцип судин, що сполучаються. Повертаючись до кухні, слід зазначити, що сюди вода не просто подавалася, а поділялася на холодну та гарячу. Кухня забезпечена не тільки плитами, печами та жаровнями для приготування їжі, але й спеціально сконструйованим механізмом, функцією якого була подача приготованих страв до королівської їдальні, щоб не відволікати Його величність миготінням слуг від піднесених дум. Сама їдальня декорована дубовими
панелями, по стінах розвішані картини художників Фердинанда Рілоті та Йосипа Айгнера, що зображують сцени легендарного пісенного змагання мінезінгерів у Вартбурзі 1207 року.
Архітекторам Нойшванштайна чудово вдалося виконати одне з наріжних завдань архітектури - прив'язати споруду до навколишньої місцевості, вписати окремий замок у природу верхньої Баварії. Neuschwanstein, що височіє на самотній скелі з крутими схилами, виглядає тим, чим і повинен здаватися - неприступною середньовічною оборонною спорудою. З вікон замку відкривається неймовірно мальовничий краєвид на долину Хоеншвангау, який Людвіг планував покращити, збудувавши вище в горах ще один псевдостаровинний замок, призначенням якого було зробити вид з Нойшванштайну ще мальовничішим. На жаль, цим планам не судилося збутися.
Замок у наші дні
Замок Нойшванштайнстав місцем публічного відвідування та визначною пам'яткою Баварії ще в 19 столітті. З тих пір потік туристів у будову, що призначався за задумом замовника для відокремлених мрій та втечі від реалій світу, рік у рік стає дедалі більше. Щороку замок відвідують понад 1,3 мільйони туристів. За цим показником «Лебединий камінь» поступається лише паризькій Ейфелевій вежі. Особливо великий приплив відвідувачів у літню пору, коли через спальню мрійника-одинака проходить близько 6000 відвідувачів на день. Важкодоступність та відокремлене розташування зробили Нойшванштайн привабливим для утилітарного його використання. гітлерівською Німеччиною. Тут наприкінці Другої світової війни розташовувалися золоті запаси Рейхсбанку, які пізніше зникли в невідомому напрямку. Тут же зберігалася особиста колекція коштовностей, творів мистецтва та меблів, відібраних Адольфом Гітлером. загальної масицінностей, вивезених загарбниками із Європи.

Міфи та факти
Вдалині від галасливих міст, майже біля самого кордону з Австрією, 1869 року почалося будівництво під керівництвом мюнхенського театрального художника Крістіана Янка. Але через екстравагантні смаки і примхи Людвіга, цей процес просувався дуже повільно. Так наприклад, лише над різьбленням по дереву в одній спальні короля 14 теслярів працювали 4,5 роки.
Будівництво замку було зупинено, коли Людвіга віддали від влади через інтриги у його власному кабінеті. Король рідко стосувався державних питань особисто, і своїми витівками заслужив славу божевільного. До того ж страждав від галюцинацій – наприклад, обідав із духом Людовіка XIV. За баварськими законами, короля можна усунути від влади, якщо визнаний непридатним до управління. І після доповіді його кабінету в 1886 році був повалений. Людвіга перевезли до замку Берг, де незабаром той потонув у Штарнберзькому озері. Однак щодо цієї таємничої смерті, визнаної на той час самогубством, припускають, що кабінет не був задоволений простим усуненням Людвіга від влади.
На відміну від багатьох середньовічних замків, де стіни обвішані картинами, що відображають сцени полювання, родові маєтки, а також образи попередніх володарів замку, у Нойшванштайні в залах висять панно з міфічними героями, персонажами з давніх легенд та скандинавського епосу. Кожне панно при цьому ніби доповнює одне одного, створюючи єдине враження мороку та жаху. Такий інтер'єр замку породив чимало легенд та міфів, які приписують божевілля Людвігу II, що спорудив цю незрівнянну за красою та розкішшю будову.
Додає ореол загадковості, нереальності замку і самогубство короля, а також його лікаря після того, як правитель був повалений з трону. Утопленник ніби вирішив назавжди залишитися у творінні своєї буйної фантазії.

Отже, повертаємось до Франції. Які замки Луари ми вже обійшли та оглянули?

Хто відстав від групи, можете швиденько пробігтися цими найкрасивішим замкамФранції, а ми продовжуємо...

Люди звернули увагу на це заповідне місце дуже давно, багато тисячоліть тому. Високий скелястий скеля, що омивається водами Луари і невеликої річки, що впадає в неї, забезпечував надійне укриття і захист; без сумніву, це місце було житлом ще в епоху неоліту. Проте згадка замку трапляється лише у текстах IX століття.

Замок Блуа багатьом із нас знайомий буквально з дитинства - саме у цих краях, Олександр Дюма поселив Атоса з Раулем (роман "Віконт де Бражелон")

Насправді ж, замок у Блуа справедливо вважається одним із найулюбленіших місць французьких королів, які з завидною наполегливістю відвідували місцеву резиденцію з XII по XVII століття. Блуа відомий ще й кривавою розправою, що мала місце при Генріху III: саме в стінах цього замку були вбиті герцог де Гіз і його брат кардинал Лотаринський.

З середини Х століття Блуа та його околиці стають володінням могутніх феодалів – графів де Блуа, васалів короля Франції, вони ж – графи Тура та Шартра, потім Шампані, які багато разів переробляли укріплений замок. Від потужної фортеці, спорудженої в XIII столітті, збереглися лише кутова вежа, частина фортечної стіни, окремі вежі, включені до пізніших споруд, а також великий зал графів де Блуа, що призначався для зборів і свят.

Наприкінці XIV століття графство Блуа було продано принцу Людовіку Орлеанському, сину французького короля Карла V. Ця подія зумовить блискуче майбутнє міста Син Людовіка, поет Шарль Орлеанський, після повернення з багаторічного англійського полону прожив у замку 25 років. та поетів.

Проте історія Блуа пов'язана переважно з ім'ям онука Людовіка Орлеанського, який у 1498 році
став королем Франції під ім'ям Людовіка XII. Уродженець Блуа, Людовік XII, вирішив обґрунтувати тут свою резиденцію. Невелике місто Блуа стало таким чином королівським містом і стало столицею королівства протягом певного відрізка XVI століття. Такий вибір був чудово виправданий, так як і місто, і його околиці перебували тоді в пишному розквіті, а населення їх було цілком і повністю віддано герцогам Орлеанським, які сприяли розвитку цього району.
За часів Шарля Орлеанського, і особливо Людовіка XII і Франциска 1, місто Блуа переживає блискучий зліт, але після смерті королеви Клод де Франс (1524) і жорстокого поразки при Павії (1525) Франциск I більше ніколи не повертався в Блуа; його наступники зупинялися тут лише короткий час.

У XVII столітті у місті настало деяке пожвавлення завдяки тривалому перебування у замку (1634-1660) Гастона Орлеанського, молодшого брата Людовіка XIII.

У XVIII столітті замок Блуа був залишений королями. У ньому знайшли собі притулок старі вірні васали короля; він був розділений на невеликі житлові приміщення та утримувався у жалюгідному стані; сади також були роздроблені... У 1788 році Людовік XVIнаказав продати замок чи, за відсутності покупця, зруйнувати його. Врятувало замок лише його переобладнання в казарму.
Під час та після Революції деякі пам'ятники Блуа були пошкоджені та частково зруйновані. Замок також постраждав від вандалізму: всі емблеми та зображення, що нагадували про королівську родину, було знищено. Сумна доля замку тривала всю першу половину XIXстоліття. Він зазнав безліч переробок під час військової окупації, і лише починаючи з 1845 року архітектором Дюбаном було зроблено велику реставрацію, засуджену нині як надмірну.

Крило Людовіка XII. В 1498 Людовик, герцог Орлеанський і граф де Блуа, стає королем Франції під ім'ям Людовіка XII. Новий король відразу ж починає реконструкцію замку своїх предків. Корпуси Людовіка XII, що витягнулися спочатку по трьох сторонах двору, були зведені дуже швидко протягом трьох років. Радісна нота пролунала в цій новій витонченій будівлі з каменю та цегли, без загрозливих веж і наїдливих бійниць, ще дуже поширених у ту епоху; широкі вікна, балкони, лоджії, люкарни, прогулянкові галереї давали доступ повітрям і світлу... Крило Людовіка XII зачаровує глядача своїм мирним, радісним, привітним виглядом, як і вигляд самого короля, відомого своїми простими і приємними манерами. Це був уже не замок-фортеця, оскільки Людовик ХП не мав потреби захищати себе. Його влада була незаперечна. Король Франції потребував відтепер замку, який міг би служити йому парадною резиденцією. Отже, король відкриває нову ерув управлінні державою, "відкриту" дипломатію, проголошену італійцями, що і було підтверджено революційною дипломатичною акцією - розкішним прийомом, наданим у 1501 в замку Блуа ерцгерцогу Австрії, з якою Франція була практично в стані війни.

Клікабельно 1600 рх

Побудови Людовіка XII, сучасні за своїм духом, по суті своїй залишалися глибоко готичними з багатьох точок зору: відсутність рівноваги і симетрії в плануванні і розподіл віконних прорізів, тонка, дуже глибока і витончена ліпнина, багатий скульптурний декор, що включає, як у соборах, фризи з акантом, пінаклі, розетки та, явно середньовічного походження, підвісні стельові прикраси, декоровані мальовничими персонажами.

За традицією, типово французької та готичної, ініціали та емблеми власників замку вигравіровані у камені: квітки лілій – символи короля, горностаї – королеви Анни Бретанської, прикрашають колони галереї; парадні сходи прикрашають дикобрази - герба герцогів Орлеанських: "De pres comme de loin, je suis redoutable!" ("Поблизу, як і вдалині, я небезпечний!"); кінна статуякороля височить над головним входом у замок.

Клікабельно 2000 рх

Галерея, що примикає до капели, південна половина якої була зруйнована в XIX столітті, помилково приписувалася Шарлю Орденському, тоді як вона, безперечно, відноситься до споруд часів Людовіка XII.

У стриманій простоті цього корпусу немає нічого дивного, тому що він служив свого роду коридором, що зв'язує дві будівлі, а не житловим приміщенням.

Сучасна капела - це лише хори колишньої капели, побудованої Людовіком XII і присвяченої 1508 року Св. Кале. Неф капели був зруйнований XVII столітті. Це була приватна молитовня королівського подружжя. У безпосередній близькості від замку була велика капітулярна церква Св. Спасителя, в якій проходили урочисті богослужіння (після Революції вона була зруйнована).

Фасад капели, прикрашений ініціалами Людовіка XII та Анни Бретанської, був перероблений у XIX столітті. Інтер'єр цієї будівлі з його стрілчастими склепіннями, замками склепіння та геральдичними емблемами на плитках підлоги пронизаний духом готики.

Крило Франциска I. довгому списку будівельних робіт, зроблених Франциском I, принцом, "беззавітно відданим будинкам", замок Блуа був хронологічно першим: крило Франциска I було розпочато в 1515 році, тобто з початку його правління, а закінчилися роботи в 1524 після смерті королеви Клод де Франс, ініціали і емблеми якої всюди нерозривно пов'язані з емблемами короля. Побудоване лише через 15 років після крила Людовіка XII, крило Франциска I, проте, значно від нього відрізняється. За ці 15 років французьке мистецтво зазнало на собі сильного впливу італійського мистецтва. Крило Франциска 1 - один із найперших шедеврів Ренесансу.

Фасад з боку двору виконаний у дусі готики, що виявилося у відсутності симетрії та традиційному для французької архітектури пожвавленні верхніх частинбудівлі: пірамідальна аспідна покрівля прикрашена високими камінними трубами та великими люкарнами та підкреслена ажурною балюстрадою. Однак декоративне оздоблення фасаду – зовсім нове: вікна обрамлені пілястрами, що переходять із поверху на поверх. З їх перехрестя з горизонтальними профільованими міжповерховими тягами утворюється квадратна сітка, яка, ставши взірцем для наслідування, перетворилася на відмінний елемент багатьох замків Луари. Виступаючий широкий карниз складається з декількох рядів чудового кам'яного різьблення, запозиченого з італійської архітектури. Італійський вплив проявився також і у фронтонах люкарн з їхніми нішами в античному стилі та фігурками амурів... Поступка французької традиції - емблема короля, саламандра (девіз якої "J" encourage le bien et j "e" touffe le mal!" - "Я заохочую добро, але душу зло!") виконана одинадцять разів глибоким рельєфом на фасаді крила Франциска I.

Клікабельно 1600 рх

Головний акцент фасаду - парадні сходи, що позначали його центр до руйнувань Гастоном Орлеанським. Гвинтові сходи, побудовані у восьмигранній вежі, що виступала, була типовою для Франції епохи готики, хоча в той час в Долині Луари вже починають з'являтися сходи з прямими маршами в італійському стилі. Особливу привабливість надають сходам відкритих маршів між кутовими контрфорсами. Ці ажурні сходи зі своїми трьома балконами, звідки відкривається чудовий краєвид на Парадний двір, служили свого роду декорацією для проведення чудових королівських церемоній.

Крило Гастона Орлеанського. Корпус, розташований у глибині двору, було зведено у 1635-1638 роках. Гастоном Орлеанським, братом Людовіка XIII, засланим у Блуа через його нескінченні інтриги проти короля.

трогий класичний стиль цієї будівлі погано узгоджується з рясним фантазійним декором ренесансних корпусів, які передбачалося знести у разі здійснення проекту повністю. Архітектор Франсуа Мансар задумав звести грандіозний палац навколо чотирикутного двору, і впорядкувати прилеглу територію з садами, що спускаються до Луари, і з монументальним переднім двором, оточеним портиками... Цей честолюбний задум був похований у 1638 році. Було збудовано лише крило у глибині двору, і то не остаточно. Залишок свого життя Гастон Орлеанський провів у корпусі Франциска 1, навпроти свого незавершеного шедевра.

У корпусі Гастона Орлеанського сьогодні розміщується Муніципальна бібліотека та два великі зали, що використовуються для концертів, конференцій, виставок.

Справді, в замку Блуа, ймовірно під час балу, Ронсар зустрів Кассандру Сальв'яті, якій він присвятив безліч своїх поем... Дерев'яна панель другої половини XVI століття точно відтворює атмосферу балу при дворі Валуа, який цілком імовірно міг відбуватися в Блуа. Персонажі виконують модний італійський танець, завезений до Франції Катериною Медічі.

Середньовічна конструкція старовинного замку чітко проступає, коли з цього залу виходиш на наступну безпосередньо за ним галерею: дверний отвір, виконаний у стіні двометрової товщини, а при вході праворуч - круглий вигин вежі.

Галерея, що відноситься також до будівель Франциска I, пронизана світлом та повітрям завдяки своєрідним лоджіям - варіант лоджій Браманте у Ватикані. З лоджій відкривався прекрасний вид на сади, що розкинулися внизу.

Бюсти королівських осіб, зібрані в цій галереї, нагадують нам про довгі роки, проведені Катериною Медічі та її синами в замку Блуа в останню третину XVI століття, а також про особливу пристрасть, яку їхній наступник Генріх IV мав до цього замку. Він наказав побудувати галерею, довжиною 200 метрів, що обрамляла чудові сади, яка у XVIII столітті перетворилася на руїни.

У глибині галереї знаходиться "bargueno" - вид секретера іспанського або португальського походження з безліччю висувних скриньок, які служили для зберігання цінностей.

За передньою кімнатою, розташованою у старовинній вежі XIII століття, що примикає до фортечної стіни (слід звернути увагу на товщину стін цієї кімнати), знаходяться Королівські покої, в яких у наприкінці XVIстоліття неодноразово ховалася Катерина Медічі, змушена тікати з Парижа, охопленого релігійними хвилюваннями. Вона тут і померла 5 січня 1589 року, через кілька днів після вбивства герцога де Гіза. Кімната, що у зв'язку з цим отримала назву кімнати Катерини Медічі, була прикрашена в процесі реставрації XIX століття вензелями Генріха II і королеви. У XVI столітті вона, однак, не мала характеру приватних апартаментів, які їй приписують сьогодні. На той час у ній зазвичай проходили прийоми. Заглиблення в стіні давало можливість помістити там на невеликому піднесенні крісло з високою спинкою, вкрите балдахіном, на якому сиділа королева.

Окремі предмети меблів, придбані або отримані в дар, дозволяють сьогодні відтворити обстановку цієї кімнати. Портрети, що прикрашають стіну, нагадують нам про захоплення Катерини Медічі мистецтвом портрета, розквіту якого XVI столітті вона сприяла.

Розташована поруч молитва цікава своїми розписними дерев'яними панелями і витонченим скульптурним декором апсиди з підвісним замком склепіння і нішами. Найбільша пам'ятка корпусу Франциска I - його Робочий кабінет, тому що він зберіг свій оригінальний декор з дерев'яних різьблених панелей: 237 панелей, кожна з яких своєрідна у своєму роді, пропонують повний набір декоративних орнаментів, що використовуються в період раннього Ренесансу - ара достатку, маскарони, дельфіни і т.д. Ця кімната знаменита також своїми потаємними стінними шафами, або "шафами з отрутою", як образно назвав їх у своїх романах А. Дюма. Але насправді достеменно невідомо, чи ховала там колись отруту Катерина Медічі!

На третьому поверсі корпусу Франциска I, якраз під час робіт з реконструкції, сталася трагічна подія, яка займає важливе місце в історії Франції: 23 грудня 1588 герцог Генріх де Гіз був там убитий за наказом свого кузена, короля Франції Генріха Ш. Це вбивство поклало кінець релігійним війнам, що роздирали Францію за часів правління синів Генріха II і Катерини Медічі, воєн, породжених фанатизмом протестантів, підтримуваних Єлизаветою Англійською, і непримиренністю католиків, що об'єдналися навколо Католицької Іспанії. Влада короля постійно оспорювалася Лігою, і особливо главою Ліги – герцогом де Гізом. Ситуація загострилася під час Генеральних Штатів Королівства, які зібралися у замку Блуа у жовтні 1588 року. Генріх де Гіз почував себе на висоті становища, відверто насміхався над королем, який вирішив покінчити з ним.

Картини XIX століття, виставлені в Залі Ради та в Королівських покоях, ілюструють цю трагічну подію, а також вбивство кардинала Лотарінгського, брата герцога де Гіза, яке сталося на день пізніше.

Спустившись на другий поверх, можна потрапити до Зали Генеральних Штатів. Нагадаємо, що це найбільша зала фортеці графів де Блуа, зведена на початку XIII століття. Саме в цьому величезному залі - одному з найстародавніших залів, що збереглися в готичному замку, граф де Блуа здійснював своє правління, судив, вшановував своїх вірних васалів. У цьому залі, коли замок став належати королю, при Генріху III двічі (1576 і 1588 рр.) збиралися Генеральні Штати Королівства Франції. Інтер'єр цього залу з двома нефами, розділеними поруч колон, нагадує капітулярний зал абатства. Підвісні капітелі позначають датування початку XIIIстоліття. У нефів немає кам'яних склепінь, їхня стеля обшитий невеликими, щільно підігнаними дерев'яними панелями. Стіни зали були розписані в XIX столітті.

Клiкaбельно 2000 рх

Перші згадки про замк Блуа є в документах IX ст. Протягом 250 років ним володіли графи Блуа, але в 1230 він перейшов до сімейства де Шатіон, яке перебудувало замок. Фруассар, літописець XIV століття, зазначив, що Блуа було одним із найчарівніших місць у королівстві.

Клiкaбельно 2000 рх

Замок Блуа Гі де Шатіон продав у 1391 році графство герцогу Луї Орлеанському. Його син - Шарль - влаштовував у Блуа поетичні змагання, відкриті всім бажаючих, де бував Франсуа Війон. Син Шарля - Луї - успадкував французький престол після смерті бездітного Карла VIIIпід ім'ям Людовіка XII. Саме він задумав і здійснив будівництво тут нової королівської резиденції, відкритої та просторої, без веж та брустверів, що складалася з трьох флігелів з аркатурними галереями. Більшість комплексу було побудовано за 10 років.

Його двоюрідний брат і наступник Франциск I перебудував замок. Витончені гвинтові сходи з відкритими отворами, укладені у восьмигранну вежу, з'єднали дві старі будівлі замку. Саламандра – емблема Франциска I.

Згодом замок Блуа став сценою свят, драм та інтриг часів Генріха II та Катерини Медічі, а також трьох їхніх дітей – королів Франції. В одному із темних коридорів замку був убитий герцог Гіз. Генріх IV мав великі плани щодо Блуа, які йому не вдалося втілити. Тут зупинялися Людовік XIII та Анна Австрійська. З 1617 по 1619 тут жила під домашнім арештом королева Марія Медічі. Незважаючи на свої значні розміри, їй вдалося втекти через вікно. Зараз замок відреставровано та обставлено; тут розмістився Музей сакрального мистецтва.

У замку розташовані Музей образотворчих мистецтв та Археологічний музей (щодня 9.00-12.00 та 14.00-17.00), де демонструються прикладне мистецтво, портретний живопис та скульптура (портрет поета Ронсара, бюсти королівських осіб). Мистецтво кольору, тел. 02 54 78 72 76, травень-вересень, сеанси 21.30, 22.00, 22.30. Квитки в музей, на представлення кольору та комбінований квиток продаються в касі замку в крилі Людовіка XII.
Вартість: 7 євро (з квитком TLC – 5 євро), Son et Lumiere 7 євро, замок + шоу 11.00

Замок розташований на лівому березі Луари у центрі міста Блуа. З мосту Франсуа Міттерана відкривається чудовий краєвид на місто та замок.
Замок відкрито для відвідування щодня.
Середньорічна кількість відвідувачів – 370 тисяч осіб.

Ніч у замку біля Амбуаз
Можна зупинитись на 1-2 ночі в Долині Луари.
Zamok CHOISEUL (LE) 4***

Клікабельно 1500 рх

Ось як описують туристи своє відвідування замку:

У касі порадували буклетом-путівником російською мовою. У ньому запропоновано маршрут огляду, який ми і слідували.
Огляд розпочали із Зали Генеральних Штатів. Я очікувала побачити суворе безбарвне каміння, як у Венсенні чи Лоші, де від внутрішнього оздоблення нічого не збереглося. Але цей Зал, завдяки реставрації ХІХ століття, «живий». Він увесь сяє яскравими фарбами, нагадуючи про те, що Середньовіччя було поліхромним, а зовсім не похмурим і темним, як його часто називають.

Далі перемістилися в крило Франциска I. Тут царство епохи Відродження. Все дуже красиво, але досить стримано (до декоративних надмірностей XVIII століття ще далеко). Відразу відчуваєш, що Блуа є королівською резиденцією. І легко уявляєш у цих інтер'єрах і Генріха III, і Катерину Медічі, і герцога де Гіза та багатьох інших персонажів, які збагатили історію замку своїми діяннями — як світлими, так і зовсім «чорними». Тут, до речі, буде цікаво тим, кого цікавить епоха Генріха III. Наприклад, можна "на місці" відстежити знамениту драму із вбивством герцога де Гіза. У так званому Залі де Гізов представлені історичні картини на цю тему. Далі потрапляєте до спальні короля, де, за легендою, і сталося вбивство.
У крилі Франциска I, де є королівські апартаменти, дуже багатолюдно. Але варто перейти в крило Людовіка XII, як замок різко порожніє. Тут знаходиться Музей образотворчих мистецтв. Нічого особливого він не представляє і ми пішли сюди тільки для того, щоб оглянути інтер'єр цієї частини замку. Але несподівано я натрапила на картину Марі-Філіппа Купена де ля Купері «Валентина Вісконті біля могили Людовіка Орлеанського». Я дуже люблю такі речі, які створювалися в велику кількістьза доби Романтизму. Можливо, ця картина не є великою художньою цінністю, зате чудово передає емоційне напруження середньовічної драми з життя колишніх господарів Блуа.

Оглянувши капелу Сен-Кале, ми вийшли на оглядовий майданчик за старою баштою дю Фуа. Звідси відкривається гарний краєвид на Луару та місто. Але погода псувалася, дув холодний вітері тут ми довго не затрималися.

Скільки часу ми пішли на огляд замку, не пам'ятаю. Думаю, години 3. Але це вже зовсім не поспішаючи, заглядаючи в кожний закуток. Та й неминуче відвідування сувенірного магазинусюди ввійшло. (До речі, в магазині є російськомовна співробітниця).

Клікабельно 1500 рх

Крило Франциска I (інтер'єр). Піднімаючись знаменитими сходами, щоб потрапити в інтер'єри корпусу Франциска I, можна відзначити ритм діагональних ліній у формі маршів, поручнів, карнизів, нервюр склепіння... У медальйонах цього склепіння вміщені ініціали та емблеми Франциска I та його дружини Клод де Франс "С" і горностай), а також його матері Луїзи Савойської (лебідь зі схрещеними крилами, пронизаною стрілою). Перший зал на другому поверсі складається із двох залів, сполучених разом під час великих реставраційних робіт середини XIX століття. В цей же час архітектором Дюбаном було здійснено корінну реставрацію апартаментів Франциска I: було оновлено плиткове мощення підлоги, заново декоровано стіни та розписано балки стель. Усі каміни були перероблені за винятком тих, що прикрашали велику залу; залишилося недоторканим також одне з дверних обрамлень. Ці елементи, що збереглися, дуже характерні для художнього оформлення інтер'єрів початку епохи Ренесансу: рясна декорування в дусі "полум'яної готики", неглибокий рельєф із в'яззю, раковинами, рогами достатку, емблемами...

Протягом п'ятнадцяти останніх роківкрило Франциска I постійно перероблялося і заново обставлялося меблями:
столи в італійському стилі, фламандські гобелени, крісла з високими спинками і особливо ларі, які в епоху Ренесансу, як і в середні віки, продовжували залишатися основним видом меблів.

У другому залі, Залі Гвардійців, представлена величезних розміріввишивка на релігійний сюжет Тут можна також побачити портрети поета Ронсара, що часто публікуються, (один - мальовничий, інший - скульптурний).

Пристрастями короля Людвіга II були архітектура та музика. Він будував один палац за іншим, замкнувся в собі і багато хто називав його божевільним.

Про своє власне диво-замок Людвіг II почав мріяти ще в дитинстві. З раннього віку він любив брати участь у театральних виставах та вбиратися. Літо королівська сім'я проводила в Хохеншвангау, родовому маєтку Швангау, який отець Людвіга Максиміліан II придбав у 1833 році.

Романтичний замок Нойшванштайнстоїть на місці двох фортець, переднього та заднього Швангау. Король Людвіг II наказав на цьому місці шляхом вибуху скелі опустити плато приблизно на 8 м і створити місце для спорудження «казкового палацу». Навесні 1884 року король міг жити у своїх покоях на 4 поверсі, де Людвіг II провів чверть всього часу за останні два роки до смерті.

Потрапити туди можна, пройшовши стежкою, що починається біля підніжжя іншого мальовничого замку - Хоеншвангау. Дорога піднімається нагору і з лісу раптово виникає скеля.

У візку

Якщо від верхньої зупинки автобуса піти праворуч, то підійдемо до оглядового містка, який ширяє над прірвою. Але які чудові краєвиди відкриваються на замок!

Вид з мосту в прірву

Після смерті короля всі будівельні роботи були припинені внаслідок чого третій поверх замку та лицарське приміщення не були добудовані, а головна 90-метрова вежа замку з церквою в готичному стилі, яка мала підніматися над усіма будівлями, не була збудована взагалі. Не була закінчена і західна тераса, яка мала вести до незакінченої купальні.

Виглядом Нойшванштайна був колись зачарований Чайковський, саме тут, як вважають деякі історики, народився задум балету “Лебедине озеро”.

Також замок Нойшванштайнстав джерелом натхнення при будівництві замку Сплячої красуні в Паризькому Діснейленді.

Замок Ліндерхоф

У красивій долині на півдні Баварії, за 8 км від альпійського села Обераммергау, в оточенні чудового парку з сотнею барвистих алей та позолочених скульптур, знаходиться інший витончений замокЛіндерхоф,тільки цей замок був закінчений за життя Людвіга.

Замок Ліндерхоф до дрібних деталей підкреслює елегантну французьку розкіш. Будівельників та скульпторів неодноразово посилали до Франції для детального вивчення Версальського палацу. Наслідуючи свого кумира Короля-Сонця ( Людовік XIV, король Франції), баварський корользбудував Ліндерхоф як храм сонцю, символом якого став павич. Статуї павича прикрашають зали, павільйони та алеї комплексу. У центрі цієї розкоші – портрети, бюсти та статуї французького короля.

Замок Херренкімзеє

Замок-палац Херренкімзеєзнаходиться на острові Херренінзель на Кімзі - найбільшому озері Баварії за 60 км на схід від Мюнхена, між містами Розенхайм і Зальцбург (Австрія). У середні віки тут були побудовані монастирі на двох найбільших островах озера: чоловічий монастир Херренінзель («чоловічий острів») та жіночий монастир Фрауенінзель («жіночий острів»).

Цитата повідомлення Замок Блуа у жорстоких іграх королів

Перші згадки про замк Блуа є в документах IX століття. Однак, безперечно, люди звернули увагу на це заповідне місце набагато раніше. Високий скелястий скеля, що омивається водами Луари і невеликої річки, що впадає в неї, забезпечував надійне укриття і захист. У Х столітті граф Тібо, названий Трішором, заснував тут фортецю Блезуа. Наступні власники неодноразово перебудовували замок, який до XIII століття перетворився на фортецю.

Ще з давніх-давен у Блуа був замок. Очевидно, є місця, спеціально створені для такої краси! Великими і могутніми були його перші будівельники - графи де Блуа в XII столітті і графи де Шатійон в XV. Однак єдине, що від них залишилося — це чудова зала, в якій розташовані Генеральні штати. Найглибший слід історії Блуа залишив рід герцогів Орлеанських, ця молодша королівська гілка. Двічі Орлеанам вдавалося отримати французький трон, утримати який їм, однак, не судилося

Людовік I Орлеанський

Замок Блуа був улюбленим місцем королів із XII по XVII століття. Він був свідком як пишних балів і маскарадів, так і кривавих страт. Саме у його стінах був убитий герцог де Гіз. Крім того, тут жили наші улюблені персонажі з дитинства знайомого роману Олександра Дюма "Три мушкетери".

Палац Людовіка XII

У 1391 році Гі де Шатіон продає графство де Блуа братові Карла VI Божевільного Людовіку Орлеанському. Галантний, ввічливий, спокусливий серцеїд і, частково, чаклун, не особливо розщедрився: велику частинуплатить Маргарита де Намюр, дружина Шатійона; вона божеволіє від Людовіка і з радістю використовує капітал свого чоловіка.

Барокове крило Гастона Орлеанського

Ізабелла де Бав'єр

Як винагороду за цей широкий жест вона отримає кілька блаженних ночей зі своїм коханим, навіть і не розраховуючи на якусь прихильність з його боку: Людовік Орлеанський давно вже вважається коханцем Ізабелли де Бав'єр, тієї самої, яку не наважувалися навіть називати королевою, настільки вона зганьбила своє високе ім'я.

Жан-П'єр Babelon Ця подія визначить блискуче майбутнє міста. Син Людовіка, поет Шарль Орлеанський, після повернення з багаторічного англійського полону прожив у замку 25 років, зібравши навколо себе невеличке вишукане товариство літераторів та поетів.

Карл Орлеанський приймає оммаж в одного зі своїх васалів. Буквиця ілюстрований рукопис.

Людовік XII

Проте історія Блуа пов'язана переважно з ім'ям онука Людовіка Орлеанського, який у 1498 став королем Франції під ім'ям Людовіка XII. Уродженець Блуа Людовік вирішив обґрунтувати тут свою резиденцію. Невелике місто Блуа стало таким чином королівським містом та побут столицею протягом певного відрізку XVI століття. Такий вибір був виправданий, так як і місто, і його околиці перебували тоді в розкішному розквіті, а населення їх було цілком і повністю віддане герцогам Орлеанським, які сприяли розвитку цього району.

Валентина Вісконті Більше того, вона дуже любить його, марно втрачаючи свою любов і свій час, тому що важко було уявити собі людину легковажнішої і поверховішої, ніж герцог. З рук Ізабелли він потрапляє в турботливі руки Марієтти д "Еньєн, а від неї прямо в обійми смерті: це трапилося 23 листопада на вулиці Барбет в Парижі, коли він повертається від Ізабелли, його наздоганяють вбивці, найняті його заклятим ворогом, кузеном. , на прізвисько Жан Безстрашний.

Жан Безстрашний.

Вбивши брата, Жан підкладає його тіло в ліжко королеви. Невтішна вдова, котра все ще любила свого чоловіка, ніяк не могла виправдати його перед Парижем. Вона вирушила до Блуа, щоб замкнути там свій біль і кров'ю вивести на його стінах свій безвихідь: «Для мене все скінчено». Тут, у замку Блуа, невтішна Валентина закінчить своє існування, переживши чоловіка лише на один рік.

Знамениті ажурні сходи, що приписуються Леонардо да Вінчі

Втім, вона залишає після себе сина. Цей поет віддає перевагу герцогській коронітінисту зелень Блуа, в якій його часто відвідує муза. На жаль, потрапивши в полон під час кровопролитної битви при Азенкурі в 1415, Карл Орлеанський буде змушений провести далеко від свого милого Валь де Луар рівно двадцять п'ять років.

І протягом усіх цих довгих років, нехтуючи всіма військовими та лицарськими канонами, що забороняють присвоєння майна полонених, англійці опановують Блуа, потім Орлеаном, звідки їх витіснить Жанна д'Арк. Коли Карл повернеться, нарешті, на свою рідну землю, Жанни д"Арк не буде вже в живих. Але похмурі стіни англійської в'язниці надихнули принца на такі прекрасні, гармонійні вірші, що їм судилося жити у віках

Час втратив свій плащ,

Зшитий з вітру, холоду та дощу.

І одягло новий, прикрашений

Вишивка з сонячної посмішки,

Світлою та прекрасною.

Жодна антологія французької поезії неспроможна забути Карла Орлеанського, перечитувати твори якого завжди справжнє задоволення, навіть, мабуть, більше, ніж прогулюватися в прохолодній тіні садів його замку.

Марія де Кльов

Цей принц-поет зупиняється у Блуа після свого тривалого перебуванняна англійській землі. Саме тут він поєднує свою долю з Марією де Клев, дочкою німецького принца, і веде спокійне, розмірене життя доти, доки смерть не візьме його до себе в 1465 році. В цей час його синові, майбутньому королю Людовіку XII, якраз минуло тринадцятий рік.

підземелля

Перш ніж стати королем, Людовік задовольняється "скромним" титулом принца і веде досить бурхливий спосіб життя. Людовік XI, цей невтомний політичний діяч, змушує його одружитися зі своєю молодшою ​​дочкою, Жанною, створенням скромного і святого (вона навіть буде згодом канонізована), проте хромом і досить потворним, що вважає, що мати дітей зовсім необов'язково.

Жанна Французька

Насправді шлюб цей є фіктивним. Принаймні так заявляє Людовік XII на процесі, який він збуджує проти нещасної Жанни. Зрештою, йому вдається довести неспроможність свого шлюбу, отримати свободу і одружитися з вдовою свого попередника, Карла VIII, герцогині

Анна Бретонська

Син Людовіка XI раптово помер, будучи задавленим перемичкою дверей. Що стосується його кузена Орлеанського, то він без пам'яті закоханий у королеву і не залишає надії зробити її своєю; навіть коли одягає корону Франції. Його бажанню буде виконатися, багато в чому завдяки прихильності папи, Олександра VI.

Щоб трохи розважитись, Людовік XII береться за перебудову замку Блуа на свій смак. Але йому вдається розпочати лише будівництво крила, яке й нині носить його ім'я. Його роботу продовжить Франциск І.

Франциск І.

Проте Франциск I доводиться Людовику XII не сином, а двоюрідним братом. Вся справа в тому, що Людовік втрачає свого спадкоємця разом зі своєю дружиною: 9 січня 1514 Анна вмирає при пологах, залишивши свого чоловіка невтішним. Франциск, що представляє собою на даний момент лише герцога з роду Валуа, з'являється в полі зору короля 18 травня: у церкві, побудованої на кшталт Блуа, він вінчається з Клод Французькою, старшою дочкою монарха.

Клод Французька

Похмурішого весілля не можна було й уявити. Усі, починаючи з нареченої, були одягнені в чорний одяг. Дівчина оплакувала свою матір; король, здавалося, був присутній на справжньому похороні — так голосно він плакав і вбивався; нарешті, наречений, якому довелося відмовитися від звичної пишної сукні, загорнув себе в чорний дамаський шовк. Уся ця жалоба не завадить Людовікові XII зробити своєю дружиною юну шістнадцятирічну Марію Англійську... через п'ять місяців з дня цього похмурого весілля. Але цього разу й мови бути не могло ні про який чорний колір!

Франциск I практично не живе в Блуа, в якому він займається будівництвом крила. Саме Франциск надає замку його велич та незвичайну красу. Причина, через яку Франциск відсутній у своєму маєтку, проста: його дружина Клод вважає за краще жити у своєму родовому замку, а для Франциска головне — щастя його дружини, оскільки він пристрасно любить її. дружини, заявляючи привселюдно, що «якби він тільки міг викупити її життя, він не роздумуючи віддав би своє, щоб ніколи не пізнати гіркоту втрати близької людини». Він так і не повернувся до Блуа, воліючи проводити свої дні у Фонтенбло та Шамборі.

У свій час Блуа навіть довелося стати королівською резиденцією. Саме тут, 1588 року, Генріх III, переслідуваний Гізамі, іспанськими союзниками, бунтівниками і розпалювачами чвар, збирає Генеральну раду, щоб спробувати знайти спосіб напоумити свій народ, який просто обожнює Гізів. Саме тут, вичерпавши все своє терпіння і такт, він вирішує «підкорити», нарешті, Міченого, тобто Генріха де Гіза, главу Святої Ліги і героя всіх католиків.

Генріх де Гіз

Поль Деларош: Вбивство Генріхом I, герцога Гіза

23 вересня король завдає удару. Він викликає Гіза на Раду о 6-й годині ранку, пояснивши це тим, що хоче покинути Блуа негайно і вирушити до Нотр-Дам-де-Клері, де відпочиває невгамовний політик Людовік XI. Даремно друзі герцога намагалися відмовити його від такого раннього візиту.

Хогенберг - Assassinat du du de Guise et du Кардинале де Гіз (Charles de Lorraine) ... Блуа, 23 грудня 1588.

Просочувалися чутки: король готовий на все, аби позбутися нарешті бунтівника... Марні були й старання маркізи Нуармутьєр, коханки де Гіза, утримати його біля себе. Адже герцог такий пихатий і самозакоханий: «Він не посміє!»— відповідає він з зухвалістю, яка могла б здатися смішною, якби не спричиняла такі трагічні наслідки.

Генріх III

Як це вчасно! Генріх III знає, що відтепер він перебуває у великій небезпеці, оскільки баламутка герцогиня де Монпансьє, сестра Міченого, а також його брат, Майєн, вимагатимуть помсти. Герцогиня з цією метою найме трохи пізніше Жака Клемента. Але ж... іспанці не вторгнуться на французькі землі, і країна буде врятована!

Королівська галерея

Генріх IV У майбутньому королі не так часто будуть удостоювати своєю увагою Блуа. Генріх IV не плекатиме до нього симпатій, втім, як Людовік XIII. Саме цей замок він вибере як тюрму для Марії Медічі, яка вступила в змову проти нього. Втім, їй вдається звідти втекти, спустившись вночі із замку мотузковими сходами.

Гастон Орлеанський

Брат Людовіка XIII, змовник Гастон Орлеанський викупить графство, замок і розмістить там своє подвір'я, досить безбарвне і нудне. Втім, його одного разу відвідає Людовік XIV дорогою в Сен-Жан-де-Люз. Думки юного короля повністю зайняті темноволосою і смаглявою Марією Манчіні, і тому він зовсім не зверне уваги на присутню серед фрейлін його тітки юну, світлошкіру, кволу блондиночку, скромну і сором'язливу кульгавість. Її ім'я нічого йому не каже. А звати її - Луїза де Ла Вальєр. Але її година ще не настала.

Спальня королеви

Після смерті Гастона Орлеанського замок прийде у стан повільного загнивання та занепаду. Йому доведеться чекати 1843, щоб знову повстати з руїн. Сьогодні замок є національним надбанням і є чудовим музеєм.

Єлизавета (Ізабель) орлеанським, герцогиня Гіз із сином

У початку XVIIIстоліття палац був відведений у розпорядження вдовствуючої польської королеви Марисеньки.

Художник Є. Семигіновський-Елеутер. Королева Марія Казимира в оточенні дітей

Луї-Філіп у XIX столітті відреставрував, наново меблював і барвисто декорував розорені за роки революції королівські покої.

Замок та його сади навколо

Сучасний замок

З часу перших власників замку, графів де Блуа, збереглися лише кутова циліндрична вежа на південній стороні комплексу, частина фортечної стіни та церемоніальний зал графів Блуа на північній стороні, в якій протягом усієї епохи середньовіччя королі скликали генеральні штати.

Він і називається - Зал Генеральних штатів (Salle des Etats Generaux).

Сильно перебудоване наприкінці XV століття приміщення залу, завдовжки до 30 м і завширшки до 18, ділиться на два нефа аркадою. Склепіння та стіни поліхромні, в розписах, тепер сильно поновлених, використано багато золота, хоча ефект цей здається зайвим, аж надто певним смаком XIX століття, коли зал реставрувався.

Це найбільша зала фортеці графів де Блуа, зведена на початку XIII століття. Саме в цьому величезному залі - одному з найстародавніших залів, що збереглися в готичному замку, граф де Блуа здійснював своє правління, судив, вшановував своїх вірних васалів.

У цьому залі, коли замок став належати королю, за Генріха III двічі (1576 і 1588 рр.) збиралися Генеральні Штати Королівства Франції. Інтер'єр цього залу з двома нефами, розділеними поруч колон, нагадує капітулярний зал абатства. Підвісні капітелі позначають датування початку XIII століття. У нефів немає кам'яних склепінь, їхня стеля обшитий невеликими, щільно підігнаними дерев'яними панелями. Стіни зали були розписані в XIX столітті.

Зал Генеральних штатів увійшов до ансамблю інтер'єрів розпочатого у 1498 році крила Людовіка XII. Саме цей король, за правління якого Блуа став фактичною столицею країни, затіяв першу масштабну реконструкцію. Йому не потрібна була фортеця - влада короля була незаперечна, і захищатися не було від кого.

Потрібна була парадна резиденція. Король, відомий своїми простими і приємними манерами, відкриває нову еру в управлінні державою, "відкриту" дипломатію, проголошену італійцями, що і було підтверджено революційною дипломатичною акцією - розкішним прийомом, наданим в 1501 році в замку Блуа ерцгерц у стані війни.

Король відкликав майстрів-мулярів з Амбуаза (Симона Гішара, Жака Сурдо, Коліна Біара), під чиїм керівництвом і здійснювалося все будівництво у 1498-1503 рр. Ці майстри зводять блок двоповерхової будівлі, яка тепер виходить своїм фасадом на площу перед палацом.

Поруч Залом Генеральних Штатів знаходиться невеликий Археологічний музей, де зібрано різні будівельні матеріали, що залишилися під час зведення крила Франциска I. Крім того, до колекції увійшли форми та моделі, створені Дюбаном у XIX столітті для реставрації замку.

http://data10.gallery.ru/albums/gallery/1249-c511c-28824654-m750x740.jpg">

Побудови Людовіка XII, сучасні за своїм духом, по суті залишалася глибоко готичними з багатьох точок зору: площинність фасадів, відсутність рівноваги і симетрії в плануванні та розподілі віконних прорізів, виділення сходових клітин в окремі вежі, кам'яні хрестовини у вікнах, величезна висота покрівлі тонка, дуже глибока і витончена ліпнина, багатий скульптурний декор, що включає, як у соборах, фризи з акантом, пінаклі, розетки і, явно середньовічного походження, підвісні стельові прикраси, декоровані мальовничими персонажами.

Наслідуючи французькі традиції, архітектори стають на новий шлях, який невдовзі наблизить епоху зрілого Відродження країни. Нехай більшість архітектурних елементів типові ще для середньовіччя, - все ж таки риси нового присутні. Вікна стають великими за розмірами, два з них перетворені на балкони; чіткість вертикальних і горизонтальних членувань створює певну пропорційну структуру, відмінну від "вертикалізму" готики. "Італійізми" видно у ряді декоративних мотивів скульптурного оздоблення.

За традицією, типово французької та готичної, ініціали та емблеми власників замку вигравіровані у камеї. Квітки лілій – символи короля, горностаї – королеви Анни Бретонської, прикрашають колони галереї

В інтер'єрах корпусу Франциска I, реставрованих у ХІХ столітті, зберігаються основні принципи оформлення приміщень, характерні для французького Ренесансу. Форма камінів, багато декорованих, залишилася колишньою, тільки посилена і змінена їх забарвлення та позолота.

Квіткові гірлянди, шляхи, раковини, рослинні гротески утворюють добре організовані скульптурні панно - майже кожне з них містить зображення саламандри. Варто згадати, що в напівтемряві ввечері, коли приміщення освітлювалися тільки свічками та відблисками вогнів камінів, яскраве забарвлення стін, пізніше лише поновлене, мало певне художнє значення. І, здається примітивною і варварською вдень, вона набуває благородного вигляду ввечері

Парадні сходи прикрашають дикобрази - емблема герцогів Орлеанських з їхнім девізом: "Поблизу, як і вдалині, я небезпечний!".

Емблема Людовіка XII над порталом

Кінна статуя Людовіка XII над порталом

Такий тип статуї – нове явище для Франції. Зображення вершника з портретними рисами особи, причому створене за життя найпредставнішого, означало апофеоз певної особистості, увічнювало земні дії людини. Це безперечний тріумф світського початку у культурі, явна перемога над середньовічним мисленням. Приклад італійського мистецтва став визначальним, оскільки тип кінного пам'ятника розроблявся як основний скульптурі. Оригінальна статуя Людовіка XII, можливо, була виконана італійцем Гвідо Мацоні.

Крило з галереєю Чарльза VIII, та Замковою церквою Шлях через портал, над яким встановлена ​​кінна статуя, веде у внутрішній двір замку. Тут фасад крила Людовіка XII побудований з використанням галереї з колонадою
. "Готицизми" відчуваються в манері застосування колон двох типів - круглих та квадратних. Колони ці чергуються. Стовбури колон багато орнаментовані, в характері їх оформлення є деталі з італійським впливом - наприклад, використання арабески, фігурок оголених шляхів, маскаронів, дельфінів, рогів достатку. Застосування відкритої галереї в палацовій архітектурі до будівництва цієї будівлі можна було побачити у французькій архітектурі тільки в Тальсі, де зводить собі резиденцію багатий флорентинець Сальвіаті, будинок якого став зразком, породивши навіть деяку моду та наслідування.

Зовні фасад

Фасад та внутрішній двір

Південна сходова вежа

Північна сходова вежа

Музей образотворчих мистецтв, у крилі Людовіка XII

З галереї відкривається огляд всього внутрішнього дворузамку: зліва розміщується галерея Карла Орлеанського та капела Сен-Галле, праворуч – корпус Франциска I, прямо – крило Гастона Орлеанського.

Галерея, що примикає до капели Сен-Галле, південна половина якої була розібрана в XVII столітті, помилково приписувалася Шарлю Орлеанському, тоді як вона, безперечно, відноситься до споруд часів Людовіка XII. У стриманій простоті цього корпусу немає нічого дивного, тому що він служив свого роду коридором, що зв'язує дві будівлі, а не житловим приміщенням.

Збудована вона з каменю та цегли в тому ж стилі, що й крило Людовіка XII, але позбавлена ​​витонченості пропорцій та декорацій. Це і зрозуміло, оскільки вона передувала будівництву цього корпусу замку. Саме тут камінь та цегла як будівельні матеріали були використані спільно.

Сучасна капела - це лише хори колишньої капели, побудованої Людовіком XII дома древнього античного храму і присвяченої 1508 року св. Кале.

Неф капели був зруйнований XVII столітті. Вітражі у вікнах створено у XX столітті майстром Максом Енграном на місці старих, втрачених. Це була приватна молитовня королівського подружжя. Генріх III під час сходження на престол вимовив у цій капелі слова подяки Богові.

У безпосередній близькості від замку була капітулярна церква св. Спасителя, де проходили урочисті богослужіння. Після Революції її було зруйновано. Фасад капели, прикрашений ініціалами Людовіка XII та Анни Бретонської, був перероблений у XIX столітті. Інтер'єр цієї будівлі з його стрілчастими склепіннями, замками склепіння та геральдичними емблемами на плитках підлоги пронизаний духом готики.

Невелика тераса біля капели, з декількома каштанами, квітучими навесні рожевими канделябрами суцвіть, з фонтаном, дає можливість милуватися панорамою міста, відкритою у бік річки, з руїнами вежі Фуа, що залишилася від середньовічної феодальної фортеці, і з силуетом однієї з церков храмом Сен-Нікола.

Людовік XII, що настільки сильно сприяв створенню нового вигляду замку в Блуа, був ініціатором розбивки регулярного саду, створеного за проектом Пачелло де Меркольяно біля палацу із західної, зовнішньої його сторони. За садом знаходився збудований тоді ж невеликий павільйон Анни Бретонської. Це колишній Ораторій, де Анна після заміжжя молилася, щоб Бог дарував їй потомство.
http://gtv-operator.ru/images/kur_photo/88818354.jpg" />

Катерина Медічі, дружина Генріха II, згідно зі своїми примхами перетворила колишню молитовню на купальню, а ще пізніше, за часів революції, тут розташовувався арсенал. Зведено цей павільйон у стилі Людовіка XII, тобто у стилі старих частин всього замку, з цегли та каменю. Восьмигранний у плані, з чотирма флігелями, він представляє тип центричної споруди, порівняно рідкісний для кінця XV століття. . Мабуть, довкола такої площі групувалися житлові міські будинки. Нагадуванням про це служи Фонтан Людовіка XII - криниця, оформлена в готичному стилі, щоправда, сильно реставрована.

Західний аспект

Коли Людовік XII помер, замок став резиденцією Франциска I, котрий любив комфорт не менше за попередника. У довгому списку початих ним будівельних робіт, замок Блуа був хронологічно першим: крило Франциска Iбуло розпочато в 1515 році, тобто з початку його правління, а закінчилися роботи в 1524 після смерті королеви Клод
Побудоване лише через 15 років після крила Людовіка XII, крило Франциска I, проте, значно від нього відрізняється. За ці 15 років французьке мистецтво зазнало сильного впливу італійського мистецтва. Крило Франциска I - один із найперших шедеврів Ренесансу. З можливих керівників будівлі можна назвати Жака Сурдо, хоча передбачаються і консультації італійських майстрів, зокрема Доменіко та Картона.

У першому етапі споруди ще ясно відчутні нездолані традиції архітектурного мислення пізнього середньовіччя, лише багато декоровані в італійському смаку, який, звичайно, тут виступає набагато виразніше і виразніше, ніж у крилі Людовіка XII. Намітився ще один крок у бік тріумфу зрілого Ренесансу. Виниклий тип виявився взірцем для багатьох палаців, що з'явилися в долині Луари.

Гвинтові сходи

Гвинтові сходи, побудовані у восьмигранній вежі, що виступає, була типова для Франції епохи готики, хоча в той час в долині Луари вже починають з'являтися сходи з прямими маршами в італійському стилі. Особливу привабливість надають сходам відкритих маршів між кутовими контрфорсами.

На сходах Блуа є три балкони, призначені лише для того, щоб милуватися видом на парадний двір. Такі фантастичні надмірності говорять про активне проникнення ідей Відродження до середньовічної свідомості. Більше того, часто сходи ставали декорацією для королівських церемоній і свят. Оноре де Бальзак називав цю вежу "китайською пагодою".

Піднімаючись знаменитими сходами, щоб потрапити в інтер'єри корпусу Франциска I, можна відзначити ритм діагональних ліній у формі маршів, поручнів, карнизів, нервюр склепіння. У медальйонах цього склепіння вміщено ініціали та емблеми Франциска I та його дружини Клод де Франс (буква "С" та горностай), а також його матері Луїзи Савойської (лебідь зі схрещеними крилами, пронизаний стрілою).

Фасад з боку двору виконаний у дусі готики, що виявилося у відсутності симетрії та традиційному для французької архітектури пожвавленні верхніх частин будівлі: пірамідальна азпідна покрівля прикрашена високими камінними трубами та великими люкарнами та підкреслена ажурною балюстрадою. Проте декоративне оздоблення фасаду – зовсім нове.

Вікна обрамлені пілястрами, що переходять із поверху на поверх. З їх перекриттів з горизонтальними профільованими міжповерховими тягами утворюється квадратна сітка, яка, ставши взірцем для наслідування, перетворилася на відмінний елемент багатьох замків Луари. Виступаючий широкий карниз складається з декількох рядів чудового кам'яного різьблення, запозиченого з італійської архітектури.

Північно-Західний аспект

Італійський вплив виявилося також і у фронтонах люкарн з їх нішами в античному стилі та фігурками амурів. Поступка французької традиції - емблема короля, саламандра (девіз якої "J"encourage le bien et j"etouffe le mal!" - "Я заохочую добро, але я душу зло!") виконана одинадцять разів глибоким рельєфом на фасаді крила Франциска I.

Окрасою крила Франциска I стали парадні гвинтові сходи, що позначали його центр до руйнувань, вчинених Гастоном Орлеанським.

Найбільша визначна пам'ятка корпусу Франциска I - його Робочий кабінет короля (його ще називають "Чорною кімнатою"), оскільки він зберіг 237 панелей, кожна з яких своєрідна у своєму роді. достатку, маскарони, дельфіни і т.д.

Ця кімната знаменита також своїми потаємними стінними шафами, або "шафами з отрутою", як образно назвав їх у романах А.Дюма. Але насправді невідомо, чи ховала там колись отрути Катерина Медичі. Були спеціальні важелі та педалі, за допомогою яких ці шафки відчинялися. Ця витівка в готичному стилі, хоча декоративні арабески, що прикрашають панно, зроблені за італійським зразком

Перший зал (Зала Начальника Стражі) на другому поверсі складається з двох залів, з'єднаних разом під час великих реставраційних робіт середини ХІХ століття. В цей же час архітектором Дюбаном було здійснено корінну реставрацію апартаментів Франциска I: було оновлено плиткове мощення підлоги, заново декоровано стіни та розписано балки стель. Всі каміни були перероблені за винятком тих, які прикрашали великий зал. Залишилося недоторканими також одне з дверей. Ці елементи, що збереглися, дуже характерні для художнього оформлення інтер'єрів початку епохи Ренесансу: рясна декорування в дусі "полум'яної готики", неглибокий рельєф із в'яззю, раковинами, рогами достатку, емблемами.

Крило Франциска I постійно перероблялося і заново обставлялося меблями: столи в італійському стилі, фламандські гобелени, крісла з високими спинками і, особливо, скрині, які в епоху Ренесансу, як і в середні віки, залишалися основним видом меблів.

У другому залі, залі гвардійців, представлена ​​величезних розмірів вишивка на релігійний сюжет. Тут можна також побачити портрети поета Ронсара, що часто публікуються, (один - мальовничий, інший - скульптурний). Справді, у замку Блуа, ймовірно під час балу, Ронсар зустрів Кассандру Сальв'яті, якій він присвятив багато своїх поем. Дерев'яна панель другої половини XVI століття точно відтворює атмосферу балу при дворі Валуа, який цілком імовірно міг відбуватися в Блуа. Персонажі виконують модний італійський танець, завезений до Франції Катериною Медічі.
Середньовічна конструкція старовинного замку чітко проступає, коли з цього залу виходиш на наступну безпосередньо за ним галерею: дверний отвір, виконаний у стіні двометрової товщини, а при вході праворуч - круглий вигин вежі. Галерея, що відноситься також до будівель Франциска I, пронизана світлом та повітрям завдяки своєрідним лоджіям - варіант лоджій Браманте у Ватикані. З лоджій відкривався прекрасний вид на сади, що розкинулися внизу.

Бюсти королівських осіб, зібрані в цій галереї, нагадують нам про довгі роки, проведені Катериною Медічі та її синами в замку Блуа в останню третину XVI століття, а також про особливу пристрасть, яку їхній наступник Генріх IV мав до цього замку. Він наказав побудувати галерею, завдовжки 200 м, що оздоблювала чудові сади, яка у XVIII столітті перетворилася на руїни.

У глибині галереї знаходиться "bargueño" - вид секретера іспанського або португальського походження з безліччю висувних скриньок, які служили для зберігання цінностей.

За передньою кімнатою, розташованою у старовинній вежі XIII століття, що примикає до фортечної стіни (слід звернути увагу на товщину стін цієї кімнати), знаходяться Королівські покої, в яких наприкінці XVI століття неодноразово ховалася Катерина Медічі, змушена тікати з Парижа, охопленого релігійними хвилюваннями. .

Вона тут і померла 5 січня 1589, через кілька днів після вбивства герцога де Гіза. З її смертю пов'язана цікава легенда. Кажуть, що Нострадамус передбачив королеві смерть поряд із Сен-Жерменом. Саме тому королева поїхала з Лувру, поряд з яким знаходиться церква Сен-Жермен-л"Оксерруа. 4 січня біля ліжка Катерини з'явився новий лікар. На запитання про ім'я, ескулап відповів, що його звуть Сен-Жермен. На ранок королева померла.

Кімната, що отримала назву кімнати Катерини Медічі, була прикрашена у процесі реставрації ХІХ століття вензелями Генріха II та королеви. У XVI столітті вона, однак, не мала характеру приватних апартаментів, які їй приписують сьогодні. На той час у ній зазвичай проходили прийоми. Заглиблення в стіні давало можливість помістити там на невеликому піднесенні крісло з високою спинкою, вкрите балдахіном, на якому сиділа королева.

Окремі предмети меблів, придбані або отримані в дар, дозволяють сьогодні відтворити обстановку цієї кімнати. Портрети, що прикрашають стіну, нагадують нам про захоплення Катерини Медічі мистецтвом портрета, розквіту якого XVI столітті вона сприяла.

Апартамент Генріха III.

Розташована поруч молитовня цікава своїми розписними дерев'яними панелями та витонченим скульптурним декором апсиди з підвісним замком склепіння та нішами.

У XVII столітті Гастон Орлеанський, засланий у Блуа за інтриги проти Людовіка XIII, спрямував енергію на будівництво нового корпусу замку - крила Гастона Орлеанського, що відрізняється від багато прикрашених корпусів попередніх епох суворим класицизмом.

Корпус, розташований у глибині двору, було зведено у 1635-1638 роках. Строгий класичний стиль цієї будівлі погано узгоджується з рясним фантазійним декором ренесансних корпусів, які передбачалося знести у разі здійснення проекту повністю

Гастон Орлеанський

Архітектор Франсуа Мансар задумав звести грандіозний палац навколо чотирикутного двору, і впорядкувати прилеглу територію з садами, що спускаються до Луари, і з монументальним переднім двором, оточеним портиками... Цей честолюбний задум був похований у 1638 році. Було збудовано лише крилу в глибині двору, та й то не остаточно. Залишок життя Гастон Орлеанський провів у корпусі Франциска I, навпроти свого незавершеного шедевра.

Центральна частина, що виступає разом із головним порталом та поверхом над ним, виділена колонним портиком із трикутним фронтоном, збільшеним статуями Маара та Мінерви. Невеликі напівкруглі колонади маскують кути, що утворюються в переходах до бічних ризалітів, і пом'якшують поєднання прямокутних форм. Композиція фасаду завершена високою покрівлею. Напівциркульний фронтон у центрі відзначений картушем із гербом та мармуровим бюстом Гастона Орлеанського.

У вікнах палацу світяться вдень вікна протилежного фасаду, і це, як і колір злегка сірого каменю, з якого зведена будівля, створює враження легкості, що аж ніяк не порушує ефекту величі та представництва. Як завжди, Мансар у дуже індивідуальному тлумаченні класицизму знаходить тонке поєднання декоративної насиченості форм та простоти, ясності загального композиційного рішення. Ця споруда великого архітектора не менш досконала, ніж настільки відомий в історії архітектури замок Мезон-Лафіт поблизу Парижа.

Блуа досить компактний. старе містоі замок розташовані на лівому березі Луари, через яку перекинуто кам'яний міст на 11 арках завдовжки 305 м, що з'єднує місто з передмістям В'єнна. Від залізничного вокзалу до пл. Віктора Гюго та замку веде (500 м) авеню Dr Jean Laigret. Старе місто знаходиться на схід від замку. Пройти до нього можна пішохідними rue Porte Côte, rue Denis Papin або rue du Commerce. Красиві великі сходи Дені-Папен пов'язують rue Denis Papin з rue du Palais. З єпископського саду, розбитого на схід від собору Сен-Луї, відкривається мальовничий краєвид Луару, замок і місто. За 5 км від міста знаходяться залізні мінеральні джерела Сен-Дені, які за своєю дією схожі на джерела Спа.

"Roseraie de Blois" (НТ, Francois Dorieux, 1991) У літній час, з настанням темряви, в замку дають ілюміновану виставу. Подаруйте собі 45 хвилин магії у замку Блуа. Вистава аудіо та колірних спецефектів висвітлює грандіозну архітектуру двору. Глядачі занурюються в чарівний світкольори та звуків. Шоу проводиться щодня, починаючи з Великодня до кінця вересня.

За півгодини до початку глядачі можуть вийти до центру двору. Очікуючи, можна насолоджуватися музикою і розглядати підсвічені фасади, які знаменують чудову панораму французької архітектури, навколишній двір різних стиляхщо з'явилися межі з XIII по XVII століть.

Це єдине у своєму роді шоу в Європі. Оригінальна партитура Еріка Демарсана та постановка Андре Блана

Література:

Louis de la Saussaye, Історія замку Блуа, 1840.

Жуль Roussel, Замок Блуа, інтер'єрів, інтер'єрів, камінів, деталі скульптури Арман Guerinet, 1900.

Анрі Bidou, Замок Блуа, Париж, 1931.

Ів Денис, Історія Блуа та області, Приват, 1988.

Фредерік Lesueur, Замок Блуа, як воно було, як це він, такий, що він міг би бути, А. & J. Picard, 1970, 189 стор.

Жан-П'єр Babelon, Замки Франції у вік Відродження, Flammarion/Picard, Париж, 1989, в 4 градусів.

Тьєррі Іван-Leblond) Жан-Луї Жермен-де-Марі-Сесіль Forest, Сесіль Райхенбах, і Вівіан біол. наук, Блуа, замок an Mil замок Блуа, 2000, 167 стор.

Фелікс Дубана, і Бруно Foucart, Фелікс Дубана, кольори архітектора 1798-1870, Maisonneuve & Лароз, Блуа, 2001, 110 стор.

Тьєррі Крепен-Леблан, Замок Блуа, Monum. ред. Спадщина, Париж, 2002.

Жерар Denizeau, Larousse замки, Larousse, Париж, 2003, p. 150-151.

П'єр-Жиль Жиро, Замок Блуа, Видавництво Жан-Поль Gisserot, 2009.

Жорж Дюбі переклад: Г. А. Абрамов Історія Франції. Середні віки [від Гуго Капета до Жанни д"Арк, 987-1460] видано в 2000 р

Контакти

Адреса: 6 Place du Château, 41000 Blois, Франція

Телефон: +33 2 54 90 33 33

Години роботи:з 09:00 до 12:30, з 13:30 до 17:30

Вартість: 9,8 €, від 6 до 17 років - 5 €, до 6 років безкоштовно

Офіційний сайт: www.chateaudeblois.fr

Блуа - невелике містечко у Франції, що знаходиться в долині річки Луара. Сьогодні він виконує функцію столиці департаменту Луара та Шер та щорічно приймає до 400 000 туристів. Популярність цього місця пов'язана з багатим історичним минулим. Серед пам'яток архітектури, які можна відвідати в Блуа, є такі, як:

• міст Пон-де Блуа,
• собор Святого Луї,
• церква Нотр-Дам-де-ла-Трініте.

У Блуа також знаходиться древній водогін, створений за римлян. Ще тут у ХІХ столітті народився Робер Уден, відомий французький ілюзіоніст. Приїжджі часто заглядають у будинок-музей цієї легендарної людини. Цікавих місць у місті не мало, але найпопулярнішим вважається замок Блуа (Le Château de Blois). Це не випадково. Там століттями розігрувалися аристократичні інтриги та вирішувалася доля не лише багатьох відомих особистостей, але й усієї країни.

Замок Блуа та історія його появи

Перші селища на місці сучасного містаБлуа з'явилися у II столітті до н. Тоді цей прекрасний куточок майбутньої Франції припав до душі кельтам. У І столітті до н. туди прийшли римляни. Нове тисячоліття принесло цим землям розквіт торгівлі, а III столітті виникло портове місто.

Згідно з збереженими документами, замок у Блуа починає свою історію в IX столітті. Тоді селище входило до складу Західного Франкського королівства. З X століття, там з'явилася фортеця Блезуа, яка мала рятувати жителів навколишніх сіл від набігів норманів. Її засновником вважають графа Тібо (Трішора). Тоді починається історія династії Блуа. Оборонна будівля багато разів перебудовувалась і в XIII столітті нарешті була готова повноцінно виконувати свої функції.

Наприкінці XIV століття його купує принц Людовік Орлеанський. Це сприяло початку процвітання всього міста. У стінах фортеці чверть століття прожив Шарль Орлеанський. Він був поетом і в Блуа починають з'їжджатися талановиті майстри слова. Відданість місцевих жителів до герцогів Орлеанських зростає з кожним днем. Замок перебудовується і від минулих будівель залишаються тільки Па

Радня зала 1220 року і вежа Фуа.

Є дані, що у стінах палацу розташовувалася Жанна Дарк зі своїм військом. Кажуть, що вона часто молилася у тутешній каплиці.

Людовіка XII - онук Людовіка Орлеанського - отримавши в 1498 королівську корону, вирішує зробити в Блуа власну резиденцію. Тоді над реставрацією будівлі працюють запрошені ним майстри-муляри Колін Біар, Симон Гішар та Жак Сурдо. Вони знову починають використовувати для будівництва цеглу, яка раніше на деякий час вийшла з моди. Новий корпус вдалося збудувати за три роки. Паралельно при Людовіку XII з'являється павільйон Анни Бретонської та регулярний сад, творцем якого вважають Пачелло де Меркольяно. Після цього кардинально змінюється статус містечка і протягом XVI століття він вважається столицею.

З 1515 по 1524 Франциск I добудовує одне крило будівлі. Після поразки під Павією та смерті королеви Клод Французької звички короля кардинально змінилися. Він намагається забути про Блуа та радощі, пережиті там. Генріх III заманив у Блуа і вбив Генріха Гіза разом із кардиналом, який був йому братом. У замку якийсь час жила Катерина Медічі, там вона й померла 1589 року.

У палаці жила мати Людовіка III Марія Медічі, і там мешкав Гастон Орлеанський, його засланий брат, який розпочав будівництво ще одного корпусу.

XVIII століття для замку виявилося трагічним. Звідти з'їхали представники королівської династіїі будинки Блуа були віддані в користування кільком сім'ям васалів. Людовік XVI 1788 року захотів, щоб замок був виставлений на торги. Інакше Блуа мали зруйнувати. Справа до того й йшла, але незабаром замок переобладнали на казарми. Велика Французька революція ще більше сприяла тому, що чудовий замоклегендарної династії на березі Луари знищувався та страждав від рук вандалів.

В 1810 Наполеон I передає палац Блуа місту і там знову роблять казарму. Доля замку хвилювала багатьох митців, якось там побував Проспер Меріме. Письменник подбав про те, щоб об'єкт отримав статус музею. З 1841 року Блуа є історичною пам'яткою. 1845 року при Луї-Філіппі архітектор Дюбан починає його чергову реставрацію. З 1880 по 1913 рік добудували сходи, які були розпочаті ще за Гастона Орлеанського.

Сьогодні замок Блуа, місце проживання семи королів та десяти королів, є пам'яткою Світової спадщини та знаходиться під охороною ЮНЕСКО.

Опис замку Блуа в наші дні

Завдяки своїм значним розмірам, королівський замок Блуа вигідно відрізняється серед замків Луари. Чинний вхід цієї будівлі знаходиться в крилі Людовіка XII. Стіни цієї будівлі виконані з білого каменю та цегли, дах – з черепиці. Його величезні галереї та вікна наповнюють

Простір світлом і роблять його життєрадісним. Плоскісні фасади, окремі вежі зі сходовими клітинами, тендітна ліпнина та скульптурний декор крила доводять те, що ця частина замку належить більше до готичного стилю. З 1869 там діє Музей образотворчих мистецтв.

Фасад цього крила має вигляд галереї з колонадою, з якої видно будівлі внутрішнього двору. Представлені колони мають круглу та квадратну форми. Вони чергуються між собою.

Крило Франциска I
Являє собою зразок архітектури часів Ренесансу та має готичні елементи, наприклад, двосхилий дах. Тут можна ознайомитися із залом кам'яних скульптур XVI століття та відреставрованими апартаментами монархів. Готичний стиль корпусу проявляється в тому, що там немає симетрії та традиційного пожвавлення верхньої частини будівлі. Покрівля крила аспідна і має пірамідальну форму. Будівля має камінні труби, великі люкарни, ажурну балюстраду та вікна, що обрамлені пілястрами. Італійська архітектура проглядається у фронтонах люкарн та у широкому карнизі з кам'яним різьбленням.

Парадні сходи гвинтові будівлі, що не властиве італійському стилю. На сходах розташовані три балкони, її медальйони з емблемами та ініціалами короля, його дружини та матері. Статуї часів Франциска були втрачені, але сьогодні ми маємо нагоду бачити їхні відновлені копії.

Зовнішній фасад має ніші та лоджії, що надає додаткового простору. Тут багато арок із пілястрами, напівколонами, поверховими членуваннями. Інтер'єр цього крила замку типовий для місцевого Ренесансу. На яскравих та покритих золотом камінах, раковинах, квіткових гірляндах дуже часто зустрічається саламандра.

Зал Начальника вартисвого часу був двома залами, але після реставрації в XIX ст. він виглядає як одне приміщення. Там можна ознайомитися зі столами, гобеленами, кріслами, скриньками часів розквіту замку. Більшість представлених експонатів – копії тих, що були втрачені з роками.

У Залі Гвардійціводразу ж привертає увагу гігантська вишивка із зображенням біблійних сюжетів. Тут є портрети Ронсара. Звідси можна пройти до галереї, де є королівські бюсти часів Катерини Медічі, Генріха IV та старовинний секретер.

Королівські покоїрозташовуються за передньою кімнатою вежі. У них ховалася Катерина Медічі. Сьогодні можна оглянути її кімнату та портретні зображення, які розміщені у ній. Там зазвичай проводились офіційні прийоми. Поруч із цією кімнатою є молитовня.

Робочий кабінет короляцікавий декоративними панелями та захованими у стіну шафами.

У Залі Ради та у Королівських покояхє картини, які розповідають про сумні події, що сталися у стінах замку: вбивства Генріха де Гіза та кардинала Лотарингського. Все це відбувалося у покоях на третьому поверсі.

Зал Генеральних Штатіврозташований на другому поверсі. Там вів свої справи граф Блуа. Внутрішнє оздоблення цього приміщення вражає своєю розкішшю та достатком золотих оздоблень. У сусідній кімнатірозташовується Археологічний музей. Там представлено будівельний матеріал часів Франциска I, який використовувався під час реконструкції замку.

Крило Гастона Орлеанського
Виконано у класичному стилі, має три поверхи. Нині там можна відвідати музей історії замкута деякі виставки, що мають тимчасовий характер. З обсерваторії на вежі ФУАчудово видно місто Блуа та долину Луари. Тут також є сходи. Вона цікава кам'яними скульптурами і склепінням, що різко піднімається вгору.

Поруч із замком є ​​дуже гарний сад із прекрасними квітковими клумбами.

Де знаходиться і як дістатися з Парижа

Замок Блуа стоїть у центрі однойменного населеного пункту на березі річки Луари за 180-кілометрову віддаленість від Парижа.

Питання про те, як доїхати з Парижа до Блуа, не має хвилювати туриста. Туди можна самостійно доїхати машиною або поїздом, крім того, є можливість користуватися літаком.

• Якщо збираєтесь вирушати в дорогу на машині, знайте, що вам треба виїжджати на:
  • автомагістраль Париж-Бордо A10 (вихід Блуа)
  • або на головну дорогуПариж-Орлеан-Блуа RN 152
  • Той, хто вирішить потрапити до замку з південно-східної Франції через Бурже, повинен рухатися Autoroute A85, Vierzon-Angers (вихід Romorantin), потім треба взяти D765 другорядної дороги.
  • Щоб доїхати з південно-східної Франції через Бордо, треба знайти автомагістраль A10, Париж-Бордо (вихід Блуа).
• Потягз Парижа до Блуа ходить щодня. Ви можете відправитися з вокзалів Austerlitz та Montparnasse. Там же можна дізнатися про розклад поїздів. Така поїздка займе півтори години. Від вокзалу до Блуа до замку приблизно 7-8 хвилин пішої ходьби.
• Деякі туристи вважають за краще літати до колишньої королівської резиденції. Якщо кошти дозволяють, то вирушайте до одного з наступних аеропортів Франції:
  • Paris Orly Airport,
  • Paris Roissy Charles de Gaulle Airport,
  • Blois Le Breuil Airport,
  • Tours - Val de Loire Airport,
  • Châteauroux - Déols Airport,
  • Bourges Airport.
• З квітня до вересня є трансферміж замком Блуа, Шамборомта Шеверні.

Крім того, біля підніжжя замку завжди зупиняються рейсові міські автобуси Блуа. Офіційний сайтісторичної пам'ятки детально розповідає про те, як дістатися Блуа.

Режим роботи об'єкта:

• з 2 січня по 31 березня: 9:00-12:30, 13:50-17:30 ;
• з 1 квітня по 30 червня: 9:00-18:00 ;
• з 1 липня по 31 серпня: 9:00-19:00 ;
• з 1 по 30 вересня: 9:00-18:30 ;
• з 1 жовтня по 2 листопада: 9:00-18:00 ;
• з 3 листопада по 31 грудня: 9:00-12:30, 13:30-17:30 .

Звукове та світлове шоу у замку проходить щовечора з 5 квітня по 21 вересня (за винятком 26 квітня, 16 та 21 червня, 13 липня).

• У квітні, травні та вересні — о 22.00.
• У червні, липні та серпні – о 22.30.

Годинник роботи квиткової каси трохи відрізняється, вона закривається на півгодини раніше.

Найдешевша екскурсія обійдеться:

• в 9,80 євродля дорослого
• і 5 євродля дітей віком від 6 до 17 років.
• До 6 років вхід безкоштовний.

Зниження ставки надається для студентів, викладачів, які приїжджають окремо, дорослих, багатодітних сімей та осіб, які шукають роботу. Більш детальну інформацію можна знайти на офіційному сайті замку Блуа.

Відстань від Парижа до замку Блуа на карті:

Замок Блуа та його пам'ятки на фото та відео

Фото:Нижче ви можете ознайомитися з добіркою фотоматеріалів, які допоможуть зрозуміти що таке замок Блуа і чим він відрізняється від інших визначних пам'яток Франції.